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篇1
近來年，隨著國家文化發展戰略的推進，中國博物館業的發展走上了快車道。煙臺作為經濟強市、文化大市，博物館業的發展也日新月異。
一、煙臺博物館業的發展現狀
（一）現狀概況
2011年末煙臺市擁有博物館數十所，其中，文物行政部門所屬博物館11所，其余為非文物行政部門所屬的行業性博物館以及民辦博物館。眾多博物館中，既有歷史悠久、實力雄厚的文物行政部門所屬博物館，如煙臺市博物館；又有近年來新建的行業性博物館，如煙臺自然博物館、北極星鐘表文化博物館；更有眾多企業及個人舉辦的新興民辦博物館，如煙臺張裕酒文化博物館、招遠黃金博物館。
（二）存在不足
1、數量較少、級別較低
據國家文物局的《2010年度全國博物館名錄》，截至2010年底，全國共有博物館3415所。其中國家一級博物館83所，二級博物館171所，三級博物館288所。煙臺擁有入錄博物館13所，其中，國家二級博物館2所，三級博物館2所。眾多行業性博物館及民辦博物館因各種原因，未能進入“名錄”。
煙臺博物館數量及規模在省內處于較高水平，在入名錄的博物館中，煙臺13所（國家二級博物館2所、三級博物館2所）、青島17所（國家一級博物館2所、二級博物館2所、三級博物館2所）、濟南12所（國家二級博物館2所，三級博物館1所），但與國內級別相當的城市相比，仍有較大差距，如昆明市進入“名錄”的博物館有20家；成都市進入“名錄”的博物館有69家，其中大學博物館4所，民辦博物館37所。
2、展陳、管理水平參差不齊
煙臺文物行政部門所屬的博物館中，除近年來新建、改建的博物館外，大多采取經典的櫥窗式陳列法、靜態陳列法等展陳形式，藏品更新速度慢，互動項目少，缺乏對觀眾，特別是青少年觀眾的吸引力。眾多企業、私人運營博物館的藏品管理因技術、人員原因，處于較低的水平。對藏品的研究不足、保存條件差，缺乏對破損藏品的修復手段。
3、經營、開發性活動匱乏
雖然博物館是非營利性機構,但可以從事合法的經營活動,從事與自身性質、職能和社會形象相符的經營活動,通過提供社會需要的物品和服務獲得超出成本的合理限度的收益。與國內其他博物館相比，除少數企業運營的民辦博物館外，煙臺大多數博物館的經營開發處于較低水平：宣傳力度不足；臨時展覽較少；與旅游產業的銜接不足；經營產品缺少自身特色和地域特色，局限于書籍、小紀念品等，銷售量有限；書店、快餐店等延伸產品不足。
二、煙臺博物館業的前景展望
（一）發展需求
煙臺市自然資源豐富，是我國首批沿海開放城市之一，經濟總量全國排名第20位、人口約651萬，擁有發展博物館得天獨厚的人力、物質基礎。2011年煙臺全市城市居民人均可支配收入26542元，已超過國際上公認的3000美元結構變化臨界點，群眾對社會公共服務，特別是文化服務的需求將出現極大的增長[1]；煙臺旅游資源豐富，海光山色秀麗，每年有大量的游客來煙旅游，為博物館業發展提供了不竭的需求牽引。
（二）發展方式
1、發揮協會作用、促進博物館間交流合作
煙臺市博物館協會的成立，為煙臺市博物館業的發展拉開了嶄新的一幕。對整合各博物館的專業技術、管理經驗和人才隊伍，對煙臺博物館業發展將起到重要的推動作用。各博物館間開展廣泛的藏品交流活動，進行藏品的鑒定、保存、修復工作，將極大的提升煙臺博物館業的整體水平。
2、發揮比較優勢，新建專業類博物館
煙臺擁有鮮明的地方特色，葡萄酒、水果、海產、餐飲、黃金產業在全國都擁有重要地位，作為產業鏈延伸的重要組成，相關產業和特色性博物館的發展大有前途，可鼓勵、促進企業及個人投資興建相關類型博物館。煙臺擁有普通高等院校10所,高等院校擁有豐富的圖書、檔案、自然類標本資源,國內外的經驗證明，采取校史館、檔案館、實驗室改擴建工程，發動校友捐贈，可建設小而精的專業性高校博物館。
3、開發內涵優勢，構建新型服務體系
隨著經濟社會的發展，博物館三大基本職能之一“教育職能”，已深化為“社會服務職能” [2]。這就要求將市場營銷的科學理念、策略和技術方法等，適當引入博物館的服務實踐當中，吸引更多的觀眾真正來使用博物館，從中獲得有助于個人發展和實現個人社會價值的知識和能力。各博物館可充分發揮自身的地理和內涵優勢，對接旅游產業，進行特色商品的開發，加強博物館的附屬商店、書店、咖啡館和快餐店的經營和管理，提供延伸產品，適當增加博物館的經濟效益，進而在發展的基礎上逐步實行免費或優惠開放，促進博物館的建設和可持續發展，最大程度促進博物館社會效益的實現[3]。
隨著中國文化產業的蓬勃發展，博物館業的未來必將更加美好。謹以此文拋磚引玉，希望更多的人關心、支持煙臺博物館事業的發展。
篇2
中醫藥博物館是通過收藏、保存、展覽中醫藥文物，進行中醫藥文化研究和教育傳播的行業博物館。近年來，隨著中醫藥文化外延和內涵的快速發展，中醫藥博物館也呈現出前所未有的建設。
一、中醫藥博物館發展現狀及發展環境
中醫藥博物館的發展現狀是：發展快、數量多、規模大、影響廣。20世紀80年代之后，隨著中醫藥文化的廣泛傳播，陜西、南京等地紛紛建立醫史陳列室及博物館。據有關專家粗略統計，國內中醫藥博物館已有近五十 家。這些中醫藥博物館的建設方式主要依托中醫藥院校、企業、醫院、地方政府及研究單位。其中院校博物館在中醫藥博物館建設中居主體地位，北京、上海、成都、廣東、南京、天津等省市中醫藥院校已建設或籌備建設中醫藥博物館（包括醫史博物館、醫史陳列室）。隨著建設規模的增強及品牌宣傳，一些企業也紛紛投資，建設了一批中醫藥博物館。如成都迪康藥業的成都中藥博物館、山東東阿阿膠博物館、白云山和記黃埔中藥有限公司的“神農草堂”中醫藥博物館、天津中新藥業自然人文陳列館等。其他由醫院、政府、民間力量創辦的博物館有常熟中醫藥博物館、河北安國藥文化博物館、重慶民間醫藥博物館等。而關于建筑面積，少的有幾千平方米，多的有幾萬平方米。如成都中醫藥大學博物館建筑面積有4500平方米，廣州中醫藥大學博物館則有2萬多平方米。依托建筑和文物，中醫藥博物館不斷擴大影響，成為傳播中醫藥文化的窗口和基地，有些還將視野擴大至國際范圍。比如上海中醫藥大學博物館在意大利熱那亞中國展中舉辦了中醫展，詳細介紹了有關脈象、穴位、針灸、推拿的歷史和知識，把中醫藥文化推向世界。
我國中醫藥博物館建設規模、數量、速度如此壯大，有著一定的發展條件：第一,政治條件。當今社會，文化是國家競爭的軟實力，是民族凝聚力和創造力的重要源泉。黨的十七大報告中就明確提出了社會主義文化建設的基本目標，并首次發出了推動社會主義文化大發展大繁榮的號召。加強文化建設、提高全民族文明素質、基本建立覆蓋全社會的公共文化服務體系、弘揚中華文化等政治舉措激發了全民族的文化創造活力，興起了社會主義文化建設的新，使豐富精神文化生活越來越成為國民的熱切愿望。這樣的環境為中醫藥博物館的蓬勃發展提供了有力的政治保障。
第二,社會條件。近年來，隨著社會經濟的發展，人民生活日漸富裕，精神風貌日趨高漲，健康觀念日益增強，尤其是在崇尚自然的觀念及中國傳統文化的影響下，國內外對中醫藥文化愈加推崇。在弘揚中醫藥傳統文化的呼聲下，中醫藥博物館的大發展勢在必行。
二、中醫藥博物館的功能及作用
1.收藏、保管、研究中醫藥文物
藏品是博物館生存和發展的物質基礎，收藏、保管文物是博物館最基本的功能。博物館水平、實力的衡量標準之一就是該博物館所藏文物的數量和質量。中醫藥用具、中醫藥文獻古籍、中藥材標本、古代名醫畫像雕塑等文物體現了中醫藥博物館的行業特色及實物優勢。
研究是博物館的功能之一，因此博物館也是一個擁有科研人員、資料及設備的科研機構。中醫藥博物館的藏品經過專業研究、與文字圖示解說及陳列展覽技術相結合的手段和方法使大眾對中國中醫藥傳統文化史有種直觀立體的認識。
2.弘揚中醫藥傳統文化
中醫藥文化作為我國傳統文化的一支，博大精深，源遠流長。博物館通過實物資料所展現的是一部部關于文化、民族、地方及時代的斷代史或通史。中醫藥博物館無疑就是體現中國傳統中醫藥文化的殿堂，通過館內多方面不同角度的展覽，通過人與物、人與人（觀眾與解說員等博物館工作者）近距離的接觸，引導觀眾系統而全面的了解中醫藥文化的發展歷程，增強觀眾的自豪感，增加人們對中醫藥知識的了解，幫助人們樹立正確的健康意識，加深人們對中醫藥文化的深刻認識，繼而促進現代中醫藥的繼承與創新。
3.中醫藥文化的教育基地
隨著中醫藥事業的發展，人們對中醫藥文化越來越不陌生，中醫藥博物館的建設給人們提供了一個接觸中醫藥文化和進行繼續教育的平臺。尤其是國內中醫藥博物館建設大部分以高校為依托，這樣能夠使高校的學科、人才優勢和博物館的展示優勢相結合，對當代中醫藥院校大學生進行專業思想教育，促進中醫院校專業教學、提高教學質量。其次，通過歷代名醫事跡的展示，將醫者嚴謹認真、醫道正派、作風端正、求實創新等醫德醫風介紹給學生們，使他們養成良好的醫德醫風。再次，不同于死氣沉沉、枯燥單調的課堂教學氣氛，通過實物展覽，陶冶學生情操，提高學生的學習興趣，開發學生的潛能，激發學生的求知欲，實現“寓教于樂”的教育理念。
三、中醫藥博物館的建設方向
1.樹立“以人為本”的服務理念
首先，從政治層面來說，實現社會主義文化的大發展大繁榮，需要調動人民的積極性，充分發揮人民在文化建設中的主體作用，同時也需要讓人民共享文化發展成果。隸屬于社會主義文化建設范疇的中醫藥博物館建設離不開人們這一建設主體。通過意見反饋、志愿者服務等使人們參與到博物館建設中。
