引論：我們為您整理了13篇室內設計的方法范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

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“輕裝修、重裝飾”是近年來主打的低碳整體裝修概念，推出裝修的低耗能、低耗材。在設計過程當中，將裝修更科學、更和諧，更低碳則是個值得設計師考慮的方面。設計方案中設計師理應合理利用自然采光以及通風的方式，從而達到低碳減排的明顯效果。當今的室內裝飾設計里，設計師應將低碳減排的設計理念結合現代高新技術，發揚創新精神，為人類創造更加美好的未來，同時也為室內設計指出創新與發展的新方向。

1 我國室內設計的特點及其發展現狀

室內設計時一門三維空間設計的科學門類，而室內設計依附的載體就是建筑設計，所以室內設計與建筑設計具有天生的緊密性聯系，他們二者相輔相成。二者不僅需要充分考慮物質功能和精神功能的要求，注重藝術與技術的綜合協調與有機融合，而且需要運用包含體量、色彩、質感及構圖等在內的多種類的藝術手段進行創作性設計活動。首先從宏觀角度來看，二者結合便形成了自然環境——建筑設計——室內設計的漸進層次關系。其次可以把室內設計視作建筑設計的補充與再次深化及渲染。就我國室內設計的現狀來分析可以總結出當前我國室內設計具有以下特點。首先是室內設計與人們身心的影響構成了直接和密切的關系；其次室內設計是較為集中體現了生活中的設計美學；再次設計中室內功能的變化與技術手段更新問題突出；以及設計設計具有較高的科技含量和附加值和明顯的設計個性。

2 我國室內設計存在的問題

室內設計的基礎是作為當今社會主流創造力的完美體現以及社會發展進程。但是就當前設計經濟的快速發展，傳統的室內設計已經完全不能適應當前經濟快速發展和資源開發的限制的關系。從宏觀上面來分析，室內設計目前面臨的以下幾個方面的問題。

2.1 當前室內設計中缺乏對環境整體和建筑功能相互協調統一的考慮

為數眾多的室內設計人員視野偏于狹窄，設計過程中往往對所設計室內空間內外環境的特點及建筑空間使用功能等考慮不夠，孤立地、封閉地對待室內設計。在這種習慣驅使下，設計者對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、醫院、社區生活服務設施等的室內設計重視程度不夠。

2.2 一些設計師作缺乏對技術、經濟等問題的注意

由于室內設計領域從業人員受社會分工與學科分類的影響，很多室內設計人員忽視現代室內設計與建筑構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合緊密的事實，或者對室內設計與建筑裝飾中有關法規重視程度不夠，從而導致設計進程的拖延，設計理念的實施也打折扣。

2.3 室內設計的創新精神不夠

室內設計的核心精神逐步經歷功能——風格——個性的發展過程。雖然室內設計可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但應該摒棄簡單的抄襲，應倡導結合時代精神的創新設計。鑒于當今社會的高速發展和人們對物質生活和精神生活不斷追求，對于室內環境質量也轉向安全、健康、適用、美觀、能滿足現代室內綜合要求，且具有文化內涵，這就需要我們在室內設計實踐中不斷創新。

3 綠色理念下室內設計方法

3.1室內設計中綠色設計理念的應用

隨著世界能源大會中提到對資源開發的保護等呼聲越來越高，“綠色、低碳”等詞匯已成為學術界乃至普通百姓使用最為頻繁的詞匯之一。而在室內設計中蘊含的“綠色設計”等觀念在我國還處于不成熟、不完善的摸索前進階段。 “綠色住宅室內設計”更是與人們日常生活息息相關的住宅室內設計的必然發展趨勢。“綠色設計”的引入，將對傳統室內設計進行更進一步的補充和擴展，也逐漸提升了住宅室內設計的境界和層次。首先是節能和環保是“綠色設計”的核心內容。綠色住宅室內設計，必將環保意識貫徹到整個設計過程中，以尊重自然為前提，增加對環保材料的利用，減少不可再生能源的耗費，創造出更加健康、舒適、科學的生活環境。

3.2通過綠色設計理念的應用創造出天然舒適的居住環境

首先通過合理的室內環境設計達到空氣清新的效果。清潔而新鮮的空氣為人們的健康提供保障，新鮮的空氣來自良好的自然通風，這不僅可以獲得自然清新的空氣，還可以將室內的污濁空氣通過流通排到室外，大大提高了室內空氣的質量。

其次通過較為合理的室內戶型朝向設計力求做到室內陽光充足的效果。天然的采光可節省燈具產生的余熱。天然光還是一種清潔廉價的光源，利用陽光照明有益健康，增強視覺功能，保持視力健康。

通過合理的噪聲屏蔽設計達到綠色聲環境。居住區的噪音問題一直是居住者、設計者共同關注的問題，噪聲是一種物理污染，它嚴重危害人們的身心健康。綠色居住環境應該滿足人們的休息休眠，進行輕松的腦力運動，便于相互交談。

最后通過合理的室外空間共享設計創造出寬闊的綠地及室外場所。室外寬闊的綠地和植被，不僅吸收有害的氣體，陶冶情操，還美化了環境，使人們身心放松。以上這些都是在室內設計過程中考慮到的純自然的因素，如果要設計健康的生活環境，還要依靠我們人為地創造一些必要的條件，真正把低碳引入到我們的室內裝飾裝修中來。

3.3 綠色的室內環境設計要做到以人為本的原則

住宅室內設計中，除了要考慮施工技術和形式美法則等因素外，還要考慮人體工學、行為心理學、生活方式等方面。設計師要不斷關注各個年齡段的人群，特別是要關注兒童和老年人的居住環境，堅持以人為本的設計理念，充分考慮到每個家庭成員的不同需求，積極鼓勵居住者參與設計，把其性格特色、審美喜好與設計師的設計方案融為一體。只有明確“設計以人為本，綠色以人為本”這一目標，才能在實踐中確實體現出綠色設計的人文關懷，脫離了“人”來談室內設計，談綠色環保，都是毫無實際意義的。所以從這個層面上講，只有把“人”作為設計的出發點與核心，引入可持續發展的“綠色”觀念，才能創造出真正的綠色住宅空間。

3.4 在材料選擇上面合理采用生態環保型裝修材料

生態環保型裝修材料正在逐步實現清潔生產和產品生態化，在生產和使用過程中對人體及周圍環境都不產生危害，從室內更新出的舊材料又比較容易自然降解及轉換，并且可以作為再生資源加以利用，生產新產品。這是所有建筑材料的發展方向。目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等，都不同程度地實現了上述目標。由于現在大多數產品尚達不到這種要求，因此，裝修材料首先要考慮選擇無毒氣散發、無刺激性、無放射性、低一氧化碳排放的材料。

3.5 合理的整合運用現代綠化技術在室內設計中

由于植物能夠吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空氣中的細菌，形成健康的室內環境，具有生態美學方面的作用。因此擴大綠化，把綠化、庭園引進室內環境是室內生態設計的重要內容。目前發展起來的腐植土生成技術、防水處理技術、無土栽培技術等都為室內綠化提供了技術上的支持。室內綠化是多層次的。室內綠化庭園從技術上講可以設在建筑的任何層數，也可以設在陽臺、層頂上。室內多層次的綠化一方面補充了地面綠化的不足，另一方面，室內綠化往往與建筑自然通風、自然采光的處理結合，成為室內設計的重要環節，大大改善了室內空間與自然的隔離狀況。

4 結束語

就當前國家節能減排的政策大力倡導下，綠色低碳設計已經成為了室內設計產業發展的一個標志性的方向。本文首先結合我國當前室內設計的發展狀況分析總結了室內設計的幾大特點，并指出了我國室內設計中仍然存在的幾個主要問題，最后給出了運用綠色理念下進行室內設計的方法。

參考文獻：

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室內設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：

1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲

大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據室內的使用性質，深入調查、收集信息，掌握必要的資料和數據，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。

2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一

建筑師A.依可尼可夫曾說：“任何建筑創作，應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果，也就是‘從里到外’、‘從外到里’。”

室內環境的“里”，以及和這一室內環境連接的其他室內環境，以至建筑室外環境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協調，務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格，與室外環境相協調統一。

3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重

意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。

對于室內設計來說，正確、完整，又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。

二、室內設計的程序步驟

室內設計根據設計的進程，通常可以分為四個階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。

1、設計準備階段

設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；

明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等；

熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。

在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。

2、方案設計階段

方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。

確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：

1、平面圖，常用比例1：50，1：100；

2、室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；

3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；

4、室內透視圖；

5、室內裝飾材料實樣版面；

6、設計意圖說明和造價概算；

初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。

3、施工圖設計階段

施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。

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對透視的應用只是以單線來表現立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關系來處理。當陽光照射到物體上面時，物體會出現亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光等明暗變化，在素描中稱三大面五大調。在表現手繪效果圖中，三大面五大調的運用可根據設計效果的需要進行概括和簡化。

