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篇1
中圖分類號：[F287.2] 文章標識碼：A文章編號：
1緒論
課題的研究背景
隨著產業結構的調整，城市工業用地的規模及空間布局發生了巨大變化，大量工業用地被閑置，許多工廠被變賣、遷移或改造，在這個過程中產生了大量棄置不用的土地，隨之而來的是一系列環境和社會問題。面對此類問題，世界各國也相繼采取了一定的更新措施，并取得了一定的效果，在我國，經濟結構正在發生轉變，有一大批的工業用地面臨更新問題，現狀如此嚴峻，因此對工業廢棄地段的景觀更新再利用的實踐活動進行系統的研究總結將對以后的改造實踐起到參考和引導的作用
研究意義
通過景觀規劃可以大大改善廢棄地的生態環境，還能增添山色靈氣，吸引水鳥棲息，同時也能豐富休閑旅游項目，營造多元化的旅游景觀，為居民在閑暇的時候外出游玩、陶冶情操提供了良好的休閑場所（龔士良，2002）[[[] 龔士良,曾正強,嚴學新,et al.上海佘山風景區廢棄采石坑環境治理對策[J].地質災害與環境保,2002,13(3):11-12.
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[6] 王向榮.西方現代景觀設計理論與實踐[M].北京:中國建筑工業出版社,2002.
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[8] 賀旺.后工業景觀淺析[D].北京:清華大學,2004.6: 13-14.
]]；對這一領域進行研究，對于我們“二次利用”城市工業遺產，開發工業旅游具有重要意義；對于我們如何處理污染問題、生態問題、以及景觀設計問題，從而滿足市民和游客日益增長的游憩休閑需求都具有重要的意義。
2后工業公園中景觀設計手法的應用
2.1對工業廢棄地基址的設計
對場地的設計是整個后工業公園景觀設計的核心，決定著整個園區景觀元素表達。
對于一個龐大的設計場地來說，設計者沒辦法，也不可能對每一個景觀分區都考慮的面面俱到，因此，我們要有選擇的、有主次的對各個分區進行不同程度、不等等級的規劃，使之整體效果最為優化。對于人跡罕至的“荒蕪區”，我們應該盡量控制對它的干擾，任由其發揮自身優勢自由生長，充分展示這種荒蕪的野性美[[
]]；反之，對于那些工業景觀較為密集的區域，我們要加大力量進行場地的設計，滿足人們參觀、教育、游樂等多方面的需求。
2.2植物景觀的設計
后工業公園的建設和普通城市公園有著明顯的不同，我們在植物景觀的營造上必須重點考慮基地本身的污染情況，根據不同的環境，不同的情況來創造獨具特色的植物景觀。
（1）尊重自然法則
在工業廢棄地中荒蕪的景象中，有很多在惡劣條件下頑強生長的野草，它們給這塊荒涼的場地注入了一抹生機。對此，我們應該自然法則，尊重這種生命選擇的結果，對這種頑強的生命系統予以充分的尊重和保留，維護其固有的生態平衡，營造與眾不同的“野草之美”的景觀效果。
（2）尊重植被自身特性
工業廢棄地的土壤基本上受到了不同程度的污染，同時，受到污染的種類也各不相同。有些受到污染較輕，生態系統很快就可以自我恢復；有些受到污染比較嚴重，已經達到了生態環境所能承受的極限，系統恢復起來相對比較困難；有些污染極其嚴重，受到損害的生態系統已經不和逆轉，就需要通過一系列復雜的生態改良手段對土壤進行治理。場地條件關系著植物未來的生長狀況，外界的條件如不能滿足植物的生長習性，植物的生長就將受到阻礙，我們對于植物景觀的營造就會產生各種各樣的困難，因此，在植物配置時，要綜合考慮各種因素，因地制宜的選用適宜生長的植被[[]]。
（3）尊重生態系統的多樣性選擇
通常來說，生態系統的多樣性程度越高，生態系統本身就越趨于穩定，因此，尊重植物的多樣性選擇對后工業公園植物景觀的營造非常重要[[]]。
植物景觀的建設除了可以進一步優化園區的生態系統外，還可以改善土壤的活力，完善整個地塊的景觀效果，具有重要的作用。
2.3對水體景觀的設計
我們需要在尊重地形地貌的基礎上，通過現有水系進行景觀營造，若地塊內沒有水體，我們可以根據實際情況，通過挖坑造湖來營造人工水系。水體的景觀可以根據水面的面積、形狀、深淺進行不同的規劃。岸邊可以適當設置相應的游憩設施以及景觀棧道等。水體的景觀設計可以和植物群落的營造結合在一起，如可以在岸邊設計濕生植物群落，增加園區的生態性和景觀性[[]]。
2.4其他景觀的營造
對其它各種景觀元素的營造要根據不同情況“因園而異”，要通過對現狀的分析，利用原場地基址條件和道路系統，設計景觀游覽線路；并根據功能的不同設置不同的分區，滿足人們的游憩活動需求。
2.5景觀意境的營造
在我國城市化進程高速發展的今天，后工業公園的景觀設計作為一種新的設計形式體現了一種獨有的特征[[]]。可是長期以來在具體的實踐過程中，我們發現本土的城市后工業公園無論是景觀設計手法，還是技術手段都是學習和借鑒西方的成功經驗。我們也確實在不同國家不同歷史時期的后工業公園景觀設計中發現了一些相似的地方，那么，怎樣在這種雷同的設計模式下營造我國特有的后工業公園就需要我們在深刻理解中國傳統造園理念和手法的基礎上，不斷創新，繼而緊跟時代步伐。
通過岐江公園的成功建設，我們可以發現它在應用現代造園手法的同時融入了嶺南園林傳統的設計思想，所以說，任何的現代景觀形式都或多或少的體現了一種歷史的延續性。因此，我們更需要將中國悠久的造園思想，設計手法和現代的景觀設計需求相結合以求達到完美的統一[[]]。
首先，我國傳統造園講究“天人合一”，人與自然和諧相處的哲學思想，山水園林成為我們意境營造的主體。而如今，我們在繼承和發揚山水景觀的同時還要注重對現代工業美的培養。只有兩者充分的結合，才是真正的實現“和諧統一”[[]]。
其次，中國古典園林中，追求表現“形外之意，象外之意”是中國園林區別于其他園林體系的最大特點，中國園林與詩文、繪畫、建筑等傳統藝術門類聯系非常緊密，尤其注重對園林意境美的營造，在園林的建設中實際寄托著造園者的觀念和哲理，使人們在游玩的過程中能夠設身處地的理解古人的思想和情感。所以，在后工業公園的景觀設計中，同樣也要注重對這方面的重視，使觀賞者在游覽過程中能夠激發聯想、產生共鳴，從而獲得精神上的升華。
再次，中國園林注重空間的營造、虛實的對比以及借景、框景等景觀設計手法的使用，園林景觀往往產生主次分明、步移景換的效果。在后工業公園的設計中，應該借鑒和利用這些傳統的設計理念，增加了游客的游覽情趣。
總之，在景觀意境的營造上，我們應該把每個后工業公園獨有的主題理念和中國傳統造園理念以及現代思想有機結合，建設出適合我們地域特色的后工業公園。
參考文獻
[1] 龔士良,曾正強,嚴學新,et al.上海佘山風景區廢棄采石坑環境治理對策[J].地質災害與環境保,2002,13(3):11-12.
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[5] 梁芳.我國后工業公園設計探討[D].哈爾濱:東北林業大學,2007.4:11.
篇2
公園景觀設計中的地域文化表達手法是多元化的，如直接、抽象、隱喻和模擬等。直接表達是無需經過任何藝術加工就能夠清晰直觀的展現給游客的一種表達手法，如小橋流水、雕塑、噴泉等都屬于直接表達。抽象即通過對地域文化符號的提煉與整合，改變其原有的形式，以不是文化內涵的全新方式呈現出來，給人一種歷史文化的時代感。這種手法多用于歷史文化主題公園景觀設計之中。隱喻是指在場所的設計中帶有敘述主題或視覺上帶有文化或地方印記，具有表述性，使作品會說話。用隱喻手法設計的景點通常帶有濃厚的地域性特征的印記。模擬手法更加側重對文化環境的營造和與游覽者的互動性上，因此這種手法在運用過程中更加復雜，也更加立體化和富有趣味性。
3.地域文化在公園景觀設計中的表達要素
地域文化在公園景觀設計中的表達需要多種要素的相互配合。建筑、水體、山石、植被、地形、小品等景觀是公園景觀的重要組成部分。建筑景觀是定位公園景觀風格、主題、特色的關鍵所在，建筑的形式、材質對地域文化的表現至關重要，中西方公園中的建筑形式截然不同，西方的建筑更多的是以尖頂拱門的石砌城堡為主，此外還有一些其他的建筑構建，如裝飾多樣的石柱等，中國的建筑則更多以斗拱為支撐的木框架結構為主，如亭、廊、塔等建筑形式。就國內而言，南北方的建筑也各具特點，帶有濃厚的地域性。每個城市都有適合該地域種植的植被，所以在植物景觀營造時，應該因地制宜的選載合適的物種，采用多種配置方式，如孤植、對植、列植、叢植、群植，從而達到各異的景觀效果。植物的多種形態和剪裁方式對于地域文化景觀的表現也有重要意義。如上海世紀公園的立體花壇《通向2008》，用植物花卉塑造出北京奧運會的會徽、長城、天壇及御道，形象生動的突出了北京城市與奧運文化。水體作為公園景觀設計要素，可營造出體現多種地域文化和人文意境的水景，中國和日本的理水手法就有很大的區別，日本的園林藝術在經過本民族的歷史融合后，其傳統的水景更多的是以禪宗意境的枯山水形式予以呈現。而中國則是以河、溪、湖、潭的“有水”形式為主。中國的公園景觀中離不開山和石，堆山疊石是公園造景的重要手段，自古而今，山石被文人與造園者賦予了豐富的文化意蘊和內涵，或以石作塑，或以石明志，表現方式別具匠心，耐人尋味。在公園景觀設計中，小品雖然屬于配套設施，但對于景觀的氛圍與環境營造卻起著畫龍點睛的作用，因此在設計小品景觀時，也須合理把握，貼切地域文化景觀表達的主題。
篇3
一、主題公園的特征以及景觀設計建設重要性分析
1、主題公園的特征體現分析
主題公園自身的特征比較突出，在集仿性的特征層面就比較鮮明的呈現，也就是能夠讓游客在主題公園中欣賞到不同景物以及主題，在主題公園的建設中，會對一些有著代表性的建筑進行模擬建設，所以能夠在集仿性方面的特色上充分體現。在主題公園的主體性特征層面也是比較突出的，這也是主題公園的靈魂所在，是公園的自身個性的展現[1]。再者，主題公園自身的特征還體現在教育性層面。主題公園的比較重要的特色就是有著寓教于樂，這是和一般公園有著不同的地方。在主題公園的觀賞下，能夠帶給游客輕松愉快的感受，并能夠從中對豐富的文化內涵加以體會，對地域的風情能得到充分的領會學習等。在主題公園的獨立性特征上也比較突出，也就是在主題公園的建設方面和車市環境有著很大差別，這樣就形成了獨立性的特征。除此之外，主題公園的特征還體現在參與性的特征上，在主題公園的建設應用中，游客的參與度也會加強，在一些互動性的設計層面，對游客的主動參與情緒有著調動。
2、主題公園景觀設計建設重要性分析
主題公園的建設是對城市生態環境的改善以及對城市休閑娛樂需求的滿足，人的生存發展適合生態環境有著緊密聯系的，在主題文化公園的建設下，就能對城市的生態環境得以積極改善，對城市的主體休閑娛樂需求得以有效滿足。對主題公園景觀設計建設是對城市文化宣傳以及認知需求的滿足，文化作為城市的靈活所在，主題公園的景觀設計過程中，充分注重文化的表達，就能對城市文化的傳承以及傳播[2]。主題公園能夠對城市文化以及民俗文化等進行全面的呈現，對城市的認知度進行有效增加，從而起到文化宣傳的作用。
二、主題公園景觀設計文化表達的原則和具體的方法實施
1、主題公園景觀設計文化表達的原則分析
主題公園景觀設計中，對文化的表達要充分注重相應原則的遵循，只有如此才能真正有利于設計的科學性。在整體性的規劃以及統一協調的設計原則方面要加強重視，公園景觀的設計中，要注重整體性的把握，對景觀設計的文化表達要能綜合性的考慮，在整體布局上能科學化呈現。主題公園景觀設計文化表達的地域性原則要充分重視。不同的地域在文化層面也是有著不同的，而主題公園的景觀設計中的文化表達，就要和當地的地域文化緊密結合，注重地域性原則的遵循。持久魅力的文化在主題公園景觀設計中的融入，才能提高景觀設計的文化內涵，在特征上才能鮮明呈現。主題公園景觀設計中的文化表達，要能充分重視可持續原則以及創新性原則的遵循。在景觀設計中要注重可持續性，將文化價值能充分的融入利用，發揮文化價值作用，注重文化內容的創新性運用[3]。在這些原則的遵循下，對主題公園景觀設計的科學性才能有效保障。