其次，從新博物館學的角度出發，中醫藥博物館不能僅僅是中醫藥文物的收藏室，而應是一座以人為本、滿足人們精神需求的文化殿堂。因此改變傳統博物館以“物”為導向的觀念，樹立以“人”為導向的服務理念，把觀眾當作顧客、朋友，努力為他們營造一種良好、周到、熱情、舒適的環境。
2.以優勢為動力、建設具有自身特色的發展體系
中醫藥博物館作為行業博物館，首先需要突出中醫藥這一行業的特色，以弘揚中國傳統的中醫藥文化為主題，把仁、和、精、誠的中醫藥文化價值理念融入陳列和展覽中，大力宣傳中醫藥文化。讓參觀者在進行中醫藥文物視覺享受的同時，學習到更多的保健養生知識，從而使全社會都來關心、關注和支持中醫藥事業的發展，從而提高中醫藥文化的社會認可度。
3.建立結構全面的人才隊伍、注重人才培養
人才是當今社會各行各業發展的關鍵。中醫藥博物館建設需要不同專業不同層次的人才：第一，文物的收集、鑒定、保護、管理，藏品的展覽陳列等需要文博系統專業人才。第二，為了能夠深入地、全方位地研究中醫藥文物及中醫藥文化，充分實現中醫藥博物館的教育功能，中醫藥專業人才必不可缺。第三，中醫藥博物館的發展壯大需要管理人才。第四，信息技術專業人員負責中醫藥博物館展覽高新技術及數字化建設等。第五，安保等其他人員。通過組織人員參加文物、博物館、高校等相關部門組織的培訓、去其他博物館學習工作經驗、邀請專家講授文博知識等方式積極培養人才，不斷優化自己的專業人才隊伍。
4.展覽方式多樣化,充分利用現代新技術
陳列展覽是博物館最基本的展示手段，一成不變的陳列方式只會讓人覺得死氣沉沉、缺乏活力，中醫藥博物館的持續發展需要生動豐富的展覽方法。
第一，大部分博物館因為受人力、財力、物力等多種因素影響，使館內的陳列固定化，雖然保持了自身特色，但卻流失了大批觀眾。為了避免此種現象，需要定期改變陳列格局、展示內容，使博物館常展常新，實現觀眾循環參觀。第二，將展品陳列動起來。哲學上講物質是運動的，有些事物在當時社會環境中是以明確的運動狀態存在的，而博物館一般將藏品陳列在展覽柜里，使其失去了應有的活力，因而需要利用先進的技術使展品動起來，增強陳列展覽的趣味性，拉近展品與參觀者的距離。第三，將新技術運用到博物館的展覽之中，使觀眾感受到全方位的感官刺激。比如利用針灸智能人、按摩點穴智能人、中草藥鑒定等使觀眾享受視覺、觸覺、嗅覺、味覺等不同的感官刺激。通過觀眾與模擬展品的交互體驗，增強中醫藥傳統文化的教育與傳播。第四，加強中醫藥博物館數字化建設。充分利用網絡資源，建設中醫藥博物館網站，便于觀眾與博物館、觀眾與觀眾、觀眾與研究人員的交流溝通，實現中醫藥博物館建設的信息化、數字化。
5.加強宣傳及文化交流
主動走近觀眾、走進社會，通過報紙、雜志、電視、廣播等傳媒方式，廣泛地宣傳自己，提高博物館的知名度。四川省博物院通過文物大篷車的方式使文物走向鄉鎮，改變了觀賞文物需要到博物館、需要到城市的局面，邁出了主動接近觀眾的一步，同時也提高了自身的影響力。
加強中醫藥博物館之間的館際交流，通過館與館之間藏品的交換與調撥使其互通有無；通過館際間的學術活動，如學術報告會、研討會等實現文化的雙向交流。將部分展品適當地出借給學校、醫院、社區等團體組織，不僅能滿足人們的文化需求，也能提高藏品的利用率及博物館的影響力。
6.拓寬經費來源渠道
經費短缺是所有博物館共同面臨的普遍問題，也是制約博物館發展的瓶頸。我國的傳統博物館主要依靠政府進行投資經營，但是在市場經濟的沖擊下，這種方式越來越適合博物館的發展需要。依托中醫藥企業創辦的博物館，因為經費來源與企業利益及效益掛鉤，因此發展的經濟基礎尚可。但其他的中醫藥博物館就會面臨資金短缺的困境，因此他們應該解放思想，樹立經營理念，除了自身經營、政府撥款之外，通過自身努力、政府倡導，積極主動地尋求企業及社會團體的參與和資助。在自己發展的同時對進行贊助的企業和社會團體進行宣傳，實現雙贏。
總之，中醫藥博物館作為博物館的一個分類，在人們生活中的地位和作用越來越重要。在現代社會高速發展的階段，中醫藥博物館應立足自身特色及發展目標，把握觀眾需要，通過建立結構全面的人才隊伍，利用現代新技術豐富展覽陳列方法，加強文化交流，取得最佳社會效益和經濟效益，實現收藏、展覽、研究、教育功能，弘揚中醫藥傳統文化，促進社會主義文化大發展大繁榮。
參考文獻：
[1]和中浚.中醫高校博物館及中醫藥博物館建設的喜與憂[J].成都中醫藥大學學報：教育科學版，2010(1).
篇3
拓寬了歷史文化和科學技術的宣傳展示渠道。長期以來，西部民族地區的博物館辦館主體單一，多為國家興辦；涉及門類較少，大多屬于歷史文化類；數量不多，質量偏低，不能滿足群眾日益增長的文化需求。目前，西部民族地區博物館國辦、行業博物館的建立，使博物館舉辦運營模式多樣；特別是行業博物館的建立更加豐富了文化、自然、科技展示內容，具有較大的收藏、保護、研究、展示的承載能力，擴大了民族區域特色歷史文化和生產生活實用科學技術的傳播途徑。
保護了珍貴的文化遺產和實物資料。收藏、保護文化遺產是博物館的基本職能。在推進博物館基礎建設的同時，各博物館重視各類文物和實物資料的收集、征集。目前各類博物館在原有基礎上，補充新增各類藏品萬余件，使一些珍貴的和瀕危的文物和實物資料得到妥善保護。
豐富了群眾的精神文化生活。博物館是群眾獲取知識、接受教育的場所，也是休閑體驗、愉悅身心的場所。目前西部民族地區已建成的博物館，不但數量增加為群眾提供了更多求知、休閑的場所，而且堅持“三貼近”原則，在展陳內容和形式上都有很大改進，部分博物館以其濃郁的科學性、趣味性、互動性為群眾提供人性化的服務，吸引了更多群眾走進了博物館。
促進了文化旅游等產業的發展。博物館作為公共文化服務單位，本身就具有吸引群眾、聚集人氣的功能，可以帶動地方文化旅游產業的發展，產生著間接的經濟效益。有部分展館，博物館已成為著名的旅游景點的名片，為文化旅游等產業的發展做出了貢獻。
審視當前西部民族地區的博物館工作，由于受諸多方面因素和條件制約，博物館在免費開放和發展運行中還存在一些問題。特別是部分行業專題博物館由于受經費和人員條件的限制，在免費開放過程中出現諸如隨意閉館、縮短開放時間、不能按時開放，一些博物館參觀需要提前預約，影響到博物館免費開放效果和服務質量。一是資金短缺，發展后勁不足。目前地方各級財政安排的資金有限，絕大多數博物館沒有正常運行經費，對外開放受到影響，部分博物館只能實行預約參觀制度。各行業博物館運行經費由行業系統及博物館建設方自行解決，實際也只解決了人員經費和少量的電費，文物修復和保護經費極為有限。部分博物館為節省日常開支直接就縮短了正常開放的時間。
無專設機構和專職人員，專業人才匱乏。目前西部地區部分博物館無專設機構，從業人員多從行業內部抽調人員兼職管理，各類博物館專業人才匱乏，在博物館藏品研究、文物修復和保護等方面的專業人員十分緊缺。由于資金、管理制度等方面的原因，各博物館引進專業人才重視不足。導致博物館的展陳設計、藏品管理、文物保護、展覽交流等各項業務工作不能有序開展，也影響博物館功能作用的有效發揮。
管理規范化水平有待提高。大部分博物館管理人員對博物館管理、布展設計、藏品保護等方面的專業知識知之甚少，專業素質不高，導致部分博物館管理制度缺乏，藏品管理混亂。同時由于部分博物館出于展示自己行業發展成就和收藏的目的，并不重視博物館管理和運行的規范化水平，致使部分行業博物館在展陳、管理和運行方面較為混亂，影響到博物館規范化建設，也影響到博物館功能作用的有效發揮。
博物館社會效益未能充分發揮。管理和展陳手段不能滿足現代博物館發展需要。部分館陳列布展方式整體上表現出手段單一、陳舊，部分博物館在展陳手段方面出現重復，不能很好好的表現出自身特色；在布展內容方面，部分博物館布展的實質性內容較少且較為老套，內容更換緩慢，對觀眾的吸引力不強，從而使得現有的部分博物館參觀者不多。
總體上講，西部民族地區博物館建設運行還處在起步發展階段，建設水平和層次不高，數量較多，質量比較低，遠遠落后于西部民族地區社會經濟發展的總體水平。
規范管理，促進博物館有序發展。為全面提高博物館公共文化服務水平和鞏固博物館免費開放工作成果，強化博物館審批制度，嚴格按照《博物館管理辦法》要求，對申請建立博物館的各項指標嚴格審查，確保博物館質量。加強博物館監督檢查工作。要進一步加強對各博物館的年檢工作。積極開展對博物館運行評估工作，按照博物館運行評估標準，逐步開展對行業和民辦博物館的運行評估，把開放時間和參觀人數作為最重要的指標考核，探索建立全區行業民辦博物館評級制度。
加大投入，促進博物館持續發展。各級財政對博物館的投入是博物館運行發展的基礎，發了重要的作用。但是隨著社會經濟發展，這些投入已經不能滿足博物館持續發展，因此必須增加對博物館方面投入，切實幫助解決博物館經費保障問題，建立政府對博物館單位的資助機制。
篇4
船舶管系無焊連接工藝與船舶管路連接有很大的不同，船舶管系無焊連接工藝在安裝的過程中，不需要進行焊接，省去了管路連接中繁重的焊接工作，從整體上提高了船舶管系的加工以及安裝的效率，保證了船舶管系的使用質量，同時，船舶無焊連接工藝還充分契合了當今節能減排的要求，是未來船舶可持續發展的方向。
一、我國船舶管系無焊連接工藝發展現狀
當前，我國在建造船舶的過程中，很少進行充分合理的預舾裝工作，基本上都是在對船舶進行整體合并以后才實施安裝。在船舶下水之前，船舶中的管子預舾裝率大概在25%―30%之間，這些管子在進行安裝的時候只是單單的在碼頭進行，以船體與舾裝相分離的傳統工藝技術來進行組裝。在管路連接上，采用的連接方式也是比較傳統與老套，一般采用傳統的法蘭連接和螺紋式連接。同時，我國在船舶管系無焊連接工藝上的研究與應用，遠遠落后于國外，導致無焊連接工藝在船舶中的應用效率不高。