有的表現出光線照射室內所產生的明暗對比所呈現的不同調子，使其接近視覺感受，表現的具有真實感，有的在中性色卡紙上只表現出亮部和暗部，使之非常簡潔明了而生動。

在實際設計表現中，要根據效果圖的不同用處，來選擇復雜與概括的表現方法，以便更清楚地表達你的設計構想。

二、色彩和明暗在衰現中是不可分的，手繪效果圖主要研究色彩的衰現技法，一般效果圖的色彩不必過于復雜。在做到室內色彩真實的情況下，應力求簡潔、概括、生動。有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現，一是色彩均勻、二是節省涂色時間。在色紙上可用黑白關系來表現。可加簡潔的色塊表現。為了加強明暗效果和繪畫趣味可用彩色鉛筆大膽涂飾以增強繪畫性。

用色彩表現效果圖時，不僅表現色彩的關系、物體明暗關系，還要注意表現出不同材質的質感效果。要根據不同表面材質的特征使用相應的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。

三、質感是物體表面視覺特征的表現。質感與各種材質對光的吸收反射性質有很大的關系。它是人們的感覺經驗與視覺經驗結合時透過視覺器官所反映的一種心理影響。

金屬質感表面光潔。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現光澤度較強的表面時。要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應平行整齊，可用直尺來表現。有的電鍍表面，因反光及明暗反差過強時，高光處可以留白，暗部加深，以加強電鍍質感。反光影表現可自然生動。

表現透明材料。如玻璃(有色、無色)，要掌握好反光部分與透過光線的多角性關系的處理。透明材料基本上是借助環境的底色，施加光線照射的色彩來表現。在處理光線時要注意光形狀和邊緣的處理。

表現木材質感，主要是木紋的表現，要根據木材的品種。首先平涂一層木材底色，平涂底色時可略有變化，用色不宜太厚，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，以免不便于修改，最后再用干法或濕法來整理。使木材質感自然流暢。

表現石材質感，石材在室內應用比較廣泛其質地堅硬，光潔透亮，在表現時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當畫出石材的紋理，最好是在色彩未干的情況下進行，使紋理與底色稍有融合花紋不會顯得生硬，石材效果比較真實。

表現皮革與塑料質感，皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。光線不要表現過于顯著。應削弱高光減弱對比度。

質感的表現方法在室內手繪效果圖中有很大的作用。研究表現技法的目的是為了使設計出來的室內效果更形象化。

下面介紹幾種手繪效果圖的表現方法：

1、淡彩勾線法：是一種以線條來表現室內結構輪廓、以淡彩來表現室內氣氛的方法。線可以用鋼筆線、鉛筆線等各種顏色的線條，一般選用與淡彩相協調的重色勾線，色彩可用水彩、水粉、國畫色、透明水色、馬可筆、彩鉛等。可先通過不同線型勾畫結構，分出明暗，然后上淡彩。也可以先上淡彩后勾線。著色時可有濃淡變化，簡單表現出室內主要色調及明暗關系。

2、平涂法：是用水粉來表現，是一種真實感比較強，視覺感及繪畫性比較好的一種表現手法，明暗層次清晰。色彩質感逼真，在手繪效果圖中使用比較多的一種。先平涂室內各界面的固有色調，再畫深色暗部，最后畫出高光線型。

3、噴繪法：是用噴筆及壓縮泵充氣噴色的一種方法，在完成的底稿上。再用透明模板做遮擋。然后進行噴繪。表現色彩柔和，明暗層次細膩自然。且噴的遍數多色彩豐富，在噴繪過程中注意掌握好噴筆與畫面距離的遠近。噴繪完畢后，噴筆要清潔干凈以免下次堵塞。

4、麥克筆法：麥克筆是一種帶有各色染料甲苯溶液的繪圖筆，有粗細之分，色彩系列豐富，多達120多種，并有金、銀、黑、白等色，作畫時利用紙張的性質來發揮特有的筆觸，用筆肯定。但不宜修改，需要在表達時做到心中有數。麥克筆表現形式多樣，是手繪效果圖中既快又方便的表現形式。固使用比較普遍。

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1、室內設計中的色彩

1.1房間的功能。

室內空間進行色彩設計時應注意空間的功能。室內空間功能不同設計時采用的色彩也是各不相同，比如臥室、客廳、書房、餐廳、浴室、廚房，在考慮色彩設計時就不相同。

1.2房間的方位、形式、大小。

室內空間色彩設計時根據空間的方位、形式、大小的不同進行設計，在光的作用下，能夠適當的加強或削弱色彩的色相、明度、純度。

1.3房間使用者的年齡性別。

對室內色彩進行設計時還應考慮使用者的年齡性別，老人、小孩、男性、女性對色彩的要求都有很大區別，室內空間的色彩應符合使用者的身份年齡。

1.4房間使用者對色彩的喜好。

通常在符合色彩功能的基本原則下，選擇色彩還應滿足空間使用者的喜好與個性，這樣既能夠讓色彩在室內設計中符合審美原則，又能滿足使用者的心理要求

2、室內設計中色彩的運用

色彩藝術的真正美是協調和諧的，色彩過于花哨容易產生視覺疲勞的不佳效果，所以在室內設計色彩的選用上，要注意房間的大小、形式及所處的方位的協調，自然光線與照明下色彩的整體效果，還要注意色彩的功能性與文化性，以及房間使用者的年齡、喜好等個性情感因素。現代藝術創始人畢加索曾說過，色彩和形式一樣，與我們的感情形影不離。色彩是最具豐富表情作用的藝術語言，可以引起人們不同的感覺和情感，而這正是設計和選擇室內色彩的重要作用。

2.1色彩的年齡性

色彩也是分年齡的，不同年齡段的人偏愛的色彩也各不相同，這樣選擇顏色也是因人而異的。對小孩子來說，因為他們的性格是活潑好動的，所以在色彩的選擇上一般都喜歡明亮活潑的；而年輕人正處于青春蓬勃，精力旺盛的時期，他們所追求的色彩是具獨特個性和沖擊力的，這樣的色彩對比度也就相對較大；而人到了中年，因為激情不再，心也變得平靜，追求一種沉淀之美，中年人對色彩則比較偏愛莊重或素靜的；而老年人，除了中年人的特性之外，又多了一些隨意性。對老年人的室內色彩設計要提倡以溫馨、舒適為主，同時又能夠滿足老年人追求健康、時尚、年輕的心理，所以選擇暗紅、棕黃色之類的暖色系來設計。

2.2色彩的職業性

每個企業都有自己的企業文化，為了體現企業的職業性，一般會為自己的企業選擇一個統一的色彩。就拿中國移動來說，它的企業色是藍色，藍色表現的是一種專業可靠的特性，因為中國移動的廣告稱自己是移動通信專家，為了突出專家的身份，所以選擇藍色為企業色。而對于個人來說，因為職業的不同，為了區分家與工作環境，所以一般選擇與職場上不同的顏色，這樣不容易造成生活與工作的混亂情緒，使心理得到緩解。

3、室內設計中色彩的搭配方法

色彩根據房間的功能、方位、形式、大小等的不同來進行設計，可以對人的心理和情感造成不一樣的反應。

3.1家具色彩

室內擺放的家具包括沙發、床、衣柜、桌椅、梳妝臺等，是室內陳設的主體，各種不同形式、顏色、材料、規格的家具，表現了室內風格的迥異，房間主人個性的獨特。同時它們又與室內背景色彩密切相關，是控制室內整體效果的主體色彩。所以設計師應根據業主不同的要求來進行室內設計。

3.2織物色彩

室內的織物包括窗簾、地毯、床罩、臺布、沙發、坐椅等的遮蓋織物，織物的材料、質感、色彩、圖案等多種多樣，色彩斑斕，與人關系密切，在室內色彩中有著不可或缺的重要作用，裝飾時要注意協調和諧。織物既可當作背景，也可用來裝飾。

3.3陳設色彩

室內設計過程中像燈具、家電、各種工藝品和家具裝飾品的位置和色彩的處理也是非常重要的。設計師應該充分考慮整體色彩的統一性，各個室內空間的協調性，陳設物的色彩點綴作用和色彩跳躍感的處理。

3.4綠化色彩

室內設計也要注意進行綠化。不同的花卉植物是有不同的顏色的，室內設計過程中比較忽視綠化色彩，各中吊籃、盆景和插花之間的顏色，及各種花卉之間所營造出來的情調，對于室內設計的空間的營造都是講究意境的，設計師應該以人為本，注意生活氣息，軟化空間肌體。

4、結束語

室內設計中色彩的運用及搭配是室內設計中關鍵因素，不同的色彩之間非常好的搭配可以營造出意想不到的意境，設計師應該處理好室內設計的空間大小，物件的位置，同時也應該處理好家具色彩、織物色彩、陳設色彩和綠化色彩，增添室內設計的成功秘決。

參考文獻:

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（一）個性更加突出

極簡主義風格應用在室內設計中能突出個性，尤其是灰、白、黑色合理搭配更能突出居住者張揚的個性，如灰色一定程度上透露出居住者內斂、含蓄。總之，將極簡主義應用到室內設計中，能夠使室內裝飾效果更具創造性與獨特性。

（二）藝術效果更加完美

極簡主義風格應用在室內設計中，不僅需要優化選擇主色調，而且更要注重對細節的修飾。在實際運用過程中對色彩進行不同的搭配與組合可產生不同的效果，而且根據實際對色調進行合理搭配可使室內視覺震撼效果大大增強。因此，為達到整體設計目標，獲得預期的設計效果，需要對配色進行考慮。另外，室內設計還可利用直線條或多面幾何家具營造極簡主義風格，可巧妙的運用墻面造型及不規則線條勾勒不同的藝術效果。

