引論：我們為您整理了13篇包裝設計技巧范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

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充滿智慧的古代中國人民就發現色彩的重要作用，“遠看是色,近看是花”就是其中代表。色彩在其中發揮著先聲奪人的效果，兒童在觀察外界物體的過程中首先引起他們注意的是色彩，色彩在眾多的視覺元素中最能刺激人們的視覺器官，可以快速的向人們傳遞信息。一般五歲以下的兒童喜歡明快的顏色，5歲以上的兒童普遍喜歡暖色。

2.兒童對玩具包裝圖形的識別能力

兒童雖然年齡較小但是其具有豐富多彩的內心世界，一般其想象力超乎常規，好奇心較強，哪怕是一塊古怪的圖案，彎曲的線條都會吸引他們的眼光，引起兒童的駐足思考。

二、兒童玩具包裝設計的表現技巧

1.圖形妙用

在沒有出現文字的時候，發揮信息傳播功能的是圖形。漸漸的發展成文字和圖形文化，他們是人們進行信息傳遞的主要手段，和圖形相比，文字在信息交流中有很多的限制：民族、地域、國家等，但是圖形文化卻沒有國家、民族的限制成為世界通用的語言。圖形語言有很多的優點，其中最突出的為傳播力直觀、有利于思想上的交流，同時，視覺圖形可以傳播人類幾乎所有的思想、感情，因此，進入信息化時代后，國際社會對作為世界性語言的圖形語言越發重視，大量的使用于人類社會中，逐步滲透各個領域。優秀的圖形設計即使沒有文字，在視覺語言的幫助下人們也可以了解彼此；在沒有地域、語言、文化限制的基礎上開展無聲的交流，起到無聲的藝術感染力。當前社會上流通的玩具包裝中大都設計圖形，一般為卡通形象。這種設計的方式頗受兒童和家長的青睞。就卡通形象的本質而言，是一種介質，連接人與人、人與自然的紐帶，讓人輕松、愉快，在玩具包裝設計中使用卡通形象滿足兒童在心理上的需求，值得我們采納。

2.色彩的渲染效果

根據最新的研究發現，色是消費者最先的感知到的，然后才是形。很多產品的包裝設計都在色彩上下功夫，以滿足消費者的需求。實際上，兒童玩具包裝在用色上并非雜亂無章，有規律可循，如應該有強烈對比的主體色彩，使用的多為原色，不適用明度低、純度底的色彩。兒童比較喜歡艷麗的色彩，設計中使用暖色系就比較適合。因為純度較高的色相有更強烈的對比，自然畫面更活潑、自然、生動，具有強大的感召力。在設計兒童玩具包裝的過程中，不管是同一色相還是不同色相，其變化的時候應該遵循跳躍性原則。就玩具的包裝設計的裝飾而言，色彩設計極為重要，因為包裝的色彩是其商品性的色彩，讓玩具的視覺效果更加豐富，不僅構成玩具的商品要素，又在玩具整體上發揮重要的作用，所以，該環節在玩具包裝設計上極為重要。構思玩具包裝裝潢色彩的時候，應該以玩具的實際情況以及針對年齡段兒童的主要特點進行。

3.獨特的個性化設計

所謂的個性化指的是各種產品固有的特征屬性。因為玩具作為中商品主要針對的是兒童，所以，在設計玩具以及設計其包裝畫面的時候，應該重點的研究兒童的心理、生理特點，在滿足這一共性的同時又要有不同于其他玩具的包裝特性，兼顧包裝的時代性、民族感、科學性、安全性等，以便于在競爭激烈的玩具市場中具有較強的競爭力和吸引力。如芭比娃娃，其在設計的時候就專門的考慮不同層次的需求，該公司針對收藏以及擺設設計了收藏版玩具和限量版玩具。把這些玩具放在展示盒里，表明身份，所以該類型的玩具設計比較好，使用的畫工都極具特點，我們看到的收藏版或限量版芭比娃娃都比較高雅，盡顯華貴，突出其收藏品的地位；和收藏型的芭比娃娃相比較，玩耍型的芭比娃娃的設計對象是兒童，它的包裝設計一般是開窗的，把芭比娃娃使用的工具、等放入結構中，和畫面形成一致的美術效果。

篇2

工作常用的攝影器材：

相機 尼康 D700

鏡頭 35mm/1.4

50mm/1.4

85mm/1.4

個人常用的攝影器材：

相機 尼康 D3s

鏡頭 14-24mm/2.8

70-200mm/2.8

《消費電子》：請問您在拍攝此類淘寶作品中常用的攝影器材大概有哪些呢？您為什么會選擇這些器材呢？

鄒軍：拍攝淘寶類作品，常用的是尼康D700，鏡頭一般用35mm/1.4或85mm/1.4，因為商業類型的服裝拍攝，首先是考慮照片的用途，像淘寶類一般照片是放于網上，所以需要的圖片大小及畫質不會太高；另一方面，這一類的拍攝還需考慮成本（比較相機快門的磨損成本）D700足夠應對。

《消費電子》：您的淘寶作品非常漂亮，要拍好淘寶服裝作品是不是具有很高難度？其中有什么攝影技巧呢？例如曝光、光線、角度、構圖等的運用要注意些什么？

鄒軍：拍好淘寶服裝作品，是根據產品和廠商要求的風格來定義，不同于拍攝藝術，寫真或創作類作品，需要的是展示服裝產品為主體，服飾搭配，背景畫面的協調性，主流的風格上是否適合淘寶服裝為基準。技巧方面則以熟悉攝影基礎的要素就可以辦到，基本以中規中矩的構圖方式來表現。至于曝光，光線，角度，主要是為服裝的展示服務，所以就上述三點來說，要讓服裝的細節表現和色彩符合服裝本身。

《消費電子》：您覺得拍攝此類照片最難以掌控的是什么呢？怎樣去克服呢？

篇3

0 引言

隨著我國國內機電一體化程度的持續發展，機電設備的維護與保養更是在各行各業中顯得尤為重要，在機械工程中，設備維護和保養保障了后期工作的順利進行。而我國在卷煙機電器設備的維護及保養方面，對設備維護工作人員的技術有著嚴格的要求，要求技術工作人員必須掌握常規設備的故障原因和一般維護方法，與時俱進，在做保養工作時可結合國內外先進的技術來實行。通過研究分析卷煙機設備運行的每個環節，能有效掌控電器頻繁出現的故障點。

1 卷煙包裝設備的特征

所有卷煙包裝設備統稱為卷煙包裝機，包含有小盒包裝機、透明紙的小包、紙條包包裝機與裝封箱機以及條包（盒）的包裝機等。目前我國國內廣泛使用的卷煙包裝機組種類有十種，卷煙包裝機其最大特點就是它的可變換性。生產線當中的各類單機只要更換部分零部件不但可以包裝長度與直徑不同、支數和排列形式不同的煙包，而且不同的包裝材料也可以適應。

卷煙包裝機通過調速變頻、檢測光電、監控質量、設計積木化結構等進行先進技術的綜合應用。具備的自動化程度較高，同時擁有較高的包裝速度和質量，充分滿足了不同包裝所需的要求。

因卷煙包裝機擁有的的自動化程序，其煙支組內缺少濾嘴的煙支可被自主剔除或過濾缺支及內襯紙殘缺的小包，當有小包和條包的商標紙出現殘缺現象時也可以將其自動剔除。另外有些小包和條包的透明紙也有可能出現殘缺現象，而卷煙包裝機的自動化程序也可以避免和減少這類情況的發生，同時不僅可以自動的更換卷筒包裝紙，還能對預切包裝紙進行自動添加。

在卷煙包裝生產線上當對一些零件做位置調整或更換后，將使生產線發生一些變化，其主要為：第一可以根據所需來改變煙包的規格；第二對撕帶線與煙包頂部的距離可做靈活選擇；第三為滿足順、逆時針方向不同的撕包要求，可以對撕帶線的撕開方向加以改變；第四為達到生產線左右側輸入的不同組合要求，可以將條包的輸入方向根據所需來做調整工作；第五對美式或歐式包裝的要求也可以達到滿足；第六通過選擇冷、熱熔膠法粘貼及預上膠法粘貼可使撕帶線與透明紙的粘貼方式發生改變。

2 技巧及維修方法

因卷煙設備的工作所采取的是一種長時間運轉的工作模式，因此在日常工作狀態下的監測任務就顯得極為重要，技術工作人員可以通過日常的監測，能及時的掌握設備當前運轉的情況，對于設備所存在的異常問題也能夠迅速、準確地給出應對方式，從而最低程度的降低故障對設備工作的影響。其次在日常監測中可以積累下大量的數據來作為分析產生故障原因的一種有效手段為以后在設備的故障分析判斷中起到參考的作用。