二、無焊連接工藝技術
（一）Wal-form擠壓式管路連接
Wal-form擠壓式管路連接是一種無焊高壓管路連接方式，它的裝配的特點一般是：使船舶擰緊扭矩大大降低、裝配形成縮短、可靠的防過擰、無限次反復裝配圖片等。其管子與管子之間的連接是依靠管端的冷變形合理實現，這種管接頭的管子連接的功能與密封的功能是互相分開的，單個的密封圈堵死了唯一可能的泄露通路。而Wal-form擠壓式管路連接保證了每個管接頭之間的尺寸是一致的，有利于質量控制。如果管路里的液壓介質有一定的腐蝕性或者是溫度比較高，可以合理的采用另外一種不需要軟密封件的擠壓成形方式，同時，管子的材料要注意選用不銹鋼的材料。Wal-form擠壓式管路連接是當前解決管路連接件泄露問題的最佳方案之一，它在降低了配裝成本的同時，還保證了再次配裝不會出現任何的問題。Wal-form擠壓式管路連接的主要參數主要是：壓力在80mpa，管路的尺寸在6mm*1mm―42mm*6mm。它一般適用于密封的材料是硬密封和軟密封。
（二）止推環法蘭管路連接
止推環法蘭是一種結構緊湊的高壓連接件。“止推環”是一種由不銹鋼環連同一個彈簧，放在有機械加工出口溝槽的管端來完成，而法蘭式靠“止推環”固定在管件上的。止推環法蘭管路連接主要用于液壓系統的中、高壓管路中，其允許通過的流量比較大。一般來說，帶法蘭的街頭包括：三通型、直角型和有螺紋的接頭體等。對于那些液壓管道，需要用標準的復合密封；而對于那些過程處理管道，則需要耐火密封這種保持環系統，其最適合于壁厚大于6mm的高壓管路，管徑的尺寸范圍一般在26―355mm，也可以當作特殊的設計，工作壓力可高達690bar。
（三）HS37度擴口式法蘭管路連接
HS37度擴口式法蘭連接是一種無焊接高壓接頭，它可以替代壓縮式街頭或焊接式街頭。操作方法是將管端切斷并去掉毛刺后，夾入擴口機內，利用錐形旋轉工具將管端壓入模具，然后將密封件放置在兩個管端之間，把法蘭緊緊的擰在一起。HS37度擴口式法蘭管路連接擴口所需要的時間比焊接用的時間減少了25%。由于沒有焊接，所以不需要在焊接后進行清理或X線探傷檢驗。因為擴口式法蘭系統具有靈活性，所以在現場安裝的時候也比較快捷，安裝的成本也更低。HS37度擴口式法蘭管路連接最大管徑可為90mm的低碳鋼和不銹鋼管道配置無焊接高壓接頭。
（四）HS90度擴口式法蘭管路連接
90度擴口式法蘭是被改進為無焊接、低壓并帶有法蘭的接頭。它的管端的擴口方法與37度法蘭系統相同，只是其用另一種旋轉工具，使擴口成90度。這種無焊連接方式適用于材質為低碳鋼、不銹鋼以及銅鈦的低壓管道中。90度擴口式法蘭管路連接系統還可以用于低壓在1040bar的管路系統以及最大管徑為608mm的管徑上。90度擴口式法蘭系統一般適用于液壓回路，也適用于水、泄油管道、海水和其它過程處理的管道系統中。90度擴口式法蘭管路連接安裝簡單易行、快捷方便。因為設計的比較緊湊，所以所需要的空間小，管子之間可以挨的非常近。
（五）饒性連接件
饒性連接件一般適用于任何管件的連接，并且可以對軸向移位和角度偏差進行補償，即使在管道不精確的情況下也能承壓和防漏，并且耐久力比較強。饒性連接安裝方便，重量輕，節省空間，管道切口無須進行特別的處理，也不需要特殊的安裝工具，有效的降低了安裝成本。同時，在安裝的時候不需要加熱，避免了火災隱患，在一些禁火區或由限制的地方也不需要特別措施進行安裝。饒性接頭可以拆卸和重復使用，安裝快捷簡單，節省了大量的時間。饒性接頭安裝后，抗沖擊和可靠性強，并能有效的減低震動，降低噪音，起到管道緩沖的作用。
（六）高壓膠管連接
高壓膠管即鋼絲紡織高壓膠管，它是由不同的高抗拉鋼絲編織而成，其鋼絲纏繞的數目也是由高壓膠管的層數決定的，層數越多纏繞的鋼絲就越多。高壓膠管的連接形式一般有螺紋接頭、法蘭接頭兩種。其技術參數的工作壓力由鋼絲層數決定，一層鋼絲需要的工作壓力是40到400 bar，二層鋼絲是需要170到400 bar，四層和六層的鋼絲的工作壓力是350到700 bar，它的工作溫度一般是零下20度到120度之間，它只能在水、油和氣體之間工作，并且只適用于管有類型的管材。
三、船舶管系無焊連接工藝發展的前景
通過對上述傳統的無焊連接裝置的介紹，可以發現，無焊連接工藝的大力推廣應用可以有效的解決對船舶總體建造的管路對接的技術問題，充分的為船舶的建造打下一個良好的基礎。船舶管系無焊連接工藝是在滿足高科技技術發展的基礎上，正向著大流量、高壓耐沖擊、適應多種材料需求等多方向發展。這種無焊連接工藝具有結構緊湊、使用性能達到連接無滲漏、無污染，連接性能穩定可靠、可重復使用以及安裝簡單快捷等優點，正契合了未來經濟發展的要求。船舶管系無焊連接工藝的大力實施，可以達到節能減排的效果，符合了時代的發展，具有明顯的經濟和社會效益。
結語
船舶管系無焊連接工藝具有非常重要的作用，發展前景也是一片光明，只有科學的、合理的進行管系無焊連接工藝，才能使船舶的設計與建造更加趨于科學與先進。
參考文獻：
篇5
（一）運行理念陳舊
當西方國家的博物館已經開始走入社區，注重博物館的社會服務職能的時候，中國大部分博物館還處在以專家、領導為主導的單一管理模式。因此展覽的陳列內容，往往只以專家的思路為指導，忽略了觀眾的切實需要。由于貴州不少民族博物館的定位往往是集中展示本地少數民族文化特色，使之成為宣傳地方的一張名片，因此深受政治性的意識形態影響。各地通常委派抓宣傳、文化工作的干部主持民族博物館的日常工作，有些領導并不具備博物館學知識也參與管理。因此在運行上，主要依靠地方政府的重視和支出，競爭意識淡泊，長期以來“等、靠、要”的思想充斥在民族博物館的從業人員之中，這種僵化的運行體制，導致民族博物館發展緩慢、滯后，民族博物館的不少工作人員缺乏對民族文物及歷史文化研究的熱情，常常為了做某個展覽，臨時開展征集工作，談不上對展品地深入研究，少有推出或無法推出精品展覽，無法滿足民族文化研究學者的需求，很難吸引到長期、固定的觀眾群體。
（二）經費短缺
貴州目前擁有三所綜合性民族博物館，分別是貴州民族文化宮民族博物館（該館已獲批準即將掛牌為“貴州省民族博物館”）、黔東南州博物館以及黔南州博物館。同時在各地州縣有不同類型的專門性博物館，如雷山西江苗族銀飾刺繡博物館、貴州民族婚俗博物館等。在我國，目前只有隸屬文化系統及宣傳系統的博物館可以享受國家的公益性事業補貼。除了黔東南州博物館于2008年劃入文化局管理，從2010年開始享受到國家的補貼而外，貴州民族文化宮博物館及黔南州民族博物館隸屬民委系統，每年正常撥付的經費十分有限。以黔東南州博物館為例，該館2008年的接待人數達3萬人次，而門票收入僅有6萬余元，大量的參觀人數屬于免費接待性質。而黔南州博物館和貴州民族文化宮博物館自開館伊始就執行免票制度，沒有門票收入。目前黔南州博物館每年正常的維護經費是25萬，貴州民族文化宮博物館每年僅電費一項支出就超過十萬元，但卻沒有固定的運行費用，所有經費都是實報實銷。由于沒有日常運營的專項經費，上級主管部門的撥款額度往往取決于是否有大型活動或接待任務。
（三）展示手段落后
一個展覽是否能吸引觀眾，除了展品本身的質量而外，展覽的內容和形式設計往往是關鍵。許多民族博物館的展品通常僅僅以展柜陳列或懸掛上墻的形式來展出，談不上科技含量或設計理念的博物館陳列方式，顯然已經不適應新時代觀眾的審美追求。
與單一介紹某一族群或者某一類文明現象的人類學博物館相比，綜合類的民族博物館要找到一個既新穎又獨特的選題，以清晰的脈絡串起豐富的民族文化，對于博物館的內容和陳列設計人員是相當大的挑戰。據筆者調查，貴州大部分民族村寨博物館（陳列室）目前的陳列風格依然局限在上世紀90年代的形式，以實物、圖片為主，大篇幅的、教科書式的枯燥文字充斥版面。很多村寨類博物館盡管陣列著大量勞動生產工具，但并未挖掘出其上承載的該民族的精神文化源頭與發展史，沒有挖掘出該民族文化價值的精髓，致使參觀者一瞥而過，毫無深究的興趣，甚至留下“民族博物館就是陳列落后的生活生產方式”的印象。
（四）缺失公眾性
公眾的參與意識固然與國民整體素質相關，但缺乏有目的的宣傳方式卻是民族博物館自身發展的瓶頸。“以人為本”的宗旨，是當前博物館發展的趨勢，以“有助于人的發展和愉悅”為主要任務，參與社會，服務社會，是民族博物館在新時期應當建立的生存理念。很多民族博物館出現觀眾稀少、門可羅雀的現象，其原因不僅在于經費短缺、展示手法陳舊，引不起觀眾的興趣，更在于沒有“走出去、請進來”的主動意識。一般民族博物館在開館初期，會采取一些宣傳手段造勢，但是沒有延續性和持久性。有的民族博物館雖然開通了網頁，但由于缺乏專人管理與維護，內容更新緩慢，對于觀眾的留言建議也無法及時反饋處理，漸漸失去吸引力。還有的民族博物館只在有團隊參觀時才開放，散客往往被拒之門外。
二、針對民族博物館現存問題的對策分析
（一）重視展覽設計
在內容設計中，更多地考慮將“講道理”變為“講故事”。這要求博物館的內容設計人員，在研究展品的基本特征的基礎上，能理清歷史與文化脈絡，對展品傾注感情，在文案寫作過程中同時注重學術嚴謹性與文學可讀性。內容設計人員將不再僅是一種文化現象的研究者、旁觀者，也將成為參與者、創造者。