（三）獲得空靈藝術效果

空間布局具有一定的通透性是現代室內設計追求的目標之一，而極簡主義風格剛好滿足這一要求，并具備一定的空靈性。另外，很多情況下，室內設計并不需要硬性劃分空間的功能性，而是借助色彩及直線條加以區別，如此處理不僅能達到區分空間功能性的目標，符合室內設計對空間通透性要求，而且還能增加室內空間的靈動性與藝術美觀性。

二、極簡主義風格在室內設計中的應用

極簡主義風格在室內設計中的應用受多種因素影響，存在一些問題，主要表現在以下幾個方面：首先，色彩運用不合理之處較多。極簡主義風格在室內設計中的應用時，部分設計單位為追求利潤，刻意的減少成本開支，而不注重整體的藝術美，結果運用的色彩比較單一，協調性較差，使整個設計效果大打折扣。其次，空間設計單調、簡單。極簡主義風格在室內設計中應用時，部分設計師對極簡主義風格內涵理解不深刻，將極簡主義風格簡單的理解為少用元素，致使室內設計藝術價值大大降低。

針對極簡主義風格在室內設計應用中存在的問題，應結合當今室內設計發展趨勢及要求，積極探討極簡主義風格在室內設計中的方法，具體可參考以下內容。

（一）合理搭配色彩、注重空間布局

不同的居住者審美觀點及室內設計要求存在一定的差異，因此，極簡主義風格應用時應綜合考慮居住者要求，巧妙的搭配色彩。一般情況下，當空間比較大時，應使用較深的色彩，以增強空間的厚重感。如居住者比較關注空間感，一般應用色調淺的顏色，以達到延伸視覺感官的目的。另外，當居住者渴望獲得親切感，防止過于空曠，設計師應使用明度低的色調。

另外，為實現預期的設計目標，設計師應將空間布局當做設計重點加以考慮。例如，為增強室內空間的封面感，將流線型或幾何圖形設計應用在比較空曠的空間中。如室內空間較為狹小，應多采用不規則造型，以增加空間的延展性。

（二）結合空間明暗，靈活調節色彩

室內空間方位不同，明暗程度存在一定的差別，給人們的心情及生活造成一定的影響。考慮到色彩在不同的自然光條件下給人帶來的感受不同，因此，運用極簡主義風格進行室內設計時，應對色彩進行靈活調節，增強室內空間舒適感。例如，當室內空間明亮度較低時，應注重運用明朗、溫暖的色彩，增添空間的明；如果室內空間亮度較充足時應注重運用較冷或中性化顏色，突出室內空間的個性及空間感。

（三）結合室內實際，注重自然光的運用

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界面設計特性及主要發展

1.相對獨立性

專業設計人員在進行相應獨立界面的設計過程中，需要充分分析相應界面的相對獨立性。所謂的相對獨立性就是指在整個設計過程中對裝修界面的在室內的整體裝修效果的反應，需要在部分地方進行相應的裝修，同時在界面的處置方面需要有單獨性和美感。在界面的設計和色彩選擇方面需要對選擇適合的圖樣和色彩，在這一過程中，可以設計一些圖樣的變動，使得整個室內具有動態的視覺感受，同時在界面的設計過程中需要對相對的中心主題進行確定，只有將整個室內界面設計的主題先定下來，例如是：歐美田園式的主題，或是現代簡約的設計風格等等，整個設計才能圍繞一個主題開展相應的工作。在設計主題的選擇方面需要充分考慮整體性和特殊性的統一，需要不斷對主題設計進行征求業主的設計理念，將業主的主要思想貫穿其中，每一個業主都有自己不同的想法，這就是設計主題的多樣性和多元化的主要原因之一。

2.相對整體性

事物發展具有兩面性，例如室內界面的設計和發展不僅具有相對獨立性，同時也具備相互之間的整體性，這個特性也具有非形象性，較難體會到，但是都是實實在在存在的東西，這種整體性的特征主要表現在我們進行室內裝修設計過程中具體表現在各個界面的各種參數之中，例如顏色、樣式等等。同時，這種整體性要與上面的獨立性相互統一，形成一種同一中帶有獨立元素，獨立中有顯現統一的一面，墻面之間的統一是絕對可以做到的，但是墻面與天花板，墻面與地面之間的整體性也是專業設計人員需要注意的主要問題。只有實現墻面、地面和天花板之間的相互協調統一，整個室內裝修的空間感、立體感才能進一步顯現出來，這也是室內裝修強調整體性的主要原因之一。

3.空間性

室內各個界面的設計最終表現出現來的整體效果就是空間感上的問題。室內裝修中提到的空間是一種具體化的空間，這是不同于哲學思想的空間概念。這樣就可以進一步通過對墻面、地板及天花板三者之間的設計實現一種整體性方面的空間感，不同設計界面的風格將直接影響最終各個界面構成的室內空間效果，這種空間感的體現主要是在墻面，因為人的視覺正面就是墻面，天花板和地面需要人進一步抬頭仰視或者低頭俯瞰才能進一步觀察到，因此，設計的開始就是墻面的設計，若是房間的空間感較小，可以將視覺中心上移至整個墻面的中上部，若是室內空間為細長型的結構，可以將整個空間分解從不同的部分，在天花板的設計上體現出合作不同的結構特征，例如一些房屋結構中存在一些走廊這就是一種細長型的室內結構，我們可以通過相對獨立的一個吊燈將這個細長結構分解成不同的部分，這樣就體現出一種拉伸的空間視覺感受。

主要的設計方法

1.合并建材

所謂合并建材就是將設計的某一個空間點，用一種以上的建材裝飾，建材之間沒有相互的連接，使用材料位置上的重合，這種設計方法主要應用那些不便實現相對連接的建材，例如，石頭建材等，營造一個室內水景的設計方法可以采用白沙、景觀石合并在水體旁邊的一種設計，這三種材料之間沒有相互的連接，是一種合并一處的室內景觀設計。這種設計可以使得人們感受到自然放置的和諧之美，實現一種對人與自然之間的重新構建之美，是現代設計中常用的設計手段和方法。

2.接合建材

合并建材是一種不需要連接的一種設計方式，那么進行相應連接的設計方式叫做結合建材，它是將一種以上的建材用結合劑連接起來的設計方式，成為一個裝飾整體，具有整體的美感，由于是不同材料接合而成的設計方式，在整體性的同時又體現出了一種不同建材組合的非單一之美，使得材質色彩等方面具有更加豐富的變化和不同。例如衛生間中經常會貼一種花墻磚，這就是一種接合建材設計方式，將不同花色的墻磚貼在一起，形成一個整體，實現了這種色彩、材質豐富的設計之美。

3.部分突出（凹陷）

這種設計相對是比較常見的設計方式之一，這種設計是將原有的空間設計進行重新編排，實現更加新穎的設計美感，例如現在很多家庭喜歡日式風格的木質臺階，將家中的地面分成了兩個不同的層次，對于整個設計來說體現出了很強的層次感，還有一種常見的部分突出（凹陷）的設計部分就是天花板，天花板的吊頂使得整個室內空間具有更加強烈的空間感，現在的墻面也有這種設計方式，例如電視墻等。

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隨著我國新型城鎮化戰略部署的加快實施，室內設計行業呈現持續快速增長勢頭，對室內設計技能型人才的需求不斷擴大。根據經濟社會發展需求，培養具有扎實理論功底和較強的實踐生產能力的技能型室內設計人才，是室內設計技能教學改革的根本目的。筆者作為室內設計的一線教育工作者，試圖通過分析當前室內設計教學模式中存在的缺陷，探究培養學生專業設計理論與實踐操作能力、使其滿足現代社會對設計人才職業要求的教學模式。

一、傳統的室內設計技能教育模式存在的主要問題

1.傳統的室內設計教學思想缺乏正確認識，教學課程體系不科學。很多學校和老師對室內設計有著錯誤的理解和認識，誤認為提高學生的美術素養就等于培養學生的室內設計專業功底，導致在日常教學中用美術教學課程替代專業設計教育。一些學校室內設計技能教學課程按照傳統教育理念設計，課程內容陳舊，各相關專業課程體系不健全，在實際教學中難以交叉融合，進行系統教學和實訓，學生無法將設計與材料、結構和工藝相關專業知識融貫通，進行有效結合，未能系統掌握室內設計理論知識和專業技能，難以轉化為實際的設計專業能力。

2.傳統的室內設計教學方法沒有突出技能實訓，難以提升學生設計綜合能力。傳統的室內設計教學以課程教學為主、實訓教學為輔，教師在課堂上講授理論知識，由于室內設計的理論知識具有概括性和抽象性的特點，學生缺乏具體認知，難以理解透徹。在圖紙表現技巧和設計模型制作課程上，多數采用照本宣科的方法，偏重簡單列舉工程案例，未能將基礎理論知識與設計理念和設計案例緊密聯系起來，造成學生無法將理論知識結合到具體設計案例中，學生無法充分體驗優秀案例的設計思想和理念，難以提升設計綜合能力。

