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1.景觀的設計發展歷程

景觀環境設計的研究范圍極為廣泛,它涵蓋了自然、社會、科學、現代科技、文化、藝術等領域。景觀設計的一般含義“從古至今人類為了適應和改變其生存條件,而有意識地去進行的環境改造活動”,只要是符合此條件范圍之內的環境改造活動,都可以將其稱之為景觀設計。一般認為景觀設計有東方、西方、歐洲三大體系,東方景觀設計體系以中國為代表,日本、朝鮮及東南亞等國家受其影響較大。東方景觀設計體系主要以自然山水,植物與人工山水,植物與建筑相組合等藝術表現為特色。雖然歐洲國家的景觀設計風格各有不同,但是它們的景觀布局形式基本相似,即均采用以規劃式景觀布局為主,自然景物配置為輔的藝術表現為特色。

2.景觀設計體現的功能性

2.1使用功能

景觀環境設施的使用功能是所有景觀環境功能構成中的首要方面。景觀環境中的任何一種設施都是以能夠滿足人們一定的功能需求或具有一定的目的性而存在,否則它將失去自身的價值。

2.2精神功能

景觀設計是一門極為復雜而綜合性很強的學科,它不僅與自然科學和技術問題相關,還與人們的生活和社會文化非常緊密地聯系在一起。人們對景觀環境的精神要求,是建立在一定的社會需要基礎上的客觀產物,應根據人們在某一處的感情需求、審美能力、文化水平、地域或民族特征等方面去進行分析,使置身景觀環境中的人們能夠充分享受多方面的精神滿足。

2.3美化功能

從景觀設計的美化功能體現來講,應當放到一個重要位置來分析,其中審美客體與審美主體之間所發生的相互影響和相互轉換的關系,主要是通過意境的表達來給人們美的享受。

2.4安全保護功能

概括地講,景觀環境的保護功能可以從兩個方面進行認識和理解,一方面景觀環境的建設對其周圍的生態進行有目的的保護,另一方面通過景觀環境的設計而避免人們在活動時給周邊環境帶來人為傷害或者周邊環境給人帶來的自然危險。

3.室內景觀的形成概述

當今城市的發展越來越快,工業化進程迅猛發展,綠色空間的不斷減少,使人們渴望在室內空間中能夠設置花草、山石、水體、小品等景觀供賞玩,休息。

正因為有人對室內景觀的向往,所以現在許多大型公共建筑或住宅建筑,把只能在室外見到的山石、水體、花草、樹木引入或借景入室,并且成為一種潮流,被越來越多的人所崇尚。室內景觀我們可以認為是依附于建筑、景觀和室內空間,三者之間相互聯系,相互融合及協調的一個概念。室內景觀就是把室外景觀中的自然景物和人造景物直接或借景的手法將其引入室內空間,從而形成室內景園和室內庭院。由此而見,室內景觀有很大的延展性,它可以包括在建筑內部封閉或者敞開的庭院景觀,也可以是雖然不在建筑內部但是與建筑體有著很密切聯系的庭院景觀。筆者論述的是廣義上的室內景觀的概念。

4.中國與西方室內景觀發展史概述

4.1中國室內景觀發展史概括

依據中國古代史料記載,在距今7000年前浙江余姚河姆渡文化時期就出現了盆栽植物來裝飾居住空間的先例,這也成為世界最早的室內植物景觀。在東漢及唐宋時期,用盆栽植物、山石等自然材料來裝飾室內空間已經很普遍了,到了明清時期,隨著園林文化的發展與影響,許多官商、文人開始把室外的山石、植物等,移入室內空間中,制造出小型的室內景觀并且在當時也成為一種風氣,但是由于當時建筑結構的限制,只能制造出小規模的室內自然景觀。

4.2西方室內景觀發展史概述

西方室內景觀的雛形就是滿足室內觀賞和栽培植物而設置的“溫室”,也可以說,西方室內景觀就是以植物所展開的,從古希臘簡單的室內栽植花卉到古羅馬時期在封閉式的中庭建筑中用植物來裝飾迎賓入口,都是簡單地將植物作為一種室內景觀主要元素,目的就是用于觀賞。文藝復興帶動了西方經濟和文化的繁榮發展,人們開始把溫室的技術運用到庭院中,在此時期的庭院規模很大,室內庭院里開始具有溫室一樣的加熱系統,在室內庭院中可以種植瓜果蔬菜,而且可以招待客人,室內庭院在功能上有了很大飛躍。

5.現代景觀文化在室內景觀中的表達

隨著時代的不斷發展,景觀設計師開始探索新的景觀設計方式,在現代藝術和現代建筑不斷發展中和歐美等西方國家的景觀設計開始不斷相互交流、融合。現代派藝術和現代建筑思想開始形成,并且生態與文化的結合,成為現代景觀的主要思想,在這樣新的形式下現代景觀設計手法也不斷運用到室內景觀設計當中,使室內景觀更加具有現代氣息。

6.室內景觀生態原則

當生態學進入景觀設計當中,使景觀設計思想發生了重大變化,并且影響到景觀外形。景觀設計不再保持原有的形式,而擴展到更廣泛的領域,許多景觀設計師在設計中遵循生態原則,這些原則可以涉及每個設計,無論設計中應用這個原則多還是少,都可以被人們稱為“生態設計”。生態設計在世界領域內被人們所認同,所以在室內景觀設計中應考慮生態設計原則。

7.總結

在這個社會不斷進步的過程中,無論是室外景觀還是室內景觀,在不同國家、不同地區都以各種形式體現出人們的多種需求,而室內景觀離我們生活更近一步,所以室內景觀的發展將會得到更多形式的發展與變化空間,讓我們與自然不再有鋼筋混凝土的隔離,因此,人類回歸自然將是永遠的主題。

參考文獻:

[1]張大為,尚金凱.景觀設計.化學工業出版社,2008.12.

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一、新中式風格特點

1、從層次角度出發。新中式風格具有鮮明的層次感。在現代建筑內，通過對中式木門、鏤空屏風及窗欞等的合理利用，不僅能對室內空間進行巧妙分割，還能充分體現室內設計的層次感及藝術感；不僅能增加室內空間的充實度、豐富感，還能充分彰顯濃郁的傳統文化氣息。對于中式風格家具而言，最典型的代表是明清家具，不僅造型簡潔明了而且制作精細雅致。

2、從造型角度出發。對于中式風格建筑而言，其兼具優雅與穩重的特點，在整體形式上追求的是含蓄、質樸的生活態度。近年來，現代室內設計的重點在于室內建筑裝飾，傳統的建筑構件如窗欞、門墩等都屬于很好的局部裝飾品，在室內書房中，還可以擺上中式書架、瓷杯等，以充分體現中式風格的設計特點，這樣不僅滿足了現代人特有的生活節奏要求，還能充分體現出中式設計簡潔與硬朗的特點。

3、從色彩角度出發。傳統中式風格中深色調為主色調，具有代表性的色彩主要包括大紅色、黃色、綠色及黑色等等。而為了尋求自身的進步和發揮，中式建筑風格就不得不適時進行改良和調整。列舉一個較為典型的例子，傳統中式家具的色調主要以紫檀、紅木等深色系為主，但是發展到現在，新中式風格的家具在原有色調的基礎上，又增添了櫻桃紅、柚木、原木等一些極具現代感、時尚感的色調，既能滿足現代人的審美觀念，還能充分彰顯傳統文化氣息。

三、樓盤設計的理念

（一）科學的社區規劃

社區規劃設計水平在很大程度上決定了一個樓盤的品質。社區內應該充分考慮實用性、合理性，美觀性、獨特性和藝術性，包括小區規劃、庭院環境、建筑立面，以及會所等社區文化活動基本設施的配置、建設。規劃結構要合理而嚴謹，符合高檔社區的氣質，公共空間營造舒適合理。

（二）出新的建筑理念

如何從眾多的建筑中脫穎而出，設計上的創新是最有效、最能讓人們記憶深刻的方式。樓盤必然有出眾出新的設計理念。此外，樓盤設計肯定不能完全迎合當地的現有習慣，必須要有適當的超前性，走在其他開發商之前，否則，就只是城市中又一件復制品。這就需要開發商具有超前的意識、敢于創新、善于發掘靈感。

（三）與眾不同的特色

依靠文化來為社區增值，這幾乎已成為所有開發商的共識。同時，具有文化特色的樓盤除了，還能吸引同質業主到來，利于社區氛圍和社區文化的建立。可以認為，在強調“建筑文化”的今天，文化特色一定是樓盤是否達到一流的標準之一。

四、“新中式”理念在大湯山田園溫泉度假別墅的景觀設計中運用

（一）大湯山田園溫泉度假項目景觀設計項目概況

魯山田園大湯山溫泉度假景觀項目地處河南省平頂山市魯山縣，在河南省中部偏西，伏牛山東，是一個新中式溫泉酒店項目。因此景觀設計在空間布局及元素應用上均吸收中國傳統園林的精髓，運用中式小空間中常用的隔、透、望等手法，將中式元素與酒店功能相結合，打造可行、可望、可游、可居的新中式園林。根據基地三面環山、中間平坦的地形特征及功能特點將地塊分為五個區域，分別為公共泡池區、林地溫泉區、特色泡池區、主入口景觀區及酒店內庭景觀區，景觀設計面積為25689平方米(見圖1)。

（圖1 景觀設計總平面圖）

（二）“新中式”手法在空間處理的應用

1、突破空間局限性，實現“以小見大”的空間效果。東南面酒店內庭的設計采用了大小空間對比的造園手法。首先在進入內庭的入口處布置了尺度較小的精致的入口空間，一扇帶有中式銅質漏窗的青磚景墻映入眼簾，景墻前鏡面無邊界跌水池上擺放了1組中國特色青花瓷水缽，兩旁的花池與綠化中掩映著1條小道通往內庭。進入內庭視線豁然開朗，磅礴大氣林蔭廣場坐落在陽光草坪之中。整個內庭在空間對比中，小的入口空間映襯和烘托了庭院主體空間，使大空間更顯其大。另外中式漏窗的應用同樣打造了豐富的景觀層次，現代簡潔的青磚實墻與中式銅制雕花漏墻虛實結合，栽植竹子若隱若現，更顯其含蓄雅致。

2、增加景物來加強其層次和景深。在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往水面的兩面布置石林木或建筑，形成兩側夾持的形式，借助水面閃爍不定、虛無縹緲、遠近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠感。同時，在園林中的景物層次越少，越一覽無余，即使是大空間也會變小。相反，層次多，景越藏，越容易使空間感覺深遠。因此，在小空間中，為擴大空間感受，在景物組織中，一方面運用對比的手法創造最大景深，另一方面運用掩映的手法增強景物層次。以酒店公共泡池區域為例，酒店大堂與西南面山體之間的距離只有20m，非常局促。為營造步出大堂的這一重要觀景面，配合大堂泳池區前挑的建筑形式，設置了20cm深景觀水池，水池北起大堂，南至山體，形成大堂泳池區如畫舫般浮于水面之感覺，大型的疊水景墻成為室內泳池的主要對景，瀑布從數米高的景墻上跌落，壯觀、大氣，折線型的石橋沿疊水墻設置，將游客在欣賞完疊瀑后直接引入露天泡池。游客在大堂內望室外水面，水面波光粼粼、閃爍不定，與對景墻的跌水面融為一體，大大增強其空間感。此外，疊瀑、石橋、層疊花壇的設置，形成了多個層次，使其空間感遠大于實際景深

3、與外部景色相接。由于園外的景色被借到園內，人的視線就從園林的范圍內延展開去，而起到擴大空間的作用。如西南面山谷的私密的林地湯池。林地湯池區位于場地的西南部，結合其山谷地貌，將一座座木制湯屋隱于密林、溪流之中。豐富的高差、遠處濃密的自然林帶以及潺潺的水聲為游客創造了一處無比靜謐、放松心情的休閑空間。游客身處山谷，望著遠處的自然群山，大大增強了觀景范圍。這種借景的造園手法夸大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，收無限于有限之中。

總之，新中式建筑的設計中又融入了西式生活流線的理念，更適合現代國人的居住習慣和心理需求，也讓更多的人感受到用現代精神詮釋后的文化回歸與自醒。

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1 高層建筑底部景觀空間的歷史發展

高層建筑發展初期，為了追求功能的最大利益化，發揮高層建筑高效，高容積率的優勢，大多數高層建筑都是直接面向城市街道，從街道直接進入大廳，再由大廳作為建筑的緩沖空間由電梯輸送到各個樓層。這樣的組織方式比較內向，將大廳作為主要的轉換節點，建筑與城市之間分隔明確。但是給人的感覺比較倉促，缺乏過渡。

在第二次世界大戰以后，人們在生產生活中逐漸意識到了空間和環境對于城市，建筑以及人們生活的影響，在高層設計中也逐步加入了更多的公共空間，高層建筑底部空間的設計開始呈現多樣性的發展趨勢。景觀空間，作為公共空間的重要元素，在這時候也開始大范圍的被運用在高層建筑底層空間設計中。它更多的成為了高層建筑內部空間和城市空間之間的過渡空間，為增加空間環境的舒適度，更好的組織人流起到了重要作用。

2高層建筑底部景觀空間的分類

高層建筑底部空間和城市直接相連，為了在不同的基地環境中解決高層建筑和城市之間的關系，之前的很多優秀高層建筑設計都對高層底部空間形式進行了創新和探討，高層底部空間設計也產生了豐富多彩的變化。而景觀空間也隨著高層建筑底部空間形式的變化而出現了各種不同的做法。按照景觀空間在高層建筑底部的位置以及它和高層建筑之間的關系，本文將高層建筑底部景觀空間分成以下幾類：