在形式設計中，充分考慮形式設計原理，將“體驗感”作為核心設計方向，為觀眾再現一個文化、歷史的世界。充分運用現代多媒體的手段，將光影、色彩、平面、立體各方面因素使用在景觀復原、動態陳列以及互動展示中。在輔展用品的選材上，應充分考慮如何更好的闡述文物內涵。例如，陳列貴州土法造紙環節時，展品的說明牌或版面如能設計使用貴州丹寨石橋、貞豐小屯等地制作的紙張替代通常采用的普通木板或亞克力材質，這就抓住了土法造紙這一傳統手工藝樸素、天然的本質。又如，抓住某些少數民族崇尚和喜愛的顏色特征，作為展出屬于這些少數民族的展品時的基礎色，于無聲中有聲，潛移默化地使觀眾了解到少數民族的審美傾向，從而達成文化認同。
（二）注重博物館的社區服務功能
到歐美國家旅游過的人深有體會，許多城市的街道與建筑充滿歷史感，行走其間，仿佛其城市本身就是一個大的博物館，人們覺得自己的生活方式就能代表歷史，這是歐美國家博物館的“社區化”的特征。民族博物館身處少數民族聚居地，更應利用自身豐富的文化資源，在發揮教育職能的同時，發揮社區服務職能，消弭文化裂縫，促進文化共同繁榮與發展。比如不定期舉辦各類民族文化專題展、文化沙龍、講座論壇，有條件的民族博物館可利用多媒體技術，每周或每月固定日期放映反映民族歷史文化的風情片、紀錄片等。根據研究與收集成果，出版各類介紹民族民俗文化的印刷品、光碟制品，因為博物館本身的學術性與權威性，參觀者將非常樂于從博物館獲得了解展品背后故事和增長知識的機會。
以重慶紅巖革命歷史博物館為例，該館自2007年1月正式掛牌成立以來，也經歷過“愛國主義教育無法打動人心”的困境。為了傳承紅巖精神，更好的在觀眾尤其是青少年群體中普及愛國主義教育，該館另辟蹊徑，首次在博物館界采取了編排舞臺劇的形式進行宣傳。所有參演人員全部是該館的職工，研究員、講解員、包括司機，都在其中擔任角色。不僅調動了員工學習與研究本館藏品的熱情，也用如此生動的形式，向觀眾再現了紅巖精神，從推出至今深受好評，如今已成為重慶市文化消費市場中重要的一環。
（三）設計有特色的文化產品
民族博物館可以與地方旅行社合作，根據旅游人群的分類和市場需求，共同開發與推廣以欣賞民族風情、了解民族文化、尊重民族傳統為主題的旅游線路。目前很多旅游項目打著體驗民族風情的口號，但僅僅是單純的農家樂形式，并不能使游客對于保護民族文化有著認知感與責任心。民族博物館在與旅游市場結合的過程中，可以讓觀眾（游客）擁有更多的體驗，例如親自制作蠟染、學習一種刺繡手法、學習一種民族樂器的吹奏、學會一種民族舞蹈動作、參加一場原汁原味非表演性質的年節活動等。這不僅可以有效地彌補經費不足的情況，還能提升當地旅游產品的文化含量。
同時，民族博物館可自主開發、制作一批帶有博物館藏品的特點并被賦予民族文化含義的紀念品。可與地方民族企業合作，定制帶有博物館LOGO或某種文化符號的旅游小商品，既扶持了地方民族企業，又符合國際博物館協會對于“把博物館帶回家”的號召。
（四）抓緊非物質文化遺產的收集與整理工作
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一、博物館社會教育的一般概念
博物館主要是依托其中藏品與主要設備的特定性條件，用一種特殊的方式表現其教育性特點，而從靈魂深處觸動人的心靈。博物館的社會教育是依托于文物標本基礎之上的，依照一定形式的表現主題與藝術表達方式，實現二者的有序融合。博物館除了陳列保存展品之外，便是讓受眾可以從中學習知識，因為博物館展示的物品特點鮮明，這些學習素材是書本學習素材難以比擬的。
博物館的藏品主要是參照博物館所牽涉到的各種學科研究成果，把博物館當中的各項文物依照科學具體的方式排布在展廳之中，結合展廳中的其他資源將其組成一個系統的知識文化傳播結構。博物館各種館藏文物之間的排列組合，以及博物館解說人員的闡述，讓觀眾從中了解到藏品之中所包含的文化內容，博物館展覽屬于博物館開展社會化教育工作的重要場所。
二、縣級博物館發展現狀
當下很多的縣級博物館缺乏高度的文化思想認知，這對文化建設的深入發展造成了十分嚴重的影響。例如文化經濟分離、文化建設無關緊要等等。另外，縣級博物館的文化建設缺乏創新性理念，博物館在基層設立猶如一個擺設，沒有發揮到陶冶群眾情操的作用，其思想觀念還是停留在博物館只是保存文物的場合，缺乏宣傳創新，群眾也不會主動到博物館參觀。
三、提升縣級博物館的社會教育功能的措施
（一）立足本縣，找準縣級博物館發展的方向。縣級博物館作為我國博物館事業的基層館，在展品的數量和質量上與國家大型博物館相比有很大差距，但是縣級博物館有自身的特色和優勢，在發揮縣級博物館的社會教育功能上，要立足博物館所在縣市的實際，探索適合本縣博物館管理的發展方向。每個縣市都有自己的歷史文化和地理環境，縣級博物館可以從此處著手，充分挖掘地方歷史文化，建設具有地域特色的博物館。地方志博物館一方面為群眾全面的了解自己家鄉的風土民情、歷史文化提供了場所，激發他們熱愛家鄉的美好情懷；另一方面也豐富了我國的民俗文化。
（二）立足本縣，找準縣級博物館發展的方向。縣級博物館作為我國博物館事業的基層館，在展品的數量和質量上與國家大型博物館相比有很大差距，但是縣級博物館有自身的特色和優勢，在發揮縣級博物館的社會教育功能上，要立足博物館所在縣市的實際，探索適合本縣博物館管理的發展方向。每個縣市都有自己的歷史文化和地理環境，縣級博物館可以從此處著手，充分挖掘地方歷史文化，建設具有地域特色的博物館。地方志博物館一方面為群眾全面的了解自己家鄉的風土民情、歷史文化提供了場所，激發他們熱愛家鄉的美好情懷；另一方面也豐富了我國的民俗文化。
（三）加強合作，拓展縣級博物館發展的渠道。只立足于本地歷史文化和特色環境開展博物館的社會教育功能是遠遠不夠的，這只會造成固步自封和文化的缺失。因此，縣級博物館要認清形勢，加強與大型博物館以及縣級兄弟館的溝通和交流，通過積極的宣傳活動，號召社會力量加入博物館事業。通過博物館之間的交流和社會各界的支持，開辟出一條共同宣傳歷史文化、傳播科學文化的渠道。加強與學校、機關的協同聯系，建立博物館教育基地，開展群眾喜聞樂見的活動，使廣大群眾都能參與博物館的社會教育事業之中。
（四）廣開門路，開拓多元化的教育傳播渠道
1、博物館同各類學校聯系，一起組織活動，來豐富教育的形式和內容。例如舉辦：“六一”兒童智力競賽、“參觀博物館有獎知識征文比賽”“我愛家鄉――博物館演講比賽”“暑期中學生智力競賽”等。這些活動以競賽的形式，使孩子們既增長了知識，又開闊了視野，從而接受了潛移默化的教育。
2、出門搞展覽。一些學者認為，出門搞展覽有兩條途徑：一是把某些有中國特色的展覽到外國展出，這樣既能增加中外人民之間的友誼和學術、文化交流，又能增加外匯收入。二是將觀眾愛看的一些小型展覽到全國各地進行流動展出，以此來普及科學、文化和歷史知識。筆者認為這兩種途徑是很有借鑒價值的，因為只有把展品帶到觀眾面前，才能使觀眾從中學到知識、接受教育。
3、專題講座。博物館可根據館藏特色，把一些歷史事件、先賢英烈等編寫成專題報告，組織館內專家或館外相關學者，定期或不定期地到學校、部隊、工廠、機關等單位作專題報告或講座，直接深入這些單位進行愛國主義和革命傳統教育，從而擔負起社會教育的責任，充分發揮博物館的社會教育功能。
4、教育普及性出版物。一方面博物館可以與出版社合作，出版發行文物方面的圖冊、掛歷以及相關方面的科普刊物等；另一方面，為了方便觀眾的參觀，博物館可以編寫各專館和重點特展的基礎知識簡介，放在各專館入口處，免費供觀眾抽取使用。這種書面材料應小型而簡潔，且生動多彩，既可以幫助觀眾參觀及理解陳列展覽的內涵，又可以作為一種紀念物被帶出博物館，使博物館的教育傳播得以有效地向社會延伸。
（五）強化隊伍，保證縣級博物館發展的人才。博物館是文化事業單位，縣級博物館與大型博物館的區別還在于管理人員的素質上。因此，提升縣級博物館的社會教育功能要選用一批具有專業知識、高素質的管理人員。高素質的管理人員一方面能夠以專業的眼光體察到群眾的精神文化需求，另一方面還能以專業的知識開展博物館展覽活動來滿足群眾的需求。文物自身的特殊內涵決定了博物館是專業性很強的部門，要求有專門技術人員對文物進行維護、研究與開發。因而縣級博物館社會功能的完美發揮離不開高素質的人才隊伍。
四、結語
綜上，縣級博物館需要強化其社會責任感意識，需要成為社會發展的催化劑與社會和諧發展的調和劑。日漸激烈的社會競爭使人的精神處于高度緊繃狀態，精神熏陶已經成為人們極度匱乏的一方面內容，因此縣級博物館需要有效的發揮其自身的作用，確立自身的社會職能，并找尋全新的管理模式，用全新的工作理念和傳播方式為基層大眾奉獻一筆豐富的精神食糧。
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博物館旅游是一種逐步興起的高層次的旅游形式,隨著人們生活水平和文化水平的不斷提高,博物館旅游必將成為越來越受歡迎的旅游方式。2010年3月31日,西安市委常委擴大會議討論通過《關于大力發展博物館事業的實施意見》,明確力爭3年內把西安市建成名副其實的“博物館城”。而另一方面,西安博物館旅游仍然面臨著意識落后、宣傳與促銷力度不夠等一系列問題。如何從數量上的“博物館城”實現質量上的“博物館城”,就成為了一項重要的課題。本文通過對西安博物館旅游發展現狀進行分析,找出其問題所在,以期為西安博物館旅游業乃至其他省市博物館旅游業的發展提供一定的借鑒。
二、西安博物館旅游發展現狀分析
1.起步早,數量多,優勢明顯
西安博物館事業始于上世紀40年代陜西省歷史博物館(西安碑林博物館前身)的建立。目前,西安市已有博物館(紀念館)47座,約每18.5萬人擁有一個博物館,在全國15個副省級城市中位列第一,堪稱博物館大市。