2、主題公園景觀設計文化表達方法實施
主題公園景觀設計中文化表達的方法實施，要充分重視方法的科學化應用。筆者結合實際對文化表達的方法進行了探究，在這些方法應用下，就能有助于景觀設計的科學性。1）注重主題公園景觀設計地域文化的融入。隨著城市化的大發展，對主題公園的建設需求也有著增加，主題公園的景觀設計中，充分注重地域文化的融入就顯得比較重要，在不同的區域以及文化的主題公園建設也有著不同的作用發揮，有的主題公園景觀設計是時尚文化為主的，而有的是歷史文化為主的[4]。在具體的景觀設計中文化表達，就要充分注重和當地的地域文化優勢緊密結合，對地域文化要能充分的挖掘，將當地的歷史文化以及民俗文化和科技文化等綜合性應用，在設計中在每個景觀設計的環節和文化內容的結合上科學化呈現，展現當地的文化特色和優勢。2）加強主題公園景觀設計文化形象展現。在對主題公園的景觀設計過程中，文化的表達要注重文化形象的良好樹立，在文化的獨特性層面能充分重視。主題公園的設計中，景觀設計是重要的內容，景觀設計質量的優劣和文化表達的方式以及表達的內容有著直接聯系。一方面景觀設計是主題公園的重要特色呈現，另一方面在設計中的文化表達層面也是城市文化的集中體現[5]。所以在文化形象的良好樹立層面就比較重要，在景觀設計中要將當地的特色文化以及經典文化和大眾文化的關系得以妥善處理，在景觀設計中錯落有致的呈現。3）主題公園的景觀設計文化表達，在傳承和創新層面要注重方式應用。傳統的景觀設計有著其獨特之處，可以在景觀設計中加以借鑒應用，古典園林景觀設計中對小中見大以及精在體宜有著重視，在對借景以及框景等設計手法方面比較有特色。將古典園林的景觀設計方法應用在主題公園景觀設計中，也是比較重要的，這對文化表達也有著積極意義。通過歷史場景的再現以及文學詩歌的物化等，能夠將景觀設計的人文性增強，對人的美的享受也有著積極意義。在對象征以及隱喻的手法應用下，對文化進行表達也是比較重要的方式，通過空間環境的聯想以及意象化呈現，對不同文化的精髓呈現就會對人產生共鳴。
三、結語
綜上所述，主題公園的景觀設計中文化表達，要充分注重方法的科學應用，由于主題公園的景觀設計和一般的公園設計有著不同，在設計的復雜程度上有著增加，以及在對設計的要求上也比較嚴格，在對文化的表達過程中，就要和多種設計方法相結合，充分展現主題公園的景觀文化功能，促進設計的科學性。
參考文獻
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篇4
1 寒地城市公園空間水景觀發展概述
城市公園是人們共享的活動場所，城市公園增加了城市綠化的面積，改善了城市的生態環境，對于人們的生活產生了積極的影響。城市公園中，注重對自然環境的還原和保護，使得人們可以在休閑時，感受到自然環境，滿足了人們的返璞歸真的要求。我國在古代，對于園林的設計主要集中于空間水景觀的設計。水景設計在園林設計中占據較大的比重，其能夠為人們提供接近自然的機會。在古代，園林的水景觀通常都會采用靜水設計，再配以亭臺樓榭等輔助建筑物，使得園林的空間景觀設計更為豐富。而隨著時代的發展以及人們要求的不斷提高，在現代的城市公園中，水景觀中融入了流動水設計，雖然公園水景觀的設計在某種程度上來說具有和過去不同的地方，但是在設計的整體性上來看，我國的城市公園水景觀設計仍然缺少創新，尤其是寒地城市公園水景觀的營造，其還有極大的發展空間。
2 寒地城市公園空間水景觀營造的制約因素
在最近幾年，我國的寒地城市對于公園的水景觀營造越來越重視，在公園水景觀營造上投入了大量的人力、物力和財力，使得城市公園水景觀設計有了明顯的改善。雖然城市對公園水景觀設計的投入力度比較大，但是在水景觀設計的質量上卻沒有相應的提高。很多的寒地城市公園水景觀在設計上改變了傳統的單一形式，水景觀設計具有了多樣性，但是其中還是具有不足的地方。比如其在設計時，沒有根據當地的氣候特點進行設計規劃，使得公園水景觀沒有季節性的變化特點，在形式上會給人造成一種單一感。另外，由于寒地氣候氣溫較低，在設計時，對于氣候特點因素的考慮不夠全面，從而使得景觀出現凍脹破壞的問題。寒地城市對于公園水景觀的維護做的不到位，缺乏必要的防治措施，在管理意識上較為薄弱，對于周圍可能出現的不利因素沒有做到具體分析，在水景觀設計問題時，沒有及時解決，使得后期的維護費用增加等等。這些制約因素都嚴重影響到城市公園水景觀的設計，尤其是在冬季，由于對于氣候因素的考慮不周，使得冬季水景觀的觀賞效果不夠理想，從而影響到了整個城市公園景觀的觀賞效果。對公園水景觀中的各項制約因素如何進行合理的解決，以推動寒地城市公園的建設和發展，是目前我國寒地城市公園最主要的討論課題。
3 寒地城市公園空間水景觀設計的手法
3.1 襯托
水景觀是公園景觀中的一個重要組成部分，對于公園景觀的整體觀賞效果具有一定的影響，在公園景觀中，水景觀一般起到的是一種襯托的作用，能夠使得城市公園更具有觀賞效果。因此，在對水景觀進行設計時，要注意考慮都整體的效果，在不影響公園的使用性能的基礎上，進行水景觀的營造，從而使得公園的空間景觀效果更加的突出，為人們提供更好的感官享受。在對水體形式進行選擇時，要注意根據公園設計的主體概念，綜合考慮水體的性能以及基本形態，從而保障選擇水體形式與公園景觀相符合，達到襯托作用。
3.2 仿形
在公園空間水景設計中，常常結合自然界中形態各異的動態水體形式，并將這些形式融合于公園環境之中，使之成為可親近、可欣賞的水景觀。而靜態的水體是指不流動、相對平靜狀態的水體。它的形態通常由岸線的形狀表現出來的，以規則式水池和自然式的水塘等形式出現，是公園空間環境中最為常見的組景手段。這種狀態的水外形呈幾何規則式，水際線條挺括分明，具有寧靜、平和的特征，給人們舒適、安詳的景觀視覺印象。
3.3 借聲
聲音在水景觀環境中是形成感覺空間的重要因素。我們似乎完全習慣了水的語言、冰消的滴落與汩汩聲，驚濤激岸的碎浪聲和水邊的鳥鳴聲聲，我們幾乎可以用耳朵欣賞。水體受到外力沖擊或者至上而下流動，都會產生一種特有的音響，可形成一種聽覺美。借助聲音能使水景觀環境中出現聽覺享受，并引起人們聯想，恰當的運用水聲可產生十分驚人的效果。在寒地城市公園空間水景觀營造時，通過借聲的手法能削弱噪音的影響，水聲給人寧神鎮定的作用，使周圍的空間變得更加恬靜，創造出一個相對安靜的場所，給人們提供一個全新的視聽空間，營造空靈超脫的意境。
3.4 點色
水本身是沒有顏色的，通過透入水中的光線，受水中懸浮物以及水分子的選擇吸收與選擇散射的耦合作用，可呈現出不同的顏色。這些不同的顏色，是構成水景觀色彩美的重要內容。公園空間中的水在建筑、林地、山石中可起到點色和破色的作用。水色在水景觀中是最富于變化的因素，寬闊的水面能映襯出周圍的環境變化。自然界中的浮游生物和光線中青藍色的反射作用賦予它豐富的顏色；周圍環境顏色的映射，也使得水面可以隨著景物色彩的變化而變化。
3.5 光影
水是無色透明液體，在特定的條件下，水能夠形象、不夸張地反映出周圍物像。平靜的水面猶如一面鏡子，山、石、樹、建筑等，都會在水中形成倒影。水的倒影能增加景深，擴大景面，產生虛實對比、交相輝映的畫面。在水面上看到物體的倒影，卻有浮游飄灑的情趣和飄渺、神秘的聯想，它為單一平靜的水面增光生輝。在陽光的照耀下，倒影、逆光、反射等將建筑環境襯托得如詩如畫。在寒地城市公園空間水景觀設計更應該結合水的水的色彩和光影，給人營造一種清新、親切、平靜、透明的美感。
結束語
水體本身的可塑性極強，寒地城市的水景觀依據四季不同的形態具有千變萬化的特征。這些水景觀給寒地城市的居民帶來了與眾不同的視覺效果和獨特的心理感受，如果能結合寒地城市的氣候特色，可以產生豐富多彩的水景形式。水景設計可以增加寒地城市景觀的生機與活力，有益于寒地城市人們的身心健康并滿足人們的視覺藝術需求。
參考文獻
篇5
壁畫與圖案元素敦煌藝術中的壁畫，特別是那些在敦煌石窟壁畫中反復出現的一些元素與符號，常常會被城市景觀設計師或者雕塑家們借用過來，如一些著名的人物雕塑、民俗壁畫。在圖案方面，常常運用的是牽駝紋、蓮花紋、畫像石磚、卷草紋、葡萄紋、寶相花紋、浮云紋、幾何紋、水渦紋、團花紋、小佛像及上下反復連續的三瓣葉紋、火焰紋、飛天圖案，用側蓮作為角花的圖案，另有黑白線、點紋、波斯的連珠紋、忍冬紋、“三兔三耳”旋轉圖案、重疊的垂幔、垂帳、瓔珞、鈴鐺、風鈴等裝飾圖案。除此之外，還有多層次二方連續所組成的圖案。壁畫與圖案元素通常只用在一些主題性或主體性的景觀工程之中。
敦煌色敦煌色是指敦煌壁畫中的一些基本色調，它具有雄厚、大氣、深遠、包融的特點。在敦煌景觀文化中，敦煌色主要是紅、綠、藍三種基本色。它們在一些主體景觀中通過綜合搭配演繹敦煌景觀文化，華麗而典雅。要么是土紅、土黃、石青、石綠，要么是以石青色為主，再調配少量朱砂色進行對比。如個別景觀在表現唐代富麗華貴、濃重輝煌的歷史風格時，設計者多采用色彩退暈的手法突出其景觀裝飾風格。城市景觀設計者多遵循這樣一個規則：寧“灰”勿“怯”，寧“古”勿“燥”。
曲線條曲線條也是蘭州城市景觀設計中運用較多的一種敦煌景觀文化元素。曲線這個敦煌景觀文化元素源于唐代，并流行于今，被譽為中國的“洛可可”元素。它流暢、華麗，常被城市景觀設計師們不由自主地加以運用。不管是在雕塑、壁畫中，還是在植物花卉景觀設計中，曲線可以說是隨處可見。惟一很少見到曲線元素的地方只有在景觀建筑設計之中。
（一）敦煌元素運用的領域在蘭州城市景觀設計中，敦煌元素主要應用在城市的景觀建筑設計、廣場、公園、校園、小區、樓盤、步行街、商業公共空間、行政公共空間、人行道等廣大領域。如小西湖公園、植物園、雁灘公園、西北師范大學的藝術廣場、南北濱河景觀道、安寧庭院、張掖步行街、建蘭步行街以及一些人行道上等都或多或少有所運用。可以說，敦煌景觀文化元素在蘭州城市景觀設計中無處不在。在這些領域中，主題性公園、廣場、樓盤小區、商業步行街是運用敦煌景觀文化元素最多的地方。而且，在實地調查中發現，敦煌元素中的飛天、祥云紋、井藻、木架構以及敦煌三色等在以上領域中運用較多。特別是具有世界影響力的飛天元素，在城市景觀設計中的各個領域都能見到。它們或以圓雕出現，或以浮雕出現，或以壁畫的形式來表現，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。
篇6
Yang Xiaona Anhui University of Architecture
Abstract With the modern urbanization and industrialization, the rapid development of urban space wanton sprawl, ecological environment has been severely damaged, a serious threat to human survival and development. So, as people pray for the missing natural beauty and symbolic of the return of the land have become the party of urban parks, public relations, entertainment and recreational activities is one important place. Therefore, the city parks of human life is of great significance.
