新中國成立以后，為推進社會文藝繁榮，促進文化大發展，各地文聯陸續創辦了文學期刊。我國的文學機制中，文學期刊占據著主導地位，在文化發展中發揮著平臺和紐帶作用。中國當代文學機制的基本結構就是以文聯、作協為核心，以各級文聯、作協主辦的文學期刊為基地，文學期刊是聯系作家、推動創作、引導寫作方向的指揮棒。各級文學期刊執行著三個方面的職能：意識形態傳播“主渠道”的宣傳職能；促進文學繁榮、提高全民文學素質的發展、教育職能以及培養本地作家、積累地方文化的建設職能。作為社會主義文學生產的中樞環節，文學期刊在文聯、作協的直屬領導下，連接著生產者和接受者兩大環節：作者群體和讀者群體。只有保持這兩個人群的數量和質量，以及新陳代謝機制的暢通，才能保障文學的可持續性發展。
中國文學發展有著很強的基礎性和群眾性，在很多縣級、甚至鄉村，都創辦有民間性質的文學刊物，這些刊物大多沒有公開刊號，以連續性內部資料或者內部資料的形式在讀者中間免費贈閱和流傳，這些文學刊物，是基層作者發表作品和交流思想的重要陣地，夯實了文學發展的基礎，形成了文學期刊強大的群眾基礎，發揮了重要作用。
一、文學期刊中讀者的出走
從20世紀80年代中期開始，文學期刊—讀者這一最基礎的關系開始解體。首先，文學進入象牙塔，疏離了讀者。上世紀80年代中期，文學開始“回到文學自身”，掀起了以西方現代派文學為主要學習對象的形式變革。這場先鋒變革的發生，使得文學一味的求新求異，割裂了有最深土壤的現實主義文學傳統。文學在專業化的社會潮流下，向“純文學”方向發展，一步步與大眾脫離。其次，辦刊機制滯后，跟不上時展。在整個社會機構發生“市場化”轉型之后，文學期刊一直延續社會主義計劃經濟體制的辦刊模式，以自我為中心，以作家為中心，讀者需求則被放在一旁。此時的讀者，并不是以大眾傳播的終端出現的，而是被動的被愚弄的“傻瓜”。
最終，文學期刊的讀者選擇了出走，在文學期刊的出版環節，只剩下作者和編輯，文學期刊最不愿意面對的一個問題是：讀者是誰？
更為嚴峻的是，文學期刊缺乏一個核心讀者群體，淪為自說自話：作家寫給編輯看，編輯辦給批評家看，批評家說給研討會聽，背后支撐的是作協期刊體制和學院體制。這就不可避免地走向圈子化——這里的圈子，不是志趣相投者的同仁團體，而是權利分享者的利益共同體。
二、文學期刊的作者與編輯的“師徒關系”
在中國當代文學體制中，文聯一般下屬文學期刊編輯部和文學院，而文學院是一個專業作者的單位，也就是說，在中國，作家可以以一種“專業作家”的職業身份出現，與“專業作家”相對的，則是一個龐大的“業余作家群體”。專業作家在文學期刊占據了更中心的位置，而業余作家則成為文學期刊編輯的“學生”，文學編輯在享有極大的改稿權力的同時，也形成了的伯樂傳統，博學編輯和業余作家之間形成了另一種更切實的“師徒關系”。所以，在中國，有一個很奇怪的現象，那就是編輯都會被作者稱為“老師”。編輯不再僅僅是既定文藝政策的貫徹者和創作指導者，更可能是新文學思潮的引領者。從“傷痕文學”到“先鋒文學”，每一種文學潮流興起的背后，都可以看到著名編輯的發現、組織力量。特別有趣的是“先鋒文學”，在這個以“回歸文學自身”為宗旨的“純文學”運動中，至今令人印象深刻的是李陀那樣的名編樹起大旗，余華那樣的文學青年沖鋒陷陣。從減角信封的免費投稿郵政制度，到大刊編輯的慧眼識才、不吝賜教，從縣級文化館的正式編制，到大刊的改稿邀請和免費差旅食宿，整個先鋒運動的發生和發展都有賴于傳統文學體制的慣性延續。而反觀文學期刊真正的作者群體——業余作家，隨著文學的邊緣化、期刊的老齡化、編輯力量的弱化，“業余作家”這個龐大群體，開始急速衰落，基本處于自生自滅的狀態。另一方面，隨著“純文學”門檻的提高，“業余作家”中的者通往“專業作家”的路也基本被阻隔。在“業余作家”衰落的同時，“專業作家”越來越走向自我封閉。“純文學”生產方式，成為第二種“圈子化”的內部循環。
三、文學期刊運行機制的斷代
在以文學期刊為主陣地的傳統文學出現嚴重老齡化、圈子化、邊緣化的同時，以“80后”為主體的“青春寫作”卻走出了自己的路。“80后”作家的崛起基本是另起爐灶。“青春寫作”的作家與讀者之間逐漸形成獨立于傳統寫作和主流文壇之外的循環，文學期刊在文學生產、流通方式中的地位變得很尷尬。
北京大學的邵燕君和他的學生對網絡文學展開了深入的調查，調查發現，相對于韓寒、郭敬明的娛樂化運作方式，安妮寶貝的發展樣式更限定于文學領域，安妮寶貝是更純粹的“網絡出身”作家，她的寫作歷程基本與中國網絡文學發展同步；她也是偶像型作家，但比較低調。她的作品是暢銷的，更是長銷的，成為一代人閱讀經典。
隨著網絡文學的迅猛發展，其獨特形態也在快速形成，由此進入了“自覺的階段”。特別是近年來進入集團化、產業化以后，資本悄然無聲地介入。原本屬于自發的創作被迅速格式化，網絡文學不同與傳統文學的形態特征也就以一種遠比傳統文學更具標準化的方式顯現出來。網絡文學與文學期刊的斷代則更為徹底，甚至沒有任何延續性，新媒在運行機制上，徹底改變了文學期刊的生產模式。
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