西安具有發展博物館事業的巨大潛力。西安有著豐厚的歷史文化資源,文物資源豐富。作為我國重要的科研、高等教育基地,西安也形成了一大批重要的近現代文化遺產。西安市目前已有非物質類文化遺產9大類33項,民間收藏量大概在200萬件左右。這些都是發展博物館事業的強大資源優勢。
2.類型多樣,特色鮮明
西安歷史悠久、文化內涵豐富的特點造就了層次門類齊備的博物館體系。目前,西安博物館分布于文博歷史、革命舊址、故居民宅、文學藝術、文化教育、自然科學、能源生產、工業制造等領域。根據博物館的定義和范圍,根據博物館的性質,專家們一般認為博物館的類型可劃分社會歷史類、自然科學類、文化藝術類和綜合類等。西安市博物館類型多樣,且特色鮮明,能夠滿足不同層次旅游者的需要,詳見表1。
3.精品突出,藏品豐富
西安擁有一批在國內外極具知名度和影響力的博物館,如 1958年建成開放的我國第一座遺址博物館――西安半坡博物館;1979年建成開放的以“世界第奇跡”享譽全世界的秦始皇兵馬俑博物館;1991年6月建成的被譽為我國現代化博物館發展里程碑的陜西歷史博物館等。在國家文物局公布的首批83座國家一級博物館中,陜西歷史博物館、秦始皇兵馬俑博物館、西安碑林博物館、西安半坡博物館等位列其中。西安現有各類文物點15351處,重點文物保護單位360處,可移動文物(館庫藏)69.1萬件,藏品十分豐富。
4.展示手段比較多樣,解說方式豐富
西安博物館展示手段比較多樣,注重高科技手段的運用,語音導覽、電腦展示系統等廣泛運用。除了常設展覽外,也非常注重專題展覽。如陜西歷史博物館就推出了“陜西青銅器珍品展”和“陜西歷代陶俑精華展”專題展覽。
三、西安博物館旅游發展中存在問題分析
近年來,西安博物館旅游得到了長足的發展,也面臨著一系列問題,發展狀況并不能滿足當前旅游消費需求。
1.意識落后
博物館是非營利性機構,工作中“靠政府”的思想比較明顯。博物館的經營管理依賴政府,博物館沒錢了也找政府,“等、靠、要”觀念嚴重。博物館的工作人員服務意識差,對前來參觀的旅游者態度不夠熱情,認為博物館開展旅游活動會影響其非營利性機構的性質與形象。
2.部分博物館展覽手段落后,缺乏吸引力
目前,部分博物館仍然以傳統的展示方式為主,文物與圖片說明的靜態展示較多,展示說明往往過于專業化,缺乏富有吸引力的陳列與展覽方式。這種以靜態為主的展覽方式會使旅游者產生審美疲勞,不能引發旅游者的參觀游覽興趣。
3.部分博物館導游人員素質參差不起,服務質量差強人意
博物館是具有深厚文化內涵的場所,博物館導游人員的素質以及講解質量的高低就直接影響了旅游者滿意度的高低。但是,許多博物館在提供講解服務時,不能根據旅游者接受能力的不同提供相應的服務,講解服務差強人意。
4.宣傳和促銷的力度不夠
國內外旅游者選擇的旅游線路中主要包括陜西歷史博物館、秦始皇兵馬俑博物館、碑林博物館與半坡博物館等,其他博物館則鮮有問津,原因之一就是博物館宣傳促銷薄弱。
5.資金短缺,文物保護、旅游開發缺乏保障
許多西安市博物館都面臨著一定的甚至是嚴重的資金短缺問題。博物館要維持自身的生存,要不斷提高自身以適應時代要求,都需要大量的資金作為保障。目前,國家對于博物館的財政投入還比較有限,社會資助體系也還有待于進一步加強。在眾多博物館免票的情況下,門票經濟已經遠離博物館旅游,博物館的經濟補償問題更是提高了前所未有的高度。
四、西安博物館旅游發展思路分析
1.轉變觀念,重視博物館的旅游開發
當前,博物館市場競爭意識和公眾服務意識普遍缺乏,這就出現了許多博物館門庭冷落的現象。只有轉變觀念,重視博物館旅游開發,才有利于其社會教育功能的實現。
2.創新展覽方式,開發綜合產品,增強博物館的旅游吸引力
應采用現代化的聲、光、電等多媒體手段,豐富創新文物的展覽方式。并設計出豐富多彩的、體驗性強項目,增加旅游者參與體驗機會,引發旅游者的興趣。媒體的廣泛運用和展示手段創新會進一步增強博物館的旅游吸引力。
此外,應注重博物館旅游核心和擴展產品的綜合開發工作。滿足旅游者對于博物館核心產品的需求,也要滿足旅游者休閑、購物等多方需求。此外,在對博物館旅游者需求特點進行調查分析的基礎上,設計出諸如“國家一級博物館魅力之旅”等特色專題旅游以滿足旅游者的需求。
3.樹立品牌,加強營銷
為了更好地實現博物館的社會功能,就必須積極開展樹立品牌、加強營銷等工作。應積極分析自身優劣勢,準確定位,針對不同的旅游者類型,采取不同的宣傳方式。同時,博物館還可以將自身的宣傳工作納入到旅行社的宣傳促銷體系中,并充分利用學術研討會、“國際博物館日”等契機,大力開展營銷工作。此外,還應加強博物館自身網站的建設,注重網站的宣傳作用。
4.積極開展合作,加強培訓,提高服務意識和服務質量
目前,西安市有許多高校開設了與博物館旅游相關的專業。博物館旅游開發中應積極利用這些資源,同時加強在職培訓,解決博物館導游人員素質參差不起的問題,高旅游者對博物館旅游的滿意程度。
5.積極拓展資金籌措渠道,加強文物保護工作
只有資金得到保證,文物保護工作才得以保障。只有文物保護工作做得好,博物館旅游業才能實現快速、健康地發展。博物館業一定程度上依賴國家財政的同時,也應通過接受捐助者的資助等獲取營利,還可以通過場地出租和承包、設計出售特色紀念品等方式多方籌措資金。另外,還應重點扶持民營博物館的發展。
6.積極引導旅游者,提高公眾博物館意識
雖然博物館旅游者的受教育層次普遍較高,但部分旅游者文化修養有所欠缺,大聲喧鬧,對嚴禁拍照的文物閃光拍照,嚴重影響了博物館社會教育功能的發揮。可見,只有積極引導旅游者,加強教育,才能激發旅游者對博物館旅游的興趣,促進博物館肩負起社會責任,實現博物館業與旅游業的和諧發展。
博物館旅游發展問題的研究,對于實現博物館功能、增加博物館經營收入、促進西安旅游業發展具有重要意義。如何抓住建設“博物館城”這一契機,促進西安市博物館旅游的轉型,也就成為當前一項重要課題。因此,分析西安博物館旅游的發展現狀、存在問題與開發思路對于西安博物館旅游的發展有重要的借鑒意義。
參考文獻:
[1]杜江:中國旅行社業發展的回顧與展望[J]. 旅游學刊,2003 , (6):12-20
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巧器——中國古代的文創產品
博物館文化產業發展路徑探析
關于博物館文化產品開發的幾點思考
多元的文博創意產品及市場
文創熱潮下博物館文化產品的塑造
試論博物館文創商店的陳列設計
文化資源保護是文創產業的基石
博物館文創產品架起傳播的橋梁
我國博物館文化產業發展現狀研究
淺談對博物館文化產業的認識
新形勢下博物館文創產品開發新思路
關于博物館發展文化產業的幾點思考
從博物館建設看文化產業發展的新思維
國內博物館文化產業發展模式的新思考
博物館文化產品評價體系設計研究
解構與重組——文創設計方法漫談
淺議云南博物館文化產品開發的優劣態
內鄉縣衙文化產品開發研究
淺談博物館文化產業的發展問題
簡論文化創意的理論與方法及其應用
解讀博物館文化產業發展中的“五種關系”
新媒體語境下博物館文化產品的創新營銷
我國中小型博物館文化創意產品開發方略研究
參與博物館文創發展,思考博物館文創未來
讓文創產品點亮博物館最后的展廳
話說中山艦博物館文創產品開發工作
武漢市級博物館文化創意產品開發的思考
博物館文創產品開發策略之我見
博物館文化產業發展的頂層設計思考
對博物館文創授權的幾點認識與思考
文化創意與博物館藏品融合發展研究
淺談遺址博物館的原位文化與衍生品開發
運用公共管理理論體系研究文化類公共組織
以新館建設為契機推動軍博文化產業新發展
淺談上海中國航海博物館衍生商品的開發與經營
博物館文創實踐——南京博物院文創開發與思考
方寸之地,彰顯文化內涵——抗戰紀念館郵局概述
博物館文創產品的設計要素——以廣西博物館為例
淺談博物館文創商品的開發——以中國婦女兒童博物館為例
摸索和實踐博物館文創的新路子——以甘肅省博物館為中心
與“歷史”為伴——一種博物館文創產業發展思路的討論
基于觀眾心理需求分析的博物館文創產品與服務拓展思考
博物館舉辦文創設計大賽大有可為——從河南博物院的做法談起
突出文化特質兼顧公益特性——湖北省博物館的文創產品開發思考
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1、發展與建設縣級博物館的重要性
1.1縣級博物館的精神意義
博物館是一個不可忽略的重要建筑，尤其是縣級博物館，其代表著當地歷史文化發展的歷程和當地地方風味的所在。在縣級博物館里，不同的收藏理念和展品來源會賦予博物館完全不同的風貌。同時縣級博物館也能在無形中折射出一個縣區的精神風貌和文化厚度。
1.2縣級博物館的社會意義
縣級博物館的發展有利于保障縣區居民的基本文化權益，提高公民文化水平和素質修養，加強公民思想道德建設中起到了重要的作用。并且為縣區的廣大青少年提供了豐富的第二課堂。隨著縣級博物館展覽業務的不斷開展，其公眾教育職能將得到充分的發揮，必將為縣區的先進文化與和諧社會建設發揮重要作用。
1.3縣級博物館的歷史意義
縣級博物館是加固該地區歷史保留文化，更好的保存文物展示文物的場所。其為該縣區的發展提供文化，是公眾開放以學習教育娛樂為目地的場所。同時也是居民和游客認識城市歷史、感悟城市輝煌的窗口。
2、發展與建設縣級博物館的具體措施