3.教學與實踐脫節，造成學生設計實際應用能力差。在學校開設的實踐課程教學過程中，以圖解的形式向學生講解實踐環節，這種僵化的課程教學使學生脫離了課程本身的實踐效果，最終學生的設計仍然是停留在圖紙階段，過多關注圖紙的表現效果，忽視了設計應用的實踐意義和價值。就室內設計專業而言，如果學生在學習期間缺少設計市場狀況的實踐調查，不能熟練掌握各種裝飾材料的特性，缺乏施工工藝流程的實踐訓練，那么學生對于室內設計的認識只能停留在“紙上談兵”階段和自己的想象中，長此以往，學生畢業時只會做案頭設計，進入設計行業后由于實踐能力的缺失無法在短期內滿足設計工作的需要。

二、構建室內設計教育新模式的相關舉措

1.優化課程體系。室內設計是一門應用性學科，室內設計技能人才教學課程體系更應該隨著經濟發展和社會變化，進行及時有效的調整和改革。要切實把加強實際動手能力和實踐能力放在首位，減少部分理論課程，增強相關學科應用型課程和實操訓練。課程的設計要體現入循序漸進，在健全理論基礎、造型基礎等課程，培養學生構成意識、畫面意識的基礎上，注重培養學生的專業藝術和設計實際能力，完善室內設計、藝術設計表和技術運用等，以優化課程達成技能型室內設計人才培養目標。

2.改進教學方法。老師可以適當創新教學手段，B棄籠統模糊的理論說教，充分利用幻燈片、internet、多媒體教學等現代信息手段為學生服務，以直觀的視覺效果，給學生創造真實的教學情境，使室內設計教學變得真實、具體、直觀，提升教學的效果，調動學生積極性，激發學生創造性思維。在平時的教學中還可以讓學生自由組合，學生以小組為單位，共同完成老師布置的教學設計任務。完成任務后，可以讓學生以設計者的身份，上臺推介自己的方案，而其他組的學生則以“客戶”的身份提問題，設計者回答問題等，強化了學生的實踐經驗，鍛煉學生的表達能力及營銷能力，小組成員可根據各種優勢特點，分擔項目中的工作，在共同協作、討論交流過程中形成清晰的室內設計邏輯，有助學生掌握實際工作中的設計項目實施流程及各個環節。

3.實現理論教學與現場教學相結合。在理論知識教學階段，老師可以將理論知識劃分成單元，各單元知識點與設計過程有機結合起來，并且將枯燥的理論知識教學投放到具體的工程實例中，然后教師可以進行現場教學，讓學生真實的了解到理論知識中的每個設計原理在實踐項目中的應用效果，從而使學生對理論知識的認識不只是停留在抽象階段。例如《裝飾材料與構造》這一課，在講述這一課程知識點時，結合現場教學能讓學生直接接觸到課堂教學中一些無法講述、無法感受的設計概念，如裝飾材料的質感、肌理以及材質對比，而不僅僅是通過設計圖紙去體會。理論知識的學習是解決設計問題的基礎，通過現場教學這一過程，學習對理論知識的學習將會得到更加深入的認識和理解，還能讓學生對工藝、技術有了直觀上的觀察和感受，為學生專業技巧的訓練打下基礎。

4.重視實踐教學中的重要作用。無論是理論學習還是技能學習，都離不開市場調研和社會實踐這一重要環節。通過市場調研，了解當前設計行業的發展趨勢、不同用途室內空間和不同消費群體個性化需求，掌握前沿設計理念。通過建立完善“校企雙制、工學一體”的技工教學體制，實現學生參與實際設計項目的技能操作實踐，真正實現理論與實踐設計工作的相結合，培養實用性、專業性技能人才。

三、結語

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藝術性；設計作品的藝術性；商品附加值；平衡

如何處理設計作品中藝術性和市場的關系？這是個需要深入探討研究的課題，現代社會越來越多的設計師在面對自己的設計作品的藝術性和適應市場的關系時，往往出現不同情況的迷茫和矛盾的選擇，如何更好地完成設計作品中的藝術性和市場關系的平衡并有機結合的關系是迫切需要解決的問題。

一、藝術性的概念

何為藝術性？這個概念比較的廣泛，莫里斯對藝術的定義：“人們在勞動中獲得樂趣的表現。”而藝術性是指人們反映社會生活面和表達思想感情層次所體現出的美好程度。藝術性這個詞語較高頻率的出現在文化領域，它作為對一部藝術作品所蘊含的藝術價值的衡量標準，主要包括在藝術處理、藝術表現方面所達到的完美程度，具體表現為：藝術形象的鮮明具體性和典型性；藝術情節的生動性和曲折性；藝術結構的嚴謹性和完整性；藝術語言的準確性和鮮明性；藝術手法的精當性和多樣性；藝術表現的民族性和獨創性等。在與我們相關的設計造型藝術中，藝術性的概念主要表現在：通過線條、色彩、光線效果、布局和對比度等表達藝術家審美意境所達到的程度。

二、設計作品的藝術性

了解了藝術性的概念，如何使設計作品體現藝術性呢？藝術性作為對一部藝術作品藝術價值的衡量標準，主要是指在藝術處理、藝術表現方面所達到的完美程度，藝術性對藝術品來說是極端重要的，沒有藝術性就沒有藝術品。藝術性有高低、程度、雅俗等分別，藝術性不是單一的衡量，通過比較產生。對藝術性的追求是藝術家的天職。藝術品的藝術性愈高，其感染力就愈強，也就愈能發揮藝術的社會作用。內容與形式的和諧，真善美的統一，是一件藝術品藝術性的最高境界。那么作為一件好的設計作品藝術性是其靈魂，是其表現自身價值的載體，而好的設計作品實現功能性和審美性的統一是其最終的目。在商品社會的現代，一件好的設計作品保持其良好的藝術性，實現功能審美的統一還是不夠，還要考慮其走向市場作為商品的價值，考慮使用者的感受和喜好，實現其藝術性與市場價值的平衡。

三、設計作品的藝術性與市場的關系

1、設計作品審美價值的發展歷程體現在藝術性的發展上設計作品不僅是對自然加工的意識形式，它本身還要受到意識以及情緒的評價，很顯然，人類所有活動都具有這種性質，人的所有活動都有審美要素的參與，并逐漸從功能評價的角色獨立并分化出來，形成特有的領域，其最高表現形式就是藝術性。藝術性是工業社會以前，準確的說是當代社會以前人類審美的聚焦點。所以說，它是傳統設計作品美的既定目標，傳統設計作品的藝術性實際上就是設計對藝術的依附。在機器以及流水線批量生產出現以前至人類初期這個漫長階段中，設計、制造與人的本質是一種和諧的關系，人從自己的勞動成果中能夠證實自己的本質力量，從中得到樂趣。在這個階段，設計的藝術性還處于創生時期，還沒有達到自我意識。

2、機器化大生產使得設計作品的藝術性需要很好的結合生產，使之轉化為商品的附加值

工業革命后，機器化大生產打破了傳統審美是以少數人所欣賞的藝術以及精神享受為核心的結構方式，設計作品單一附屬于少數人的藝術性定位于機器，批量生產、模數化大生產的產品無法相容，而這種生產方式已不可阻擋地遍及到各個領域。在這段工業與傳統在設計作品藝術味上的沖突中，原有的秩序逐漸瓦解，新的設計藝術審美格局逐漸形成。通過工業社會，以藝術為中心格局的藝術品審美秩序顯然已經解體。盡管格羅佩斯及其“包豪斯”學校所提出的“藝術與技術的新統一”仍沿用了藝術一詞，仍沒有完全擺脫傳統設計審美格局的影響以及仍沒有切中現代設計作品藝術性的關鍵，但已與莫里斯的藝術完全不同，已不在以“制造者的樂趣”為基礎，而是以工業為基礎，通過對機器審美未經嘗試的潛力的發掘，確立了現代設計的風格特征。就傳統設計而言，對機器美的承認意味著在設計中將藝術作為一種美的自我意識而排除在外，從而帶來審美的改變，這種改變表示設計不再是以藝術性作為審美標準，而進入了自身獨立的審美領域，是設計從雛形到完善之后的徹底轉向或背離。

3、當代設計提倡以創新的藝術性方式吸引大眾

當代室內設計也通過“反傳統”“反經典”的風格吸引大眾，后現代主義以前的設計講求系統性，追求邏輯關系，而在當前“反經典”、“反傳統”的設計師眼中，設計可以像解構主義設計作品被刻意肢解扭曲，如弗蘭克蓋里設計的德國DG銀行的室內空間和西班牙畢爾巴鄂市古根海姆美術館的室內空間即屬此類。解構主義建筑師屈米說其作品是“表意志者的建筑，而不是表意的建筑”，說明他并不是在意建筑的意義，而是關注建筑欣賞者的反映。后現代建筑師文丘里在其名著《建筑的復雜性與矛盾性》寫到:“我喜歡基本要素混雜而不要‘純粹’，折中而不要‘干凈’，扭曲而不要‘直率’，含糊而不要‘分明’，既反常又無個性，既惱人又‘有趣’，寧要平凡的也不要‘造作的’，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的也要創新，寧可不一致和不肯定也不要直接和明確的，我主張雜亂而有活力勝過明顯的統一。”可見文丘里的藝術認識基礎必然是大眾的，建筑設計在當代背景下如此關心大眾，那室內設計則更容易受大眾文化的影響，關鍵是以具有創新性方式吸引大眾而不是一味地迎合大眾。