Keywords urban park landscape design user-friendly
1 景觀設計人性化設計的確立
1.1 景觀、景觀設計的概念
景觀：（landscape）一詞，因立場不同而對其概念的表述便有了多種內容。地理學家把景觀作為一個科學名詞，定義為一種地標現象，或者是綜合自然地理區，又或是一種類型單位的通稱，如城市景觀，草地景觀，森林景觀等。藝術家把景觀作為表現與再現的對象，等同于風景。建筑師則把景觀作為建筑物的配景或背景。
雖然景觀的概念多種多樣，具有模糊性與復雜性，但是對于景觀設計師而言，對景觀的理解是一定的。正如俞孔堅所言：景觀是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體，它是復雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀設計：（Landscape Architecture）根據《牛津園藝指南》“運用天然的和人工的材料――泥土、水、植物、組合材料，創造各種用途和條件的空間。隨著人們對待環境態度的改變，景觀設計成為一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間來為人創造高效、健康和舒適的環境的科學和藝術，也是關于景觀的分析，規劃布局、設計改造、管理、保護和恢復的科學與藝術。
現代意義上的景觀設計，因現代工業化對自然和人類身心雙重破壞而興起，以協調人與自然的相互關系為己任，與以往的造園手法相比較，最根本的區別在于，現代景觀規劃設計的主要創造對象是人類的家，即整體人類生態系統；其服務對象是人類和其他物種；強調人類發展和資源及環境的可持續性。”1
1.2 景觀設計的內容
“景觀設計的范圍大到整個人類與自然的關系，小到通過調整鋼管的大小位置以獲得好的噴泉效果。”根據劉濱誼的“景觀三元論”理論，景觀設計的內容主要包括景觀環境形象，環境生態綠化，大眾行為心理三部分。2
景觀環境形象是從人類視覺形象感受要求出發，根據美學規律，利用空間虛實景物，研究如何創造賞心悅目的環境形象。
環境生態綠化是隨著現代環境意識運動的發展而注入景觀規劃設計的現代內容。主要是從人類的生理感受要求出發，根據自然界生物學原理，利用陽光、氣候、動物、植物、土壤、水體等自然和人工材料，研究如何保護或創造令人舒適的物質環境。
大眾行為心理是伴隨著人口增長，現代信息社會多元文化交流以及社會科學的發展而注入景觀規劃設計的現代內容。主要是從人類的心理精神感受需求出發，根據人類在環境中的行為心理乃至精神生活的規律，利用心理、文化的引導，研究如何創造賞心悅目，積極上進的精神環境。
2 景觀設計人性化的必然性
2.1 設計人性化是設計中“人化”與“物化”的統一。
設計是物的人化和人的物化的統一，兩者是相輔相成的。從這個意義來說，設計人性化是人類設計本應具備的特質。中國古代哲人所倡導的“天人合一”的思想便反應了對這種關系的辯證認識。景觀設計作為設計的一類，也反映了這種統一。
2.2 設計人性化反映了“為人而設計”的本質特征。
設計是人的設計，即滿足人生理和心理的需要，又要滿足人物質和精神的需要。設計的主體是人，設計的使用者和設計者也是人，因此人是設計的中心和尺度。這種尺度既包括生理尺度，又包括心理尺度。而心理尺度的滿足是通過設計人性化得以實現的。
3 景觀設計中人性關懷的體現
在景觀設計中我們要滿足人們的生理、安全、交往與歸屬、尊重和自我實現的需要。因此，在設計時我們應該注意以下幾方面：
3.1 對生理需要的滿足
景觀應為人們的生活提供多樣的場所，以滿足人們不同的生理活動需求，如運動，休息，交往等，在這些景觀環境設計中應注意令人感到舒適的各種物理性指標：如光照、溫度、濕度、噪音、通風等以及生理尺度與行為尺度的合理運用。尤其應對殘疾人使用的景觀場所給予更多的重視。
3.2 對安全需要的滿足
景觀環境設計應該避免對人造成的威脅與傷害，保護自身安全和個人私密性，應當運用設計手段來增強人對于環境的定向與認知能力。
3.3 對交往與歸屬需要的滿足
人是社會的，“社會是人們在相互交往和共同活動的過程中形成的相互關系。”3
景觀環境是人們活動的場所，更是交往的空間。因而景觀設計應為不同的人群提供不同的交往空間，以滿足不同的社會需求。
3.4 對尊重需要的滿足
尊重側重于心理的感知與精神的共鳴，是建立在交往的基礎之上，獲得社會與他人對自身的認同感。
4 城市公園人性化景觀設計建議
4.1 體現城市形象，傳承城市文脈
城市公園應是城市形象與內在精神的體現。城市是有特征的。城市公園應與城市特征與形象融為一體才能使城市特色得以體現，使市民為之自豪。
4.2城市公園場所精神的表現應與人的性格相對應，應具有個性化。
對于城市公園而言，“人”所指的是公園的服務目標群體，這群人的性格特征影響著公園的品質與內容。對于比較大年齡群體的居住為主的區域而言，具有懷舊特色的公園能喚起他們的情感記憶，對于以年輕人居住為主的區域，具有活力，動感、富有時尚氣息的公園，才能得到他們的認同。
4.3 城市公園的空間構成形式應與場所特色一致
每個公園它都有與之對應的空間構成形式，但并非每一個公園都是運用中國古典園林的布局形式，或者國外的造園手法，而應根據不同的場所選擇對應的構成形式。
4.4 公園的設計應具有可識別性
易識別的公園不僅是因為景觀與其他公園的景觀有區別，而在于它的唯一性。有特色的公園能夠帶給人們一種歸屬感。設計公園時我們應從5點來考慮：路徑、標志、節點、區域和邊界。因地制宜，提高可識別性。
4.5 強調公園景觀形態的視覺美感
城市公園作為休閑的場所具有傳播文明的作用，公園中的景觀
應該給人以美的享受，并獲得愉悅感。設計師應以大眾的美感需求為出發點，運用藝術手法來形象生動的處理景觀中得每一處細節。
4.6 把握好空間的尺度
空間的大小不僅給人實用的場所，還對人的心理與情感具有很大的影響。過于寬大與高聳的景觀會給人一種渺小感，缺乏掌控感。還會加大人際間的距離，使人不易交流與親近，增加了距離感。相反，合適的尺度空間往往給人感覺更舒適、親切、更易與人交往。所以，公園并不一定要求大，即便是綜合性的大型公園，也可通過功能分區來規劃適宜的具有人性化尺度的公園場所。
參考文獻：
1.萊爾.庫珀.馬庫斯 卡羅琳.弗朗西斯（美）編著 俞孔堅 孫鵬等譯
2.《人性場所――城市開放空間設計導則》中國建筑工業出版社 2001年10月 第一版
篇7
當今時代，城市規劃中對于城市公園景觀設計的重要性逐漸凸顯，無論是法國還是中國都曾經顛覆過傳統的設計理念，跳出傳統的單一框架，以以人為本作為設計核心，給居住者營造更好的城市環境。在經歷了一系列的設計浪潮后，園林景觀的營造更是著力于人的行為與心理需要，關注人的健康需求，引入遵從自然的生態設計理念，努力創造一個良好的人居環境，但也出現了園林設計打著以人為本、遵從自然的口號的現象。[1]城市公園到底如何真正地將自然景觀帶給大眾，是值得每個設計師深思熟慮的問題。
一、法國城市公園綠地景觀設計
（一）公園總體布局
法國城市公園設計將自然現狀的利用放在第一位，在將自然還原的基礎上考慮功能需求，使設計意圖和自然現狀很好地結合在一起，形成了城市中人與人、人與自然的真實交流。正如代表著當今法國景觀設計主流方向的米歇爾·高哈汝所設計的蘇塞公園（Le Parc du Sausset），坐落在巴黎近郊的法蘭西平原上，周邊是以大片耕地和水面為主的自然景觀，設計師保留了土地和植物原貌，盡量保持原有的生態群落環境；在整體布局上絲毫看不到人為的劃分，人進入公園后仿佛置身于大自然中；在設計中運用最少的人工元素，根據場地的高差變化設計不同的觀景平臺，并使用原為防洪的蓄水池周邊去建沼澤景觀，在自然現狀的基礎上添加了娛樂功能的設施；園中并沒有很多人工的道路，設計師想通過自然的道路如林間小道、田埂等去體現自然風貌（圖1和圖2）。[2]
（二）公園道路系統
城市公園作為城市主要的公共空間，法國設計師在設計時將公園和城市通過道路的鏈接達到了很好的整體性效果，使城市公園內部與公園周邊及整個區域乃至城市都有一個很好的連接性，真正地創造了開敞的公共空間。例如在蒙梭公園中，可以清晰地看到公園的道路系統和園外的城市道路通過曲線達到了和諧的銜接，公園周邊環境和公園內部有著很好的通達性，更加吸引周邊的人進入城市公園游覽；而公園內部的道路沒有刻意與園外城市道路分割開來，而是使用城市道路的延伸性概念使公園與周邊場地空間相互融合。在米歇爾·高哈汝設計的里昂田野公園（LeParc de Gerland）中，設計師利用原有的一條城市道路，通過“地平線”的空間延伸，使公園內部與周邊索恩河對岸的景觀相互融合；公園內部則保留廣闊的開敞草坪，僅在草地邊沿設置了一條寬闊的木質步行通道，整個場地很好地展現了自然的田園景觀。[3]37