2.1政府加大財政扶持力度
為促進縣區博物館的建設和發展，縣區地方財政部門應當主動積極的承擔相應的職責，盡量加大資金投入，從而保障當地博物館的免費開放或是或優惠開放。以此更好地保證設備的及時更新和展示，要統籌的使用中央和地方財政撥款資金，確實的落實配套設施建設和設備更新經費；落實人員培訓經費以及增加縣級博物館工作人員的業務時間和業務強度的訓練，及其必要補助，從而促進縣級博物館正常、高效運轉。
2.2開展多種形式的宣傳教育活動
為了更好地宣傳并發揚縣級博物館的精神意義，應當更好地宣傳文物法律法規，宣傳文化遺產工作的成就，采用多種形式去宣傳廣大文物工作者的精神面貌，宣傳文化遺產事業融入經濟社會發展的重要成果和經驗，同時也要積極宣傳文化遺產保護成果，提高地方各級政府和社會公眾的思想意識，動員各方面力量投入文化遺產的保護實踐中，比如演講和征文比賽等。并結合縣級博物館的實際情況，開展起各具特色、豐富多彩的文化遺產保護宣傳活動，并采用多層次的講解方法，對一般的觀眾人群按陳列體系通講，對團體觀眾則要按對方要求專題講，專業觀眾用交談方式陪講，使得更多的人了解并參與到縣級博物館的發展和建設當中。
2.3加強對博物館建設人才的吸引和培養
加強對縣級博物館的發展建設，最重要的一點就是吸引和培養人才，應當選擇通過高等院校的教育的專業人才，培養專業人員，以保證博物館工作人員的專業素質。同時，博物館要給這些專業人才提供一個相對寬松的工作環境和氛圍，以保證他們安心的工作，潛心的做學問，更盡職的建設博物館。其次，加強對在職人員的教育培訓和提高，由于體制的相對制約，目前博物館人才的培養工作停留在沒有受過高等教育的在職業務人員進行基礎教育，提高其專業素質。或者對受過高等教育的專業人員進行繼續再教育，通過脫產培訓、業務培訓等多種形式和途徑的專業知識學習，讓他們不同程度地提高專業技能，增強工作熱情以適應實際工作的需要。同時也要充分發揮退休老學者和老專家的余熱，對文博工作者采取“師承制”的辦法做好傳幫帶。以此加強對縣級博物館的發展和建設。
3、結論
博物館作為一個充分展示地方的歷史文化和社會發展歷程的場所，對展示一個地區的精神風貌具有重要作用，也是一個縣區的歷史縮影和風貌展示。縣級博物館是一個縣區從古至今建設成就的縮影和窗口，是宣傳該地區教育風貌和傳播知識的場所，同時也介意啟迪參觀者的智慧和思考。縣級博物館是收藏、保護、研究、展示人類活動和自然環境的見證物，也是向公眾開放的非營利性社會性的服務機構，是國民教育體系的重要的組成部分之一，同時更是發展社會主義精神文明建設的標志性場所和重要窗口。縣級博物館則是一個地方縣經濟發展和社會發展以及文明程度的重要標志。縣級博物館如何利用當地的資源優勢，打造特色的博物館，是值得我們深入思考的問題。隨著現在經濟的不斷發展，人民生活物質水平的不斷提高，人民對豐富的精神生活更加向往，博物館作為公益性文化機構的社會價值便也在日益凸顯。本文從當前縣級博物館的發展現狀入手，研究并討論如何建設和發展好縣級博物館，從而更加適應人們日益增長的物質和文化的需要。
參考文獻：
篇10
全球一體化趨勢下，國家和地區之間交流日漸深化，代表著國家歷史的博物館藏品成為重要交流載體，但由于藏品具有極高的價值，不法分子利用智能犯罪手段，試圖盜取博物館藏品。傳統時代下，對于博物館的安全防范多以人為主體，無法適應現代社會發展趨勢。而技術防范能夠整合各項技術優勢，將入侵報警圖像復核、電視監控系統作為核心，形成聯動防范系統，及時發現不法分子犯罪行為，避免對博物館構成損失，從而保證博物館的教育功能得到有效發揮。
1 博物館技術防范發展現狀
在我國，技術防范在實踐中的應用，開始于第一臺聲控報警系統，在北京故宮博物館正式使用，在很大程度上彌補了我國博物館安全防范的空白。隨后，在中國革命博物館、歷史博物館等安裝了防盜器，但當時報警器主機報警功能單一，處于初級開發階段，整體防范效果有待提升。[1]
20世紀80年代，安全技術防范進入普及階段，且發展速度飛快。國外報警技術和產品逐漸滲透至我國，且安防設備功能日漸豐富，增加了巡檢、記錄及錄像等功能，技術防范在博物館安全防范中發揮的性能受到了廣泛關注。
時至今日，對于博物館的技術防范已經出臺了具體的標準，正式進入到規范化、制度化階段，不僅如此，計算機、通訊及自動控制等技術有機結合，形成了一套完善的博物館安全技術防范系統，由此，我國博物館安全技術防范進入了嶄新的階段，如秦始皇兵馬俑博物館、沈陽故宮等多家單位都已經引入了技術防范手段，可見技術防范的重要性。
2 技術防范在博物館安全防范系統中的運用
當前，博物館安全防范系統中已經融合了多項防范技術，為博物館管理提供了極大的支持，具體來說：
2.1 綜合控制技術的運用
綜合控制技術，是整個安全防范控制的核心，集合了多媒體計算機技術、通信等技術，能夠為各個子系統之間大量數據傳輸提供支持，從而實現對各環節的監督、控制及管理。如在與入侵報警系統聯動時，能夠對報警現場進行圖像、聲音復核，將現場圖像自動切換到指定的屏幕上進行自動錄像。不僅如此，還能夠與公安系統連接，及時申請公安人員的幫助和支持。[2]一般來說，根據各個系統延遲時間來看，多在20min之內，報警相應時間僅為2s。
2.2 入侵報警技術的運用
入侵報警系統建立在傳感器、探測等技術基礎之上，由各類探測器構成，能夠對設防區域等非法入侵進行實時、準確的報警，從而形成橫向與縱向全方位防護。具體來說，主要包括以下幾種：
（1）周界報警。周界報警是入侵報警系統的一線環節，多設置在博物館建筑外部，如院落、通道及圍墻等位置，以第一道防線。由于博物館周圍環境較為復雜，人防、物防難度相對較大，勢必會存在漏洞，將周界報警引入到系統當中，能夠提高防范效果。此外，還有磁開關探測器等設備，具有防盜和防破壞等功能，在系統運行中，處于較為穩定的狀態，能夠及時發現入侵行為。
（2）通道報警。主要位于博物館防范范圍內的門、窗及走廊等位置，每個防區的門、窗都可以安裝門磁開關等裝置，通過多元探測，能夠避免非法入侵，且能夠對工作人員身份進行識別，以此來提高控制水平。[3]
（3）空間報警。博物館中具有非常重要的實物，具有較高的價值。因此在重要房間等空間內，運用微波探測器、玻璃破碎探測器等多元化探測手段，形成交叉性、互動性入侵系統，能夠實現對罪犯鑿墻、入侵等行為的控制。除此之外，還有展柜報警系統，通過層層防范，能夠最大限度上發揮技術在防范層面的積極作用，減少外界對博物館內部展品的破壞等。
2.3 視頻監控技術運用
博物館視頻監控系統的核心是視頻技術探測，能夠將探測器錄取的畫面記錄在系統當中，實現遠程監控。該系統由前端攝像機、視頻報警器等設備構成，能夠實現對博物館各個角落進行監控。[4]在遇到突況時，報警系統會啟動報警，提醒安防人員采取行印I音復核作為安全防范的一部分，能夠配合其他探測器共同使用。隨著互聯網和視頻信息技術的不斷提升，原先模擬視頻監控系統也將逐被數字智能高清監控系統所取代。
2.4 門禁技術的運用
門禁技術是安全防范系統中的重要環節，能夠通過非接觸智能IC卡、生物特征識別技術等，對博物館出入口對象進行識別、控制，當發現進入對象身份不符，或者攜帶危險物品時，不會啟動門禁，避免與藏品接觸。現代安防系統中，還有電子門鎖啟閉裝置、信息傳輸等技術，各項技術在系統中既能夠獨立運行，還能夠與入侵報警系統等形成聯動，實現自動化管理與控制。
2.5 電子巡更與通信技術的運用
博物館安防系統為24小時不間斷進行，對于夜間防范，可以運用電子巡更技術，對夜間保安人員的巡檢路線、方式及執行等進行管理。在具體實踐中，預設已經編制好的巡更軟件，并應用讀卡器將保安的巡檢狀態輸入到控制中心，進行記錄備案，實現對博物館各個角落的監督，形成24小時不間斷防護。[5]
為了提高工作效率，人員之間溝通和交流非常必要，因此運用無線通信技術，通過程控交換機這一載體，能夠確保處于不同空間中的人員進行聯絡，同時，將其與公安機關系統聯系到一起，能夠及時處置報警情況，爭取更多時間保護博物館內部的展品。隨著博物館不斷發展，會對安全防護系統功能提出更高的要求，所以我們要重視對技術的研究，豐富系統功能的同時，提高系統運行智能化水平，從根本上防范入侵行為。
3 結語
根據上文所述，現代技術的出現及應用，能夠在很大程度上突破傳統安防模式的缺陷和弊端。尤其是在博物館安全防護系統中占據越來越重要的位置。因此，博物館在對外開放中，要堅持物防為主，技防為先導，人防為保障，將各個環節有機整合到一起，形成一體化防范體系。同時，還應重視對安防人員隊伍建設，從思想和技術等層面提高人員綜合素質，并適當增加資金、人力投入，不斷提高技術防范水平，從而實現對博物館的有效防護。
參考文獻：
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篇11
據不完全統計，我國的博物館約有7000多個，并且每年有100個左右的博物館建成并且對外開放。但從客觀上講中國的博物館事業與國外相比還是有一定差距的，并且我國的博物館70%為歷史類借綜合類博物館，然而具有特色的，專題性質的博物館數量非常少。
位于上海電影制片廠原址上的上海電影博物館向參觀者展現了百年上海電影的魅力，將電影人、電影事和電影的背后故事生動鮮活的呈現在參觀者面前。上海電影博物館總體面積達1.5萬平方米，是一座將展示與活動、參觀與體驗融為，涵蓋了文物收藏、學術研究、社會教育、陳列展示等功能的行業博物館。對向大家展示上海電影對中國電影的發展、中國社會的發展以及歷史的進步都有著重要的意義。