2.1 外置式景觀空間

高層建筑底部的外置式景觀空間在這里指的是在高層的設計中，將開放性較強的公共空間放在建筑實體的外部進行布置，并且結合了景觀設計元素的空間。它是處理高層建筑和城市的關系中最為常見也是最早出現的手法之一。

這種類型一般適用于基地面積相對寬裕，除了塔樓和裙房的占地以外還有多余用地的高層建筑。設計的時候，往往利用廣場，綠地，下沉庭院等方式來作為高層和城市之間的過渡空間。這些空間不但起著集散人群的作用，當它與景觀設計相結合的時候，往往也為城市中的人群提供了休息娛樂交流的空間，為城市環境的改善起到了促進的作用。

密斯在紐約設計的西格拉姆大廈（Seagram Building，1958年，38層，如圖1）是利用廣場空間將高層和城市相聯系的最早的案例之一。大廈主體高158米，為了減輕高度對于街道的壓力，大廈從街道邊緣向后退了90英尺（約28米）。同時建筑的底層向內退讓，形成灰空間，和場地上設計的噴水池和綠化空間一起，為人們提供了休息的場所，也為街道留下了喘息的空間。

圖1 西格拉姆大廈圖2 洛克菲勒中心下沉廣場圖3 洛克菲勒中心海峽花園

紐約的洛克菲勒中心（Rockefeller Center，圖2，3）也是利用建筑外部場地來做到將城市和建筑相互連接的一大成功案例。中心由19棟大樓組成，占地22英畝。建筑群的分布和高低配置都經過了嚴格的設計，從第五大道旁較為低矮的國際大樓緩緩過渡到第六大道旁最高的標志性的奇異電器大樓（GE Building，70層，872英尺，約266米高），整體削弱了超高層對于城市的壓迫感。而設計最出色的莫過于建筑群的中間廣場，從第五大道出發，是提供市民使用的公共空間海峽花園（Channel Garden），花園寬175米，長60米，其中錯落分布著水池，花壇，雕塑等，這個狹長形的空間引導人們從第五大道來到正對著奇異電器大樓的著名的下沉廣場（Lower Plaza）。這個廣場在夏天被用作一個露天咖啡館，冬天則成為了一個室外溜冰場，每年圣誕節還會有盛大的慶祝典禮。這些被巧妙設計的空間序列將人們從城市很舒服的引導到建筑中，同時也為市民提供了休閑娛樂的場所。

外置式景觀空間能夠利用外部公共空間做到和城市的有序銜接，它需要相對寬松的基地環境，當基地面積相對較小時，在有限的室外環境內用水池，花壇，雕塑等景觀小品來減小場地帶給人的局促感，豐富空間層次。當基地面積相對較大時，大面積的綠色景觀設計又能夠減小場地的空曠感，增加環境的舒適度。在我國，很多新區規劃中用地都相對寬松，場地設計時大多將內部交通和綠化景觀和廣場設計相互結合，既能解決高層建筑底部多疏散口的交通設計，又為場地提供多種使用的可能性，增加了綠化面積。

2.2 內置式景觀空間

和外置式景觀空間相對應的是高層中的內置式景觀空間，它是在設計中將含有景觀元素的公共空間放在建筑內部解決，將建筑外的元素引入建筑內的一種做法。內置式景觀空間大多用在場地比較緊張，在主體建筑以外場地沒有多余用地的情況下。如果說外置式景觀空間是一種比較開放的公共空間處理方法，那么內置式景觀空間則相對比較內向，其服務對象更多是為了建筑的使用者，而減少了城市居民的參與性。但是因為高層底部內置式景觀空間對高層來說能夠很好的改善高層內底部的環境，提升室內空間質量，所以近年來也得到了廣泛的使用。在外置式景觀空間關注建筑外部環境的同時，內置式景觀空間則用于提升建筑內部的環境，兩者相互結合已經成為了更加普及的做法。

按照內置式景觀空間在高層底部所處的位置可以大致將其分為塔樓中庭式，裙房中庭式和裙房庭院式三種

2.2.1塔樓中庭式景觀空間

在直落式高層中，為了減少從街道直接進入建筑空間的生硬感，有些建筑在設計時將底層大廳空間進行景觀化的處理，將綠化，水池，廣場，雕塑等元素引入到室內，成為一個景觀內庭。例如，1967年，由Kevin RoChe和John Dinkelo設計的福特基金會大樓(Fort Foundation Building）（圖4, 5）就是一個塔樓中庭景觀空間的典型案例。這個建筑從外表上看并無太大的不同，但是設計師卻在高層內部加入了一個高130英尺的大中庭，中庭內部茂盛的樹木和蜿蜒的流水讓人仿佛來到了大自然中，這樣的景觀設計改變了高層建筑原本給人帶來的嚴肅冰冷的感受，是高層建筑景觀空間設計的典型案例之一。而在20世紀80年代以后，隨著技術的發展，高層建筑由最開始的中央核心筒式的“內核”空間模式，逐漸發展到，分散在建筑兩側的雙核，三核，甚至更多核的空間模式，這樣的空間模式使得高層底部空間更加通透，底部景觀空間的面積變大，做法更加豐富，為塔樓內置式景觀空間提供了更大的發展可能性。

圖 4福特基金會大樓內部景觀空間圖 5 福特基金會大樓剖面

圖 6大阪市吉本大樓圖 7 大阪市吉本大樓內庭

2.2.2裙房中庭式景觀空間

當內置式景觀空間從塔樓轉移到裙房內部，就更加不受到高層核心筒等各方面的約束，同時也能夠更好的跟裙房部分的功能相結合，特別是在飯店建筑和底層為商業的建筑中，景觀內庭不但能夠使建筑更加氣派非凡，還提供了更加舒適的環境。由竹中工務店設計的日本大阪市吉本大樓（Yoshimoto Building，1986年竣工，高136.2米，圖6,7）就是利用了裙房內部的中庭景觀空間來優化室內環境的例子。它的商業裙房有8層，在臨街一面設計了一個通高的景觀中庭，大面積的玻璃幕墻面對街道，使室內外的環境融為一體，室內的綠化，散置的咖啡座為人們提供了一個公共的休息場所，實際上，這個中庭就是一個不受氣候影響的室內城市廣場。

2.2.3裙房院落式景觀空間

相對于裙房中庭式景觀空間，庭院式的做法雖然景觀空間也是在裙房內部，著重調節建筑內部環境，但是前者是將景觀空間放在室內，而后者運用的是建筑內庭院的方法。這種方式適用于裙房占地面積較大的建筑中，它不僅可以給裙房部分的建筑增加采光，還能為裙房內部帶來室外活動空間。相較于室內式景觀空間，它的景觀設計能夠更加自然，較少受到建筑的約束。當界面設計比較自然的時候，室內也可以獲得室外般的空間感受。由倫佐皮亞諾（RENZO PIANO）設計的紐約時報大樓，其底部裙房就有一個室外庭院。這個庭院被安置在主塔樓底樓和一個會議中心之間，一方面庭院的自然光線可以進入到兩邊的功能空間，另一方面，在這個不算大的庭院內，景觀設計師模擬了自然界的樹林環境，柔和起伏，被草坪覆蓋的地面，加上幾株高大的植被，讓身處高層底部的人們如同置身在自然中（圖8到圖 11）。

圖8， 圖9 ，圖 10，圖11紐約時報大樓底部中庭

裙房院落還可以和裙房的屋頂平臺一同設計，也會得到更加自然一體化的效果。由伊東豐雄設計的新加坡的怡豐城（Vivo City）就是一個院落空間和屋頂景觀空間相互呼應，融合為一體的優秀實例。這座建筑的三層是一個大型的屋頂花園，其中植被，水體，木質鋪地等元素相互搭配，為人們在屋頂提供了豐富多彩的活動空間。而建筑的二層是商業空間，其中包含有多個庭院，作為室外運動空間，或者是兒童嬉戲娛樂空間。這些庭院與三樓的屋頂花園相互聯系，視線貫通，形成了富有層次的室外活動空間（圖12， 圖13）。

圖 12 新加坡Vivo City庭院空間 圖 13 新加坡Vivo City 模型

同時，裙房院落景觀空間因為其對空中開敞，因此也為高層塔樓部分以及周圍的建筑提供了優美的景觀。

2.3 過渡式景觀空間

在高層建筑底部景觀空間的做法中，除了外置式景觀空間，和內置式景觀空間外，還有一種介于建筑內部和外部之間，處于過渡性地帶的做法，且暫為這種高層建筑底部景觀空間定義為過渡式景觀空間。過渡式景觀空間有三種：延展式，連接式，組合式。

2.3.1延展式

有些高層建筑底層的開放空間并沒有嚴格的室內外之分，而是從室內延伸到室外，給人感覺連成一體。由黑川紀章設計的日本福岡銀行本店（Fukuoka Bank，1976，圖 14）位于福岡市商業辦公區內，在保持容積率700%的前提下，設計師將建筑的中部挖空，形成一個巨大的灰空間，和室外的空地相互聯系成一個大市民廣場。這個想法來自于黑川對于日本傳統

圖 14 日本福岡銀行本店圖 15 紐約利華大廈底層的室內外連續景觀

建筑中的“緣側空間”的研究[ 黑川紀章《日本的灰調子文化》]，他將這個在傳統建筑中聯系室內和室外的空間引入到這個高層設計中，并且將空間放大，在其中用各種樹木，花壇，雕塑，水體，長凳等營造出適宜人休息的環境。這個空間因為有頂，所以可以算作是內部空間的一部分，又因為其開敞的特點，它又是室外空間的一部分，內外空間在這里得到了很好的融合，建筑外的城市景觀也自然地延伸到了室內。

事實上這種空間的延伸感并不一定要在一個連續的空間中才能產生，即使空間被墻體、玻璃或者是標高等元素打斷，只要在這些被隔斷的空間中運用了統一的元素，如材質，綠化，地面形式，甚至是細部設計，就都可以將這種延伸感帶給使用者。例如：紐約的利華大廈底層雖然室內外之間有玻璃幕墻隔斷，但是延伸進建筑的綠化還是將空間的穿透感帶給了人們。（如圖 15）

2.3.2連接式

在有些群房與塔樓分離，或者有多座分散式群房的高層建筑或者建筑群中，裙房和裙房之間，裙房和塔樓之間，塔樓和塔樓之間如何過渡也是設計中需要解決的問題之一。這些連接空間并沒有那么明確的功能定義，往往更容易成為人們休息交流的場所，景觀的介入能夠使這些連接空間的過渡更加自然，為人們提供更加舒適的環境。例如SOM設計的東南金融中心大廈（Southeast Financial Center，邁阿密，1983年，高55層，224.9米），如圖 16，這個180萬平方英尺（16.722萬平方米）的建筑群包括一座塔樓，一個銀行大廳、停車樓和一個運動俱樂部。設計師在兩個建筑之間構筑了一個玻璃天頂，下面是一個高12層的開放空間，其間植有當地的南福羅里達棕櫚樹，還配有零售店，休息座椅，桌子等設施。這個空間不但連接了高層及其裙房，還將整個建筑和城市相聯系，為市民提供了一個開放的休息場所。

2.3.3組合式

在綜合體建筑日漸普及的今天，在建筑的功能上，綜合性越發的凸顯，在形式上，復合式的建筑群也越來越普遍。特別是近年來逐漸流行的商住綜合體建筑，為了增加底層部分商業的豐富性，引入商業內街，內部水道等各種設計手法層出不窮，景觀空間也就隨著這樣的豐富的設計手法而產生了多種可能。它在公共空間中，可以呈線狀分布在一條內街中，也可以呈點狀分布在室內中庭，還可以呈放大的形式做為外室外廣場而存在。因為其手法的多樣性，使得公共空間成為最能夠塑造和影響綜合體建筑個性和特色的空間之一。在這種綜合式高層的底部，景觀空間的設計手法也根據公共空間的形式而采用組合的方式，鋪地，綠化，水體，小品，燈光等都應該跟隨著空間形式的變化而產生，使游覽空間, 休閑空間，商業空間有機地融合。由美國捷德得事務所設計的南京水游城是一個建筑面積約16.7萬平方米的大型綜合性商業項目。“水游城”顧名思義是以流動的水為主體，營造的一個集購物、休閑、餐飲、娛樂、旅游、文化等為一體的休閑購物主題公園。水在這里作為景觀主體要素從室外空間開始，延伸至半室內空間，室內空間。綠化種植，雕塑小品以及硬質休息鋪地等隨著水體一路發展。景觀空間不但起到了過渡延續的作用，同時還組織了建筑內部的交通，成為了建筑的主體。（如圖17, 18)

3 總結

以上分類的依據是景觀空間的存在方式以及它與高層建筑之間的關系，在實際設計中，每個類型之間并不存在絕對的界限劃分，應該按照具體的基地環境來選擇適合的景觀形式加入到建筑設計中，以達到美化建筑環境和城市環境的目的。

參考文獻：

覃力. 日本高層建筑的發展趨勢. 天津大學出版社，2008.1

[日]輿水肇 張廷凱等譯. 建筑空間綠化手法[M]. 大連理工大學出版社，2003

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通過十余年的開發經驗總結，玫瑰園反思出中國別墅發展的全新境界，即中國別墅已經從“造房時代”、“造園時代”上升到“生活時代”，別墅產品回歸到了最根本的居住舒適度上。

為此，在玫瑰園四期的整體規劃上，禮聘世界著名的加拿大蒙特利爾米蓋爾埃斯克巴建筑及規劃事務所亞洲區執行總裁皮爾先生擔綱項目的設計師，借鑒世界富人區排行榜排名前15名的加拿大魁北克Richelieu小鎮的宜居特色，以新古典主義的建筑理念，使項目的建筑風貌與原生環境相融合，通過“人文自然”、“景觀自然”、“產品自然”三大價值體系，重新定義了中國頂級人居的全新走向。