（三）公園植物栽植
植物在現代法國園林師的心目中有著重要的地位，由于植物的生命期和生長周期不同，所以設計師在植物栽培上會更多地考慮植物的季向變化和生長發育的特點，并且會將植物的適應性及局部植物與園林整體的關系來進行考慮，注重植物緩慢生長和衰敗的過程。例如設計師在種植初期會栽植幼苗，并愿意等待15～20年。通過精心的培育，曾經的幼苗變成如今成熟的林相群落，這不但減少了初期的成本，而且植物的緩慢生長過程具有教育意義。正如蘇塞公園設計初只有30cm高的幼苗現在已經變成郁郁蔥蔥的森林，通過時間的變化賦予了不同的景觀效果，將植物的自然變化過程展現在人們眼前。[3]45同樣地，設計師也認為四季氣候的變化對植物的影響也是自然景觀的一部分，所以設計師對于城市公園設計時往往會采用耐旱耐水的本土植物，大大減少后期的維護成本。設計師還采用了“任其發展”的方法將自然景象展現給人們，無論四季氣候如何變化，城市公園中的大部分植物都可以抵抗惡劣的氣候而茁壯生長，這也正是設計師想展示給人們的（圖3和圖4①）。
二、中國城市公園綠地景觀設計
（一）公園總體規劃
中國城市公園注重空間的劃分和整體功能布局，通過主次游覽空間的景觀序列分布及景觀功能的分區來劃分空間。景觀序列分布是根據公園面積的大小分為三段或兩端式，由起景、、結景的思路去布局全景，全園景觀豐富多變。景觀分區主要是為了滿足不同功能的需求，將不同功能分割開來形成獨立的空間，再通過道路將不同的空間串聯起來，形成點、線、面的結合，正是由于這種過分追求清晰的功能分區導致全園缺乏自然和整體性。[4]
在滿足了功能的同時，不可避免地造成了整個園區充滿著人工的元素，導致城市公園失去了自然的景觀。而且，由于中國城市公園注重審美性和展示性，所以不惜花重金去改造場地的現有地形地貌，大規模的興建造成城市公園失去地方特色，錯失場地的原有自然風光，打造出仿自然的人工景觀。如目前南京最大的河西中央公園，占地近10萬km2，其中，景觀綠化占9萬km2，整個園區分區分明，人工設計場所較多，由3個下沉式廣場和人工湖、景觀山組成，希望通過人工的手段去打造以生態、景觀、水體為主的城市休閑公園。雖然公園中央有大型人工湖和占地近4000m2的人造山體，但沒有達到設計的初衷，整個園區過多地強調景觀美學卻忽視了人與自然景觀的互動，試圖通過人工手法去再現自然生態美景，卻忽視了人的行為活動（圖5—圖7）。
（二）公園道路系統
中國的城市公園道路與法國公園道路相差很大。中國的公園道路是整個公園的框架和脈絡，通過精心的道路交通設計引導游人的瀏覽路線，并且組織景點和公園的活動內容。為了便于公園管理，城市公園幾乎與外在場地分隔開來，缺乏連接性。公園內部根據功能的不同分為不同級別的道路，整個公園的道路都是由人工設置的，游客必須遵守所設計的道路。這樣由于整個園區處處設立了不同等級的道路，不但失去自然野趣，而且游客的游覽路線很局限，失去自由游覽、探索園區的機會。
（三）公園植物栽植
中國從古典園林開始就注重植物在景觀中的作用，試圖通過人工栽植的方法去再現自然風光，并把植物歸為主要的造園要素之一，這一傳統一直延傳至今。如今的城市公園植物也是公園造景的主體，通過植物色彩、形狀、高低的合理配置去營造出優美的公園環境。在植物的運用上，設計師為了體現公園的活力多變，常使用常綠樹種且劃分當季花卉群落，引種國外花卉，讓游客在每個季節都可以欣賞到當季色彩繽紛的植物。但隨著設計師對景觀審美的過分要求，游客幾乎看不到自然生長的野生植物，大多為人工栽培，并且在形式上為了滿足造景的效果，植物也變成了人工設計的產物。不難發現，在中國的城市公園中，人和植物缺乏很好的互動，植物完全成了只供觀賞的個體，人不能真正地親近自然、感受自然。占地超過140hm2上海浦東世紀公園， 種植著20萬株灌木和40萬m2草坪[5]，但這么大面積的草坪卻僅僅是為了滿足視覺上的觀賞效果而沒有考慮到如何使人進入其中活動，于是人們只能看到草坪卻無法零距離接觸。
三、中法綠地景觀設計的差異分析
通過中法兩國在城市公園布局、道路、植物栽培等對比，可以看出無論在設計理念上還是對于景觀、使用者及自然變化上都有著很大的差別。
（一）對待綠地景觀的態度
首先，法國對于綠地景觀持有的是可持續發展循環利用的理念，尊重場地，因地制宜，尋求與場地和周邊環境密切聯系，形成整體的設計理念，成為現代園林景觀設計的基本原則。[6]設計師最注重的是設計前期的場地分析，力求最大限度地運用原有自然資源，所以，在法國的城市公園中會發現很多原有場地的肌理，并通過城市綠地的建設來改變整個城市的面貌，通過將自然引進城市以及游客和自然的互動來達到自然環境和人工環境的平衡。為了給游客提供一個真正自然的放松娛樂的空間，在植物的栽培上設計師保留原有野生植物的基礎上，再運用本土樹種去營造自然生長的環境。不同的是，中國設計師認為綠地景觀應展現其最美的景觀效果，城市公園中為了凸顯整齊一致、搭配合理的植物效果，不惜將原有場地的植物移走，建立新的人造自然環境，過多地注重植物的景觀效果而忽視自然生長的植物給游客回歸自然的感受，給自然環境添加了過多的人工元素。
（二）對待使用者的態度
城市公園的設立本身是為使用者提供游樂休憩等功能的場所，且為城市增加綠色自然的風景，所以，場地的設計第一步應該是考慮到使用者的需求。因而，法國設計師多注重場所和使用者的互動和交往關系，讓游客真正參與到場所中，達到設計的最終目的。而進入中國很多城市公園，你會發現游客本身和公園景觀設施是分割開的兩個獨立體，沒有互動的關系，純粹是視覺上的感受，無法與場地環境親近，這正是因為設計師在設計時過多地考慮形式上的審美要求和機械地提供功能設施，卻沒有從使用者的角度去思考怎樣的城市公園可以給人自然的歸屬感。另外，中國城市公園在規劃時，將場地根據功能的不同劃分得過于清晰，間接地指引了游客的去處。而法國城市公園是根據游客的游覽喜好在自然景觀空間里設立所需要的功能設施，在考慮了使用者的心理后去設計，所以，游客進入公園后自然會找到屬于自己的休憩場所，這樣就將以人為本的設計理念真正地落到實處，營造出不刻意的自然的景觀。
（三）對待自然變化的態度
植物的生長、茂盛、衰敗和天氣的四季變化都是自然變化的表現形式，正是因為植物的生長周期變化和四季氣候的變化才能使人們真正地感受到自然萬物的變化過程。法國對于自然變化采用了尊重及認同的手法，而不是通過人為的手法去刻意地改造自然。而中國設計師在很多尺度較大的城市公園設計中，想把植物生長最好的時期展現出來，所以往往栽植已經成熟的植物使公園在建成時就可以達到理想的效果，但是在滿足景觀的視覺效果的同時，忽略了植物自然生長的變化。中國設計師在城市公園設計時很在乎植物所營造的景觀效果，為了達到“四季有景”的效果，設計師會不停地更換當季的花卉植物，并且多采用常綠樹種，使城市中總是顯示欣欣向榮的景象。這樣的手法不但耗資巨大，而且會使人們產生視覺疲勞，導致“千城一面”的景象。
四、法國城市公園自然景觀對中國的啟示
（一）仿自然和真自然
城市公園設計中應根據現有場所的現狀來進行設計，不同的場所有不同的肌理，保留場地原有可利用肌理，順應自然環境，將自然的風貌引進城市中，才能帶給人們真正的自然風光；而改變場地現狀后再通過景觀手法去體現自然環境的手法，只能永遠停留在仿造自然風景的階段。
自然的風景是真實、不經雕琢的，所以無論展現在人們面前是好的一面還是不好的一面都會使人有親切感，相反，為了展現美的一面而過度地加入人工設計及片面地思考人們的需求，只能導致城市公園給人冷漠與自然觀背道而馳的效果。
（二）真正意義上的景觀自然
真正的景觀自然是自由、開放、不經雕琢并能滿足大眾的功能需求的景觀，給民眾提供一個自然舒適的城市公共綠地環境。我國設計師需要跳出現有園林設計框架，回歸自然、順應自然，多利用、少改變才能給城市公園帶來真正的自然景觀效果，讓城市公園的存在給城市帶來無限的生機與活力。
總之，城市公園作為城市中最主要的公共綠地，景觀設計師更應將真正的自然引入城市，多注重場地現有自然資源的利用，少用設計手法模擬自然環境，通過自然地形地貌、自然植物群落和以自然布局為主的手法使游覽在城市公園的人們真正地放松心情，和自然真正融合在一起。
參考文獻：
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[3]崔柳. 法國巴黎城市公園發展歷程研究[D].北京：北京林業大學，2006.