對卷煙設備的維修主要是通過影響其磨損和消費過程并予以一定的控制，需要說明的是，維修的主要目的并不是一味的提高其耐用度，而是通過控制使其達到原計劃所需求的合理程度。為確保安全的煙草生產及現代化煙草工業生產水平的提高需要對高效應運著的現代化卷煙設備加以良好的維修工作。

卷煙包裝設備軟故障的形成是一個逐漸發生的過程，其主要為功能降低型故障。這類故障出現頻率過高且產生故障的因素比較隱蔽，不太容易被發現。通常情況下設備所暴露出來的故障如高山的頂峰易于被發現，而有時雖然已形成了某些故障但其具有隱蔽性仍存在于潛伏期，因此在解決此類問題時我們要做到多問、多想及多看這三個方面。對設備的了解最熟悉的莫過于設備的使用者，因此應該多向設備的使用人員咨詢一些故障出現前發生的現象及預防措施，同時也可以利用一些現代科技手段對設備所出現故障的過程多做觀察，以方便聯系前后要點找到設備發生故障的關鍵因素。

2.1 兩項對比法

兩項對比法可運用于初次使用產生故障的設備原因分析中，由于工作人員對當前設備了解不足，此時可以將產生故障的設備與正常的設備進行對比參照，從兩個設備的區別之處迅速準確的查找出引發故障的原因。

2.2 逐一排除法

在產生故障誘因較多的情況下可以嘗試使用逐一排除法來解決，此類情況下看似引發故障的原因有很多，但主要原因只有一個且隱藏于所有原因當中，技術工作人員可針對其中的每一個原因做詳細的分析通過排除的方式找出最終的原因。并且在排除原因時要優先從簡單的開始排查將一些較為復雜的問題放到最后，這樣既能準確的找到故障原因，又能提高技術工作人員的工作效率，從而大大的節省了現場維修的時間以此能保障設備的高效運行。

2.3 逆向分析法

所謂逆向分析法就是通過對設備故障發生后造成的結果做逆向思維的推斷，應用邏輯思維來推導出造成設備故障的原因，此類分析法必須具備嚴格的思維邏輯，這類以結果逆轉起因的進行方式，也是當前解決設備故障的一種有效方法。

3 結語

設備故障的維修與管理是技術工作人員將要進行的一項長期工作，要求技術工作人員必須具備一絲不茍的工作態度和崇高的責任心。在日常工作中對數據的監測要及時，通過監測到的數據及時的進行工作經驗總結。以防在遇到相似的問題時，可以利用現有的經驗迅速準確地處理好設備故障，從而為開展高效的維修工作奠定良好的基礎。

參考文獻：

篇4

七巧板一種古老的中國智力游戲，在明、清兩代的民間廣泛流傳。七巧板依據歷史的變遷，逐漸成為現階段的七巧板。七巧板是依據七個圖形構成的，可以自主拼接成所有圖形，構成較為豐富。在七巧板出現之后，很快傳遞到西方國家，引發了熱潮，并且稱為“東方模板”。同時，現代化很多設計都結合了七巧板原理，其中就包括包裝設計。

一、七巧板的原理分析

七巧板的原理就是有效結合其具備的排列組合和線性特點，精巧配置可以拼出多種類型形象多變的圖案。在拼接過程中出現的變化莫測，設計的空間也非常大。七巧板讓人們的創新理念得到了展現，不但可以培育設計人員的創新理念，還可以提升設計人員的實踐水平。在現階段的設計中，最缺少的就是創新理念，在現代包裝設計思維中應用七巧板原理有助于拓展設計人員的思維空間，提出更多不斷變化的產品，這也可以提升人們的審美觀念，增強設計人員的想象能力。

二、七巧板的設計思維方式分析

（一）思維方式的分析

在應用七巧板設計的過程是抽象和概括的過程。因為七巧板自身的形態就是依據直線構成的形體簡單的抽象幾何形體，拼出來的圖案是依據抽象到概括的過程。七巧板拼出來的圖案都是依據直線構成的，最簡單的圖形，是一個高度概括的圖案。

（二）思維方式的分解和組合

七巧板最有意思的玩法就是將七塊板子結合自己的思維變化隨意組合，拼出自己想出的圖形。在產品包裝設計的過程中，七巧板原理得到了有效的應用和推廣。創造就是將以往擁有的元素重新構成，以此獲取新的形體。組合并不是創新的設計，但卻可以獲取新的創新理念。在產品包裝設計的過程中，可以將現階段產品實施細化和分解、區域實施優化、再重新構成新產品。這種創新理念為產品包裝設計帶來了新的發展途徑。

（三）多種方案解決設計問題

若是應用多個七巧板，可以拓展設計人員更大的想象空間，從而促使多樣化的創新藝術形態更好展現在人們的眼前。如可以結合童話故事、體育活動、自然景觀以及體育活動等。真實七巧板自身獨特的形態，設計出變化莫測的圖案，會集中人們的注意力，展現出獨特的魅力。如，依據七巧板拼出來一個“T”字形，之后結合觀察、研究以及分析、實踐操作可以拼出更多的圖形。同時一樣的圖案也擁有不同的拼圖方法。因此，七巧板的應用是變化莫測的，可以培育設計工作人員多方面的思考能力，提升實際突發狀況的應對能力，從而在設計中不斷推廣和應用。

三、七巧板與現代產品包裝設計的整合應用

在實際生活中，大部分事物都是依據抽象化或者是再次提取的，因此可以依據七巧板的理念有效表達出來，以此激發人們的想象力和創造力。七巧板原理主要展現在培育人的觀察能力、分析能力以及創新能力中。七巧板原理與現代化產品包裝設計的有效結合，將會為產品提供新的理念，并且獲取更為優質的作品。

（一）七巧板原理是模型化思維方式的應用和創新

結合多樣化的想象設計，依據豐富的組合形式和圖案，可以為產品包裝設計帶來新的理念。在產品包裝設計過程中，融入七巧板原理，有助于設計工作人員明確產品包裝設計的方向和科學的設計步驟，七巧板原理有助于豐富設計理念的想象力，拓展思維空間，獲取更多的機遇來優化設計。

（二）七巧板原理結合了科學和藝術

七巧板是分離的科學，多樣化的擺放形式、圖像轉變都是科學與藝術的結合展現。七巧板原理提升了人的想象能力、觀察能力、分析能力以及創造能力、情感感知、概括能力等。設計就是要結合科學的方案和步驟解決問題，設計工作者可以將七巧板原理融入到設計當中，獲取正確的方案和步驟。其中主要分為以下幾點：

第一，簡潔性。在產品包裝設計當中，簡潔明了的設計會讓人眼前一亮。七巧板是一種非常簡單的拼圖玩具，但是其構成的形式和結果卻是多樣化的，簡潔并不表示簡單。簡單代表著單一，但是簡潔卻表達了自身的個性，注重突出重點內容，以此集中群體的注意力，為人們帶來一定視覺上的沖擊。

第二，整體性。整體性是整體產品包裝設計中是最重要內容。人們在構建立體形態的過程中，物體的整體感是吸引受眾的主要內容，因為在人們的視覺范圍中，具備“整體意向有先”原則。在整體產品包裝設計中，最重要的是要人們可以獲取認可和支持，產品是否具備整體性，將會影響消費者群體的選擇。

第三，創新性。在實際發展的過程中，尋求新鮮事物是人們心里的一種需求，具備創新理念的產品包裝設計是最具備吸引力的。產品包裝設計在擁有魅力的基礎上再次創新，會讓產品包裝的質量和效益提高一個檔次。七巧板的構成就是將自身擁有的元素重新組合，以此形成新的主題，設計出更為滿足需求的形態。

意大利設計師Daniel Lag在設計的過程中，就曾應用過七巧板，促使傳統意義上不能移動的書架可以自主活動，其主要是將書架轉變為七個不同的模塊，可以自主組合，以此形成不同的書架形態。同時在產品包裝設計中，麥當勞薯條的包裝設計就有效展現了七巧板這一特點，這樣有效突破了傳統意義上的設計理念，為現代化產品包裝設計帶來新的發展途徑。這些應用了七巧板原理的產品包裝設計，放棄了傳統意義上的設計觀點，逐漸轉變成為多樣化的產品，且解決了占用空間的問題，為更多包裝設計元素提供了空g。同時，因為每一個人的需求不同，包裝設計也在不斷地改變，促使消費者在消費的過程中感受到新的樂趣，如幼兒的玩具包裝就可以放在一個小盒子中，幼兒需要自己設計密碼，而那個密碼就是七巧板的拼圖。這樣有助于消費者在獲取消費產品的過程中，獲取更多的樂趣。