在皮爾先生的精心打造下，玫瑰園四期成為針對新一代財富紳士打造的又一力作，在這里不論是英倫漫舞還是美國經典，甚至是陽光地中海，每一棟別墅都寓意著未來生活的開始。無論是家具還是配飾均以其優雅、唯美的姿態，平和而富有內涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。

玫瑰園四期在主客廳、主臥室、書房、正餐廳、地下室等重要部分的設計上，實現了空間的奢華完美交錯，又從里至外與自然環境完美地融合在一起，在使用上符合了中國人的居住理念。而有效隔離室內外的玄關、戶戶均有中西廚房、雙車庫、獨立的兒童區、專有理療按摩池及超大健身房等，則在細節上成為了項目的點睛之作。

通過對建筑品質的精益求精，使玫瑰園四期在保留西式建筑外觀的同時，又融入了中式居住理念，這不僅是設計師皮爾對建筑的理解與創新，也是新古典主義建筑風格的升華，使玫瑰園創造了京城千萬級別墅的新建筑美學觀。

極品園林　大美之宅

對于園林景觀上的品質追求，是玫瑰園一直的堅持。為此，玫瑰園特引入西式景觀設計特點，不惜犧牲建筑面積來做景觀，建成了一期園內占地16000平方米的維多利亞中央花園，這一景觀設計成為目前北京別墅區內唯一的大型景觀；三期園內橫貫整個園區東西的占地30000平方米的勞倫遜湖。四期景觀設計更是超越了常規的思維模式，破常規、破慣例、破已有的束縛，找出差異做出個性、做出品質。

玫瑰園四期景觀設計引用了黎塞留河的風貌來重新演繹，演繹那個時代古堡門前流淌而過的黎塞留河的幽靜與生動。位于四期東北部的疊水源頭仿佛兩條玉帶直瀉而下，循環水系緩緩蜿蜒流經每棟豪宅的駁岸、小橋，每條小溪內都設有暗流和小型疊水，加上來回游動的魚，岸邊的巖石、綠草和五顏六色的野花，看上去更像是自然形成的小河，最后匯入勞倫遜湖，使之與其他區域有機地連成一片，這仿佛17世紀幽林河谷的完美再現，又像家鄉門前日夜靜靜流淌而過的小溪，現代與古典的完美結合，使玫瑰園四期景觀設計舉世無雙。

與此同時，玫瑰園四期的園林內還錯落有致、層次分明地分布著各種樹木，約有幾十個品種。灌木類有：槐樹、玉蘭樹、紫薇樹、海棠樹、法桐樹、蜜桃樹、檜柏球、榆葉梅、木槿、紫竹樹、丁香樹、小葉黃楊、紫葉小果、金葉女針、劍蘭、油松、雪松、大葉黃楊球等。草本類有：萱草、玉簪、藤本月季、大花月季、三角梅、懸崖菊等。這些風情各異的植物，讓玫瑰園內四季有景，呈現自然最美的盛宴。

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同時，室內景觀設計也反映了人類現在的審美觀和價值觀。人與自然的真正和諧統一的關系，它不僅僅是利用景觀元素布置室內空間，更是要體現出一種生態的室內空間，從而縮短室內外的視覺差距，在室內有身臨大自然的感受。室內景觀設計體現在室內景觀的整體、局部、微觀細部設計所有過程中，綜合生態功能和環境美學以及人的心理需要等方面，考慮了美學原則、生態效益、社會效益和經濟效益，它是一種體現室內生態空間的過程。

1 室內景觀裝飾的園林配景方式 主要有觀賞植物組景、水景組景、亭閣組景、筑山石景和園林建筑小品等。將自然景觀和人工造景的方法進行有機組合，在室內空間形成了一定的景觀效果，這種形式的園林和景觀稱之為室內景觀。具有大面積室內景觀的建筑，其上空或外墻需要具有通光的大面積玻璃，以滿足綠化植物對光的需求。這樣的室內空間多見于酒店的大堂，稱之為公共空間。室內景觀的出現和迅速發展，是人們對生活水平提升和現代氣息的需求，對于室內景觀的設計應該首先了解室內景觀的基本功能。

2 室內園林的基本功能 首先是增強室內氣氛，美化室內空間，使室內產生生機勃勃的氣氛，增強室內的自然氣息，借室外景色與室內景觀有機地結合起來，呈呼應關系，使人們置身室內空間中，有回歸大自然的感覺，建筑體的生硬感也起到很好的過渡作用。室內景觀的游憩功能也是很重要的一方面，人們在工作之余更加重視精神生活的感受。娛樂和休息是人的基本生理和心理需求，一個充滿綠化的室內公共空間，能提升空間的品位和親和力。

3 室內景觀的構成方法 室內景觀設計的具體要素中植物是室內綠化的核心，沒有植物就沒有所謂室內綠化。當然，也并不是所有的植物都適合于室內綠化。在室內植物的選擇上不僅要考慮美學效果，更應考慮植物的生存環境，盡可能滿足植物正常生活的存活條件。室內景觀設計的另一亮點是水景設計，水具有的獨特的形、色、光、聲以及質感特點。室內水景設計的要點是抓住水的形態、光和聲的設計。水體有動態水和靜態水之分，它的基本形式有平靜、流動、跌落、噴涌4種類型，合理運用水的特性會有很好的景觀感官效果。山石的形態變化萬千，大致可分為模仿各種生物姿態，以石為主的室內景觀常將山石構成石景，通常有錦川石與棕竹相伴成景，黃臘石組景，英石依壁砌筑，配以小水池和植物組景等，形成有小橋流水的生命活力感。良好的山石景觀設計還可以豐富空間層次。

4 室內園林的位置安排 布局安排一般在進入空間的視覺焦點，人具有向往自然、親近自然的心理需求，可在室內景觀中大量采用盆栽植物。室內植物可以使干燥的室內空間變得濕潤，并在陽光照射下放出氧氣，使室內空氣清新。在大空間的室內布置花木，可在大空間中創造出相對獨立的小空間，使人們置身于室中，又仿佛置身于自然間。

5 室內景觀的生態原則 當生態學進入室內景觀設計當中，使景觀設計思想發生了重大變化并且影響到景觀造型。室內的景觀設計不再保持原有的景觀形式，而擴展到更廣泛的領域，景觀設計師在設計中遵循生態原則，這些原則可以涉及每個設計，無論設計中應用得多還是少都可以被人們稱為生態設計。生態設計在設計領域內被人們所認同，所以在室內景觀設計中應考慮生態設計原則。

6 室內景觀設計的文化特性 室內景觀設計要有積淀文化的能力才能發展，才會具有深層次的內涵。 同時，景觀是人類文化積淀的重要載體，室內景觀的設計在環境中能起到承載空間環境的生態特征和文化繼承的作用。室內景觀的運用也提升了空間的生態性、藝術性和文化性，它還是區別于一般裝飾的特征體現。因此，室內景觀的設計是建立文化和藝術觀念的綜合體現。室內景觀作為室內空間環境的構成要素，應在符合形式美的原則上符合室內的設計風格。室內景觀的元素可以從傳統的景觀樣式中挖掘景觀原型的藝術價值，使整個空間環境賦予新的生命力，使其本身成為繼承文化和藝術形式表現的對象，使整個空間環境更具有生態性。

7 總語 室內景觀設計不局限于絕對的室內空間，現代建筑空間形式比較豐富，室內外空間相互交錯形成室內景觀的空間界定比較模糊。室內景觀是室內與室外空間的過渡。室內景觀設計需要從建筑設計整體上綜合考慮，以達到與陽臺、墻面、屋頂之間相結合，也可以通過古典園林的造園形式把室外景觀延伸到室內中來，使景觀相互交錯，形成呼應關系。所以說室內景觀設計是一門綜合性的學科，它已經從相對狹窄的空間往更廣闊的方向發展和延伸。（收稿：2013-04-20）

參考文獻：

[1]吳建剛.環境藝術設計[M].河北美術出版社，2007

[2]屠蘭芬.室內綠化與庭院[M].北京 中國建筑工業出版社，1999

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文獻標識碼：B

文章編號：1008-0422（2014）02-0090-02

1、項目背景

項目類型：某星級酒店室外環境設計

項目面積：7131m2

地理位置：上海浦東周浦

環境概況：設計地塊由3棟高層建筑圍合，建筑外立面由暖色石材與玻璃幕墻構成，形式較為現代。現狀地塊中垃圾站、變電箱、地庫人車出入口等建筑配套設施林立，使設計地塊較為散碎。

設計要求：要求按中式風格打造庭院景觀，并設置風雨連廊將建筑串聯。

2、設計構思與特色

2.1 主題構思

作為高檔酒店的室外環境景觀項目，如何通過景觀營造使其成為獨具特色的印象型項目，且能為酒店運營添彩是設計重點所在。設計在結合周浦“書畫之鄉”美譽的前提下，以白墻作底、山石為繪，通過“十方墨硯”的景觀主題，形成現代與古典相交融的自由愜意的室外空間，同時也提供了較佳的高空俯視效果。

2.2 亮點與特色

2.2.1 “墨硯”――中國傳統文化的表達（圖1）

周高中低的整體格局、蜿蜒流暢的鋪裝線條、黑白分明的景觀用色，環境設計將一方“寶硯”置于建筑中庭，并配以假山跌水、回紋裝飾、芭蕉聽雨等設計細節，不用筆者多語，濃濃的中華魂、鄉土情便自然而然地由景觀中涓涓流出（圖2、表1）。

2.2.2 逆常規設置的步行系統

設計擺脫傳統空間布局理念，引入“硯”式設計理念。硯臺理念的設計方式在于擯棄原有大樓外的臺階及殘疾人坡道，利用從硯臺中提煉的精致曲線來消化室內外標高。設計將硬質鋪裝活動場地置于建筑邊緣，令綠地草坪位于庭院中心。

該布局方式可有效整合小空間里的零星用地，避免各種建筑后勤開口對場地景觀的破壞，并且整合建筑散水空間為景觀所用。

從種植角度出發，綠化由建筑邊緣移至庭院中間，中置的綠地可為植物提供更多的光照，并可提高綠地整體性，使為數不多的綠色最大限度地反映出來。

2.2.3 注重建筑俯視效果，為高層客戶打造“盆景”景觀

中庭景觀作為酒店的配套設施，是反應酒店形象、提升酒店品質的重要元素。設計考慮建筑層高屬性，把俯視效果作為一個景觀設計重點，采用流暢的線條與點式綠化種植未打造圍合空間中的精致景觀（圖3）。

2.2.4 中國古典園林造景手法的充分運用

設計取中國書畫藝術的山水元素，以建筑、景墻的錯綜變化為背景，利用框景、障景、抑景、借景、對景、漏景、夾景、添景等中國傳統園林的造園手法，創造出詩意畫卷與空間遐想，達到步移景異，小中見大的景觀效果（圖4）。

3、設計難點與解決方案

3.1 難點問題：現代建筑與中式庭院的結合

解決方案：

整體設計采用新中式景觀的簡潔線條。

景觀色彩采用黑白灰的基礎色調，方便與各種建筑元素無障礙融合。

硯臺是中國傳統文化的瑰寶之一，設計平面構圖采用硯池式設計，充分表達對傳統文化的敬仰與傳承。且居于高層之上，硯之平面構圖能盡收眼底，充分展示其景觀魅力。

3.2 難點問題：景觀設計區間大部分位于地下車庫頂板之上，景觀豎向變化與景觀結構荷載均受到極大的限制

解決方案：

景觀布局上，以臺階式硬質鋪裝營造主體景觀，臺階式設計總體落差小、景觀層次鮮明，既能反映豐富的豎向設計層次，又可避免景觀大構架對地庫頂板形成的結構壓力。

綠化配置上，減少大喬木的使用，以少量精致的造型類或盆景類植物作為骨架植物，以低矮的開花灌木作為景觀點綴。

小品設置上，所有墻式設計盡可能退至地庫，地庫上的景觀小品采用輕鋼結構鏤空雕花設計，使景觀表現與結構安全兼備。

3.3 難點問題：地下車庫出入口、垃圾房占據中央景觀廊道端口，增加景觀布局難度

解決方案：設計因地制宜、變廢為寶，利用障礙物的特殊地理位置，結合“硯山”與“硯海”的設計理念，疊石成山、辟水成海，將原有的地下車庫出入口與垃圾房包裝成獨特的門戶景觀，形成相對郁閉的景觀玄關。而內部設計以開闊草地為主，內外空間尺度的反差使人進入內庭有豁然開朗之感，無形中弱化了中庭景觀的面積劣勢。

3.4 難點問題：設計區域景觀面積不大，但干擾設施眾多，如何將配套設施與景觀巧妙結合成為設計難點之一。首先，建筑出入口分布復雜，建筑散水占據空間比例相對較高；其次，地塊現狀有人防出入口1處、地下車庫出入口2個、垃圾站1座、2組規劃變電箱，以及眾多地下管網檢修井等建筑配套設施；再次，建筑間的風雨連廊將并不寬裕的景觀空間切割得更為散碎（圖5）。

解決方案：

第一，交換綠化空間與通行空間，令通行空間外置。階梯狀室外鋪裝將建筑邊緣空間整合，既消化室內外高差，又結合建筑外散水、加強景觀連續性，使建筑到景觀空間過渡自然。同時臺階式墨盤設計具有良好的向心性，設計中心突出，呼應設計主題，傳達濃郁的傳統文化氣息（圖6）。

第二，利用中國傳統園林的障景手法，將地下車庫出入口、垃圾房等地上部分高起的構筑物與假山結合，將車庫之斜坡與階梯式硯盤設計結合，將變電箱等小型地面設施與綠化結合，并調整室外管線走向，盡可能將檢修井安排于鋪裝區域，采用同質井蓋設計令建筑配套設施在景觀空間中“隱形”（圖7-8）。

第三，采用中式連廊一層架空設計。設計連廊在空間布局上，將內部景觀空間分隔為多個獨立院落，而挑空、通透的廊道形式又在景觀視線上貫穿各個院落，令景觀不乏整體性，是中國傳統園林“障景”與“漏景”的景觀營造手法（圖9）。

4、設計細節中的技術措施

4.1 臺階與無障礙設計的銜接

通過臺階消化室內外高差，臺階中通過自然膨大的鋪裝曲線逐漸放坡，達到無障礙設計。

4.2 地面排水處理

由于建筑周圍為臺階包裹，屋檐散水匯聚于臺階之上，考慮暴雨期間行人通行安全，所有臺階落差處設置泄水暗槽必要時結合地面曲線紋理設置導水槽與泄水孔，鋪裝下預設排水溝渠。

4.3 位于車庫頂板上方的連廊荷載處理以及中式連廊與現代建筑的風格過渡問題

采用輕鋼結構，既保證廊架強度，又可減輕車庫頂板荷載壓力；

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在歐美國家，庭院始終占據著Villa生活中不可替代的主角地位，它是與家人分享戶外時光的空間、聚集朋友的社交場所、私密的SDA天地……每一個中產階級的家庭中，女主人案頭除了必備美食、時尚這兩大類消費雜志外，園藝指南雜志也一定必不可少!在那些熱愛生活的人們心中，始終認同這樣一種生活價值觀――棟別墅的居住品質高低，取決于住在這里的人們參與戶外活動的多少及鄰里間交往的親密程度，而評價位女主人的格調與其家庭的幸福程度，首先就從她家的花園開始!