篇8
Key words: the ecological landscape; Ecological design; Landscape design; The urban landscape; use
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A文章編號：
隨著我國經濟建設飛速發展，城市生態景觀的建設事業也隨之興起并蓬勃發展。目前國內的生態景觀設計大部分都僅僅是停留在喊口號的層面上，所謂的“生態景觀設計”也就是努力去增加綠化面積，提高綠地率。不管是在學校、設計單位、房地產行業還是政府部門，都對生態景觀設計存在一股盲目的追逐熱情。很多號稱是“生態景觀設計”的項目，其實際上無非是多種了幾棵樹而已。
國內關于生態景觀設計的研究也逐漸成為熱點，如俞孔堅提出生態設計理論和實踐包括: 地方性、保護與節約自然資本，讓自然做功和顯露自然等四條基本原理; 李娟娟提出清潔能源的利用與節能、有效的資源利用、結合地方主義的設計、創造健康舒適的環境等現代園林生態景觀設計的方法;熊瑤從增加綠色空間和綠地總量、提高綠色質量及完善綠地功能來闡述景觀的生態設計; 喬麗芳等人認為景觀生態設計的內涵為: 節約資源能源，更高的效率和更長的使用期限，尊重土地、尊重生命、尊重自然的過程，符合生態學原理，尊重地域和文化特征，進行環境教育。綜觀這些學者的研究，可知他們基本上屬于生態景觀設計概念探討，在指導具體的生態設計實踐中起到觀念引導作用，但不具有可操作性。筆者參考了很多成功的生態設計、生態景觀的案例，并就“什么是生態景觀設計”問題進行了思考，總結了在城市生態設計的生態景觀設計中應注重的八種手法。
1. 分析場地特征
在做一個項目之前必須進行現場勘查，亦即必須遍訪場地及其周邊環境，觀察并記錄下各種外形的狀況，所有細微以及容易被忽視的方面。以長遠的眼光來看，項目所涉及區域都是自然巨變和不斷地人為占用的產物，因此而留下了各種遺跡、外形、布局。在生態設計中，節約的設計手法能最大可能地使設計不至于脫離場所的個性，從而保持其一貫性，避免過于粗暴地割裂文脈。
尊重場地、因地制宜，尋求與場地和周邊環境密切聯系、形成整體的設計理念，已成為現代園林景觀設計的基本原則。風景園林師的作用并非在于刻意創新，更在于發現，在于用專業的眼光去觀察、去認識場地原有的特性，發現與認識的過程也是設計的過程。因此，最好的設計看上去就像沒有經過設計一樣，只是對場地景觀資源的充分發掘、利用而已。這就要求設計師在對場地充分了解的基礎上，概括出場地的最大特性，以此作為設計的基本出發點。
2. 考慮氣候因子
風景園林設計中的生態景觀設計涉及的氣候因子主要有陽光、氣溫、風等，這些氣候因子直接或間接地影響著生態景觀設計的效果。生態景觀設計之始就應融入環境理念，充分利用自然地形地貌配置道路、建筑、水體、植物等。減少土方開挖或土方就地平衡，保護和尊重原有自然環境。在規劃布局中，應首先分析場地的特定氣候狀況，充分利用其有利氣候因素來改善場地的生態環境條件。
拉?維萊特公園中的竹園采用了下沉式園林的手法，低于原地面 5 m 的封閉性空間處理形成了園內適宜的小氣候環境。在排水處理上，遵循著技術與藝術相結合的設計思想，在園邊設置環形水渠，既解決了排水問題，又增加了園內的濕度。竹園的照明設計采用類似衛星天線的鍋形反射板，形成反射式照明效果，并且在將燈光匯聚并反射到園內的同時，將光源產生的熱量也一并反射到竹葉上，借此能夠改善竹園中的小氣候條件，有利于竹子的生長。以此達到城市景觀設計中生態景觀設計的目的。
3.地域性的延續
所謂“地域性”生態景觀，就是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和，包括它的氣候條件、地形地貌、水文地質、動植物資源以及人的各種活動、行為方式等。人們所看到的生態景物或生態景觀類型都不是孤立存在的，都與其周圍區域的發展演變相聯系。生態景觀設計應針對大到一個區域、小到場地周圍的景觀類型和人文條件，營建具有當地特色的生態景觀類型和滿足當地人們活動需求的生態空間場所。
在法國蘇塞公園中，視線所及之處，林間寬闊的園路、多叉路口的形式和林中空地，構成法國傳統的平原上的樹林景觀。巴黎雪鐵龍公園的空間布局有著尺度適宜、對稱協調、均衡穩定、秩序嚴謹的特點，反映出法國古典主義園林的影響。設計者充分運用了自由與準確、變化與秩序、柔和與堅硬、借鑒與革新，既異乎尋常又合乎情理的對立統一原則來對全園進行統籌安排，雪鐵龍公園繼承并極大地發展了傳統園林的空間等級觀念，沿續并革新了法國古典主義園林的造園手法。
隨著時代的發展，風景園林師吸收融合國際文化以創造新的地域文化或民族文化，但是斷不能離開所賴以生存的土壤和社會環境，在生態景觀設計中應該把握以下原則: ①將傳統設計原則和基本理論的精華加以發展，運用到現實創作中; ②將傳統形式中最有特色的部分提煉出來，經過抽象，集中提高并賦予其新意，創造性地再現傳統; ③尊重地域傳統、環境和文化。
4. 景觀的動態變化及機理
近年來，隨著城市化的加速發展，人類的各項活動對城市及區域現有的生態景觀的干擾尤為強烈，原有的生態景觀結構遭到破壞，系統功能紊亂、減弱甚至喪失；景觀機理悄悄發生著變化；生物多樣性下降以及自然生態景觀的衰退；城市澇災的發生；水資源短缺及水環境污染；一系列自然現象的發生等。城市景觀設計中應考慮原有自然生態景觀的動態變化及機理，以既有的自然生態景觀為標本，研究分析在大環境下，長期時間下，形成既有生態景觀的原因及特點特征，通過這點特點特征景觀的動態變化及形成的機理做以總結，在城市生態設計中調整或構建新的景觀格局和功能區域，使整體功能與地域相適應。為營造一個舒適、宜人、安全、高效的城市環境，實現城市的可持續發展提供了科學的保障，以此達到城市景觀設計中生態景觀設計的目的。
5. 鄉土植物群落的營造
在城市生態設計的生態景觀設計中，應兼顧觀賞性和科學性，以地帶性植被類型為基礎，保證植物的生態習性與當地的生態條件相一致。植物配置以鄉土樹種為主，體現本地區的植物景觀特色。在具體的植物配置過程中，注重植物生態景觀的營造，尤其是適應性強、管理粗放的野生植物和草本植物。同時利用對地形地貌、土壤狀況和小氣候條件的深刻了解，將植物的生命期和生長周期對景觀的影響，以及植物群落的適應性和植物景觀的季相變化，作為生態景觀設計理念的基本出發點。
在北杜伊斯堡風景園林，工廠中的植被均得以保留，荒草也任其自由生長; 在海爾布隆市磚瓦廠公園中，保留了野草與其他植物自生自滅的區域; 在奧古斯堡巴伐利亞環保局大樓的外環境設計中，設計師在最大限度保護好原有生境條件的前提下，根據具體情況，創造出不同的小生境，豐富植物群落景觀，在有限的空間內共設計了 10 種不同的草地群落景觀，以達到多樣性的城市景觀設計中生態景觀設計的目。
6. 水資源的保護與利用
在城市生態設計的生態景觀設計中，從生態因素方面對水的處理一般集中在水質的清潔、地表水循環、雨水收集、人工濕地系統、水的動態流動以及水資源的節約利用等方面。
在北杜伊斯堡風景園林中，水可以循環利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經澄清過濾后，流入埃姆舍河。奧古斯堡巴伐利亞環保局大樓的外環境設計中，更是貫徹了地表水循環的設計理念: 充分利用天然降水，使其作為水景創作的主要資源，盡量避免以硬質材料作為地面鋪裝，最大限度地讓雨水自然均勻地滲入地下，形成良好的地表水循環系統，以保護當地的地下水資源。對硬質地面，利用地面坡度和設置雨水滲透口，使雨水均勻地滲入地下。對半硬質地面，雨水可直接滲入。屋面雨水大部分( 60% ～70%) 通過屋面綠化儲存起來，經過蒸騰作用向大氣散發，其余部分則經排水管系統向地面滲透或儲存，并為創造水景提供主要的水源。
在合肥市長豐縣魏老河生態度假區的設計中，本人在勘察現場、分析自然現狀及自然因子之后，考慮現有的地勢高差及地形的變化，稍作處理和改造，將度假區洗車中產生污水經過沉淀池首次沉淀凈化后，利用引入的濕地植物的自然凈化能力二次凈化污水，排入地表，循環使用，達到生態度假區水的動態流動、貫徹了地表水循環的設計理念，使生態度假區的水資源的加以保護及利用，以此達到景觀設計中循環和自凈生態景觀設計的目的。
7. 廢棄材料的利用
在后工業時期，一些景觀設計師提出并嘗試了對場地最小干預的設計思路，在廢棄地的改造過程中，盡量尊重場地的景觀特征和生態發展的進程。如北杜伊斯堡風景園林中，原有的材料倉庫變成了不同主題的小花園。在這些設計中，場地上的物質和能量盡可能地得到了循環利用，很多工業廢棄地從荒野到工業區，再轉變為城市公園，成為市民的日常休閑場所，而場地中的殘磚破瓦、工業廢料、礦渣土堆、混凝土板、鐵軌等，都成為景觀建筑的良好材料，它們的使用不僅與場地的歷史氛圍很貼切，而且是“自然界是沒有‘廢棄物’的”最好證明。
在北杜伊斯堡風景園林生態設計中，龐大的建筑和貨棚、礦渣堆、煙囪、鼓風爐、鐵路、橋梁、沉淀池、水渠、起重機等構筑物都予以保留，部分構筑物被賦予新的使用功能。高爐等工業設施可讓游人安全地攀登、眺望; 廢棄的高架鐵路可改造成為公園中的游步道，并處理為大地藝術的作品; 工廠中的一些鐵架可成為攀緣植物的支架; 高高的混凝土墻體可成為攀巖訓練場，公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對這些舊有的景觀結構和要素的重新解釋。設計也從未掩飾歷史，建筑及工程構筑物都作為工業時代的紀念物保留下來，以達到廢棄材料二次利用的城市景觀設計中生態設計的目的。
8. 自然過程的尊重
自然系統的這種自我設計能力在水污染治理、廢棄物的恢復以及城市中地域性生物群落的建立中具有廣泛的應用前景。濕地因其對污水的凈化能力，目前已廣泛應用于污水處理系統之中。
成都活水公園由 6 個植物塘和 12 個植物床組成。這個系統仿造了黃龍寺五彩池的景觀，并種有浮萍、鳳眼蓮、荷花等水生植物和蘆薈、香蒲、茭白、傘草、菖蒲等挺水植物，伴生有各種魚類、青蛙、蜻蜓、昆蟲和大量微生物及原生動物，組成了一個獨具特色的人工濕地塘床生態系統。污水在這里經沉淀吸附、氧化還原和微生物分解等作用，使有機污染物中的大部分被分解為可以吸收的養料，污水就變成了肥水，在促進系統內植物生長的同時，也凈化了自己，水質明顯改善。人工濕地塘、床系統好似一個生態過濾池，使污水得到有效凈化，以此達到城市景觀設計中生態景觀設計的目的。
9總結