四、“七巧板原理”在包裝設計思維中的應用

（一）主展面的定位成形

七巧板中的定位成形理念主要是指依據已經存在的圖形明確最正確的構成方案，在包裝設計中主要是用在主展面輪廓構建中。也就是指，選擇包裝設計中最為優質的視覺元素構成板塊組合，從而實施主展面的設計。這是包裝視覺傳遞特點最重要的內容，同樣更是設計包裝商品的各項特點中需要展現的內容。

一般情況下，包裝是產品設計的最后工作，不具備包裝的產品難以推銷。在實際設計產品包裝的過程中，生產商主要是依據市場影響因素或者是銷售方案等，提出實際產品包裝設計的條件。設計工作人員在客戶委托的背景下，在實際設計前需要提出全面的設計方案，了解生產廠家對包裝設計的根本要求，了解產品的基礎特點、推銷方向、銷售區域等相應信息，并且深入研究和分析，以此提出明確的定位。對將要包裝設計的產品各項特點深入研究、整合、選擇，明確需求條件的重點。這樣，設計工作人員就可以結合“七巧板原理”實施定位成形，且結合獲取產品各項特點，明確相對的視覺元素板塊，從而構成主展面。

在包裝裝潢設計當中，需要在多個視覺元素中明確重點，展現出產品獨具一格的特點。如，很多產品包裝的設計都結合了品牌效應，這種設計就結合了品牌的標志或者是名稱，不論是一個傳統的品牌，還是一個充滿新鮮感的品牌，依據組合構成的主展面都可以為群眾帶來新的視覺影響。例如，麥當勞的薯條包裝設計，就有效應用了“七巧板原理”，如下如所示。這一設計將麥當勞的標志放在了主展示面的中心，另一視覺點就是與品牌標志相對應的精美產品原料攝像圖片，結合極具吸引力的文字廣告，為群眾帶來了另一視覺沖擊。結合標志、圖片、文字形式的主展面主體形象，依據精美圖案、攝影以及文字敘事的方案將視覺流程整合到一起，這是與群眾展示麥當勞食品質量故事的現代化方案。

隨著社會環境的不斷優化，社會經濟的不斷提升，人們的生活質量也在不斷提升，人民群眾在尋求價值的過程中，也來是關注美觀的影響力。很多產品保障會結合產品造型定位。在實際設計的過程中，主展面需要選取依據包裝造型展現出產品獨特的特點，從而集中群眾的注意力。此時包裝裝潢設計的多項視覺元素板塊中，結構造型和素材技術板塊至關重要，其可以然后產品的外觀造型成為一種新的包裝定位特點。

在實際包裝裝潢設計中，依據設計人員研究獲取產品需要重點突出的特點，在設計理念中將其相對的包裝裝潢設計中的視覺元素板塊實施有效整合，促使定位成形構成新的主展面。視覺元素通過相關的整合，其可以更好的展現語言。多樣化的視覺元素板塊構成的主展面產生的視覺語言也存在差異性，但是這種“差異性”也可以驗證包裝信息傳遞的正確性，以及區別特點的直接展現。

（二）非主展面的見影排形

在包裝裝潢設計過程中，除去主展面設計之外，非主展面相對的設計包裝產品的各項特點中需要重點展現的是次要特點。在主展面設計輪廓明確之后，非主展面在設計過程中對主展面的設計存在襯托作用，由此設計人員可以結合七巧板的另一種基礎形式見影排形，依據已經明確的主展面設計輪廓，引導非主展面設計隨之轉變。若是沒有非主展面的設計，包裝裝潢設計是不全面的，存在一定的缺失。由此，結合“七巧板原理”引導主展面負面設計是工作的重點內容。

如上圖所示，麥當勞的薯條包裝設計，除去標志、產品原料、文字構成的主展面之外，色彩、版式以及構成造型、素材工藝等各項板塊構成了非主展面，這些板塊雖然處于次要區域，但是新式的三維空間版式對群眾產生了新的視覺影響，同時品牌以往特定的色彩延伸了群眾心中的品牌形象，增加品牌忠誠。結構造型和素材工藝與主展面的構成非常嚴緊，結合包裝造型結構的開口部分，展現出部分產品的特點，結合主展面擁有的品牌標志、精美圖案以及文字敘事，全面展現出麥當勞高質量的原料和事物。這些板塊構成的非主展面可以更好渲染主展面的水，且兩者之間在實際發展中彼此互補，從而構成優質的設計結果。

（三）包裝各展面的自創組形

七巧板中最有意思的形式就是結合自身的理念設計新的組合和排列形式，但是在包裝個賬面中視覺板塊之間的自創組形，不但展現在包裝裝潢設計的視覺元素板塊中的互補特點，HIA可以產生新的設計語言和多樣化的視覺審美感知。社會生活能力正在向著高層次、高品質前進。現代化的包裝設計要想滿足群眾不斷提升的視覺需求，最重要的是結合審美和創新理念。

在研究多樣化產品包裝的過程中，精美的設計總可以激發人們的注意力，這是一種無法言表的吸引力，可以為消費者帶來一種新的體驗或者是情感。或者是因為設計色彩豐富、或者是因為風格獨特、或者是因為構思巧妙，擁有前人之鑒、或者是因為考究精致。人們對精美的包裝設計感嘆不已，更多的是因為構成包裝的視覺板塊存在一定的影響力，這種能力因為視覺板塊的構成特點而存留在豐富索財的商品包裝中，又因為視覺板塊的互補關系可以在多樣化的產品包裝設計中，這正是包裝的吸引力。

結束語：總而言之，結合七巧板原理，有助于拓展思維、自主創新，促使其可以引用到包裝設計當中，從而為包裝設計提供一個全面的、可持續發展的系統。并且，七巧板原理也為人們的設計工作帶來了新的理念，這種現代化的理念和方向正是展F我國民間文化吸引力的主要形式，從而提升實際產品的品質和影響力。現代包裝設計的創新一定要從多方面整合分析，結合現代化特點、文化意義，理性掌握人性理念，全面分析素材和技能，結合深入研究和分析才能獲取成功，拓展學生的思維理念，深入發掘現代化包裝設計的創新平臺。作為美的設計者和引導者，現代包裝設計人員一定要具備研究理念，以及高效文化素養，從而保護生態環境的社會責任感。

參考文獻：

[1]陳敏銳.從設計思維看廣西包裝設計[J].中國包裝工業，2014，（16）：29-30.

[2]李瑾.品牌再設計中的包裝設計思維解讀[J].包裝工程，2014，（04）：9-12.

[3]高秦艷，黃長生.包裝設計中的逆向思維[J].包裝工程，2014，（20）：12-16.

[4]鞠曉玲，夏媛媛.從設計思維的角度看色彩在包裝設計中的應用[J].濰坊教育學院學報，2015，（03）：49-50.

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Key words: nine fort bridge, pushing, assembly platform, design calculation

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

1、工程施工概述

九堡大橋二標鋼槽梁最大分塊重量為，順橋向最大長度為10.5m，橫橋向的最大寬度為31.5m，梁高4.5m。鋼槽梁全長910m，在PM12#墩與過渡墩之間搭設一個拼裝平臺，拼裝平臺采用鋼管樁、型鋼和貝雷桁片搭設而成。為了抵抗鋼槽梁頂推時部分水平力對拼裝平臺的作用，軌道承重梁分端分別搭在PM12#、PM13#墩墩頂，并與墩頂預埋將焊接固定。

2、拼裝平臺結構設計

拼裝平臺采用φ600×8mm鋼管樁作為立柱、2I45a型鋼作為樁頂分配梁、貝雷片作為縱向承重梁、2I25a作為軌道分配梁、2I45a作為軌道承重梁，順橋向立柱間平聯和斜撐采用[20a型鋼、橫橋向平聯和斜撐采用2[20a型鋼。

拼裝平臺平面尺寸為11000×1500cm，順橋向共設置16排墩(其中包含PS12#、PS13#永久墩)，其跨徑布置為：200cm+600cm+4×900cm+825cm+275cm+250cm+5×900cm+600cm（過渡墩側），具體布置詳見下圖：