四、如何處理室內設計作品的藝術性與市場的關系

1、設計師面對設計作品藝術性和市場關系時的個人定位

陳逸飛說過：“萬物都是矛盾的”，一些標榜個性鮮明的設計師，在設計作品時完全追求設計的自我性，拋開使用者的意見，覺得對方的意見沒有藝術性可言，為了追求所謂的“藝術性”，而使得設計方案不被接受。設計作品的個性和市場的接受程度的矛盾就反應出來了。以室內設計行業為例，好的設計作品首先要滿足其功能性，然后考慮其審美藝術性，最終做到功能性、實用性與審美性的有機結合，加入有設計主題的元素成分貫穿設計整體，達到統一完善的作品雛形，但設計作品最終的好壞，其實還是最后取決于使用者（業主）的最終感受。如果單一的拋開使用者的感受，設計師一味的追求個人的風格、完全的自我陶醉，把使用者的要求放置擱淺，這樣的設計作品也只是自我意愿的表現，成不了一個好的設計。良好的國內市場需求給設計師提供了設計學習、設計成長以及升華自我藝術性的設計環境。設計師應該在保持設計作品藝術性的同時，與業主也是保持不斷地溝通，現在的業主有很多他們的觀點、認識，很多是值得設計師來學習，并不是說我們是設計師，我們一定比業主懂很多，我們能從他們身上學到很多東西，包括他們的閱歷、見識等等。關鍵是怎么能找到一個契合點，說白了就是把他的原文和想法變成現實，同時又能設計出自己特別滿意的作品。作為一個設計師，必須具備的是要有很高的藝術修養，才能設計出水平較高的設計作品。設計活動是服務性的活動，你的設計服務對象需求決定你設計的走向。好的設計師可以跟客戶共同探討。設計很大程度上可以說是一種策劃，以營銷為起點亦以營銷為終點。設計師應積極參與這種策劃，以便確定檔次、風格、定位、主動引導，一旦風格定位確定后，必須以一種專業精神去引導和影響客戶，堅持原則做出有個性的設計。更要保持與客戶的良好關系，這不僅是業務的需要，同時也為一個人用誠信贏得信譽與更多的機遇。設計師要不斷地推陳出新，創新風格，從而引領大眾的新潮流。設計師們需要在設計中不斷的深造自己、充實自己，擁有良好的藝術修養和源源不斷的創意、設計和實施能力，有對藝術的追求和對設計的激情，對設計特性的非常感悟力和融合力，以及對商業的準確、全面的理解能力，有能夠與客戶充分的溝通、交流和表達的能力，還要有勇氣、恒心和應變力，才能達到與客戶、市場的有效融合。

2、好的設計作品能刺激消費帶動市場

最早的室內設計的雛形來自于國外家庭主婦做一些簡單的居家布置，因為女性對裝修飾面材料有敏銳性，大多數是家庭主婦在做這些工作，后來資本主義發展到一定階段的時候，人們開始對自己的生活品質有了更高的要求，慢慢出現了以室內設計為龍頭的產業，這個產業的出現帶動了消費，促進了室內設計市場以及相關設計產業的快速發展，室內設計行業逐漸有了很好的發展。新的社會需求像現在的主流消費人群80后、90后，他們是以消費為主要行為的一代人，他們喜歡去一些很流行的地方，很有設計感的地方，只要東西是新鮮的，是好的，他們就愿意花錢去買，整個社會是靠消費來帶動的。室內設計行業也是因為在這種狀況下得到非常好的健康發展。還有一個明顯的設計案例，在70年代的紐約，有人在地下室開了個俱樂部，剛開業的時候，他把俱樂部搞得非常前衛、時尚并兼具趣味性，吸引了很多人，俱樂部的生意火爆后，他就有另一個夢想——做時尚酒店。因為在當時的時代環境下，不管是歐洲還是美國，設計指導思想就是：“離開家的家”，傳統的酒店給人的感覺就是舒適，像自己家里一樣的家。這種設計理念在當時可謂主流，談不上時尚，談不上設計，他們聘請的設計師是有自己一套傳統的固有模式和設計形式，但是這個思維設計方式受到現有設計套路的束縛，沒有明顯的設計特點，不能很好地帶動消費。后來他大膽地請了著名設計師飛利浦達斯幫助設計了幾個酒店，每個酒店都加入了不同的設計概念，提倡讓大家去住的時候，有不同的視覺感知體驗，進到這個空間，就像在看一個電影或者閱讀一本很有趣的書，或者是看一個很有趣的劇本。每一個空間給人們一個新的體驗，這樣會吸引更多的人去那里嘗試并最終喜歡上這里，他把所有的酒店都設在像紐約、芝加哥、多倫多等主要的城市，吸引了大量的設計體驗者，使得當地的一些青年人他們本身是不需要出去住酒店的，但是設計出來的酒店提供的新的體驗方式和生活方式吸引他們去那里消費，有些年輕人明明是生活和工作在酒店所在的城市，晚上會去那個酒店吃飯、喝酒，跟朋友聊天，并在那里住上一晚，目的就是要體驗好的設計作品帶來的超凡享受。這些酒店最終取得了很大的成功，帶來了巨大的經濟效益。它的每天入住率達到90%以上，這個數值在其他大的酒店里是達不到的。這個例子很好地說明了，好的設計作品在體現其藝術性的同時還能刺激消費，帶動市場。

3、好的設計作品在體現其藝術性的同時，更注重與市場的結合，從而達到設計作品藝術性與市場的平衡

在國內最近十來年新起的室內設計作品中，有一些成功的設計作品，運用一定的設計理念或者設計元素來吸引消費者參與消費，并能很好的注重使用者或業主的文化定位，注重打入藝術性、文化性的設計承載，尊重市場，體現設計品商業的附加值，從而取得良好的收益，并能更好地反饋給以后的設計，指明設計發展的主流性和方向性。像北京水關長城腳下的“建筑師走廊”，一期設計集結亞洲頂尖的12名設計師，打造11棟別墅和一個俱樂部的建筑與室內設計作品群，不同的別墅承載著不同的設計理念和藝術性，設計大師們在設計的同時很好的結合當地的現有材料打造極具代表性的藝術設計作品，以高端精英、設計理念的超前，吸引了大批的藝術愛好者和高端人群的體驗潮，帶來巨大的商業價值和市場效益，二期規劃結合了一期市場的良好定位，并吸取了大量體驗者的市場反饋，擴大了設計規模，更好地滿足了消費市場的需求，擴大使用者的層次和范圍，設計師在了解到使用者的體驗反饋后，能很好的反思自己作品的不足或者未達到的預期效果，從而更好地提升自我的修養和設計素質。

五、總結

設計作品作為商品在為市場服務時必須具備價值與使用價值，要想贏得客戶的信任與滿意，最終實現設計的價值，它必須通過市場競爭的檢驗，設計作品最后的成功與否，在于它能否達到美化產品最終實現價值的目的。好的設計作品在保持其藝術性的同時還要很好的兼顧其與市場的關系，平衡與市場的關系，好的設計刺激消費市場，良好的消費市場又能很好地反饋到設計思路上，影響設計藝術性的發展導向，兩者相互結合，平衡發展。

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篇9

前臺，“前”指空間，人基于自己的方位所面向的一面，建筑等正門所朝向的一面，與“后”相對；前方，前面。“臺”指桌子；書桌，本文中的前臺指前臺區域及背景墻。在商業空間和許多企業辦公空間中會在合理的位置設計前臺及背景墻，前臺及背景墻主要功能是接待訪問者和收發文件，給予訪客對品牌的初步印象與感知，背景墻的設計滿足襯托品牌形象，需要有創意去展示該品牌的性質及特點，筆者從以下幾個方面分析室內設計中的前臺設計要素。

一、平面布置

在室內設計商業空間中，前臺的平面位置起到至關重要的作用，前臺平面的設置較為自由，在不同的商業空間中位置也不經相同，一般來說，前臺在入口周圍、空間轉角處、接待區周圍的空間、通道相交處，在零售商業空間中也可以通過設計前臺收款處位于空間較為靠里處或者多層購物空間中的高層，起到增加顧客在空間中停留的時間進而提高購買幾率，例如屈臣氏、優衣庫、HM等，而在一些快餐廳、面包坊、自選商店、酒店住宿前臺結合收銀臺多位于正對出入口周圍，提高營業效率，方便管控。精心設計的前臺平面的位置和形致會給人們帶來精致的體驗，例如某高檔海景酒店在前臺布置區域，為了讓客人體驗“高品質”，同時在辦理入住手續時就能透過前臺后的玻璃幕墻看到海景，將前臺工作人員的區域降低高度，與客人所在區域形成高差，從視覺和心理高度上給客人特有的體驗，同時能透過玻璃幕墻看到海景，前臺區域面積較大，設計成波浪形式呼應了地域特點，增大了前臺總長度，自然增多了前臺人員工作電腦的數量提高了效率。以PANCOUTURE婚紗店為例，前臺及背景墻在平面圖布置中位于入口周圍，由于店面位于公寓寫字樓中的4間單身公寓，利用廁所的立面墻面的基礎上結合緊鄰的倉庫的墻面，共同組成前臺背景墻面，節省空間的同時提高空間立面的利用率，從而增加能展示和懸掛婚紗墻面的總長度。