西式庭院“院子包房子”的傳統模式，讓所有人習慣于將自家花園毫無保留地“綻放”給鄰里觀賞，而中國人傳統的含蓄與領地感使我們習慣于用院墻將庭院包圍起來。雖然東西方別墅的景觀設計與造景方式不同，但是人們對于庭院生活的需求卻大同小異。目前在北京，隨著高端居住項目的日益發展，別墅庭院的風格也呈現出多姿的風貌。據有著諸多當前主流別墅項目設計經歷的北京貝特蘭景觀規劃公司的首席設計師寇航女士總結，目前京城別墅市場主流的庭院風格，大致可分為四種，包括以中國潑墨山水、日本洗練素描為代表的東方禪意風格庭院，源于古羅馬時代、聞名于法國和意大利的新古典主義風格庭院，遍及希臘、法國、西班牙等歐洲國家的地中海風格庭院，英格蘭、愛爾蘭、維多利亞風格融合而成的英式田園風格庭院 庭院，是別墅生活最美麗的一環，與自然的無限貼合，是別墅置業者所追求的生活方式的核心體現。因此，在購置別墅的時候，一個美麗的庭院，自然成為衡量一棟別墅品質的重要組成部分。然而，對于涉入別墅生活并無悠久歷史的大多數中國財富階層來說，缺乏庭院設計這個極其專業領域的相關知識，再加上北京的地域因素等限制，打造自家美麗庭院似乎成了可望不可及的一個夢想。

而實現這個夢想，顯然從您作出置業別墅的決定就已經開始……

選套有景觀的大宅

在今天，對于大多數中國財富階層來說，別墅的庭院早已不再是一種簡單的空間概念，而是一種深層次居住文化的體現。從運河岸上的院子率先倡導中式庭院引領風潮，到觀唐的從中式別墅到中國別墅，從金碧湖畔“亞洲別墅”的獨特內庭主義，到無雙別墅的“五重庭院”，從龍山新新家園在自家享受蘇州園林的移步換景，到龍湖滟瀾山別墅打造的“可親近、可使用、可步入”的人性化景觀設計……這一切將庭院空間的升級運動再次推向。

在這里，庭院是感受“與家人在一起”的最佳載體，體現了別墅居住的核心價值。而無雙別墅的庭院更為中式別墅的喜好者滿足了“宅院”的形式感。

別墅區的規劃指標直接影響著業主居住的舒適度及生活感受，因此，購房者還應注意發展商對區內生活環境的規劃。優秀的規劃設計首先應該尊重自然、尊重人文，實現與外部環境費源的相呼應對接。好的景現營造不僅可以恰到好處地運用造景、借景等設計手法，而且可以與溪流、噴泉、標志性景現園林小品等進行組合，將外國的自然環境與園區內的規模化的景現有機地融合在一起。

澳大利亞南威爾士大學亞洲區設計學院院長　徐放

圍墻外的風景

別墅的居住價值在于，不僅擁獲更加層次分明、尺度開闊的戶內空間，更同時擁獲了豐富容量的庭院生活內涵，而這里所提到的庭院，應該是廣義的庭院，換言之，包括私家庭院、中央景觀帶、鄰里共享空間、會所空間、自然生態空間在內的所有戶外室間，都應該被視做庭院予以規劃。而世界最好的別墅，永遠應該占有世界最好的自然資源。

不只要面積更要合理布局

很多置業者常常會遇到這樣的問題，買庭院時考量最多的是別墅的面積，置業之后才開始關心庭院的品質與可設計的空間，而當景觀設計師參與到規劃時，才發現很多實際的空間布局與業主的需求存在偏差。所以，從選擇別墅的過程中已經開始了對于你家庭院的規劃過程，了解自己對于庭院的具體需求，才能避免遺憾的發生，更可以節省不必要的開支。

對于別墅庭院，無論是功能的細化、還是人與自然、建筑與環境的相融性、親和性，都要遠勝于普通住宅。作為獨立式住宅中私家庭院的設計將會直接影響到主人的生活感受。因此，功能、大小、有無視線阻隔設計(影響私密性)等問題都應予以重視。

庭院的面積通常會與房子的比例相關，當然也會與售價相關，但在同樣面積的庭院中，要選取擇空間相對集中的，以利于選擇重點部分。一般而言，私家庭院由前庭院、中庭院、院和側庭院幾個部分組成，最好的格局是其中一個部分最大，那么我們就可以把重心放在這個部分，其他則以栽種綠植為主。通常我們會把院或內庭院作為設計重點，這樣足以保持空間的私密性。

庭院內的精彩

庭院的內部通常是主人最花心思的地方，即使自己并不專業，但他們也希望能將庭院打扮得豐富多彩。通常主人會在庭院中種些花草，或者是個綠色植物的苗圃，但庭院是菜園子嗎?庭院的土地、綠植是它存在的唯一理由嗎?當然不是。最好的方法是請專業的庭院設計師來為你提供解決方案。

擁有一塊自己的天地后，并不要急于動工，首先，你應該下定決心要什么或不要什么?也就是說在設計庭院之初，應該對庭院的功能有一個明確的定位，當你選定了某一種真正想要的庭院后，你的工作會變得非常簡單而直接，你將會義無反顧地努力去實現它。

北京米蘭亭空間設計公司首席設計師　姚偉

確定功能主次

你希望自家的庭院成為一個社交場所，還是家人聚在戶外時的休閑之地?再或者是一處果蔬田園7抑或是你的孩子與寵物的樂園 也許你的庭院面積足夠大，而且希望它具有多種功能，那么就合理安排他們的空間主次吧。

此外，家庭成員及其喜好也可反映出整個家庭的生活方式。只有夫婦的兩口之家可能無暇養護花草，但卻十分喜歡呼朋喚友，個社交型的戶外空間再適合不過，有孩子的庭院當然要為孩子預備出玩耍的空間與玩玩具的草坪，有老人的幾代世家，如果老人也很喜歡養護管理花草，那么就可種些四季時令草花，營建個完美的觀賞花園 總之，庭院的功能應家庭喜好不同而有所不同。

了解庭院細節

當確定庭院的功能后，我們還需要進一步了解庭院的各個細節，如測量場地的大小，屋墻的尺寸和位置，室內的哪個空間是作為面向庭院的門窗等。還要確定分界線、植物區、院門、小路。

而排水、光照、通風、土質等因素也必須掌握，因為它們會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清自家宅院的條件，天中有幾個小時日光照射?是半陰或是背陰?在此基礎上選擇適宜這些環境的植物種類。當然，背蔭處也能建院，可考慮建個蔭地花園供觀賞。香邑山的庭院設計中非常注重空間、光線，力求通過結構形式、空間尺度和光線的變化，營造全方位的美感。

納帕?爾灣美式四合院，“多一寸太大，少一寸太小”的完美院落黃金尺寸，閉合的景觀、精致的施工、充滿人文關懷的設計。廚房連通的小庭院最是充滿人情關懷，當媽媽在西廚料理臺準備晚餐時，抬眼就能看到院子里玩耍的孩子。

讓專業人士走進你的庭院

庭院的設計與營造是一個創造性的工作，每個庭院的營造都是個新的挑戰。在寸土寸金的現代都市里，能有一個真正的庭院，哪怕是幾十平方米也很值得慶幸與欣慰了。面對如此珍貴的“禮物”，我們一定利用好庭院中的每一個細節。當庭院景觀的所有元素經過精心設計，構成一個和諧系統時，美妙的庭院生活便可以開始了。

無論何種風格或功能的庭院都有著一個基本的共性，這也就是我們常說的庭院三大要素：地面、墻面和內部設施。其實庭院設計與室內設計如出一轍，它也是從地面、墻體和內部元素三個方面來規劃的。

北京貝特蘭景觀規劃公司首席設計師　寇航

著眼于地面上的一切

地面是庭院的基礎，而且關系著空間的劃分與層次，多種鋪裝材料也可以讓庭院中的視覺元素豐富起來。草地是最佳的地面形式，無論是開PARTY，或是樹下乘涼，或是小孩玩耍，都會非常舒適。由顆粒狀的石頭和木頭碎片鋪筑而成的小路可以應用在鄉間庭院或側庭院中，它們的滲水性非常好。木質鋪地可以和多種風格的建筑相融合，在植物中鋪設木板路效果最好。但建議庭院中木地板的面積盡量少，而且最好考慮一定的遮蔭與防腐。臺階與廓道，可以使一畝地的院子變化很有層次，好像在公園里面一樣。

構筑私密空間

庭院中的各種立面都可以營造隱秘、安全和私人的氛圍。它們既可以分隔空間，遮風擋雨，又能形成一道道立體的景觀。緊密的種植是營造私密空間常用的方法，而松散的種植也能有效地分隔庭院和提供屏障。庭院中的棚架、花架、拱廊、露臺和涼亭等建筑小品給人們提供了接觸享受自然的舒適空間，其框架式的結構也使各種小品之間互為借景，使人們更專注于庭院的景色。

庭院小品以娛樂為中心

小品在庭院中必不可少，它會提供一個在天氣不好或者是陰雨天氣可以和自然接近的機會。當小品中的花革、植物與地面植物和立面植物相呼應時，整個庭院將更加豐富。庭院最重要的功能是提供休閑娛樂，因此桌椅、燒烤架等設施一定是必備的。此外孩子們還需要玩具房、秋千、籃球架等；泳池在庭院中的魅力更是無與倫比，但也要根據當地環境來建造。這些休閑娛樂設施的樣式、擺放的位置、所用的材料都會影響庭院的景觀，所以這些設施所需的空間以及他們如何與周圍環境相協調，都必須在設計時加以考慮。

隨著高端物業項目的業主對于庭院重視程度的增加，眾多國內外戶外家居品牌紛紛推出目應產品，在本期“極品家私”欄目占編者為您提供了許多相關信息。

做個快樂園丁

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總體布局

基于場地現狀和特征。酒店規劃充分考慮了使用功能和周圍環境因素，并尊重海濱建筑設計的原則，以合理的規劃構成、有效利用自然地形等優勢最大限度地突出了度假酒店的環境優勢及商業價值。

酒店采用院落式布局。利用四季連廊、景觀庭院、場地高差等設計手法配合獨具地域特點的景觀設計，塑造了豐富的空間感受。用地東側為酒店建筑區。以保證客房有良好的觀景面；西側為酒店別墅建筑區。結合園林散落著泳池吧、特色餐廳等。SPA和健身中心均設于酒店西客房樓北側。形成獨立的建筑群落，通過連廊和電梯與大堂相連，保證了良好的私密性。

酒店主人口居于用地東北部。可以直達酒店大堂。與景觀大道相通。車流蜿蜒而入。幽靜的入口車道給人以愉悅的到達體驗。并創造出濃烈的度假氛圍。VIP入口居于用地西側別墅建筑區。有效地進行了分流。后勤服務入口則在用地最東側。位置隱蔽且最大限度地減少了對公共流線的干擾。酒店停車區主要設置于地下室，共有141個停車位，地上設121個臨時停車位。

立面風格

酒店的設計靈感來自東南亞和海南獨特的民族風情。設計師追求自然環境與建筑的和諧共生，通過屋頂的處理、顏色的搭配、細部的做法以及當地材料的運用。使建筑融合了自然環境并且體現出濃郁的地域特色。

功能設計

海南是令人心往神怡的度假勝地。置身在椰風海韻的自然環境中更容易讓人感受到身心的放松與休閑。酒店大堂設置在大堂后勤樓一層。客人經一條蜿蜒曲折的道路引導抵達酒店。道路兩側布滿了東南亞風情的植物。與眾多度假酒店不同的是入口空間的處理并沒將遠方的海景一目了然的呈現在眼前。而采用了欲揚先抑的手法，利用下車廊、東西接待處以及大堂吧圍合成一個獨立景觀庭院，增加空間層次感以及趣味性，而后經過連廊走到大堂吧才能看到寬闊的海景。大堂吧面向酒店中央園林景觀，具有美麗的海岸視線，令人驚嘆的海景可從鏡面水池一直沿伸到沙灘到海洋。給人以奇特的到達體驗。