鋼槽梁拼裝平臺側面圖

鋼槽梁拼裝平臺平面圖

鋼槽梁拼裝平臺立面圖

3、鋼槽梁頂推施工拼裝平臺設計相關參數選定

3.1計算目的

為了保證拼裝平臺在九堡大橋Ⅱ標段鋼槽梁頂推施工中能夠可靠的安全的運營，特對投入該施工中的拼裝平臺從強度、剛度和穩定性等方面進行設計和驗算。

3.2計算過程中采用的部分參數

A3鋼材的允許拉、壓應力【σ】＝140Mpa

A3鋼材的允許彎應力【σ】＝145Mpa

A3鋼材的允許剪應力【τ】＝85.0Mpa

16MN鋼的允許拉、壓應力【σ】＝210Mpa

16MN鋼的允許彎應力【σ】＝210Mpa

16MN鋼的允許剪應力【σ】＝160Mpa

3.3設計技術參數及相關荷載大小選定

㈠荷載類型

⑴、拼裝平臺上各移位器豎向荷載，根據附表計算數據選取

⑵、拼裝平臺結構自重：midas分析軟件自行計入

⑶、靜摩擦系數，各移位器上的摩擦力根據對應移位器豎向荷載與摩擦系數相乘求得

⑷風荷載計算

1）50年一遇風荷載計算

查《公路橋涵設計通用規范》可知，杭州市50年一遇設計基本風速為。

鋼槽梁上的靜陣風荷載

：作用在鋼槽梁單位長度上的靜陣風荷載

：空氣密度，取為1.25

：鋼槽梁的阻力系數，，由于鋼槽梁為斜腹板，且角度等于，則阻力系數可折減7%

：鋼槽梁斷面全寬

：鋼槽梁投影高度，取為4.5

：靜陣風風速，

：靜陣風系數，類地面，加載長度為，查表得

（2）風速時風荷載計算

：靜陣風風速，

（二）工況及荷載組合

1、工況一：在50年一遇大風作用下，鋼槽梁停止頂推。

荷載組合：

2、工況二：在最大風速作用下，鋼槽梁即將拉動。

荷載組合：

㈢計算方法、模式

拼裝平臺采用midas程序進行計算。選取平臺整體進行三維空間建模，并對各種桿件賦予各自材料特性。

㈣鋼管樁入土深度及底標高確定

根據試算結果確定：φ600×8mm立柱鋼管樁的單樁承載力按40t進行控制設計。根據地質資料，樁位處可計算土粘結強度的粉質砂土頂面標高為+1.6m，粘結強度為，忽略鋼管樁的端承力作用，不計影響，計算鋼管樁的入土深度，取鋼管樁入土深度為10.5m，鋼管樁底標高為。

4、拼裝平臺設計計算

頂推過程中拼裝平臺上各移位器受力情況與頂推階段有關，最不利情況為第一輪頂推施工，由于各移位器作用點與挑臂斜撐位置對應，則第一輪頂推前拼裝平臺上共有26組（52個）移位器，從B4節段往A2節段方向給各移位器編號為1～26，根據挑臂斜撐數量不同，每個節段設置2～3組，按照挑臂斜撐間距為4.25m（B4節段為4.6m）將第一輪頂推過程分階段計算每個階段各移位器受力情況，具體受力見附件。

4.1、第一輪頂推各階段移位器受力計算

4.1.1拼裝平臺上拼裝階段

各節段鋼槽梁吊裝到拼裝平臺上時，根據挑臂斜撐位置和各鋼槽梁重量不同，以每一節段為單元建立模型計算各移位器受力情況如下：

4.1.2第一輪鋼槽梁焊接、鋼槽梁與導梁焊接完畢，鋼槽梁頂出4.6m。

頂推階段拼裝平臺最不利受力情況為同一跨內移位器豎向荷載總和最大，通過第一輪頂推各階段移位器受力情況分析，確定B4鋼槽梁前端與PS12#墩中心之間距離為47.1m時作為頂推階段拼裝平臺控制工況。

5、拼裝平臺設計結果匯總

5.1驗算結果匯總

對拼裝平臺在各種荷載作用下的計算結果匯總如下：

材料名稱 各工況下桿件的受力和變形

工況一 工況二

應力/軸力 豎向變形

(mm) 應力/軸力 豎向變形

(mm)

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留白，也稱“虛空間”，是指除施墨、色之外的紙面的空白空間。留白不僅是一種繪畫技巧和構圖方式，同時還表達了一種圖底關系、虛實關系。留白蘊含豐富的哲學原理在其中，無論道家、儒家還是佛家思想，都認為宇宙是陰陽相生、虛實結合的，萬物都是虛與實的統一，也正是在這種前提下，中國畫的留白藝術產生了，并逐步形成知白守黑、虛實相稱的表現技巧。

2 留白在包裝設計中的作用

2.1 強化主題，使主體更加突出

一個好的包裝設計，要想讓人們從眾多的產品中注意到自己，就必須要對包裝進行視覺強化設計，能夠讓包裝主題更加突出，同時充分展示產品信息。巧妙并且合理的運用中國畫留白技巧，是突出主體、強化主題的非常有效的方法。在包裝設計的平面構成中，可以在主體標志、產品名稱等重要主體信息的周圍適當留白，把主要信息作為視覺中心，而留白用來烘托主體，使主體更加突出。相反，如果沒有留白，整個包裝平面都是字、圖等信息，主體就不會突出，人們無法從眾多產品中一眼識別，更不能留下深刻印象。在包裝平面中使用留白，還能夠使畫面看起來簡潔、流暢，會在視覺上減弱敘事效果，增加情緒效果，因而帶有極強的寫意性，使畫面一目了然，且有空靈之氣。

2.2 留給視覺休息空間

留白被視覺設計師稱作“設計的肺”，這也非常形象的說明了，人的視覺感知如同人一樣需要有呼吸的空間，需要必要的透氣。包裝設計中如何能夠讓包裝平面透氣，緩解視覺疲勞，那就需要必要的留白，同時要注意留白的面積，不能過小，也不能過大，留白面積過小，起不到透氣的作用，反而讓人感覺雜物堆積，庸俗而常見；留白面積過大，會讓人覺得設計空洞，過大過空，因此，留白面積、位置需要設計師進行很好的斟酌，合理運用空間和留白藝術，創作優秀包裝設計作品。

3 留白在包裝設計中的使用技巧

留白是一種設計的表現技法，正如安妮寶貝一段中對于中國畫留白描述“白，是那些想說又說不出來的話，等待著人誦讀品咂，是斑斕色彩的凝練，就算筆者用盡奢華的色彩與溫暖的筆法，留白處隱著一滴淚，那整幅畫也注定是傷感的。

3.1 包裝設計中平面構成元素的留白

留白其實是一種空間的劃分，并不一定必須是白色的無圖無字的空間，留白是對大面積顏色的一種統稱，如一個大紅底色上繪制有灰色的標志的包裝，這里的大紅底色即為“白”。在包裝設計中，我們依托平面構成的元素進行設計，如設計了大面積的留白，那相對應的必須要有實的“黑”存在，這里的“黑”指的是存在的圖或文字，并且這個“黑”要密集，這樣就能夠虛實結合，疏密結合，相互呼應，通過“無”來表現‘有”，從而實現突出主要信息和產品形象的目的。包裝設計中留白的面積并無絕對，但我們可以利用黃金分割比進行設計分割，或在畫面三分之一、三分之二處進行分割，畫面應該能收到好的效果。總之，畫面中合理的留白，會使產品包裝設計更加高雅，不會有擁擠、拙劣之感。疏、密、聚、散稱為留白的布局，布局表面看來只是一種畫面的設計技巧，其實是作者胸懷中的一方天地，這種藝術，給人的思索空間更加開闊，更加深遠。

3.2 包裝設計中利用留白引導視線

留白可以讓讀者按照設計師預先設計好的視覺流線進行閱讀，所有的元素都應為視覺中心做襯托，并與之呼應，和諧統一。所以在進行包裝設計時，也應該預先處理好留白處與圖文處的關系，設計好合理的視覺流線，不能一味的、盲目的進行留白，而是合理設計引導人們去發現并最終關注到產品信息。

3.3 包裝設計中的造型留白

在包裝的造型結構上，可以打破平面上的設計，對其進行局部的鏤空設計、雕刻設計或切角設計，讓這一部分信息鏤空化，空間的進行虛化，這也是留白藝術的另一種體現，讓包裝層次看上去更加豐富，也是對產品區別于其他產品的一種特殊形式的處理。

3.4 包裝設計中的色彩留白

包裝設計的成敗與否離不開色彩的合理搭配，人們對于一個產品的色彩感覺來源于包裝整體傳達給人們的印象。因此，包裝設計中的色彩寧少勿多，要考慮整體設計，需對色彩進行合理取舍，一般搭配不要超過三種為好，且面積上以一種顏色為主，其余顏色作為配色出現，這樣就會使設計作品既能變化豐富，又不失產品包裝的高雅，做到突出中有協調。