因此，在城市景觀設計中的生態景觀設計中，生態景觀設計是手法并非簡單單純的創造和增加，生態景觀設計理念應遵循的八種手法: 分析場地特征、考慮氣候因子、地域性的延續、景觀的動態變化及機理、鄉土植物的營造、水資源的保護與利用、廢棄材料的利用、自然過程的尊重。生態景觀設計應體現在整體的設計方法上；體現在尊重場地其他元素、生物的需求上；體現在尊重自然，保留一些自然的荒地、原野，以研究自然的變化上；體現在減少能源消耗、保護自然資源、廢棄物再利用等方式方法上等等。綜合這些方法方式，才能使得生態景觀設計體現出它存在的意義。
參考文獻
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1 工程概況
杭州石龍山礦山主題公園工程位于杭州市西部仁橋村和馮家村之間，該工程廢棄采石場主要包括仁橋、桃園、姚家塢等石礦，開礦采掘形成的邊坡最大高差約120m，坡線總長約2500m，邊坡坡角經設計后均為50°，總設計面積達到22設計面積m2。
2 杭州石龍山礦山公園景觀的設計原則
2.1以人為本
資源環境的開發及利用的目的在于為人類服務，該工程項目開發建設與游覽線路的設計、基礎設計以及服務設施配套等都需要滿足人們活動的需求，以充分體現“以人文本”的原則，最大限度滿足人們的需求。
2.2 生態保護
礦山公園的布局必須是基于生態保護的原則，同時注重自然資源的保護及人類需求的相協調及統一，以處理好旅游分區和自然生態保護的關系，從而達到促進自然生態的可持續發展的目的。
2.3可持續發展
在礦山公園設計中，必須要充分認識與考慮風景區未來的發展空間，從而滿足生態、經濟及社會的共同發展，以促進該區域經濟、社會等協調發展，從而促進當地經濟與自然環境的可持續發展。
3 杭州石龍山礦山公園景觀設計手法
3.1工業元素重塑創新
由于當地的石礦開采活動留下許多的痕跡，因此需要充分利用這些工業元素，以體現出主題公園景觀的特色。保留完好的運輸載體，如鐵軌、機械設備、地形原貌等，以完整展現出往日石礦開采活動的流程，并將這些工業元素作為景觀建設的基礎設施，通過重塑創新，以形成主題公園的景觀小品。
3.2基于工業遺址進行設計
礦山公園景觀設計必須要基于工業遺址進行設計空間拓展，將石礦開采的遺址作為背景或視線焦點，也可以對石礦遺址進行改造，從而形成高可塑性的內部空間。而這種獨特的場地體驗感使基地變得更加主動，有利于走出礦區荒廢、被破壞的困境。本公園的景觀設計主題以礦山的輪廓作為背景，并以此為基進行空間拓展。在礦山公園景觀中，必須要充分利用山體的作用，以起到營造景觀、分隔空間、控制視線的作用。山體主要以石龍山的輪廓作為背景，根據景觀內容和公園的總面積進行山體形狀、大小、坡度及組合的全面考慮，可在山體內安置一些游樂設備，也可以根據山體設計相關的活動。在進行山體設計時，避免要確保面積較大的一面處于陽面，以方便公園主題景觀的設置及數目的栽植。
4 杭州石龍山礦山公園景觀設計要點
4.1發展空間區的設計
以石龍山的精神化身――“石龍”作為該區域的景觀元素。充分利用山體巖石面和復綠植物的明暗結合，以自然的形態顯現出龍形圖案，使“長龍”時隱時現分布在石龍山山體，布于山間的兩大平臺結合特色種植坑形成了巨龍的前后雙爪。在龍身區域以云紋圖形襯托景觀，以形成石龍騰云之勢。對于馬道的設計，改變原有的等分設計，以8m與15m的間距進行交錯建造，并將部分馬道改造可通行的游步道。
4.2歷史印記區的設計
在歷史印記區中，將現有的地形、生物進行景觀重組，以形成全新意義上的礦山印象遺跡。共分為“巖層印象區”、“采石文化區”、“樹陣休憩區”三大區域。1）巖層印象區，該區距地15～40m，是巖層變化最豐富的區域。在該區域上，可開挖出巖層觀賞盆地，并連通游步道，方便在游客在巖層間觀賞;2）采石文化區。該區域處于距地40m的平臺，并在山坡下建設模擬石礦開采的場景，同時還原以前的開采工具、器械，并采用山上的礦石進行舊石場的改造，使游客不僅能感受到當時石礦開采的情景，也能從中了解石礦開采對周圍環境造成的影響。
4.3人居環境區的設計
在人居生活中會有圓形、方形的建筑物，且處處與七彩顏色密切相關。所以，在此區域的景觀設計中，應景觀設計中多加入多彩的幾何元素，以起到親近、表現生活的目的。在該區域內，石龍巖畫中的龍身與龍尾應與多彩幾何彼此呼應，從而營造出自然輕松的藝術風格。公園中的核心景點“覽圣臺”，位于該區中部，利用山體向外突出的空間，在距地約85m的第七級馬道上。通過將山體推進，使50多米長的馬道形成長達250m2的觀景平臺，同時在該平臺上進行休憩樹池的建造。對于公園色魚鱗坑的設計，應以龍爪為設計元素進行創作，通過采用種植彩葉地被植物的魚鱗坑，以云帶式的形式與覽圣臺形成石龍的前爪，從而體現出主題公園景觀的特色，從而打造出富有人居式的礦山景觀。
4.4紫氣東來亭與拂風賞月廊設計
在山底進行礦山文化情景雕塑群組的建設，將山體開鑿進3～4m，以形成自然的情景展廳，并在壁上進行情景雕塑的背景設計，同時將群雕置于天然展廳內，將其作為整條游線西部起始點，以便作為上山的指引。同時在起點處離地15m第一級的馬道處進行紫氣東來亭的建造，在原有山體地型再加以適當抬高，風格與周邊環境協調，以方便游客在亭中休閑及觀賞群雕景觀。東側山角與西側入口一樣，都是山體開鑿進3～4m，以形成自然的情景展廳，并設計情景雕塑背景及置于天然展廳內。在起始點通往棧道的地方清理場地，建造拂風賞月廊、花架和棋盤桌，以便于游客的休憩、娛樂。
4.5公園植物景觀設計
在進行礦山主題公園植物景觀設計時，必須要遵循因地制宜的原則，也就是盡量選擇當地、易生長的植物進行栽植，并重視生物的多樣性，以保證植物群落組成的合理性。景觀設計不但要注重對已破壞的邊坡進行生態恢復，也要利用其現有的裸巖區域營造出新的景觀環境。對于植物景觀的設計，必須要符合礦山主題、景觀氛圍、空間布局等方面，充分利用植物的形、色、聲、香，以盡可能滿足人們視覺、感觀等方面的需求。對于主題公園植物景觀的設計，在植物種類的選擇上，應選擇與公園主題、當地氣候條件所能符合的植物，不僅要表現出礦山地域的特色，還要表現出經濟生態。另外還需進行植物配置，對于植物的栽植必須要遵循自然式、空間式的配置原則，并結合礦山特點進行設置，體現出不同角度下、季節下的景觀特色，
5 結語
綜上所述，通過結合杭州石龍現有的地形、地貌及特點進行杭州石龍山礦山主題公園景觀的設計，通過堅持“以人為本”、“生態保護”、特色鮮明等設計原則，并采用工業元素及工業遺址等表現手法進行設計，充分體現出杭州石龍山礦山主題公園的特色、主題，從而營造良好的景觀環境。
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篇10
1.引言
近年來，隨著經濟的發展和人們生活水平的提高，人們對景觀設計工作提出了更高的要求。隨著人們生態、環境意識的加強,建設節約型社會已成為人們的共識。當前植物景觀設計中的一些手法和做法存在不足，因此，植物景觀的生態設計已成為必然趨勢。
2關于生態、生態設計、生態園林的概念
生態一詞源于古希臘字,意思是指家(house)或者我們的環境。簡單的說,生態就是指一切生物的生存狀態,以及它們之間和它們與環境之間環環相扣的關系。
生態設計:生態學家瑞恩和考恩在1996年提出的定義是任何與生態過程相協調,盡量使其對環境的破壞影響達到最小的設計形式都稱為生態設計。這種協調意味著設計應尊重物種多樣性,減少人類對自然資源的剝奪利用,保持營養和水循環,維持植物生境和動物棲息地的環境質量,以改善人居環境及生態系統的健康。
生態園林:2006年程緒珂和胡運驊在出版的《生態園林的理論與實踐》中提出了生態園林的概念為“生態園林是繼承和發展傳統園林的經驗,遵循生態學的原理,建設多層次、多結構、多功能、科學的植物群落,建立人、動物、植物相聯系的新秩序,達到生態美、科學美、文化美和藝術美。以經濟學為指導,強調直接經濟效益和間接經濟效益并重,實現良性循環,為人類創造清潔、優美、文明的生態環境”。
3現代植物景觀設計的生態手法
在“生態”“生態園林”成為當今社會時尚口號的今天,生態理論很多但生態設計實踐卻很少。如何把這些生態理論應用于實踐,是每一個景觀設計師應該思考的問題。筆者根據自己多年的工作實踐和學習體會,總結歸納了一些可行的植物景觀設計的生態手法。
3.1場地分析法
植物景觀設計,既是一門藝術,又不僅僅是藝術,它肩負著改善環境的任務。科學性、生態性是植物景觀設計的首要要求。對場地進行詳盡、科學的分析必然是現代植物景觀設計的生態手法之一。
紐約高架鐵路(Higeline)公園的植物景觀設計是運用這個方法的一個典型。High Line是曼哈頓西邊一條1.45英里長的高架鐵路線,1980年以后,這條鐵路線廢棄。紐約高架鐵路(Higeline)公園的規劃目標是為市民提供一處安靜的綠色休閑環境,為游客提供遠眺hudson河流景觀和曼哈頓城市天際線,感受和緬懷紐約特有的工業文明的游憩場所。
奧多夫負責本項目的植物景觀規劃設計,他首先進行的工作是深入調查分析目前在鐵路廢棄25年后,通過自播繁衍的植物種類和自然植物的空間構成。在此基礎上,根據總體規劃提出的5種不同空間模式,提出相應的植物景觀種植模式,如平緩區種植模式采用抗旱性強的高牧場景觀主題;橋區的種植模式以濕地景觀為主題;以牧草和多年生花卉混合的植物景觀作為坡道的種植模式,形成草本和多年生花卉組合的景觀效果等。
高架鐵路公園植物景觀設計帶給人們的最大啟示是它的設計方法,奧多夫的植物景觀設計是在對現狀調查分析的基礎上完成的。調查包括現狀立地條件和現狀植物構成兩個層面,通過現狀植物的調查來確定鄉土植物的分布種類、空間特征。在此基礎上,提出的植物景觀設計方案具有較好的科學性,符合場所自身的特點。
3.2動態景觀設計法
植物是有生命的,隨著其生長變化所形成的景觀會變化,在一年內隨著季節的不同也會產生不同的季相變化。因此,現代植物景觀設計應提倡科學的、動態的設計方法,它不同于建筑設計,不能用建筑設計中“一次成型”的觀念來對待。
Hellennikon公園位于雅典以西20 km,原為廢棄的雅典國內機場,總面積為530 hm2。在2004年,由風景園林師David Serero等負責規劃設計。在對原地形充分分析的基礎上,總體規劃方案構建了6條200 m~300 m寬的綠色廊道,將城市與海濱區域連接為一個整體。根據立地條件中水分狀況的不同,植物規劃為濕生和旱生兩種類型的多種生態栽植模式。植物景觀體系的形成是通過自然植被演替過程來實現的。從2004年以鄉土灌木為先鋒樹種的群落逐漸轉化到2024年的松、櫟混交的頂級群落模式。植物的自然生長過程充分展現了植物景觀隨時間的動態變化,同時這個變化的過程也不失為一種景觀。
法國風景園林大師吉爾?克萊芒在雪鐵龍公園設計的一個命名為“動態花園”的主題花園和米歇爾?高哈汝夫婦設計的蘇塞公園都運用了這種動態的景觀設計方法。
3.3鄉土植物的運用