二、背景墻設計

（一）利用形態符號進行品牌主題塑造

設計師在設計前臺背景墻、企業文化形象墻中，可運用某種形態符號語言，這些形態符號背后的寓意可以是社會的某方面文化再述、地域文化的縮影、各種造型元素的變形或情感的表達等。主題表現方式上要體現品牌或企業的文化理念、商品的性質、質量銷售的理念和特點。形態符號的設計運用有如下兩種：1.直接運用：直接運用一些產品的原型符號，運用到背景墻設計中，前臺的造型中，加強訪者和顧客對品牌的認知度，強調其專業性。2.運用有形的、具有一定目的性的載體：通過一定變形、正負形等設計手法運用到品牌的logo圖案或名稱文字中，通過背景墻面的立體造型和層次也可以突出品牌的特點.在PANCOUTURE婚紗店的設計中，考慮到婚紗店的主題以及來試紗的通常是一對新人，在設計背景墻時將一對新人拍婚紗的造型抽離出后幾何化，結合倉庫門和廁所門，轉換到背景墻的設計元素中，同時不影響廁所和倉庫的使用功能。

（二）前臺背景墻的的感知性

情感主要表現為1.構成背景墻的立體形態的材料紋理及構造等要素。2.形態給人的動感、速度。3.燈光、色彩的烘托結合造型營造出的情緒化，例如休閑放松、緊張、莊嚴等。

（三）形態符號

可從以下創意表現途徑：

1.具有概括性、精煉的創意表現：在符號學這門學科發展過程中，與其他學科交叉融合，在前臺展示品牌的手法可能只是品牌的logo形象又或者是品牌名稱的書寫，無需將品牌介紹內容詳細地展示在前臺及前臺背景墻這種有限的展示空間和接待處，訪客和顧客在前臺停留的時間短暫，目的是快速有效率的記憶和有一定初步印象，符號的優勢就是有利于觀者在較短的時間內記憶，在另一個時空再次看到后快速地想起傳達的寓意，簡約不簡單。

2.象征性、含蓄性的創意表現：構成背景墻的形體和光線，顏色，紋理，和其他元素，注重材質搭配，紋理質感和形式美，例如某自選服裝品牌為突出其采用純棉布料，前臺背景墻將布料的微觀形態放大，直接作為載體去傳達品牌優勢，不是利用文字敘述、或直接將布料運用到轉到背景墻設計中，采用的設計方法既具有含蓄性和象征性。符號學是一門已經發展了100多年的學科，最初是由語言學家研究語言及語言學規律而形成的，在設計前臺背景墻過程中，采取符號性手法進行設計，便于理解記憶，可以拉近設計者與觀者之間的情感距離，強調品牌形象。現在很多室內場景中，利用一種符號進行多種設計，追求統一場景其中又有變化，為考慮受眾，設計師努力營造出一種當下真實的時代環境，來表達某種藝術理念。不是對自然界的照抄，真實是對藝術表達的真實，情感真實，有特點的進行概括，在室內設計中利用形態符號結合前臺背景墻是傳遞品牌主題信息適宜的手法，創造性和經濟實用性兼得.

3.樸實、拙氣的形態的創意表現：樸實帶有拙氣的看似帶有不經意的隨意，實則需要設計師精細的推敲，追求返樸歸真，技法上避免炫技、花哨，來達到“寧拙勿巧”的感官效果，樸實、拙氣的形態以更原生的材料、不加過多修飾、用材料本身固有的肌理、表皮去表達，例如一些具有地方特色的餐廳前臺，背景墻直接采用夯土墻，上面裝飾一些食材、透明罐裝的五谷雜糧來突出餐廳的地方特色，選用健康的食材，來傳遞餐廳自然生態的經營理念，強化顧客的認知。

4.地域特色與民族文化的創意表現：地域特色與民族文化體現在很多設計中，例如某中東酒店，酒店前臺背景墻直接采用具有伊斯蘭教裝飾符號的玻璃磚，既弱化了墻體的分割感，使前臺區域和玻璃磚墻后的空間以及走動的人影形成了對話，增加的空間通透感，同時利用陽光照射鏤空的玻璃磚產生有秩序的陰影，具有強烈民族特色的裝飾符號傳遞得淋漓盡致。

5.親人、生活氣息的創意表現：例如在書店、明信片、咖啡店，為了營造一個生活化、有親和力和舒適感的空間，空間內的裝飾品都是生活中隨處可得的一些物品，經過設計師有心的處理，前臺的立面整齊地擺放一些書籍，臺面和背景墻上陳設一些老舊打字機、咖啡機，或有序的擺放一些物品，例如一些咖啡杯，多拉近了人與空間的情感距離，人與空間中的裝飾產生對話共鳴，喚起人們心中的一些記憶，產生交流互動。

6.未知性、不尋常的創意表現：例如IT科技公司，前臺背景墻面采用黑鏡，有一些裂縫中透出白色光線，寓意著裂變到質變，充滿未知的可能性，吸引著人們探索，未知的裝飾要注重藏于露，所占面積不能過于均衡，同時可以配合一些聽覺、嗅覺來營造氛圍。

三、利用照明形態

照明主要分兩種，第一種為人工照明，第二種為自然采光，是裝飾空間和營造空間氛圍的重要設計手法。

（一）人工照明：人工照明在室內設計中占據舉足輕重的地位，在營造室內空間氛圍上不可或缺，同時在自然光線不足時，即使補充照度，裝飾性和功能性是人工照明的主要作用，功能性主要指照度需要滿足人們工作需求，裝飾性主要指從藝術和美感兩個方面滿足人們需求，從裝飾的角度考慮，人工照明設計中，光線在勾勒形體造型方面具有自然照明不具有的優勢，可控性操作性更強，人為設計的痕跡較多，在設計過程中要充分考慮功能性和裝飾性，才能更好地相結合，在前臺區域燈光設計中，有以下幾點設計考慮點：1.前臺燈光起到對于剛進入空間的訪者的引導作用。2.有為前臺工作人員提供的工作區域，對照度有一定規范，需考慮燈光對前臺工作人員的面部影響。3.燈光對塑造前臺背景墻突出主體起著重要作用

（二）自然采光：合理利用自然光，能有效降低能耗，從視覺感官上也能給人們更接近自然、放松、莊嚴神圣等不同的感受，根據采光方向的不同，可分為頂面采光、側面采光。采光高度有高中低之分，不同的方向和高度搭配，結合產生的效果也有差別，前臺區域如果能結合天井自然光，會給來訪者營造不一樣的感官體驗。

四、利用色彩搭配

室內設計中，色彩直接對人產生生理刺激，心理學家根據不同色彩環境對人的生理狀態進行監測，發現對人的腦電波、脈搏等都有影響，相同的色相，明度和純度不同，色彩帶給人的感受也會有所變化，前臺是空間的門戶，前臺區域的色彩搭配直觀地反映了空間的屬性、公司或企業的特點，對訪客的第一感知影響較大，例如某網絡問答平臺，前臺背景墻直接采用綠植，將公司logo發光字體藏在綠植中，通過簡潔的色彩對比，用綠色和白色相互襯托。在PANCOUTURE婚紗店的設計中，筆者采用同一種淺灰和白色、少許的金色婚紗吊桿搭配運用到前臺背景墻、婚紗柜體等設計中，利用灰色的底色去勾勒襯托婚紗的純潔和形體的美感，統一空間的色調，沒有多余的裝飾，線條簡潔，只為突出婚紗本身的美麗，讓新人關注集中在婚紗的挑選中。

五、利用裝飾材料的藝術特征

（一）質感特征：質感指設計師利用裝飾材料所呈現給人們的感官簡稱，裝飾材料本身具有不同的質感，室內設計師如何適宜的利用材料的質感特性，材料運用的手法多樣，傳遞的信息也更多，表達得更準確，效果更出眾，要考慮多方面因素。采用材料的種類數量不同效果也不同，一種裝飾材料單獨使用的效果和疊加時的效果具有差異，這種材料疊加的差異可大可小，在前臺背景墻運用不同數量的裝飾材料的有以下作用：

1.同一種裝飾材料大面積使用，可突出這種材料本身的特點，簡潔有力地強調這種裝飾材料的特點。前臺背景墻和前臺在設計中可采用相同材料，給訪者一個整體感知，通過裝飾材料的屬性顯示品牌或者空間的定位。

2.兩種不同裝飾材料結合使用，既有對比，又有襯托，例如金屬與布藝，金屬給人的觸感的溫度偏冷，布藝的使用既能對比出金屬的光感，也能中和金屬在觸感上的不足，例如前臺背景墻大面積采用大理石，前臺可采用大理石與木材的結合，同過材料的語言去傳遞信息，前臺背景墻和前臺都采用石材時，裝飾吊燈可采用紙質吊燈，給人以別樣用心的感受。