4 結語

設計師不是空間的填滿者，而是空間的運用者和改造者。優秀的包裝設計作品，其空間的安排和劃分是經過深思熟慮的，是經過精心布局的，表現在作品中的空間劃分必須是合理的，虛實結合的，黑白有對比的，是對中國傳統留白藝術的合理應用。我們在包裝設計中可以擴展思維，不斷創新，對留白技法傳承并學會創新性的利用到我們的設計中，使其能夠滿足時展的要求，從而創作出更多更優秀的作品。

[參考文獻]

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1.信息性

在全球經濟的迅猛發展以及隨之而來的商家之間的激烈競爭中,廣告攝影以其無可替代的信息傳達優勢大量介入商業領域。對于廣告攝影的信息性,《美國攝影百科全書》認為:其“宗旨是協助推銷商品、傳播信息和樹立商品的社會信譽,以求在消費者中形成某種概念和獲得對某項事業、某種活動的支持”。

2.審美性

廣告攝影是以市場為前提,完全商業化的行為,但又必須注重作品的藝術含量,這樣才能使消費者在購買商品時,既擁有物質的滿足,又體驗精神的愉悅。廣告攝影的藝術美能激活觀賞者的想象力及情感波動,設計師要利用這些反應達到商業運作的目的。廣告攝影中極富創意又具審美情趣的畫面會直接影響消費者的心理活動和傳播效果,這是設計師依據市場、立足商品、尋求商品與藝術共存的切入點。

3.沖擊性

廣告攝影有很強的沖擊力。廣告攝影以其獨特的創意從而吸引消費者的注意,無論從技術層面還是從藝術層面都給消費者以新鮮的感覺。如果在包裝設計中合理的運用創意新穎獨特、視覺沖擊力強的攝影圖像,引起消費者注意,進而進行解讀、欣賞,從而激發消費者的購買欲望。

二、廣告攝影在包裝設計中的功能和作用

廣告攝影應用在包裝中須有明確的目的,面對千變萬化、不同特性用途與不同狀態的各類產品,需采取不用的思路和手段,充分發揮廣告攝影在包裝中的功能和作用。

1.通過代言人形象宣傳品牌內涵

廣告攝影在包裝設計中的應用,是基于企業贏利性目的而進行。將產品的代言人形象印制在商品包裝上,能夠通過展示代言人樹立產品品牌形象,提升美譽度和維持知名度。清揚男士洗發水選擇大膽、年輕、活力的Rain作為代言人,并將其形象照片印制在贈品包裝上。Rain個性十足,有打破常規的激情與活力和堅持不懈的精神,與清揚積極向上和敢于挑戰傳統的精神契合,從而使品牌形象和代言人品格達到完美和諧。形象代言人的氣質特征、大眾知名度、品格修養是主要考慮的因素。企業須先考慮自己的品牌內涵,再選擇產品形象代言人,這樣才能使兩者的關系相互依存,攜手共進,最終為產品服務。

2.指導性攝影插圖展示產品功能

指導性攝影插圖是指用于提供信息,具有實用功能或者教育意義的圖像。這種攝影通常被用于包裝設計中便于展示“如何操作”的過程。與更具美感的視覺形象不同,指導性攝影插圖更多是為消費者提供指導作用。指導性攝影插圖可用于演示如何打開包裝和關閉包裝,如何使用和準備該產品以及警告或危險警示等。如在九陽豆漿機的包裝上,以精美的特寫鏡頭,完美地展示出九陽豆漿機的造型獨特、功能齊全、使用方便和品質卓越的特點。

3.攝影特寫彰顯產品品質

將產品原料或產品拍攝后加入包裝設計中,能向消費者展示原料的優質及產品品質可靠,使消費者產生購買欲望和信賴感。例如匯源100%橙汁包裝中,以特寫鏡頭表現了產品所用原料橙子的新鮮美味,晶瑩的果粒刺激著消費者的味蕾,使人聯想到產品口味之濃郁,該設計成功地突出了產品的賣點。

三、廣告攝影在包裝設計中的表現

廣告攝影的表現形式貼切對包裝設計的視覺表達效果起著決定性作用。在包裝設計中,應根據產品的特性與設計要求充分重視廣告攝影的色彩、拍攝技巧及構圖,使包裝設計創意通過廣告攝影這種物化的形式,將創意的構想轉化為直觀的視覺形象。

1.廣告攝影的在包裝設計中的色彩表現

廣告攝影中的色彩,是充分運用人對色彩的情感體驗來吸引消費者,產生強烈的視覺刺激,從而留下深刻的印象。設計師在進行拍攝時要對色彩有敏銳細致的洞察力,科學準確地運用色彩技巧,創造出最佳的視覺效果。在實際拍攝中,不僅要求色彩的豐富性,更要求對拍攝物體色彩的真實還原,準確表達被攝物體的特性。設計師應將情感寄托于畫面,將畫面寄托于色彩,注意色彩的對比與調和,還需要考慮到光線對色彩的影響。在色彩選擇中要有舍有得,善于對色彩提煉、概括和加工,使色彩艷而不俗,雅而不凡。在Elsa's Story油酥糕點的包裝設計中,設計師將黑白人物攝影與該產品的彩色特寫照片放在一起進行鮮明的對比,不僅營造出一種懷舊氛圍,而且還喚起了人們的食欲,這套美食系列產品也因此流露出一番獨特風韻。

2.廣告攝影在包裝設計中的技巧表現

各種表現技巧都具有自己獨特的表現效果,廣告攝影師會根據不同的產品的特性和攝影表現創意選擇合適的表現技巧。例如,模糊技巧常常被用表現動感或者追求意境的廣告攝影畫面中;使用小景深可以突出主體形象,虛化次要的陪體,使畫面虛實對比、層次豐富;多底片相疊或多次曝光進行拼合可以彌補很多在現實拍攝時客觀上的不足,使畫面更完美;更有意境,引發人的無限遐想。

3.廣告攝影在包裝設計中的構圖表現

廣告攝影構圖的優劣直接影響到畫面的視覺效果,良好的構圖可使原有形象更具吸引力,也更能傳達攝影者的表現意圖。如FIXA廚具包裝,設計師將洋蔥、胡蘿卜等食物清晰、優美、直觀拍攝下來,并將其在包裝上進行合理的二次構圖,將無生命的、看似平凡枯燥的物體表現得令人振奮、富于人情味,巧妙地發掘出普通物品不同一般的內在品質及美感。

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1 國畫留白概述

國畫是具有中國特色的藝術作品，是我國珍藏的瑰寶，屬于文化與藝術的融合，是藝術的結晶和見證[1]。在國畫的創作中，“留白”屬于畫技與畫意，被廣泛應用到國畫的創作之中，豐富了畫作的表達意蘊和技巧，展示了一種更加大氣簡約的畫風和創作態度，促使國畫更具大氣、氣派直觀，提升了國畫的藝術價值，留白的應用恰到好處。在國畫創作中留出一定的空間，是為獲得更大的展現機會，強調留白與畫作結合的整體性與協調性，巧妙地運用留白是關鍵。

藝術大師都是留白的能手，在留白方面具有豐富的藝術造詣，在其作品中都有所體現，作品中留白處處可見。每個留白的部分都蘊含有豐富的情感和意蘊，能為人提供無限的想象空間，更能彰顯國畫大師的風范，將具有智慧型的留白巧妙地運用到國畫中。

2 國畫留白在包裝設計中的應用

2.1 借助留白色彩的變化，影響消費者的情緒

包裝設計存在于我們日常生活中各個角落，水果、蔬菜、零食、工具、電器等都離不開包裝，為了更好地吸引消費者的眼球，應對產品的包裝設計進行創新性的設計，融入更多的新意或藝術特色，能達到吸引消費者的目的，提升包裝設計的價值，增強產品的受關注度，其中國畫“留白”即是可應用的關鍵點。現代包裝設計中對留白的應用愈來愈頻繁，通過留白色彩的不同運用，來達到吸引消費者的目的，根據所包裝物品的屬性進行留白色彩的變化，可有效影響消費者的情緒，大大提高留白的設計價值[2]。例如，在彩色糖果包裝中，可以分為不同的色彩，黃色、橘紅色、粉紅色、綠色、白色等不同的顏色。以亮色系為主，以吸引小朋友的注意，給人以甜甜的感覺，可以制作成造型奇特的卡通形象，以達到包裝宣傳的效果。

2.2 借助留白烘托意境，以增強設計的藝術性

留白在包裝中的使用除去在視覺上影響消費者的情緒外，也可借助留白來烘托情境，渲染包裝的意境和藝術性特色。留白在包裝設計中的應用，借助留白來彰顯氣勢和氣魄，促使包裝更加傳神和形象，增強包裝設計的藝術性能與整體性。將意境與包裝結合起來，可有效增強包裝的吸引力，是包裝創新性的重要體現，是對中國文化的傳承與發揚。在產品的包裝設計中，我們以酒瓶的包裝為例，孔府家酒就是其中的典型，以金色來鑲嵌底邊，既有白虎紋樣，還印有書法品名[3]，留有很大的空白，讓人們對中國文化的奧妙進行探索，烘托了更為古樸神韻之感，將意境傳達得更為傳神。