大堂后勤樓利用自然場地高差解決了后勤區與公共區的聯系。既滿足了功能及景觀需要又解決了矛盾。地下一層北側為車庫和后勤服務區。此區域被巧妙地藏于地下。避免體量過大對景觀及環境的影響。南側面向酒店中央景觀區的則是全日餐廳、中餐廳、酒吧等。中餐包圍合成獨立的景觀內院，環境安逸優雅。

客房樓呈“Y”字形布局分布在大堂東西兩翼，通過連廊與大堂相通。具有優美的內庭院空間。客房采用單面走廊布置，整體建筑通風良好，延展的建筑體型充分利用了用地條件。為客房創造出獨具一格的景觀視野。客房7.3m超大面寬設計以及奢華的配置將清水灣的海景和沙灘景色盡收眼底。客房樓南側為退臺客房樓，造型獨特。空間體驗更加豐富。六、七層為總統套房。可與海景最近距離接觸。

水療中心被茂密的景觀包圍。擁有很好的私密性。可以從別墅和酒店方便到達。接待及12間理療室呈3個組團布置。通過蜿蜒的景觀路相連。室外延伸的庭院水景及立面的細部處理展示出建筑與環境的和諧統一。

酒店宴會中心位于酒店大堂東北側。約4 000m2。宴會廳具有獨立的落客區和功能草坪。環境宜人。自成一體。通透的外走廊創造了宴會中心和酒店之間的四季通達連接。800m2的多功能廳有著開闊的前廳并與功能性草坪連接，空間可靈活分隔，最大限度地提供便利。宴會中心也包含了商務中心、大小不一的會議室。可滿足不同客戶的需求。

結語

萊佛士度假酒店以舒展的規劃布局、精致的立面處理等充分展示出設計師的意圖——建筑與環境的和諧共生，更突顯超五星級酒店的品味與格調，給顧客帶來獨特的度假體驗。

建設地點：海南陵水縣

項目業主：雅居樂地產開發有限公司

建設規模：9.8萬m2

設計時間：2008年

項目狀態：在建

項目經理：金衛鈞

設計人員：金衛鈞、解鈞、譚耀輝、唐佳、林嶸、王競、李軍、白文娟、燕燕、王建英、巨學兵

合作設計：美國WATG設計公司

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隨著人們生活水平的提高，對于高品質生活的崇尚以及理想生活的向往，各式各樣的庭院景觀應運而生。庭院作為一種傳統的建筑空間，是人與自然互動的結果，與其他建筑空間形態一樣，在經歷漫長歲月，發展成為各種多姿多彩的形態。在整個園林史中，庭院是一個非常重要的要素[1]。中國文化與日本文化有著歷史的淵源關系，審美趣味非常接近，自然枯山水也受到中國人的追捧。而同屬于東方園林體系的日本園林，其枯山水園林在經歷了長時間的發展演繹之后，形成了一種極具日本民族特色的園林形式[2]。而中國現代庭院，因其空間尺度及自然環境條件的限制，枯山水已經越來越多地出現在中國的庭園景觀當中，并在建筑空間中扮演著不可忽視的角色。

1 枯山水的形成和特點

枯山水最早出現在平安時代的著作《造庭記》中，在這本書里給枯山水下的定義是：“完全用石頭石子擺放出村莊、山巒和河流的模樣”。在枯山水庭園中不是用真正的水，而是利用山石、白砂等元素來表現海洋、河流、島嶼等自然景觀，其中蘊含著極為深厚的宗教思想[3]。枯山水庭園的發展經歷了相當長的過程，最初禪宗寺院中的重大儀式是在方丈南側的庭院進行，隨著發展改為在方丈內部舉行。為了營造圣潔的環境和思想氛圍，在方丈南面的庭院中鋪上了白色的砂。為了適應禪宗的思想以及坐禪等行為，需要創造一個與之相符合的環境和氛圍，能夠從建筑內部進行觀賞，同時還要符合禪宗的特定思想，在這樣主觀與客觀的雙重影響之下，逐漸產生了枯山水的庭園形式。枯山水是日本園林最具有特色且最具代表性的園林景觀，它在有限的空間內追求一種精神純凈和至真的完美意境，表達對于理想的自然環境的向往之情，將禪宗哲理與景觀園林相融合，把抽象和寫意的手法發揮到了極致，賦予了園林恬淡出世的氛圍。由于其獨特的造園手法，設計者運用非常簡樸的材料和極為簡練的手法，給人一種強烈的視覺沖擊力，給人以脫離世間塵勞垢染之感，清靜無塵。

在現代景觀的不斷發展中，設計師們充分挖掘和研究枯山水園林的形式特色和精神內涵，經過抽象和提煉將其精髓與現代庭院景觀設計相結合，在功能上能夠滿足現代人的需求，在美學上也滿足了現代人們得審美意識，形式的變化也更為豐富，從而使得枯山水庭院在現代景觀設計中越來越廣泛。

2 具中國特色的枯山水庭院設計

無論是在土地受限的情況下，還是在保持庭園的私密安靜上，庭院都是創造枯山水景觀的好場所。庭院不能像公園、廣場那樣有足夠的空間任人們自由發揮，在建筑占了大部分土地之后，留給人們的只是有限的空間，也許正是因為枯山水景觀能夠在有限的空間中創造一片無限好的風景，因此枯山水藝術在現代庭院設計中尤為盛行。

2.1 設計原則

2.1.1 庭院風格與建筑風格相匹配原則。建筑有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異，景觀應該與建筑相匹配，日式的枯山水也好，或是英式的自然草坪，法式的精剪細造的植物圖形和大理石水景，直至比較前衛的各種簡潔線條色塊和形狀的運用，其實都沒有什么絕對的界線，風格可以統一，也可混合，還是同時可以將自己的喜好融入進去，一切取決于怎樣更好地和住宅主體建筑和諧。當然，還要根據庭園面積的大小及形狀等基本條件來考慮設計主題。但再小、再不規則的空間，也能體現出藝術和美的內涵。

2.1.2 小中見大原則。庭院與其它園林景觀在營造上最大的不同，在于庭院追求小、巧、精、細。由于土地的限制，尤其在體現小中見大的視覺效果上要下足功夫。在日本，常見一些住宅只有4～5m2的狹小院落，卻有石有草，有樹有水，甚至還造出立體花園，顯得十分精美和秀雅。日本的私家庭園里的景觀會通過各種辦法來增加庭園的廣闊感，比如最常見的辦法是離建筑最近的地方鋪上沙礫，中間鋪上草或薊或石組成的小島，建筑正面深處種植小喬木，這樣分三層來處理庭園，體現出庭園的縱深感，也就把小小的庭園拉伸了。

2.1.3 景觀功能性原則。我國傳統的庭院空間承載著日常性和休閑性活動，而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣，特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時，通過視、聽、嗅等感官，從庭院空間中獲得被動式活動，如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等，娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。然而，在這些方面上，古典園林枯山水并不能夠滿足這些功能，才有了后來的枯山水式茶庭的出現，所以應怎么樣在枯山水加入功能性的元素，是我們要考慮的問題，或許在賞枯山水景觀的最佳處設置一些或木制或石制或竹制的桌椅，這樣庭園再也不會只是單純的觀賞性庭園。

2.2 設計要素分析

2.2.1 置石。“石”是中國庭院中重要的造園要素，甚至到了“無石不園”的地步。而枯山水中也非常講究置石，石是日本人信仰的對象。日本枯山水通過對石塊的組合和巧妙的放置，使本來沒有生命力的石頭產生內在的生命力，給人以生命的美感。以砂代水、以石代島的做法常常給人以“空”的表象，卻更能反襯出隱藏在背后的深遠意境。日本枯山水中石景藝術以小而精致的元素感人，恰好適用于現代小尺度庭院景觀。用最普通的砂、石創造出意境深遠、涵義豐富的枯山水景觀。因此，在現代庭院的山石構景中應注重對簡單、樸素元素的把握，要在每一件最普通的設計元素中發現美。

2.2.2 理水。水是人類心靈的向往，人類自古喜歡擇水而居。日本傳統園林中水體元素有真水與假水之分。真水最早出現在池泉式庭園中，與池泉式庭園中的真水不同，日式枯山水中的水被稱為假水。在當今小尺度庭院及室內庭院景觀設計中，采用枯山水藝術理水方式較為普遍。日本枯山水園林用理性的、抽象的、寫意的手法體現大海、溪流、云霧和大川，用白沙之水象征空靈、神圣的禪宗哲理。在其特有的環境氣氛中，用經細細耙制的白砂石鋪地，象征水流湍急的態勢，甚至利用不同石組的配列而構成“枯攏”，以象征無水之瀑布，是真正寫意的無水之水，以再現自然式山水，傳達深邃的意境。

2.2.3 植栽。植物是庭院組景中最有生命力的要素，枯山水園林營造的是一種靜謐幽玄、傷春悲秋之美。而現代庭院作為與人們心靈會話的場所，追求人與自然的和諧之美和人類靈魂的寧靜澄澈。在現代庭院景觀設計中，設計者應將中國傳統園林植物配置和日本枯山水藝術思想進行融合并提升。因地制宜，遵從自然、生態原則來選擇、栽種和配置植物，合理利用實際的地理位置、氣候條件、光照環境等來營造植物景觀；著重植物搭配，蒼勁與柔和的配合，喬木與灌木、地被的搭配，樹木大小、疏密、明暗和形狀、色彩的調節等，并且在和諧中求變化，春花、夏蔭、秋葉、冬干，滿足不同時節獨特的景觀特征。

2.2.4 園路。園路在庭院中至關重要，園路作為連接院內各空間的紐帶，起到了聯絡園內各觀賞景的作用。在園路的空間布局上講究曲徑通幽，通過園路的合理組織和引導，為游園者提供一個恰當的觀賞位置和角度，使園景呈現出最美好的畫面，以及讓有限的園林空間得以放大。枯山水園林在園路的鋪裝上，受中國古典園林的影響，大多采用飛石、延段、石階等，以配合純凈、簡潔的枯山水形式，將汀石置放在白砂上，飛石、汀步的形態也融入到了硬質鋪裝中，豐富了硬質地面的造型和色彩，提升了鋪裝的裝飾感，與其周圍的山、水、建筑、植物、景石等景物緊密結合，共同構成園林景觀的藝術統一體。

2.2.5 小品。小品在庭院構成要素中充當了庭院的設施和點綴物，日本枯山水因佛教及宗禪思想對其的影響，常用石燈籠、洗手缽、石塔等作為園林小品。在現代庭院景觀中，可根據不同類型庭院的需求，設置不同類型的小品，即可用常用的假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭院中可擺設的物品，也可以加用具中國特色的小品，比如中國傳統器具：水車、水磨等具有著悠久的歷史的物品。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭院特定的環境。形成剪裁得體、配置得宜、小而不賤、從而不卑、相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭院的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。

3 展望

無論東方和西方、傳統和現代的園林形式，采取全盤否定或照搬形式的態度都是不可取的，無助于中國現代風景園林的健康發展。只有既深入研究中國古典園林文化和本土資源環境特點，又認真吸取西方現代風景園林發展的成功經驗，拋棄古典園林的歷史局限，把握傳統觀念的啟示意義，融入現代生活的環境需求，才是現代庭院景觀真正的發展方向。中國有著深厚的文化底蘊和審美思想，加之中國古典園林的造園藝術，我們應該在現代庭院景觀設計中，充分利用得天獨厚的文化底蘊來演繹出更為出色的景觀形式，深度挖掘中國園林中的瑰寶，與國外優秀園林相結合，創造出具有中華民族特色而又不失傳統園林精華的現代庭院景觀。

（收稿：2013-06-29）

參考文獻：

[1]劉庭風.中日古典園林設計[M].天津：天津大學出版社，2003

篇10

2009年10月，我院――云南省建筑工程設計院參與了西雙版納Anantara酒店的建筑設計，而我也有幸來到了這個由多個分項設計組組成的團隊之中，一次獨特的本土民族建筑與現代豪華酒店理念相交融的設計之旅就此展開。

西雙版納Anantara度假酒店是由云南省旅游投資集團有限公司出資新建的品牌酒店，它是亞洲頂級的MINOR國際酒店集團旗下的奢華度假酒店品牌。Anantara度假村在世界各地依托于當地的民俗風情，營造出充滿濃郁地方特色的度假酒店，向世人展現了Anantara獨特的品牌文化。

版納Anantara度假酒店位于西雙版納州的勐臘縣勐侖鎮，是一個半山區鄉鎮，兼具山區和壩區的地貌特點，項目占地92474.03m2，距州府景洪73km，用地四周仍保留445畝的“基本農田”作為酒店的緩沖區。地塊呈長矩形，自北向南延伸于羅梭江西岸，與中科院西雙版納熱帶植物園隔江相望，是版納最具有吸引力的旅游景區之一。距基地北部邊緣不遠處是植物園主入口的游客接待中心。另有南哈河由東流向項目地塊的南端，匯入羅梭江。南哈河以南的城子寨是保存較為完好的傣族原生村落。

1 西雙版納Anantara度假酒店的設計理念

項目所在地西雙版納州是傣族人民世代聚居地，傣族人民濱水而居，他們愛水、崇水，在與自然的過程中，蘊育并傳承了獨特的水文化，成為傣族文化的重要組成部分。而“Anantara”的寓意為“永不枯竭的水源”，這一看似偶然的巧合意味著品牌理念完全可以與傣族圣潔的水文化有機地進行交融結合。“Anantara”品牌的獨特之處也在于它能依托于當地的民風民俗，將各種元素完美地優化整合，創造出濃郁的地方特色，讓入住者在享受國際級服務的同時，領略獨特的地域民俗文化，最大限度地體驗到當地的民族風情特色。