鄉土植物是經過自然選擇的適應本地自然環境的土生物種。現代植物景觀的生態設計最常用的方法就是鄉土植物的運用,既能保證植物的正常生長,節約大量養護成本,又能體現地域特色。可惜在我國目前由于受到一些認知的偏見,所謂的“經典植物”被偏愛,而鄉土植物被冷落。
巴西風景園林師布雷?馬科斯是地域鄉土植物景觀設計的杰出代表,他的作品中對巴西熱帶鄉土植物的運用使其作品具有了濃重的巴西地域景觀特色。他在植物景觀的設計上,從抽象繪畫風格中吸取靈感,以自由的有機曲線和大片不同色相的鄉土植物搭配,形成富有韻律感和對比強烈的效果,創造出許多風格鮮明的作品。
在柏林索尼中心,Peter Walker運用了玻璃、金屬不銹鋼材料、石材等與建筑呼應,體現辦公環境的簡潔風格和高雅檔次。但在植物選擇上,卻種植了椴樹、白樺、楊樹等,這些都是當地非常普遍的鄉土樹種。可這似乎一點也沒影響整個環境的高雅氛圍,反而更增加了作品的特色,這點值得景觀設計師深刻反思。
3.4自然植物群落的模擬
植物群落是自然選擇、優勝劣汰的必然結果,是結構合理、功能健全、過程完整的相對穩定的生態系統。現代植物景觀生態設計的一個重要途徑就是向自然學習,順應自然。在植物群落設計時,不能違背植物的生長習性和其內在要求,人為隨意搭配,最好的方法就是模擬自然植物群落。
清華城市規劃院在做北京奧林匹克森林公園的植物景觀設計時,首先調研了北京當地的自然植物群落類型和樹種搭配方式,并加以提煉。在奧運森林公園中,以總體規劃布局為基礎,按照種植方式、高度、土壤水分等分成不同生態區域。對應模擬相應的自然植物群落,通過這種模擬自然植物群落的方法,創造出了豐富的具有地域特色的植物景觀,實現了城市生態系統向自然生態系統的過渡,達到為城市提供新鮮空氣的作用,體現了“綠色、科技、人文”的奧運理念。
3.5植物生態功能的運用
在自然界中,每一種植物都具有一定的生態功能,如一些植物可以吸收環境中尤其是土壤中的某些化學成分,蜈蚣草和大葉井口邊草能夠大量吸收土壤中的砷(As),鴨跖草能夠大量吸收土壤中的銅(Cu),而遏藍菜屬植物能夠大量吸收土壤中的鋅(Zn)。利用植物的這些特點,在生態學原理的支持下,通過植物景觀設計來改善環境污染的狀況,這也是現代植物景觀生態設計的一個方法。1970年景觀設計師哈格在西雅圖煤氣廠公園設計中,對土壤污染的處理是先分析土壤中的污染物,然后通過生物和化學的作用逐漸清除污染,其做法就是在土壤中摻進腐殖質和草籽,來增加土壤肥力,以此培植微生物和植物來“吃掉”這些污染物質,從而凈化被污染的土壤。這種生態設計不僅使公園建造成本降低,而且用于維護、管理的費用也很少,對環境產生了積極效益。
4結語
“藝術和科學始終是風景園林設計的兩大支柱(roots)”(George P.Thompson&Frederick Steiner,1996年),生態設計也不例外。如何使設計既具藝術的感染力又具科學的合理性,一直是生態設計的核心任務,而其對環境的積極意義只有通過實踐才能得以實現,這需要每個有責任感的設計師在實踐中積極探索。
參考文獻:
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篇11
隨著我國城鎮化速度的加快，許多中小城鎮迎來了城市建設的新階段。小城鎮的景觀綠化環境也越來越受到人們的重視。對于小城鎮的城市公園建設，我們應本著適用、經濟、美觀并最大限度體現當地歷史文化特色為原則，對其進行相應的景觀規劃布局與設計。
一、設計概況
武功縣園林公園位于陜西省咸陽市武功縣，其南臨興華東路，西至長青路，北臨貞觀路，東臨東環路地塊西側，總面積約為59460m2，其中公園占地約為47220m2，多功能中心占地約為12240m2。
二、設計原則
設計突出武功的歷史傳承、文脈延續：打造動態的、多元的戶外運動休閑空間：強調與自然親密接觸；在綠化生態的環境中擁抱自然，感受生態環境的寧靜與舒適。
1、生態性原則
充分利用現狀地形，注重生態和環境，建設人與自然和諧相處的綠色家園，講求不同植物的搭配，形成一個完善的綠地景觀系統。在設計中，強調以植物造景為主的造園原則，結合喬木、灌木和地被植物形成層 次豐富的立體化景觀效果。在設計手法上，強調生態通廊的作用，利用高大喬木結合園路，形成貫穿全園的視覺和景觀通廊。
2、人本性原則
無論規劃理念和設計手法都倡導以人為本，強調市民的舒適性，娛樂性和參與性，提供運動健身，休閑觀賞等豐富的人文活動及多樣化的自然景觀。在這樣一個布局合理、社會公共配套設施齊備、夏通便捷、綠意昂然、健康舒適的高品位城市環境中，有助于增強市民的歸屬感和自豪感。
3、文化性原則
景觀方案大致分為6個由濱湖慢道展開的主題景觀節點，每個主題景點都具有不同的意境，體現武功的歷史傳承、文脈延續文化特色。在滿足基本功能需求的基礎上，提升了公園景觀的精神文化層次。用現代的手法、簡潔的造型再現一個風格突出、意境悠遠的景觀公園。
4、經濟合理的原則
通過景觀環境建設，提高城市的價值：力圖在最小的地形整改的前提下，達到土方量的平衡，減少工程造價；創造功能豐富，既具有觀賞性，又使用簡潔的景觀設施，節省造價，便于施工管理；盡量少用或者不用名貴樹種，堅決反對大樹的大量移植，講究錯落有致，積極發揮鄉土樹種的景觀潛質。
三、設計理念及構思
1、構思來源
武功，乃千年有邰古國之地，南臨渭水弄玉帶，北抵莽原戲臥龍，西依岐山置屏障，東望長安迎霞光。天賜佳壤，地生物華，豪杰代生，英才輩出，一派獨好風光。為了體現武功文治園“古今融匯、文韜武略”的意境，造園時充分傾注了歷史文化的精神傳承與新時代風
貌的塑造、園林式景觀與現代建筑的融匯，充分展示自身的文化特色，呈現欣欣向榮的景象。
同時公園優越的外部環境、良好的宏觀景觀格局給人以景觀設計構思的啟示。從景觀設計角度看，高品質的公園景觀應當能為市民提供精神上的原生要求，而不是簡單的景觀符號的表現。因此，我們對景觀設計也要求能提供與市民產生交流和溝通的景觀，避免簡單的表露，使整個環境升華到高層次的境界。
2、設計理念
武功縣園林公園規劃設計，主題上突出武功的歷史傳承，在設計風格上整體突出開放的、大氣的時代風格；布局上突出對稱的、和諧的現代風格；細節上突出深邃的、優雅的文化風格；局部上突出精粹的、兼容的通俗風格。在設計中從全方位著眼考慮設計空間與自然空間的融合，不僅僅關注于平面的構圖及功能分區，還注重全方位的立體層次分布，運用堆土成坡、鋪地落差、植物配置等等手段進行高差的創造和空間轉換。平面構成線條流暢，從容大度，空間分布錯落有致，變化豐富，再加上滿園的植物隨季節變換造成的景觀變遷，使整個景觀設計真正成為一個四維空間作品。本設計中自然生態的理念一直貫穿始終，體現了尊重自然而不僅僅是改造自然的現代設計思想
3、景觀主題
景觀中心主題明確，體現璇璣文化，圍繞公園主題的六個景觀節點，也都是武功文化的演繹，通過整齊、對稱的規劃布局、景觀節點的風格演繹，使公園景觀形成獨特的各具特色的不同景觀節點，每個景觀節點都具有各自主題，都具有個性的景觀品質，但在風格上叉統一、和諧。
4、景觀特性
（1）景觀的實用性：景觀空間的形式和功能上與環境的相互協調，能容納公眾的多種活動，從物質和精神上引導人民的日常生活；
（2）景觀的多樣性：在保護環境與建康發展的前提下，創造多樣化的自然環境，開敞空間和各種功能設施，為公眾提供多樣體驗和選擇性；
（3）景觀的延續性：在建設中保持與自然環境、城市文脈的延續：
（4）景觀的藝術性：運用各種景觀要素和材料，用藝術的表達構自然景觀，使人們從中獲得藝術享受。
四、景觀布局
整個公園環境設計的構圖明確，以濱湖景觀軸線為主，布局規整、靈活，很好的詮釋了中式現代公園的特征，由此將總平面大致劃分為六個景觀節點：
1、璇璣文化廣場
中心為以璇璣圖為藍本的主題廣場，與親水平臺相夏，為公園的主要入口，大面積硬質鋪地將人流直接吸引到公園內部。提供大型的活動，滿足文化需求。
2、健身活動區
主要為市民提供一處健身、休閑的空間，中間一塊方形的硬質鋪地限定了一片活動空間，可供跳舞、打太極等活動使用，同時周圍還設置一些休息座椅，可供休息。
3、兒童游戲區。
集運動和休閑為一體的活動區域，包括兒童游樂設施和一些基本的活動器械和運動器材，根據兒童心理特征和活動特點而布置，為兒童提供一處開敞的活動空間，同時還提供一處休閑場所，有利于兒童活動時，家長在旁守護，保證安全性。
4、露天舞臺區
跌落的生態式樣的臺階座位和舞臺組成，滿足市民的藝術文化需求。
5、群藝館區
集休閑、娛樂為一體的活動區域，為市民提供茶藝，休閑的空間。
五、綠化種植設計
植物配置遵循適地適樹的原則，并充分考慮與建筑風格的吻合，兼顧多樣性和季節性，進行多層次、多品種搭配，分別組合成特色各異的群落。整體上有疏有密，有高有低，力求在色彩變化和空間組織上都取得良好的效果。
六、武功園林公園鳥瞰圖
七、總結
武功園林公園總體上，運用對稱的、和諧的中式布局風格。濱湖軸線為中心，進行布局，通過聯系各個景觀節點，形成一個完整的中心主題。在公園進行合理布局，而采用不同的植物配置，形成春、夏、秋、冬四個主題特征，使整個公園更靈活、多樣。同時，在濱湖的幾個空間布置有自然的園路，通過這種自然的曲線型路面和幾何規矩形式的并置、沖突、融合等方式引發使用者的想象力和創造力，創造出一個適合大眾活動，交流的空間。彎曲的流線型道路則給人以流動、悠閑之感，蜿蜒的小道則是將一個個設置好的小場景，如一軸畫卷展示給閑步者。而直線道路是兩點的最近距離，象征高效、迅捷的工作節奏。
設計以形式美體現思想性和精神面貌，以簡約的、概括的現代手法為主，細節上以精細的工筆手法刻畫，體現出優雅的文化特色及裝飾效果，突出景觀規劃的裝飾性、觀賞性和時代性。
篇12
城市公園設計與應用的重點在于：它既是科學化的實踐內容，又能夠體現一種藝術的美感。城市公園作為現代社會城市環境中不可或缺的重要部分，被人們所熟知。每當人們聯想到城市公園的環境，就立刻在腦海中呈現綠色景觀的畫面，不僅有山水綠植，而且有鳥語花香。中國傳統造園藝術是基于中國傳統文化的積淀而成。在目前，我國城市規劃布局中的城市公園建筑群落都能在細微處窺見傳統造園藝術的理念及手法，體現出中國傳統造林文化藝術的獨特價值。
一、中國古典園林造園藝術在城市公園中的應用途徑
在構建現代化的城市公園藝術的過程中，尊重現代社會環境與自然的和諧是傳統的造園理念重現。通過多空間格局的布設，將城市公園的整體設計內容規劃出來，并發揮城市公園獨特的功能，以便于人與人之間（尤其是鄰里之間）形成親密友好關系，促進社會和諧共處，陶冶情操。
（一）將自然環境與現代化的社會環境相融合