3.多種裝飾材料相互配合有主有次的利用在空間中，豐富的裝飾材料帶來豐富的質感變化，為空間增加更多看點。金屬、石材、木材、磚、混凝土、土等的質感等都會給人帶來不同的感受，例如混凝土給人帶來原始、不做作的感受，亞克力板給人帶來輕盈、虛幻或科技感的體驗等。

（二）肌理特征：肌理是指物體表面的紋理組織結構，多有凹凸、交錯、粗糙細膩，主要有兩種特征，一種是人工性肌理，具有可控性，主觀創造，制作上可操作性更強，另一種是自然性肌理，偶然性和自然性特性突出，設計師根據這些不可預知的因素去再設計，創新設計，會得到一些意想不到的肌理效果。結語室內設計中前臺區域的設計一定程度上決定了作品的好與壞，在最終呈現的效果中占據著重要的地位，好的前臺背景墻設計能更好地襯托品牌、突出品牌及強化人們的記憶，我們要善于利用前臺所處空間與周圍空間的關系、結合形態符號、照明、色彩搭配及裝飾材料，這樣才能做出優秀的室內設計作品。

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一、自然生態的室內設計體現人們回歸自然的一種渴望

由古到今，大自然系人類生存最基本環境，同時人亦是大自然的構成部分之一，人與大自然的關系是不可分割的，人不可自絕于大自然，不可居住于密不透風和密不見光的環境里。因而大自然必定是人們最終選取的目標。而現代城市中混泥土大廈林立，街道上車輛你來無往川 流不息，加之人潮如海，各處溢滿了喧鬧的噪聲、污濁的空氣。人們在緊張忙碌的工作之 余，更加需求寧靜而舒適的環境。大家向往自然，向往美妙的大自然中的鳥語花香，清新空氣。人們期望飲用天然的飲料，期望使用大自然的材料，期望居住在天然綠色空間中。于是在室內設計中營造田園般的舒適氛圍，突出大自然的特色與天然材料的運用，采取諸多民間藝術手段及風格，尤其應注重將室內空間延展至室外，不論房子有多大，針對大自然來講都是微小的，若是能夠同室外空間聲氣相通，則空間就可無限地拓展。在此前提下設計工作者們不斷于回歸大自然方面努力，營造新的肌理功效，利用具象和抽象的設計手段來促使人們暢想大自然，充分感受大自然的魅力，促使人們猶如進入心曠神怡的境界里。

二、個性化創新現代室內設計表達了設計師最新設計理念

工業化生產為社會落下了同一化問題。同一樣的樓房，同一樣的房間，同一樣的室內設備。為突破此同一化狀態，人們紛紛主張追崇個性化。設計反映的是在藝術的感覺中找尋的突破意識，一種獨特的狀態。而此種狀態同突破融匯一起即設計的個性化。個性化于設計中的反映是多方面的，不一樣的年歲和職業以及所處地理環境促使人們對于生活環境的利用及裝飾功能的需求多樣化，因而，促使生活環境反映出不盡相同的個性化。室內設計采取個性化關鍵在于創新，而此創新凸顯了個性化在室內設計之中的關鍵的作用。隨著人們生活水平的普遍提升。人們將會愈加注重生活質量。所以，個性化創新必定融匯于設計工作者的設計理念當中。

三、智能化家居室內裝飾為人們提供舒適的生活服務

隨著科學技術的迅猛發展，室內工作者應當學會運用所有現代科技方法，促使室內設計實現極佳聲、光、色、形之匹配功能，促成速度快、效率高、功能強、打造出較理想的令人們滿意的空間環境來。譬如：室的家具和門窗、照明用品、電器用品、廚房衛生間工具等，均可結合不盡相同利用者于不同時間、要求作出相適應的智能化配置。在設計中采取部分人性化的東西，譬如電器調控、預警、照明節能調控以及自動感應均應當與室內有所體現。除在設計風格方面追求美觀同時應當關注設計功能性質的內容。隨著智能化家用產品價格方面日漸趨于大眾化，必定會有很多的人看好智能化的生活環境。

四、簡約設計藝術風格給人們帶來了生理和心理的平衡

在現今高科技、高節奏生活中，現代室內設計向簡約化發展，而此簡約指的是知識方面的簡約。室內設計應當實現高技術和高情理化：國外工業先進國家的設計正朝著高技術、和高情感化方面傾向發展。因此室內設計工作需要做到不僅注重科技，而且還要體現出人情味，如此方能實現高技術及高情感相融合。此更似一種思維理念的手段，具備藝術里抽象的此種思維方式，即把部分物質抑或精華的內容表現出來，其具備更佳的質感與價值。這種思維方法適應現代，因此，現代人生活節奏之快捷、生存空間之高負荷，已令人達到了沒有辦法可以接受地步。人們于此日漸繁忙的生活忙碌之中，渴望獲取到徹底解脫、以簡潔和純凈來調節更換精神的領地，此也是人們于互為補充意識的支撐之下，所滋生的解脫繁瑣、復雜、追崇簡單與自然的心態。

五、現代室內設計以當代設計理念來整合傳統藝術元素

只是一味突出高度現代化，人們盡管提升了生活質量，但是又感到丟失了傳統、丟失了以往。探究現代室內設計發展趨勢，既不是追崇于現念中融入具有民族意味的地方文化特點，亦不是只追崇現念不注重民族地方之文化特征，我們要在傳統與現代兩個層面都應做到深入細致的研究，以構成自己鮮明的設計理念，掌握住時代的特征，創作出具有民族地方文化特色的融入鮮明時代感之嶄新的作品。所以，現代室內設計的發展趨勢選擇既注重發展現代化，又注重傳統的傳承。

六、現代室內設計趨向綠色設計

室內的綠色設計系指可以給人們營造一個健康、安逸的工作與生活環境的設計。設計師借助對室內空間的布設、裝飾材料的利用及其室內色彩的合理搭配，將充分運用能源、降低污染等問題放于首位，適應滿足房屋居民生理、心理等方面的要求；室內綠色設計之理念、設計手段是以維護環境生態平衡、強調精神方面的要求為指針之綠色行動，重點于人同自然的生態平衡關系，不但是一項技術層面上的考量，而且更是一種觀念方面的改變，是相關自然、社會及人的關系的探索于室內設計范疇的表現 ；室內綠色設計摒棄了過去繁瑣的設計思想，充分運用新材料、技術把自然景觀納入室內，運用生態原理、運用自然材料等方面來營造自然的室內空間環境。在室內設計中強化綠色設計，不但是人類主觀愿望的要求，亦是社會環境的迫切要求。

七、室內設計將注重防止環境污染的“綠色裝飾材料”的運用

室內裝修污染可謂值得注重的問題。因為生產技術的迅猛發展，愈來愈多的人造建筑材料流入市場。例如：合成油漆與人造復合板以及人造石材等，都會不同程度地放射有害氣體，危及人類健康。所以，在室內設計時應當嚴格控制，選取新型綠色材料。

綠色材料指的是在滿足功能需求的前提條件下，具備優越的環境兼容性的材料。利用具備消磁、聲與調光、溫以及抗靜電等功能建材產品，譬如中空玻璃能夠讓家居在節能、消音、照明等方面上升一個新的臺階；塑鋼材料能夠讓家居防護帶變得靈便；有機透明玻璃材料建造的卷簾窗，利用于廚房和餐廳抑或客廳之間更加合理，不僅能夠做到通風，而且能夠給兩個方位的人談話交流創造方便。依據綠色裝飾需求，在室內裝飾材料的選用方面應當充分注重建材的無毒害方面、防火方面等問題，最好運用能夠再生、能夠降解的材料，提升資源的使用率，降低能源消耗，努力做到零消耗。

結語

總之，我們充分認識到，現今社會日漸加快的生活節奏和日趨更新變化的社會面貌以及逐漸豐滿的物質財富，促使人們愈加追崇安全舒坦、優美便捷等個性化的室內空間環境。所以，室內設計也應當跟進社會流行的快節奏，這便需要廣大設計工作者在設計中應當由各個不同方向角度來充實室內設計的語言，汲取所有有益的東西吸收并消化，促使我們的設計理念有更加廣泛的彈性及空間，營造出品質良好的室內空間。強化室內設計工作需要我們設計工作者一同努力，不斷增強環保意識，注重資源的可持續利用，為社會營造出更多更優美地綠色生態空間而努力。

參考文獻：

[1] 潘樂：中國現代室內設計的發展趨勢.《現代裝飾（理論）》 2011年12期.