2 水融的傣族與東南亞民居文化

傣族人居住的竹樓是干欄式建筑。竹樓近似方形，下層高約七八尺，四無遮欄，牛馬拴束于柱上。上層樓梯處有一露臺，轉進即為一長形大房間，用竹籬隔出一個角來做主人的臥室并兼重要錢物的存儲處；其余便是一大敞間，屋頂很高，兩邊傾斜，屋檐及于樓板，故無窗。若屋檐稍高者，則兩側亦有小窗，后面亦開一門，樓的中央是一個火塘，無論冬夏，日夜燃燒不媳，煮飯烹茶，都在這火上，主客集談，也都圍爐而蹲或坐。屋頂用茅草鋪蓋，梁柱門窗樓板全部用竹制成。

東南亞民居也有非常獨特的風格，除了具備干欄式建筑的主要特征外，受佛教寺廟建筑及歷代皇家建筑的影響，裝飾精致繁復、華美優雅。建筑形式上，房頂傾斜得很厲害，這是為了盡快排走雨水，因為該地區屬熱帶雨林氣候，具有年降雨量豐沛、降雨量集中程度高的特點。房頂是一層一層地重疊，有時能重疊九到十層，在屋檐檐角，有卷曲的蛇形，在屋檐邊上，有一排排柳葉狀裝飾，房頂兩邊，有彎形尖狀裝飾，屋檐下是很大的廊子，廊下有高腳柱。

東南亞民居與西雙版納傣族民居在形式上有非常相似之處，有資料表明傣族和老撾的傣族（Thai Lue）為同一分支，都是泰民族（Thai，泰國主體民族）的一個分支。傣族的語言、文化和習俗與泰國主體民族非常接近。泰國目前人口約5885萬人，其中以泰族為主。泰國人民曾經歷多次的民族遷徙，據推測他們的祖先居住于印尼等南洋群島，后來渡海到中國南部和西南沿海區，再遷移到泰國北部，于13世紀建立最早的泰國王朝。根據泰人遷移的歷史來看，是傣族由中國南部，沿著肥沃的河谷向南遷移到湄公河谷。由此看來，東南亞民居與西雙版納傣族民居進行有機融合具有深厚的歷史文化基礎。

3 總圖設計中的村寨理念

傣族村寨多在平壩近水之地，或小溪之畔大河兩岸，或湖沼四周。凡翠竹圍繞，綠樹成蔭之處，必有傣族村寨。村寨包圍在花草樹木中，一派生機盎然的景色。傣族聚族而居，大的寨子集居二三百家人，小的村落只有十多家人。房子都是單幢，四周皆有空地，各人家自成院落。

傣族傳統村寨是在“萬物有靈”的原始宗教觀影響下，由寨門、寨心、寨神廟、民居、道路、水井、寺廟、佛塔、菩提樹、龍山林等基本要素按照一定的環境秩序組建而成，各項要素都有其特有的民族文化內涵。

酒店設計根據策劃報告提出的兩種主要產品――豪華標間及VILLA，在方案中營造了南、北兩個不同主題的院落組團式建筑群，很大程度體現了傣族村寨的布局模式。豪華標間區域以單廊、聯排式布置，VILLA以獨棟或雙拼形式單層布置，兩種布置形式通過對用地微地形高差的創造，形成跌宕起伏的總體空間形態。在兩個主要產品區之間，集中布置了公共服務區，地面一層為大堂、餐飲、會議及相關活動的場地，負一層主要為酒店后臺辦公及設備配套服務房間，在結合公共游泳池的區域布置了健身等娛樂用房。公共服務區布置在用地較中心的位置以提供給酒店客人便捷高效、人性化的酒店服務。主題SPA區（水療區）布置在一期用地的東南角，以傣家吊腳樓形式懸挑在灘涂用地上，6間簡易原生態的傣樓面江展開，其間樹木環繞，為客人提供了既私密又有開闊江景的特殊體驗，滿足了本酒店以特色主題SPA為最大賣點的品牌創造需要。項目的西北三角區域是按照酒店管理公司要求預留的為客人提供體驗活動的用地。而地塊最北端通過密林隔離區讓客房可以免受植物園入口區的干擾。

酒店的豪華標間區，包括80個豪標客房及相應的配套服務用房，每個客房面積約70m2。客房分上下兩層布置，以開敞式獨立連廊與客房連接。VILLA別墅區，包括1棟面積約410m2的總統別墅，6棟面積約230m2的獨棟別墅（雙臥室），及16間面積約130m2的雙拼別墅。VILLA全部為一層建筑，總統及獨棟別墅均朝東沿江布置，聯排別墅則朝向西邊田園區域布置。主題SPA區（水療區），包括6間面積約為50m2的豪華房間，及相應的公共服務用房。酒店公共服務區，兩層共9869m2，地面一層為大堂、餐飲、會議及相關公共活動的場地，負一層主要為酒店后臺辦公及設備配套服務房間，在結合公共游泳池的區域布置了健身等娛樂用房。

4 當地建筑的裝飾藝術在立面設計中的運用

傣族本土建筑的裝飾作為一種藝術，是傣族人民精心創造的，且直觀的反應了傣族民眾的信仰與理念，并與多種民間藝術相通相融，因此建筑裝飾的造型與民間藝術一樣具有豐富性和多樣性。

酒店公共部分的坡屋頂坡度有50度，高聳挺拔，挑檐深屋檐低，讓人聯想到傳統的傣式寺廟給人高深神秘的感覺。屋頂自然形成的通風系統可以達到很好散熱效果，非常適合當地熱帶氣候。

酒店客房部分建筑形態采用以傣式建筑形式結合當地材料，用現代構造手法加以組合，形體相對簡潔、質樸，但近看也不缺精致親切，顏色和諧。客房建筑屋頂的挑檐深且角度稍緩，給人以舒展的感覺。

公共部分及客房部分的墻面處理原則是以借景為主，在需要攝入景觀的地方，采取完全取消墻體或讓墻體可以完全折疊的手法；在需要私密性的地方，則采用當地石材、木板等生態材料做墻體加于隔離封閉。

在酒店的各個角落，都布置亭子，就是這些“隨意”布置的亭子，帶給客人隨意休閑的體驗。

5 室內設計風格定位

酒店設計宗旨在于創造一個人與自然和諧共生的環境，來到這里，感受到的不僅是身體的棲息放松，還有內心的安逸寧靜，此時室內設計的裝修風格定位顯得尤為重要。

一直以來，版納傣族文化與東南亞各民族文化就有著千絲萬縷的聯系，東南亞建筑裝飾風格崇尚自然、原汁原味，常以水草、海藻、木皮、麻繩、椰子殼等粗糙、原始的純天然物料為材，帶有濃郁的熱帶叢林和海島情趣。在色澤上保持自然材質的原色調，大多為褐色等深色系，在視覺上給人以泥土與質樸的氣息；純樸的味道悠然顯露，頗為符合時下人們追求健康環保、回歸自然的養生理念。

酒店室內設計在造型上，以對稱的木結構為主，客房內電視墻采用芭蕉葉砂巖造型，營造出純粹的熱帶叢林風情。在色彩上，以溫馨淡雅的中性色彩為主，局部點綴艷麗的紅色，自然溫馨中不失熱情華麗。在材質上，運用壁紙、實木、硅藻泥等，巧妙地詮釋出自然脫俗又不失奢華的獨特韻味。

客房選用了深色木材，金色絲制布料結合光線的變化，營造出了內斂厚重的東南亞居屋氛圍。

6 室內家具擺設細節

在家具及飾品搭配上，室內設計師選擇的是最醒目的大紅色的東南亞經典漆器，金色、紅色的臉譜，金屬材質的燈飾，如銅制的蓮蓬燈，手工敲制出具有粗糙肌理的銅片吊燈，這些都是最具民族特色的點綴，能讓空間散發出濃濃的異域氣息，同時也可以讓空間禪味十足，靜謐而投射哲理。

7 景觀設計

西雙版納還被譽為“熱帶動植物王國”，本項目又與國家級的熱帶雨林植物園隔江相望，因此在本酒店景觀設計上，希望通過建筑與植物互相滲透及呼應，通過微地形的營造，最終能表達濃郁的熱帶雨林風情及傣族文化。

7.1 公共服務區的景觀中軸線

客人進入酒店區域后，便開始了起伏跌宕、移步換影的體驗之旅。客人的車通過濃密原生態的香蕉園來到酒店主入口廣場，徐徐上行，到達酒店門廊下車后，進入柱廊圍合的前庭院，兩側是挺拔高聳的古樹，正前方是精致的傣族風情展示墻，兩側柱廊外側有疊落的水池，潺潺的水流聲陪伴客人從柱廊拾級而上，再通過水池中心的橋廊，客人才真正到達酒店的核心區――大堂。此時此刻，客人的心情已經完全平靜下來，對后面的度假行程充滿美好的期待。大堂是個有柱無墻的開敞空間，那一片平靜的無邊界水池滲入大堂，舉目遠眺，主庭院景觀及羅梭江遠景完全的映入眼簾。出大堂，下臺階，雨林掩映的游泳池開外，主庭院景觀通過跌宕而下的景觀水池最后終止于沿江的景觀大平臺。

7.2 客房的景觀庭院

豪華標間區及VILLA區，都有自己的景觀庭院，在細部景觀設計中通過不同的處理手法，將形成不同主題的景觀庭院。豪華標間區的庭院空間尺度較大，長、寬分別有120m和80m，保證了庭院兩側的客房的視線互不干擾。VILLA區的庭院也有三十多米寬，對于只有一層的客房來說其私密性也不言而喻。

7.3 羅梭江及熱帶植物園自然景觀

兩個客房區域的沿江一側，都將道路布置在客房的背江一面，保證了客房的朝江面沒有任何的視線干擾，可以完全攝入羅梭江及植物園美輪美奐的自然景觀。

在酒店的公共區域或客房區域的景觀設計，都保證有一定的江景或內庭院景觀，在其它地方，或客房的次重要房間，則可以欣賞到基地西側生態田園的別樣景致。

8 結 語

近半年的西雙版納Anantara度假酒店設計合作，接觸了很多分項的專業設計院，從方案、室內再到景觀設計等。相互的交流探討，彼此都受益匪淺。閑暇之余，我再回味設計過程中的點滴，本土建筑與現代建筑之間的相融相通在此項目中是貫穿始終的主線脈絡，我們的設計強調了地域性，尊重了民風民俗的傳統，尊重了地方特色。建筑不僅在于形式，不是幾個元素、幾個符號就能表現出其民族屬性的，文化意境的認知體驗及精髓提煉才是根本，設計不能忽視中國傳統文化中“天人合一、人與自然和諧共生”的核心哲學思維。

篇11

該項目結合地面道路、硬地及綠化沿建筑四面設置環形消防車道，地面停車帶結合綠化分散設置，滿足不同人流的臨時停車需求。在宿舍樓、體育館分別設有地下自行車庫及地下汽車庫，滿足學校學生和校外車輛停車的需要，使各車流路線簡短流暢。無障礙設計貫穿了整個設計，無障礙坡道及電梯的設計，讓人性化理念在整個建筑設計中得到了完美表達。（見圖1）

1.1教學樓設計——內外通達，陽光活力本教學樓（見圖2、圖3）為普通教學樓，由三棟單體組成，每棟層數為四層。均南北向設計，教學樓之間由室外連廊連接，西立面形成一個完整的體塊，使三棟單體教學樓形成獨立的建筑群。利用虛實空間及色彩的對比，寧靜中又不失朝氣。教學樓總建筑面積為8769.0m2，共設有48間教室，功能以教室、辦公室為主，各棟教學樓設有配套的輔助用房。一層連廊可直接出入到室外活動和綠化空間，。二層至四層形成半封閉的室外空間，充分享受到陽光的照射和滿足通風的要求。同時給學生營造了一個高雅、有文化氛圍、有活力的校園環境。教學樓的設計充分考慮了師生通行、溝通的便捷性，體現了人文關懷。

1.2實驗樓設計——以人為本，安全第一實驗樓獨立位于校區的東北角，層數為四層。平面朝南、朝北布置教室，總建筑面積為3358.7m2，共設有16間實驗室，實驗室通過內走廊連接，實驗室之間設有準備室或教具室，并設有配套的辦公等輔助空間。師生群體是學校最寶貴的資源，實驗樓的設計堅持“以人為本”的原則，給學生提供了探求知識和真理的場所，并全心全意為學校師生的安全著想。

1.3行政樓、圖書館設計——分區明確，功能齊全行政樓、圖書館（見圖4、圖5）地處校園的中心，寬大的臺階和獨特的設計顯示出它的重要性。建筑總層數為四層，平面設計近似于正方形，把平面分為兩大區域：辦公區域和圖書閱覽區域。兩區域相對獨立設計，互不干擾，又通過內走廊及廳聯系在一起。江南格局的內庭院設計，使各區域房間變得開敞明亮，達到更好的通風采光效果，降低了能耗，豐富了整個空間序列的流動。在這里，陽光通過幕墻映射在桌面上、地板上以及白色墻面上，讓人感到舒適而愜意，靜靜享受知識的樂趣。

1.4宿舍樓設計——人性合理，溫馨舒適宿舍樓（見圖6）地處校園的西南角，分為男生、女生宿舍樓。兩棟宿舍樓單體建筑通過樓梯和平臺連成另一道校園風景線。建筑層數為五層，地下一層。宿舍樓設有地下自行車庫，方便學生停車使用。一層設有值班室，用于宿舍管理。每棟宿舍樓各有宿舍59間。人性化的宿舍樓設計讓學生得到充分休息的同時，也倍感溫馨舒適。

1.5食堂設計——四通八達，用餐方便食堂位于校園的南側，與宿舍樓相鄰。總層數為三層，局部設有夾層，正方形的平面設計聯系著各個方向來就餐的學生，尤其與室外走廊的連接，更方便了不同方向和樓層的學生用餐，同時也緩解了餐廳出入口的交通。食堂一、二層為學生食堂，共滿足1488位學生同時用餐，三層為教職工食堂，可滿足420位教師同時用餐，并設有配套的廚房和相關的輔助用房，為全校師生安全享用美食提供了最大程度的便利。