借鑒中國傳統造園藝術的理念，構建現代化的城市公園，這幾乎是很多中國風景園林設計師們的夢想之境。迫于現實環境中存在種種局限，以及資源的限制，有時并不能將傳統設計理念完整的表達出來。但目前，我國各大城市中，仍有不少城市公園的設計中采用了傳統造園藝術的理念，效果良好。以我國首都北京的城市公園建造設計為例，來看中國傳統造園藝術在城市公園中的應用途徑。北京奧林匹克國家森林公園的占地面積較為龐大，除卻體育場館的面積，仍有很大一部分是綠色植被。從國家奧體中心的環境來看，城市公園中蘊含著大量中國傳統造園藝術元素，并通過現代設計師的巧妙結合，形成一個嶄新的園林環境，給人們帶來美的享受，同時城市公園中的建筑群落與綠植排列有其獨特的職能作用，因其不僅僅是為了美化環境而出現的。任何一個公園所涵蓋的內容，不能做到面面俱到，即便是傳統園藝也是如此，這就需要在公園建設之前對城市公園的設計理念進行界定[1]。我們在布設公園景觀時，就要緊緊圍繞本公園的一個或幾個主題，來創造出有別于其他公園的、富有極強個性化的景觀環境和氣氛[2]。
（二）現代城市公園設計中的傳統文化表達
當現代人著眼于目前的生活時，很多傳統文化將會在人們的心中消失殆盡。盡管時代的變革極大的豐富了人們的生活，但是，傳承中國傳統文化是現代人的歷史使命。例如：在我國首都北京，有很多具有人文及藝術氣息的現代城市公園，中山公園就是其中之一，在園中分布著傳統造園藝術中的石刻藝術、牌匾藝術等內容，這是對中國傳統造園藝術的最佳宣傳方式。通過進一步了解傳統造園藝術，在游覽現代城市公園時，就對我國各項傳統文化格外留心觀察。不同時期的古典園林建筑理念有著不同的特征，并且映射著不同時期的民族文化內涵。總之，傳統園林中所表達出的藝術境界，值得現代公園建造及設計者們仔細體會，并且一定能夠從中悟到我國傳統造園藝術的精華，為構建符合時代特點的現代城市公園所用。
二、傳統造園藝術在現代城市公園中的應用價值
中國傳統造園藝術博大精深，蘊含著豐富的民族文化。無論是研究我國傳統造林藝術的形態還是理念，都會給現代城市公園的構建帶來一定的價值與影響。在傳統造園理念的映襯下，現代城市公園的建造空間視覺景觀設計采用城市、自然與直、曲相對的景觀格局[3]。作為城市景觀空間邊界的景觀設計延用了城市景觀規劃與設計的原則，以建筑與帶形綠化布置于邊界上，以形成統一連續的景觀界面，并增設了涉外迎賓功能[4]。在現代城市公園的建造過程中，采取古典園林藝術的設計理念、建筑材料及已經營造手法，將傳統造園藝術通過現代城市公園的構建過程完美的呈現出來，帶給現代人無盡的精神享受。
（一）巧妙借景，傳承文化
借景這種藝術手法源于中國傳統的造園藝術，在其中蘊含著豐富的人文色彩。一般境況下，城市規劃中的一個園林空間的格局是固定的，占地面積受到各種環境的限制，設計者只能在有限的條件下構建城市公園。為了將有限的空間都利用起來，讓空間中的資源都能發揮其最大效用，就需要采用借景手法，增強園林空間中景觀的互動性。應用近借、遠借、仰視、俯瞰等借景手法，表達出公園建造景觀獨特的美感，給人以豐富的層次感[5]。另外，在實踐過程中，采用不同的借景方式會呈現出別具一格的園林藝術效果，通常運用的元素有山水景觀、綠色植被設計等等內容。
（二）和諧園林，體現價值
構建城市公園中的各種和諧因素，是現代園林設計的主要目的。從傳統造園藝術的理念及內涵中分析而知，綠色環境是人類追求生存的永恒精神家園。換成現代思維模式，和諧就是現階段所追求的社群生活狀態，而構建現代城市公園是維護社會和諧環境的重要渠道。對于忙碌的現代人而言，輕松而美好的公園環境是極佳的休閑地點。公園不僅為人們提供了一個休息場合，還為人們提供了一個社會交往的聚點，豐富了人們的業余生活。中國傳統造園藝術中“人與自然和諧相處”的文化理念，在現代城市公園設計中體現得淋漓盡致，而且仍在不斷的豐富現代園林的構建價值。
結束語：
通過對我國城市公園的設計過程進行分析，探究中國傳統造園藝術與現代建筑的契合點，從而將傳統造園藝術的理念更完美的呈現給世人。在現代社會中，城市公園的景觀設計的內涵不斷被擴展，人們不僅僅滿足于納陰乘涼，而是追求精神層面的享受。所以，將傳統造園藝術的精髓運用在城市公園的景觀設計中是極為必要的，體現出我國現代園林建造的生態、人性化與藝術特點，突出了城市公園設計的藝術內涵。我國的傳統文化源遠流長，通過城市公園設計將其體現出來，并且維護好城市公園的園林景觀，是現代園藝設計工程師及我們每一個人的責任。
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篇13
現代園林的景觀設計普遍重視其社會性與功能性的需求，而往往忽略了對傳統文化內涵的繼承與發揚，從而使現代園林景觀的設計無法給人以審美的享受。而古典園林作為我國文化的主要載體，有著其獨特的文化歷史內涵與藝術內涵，因此，在當前的現代園林景觀設計中，不僅要追求其功能的多元化，還需要積極繼承古典園林設計思想，并將其充分的運用到實際的現代園林景觀的設計中。
一、古典園林建筑思想在現代園林中的應用體現
中國有數千年的造園歷史，山，水，建筑，植物等要素是中國傳統園林的重要組成部分，即中國傳統園林的基本詞匯，按一定的語法組織，就會創造出園林的意境之美。其空間處理手法：比例協調、尺度適應、高低變化、錯落有致、即能很好地運用光影明暗的變幻，虛實的對比，又能將各種空間相互穿插、滲透、首位相顧、前后呼應。 如何相地立基，借景生情；如何小中見大，序列空間，都有許多創作手法可以學習。
1.因地制宜
中國傳統園林的因地制宜，一方面講的是景觀創造要考慮基址現狀，另一方面講的是景點布置要服從整體需要，分主配關系。這種理念的運用在實際參與的四川瀘州忠山公園改造設計為例。在設計和建設中，設計者以“自然山水酒城”為主題，積極探討和運用傳統造園手法，把公園改造當作文化來設計建設。首先，堅持因地制宜，精在布局。充分運用傳統造園的“相地”理念，按照忠山公園的現狀，構建了由入口廣場、武侯廣場、孝行廣場、觀魚池、孔雀園、盆景園等點、面、線相結合的山水立體空間綠化體系。如利用忠山公園原有獨特的歷史遺存、地形、地貌，結合傳統造園手法，設計建造了“樟樹茶園”“寶山春眺”等16個景點，美化了環境，彰顯了酒城的文化特色。對客觀條件和環境進行最合理的利用、改造和創新，從而達到理想境界，實現酒城區綠化藝術和景觀的完美結合，成為瀘州城市綠肺和人們休閑的天堂。
2.庭園理水
中國園林講究“無水不成園”。無論北方皇家園林還是江南私家園林都對水這種自然元素備加喜愛。“一池三山”、“水狹必間其隔”等等都是有關水景的重要理論。在T州云龍湖珠山公園景觀設計、蘇州吳江東太湖大酒店景觀設計、無錫世貿中心內庭環境設計中，水體布局學習了傳統園林中水面開合有序、大小曲折變化的特點。水中增加小島，緊密結合植物微地形，豐富了園林的空間層次。在水體景觀的形態上講究動靜變化，運用了一些高科技手段，把自然界中水最有活力的形態凝固起來，展示在人們面前。比如一些噴泉、涌泉、溪流的設計應用，給園林增加了不少靈氣。
3.園林建筑
中國傳統園林建筑，即兼具傳統文化氣質、傳統建筑風格，受到休閑游樂生活，和觀賞性的影響，形成了設計上的靈活性較大，可以說的無規可循，“構園無格”。所提供的空間做到適合游客的觀景需要，做到步移景異，在有限的空間變幻莫測。組織園林空間的物質手段，除了包括營建之外，筑山、理水、植物配置也極為重要，彼此配合形成一定的景觀效果。在設計方法和技巧上表現的尤為突出，主要在以下幾個方面：①立意；②選址；③布局；④借景；⑤尺度和比例；⑥色彩與質感。園林建筑小品的類型主要包括廳、堂、館、亭、臺、樓、閣、軒、
榭、舫、廊、橋等 12 種類型，在景區內承擔構景、點景、賞景、組織游覽路線以及組織園林空間等作用。傳統園林建筑屬于木構架結構體系，立面可上、中、下三分，以高臺基、木屋身、大屋頂著稱于世。上分屋頂，有單檐、重檐、卷棚之分，以及硬山、懸山、龐殿、歇山、攢尖、盔頂等諸多類型，中分屋身，包括前后檐從柱礎到檐凜的立面和兩側山墻立面，主要由柱、梁、凜、杭、斗拱、雀替等大木構件組合而成；下分臺基，是建筑的底座，以石為主，可以承柱梁荷載及屋蓋重量，而且臺基四周壓面包角處理，有利于基座的維護與加固，更有襯托美觀的作用。總之，園林建筑是一門占有時間空間，有形有色的立體空間藝術。 園林建筑不強調突出的形體，也不拘泥于內部空間的實用性，而是用最靈巧、最主動的手段去營造和挖掘物質形態之后的審美享受和精神境界。
4.植物配置
所謂“園林”，即先園后林，無林不成園，缺少了花木的點綴襯托，建筑、山水則會沒有生機和自然之趣，可見植物配置在造園藝術中的重要地位。植物配置的主要作用：構成山林氣息，調節小環境的氣候、水土、空氣、噪音，確立景觀主題和組織園林空間，還需考慮以春、夏、秋、冬所帶來的季節變化，賦予園林景觀季節感。在中國傳統園林的植物配置之精巧還在于她遵循畫理詩情，還常常賦花木以人性，這也是中國園林的重要特點之一。許多植物的品格象征：如牡丹的豪放富貴、蓮花的吉祥如意、梅花的堅強高潔等等，還有石榴代表多子多福、柿子代表事事如意，紫薇代表家庭和睦，都為廣大人民群眾所認同。傳統園林中植物配置的要點則是追求自然形態、選擇合宜地段、注意發育狀態、注意季節性變化、注意傳統習俗、喜好等。
二、現代城市景觀設計空間的發展創新和傳承
總結和研究了傳統造園的手法技巧后， 如何運用是景觀設計師一直在思考的。怎樣在現代的景觀設計空間中繼承中國的傳統園林的手法。有“貝之園”之稱的蘇州博物館，實際上是接續了蘇州園林和文化的神韻，實現了貝聿銘這位“蘇州之子”跨世紀的夢想。蘇州博物館的出現似乎給了我們一個很好的提示：具有中國傳統園林的輪廓，但又具有時代特征和中國傳統園林的空間審美，但營造方式卻是現代的，在平面布局上同樣遵循“起點-前奏--尾聲”的格局。新館和忠王府的建筑高度和色彩上的一致性，是傳統類型的創新提煉版，也是現代和傳統的完璧鏈接。貝園景觀節點的空間感營造，體現出了傳統審美體驗的魅力，如具有傳統印象的走廊部分、具有江南風情的主庭院、具有山水構圖的主庭院石景、具有傳統神韻的漏窗設計，還有老貝要求從文徽明當年手植的紫藤上，修剪嫁接，以此來延續蘇州文化的血脈的紫藤園。 從平面規劃到空間體驗的把握，繼而到細節的營造，新蘇州博物館無不體現出了中國傳統審美體驗在當代的成功運用。它的出現，無疑為當代的景觀設計師有重要啟示， 只有很好地理解與運用前人成功的造園經驗，才能在景觀上創造出“詩情畫意”般的景象。
三、結語
總之，園林是人與自然的結晶。滿足人與自然的和諧共處，是時代的要求；能與自然更好地交流，是現代人的渴望。那種人工堆砌，匠氣十足，矯揉造作園林作品顯然不能滿足這種要求。為此，我們必須研究中國傳統園林建筑，把握傳統園林建筑的精神及旨趣，從傳統園林建筑中汲取營養，古為今用，結合現代的科技手段，讓傳統的文化底蘊表現于現代園林建筑之中，創造出宜居的園林。
參考文獻：