一、圍繞主題，突出體現
行業博物館與傳統的博物館相比就是具有專業獨特性，而這個“行業”就是博物館的主題。尊重事實是所有博物館的基石，而展示不是單單去介紹文物的固有價值，而是將這些文物放到行業發展的整個大背景下，展示行業的歷史，進步和發展。從不同的角度去挖掘探索這個行業的豐富文化內涵，來詮釋這個行業所走過的歷史路程。
上海電影博物館作為行業博物館它的主題就是上海電影，展陳設計就需要圍繞電影來展開，包括三千多件有關電影的歷史文物展品來呈現電影行業發展的歷史，展陳百名具有代表性的上海電影人物，同時通過時事現場工作室來向觀眾展示電影的制作過程，這也是電影這個行業獨特的地方。
二、光影空間氛圍的塑造
只有內容與形式的完美結合才會產生豐富的藝術氛圍，所以博物館的陳列形式、材料、表現手段就需要符合博物館的主題內容。只有在恰當的氛圍中，觀眾才能在大量的史實背景下融入其中，身臨其境，去與文物對話，理解文物背后的故事，從而得到精神的滿足。
上海電影博物館的總設計師胡曉云談到設計理念“上海電影博物館反映的是上海電影一百年，我們從它的內容來看有人物、實物、照片及有關文字。展示是視覺藝術，采用電影語言;光與影、黑與白電影元素來展示，反映上海電影一百年，內容和形式完美結合，這是上海電影博物館需要達到的目標，整體設計上要有內容的反映。”。
黑白光影所塑造的整體氛圍很容易將觀眾帶入到電影的世界，上海電影博物館不只是干巴巴的去展示實質性的文物，百名代表性電影明星的照片，利用黑白光影的形式呈現，觀眾在這個大的空間氛圍中似乎真的置身于電影的世界中。
三、行業個性特點的體現
行業博物館可以發揮行業優勢，把傳統與現實結合，專業與社會結合、科普與傳媒結合。與傳統的博物館的“厚古薄今”相比，行業博物館更加注重“古今并舉”，不僅僅關注歷史的展示，宣傳，文化教育，同時向觀眾展示本行業的當下發展現狀和未來行業的發展趨勢和前景。
上海電影博物館展示了上海電影的歷史發展，從一代代的演員到科技設備的變更，向觀眾展示了上海電影從無到有到蓬勃發展的歷史進程。同時讓觀眾看到了電影行業中的現代技術，充分展示了行業的特點。
四、創新互動體驗
傳統博物館往往都只是展示一些具有歷史的文物，參觀者只能通過視覺來感受，整個受教育的過程比較乏味，同時也缺少氛圍，參觀者不能真正參與其中。
上海電影博物館最大的特點是參觀者可以通過互動體驗來真切的感受中國電影和上海電影的歷史脈絡和最新發展。大幅的互動屏，多樣的互動裝置，擬音工作室等，參觀者可以根據自己的喜好參與體驗，比起單純的走走看看，上海電影博物館更增添趣味性。參觀者不再是被動的去接受教育，而是主動的去學習體驗。博物館調動起參觀者的多個感官，帶給參觀者不同的體驗。
五、結語
上海電影博物館作為一個典型的行業博物館，運用了現代的展陳設計理念，利用現代化的高科技數媒手段，營造了一個具有濃郁氛圍的電影空間，創造了一個具有震撼力和極富感染力的行業博物館，是一個具有鮮明個性和特征的行業博物館。
參考文獻：
篇12
博物館代表著當地歷史文化風味，其塑造的地域文化舞臺為各城市的文化傳承、經濟發展起到推進作用。隨著博物館不斷發展以及各方面的職能進一步擴大。博物館如何通過有效的運營模式，維持自身持續良好的發展循環、平衡文化本質與商業營銷之間的天平是博物館發展需要深入探討的。因為博物館無法忽視市場經濟作用，必須根據自身的資源和潛在條件建立造血機制，而造血機制的建立不是簡單的把博物館與商業擺放在一起，而是應該選擇適宜業態與博物館結合。
2 博物館建筑發展現狀
據相關數據統計到目前為止，我國博物館建筑有將近2300個比起1989年翻了將近3倍。但是博物館還沒有走出計劃經濟的保守模式導致其運營能力和自身獨立性差，多數博物館面臨著極大的困境。調查顯示除了一些知名博物館如故宮、上海博物館等運營較好，其他博物館均走下坡路；2009年，南方日報報導廣州市博物館這座曾經號稱“華南第一”的博物館居然發展停滯、逐漸沒落，2012年華商網記者實地走訪西安半坡博物館，發現該博物館游人稀少、無人問津。這與筆者調研也高度吻合，筆者調研的云南省民族博物館是國家一級博物館。但根據工作人員介紹每天只有100～200人來參觀。博物館整體上呈現出衰敗的跡象。
3 博物館建筑困境的原因
通過調研、分析、總結出博物館發展停滯的原因是：①博物館為非營利性的，從而博物館在經濟上受到極大限制；②博物館一般把選址定在城市近郊區或遠郊區；③博物館缺乏先進的管理和運營模式，這些方面都阻礙博物館的發展。
3.1 經濟方面的制約
博物館過于依賴國家財政撥款，導致其社會化運營程度低，運營管理受政府控制。而政府對博物館撥款僅考慮其正常維持，多數博物館也是政府給多少錢，做多少事。經費有限導致館舍修繕、設備更新、人才引進等一系列運營和發展必要的環節都受到限制。如筆者調研的云南省民族博物館是是目前國內最大的民族類博物館主要展出全省26個民族的各類文物。然而博物館無法做到經濟上自給自足，加上年代久遠、設施老化、管理方式滯后等原因，博物館的訪客逐年減少。
3.2 建筑選址與到訪率
傳統的博物館發展模式是獨立建筑用地、獨立建筑體，低層建筑。但是在現代城市中都以商業、辦公、居住、娛樂為主導，這些占據了城市中心。在符合市場經濟前提下，博物館只能建在一些偏遠地區。然而這些地區交通不便利性、周邊人流量少導致博物館使用率低。除了一些比較有名的博物館，普遍地呈現出門庭冷落的景象。截至2009年北京博物館分布統計，其中位于城區的約占總數的41.9%，近郊區約占總數的37.2%，遠郊區約占總數的20.8%。位于市區內的占總數四成的比例，因此市民想參觀更多博物館就不得不長途跋涉地前往。
3.3 管理體系與服務意識
現代多數博物館由政府包辦管理，盈虧也由政府承擔，導致博物館管理團隊很難實施合理的資金運營，以妥善協調各種社會資源。同時管理團隊沒有考慮博物館特殊性，很難制定有效措施管理博物館，導致博物館工作人員服務意識低下。
總之，市場經濟高度發達，博物館要擺脫困境就必須從自身的經營管理體制上找出路，樹立市場競爭的新觀念，同時重視博物館優化改造和造血機制的建設。
4 業態延續博物的意義
博物館使命是為公眾提供高層次的精神文化產品。然而生存還是發展博物館都需要資金，經費不足阻礙博物館的發展。自從國家實行博物館免費開放這一政策，為博物館帶來人氣。因此博物館應該充分利用珍貴的館藏資源，挖掘市場潛力；把一系列與博物館緊密相關的業態相結合。在這個基礎上適當增加外延和補充性商業，建立造血機制形成一條文化產業鏈――促進博物館的可持續發展。
4.1 業態延續博物的發展策略
文化產業開發能促進博物館的發展，但是博物館需要根據自身的條件和資源找到屬于自己的文化產業鏈。對此先要有整體觀，掌握本館的資源優勢。通過對文化的集聚和培植，然后進行文化的釋放。文化產業具有涵蓋范圍廣、內容豐富的特征，所以不可能齊頭并進，而需采取重點突破戰略。按照市場要求，結合博物館本身的優勢，開發與博物館結合比較好的商業。其次在向縱深化、立體化發展，形成一個“微型產業鏈”，以此來擴大博物館的整體效益。
4.2 博物功能與業態結合
大唐西市建立在西安市，是目前國內唯一一個在原址上重建的大型商貿、文化主題區。大唐西市分為九坊，第一坊為商貿大觀、第二坊為金市廣場、第四坊為文博天地，設有大唐西市博物館；第三、六、九坊為絲綢之路風情街區，第七、八坊為國際古玩城。博物館是展現盛唐商業文化、絲路文化的主題博物館，充分展現了絲綢之路起點、盛唐文化等元素。而第三、六、九坊的商業街區則是結合博物館里面展現的絲路文化歷程，使市民和游客在購物、旅游的同時，感受到濃郁的唐文化氣息和絲綢之路的歷史同時延續了博物館的博物文化。由于商業的帶動、交通的便利、人氣的聚集，博物館影響力提升也體現了其商業價值，達到了“以商養文、以文促商”局面。此外筆者曾參與的實際項目昆明市前興路商業文化中心――玉石綜合商業與玉石博物館設計。初次與甲方接觸時，我們就提出博物館應該尋求與商業之間平衡發展的觀點――業態延續博物功能，這一觀點打動了甲方，改變甲方想把博物館作為商業噱頭的初衷。在這過程中，筆者領會到博物館應該根據展品差異，尋找本身特點，結合適宜業態，形成串聯的文化產業鏈。
5 總結與展望
考慮周邊環境，將一定規模、業態豐富的商業融入博物館中――適宜業態延續博物功能，商業反哺博物館的模式是市場經濟形勢下博物館發展的必然選擇。商業的融入，給博物館帶來先進的商業化運營和管理模式，提升博物館建筑整體競爭力。多元化商業拉近博物館與大眾的距離。博物館與商業的結合，適宜業態延續博物的同時其他補充性的業態――餐飲、影視等也為建筑群帶來人氣，豐富博物館的功能，形成文化產業鏈為博物館健康、可持續發展帶來新的支持性力量。
參考文獻
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篇13
一.調查概況
（一）調查對象及目的
本文選擇游客（含潛在游客）和民辦博物館從業人員兩類人群作為調查的對象，旨在從供需兩個方面對成都市民辦博物館旅游的開發狀況進行較為全面的調查分析。
（二）調查方法及樣本選擇
本文主要選取了問卷調查法和訪談法。
針對游客樣本使用了問卷調查法，在成都市范圍內選擇了5家民辦博物館、四川省博物院、武侯祠、杜甫草堂以及部分高校博物館作為樣本采集地點，采取隨機方式，共發放問卷300份，有效回收問卷284份，有效率94.7%。
針對民辦博物館從業人員使用了訪談法，通過實地和電話采訪的方式，對成都市7家民辦博物館的從業人員進行了采訪，采訪對象包括博物館館長、管理人員以及相關工作人員。