2.3 憑借留白的空間性，來感知空間上的移動

在包裝設計中應用國畫的留白技巧，憑借留白的空間性，來感知空間上的移動，增強空間上的間隔，以展現留白的延伸性與伸展性特點，根據包裝設計中的情感寄托，來進行留白的合理穿插，巧妙地將留白與包裝結合，以增強包裝設計的整體性和完整性。借助留白的空間性，應運用到包裝的構圖設計中。例如，在包裝中人物放風箏，要留出大面積的空白，在高度和長度上都要延伸，一方面代表著放風箏的天空，另一方面表示放風箏人要奔跑的方向，通過留白來感受包裝設計中的動態和移動軌跡，是留白在包裝設計中的有效利用。同時，為了增強包裝設計的真實性和自然特色，會在設計中將人的倒影融入進去，也是對留白的使用。

結語

綜上所述，國畫“留白”在包裝設計中得到了廣泛的應用，增強了包裝的主體效果，在繪畫中留有一定的空白，根據所描繪作品的特點和外部環境屬性來選擇合適的顏色，等待著人們去探索，具有強烈的神秘色彩，在包裝設計中得到了廣泛的應用。在包裝設計中應用國畫留白，是對文化與藝術的傳承，具有豐富的藝術內涵，有利于增強包裝設計的主題和整體性，提高包裝設計的感染力和質量。

參考文獻

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一、水墨藝術的主要特征

水墨藝術在我國傳統文化中一直占據著重要地位。它主要具有以下特征：

（一）自然。從我國以往的水墨山水畫中不難看出，許多創作題材皆源于自然且重點體現的是大自然中的意境韻味，從而導致創作者往往依靠天性肆意揮灑，促使水墨相互交融；

（二）空靈。在水墨藝術作品中往往可以看出創作者一般會利用虛實交替的方式渲染空靈氣氛，從而表現出創作者想要傳遞的精神情感；

（三）黑白。我們在水墨畫中一般只能看到黑白兩種顏色，水墨畫通常會借助水墨深淺、淡濃等方法體現藝術美感；

（四）簡潔。水墨藝術會以簡潔的創作形式描繪出創作者飽滿的藝術情感，并借助嫻熟的繪畫技巧充分地展現作品內容。

二、水墨元素在包裝設計中的融入方式

（一）突出包裝造型裝飾效果在包裝設計中往往利用水墨相融的特性突出產品造型裝飾效果。在水墨元素的運用中一般所采用的是以墨代色的方法，不難看出，以往水墨藝術作品中會存在不同濃淡及干濕狀態的繪畫特點，從而體現出作品本身的節奏韻律。以“劍南春”劍南老窖包裝設計為例，在其包裝設計方面，借助藝術形式描繪了古跡的天氣背景，從而體現出我國傳統文化的韻味，這與其國酒的身份相匹配，并且在裝飾方面增加了些許國風元素，促使產品更加暢銷。而在它旗下生產的“谷小酒”整體包裝所采用的是白色背景，運用水墨元素的渲染風格將包裝劃分為三個部分，并將白色字體的名稱映襯在這水墨藝術之中，由此在造型方面體現出了較強的立體感，從而為產品的推廣提供了重要的助力。

（二）展現包裝設計水墨肌理在產品的包裝設計中合理運用水墨元素不但能提升產品檔次，而且還能從視覺上為消費者帶來較大沖擊力。所以，包裝設計者需要根據產品的特性利用水墨肌理體現個性化設計形式。其中需要格外注意的是：設計者在運用水墨元素時，需要結合產品的實際性能及科學技術展現水墨肌理，從而增強產品包裝效果。以茶葉品牌包裝的設計為例，需要重點體現出它的環保性，故而在運用水墨元素設計產品包裝時，需要從運筆及線條描繪中展示出茶樹生產的自然環境，并在此基礎上充分借助計算機系統適當融入傳統文化元素，以此在包裝方面體現出我國的民族特色文化精髓，從而促使茶葉包裝營造出一個良好的茶韻氛圍，讓消費者從外觀上就產生強烈的購買欲[1]。

（三）增加產品包裝附加價值在日益激烈的市場競爭中，產品的推廣需要充分結合包裝設計特點，以此增加產品包裝優勢，而運用水墨元素可讓產品包裝體現出一種文化傳承的附加價值，既能滿足消費者對產品實用價值的需求，又能從外觀上為其帶來較為舒適且易于引人深思的包裝樣式。如“大紅袍”茶葉包裝設計中有一款為“水墨茶壺”，它是借助水墨設計原理運用深淺不一的描繪方式展現出飲茶文化的悠久歷史，當消費者一眼望去看到熱氣騰騰的茶香從茶壺中飄出來時，似乎可以感受到由喝茶展現出的一種淡然的人生態度，由此讓產品的附加價值從包裝設計中得到有效展現，從而為產品增添了別樣的韻味[2]。

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PS是Photoshop的縮寫，它是由美國著名的奧多比（Adobe）公司研發的一款圖像處理軟件，其用戶遍及全球，從實際使用情況和處理效果上看，PS現已成為平面圖像處理的一種標準，其具備的主要功能有圖像掃描、編輯修改、圖像制作等等。在用戶群體不斷增多的背景下，為滿足不同用戶的使用需求，PS軟件進行了數次升級，當前的最新版本基本能夠滿足所有平面設計師及相關使用者的需要，同時該版本打破了PS只注重平面設計的局限性，在功能上進行了創新，由此使得用戶能夠通過PS軟件進行更快速的設計，有助于圖像質量的進一步提升。

2 PS技術在平面包裝設計中的應用

2.1 PS技術在平面包裝設計中的具體應用

商品的包裝是最先呈現在消費者眼前的事物，業內將包裝稱之為無聲的銷售員，當消費者被商品的包裝吸引之后，會自然產生出購買意愿，這對于商品銷量的提升非常重要，可見，平面包裝設計對于一款產品在市場的銷路有著至關重要的影響。PS技術的出現為平面包裝設計提供了設計工具，借助PS軟件，設計師可以在較短時間內繪制出包裝效果圖，如果發現圖中存在不夠完善的地方，則可在計算機上直接進行修改，由此不但節省了設計時間，而且成本也隨之降低。大體上可將平面包裝廣告的設計分為以下三種情況，即軟包裝、包裝盒以及手提袋，下面分別針對這三種包裝對PS技術在設計中的具體應用進行分析。

2.1.1 PS在軟包裝設計中的應用

所謂的軟包裝具體是指商品的塑料包裝，較為常見的形式有三種，即自立袋、拉鏈袋及盒中袋。為了便于研究，以雪糕的軟包裝為例，并結合相關素材，運用PS技術進行具體設計。本次設計以藍莓加冰作為主題，利用PS軟件的鋼筆工具，繪制出草圖，在計算機中展現出層次分明的包裝，然后將藍莓與冰塊融入到畫面當中，由此可以使產品所要傳達給消費者的信息更加簡潔、明了，消費者通過產品的軟包裝便可了解產品的實際情況，從而達到了宣傳效果。在本次設計中應用到的PS軟件工具主要有以下幾種：剪貼蒙版、鋼筆工具、矩形工具、漸變工具以及橫排文字編輯工具等等。PS技術的應用，使產品軟包裝設計變得更加快捷，設計效果也隨之獲得了顯著提升。

2.1.2 PS技術在包裝盒設計中的應用

在商品包裝中，包裝盒的設計是較為關鍵的環節，設計人員在設計過程中將各種與藝術有關的元素融入其中，使設計具有了一定的藝術感。包裝盒是商品的“外衣”，它的設計應當確切表現出包裝的主題，并盡最大可能突破盒體容量的限制，通過藝術的融入，擴大意境，使消費者可以通過包裝盒展現出來的形象，聯想到更加豐富的包裝內容，進而激發出購買該商品的欲望。以某品牌的鼠標包裝盒為例，運用PS軟件，并在設計中融入圓形元素，將鼠標置入一個輕松的氛圍當中，由此可以使設計出來的包裝盒更具靈氣且充滿動感。本次設計中使用的PS軟件工具主要包括以下幾種：矩形工具、橢圓工具、圖層蒙版、圖層樣式、漸變工具等等。