1.6體育館設計——空間層獨立，觀賽視角好體育館（見圖7）與食堂相鄰。建筑層數為三層，建筑平面設計呈方形。設有地下汽車庫，可停車99輛，汽車出入口與校園內的消防車道連接，不影響校園的人行交通，同時也提高了一定的安全性。一層多功能教室和運動區域，各設有單獨出入口，形成獨立的空間，避免了人流交叉。在南側設置了貴賓入口，從這里可直接進入到二層看臺及室內籃球館。三層看臺區域設置在球場兩側，共有1921個座位，既滿足了學校的使用要求，又使觀賽視角得到了最佳。

1.7大門設計——對稱美觀，莊重大氣大門做為學校出入的管理用房，設在校園西側主入口處，以校園中心廣場為軸，對稱布置，體現出校園的莊重。東側設次入口處，方便各個方向的人流、車流出行。立面造型與整個校園風格一致，烘托出學校文化底蘊的深厚。

1.8連廊設計——有機聯通，通行便利室外連廊是該校園的一大景觀，它把校區的每棟單體建筑有機的聯系起來，連廊之間又相互聯系，交錯設計，豐富了校園的氣氛，同時也拉近了學生和每棟單體建筑的距離，方便學生在校園跟區域之間的通行。

2立面設計——圍而不堵，溫情怡人

建筑造型簡潔大方，以黑、白、灰為基調，結合江南民居的基本元素，大面積的白墻和局部深灰色的陶板墻面的組合素樸而高雅，大氣中又不失對細節的精致處理。建筑與建筑間既聯系又分散，形態規整，注重對墻體、連廊及體塊關系的塑造，力求寓簡練于變化之中。立面材料更是融入光亮平整的技術意味和溫情柔質的人文意味，結合遮陽與光影塑造建筑不同的肌膚表情，弱化現代建筑的生硬冷漠，致力于平實中的精致，塑造舒適的怡人空間。校園總體空間組織上創造了層次豐富、形式多樣的空間形態，不僅豐富了立面造型，而且形成了“圍而不堵”的庭院效果，在現代格調上融入了江南園林的意蘊，結合庭院塑造出幽雅的人文特色和濃濃的書卷意氣。使整個校園富有濃厚的地方特色和時代朝氣。從而完成了從室內空間到公共活動空間的過度，為校園師生提供了充滿活力、富有人情味的交流場所。

3交通組織設計——分流分區，暢通便捷

由于學校的使用主體為學生和教師，其出行方式主要以步行為主，所以交通組織設計力求體現“人性化”交通。設計中充分考慮了交通流線的組織，做好人流、車流之間的關系，并處理好各功能分區的交通聯系，做到了聯系方便，互不干擾，盡量減少了對周邊城市道路的交通影響。學校內道路主次分明，并處理好了靜態交通、動態交通區域的分區設計，安排足夠的空間停放機動車和非機動車，并結合外部自然環境做好了綠化設計。在不影響校園景觀環境的前提下，在學校出入口處，設計了一定規模的臨時機動車位，解決了學生家長接送學生的機動車輛的停放問題。

4景觀設計——文化深厚，以景育人

在校園景觀設計中，通過對景觀元素的打造，創造出了具有教育意義、反映學校人文精神和特色的人文景觀和校園環境。具體設計中運用校園建筑、景石、景墻、小品、標志物、植物等各種物化載體，整合學校的人文資源、城市歷史遺跡、歷史人物、民俗故事、文化典故中與學校相關的元素，突出表現了學校文化特色。校園景觀設計，根據各分區不同的功能特點和使用要求，運用不同的設計手法，分別進行設計布局。主入口區：設置對景和標志物，創造出優雅而具特色的入口環境，可以給人留下良好的第一印象。主入口區也是上、放學期間人流的集散地，景觀設計時預留了方便人流集散的合理空間與通道，確保師生通行安全、便捷。

行政區：景觀設計采用規則式布局，達到莊重、嚴謹的環境氣氛，同時與入口區景觀融為一體，形成統一中有變化，嚴肅又活潑的景觀效果。教學區：景觀設計既嚴謹又不失活潑，利用教學樓之間的綠地，營造出一個學生課間活動休閑交往的綠色空間，讓學生在緊張的學習之余得以適當放松；通過設置文化墻、雕塑等景觀小品，適當增加其“文化味”，例如一些名人名言，警示性的語言等，充分發揮校園景觀的教育作用。另外，在景觀設計中，特別注意了教學樓建筑的通風采光，周圍植物的選擇，特別是常綠喬木與教學樓之間的距離，根據各年齡段學生特點，選擇無刺、無毒、色彩鮮艷的植物。體育運動區：結合運動場地的特殊性，四周種植綠籬進行空間分隔，形成獨立的活動空間。運動場地周邊種高大喬木，邊角處種植花卉灌木，豐富操場景觀和層次。球場種遮蔭樹，設置樹池坐凳，為師生休憩納涼之用。

生活區：景觀設計布置了各類小型休息活動空間，鋪裝場地，將花壇、坐凳、特色鋪裝等景觀元素以各種方式和形式組合起來，從而形成不同特色的景觀綠色空間，突出校園寧靜、優雅、舒適的特色。生態休閑區：生態休閑區的景觀設計，運用各種造園手法，采用規則式、自然和混合式等多種布局手法，將各種不同的臨水平臺、亭、廊、構架、座椅、林間小徑等景觀元素有機組合，得景隨形地創造出豐富而有趣、恬靜而舒適的校園景觀休閑空間。

篇12

Abstract:

With project survey, this paper introduces the design concept of handan railway station, and the total plane layout and streamline design, plane function layout, spatial form and architectural modeling, new technology, new material was discussed, and points out that the handan railway station of the historical and cultural heritage of handan and the formal opening existed in the JiNa area, improve after foreign traffic conditions, accelerate economic development in southern hebei etc. Has the vital significance.

Keywords: design concept, local culture, and planar function layout

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

邯鄲市的歷史沿革

邯鄲市位于河北省南端，西依太行山脈，東接華北平原，與晉、魯、豫三省接壤，總面積1.2萬平方公里，其中市區面積457平方公里，全市總人口896.4萬。邯鄲市是國家歷史文化名城，邯鄲地名之由來，現一般以《漢書•地理志》中三國時魏國人張晏的注釋為源：“邯鄲山，在東城下，單，盡也，城廓從邑，故加邑云。”意思是說，邯鄲的地名源于邯鄲山，在邯鄲的東城下，有一座山，名叫邯山，單，是山脈的盡頭，邯山至此而盡，因此得名邯單，因為城廓從邑，故單旁加邑（阝）而成為邯鄲。邯鄲二字作為地名，三千年沿用不改，是中國地名文化的一個特例。作為一個中國歷史名城，在邯鄲悠久的歷史進程中，孕育并積淀了深厚的歷史文化。負荊請罪、完璧歸趙、價值連城、將相和、刎頸之交、圍魏救趙等著名典故都出自于本項目的設計地點――邯鄲。

項目概況

邯鄲火車站是我國最為繁忙的交通走廊―京廣鐵路動脈的主要客源點。本項目為新建邯鄲火車站。

在項目方案中，新建的邯鄲火車站將匯集鐵路、城市道路交通，成為一個現代化的交通樞紐。其站址邯鄲市浴新南大街西側，南臨邯鄲陵園路，北接邯鄲和平路。新建邯鄲火車站的設計自始至終堅持了“以人為本，以流為主”的理念。在設計中對于現代化、大空間的交通建筑在城市尺度、建筑體量方面如何融入到古城邯鄲的城市環境中，如何延續城市肌理和文脈等問題進行了研究和思考。努力探索創造出符合“邯鄲之新”特征又具有鮮明地域性特征的建筑精品。本方案將站房中心與站臺中心重合。采用天橋進站、地道出站的方式。站前平臺至浴新南大街規劃為站前廣場，廣場中部為人行廣場，廣場北側布置社會車輛停車場，南側布置出租車候車區及公交車場。在浴新南大街東側至小光明街規劃城市廣場，與站前廣場呼應。形成以站房、站前廣場為軸心的中心對稱規劃設計。

圖1邯鄲站日景效果

總體規劃與景觀設計

通過對原火車站的分析我們發現以下問題：

1.既有車站廣場與城市機理軸線存在約100m左右的距離。

2.既有車站站前廣場局促，景觀效果差。

3.既有車站偏離既有鐵路站臺軸線。

針對上述問題我們提出以下建議：

1.將和平路以南，陵南路以北，浴新南大街以西鐵路車場以東納入本次站房及廣場設計的范圍。

2. 本次設計第一方案為拆除原有站房，在鐵路中心軸線的位置上新建站房，這樣可以實現鐵路站

房，站前廣場，城市機理軸線的疊合，城市景觀效果和旅客便捷程度最佳。

3.車站及城市景觀廣場應與車站無縫連接，并向城市延伸，這樣既可以滿足車站高峰時節聚集旅客的需求，也可以為城市和車站帶來極好的景觀效果，帶動城市周邊用地的價值。

4.各類服務與車站的車場用地應緊鄰車站廣場，體現以人為本，服務旅客的理念。

5.車站周邊的用地開發應緊扣車站及廣場的機理，有序，充分的開發。

基于以上研究，新建邯鄲火車站的主站房按鐵路設計的要求對稱布置在站臺中心上，站前平臺至浴新南大街規劃為站前廣場，廣場中部為人行廣場，廣場北側布置社會車輛停車場，南側布置出租車候車區及公交車場。廣場景觀從廣場延伸至建筑中，景墻、休息廊、水池、竹林疏落有致地布置在中軸線兩側，具有濃郁地方特色的家具、燈具、小品點綴其中，為旅客營造出優雅的休憩空間。廣場的景觀設計與人行進站廣場相呼應了，形成廣場尺度宜人的序列空間。

圖2 新建火車站總平面

功能流線設計和功能布局

1．進站旅客流線

步行和乘公交車及乘小轎車的旅客經站前廣場進人車站候車區，貴賓辟有專用通道，辦公人員亦有其專門的入口。各種人流之間相互獨立，高效且互不干擾。

2．出站旅客流線

出站旅客經地下出站通道可到達出站大廳。離開出站大廳旅客可搭乘兩側公交車、旅游車和長途車及出租車離開。方便旅客的高效換乘。

3. 功能布局

候車廳是火車站的核心，置于一二兩層，各功能用房圍繞中央候車大廳展開布置，售票大廳位于一層火車大廳北側，緊鄰中央候車大廳，旅客進入售票大廳購票結束后，可以迅速的進入候車大廳，形成獨立高效的流線。

中央的候車區通過引入采光大廳，共享空間等設計手法，為觀眾提供了開放，流動的人性化空間。一二層的候車區兩側分別布置有大面積的洗手間及旅服區供旅客方便使用。火車站的辦公用房，安保及行政區安排在一至三層及夾層處。變電室，空調機房等設備用房置于候車廳兩側與出口相結合并與辦公區相隔離，做到相互獨立，內外分明，科學協調。

圖3 火車站鳥瞰圖

空間形態與建筑造型

在邯鄲火車站建筑空間形態和建筑形式的設計中，讓我們始終關注的是建筑的地域性文化特征和設計方法的研究。在邯鄲火車站的創作當中，充分尊重邯鄲地域文脈，和城市環境、社會環境相協調，從當地的人文環境、文化環境人手，試圖探索出創作“邯鄲之新”的建筑風格的手法。首先，結合邯鄲站臨近古城的環境特點，提煉出類似于邯鄲媧皇宮的多重屋檐為主要基本元素，形成富有邯鄲地方特色的屋頂―弧形多重屋檐的空間體系。“弧形”屋面與結構渾然一體，形式與內容高度統一，同時解決了大跨度的問題。站房主體屋檐的形態是體現邯鄲歷史的重要表現之一。通過對尺度和形式的比對與推敲，頂部屋檐設計出挑達到5.6m。上部采用舒展優美、具有邯鄲特征的曲線坡檐，檐下部分則簡化為倒階狀，以“疊澀”形態抽象反映傳統建筑構造的同時，表現建筑的時代特征。大體量的屋頂結合折版式的采光天井，既有效地解決了候車大廳、站臺的采光通風問題，又把大空間、大體量現代化交通建筑通過人文親近的手法融入了古城的城市尺度，延續古城的城市肌理。站房入口處屋面出檐深遠，半室外的入口集散空間結合廣場、綠地、園林，把建筑和自然環境相融合。站房外墻采用青色的網格金屬幕墻，呼應邯鄲著名的出土文物中“北齊青釉”的建筑意象;兩組鑲嵌著豎向栗色線條的方柱撐起大跨度的多重弧形屋面，栗色的結構桿件不僅呼應著如古城色的建筑屋頂，而且形成強有力的支撐。二層候車的候車大廳大面的玻璃幕墻與樸實的建筑墻體形成對比，光影浮動、若隱若現。站房人口居中的巨型浮雕，凸顯現代建筑品位，向往來旅客展現著邯鄲千年歷史，胡服騎射的著名典故……

候車大廳兩側的裙房根據車站的功能需要，組織了不同尺度、采用了兩組通風采光的內庭院，光影迷離，營造出具有典雅邯鄲味道的鬧中取靜的空間氛圍。處處彌漫著邯鄲雋永的人文氣質。站房近人尺度的墻體把站房各空間連成整體，形成完整連續的建筑界面。