二.成都市民辦博物館旅游開發現狀調查結果分析
本文對調查結果的分析主要針對游客的問卷調查和對從業人員的訪談兩個方面。對游客問卷調查的分析體現在游客的市場感知情況和對成都市民辦博物館旅游開發影響因素的評價。
（一）游客對成都市民辦博物館旅游開發感知的分析
1、了解程度。調查結果顯示，對于成都市民辦博物館，接近一半的人對其完全不了解，而對于占樣本54%的對民辦博物館有所了解的人群中，也僅有11%的潛在游客是比較了解。可見，成都市民辦博物館游客感知度很低，在普通公眾心目中的形象比較缺失。形象宣傳和知名度是形成吸引力的重要方面，較低的感知度必定會影響到游客選擇參觀游覽的意愿。
2、了解渠道。“新聞媒體”是目前游客最為主要的了解民辦博物館的渠道，占據了50%比例，而旅游業中的旅行社業對民辦博物館的信息傳遞和推廣作用是很弱的，僅占5%。而“他人推薦”、“報紙雜志”、“互聯網”和“其它”等渠道的比例較為均衡，都在10%左右。可見民辦博物館的信息傳遞或形象宣傳在多種渠道都是可以有效感知的，只是目前游客獲得民辦博物館的旅游信息顯得被動，博物館應重視自身的宣傳，擴大市場認知度。
3、參觀意愿。調查顯示83%的對象對成都市民辦博物館感興趣并愿意參觀，說明了成都市民辦博物館潛在游客的參觀意愿較強，市場空間較大。實際調查過程中對不愿意前去參觀的被調查者進行了問詢，原因集中在不了解有什么吸引人的地方，不感興趣和感覺博物館是高深的文化，擔心看不懂。由此可以看出民辦博物館不僅對自身宣傳不夠，而且在部分公眾心中形成了距離感，這與公眾的受教育程度和博物館意識有關。
4、參觀目的。在愿意去民辦博物館參觀的被調查者中，最主要的是出于增長知識的目的，占有70.3%的高比例，其次是占37.8%的滿足好奇心。隨組織或團隊安排只占據了2.7%的比例，與了解渠道中旅行社的低比例一起說明了旅行社在民辦博物館旅游中所起的作用較小。子女教育目的和使用博物館休閑功能設施目的都只占據了較低比例，分別是2.7%和5.4%，說明了目前成都市民辦博物館不僅沒有很好的發揮博物館傳統的教育功能，同時休閑功能也有待進一步完善提高，游客對博物館的休閑娛樂功能尚缺少認同。
（二）成都市民辦博物館旅游開發影響因素重要度及滿意度評價
對吸引力因素和中介因素的調查采取五分量表，5分代表最重要和最滿意。調查過程中，游客對各要素的重要度和滿意度分別打分評價。
1.民辦博物館旅游開發的吸引力因素評價
從調查結果來看，游客認為開展博物館旅游，陳列展覽和文化吸引力是最為重要的，而對價格也表示出了較大的關注度。而對于目前成都市民辦博物館旅游開展的吸引力因素滿意度評價方面，五項因素的得分均沒有達到相應的重要度水平，且存在較大的差距，并且大多屬于滿意度較低的范圍。（詳見圖1）
“文化吸引力”因素在重要度和滿意度評價里都取得了最高的分值，這與成都市民辦博物館發展現狀有關，成都市民辦博物館近年來建館速度不斷加快，主題各異且新穎有趣，說明了差異化和富含知識性的主題選擇這不僅是成都市民辦博物館吸引參觀者的重要亮點，也是目前該行業所發揮出來的優勢。而對于“參與性活動”的統計結果來看，其滿意度和重要度都較低，這與成都休閑城市的定位和發展有關，成都作為休閑城市，休閑場所和設施較多，互動的參與性活動很多，民辦博物館在這方面處于競爭的劣勢。同樣的情況還出現在“旅游服務設施”方面，說明目前的建設存在重大缺失。
2、民辦博物館旅游開發的中介系統因素評價
“媒體信息”和“個人信息”兩個因素在重要度和滿意度評價中差距最大，一方面說明成都市民辦博物館首先在形象宣傳上嚴重不足，造成了游客對民辦博物館認知的障礙，另一方面說明信息系統對于民辦博物館文化旅游的發展有著重要的推動作用，成都市民辦博物館應當在此方面加大力度完善和推進。
在調查中“社會組織”和“自我組織”這兩個部分被解釋為包含旅游主管部門對博物館旅游線路的規劃及宣傳、博物館與景區的合作以及博物館館際合作等方面。這兩個方面滿意度最弱的調查結果充分說明了博物館與旅游業的聯系尚不緊密。導致的原因可能是成都市與景區相結合的民辦博物館很少，獨立存在的民辦博物館占大多數，所以配套缺乏、接待能力不足、區域內景點數量難以形成完整的旅游線路。
（三）對民辦博物館從業人員的訪談結果分析
對從業人員的采訪內容主要涉及對成都市民辦博物館旅游目前開發狀況的評價以及對發展障礙的分析：
1、博物館旅游開發不均衡。目前成都市民辦博物館旅游的開發絕大部分僅處于初級開發階段，除建川博物館以外，絕大部分與旅游結合的程度和渠道非常局限。
2、經營壓力巨大，資金來源有限。目前成都市民辦博物館，無論是免費開放還是付費開放，博物館因為游客數量非常有限，都面臨巨大的資金壓力。免費開放的民辦博物館多由建館企業支撐日常運營成本，付費開放的民辦博物館門票收入遠遠不足支撐運營，雖有如川菜博物館開發品嘗項目并兼做餐飲，鹿野苑私立石刻藝術博物館成立會所、許燎原現代設計藝術博物館開設咖啡廳和餐廳等，但這些經營性項目基本也未達到盈利的程度。
3、市場冷淡，不成規模。總體來說目前的參觀人數非常有限或沒有達到預期，且多為企業客戶團隊、政府考察團隊、學校組織的學生團隊，散客量相對較少，且散客中多見受教育程度較高者和有特殊興趣者。參觀游客對民辦博物館館藏文物的評價較高，大多表示出興趣，但對其他設施設備和活動的評價存在不明確和偏低兩種態度。
5、建館目的多樣，角色定位模糊。企業興辦的民辦博物館目前大多作為企業的一個部門，管理制度都跟隨企業的管理制度，沒有獨立的發展規劃，缺乏一定的自主性，這也是為什么多數民辦博物館周末和節假日閉館的原因；個人興辦的民辦博物館和藝術館缺乏科學的管理和運營團隊，受建館者個人想法對博物館整體發展的影響很大。部分博物館表示受博物館成立者初衷的考慮，不會擴大宣傳和進行大眾市場的經營性項目的開發，這也是除少數民辦博物館全年開放或在非節假日短期閉館以外，大部分民辦博物館周末和節假日閉館的原因。
6、行業管理缺乏。成都民辦博物館文化旅游市場目前不規范，行業內缺乏交流合作，對博物館缺乏專業系統的科學管理，行業從業人員的素質和管理者的專業水平均有待提高。
三.成都市民辦博物館旅游開發現狀綜合評價
綜合以上調查結果，成都市民辦博物館旅游目前仍處于一種自主生存、自我完善的狀態中：民辦博物館“重建設、輕功能”，缺乏長遠的科學發展規劃，設施設備簡陋，展陳方式趨于老化，接待能力不足，缺乏經營性項目，服務不夠人性化，市場宣傳嚴重不足，潛在市場對成都市民辦博物館的認知模糊，對游覽者吸引力較弱。內部缺乏專業科學的管理，因為建館目的和主體的多樣性導致民辦博物館定位多元，功能單一，資金來源有限，運營狀況不佳。
總體來看，成都的民辦博物館文化旅游的開發和發展還處于初級階段，基礎資源具備但市場開發滯后，沒有在實現民辦博物館綜合功能的基礎上達到“以客養館”的程度，所形成的也是簡單的旅游產品，博物館的旅游價值尚未得到充分的體現和釋放。
四.成都市民辦博物館旅游開發對策建議
（一）細分市場，擴大市場認知度
成都市民辦博物館類型多樣，特色分明，應根據自身的資源特色尋找各自的目標市場，并有針對性的進行宣傳，在達到控制宣傳成本的目的基礎上，有利于快速在目標市場獲得知名度。同時民辦博物館的宣傳應當重視多種方式，形成宣傳體系，除了利用傳統宣傳手段以外，還應當重視利用重要節事和進行社區服務擴大影響。
（二）多要素整合，創新開發模式
民辦博物館旅游的發展應該突破限制，進行創新開發：如博物館+古鎮、博物館+景區、博物館+公園、博物館+酒店等多種方式。將博物館與其他旅游要素進行整合之后，兩者可以在市場營銷、形象宣傳、旅游服務設施、交通運輸等多個方面形成共享，2010年安仁古鎮掛牌“中國博物館小鎮”就是建川博物聚落館與安仁古鎮結合的有力證明。
（三）強化服務理念，加強旅游服務
為參觀者提供良好的參觀環境、人性化的服務設施和熱情周到的服務應當成為民辦博物館對客服務的建設重點，如設置前臺導覽咨詢、小件寄存、多語講解、休息座椅飲水提供等，參觀線路沒有交叉重復且能保證參觀完整，展館高度和燈光、展品數量和分類讓游客感覺舒適得當，講解方式新穎且信息量不過分超出接受范圍，設計殘疾人及兒童專用設施等。從業人員應當轉變觀念，樹立服務意識，了解館藏文物的相關知識和專業的服務技能，為游客提供良好的游覽服務。
（四）重視旅游產品開發，擴展經營渠道，實現功能多元化
成都市民辦博物館主題新穎多樣，應當立足于自身特色，開發具有獨特價值的旅游產品體系。重視提供參與體驗式旅游產品，如川菜博物館的川菜制作和品嘗。重視提供文化休閑型旅游產品，如：創意旅游紀念品商店、咖啡廳、書吧、茶吧、會所、電影院等，還可以創辦特色沙龍，舉行專業講座，開辦培訓項目，為不同文化需求的人提供特別的交流平臺，延長游客在博物館的逗留時間。民辦博物館應當通過多元渠道，減輕經營壓力，實現綜合功能。
（五）政府引導建設，規范行業管理
政府應致力于進行行業規范，進一步出臺切實可行的幫扶性政策，在幫助民辦博物館自身建設的同時，加強民辦博物館與旅游業的結合。旅游管理部門應當重視博物館類旅游資源，運用行業平臺為其進行宣傳和納入旅游產品規劃。此外，政府還應積極推動和支持建立行業協會，引導行業自主管理，建設和提供行業交流學習的平臺，并且在人力資源培訓方面予以必要的支持，提高民辦博物館行業的管理水平和服務水平。
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