2.1.3 PS技術在手提袋設計中的應用

在經濟多元化的背景下，商品手提袋的作用隨之擴展，從最初的存放與保護逐步擴展為實現商品的銷售。設計人員在對商品手提袋進行設計的過程中，融入了各種獨特的創意和奇思妙想，趣味性元素的運用，帶給了消費者不一樣的視覺體驗，進一步刺激了購買欲望，由此使得商品的銷售顯著提升。以某房地產的手提袋設計為例，運用PS軟件工具，融合相關的圖像元素進行設計，借助碧海、藍天、白云等景物，展現該房地產企業的住宅建筑溶于水天一色的居住環境。在本次設計中使用的PS軟件工具主要包括以下幾種：剪貼蒙版、矩形工具、鋼筆工具、直排與橫排文字編輯工具、多邊形套索工具等等。在這則設計實例當中，基本不需要使用其它的素材，可直接運用PS軟件的相關工具再計算機上進行繪圖即可完成設計。

2.2 PS技術在平面包裝設計中的應用技巧

PS軟件在平面包裝設計中的應用，不僅大幅度降低了設計難度，而且還帶來一定的視覺沖擊，使整個設計的創新性進一步增大。想要運用PS軟件更加快捷地進行平面包裝設計，應當掌握以下技巧：

2.2.1 PS應用技巧之套索工具

設計人員在運用PS軟件進行圖像處理的過程中，并非是對整個對象進行處理，一般都是對選定的區域進行處理，此時便要合理利用套索工具進行優化，進而確定實際的操作空間。當所選的區域為不規則圖形時，則可借助磁性套索或是多邊形工具確定目標，設計人員可以通過鼠標對區域邊界進行拖動，由此能夠使框定出來的范圍更加準確。

2.2.2 PS應用技巧之曲線調整

通常情況下，在對實景或是人物進行拍攝時，可能會受到諸多因素的影響，從而導致照片的效果降低，而通過PS軟件強大的圖像編輯功能可對現場拍攝的數碼照片進行直接處理，利用曲線調整來達到曝光和層次等方面的設計要求。曲線調整是對像素明暗的選擇，借助對焦點的表現以及對不足點的隱藏來完成圖像的優化。

2.2.3 PS應用技巧之線性減淡

在平面包裝設計中，常常會遇到痕跡處理問題，包裝材料上的指紋會對痕體的顏色、圖案等帶來一定的影響，從而造成圖像效果不佳。目前，最新版本的PS軟件已經開發出了線性減淡功能，借助旋轉圖層混合項目，可將背景黑字以及圖案的干擾降至最低程度。

3 結論

綜上所述，平面包裝設計是一項較為復雜且系統的工作，為了進一步加快設計速度，并提升設計效果，可在實際設計中合理運用PS技術。同時，為使PS技術的優勢得以充分發揮，應掌握相關的應用技巧，只有這樣，才能使設計出來的平面包裝達到預期中的效果。

參考文獻

[1]袁永春.PS技術在平面包裝設計中的作用及應用[J].中國包裝工業，2015（12）.

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1對工筆畫的內涵以及發展概況進行解析

（1）對工筆畫的內涵進行解析。工筆畫，主要是采用嚴謹細膩的繪畫方式對景物進行描繪，主要在唐代比較盛行，唐代主要以人物、鳥類以及花卉為主進行工筆畫的創作，比如唐代著名畫家閻立本所畫的《步輦圖》，對于人物的衣紋勾勒就顯得暢而不滑，頓而不滯，連人物靴筒的折皺都描繪的非常自然，而且具有一定的立體感。

（2）對工筆畫的發展概況進行解析。我國的工筆畫發展可以追溯到戰國時期，而且隨著時代的發展以及事件的推移，工筆畫技巧也愈加成熟，在繪畫的過程中，更加追求細節，無論是獲取人物形態，或是花鳥形態，都是采用“取神得形、以線立形、以形達意”的方式，對于“形”的追求，與中國的水墨畫追求的意境不同，工筆畫強調的是細節美，而在明末年代，由于外國繪畫技術的影響，中國繪畫也在漸漸吸收西方繪畫的技巧和優勢，使其線條更加自然，內容也更加豐富多彩。

2對傳統包裝設計的內涵以及發展概況進行解析

（1）對傳統包裝設計的內涵進行解析。傳統包裝設計遵循的是實用的準則，在此基礎上做到美觀大方，傳統的包裝設計是從商品交換時期開始的，經過不斷的發展以及各種思想的影響，使得包裝設計技術日趨成熟。

（2）對現代包裝設計發展概況進行解析。隨著經濟體制的不斷改革，人們的生活水平也在不斷進步，包裝設計技術也在隨之不斷發展，比如材料的多樣化以及風格樣式的豐富化，使其更加接近人們的日常生活，而且人們也日益關注包裝設計，對于包裝設計行業具有重要的影響。

3工筆繪畫在現代包裝設計中的應用研究

近些年來，由于西方文化的不斷傳入，包裝設計理念也在運用西方文化的特點，對于中國傳統文化形成了一定的威脅，所以，要解決這一問題，更好的傳承中國傳統文化，可以將工筆繪畫運用于現代包裝設計，這一理念對于民族精神以及民族文化傳承都有積極的作用。藝術源于生活，也高于生活，所以藝術與人們的生活是密不可分、相互影響的關系，這種關系對于工筆繪畫在現代包裝設計中的應用具有非常重要的意義，因為工筆畫屬于藝術，而人們也日益關注現代包裝設計的作用，所以說將工筆繪畫應用到現代包裝設計中是有一定道理的。工筆繪畫是中國傳統繪畫形式中最重要的一種方式，中華文化的源遠流長也體現在工筆畫中，隨著人們對傳統文化的熱愛，工筆畫也漸漸被運用到現代包裝設計中。傳統意義的包裝設計也屬于傳統文化的范疇，并且高度體現了中華民族的智慧，對于民族精神的傳承也具于非常重要的作用與意義。將工筆繪畫應用于在現代包裝設計中，使得民族文化能夠在多元化的文化中快速發展，在此基礎上保證了文化的延續性。所以，如果從文化傳承角度將工筆畫運用到現代包裝設計中，可以將現代市場的特點與傳統文化相結合，既促進人們對傳統文化的學習，對于市場的發展也具有非常重要的影響與意義。隨著經濟全球化的崛起，中華傳統文化也受到西方文化的沖擊，如何傳承民族精神與文化成為現階段最重要的任務，而將工筆畫運用于現代包裝設計中，將傳統文化與現念進行有效的結合，既是對傳統文化的有效傳承與創新，對于現代包裝設計也有積極的作用與影響。在現代包裝設計中利用到工筆畫，無論是在表面還是在內部結構，無一不體現出傳統元素與現念的結合，而且更應以新的視覺角度來看待這兩者的結合，使其在順應時代潮流的基礎上對現代包裝設計重新演繹，在此基礎上設計出來的東西才更具吸引力。

4結語

將工筆畫運用于現代包裝設計中，首先要對市場進行調研，找尋用戶的需求，其次不能僅僅運用傳統文化理念，而要順應現代市場的發展潮流，吸收傳統文化的精髓，摒棄其不足，同時在現代包裝的設計過程中，將工筆藝術發揮到極致，使市場需求與民族精神文化進行有效的融合，創設更加符合市場的包裝設計，在此基礎上既滿足了市場的需求，對于民族精神以及傳統文化也能更好的傳承。

參考文獻

[1]肖燁卉.中國傳統文化精神特質在現代包裝設計中的應用研究[D].湖南師范大學,2012（05）.