圖4 邯鄲站設計理念分析圖

色彩與材質

邯鄲的古建筑的一個共同特征是崇尚簡潔平實，不事雕琢、不施重彩，所以邯鄲站房建筑材料和色彩以明快沉穩為原則。外墻材料從邯鄲地域環境的特點尋找切人點，采用符合當地的古城的樸實的米黃色為主基調，以形成與媧皇宮、武靈叢臺、大乘玉佛寺等歷史遺存的色彩的內在聯系。為體現“城”的造型立意，石材采用“工字型”錯縫掛貼，將石材整面墻進行逐紋排板，使其整體顏色調和、花紋過渡自然。站房外立面裝飾浮雕采用大理石雕刻，設計力求外立面浮雕在與建筑整體造型及體量協調一致的基礎上，升華建筑的文化意味，更好地體現邯鄲地域文化的精髓，從邯鄲的歷史典故中提取元素和文化故事，站房廣場及站臺方向立面浮雕分別引用了邯鄲的古典傳說如“胡服騎射”“完璧歸趙”“價值連城”。站房二層的玻璃幕墻中間向外突出在室內外形成有趣的穿插交錯，不僅豐富了建筑的層次，與石體的墻面形成虛實對比，交相輝映。從外部空間的塑造到建筑細節構造的揣摩，是完整體現邯鄲站房造型立意重要環節. 經過與下部車站基座材質的效果對比，屋面坡檐采用深淺兩種栗色相間鋁板，以營造質樸、明朗的材質效果并與總體造型特點相協調。

圖5 邯鄲站人視點效果圖

與地域氣候特征的協調

邯鄲地處我國華北地區，氣候獨特，站房設計除建筑構造與技術方面的相應處理外，建筑形態也表現了與當地氣候相適應的一些特征。邯鄲市屬暖溫帶大陸性季風氣候，四季分明。春季風多干旱，夏季炎熱多雨，秋季溫和涼爽，冬季寒冷干燥，年平均氣溫13.5℃。冬春季節風沙較大。針對以上特點，邯鄲站房采用平屋面，外墻以實體為主，主要空間集中布局。同時，借鑒當地民居“外實內虛”的形態特點，在站房內設置了兩處頂部采光的室內庭院。室內庭院不僅能豐富室內空間、給旅客以視覺和心理舒適感，而且還是“天窗”、“風井”和“溫室”，具有自然采光、提供受風沙氣候影響較小的通風路徑和冬季輔助集熱的多種作用。

結束語

火車站作為城市的門戶,是城市區域的地標和旅客到達城市的第一印象，是城市名片。而邯鄲市又作為我國的一座歷史名城。作為本項目的設計者，我們深感本次設計任務的責任重大。在邯鄲站的設計過程中所采用的設計理念,盡量與當地的文化和歷史相契合,包括它的空間配置及組合流線,以及它的外立面設計和內部空間裝飾設計,都希望和當地的傳統文化相結合,讓人感覺到這是真正生長在邯鄲這塊古城上的建筑。作為本項目的設計者也祝愿這座冀中平原上的明珠在日后發揮出它應有的作用,為拉動河北的經濟發展以及提高邯鄲人民的生活水平發揮出它應有的貢獻。

參考文獻

[1]鐵路旅客車站建筑設計規范[S],GB50226-95

篇13

一、引言

四川省仁壽縣是一個170萬人口的農業大縣，又是四川汶川“5?12”特大地震的重災縣之一。仁壽縣職業教育中心屬于災后重建項目，由澳門基金會和阿聯酋等多家機構捐資興建。該項目對該縣眾多群眾擺脫貧困，達至小康和促進國家城市化進程都具有重大的政治經濟意義。筆者有幸參加了該職業教育學校的規劃設計。結合大學校園規劃經驗和部分職業教育學校規劃的經驗與總結，初步探討職業教育學校規劃設計的心得。

二、工程概況

仁壽縣職教中心是一所中等職業技術學校，項目位于仁壽縣城東北部。南臨城北大道，東靠城市規劃干道。項目總用地20公頃，基地南部場地平整，北部原為農田、魚塘，場地中北部為一座植被良好的山丘（如圖1）。項目總建筑面積15萬平方米。建成后全校學生10000人，其中8000名全日制學生，2000名在職培訓生，教職工800人。

圖1 總平面規劃圖

三、規劃原則及設計構思

（1）結合原有總圖規劃設計，學校用地需充分利用周邊景觀資源，減少不利因素影響，完善規劃方案的合理布局與形態。

（2）充分發掘基地獨特的地域文化特征，體現職業學校的文化特色和精神文明建設目標。

（3）盡量集合規劃區內景觀資源。規劃以充分利用山體、山谷、水域的現有資源，建筑總體布局用該分區明確、布局合理、聯系方便、互不干擾。合理共享內部教學及管理資源，體育運動場地可相應集中，便于社區共享使用，學校使用面向樓盤業主，同時也應兼顧外來適齡兒童，學校的停車場地可以適當與周邊小區停車場共享。

（4）加強學校環保和節能設計，促進可持續發展。1）注重環境保護，力求環境不受污染。2）設計中盡量采用成熟的新技術、新材料、新工藝，做到安全、節能。

四、總平面規劃與布置

4.1平面結構規劃

本學校的平面結構規劃主要采用“一軸、一山、一環”的空間布局結構。體現學校的辦學宗旨，突出仁壽縣的文化特色，合理的空間布置和綠化環境啟迪學生心智，引導學生成長，促進學生學習。

（1）“一軸”是在教學區建立明顯的主軸關系，以強調教學區在整個校園中的主導地位；

（2）“一山”是希望在規劃中對原有生態山體的保留。保留的生態山體不僅在規劃中為校園提供了較大面積的集中綠地，也增加園區景深和空間層次，更重要的是它體現了二十一世紀新校園設計中對原有場地和生態環境的尊重；

（3）“一環”則是力求通過簡單有效的車行流線組織來聯系所有的功能分區，為校園提供安全、怡人的步行環境。

4.2功能分區

校園分區依照“全盤考慮，相對獨立，集中布局，方便聯系”的原則，從南到北將校園分為兩大分區。地塊南、東面臨市政路，西、北側較為安靜。校園規劃采用較為理想的 “三角”布置原則。即劃分為教學行政區、生活區和運動區。

（1）教學行政區。教學行政區以一條主軸線貫穿，南接市政路城北大道，北止于生態保留山體。沿城北大道北側布置對外關系較為密切的行政管理中心和實訓樓，并由此拉開中軸線的序幕。行政管理中心靠外，較好的處理了業主所提出的“二個職能機構”分別設立出入口，以及“社會教育機構出入口面向城北大道”的設計要求。實訓樓是體現職教中心教育特點的主要建筑之一，把它放在校園主要城市界面上可以起到良好的展示宣傳效果，同時也減少了部分實訓勞作活動校園的噪音影響。主軸線向校園延伸，進入主教學區。通過對軸線兩側的教學樓單元的調整，使中軸線上塑造出一系列尺度變化的廣場，結合水池、樹列、廣場鋪地等景觀設計使中軸線的視覺觀感變得生動親切，也豐富了師生間的交流和活動場所。

（2）生活區。生活區總體考慮了包括學生宿舍、教工宿舍、食堂的布置關系以及分期建設的要求。在規劃布局中我們將生活區沿地塊西側布置，教工宿舍置于最北，離西北角次入口最近，既安靜又方便。食堂與學生宿舍成組布置，方便師生就餐。一、二期各設置一個食堂，以配合分期開發的要求。

（3）運動區。運動區含400m環形跑道的標準足球場，并盡可能的集中布置籃、排球場，減少運動時對校區的干擾。少量球場安排在西區，方便教工使用。風雨操場靠近運動區，流線最短，功能關系合理。

4.3道路交通系統設計

校園交通組織遵循“人車分流，步行優先”的原則，創造舒適、宜人、安全的學習環境。

（1）車行系統：設計上合理的安排了辦公、生活以及后勤服務的各個車行流線，使其互不干擾。主要車行道沿教學區布置，實現教學區內的人車分流，打造一個安靜的教學環境。

（2）人行系統：通過沿車道兩側布置人行道，同時結合步行廣場，將各個功能區連接起來，并形成一個完整的步行系統。

（3）停車系統：在校園入口的行政辦公及教職工生活區域的機動車道旁邊設置就近停車位場，并考慮了預留發展的可能。

4.4 豎向設計

（1）規劃順應地形，盡量減少土方量，依據原有地形，采用不同臺地布置建筑和運動場地，對局部山體進行合理的整治，保證用地內土方基本平衡。

（2）因為場地現狀基本為農田，較為平坦，所以我們的場地設計為西北高，東南低，主要考慮場地向南側及東側的市政管網排水，場地最小排水坡度為3‰，滿足國標要求。

4.5綠化景觀系統

整個用地按生態型校園進行建設。校園周邊設置綠化隔離帶，減少臨近道路交通噪音的干擾。校區內集中綠地是區內老師與學生活動、交往的重要場所，區內的集中綠地分五處設置，分別位于主要建筑周圍。以綠化景觀中心為主要元素，并通過道路綠化，與各建筑組群的庭院綠化聯為一體，創造出層次豐富的景觀空間。

（1）體現以山體為大背景，充分利用自然條件，在整體上塑造一個風景式校園。在自然景觀風景上主要保留基地中部的山體和中間的水渠，形成校園的主要景觀綠化帶，確立整體上的環境氛圍和背景，同時注意保持一個主要控制點之間的視線通廊，形成環境的整體感。

（2）在人工景觀上主要注重層次感和多樣性，形成從重要的廣場公共開放空間到沿復合功能帶延伸的步行系統，再到建筑組團空間，然后進入建筑空間的清晰的序列性。

（3）沿主入口軸線為禮儀型景觀空間，教學區為秩序型景觀空間，宿舍區為生活交往型景觀空間，體育區為運動、集散型景觀空間。

五、建筑單體設計

5.1行政管理中心

（1）流線獨立，分區明確，實用靈活。本設計不僅巧妙的解決了社會教學機構和職教中心辦公出入口分立的要求；同時，二層通高的門廳設計，使二個出入口都顯得氣派寬敞。

（2）“U”型布局，內含半開敞中庭，強化建筑室內、外的融和，營造舒適雅致的辦公環境（見圖2）。

圖2行政管理中心及實驗樓

5.2 實訓樓

（1）規劃布局將實訓樓靠外布置，減少實踐教學活動一系列進出流線對校園的干擾和影響。

（2）針對實訓項目的不同分類，在實訓樓內部上下分區。首層大進深、大空間，安排機械類、車床類的實訓活動。30米大進深的類廠房式設計，為校方提供了靈活調整各種實訓項目的可能性，以便更好的適應市場需要。二～五層安排服裝、金融、電子類實訓教學內容。上、下區通過二層封閉樓板有效隔絕噪音。為改善上區的室內通風、采光條件，在大樓中部還設計了采光通廊，沿其南、北兩側設教室。既減少了教室的進深，又為二～五層內部空間引入自然采光和通風。

5.3 教學樓

教學樓為師生主要學習、活動場所，是學校建筑規劃設計的重要組成部分之一。

（1）所有教室沿南北向布置。采光通風良好，間距足夠，保證教學場所的空間品質。

（2）半圍合式的教學單元，是對傳統書院的傳承和改進。南北向布置教舍，東西側設通廊并組織豎向交通，既充分利用朝向的優劣，又使教學樓單元內部流線更為順暢方便。半圍合庭院寬敞舒適，為師生提供良好的二次交往空間。底層局部架空，以及東西側通廊的設計，不僅強化了內庭院的向心性和安定感，也有效的減少了傳統圍合式書院的封閉感（見圖3）。

圖3教學樓

5.4 圖書館

圖書館是職教中心的信息樞紐。配合校園的整體規劃結構，圖書館采用集中式布局和方正的體量，形象單純明確，整體感強，成為校園內可以多角度、多方位觀賞的標志性建筑。為減少管理成本和提高使用效率，將書庫和辦公管理用房集中布置。

（1）圖書館中心部位設內庭，以減少各層閱覽室進深，達到充分利用自然通風采光的效果。圍繞內庭組織水平及垂直交通，并布置衍生功能空間，如休息廊等，為師生交流提供更為自然的場所。

（2）圖書館借閱及管理流線分別獨立，師生借閱流線通過室外寬敞踏步進入二層的借閱大廳，而圖書入庫及管理的流線則安排在一層西側，互不干擾。一層同時安排可獨立開放的多功能報告廳，減少對上層閱覽室的影響。

（3）圖書館內外景致交融：一層局部架空，結合內院、水庭、平臺，為師生提供了愜意方便的交往休息場所。中庭上下貫通，“U”字型開口，向北面生態保留山體敞開，使山景與內景在中庭里相映成趣，并為建筑內部帶來良好的通風采光環境（如圖4）。

圖4圖書館

5.5 學生宿舍

學生宿舍采用院落式模塊化設計。傳統內廊行列式學生宿舍內部通風采光欠佳，室外空間單調勻質。本次設計在傳統行列式的基礎上經過巧妙的拆分改形，建筑形象整體感加強，并形成由三面單廊式宿舍樓圍合的宿舍院落。將原來的樓間空地變為具有向心性和凝聚力的院落空間，以增進學生之間的交往溝通和課余活動。單廊宿舍單元具有良好通風采光效果。東西向設開敞式樓梯間，底層局部架空，更保證了庭院內的通透感及良好通風。

5.6 千人會堂

千人會堂通過加設樓座的方式，較好的解決了觀眾廳容納人數較多與音效、視覺效果的關系，舞臺設計標準相應提高，為多功能的活動、演出（報告、匯演、及學生社團活動）提供了合適的場所，滿足業主的功能要求。

六、結束語

總之，對于職業學校規劃方案設計，應充分利用周邊景觀資源，減少不利因素影響，完善規劃方案成為建筑設計師首要解決的問題。對于建筑總體布局應分區明確、布局合理、聯系方便。并能合理共享內部教學及管理資源，實現學校的停車場地可以適當與周邊小區停車場共享。另外，還要加強建筑的環保和節能設計，實現校園建筑的可持續發展策略。