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包裝設計課程教學的關鍵在于學生能夠將學習與掌握的知識運用到實踐中，教師應用體驗式教學模式對于他們來說是種實用性學習方式，可有效培養其想象能力與創新意識，指導學生進行更好的學習和創作。教師可運用情境教學方法讓學生親身體驗包裝設計課程的教學內容，使其在特殊情境中解讀和理性反思所學知識，將原本單一呆板的學習模式，純粹的聽課、記筆記、畫圖，通過情境體驗活躍課堂氛圍。如此，學生能夠對包裝設計知識產生感性認識，設計水平得以提升，并充分體驗到學習的樂趣且體驗到快樂。

比如，在進行“包裝功能”教學時，教師可精心設計以下實驗：將兩個一樣的玻璃瓶護發素帶到課堂上，一個有包裝，另外一個則沒有包裝，設計問題：同學們，當著兩瓶護發素都掉在地上，它們會不會碎？此時，不少學生都會回答“會碎”，有的則回答“不一定”。接著，教師可將這兩個玻璃瓶護發素扔到地上，可以發現帶包裝的沒有摔碎，不帶包裝的則摔碎。通過實際場景讓學生親身體驗認識到包裝設計對產品的作用。之后，教師可引出教學內容――包裝功能，而學生經過親身體驗可以知道包裝設計的基礎功能即為保護產品。在體驗式教學中教師的教學思維十分關鍵，通過真實情境的營造使學生對學習內容產生切身感悟，從而提升他們的學習注意力和積極性。

采用虛擬現實互換讓學生主動參與學習

在新形勢下的包裝設計課程教學中，教師需主動采用體驗式、項目式、探究式、演示式、討論式和啟發式等新穎別致的教學方式，引導學生把枯燥乏味的理論知識轉變為積極創作的動力，做到理論和實際的有機結合。目前包裝設計的主流趨勢的環保和創新，這就要求學校與教師需及時更新教育理念，將包裝設計課程教學重點放在學生對知識的吸收、理解和遷移上，促使他們專業技能的全面發展。為此，教師可采用虛擬現實的互換教學法，在課堂上和學生互換角色，或要求他們扮演不同的角色，使其主動參與到學習中。

例如，在“設計包裝包裝”教學實踐中，教師可同學生的身份進行互換，要求他們利用十分鐘實踐講解自己的設計理念、思路、過程、方法與草圖，教師則扮演客戶的角色，在這種虛擬現實的互換教學模式下提出問題，要求學生解答。采用這樣的體驗式教學，不僅能夠訓練學生的心理素質、溝通能力和交際能力，還能夠幫助他們消化包裝設計課程中的理論知識，凝練語言表達，也可發散與啟迪其思維。另外，包裝設計課程教學的最終目標是讓學生能夠和客戶之間進行順利溝通、良好交流，在專業技能方面做到掌握設計技巧、學會制作、能夠對現有的包裝設計進行改良。通過在虛擬現實中的身份互換和轉變，可讓學生親身體驗整個包裝設計流程，提升學習效率。

通過親自動手制作讓學生體驗學習樂趣

在具體的包裝設計課程教學中，教師應突出學生的主體地位，為他們營造個高質量的演示或實驗平臺，使其通過親身體驗包裝設計理解知識內容，體會到對產品進行包裝設計的意義和價值，并通過不斷訓練與掌握包裝設計技能，提升設計水平。包裝設計課程教學的最終目的是讓學生在畢業之后為客戶提供服務，只有在不斷實踐中才能夠逐步提升他們的包裝設計能力。因此，教師應組織學生參加大量的實踐活動，讓他們親自動手參與產品包裝設計的制作，通過個人體驗獲得經驗積累和技術訓練，為將來的就業做準備。

篇13

一、包裝設計教學的現狀分析

受到社會、經濟和文化等因素的制約，包裝設計培養模式在不同的時代有著不同的表現方式。就現代包裝設計教學現狀來看，受到傳統包裝設計教學影響，專業覆蓋面相對狹窄，專業知識老化，并且教學方法陳舊，教學目標不清楚等這些現狀都會到包裝設計課程造成影響。教學培養目標大多流于形式，主要在于教育工作者對辦學宗旨和辦學理念的理解不夠全面，只是一味地應付上級檢查而做好工作。學生的文化素質較低，導致綜合素質不全面。很多工科院校的包裝設計教學往往將包裝知識結構同設計學科知識疊加在一起授課。教師在教學中比較注重設計出立體的包裝作品，通過容器造型訓練法以及紙盒結構訓練法等進行訓練，大多都是套用原有的設計模式，對于原創性的重視程度不高，導致包裝設計的作品存在大眾化現象，阻礙了學生創新能力的培養。對于這種包裝設計教學方法，需要審視和改革，建立創新型的包裝設計模式，使包裝設計突破原有的設計局限，向著更好的設計方向發展。

二、藝術設計基礎課在包裝設計教學中的作用分析

（一）素描課程在包裝設計教學中的傳達作用

素描就是采用一種色彩進行繪畫的方式，主要繪制所表現對象的結構、明暗程度以及空間立體感等。素描有繪畫性素描和藝術設計的素描，繪畫性的素描重點在于對實物寫實的描述，而藝術設計的素描更加注重自身語言方面的探索，其根本出發點是實用性和實踐性。通過設計素描教學能夠在較短的時間內提升學生的造型能力，可以培養學生觀察問題和分析問題的能力，提高學生對各種事物的感官和洞察力。良好的造型能力是學生藝術能力發展的基礎。包裝設計也是產品的造型，通過產品的包裝設計能夠讓消費者直觀的感受到產品的用途。在購買商品的過程中，面對各種各樣的商品，消費者選擇的關鍵就是產品的包裝設計，因此，包裝設計必須直觀的反映產品的性能，使人們對產品的用途一目了然。

將藝術設計課程中的素描設計應用于包裝設計教學中，有利于培養學生抽象造型能力，讓設計專業的學生更加清楚的認識抽象和抽象概念，從具體的事物當中尋找抽象的規律，從結構單位元素中發現抽象形態的暗示。通過這樣的方式，可以啟發學生的想象力。設計素描教學中注重學生對事物的觀察和思考，從而培養學生適應現代包裝設計的審美觀念，從不同方面探索客觀對象的本質，在此基礎上培養學生創造性的處理手法。產品的包裝設計主要應用于消費領域當中，設計者只有按照審美的規律創造與人類生活相聯系的空間進行設計，才能更好地滿足人們的需求。設計實踐活動重視創造性，作為藝術包設計基礎課程的素描在包裝設計教學中的應用就起到信息傳達的作用。

（二）平面構成在包裝設計教學中的作用

平面構成是指包裝的視覺傳達要素設計，主要包括三個方面的內容，首先是包裝的裝潢色彩設計，其次是包裝裝潢文字設計，最后是包裝裝潢的插圖設計。通過平面構成能夠有效解決產品的空間造型問題。平面構成在包裝設計教學中的應用要求學生掌握其基本內容，一方面，需要掌握平面構成的基本系形態要素，例如，點線面的構成要素；另一方面，需要鍛煉學生對各種要素進行重新組合的能力，將大小、明暗、對稱、特異等各種要素進行重新組合。平面構成也可以看作是視覺形象的構成，在設計教學中，形象的創造以及構造形象之間的聯系是需要掌握的重點內容，通過對這些內容的掌握，可以構成設計所需要的圖形，從而培養設計人員的審美能力，增強設計人員的抽象形態和構成能力。在包裝設計教學中實施平面構成教學，對于解決實際教學問題具有極大的幫助。

（三）立體構成在包裝設計教學中的作用

立體構成主要是指包裝的主體形態以及造型設計，包括的內容有包裝材料的選擇、包裝結構的設計以及包裝容器的設計。以立體創作訓練為主導思想進行立體構成，采取形象的構成方法，可以剖析事物的本質，挖掘各種造型的可能性，從而培養人的立體感覺和表現能力。將立體構成設計應用到包裝設計教學中，能夠讓學生掌握立體構成的原理，對包裝設計中的容器造型以及結構設計有很大的幫助。在包裝設計教學中，借助于立體構成的基礎概念，能夠讓學生設計出豐富的造型效果圖。

（四）色彩構成在包裝設計教學中的作用

色彩構成是將兩種不同的色彩按照一定的原則進行組合，從而構成一種新型的色彩關系。色彩主要功能是對人的知覺、思想以及感情造成的影響，從而影響人的心理活動。色彩構成是運用色彩原理將零亂的單色加以排列、連接和組合，并且使用色彩的三大要素進行色彩對比和調和。此外，色彩感情功能也融入其中，不同的色彩所代表的色彩感情不同。綠色象征著生命，藍色象征著冷靜；紅色象征著喜慶。色彩構成在包裝設計中發揮著視覺傳達的作用。好的色彩搭配效果能夠給人們帶來視覺上的愉悅感。例如，可口可樂的包裝設計是采用鮮明的色彩給人們留下了深刻的影響。在包裝設計中，美觀的色彩是他們重要的傳達手段。色彩構成在包裝設計教學中的應用，可以培養設計人員對色彩知識的認知和掌握，提升學生運用色彩運用的能力。

包裝設計是一門綜合性的藝術，研究范圍較廣，研究內容豐富。包裝設計的根本目的就是對產品的銷售，基本功能是對產品的保護。產品要想在較短的時間內完成銷售，必須給用戶傳達各種確切的信息，包裝設計就是信息傳達的主要渠道，藝術設計基礎課程在包裝設計教學中的應用能夠解決信息傳達的問題，對于學生創造性思維能力的培養以及判斷能力的培養起到重要作用。因此，需要認識到藝術設計基礎課程的重要性，加強基礎課程在包裝設計教學中的應用，幫助學生在具體的包裝設計中學會應用各種美的形式和美的規律，從而實現傳達商品信息的目的。

作者:張麗麗 單位:蘭州交通大學藝術設計學院

參考文獻

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