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1.空間形象設計,就是對建筑所提供的內部空間進行處理,對建筑所界定的內部空間進行二次處理,并以現有空間尺度為基礎重新進行劃定。在不違反基本原則和人體工學原則之下,重新闡釋尺度和比例關系,并更好地對改造后空間的統一、對比和面線體的銜接問題予以解決。

2.室內裝修設計,主要是對建筑內部空間的六大界面,按照一定的設計要求,進行二次處理,也就是對通常所說的天花、墻面、地面的處理,以及分割空間的實體、半實體等內部界面的處理。在條件允許的情況下也可以對建筑界面本身進行處理。

3.室內物理環境設計,這部分內容主要是對室內空間環境的質量以及調節的設計,主要是室內體感氣候:采暖、通風、溫度調節等方面的設計處理,是現代設計中極為重要的方面,也是體現設計的“以人為本”思想的組成部分。隨著時展,人工環境人性化的設計和營造就成為了衡量室內環境質量的標準。

在這一過程中科技的發展和應用起著重大的作用,這主要指各種能夠改造室內環境質量的方法、方式和儀器設備等等。但室內環境質量也包括環境視覺感受的引入,例如,利用外部自然環境因素的引人而改變室內視覺環境質量。

4.室內陳設藝術設計,主要是對室內家具、設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理。

室內設計類型包含眾多,專業內容涵蓋面廣,如何通過設計協調處理好,要求室內設計師必須具有高度的藝術修養并掌握現代科技與材料、工藝知識以及具有解決處理實際問題的能力。

二、室內設計的方法

室內設計的方法,這里著重從設計者的思考方法來分析,主要有以下幾點:

1、大處著眼、細處著手,總體與細部深入推敲

大處著眼,即是如第一章中所敘述的,室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣,在設計時思考問題和著手設計的起點就高,有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時,必須根據室內的使用性質,深入調查、收集信息,掌握必要的資料和數據,從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。

2、從里到外、從外到里,局部與整體協調統一

建筑師A•依可尼可夫曾說:“任何建筑創作,應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果,也就是‘從里到外’、‘從外到里’。”

室內環境的“里”,以及和這一室內環境連接的其他室內環境,以至建筑室外環境的“外”,它們之間有著相互依存的密切關系,設計時需要從里到外,從外到里多次反復協調,務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格,與室外環境相協調統一。

3、意在筆先或筆意同步,立意與表達并重

意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意,即深思熟慮,有了“想法”后再動筆,也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說,一項設計,沒有立意就等于沒有“靈魂”,設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好,但是一個較為成熟的構思,往往需要足夠的信息量,有商討和思考的時間,因此也可以邊動筆邊構思,即所謂筆意同步,在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確,但關鍵仍然是要有一個好的構思。

對于室內設計來說,正確、完整,又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖,使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等,全面地了解設計意圖,也是非常重要的。在設計投標競爭中,圖紙質量的完整、精確、優美是第一關,因為在設計中,形象畢竟是很重要的一個方面,而圖紙表達則是設計者的語言,一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。

三、室內裝飾設計要點

室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成,從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境,室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景,而頂面的差異使室內空間更富有變化。

1、基面裝飾-樓地面裝飾

基面在人們的視域范圍中是非常重要的,樓地面和人接觸較多,視距又近,而且處于動態變化中,是室內裝飾的重要因素之一,設計中要滿足以下幾個原則:

1.1 基面要和整體環境協調一致,取長補短,襯托氣氛。從空間的總體環境效果來看,基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合,同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。

1.2 注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。地面圖案設計大致可分為三種情況:第一種是強調圖案本身的獨立完整性,如會議室,采用內聚性的圖案,以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調,取得安靜、聚精會神的效果;第二種是強調圖案的連續性和韻律感,具有一定的導向性和規律性,多用于門廳、走道及常用的空間;第三種是強調圖案的抽象性,自由多變,自如活潑,常用于不規則或布局自由的空間。

1.3 滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。 基面裝飾時要注意樓地面的結構情況,在保證安全的前提下,給予構造、施工上的方便,不能只是片面追求圖案效果,同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。

2. 墻面裝飾。

室內視覺范圍中,墻面和人的視線垂直,處于最為明顯的地位,同時墻體是人們經常接觸的部位,所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義,要滿足以下設計原則:

2.1 整體性:進行墻面裝飾時,要充分考慮與室內其它部位的統一,要使墻面和整個空間成為統一的整體;

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關鍵詞 ：室內設計；室外設計；景觀

中圖分類號：TU241文獻標識碼：A文章編號：1673-260X（2015）07-0194-02

1 室內空間室外化是人們永遠追尋的方向

1.1. 室內空間室外化設計是人們心靈回歸的需要

室內空間室外化設計人們心靈回歸的需要，人類的發展離不開大自然給予的恩賜，人類的發展史，就是一部人與自然時而和諧時而矛盾的斗爭歷史.是一部人對自然敬畏和感恩的歷史，在古代向自然界索取更是有限的，甚至有時食不果腹、衣不蔽體，幾乎沒有結余的情況下.卻依然懷著對自然的感恩心態，懷著對自然界的敬畏和尊重.從最早人類居住的自然洞穴到糊滿泥土的茅草屋，從古代人們休憩娛樂的樓閣、亭臺，再到當代社會那鱗次櫛比的靚麗高樓.人類充分對溫暖、安全、舒適、和諧、美觀、靜謐室內居住環境的追尋從來就沒有停下追逐的腳步.總想把自己居住的空間、居住的外部環境和大自然融融到一體.總想用智慧、知識、技巧把自己圍合起來的居住空間演化成為身心放松的場所.

1.2 室內空間室外化是居室個性化的必然選擇.

社會的飛速發展經濟指數的不斷堅挺，人類社會已經完全進入到了現代化、工業化、信息化的時代，當代社會忙碌緊張的快捷的生活節奏.必將使得人們不停息奔波在飛轉不停的工業流水線上，為了生計人們在競爭、為了生計人沒在奔忙、為了生計人們在忙碌中身心疲倦著.往往人們拖著疲憊的身體往返于家里，途中卻再一次為擁擠聒噪而厭煩.人們幾乎都是居住在被鋼筋水泥圍堵在向鳥籠一般的單元房中.他們早已厭倦了這種壓抑、抑郁的生活節律，希求得到一個能放松身體讓心靈得到修養升華的靜謐、和諧有大自然氣息的居住空間，室內空間室外化的設計理念正是迎合人們的普遍愿望，使室內空間室外化的設計方式得到推崇順，它是社會發展進程中人們滿足居住個性化的必然選擇.

2 室內空間室外化設計的特點

2.1 室外化室內設計是對大自然景致的移植

簡單的說，室外化室內設計是用借鑒或者是采用移植的方法將室外美麗景觀作為室內設計的一個部分為共同特點的.效能顯示為兩個方面：一個方面是體現在使用功能上，充分利用自然界綠色植物的光合能力，和小型噴泉或其他水體循環生產的具有保健功能的負離子對居室內空氣的過濾、凈化、消弭塵土、隔離噪音等使人的身體處在愉悅的環境中、使人的心理寬慰、身心健康得以滋潤.第二個方面表現在其保有的審美情趣上，“室外化”室內設計使自然景物、天然景觀居室中得以和諧的安置、置身其中生活的煩惱、領導的嘮叨、身體的疲勞會頓時得到稀釋，工作中勞累和交往的疲憊瞬間得以釋放.

2.2 室外化室內設計需要的是自然的情趣

生活建筑、大自然和人關系密切休戚相關，“室外化”室內設計觀點認為，巧妙利用大自然賦予的免費的圖畫設計資源，讓在嘈雜喧囂城市生活的人們，領路到得自然情趣、綠色的情趣感.對設計師就是一個巨大的考驗這就要求設計師仔細思索、認真考察靜謐推敲有最簡潔明快的設計手法把居室內景觀情趣做得如居室外一般，靈活的把自然的“圖畫”引進室內，這才是“室外化”室內設計的靈魂.具體設計時要盡可能使室內室外明亮通透，使室內看起來像室外一樣.這樣的一體化就是要設計出寬闊、流動的空間，讓居住在室內的人們享受到更多獲得陽光、流動的新鮮空氣和俊秀的景色.

2.3 室外化室內設計需要的和諧美感

時下人們對居室內的休憩環境的需求越來越苛刻，過去擺個盆景、弄個花、整個草就能滿足的，人們一直在追求的那種自然化的整體效果.他們想把大自然燦爛明媚的陽光，新鮮的空氣與水引入居室室內、綠色的植被、俊朗的山石等人造環境與自然環境巧妙的結臺，營造出多層次的室內環境.當然，在這種環境中，讓人感悟到的不可能是那種公式化、程序化了的很生硬的設計表達，而是領悟到一份具有清新、清麗、和諧自然，人與居住的環境能融化為一體的和諧美感.這應該是“去郭軒楹敞，無村眺望賒”感覺.此時此地，您不用擔心室外塵土、風雨的侵擾和喧嘩對你的聒噪悠閑自得地居室內的優雅環境中賞析大自然景觀的俊美美，一草一世界，一花一如來，如詩如畫的山水、草木、花石，使人宛如正置身身于優美的自然界中.

2.4 室外化室內設計滿足了人們心理安慰的需求

“室外化”室內設計也為了滿足人們心理安慰需求，再美的建筑、再豪華的陳設、再精巧的設計其實都是人為的也為人的需求服務的，人始終是世界的，主體，是建筑的主人、建筑只是為人服務的客體.對建筑設計來說不僅需要人們滿足物質的功能更要滿足人們的心理慰藉的需求.居室內的裝潢設計更是這樣.人類的身心是融為一體的是心理上、生理上和大自然有著內在聯系.有著藕斷絲連的情愫，沒有人能把心靈和身體真的隔離開.如果真的把居住室內設計中含有自然元素的東西摒棄于萬里之遙.居室內全部用照明設備、通風也用機械設備替代或者用空調.空調等現代設施設置于室內空間之內.“人閑易有芳時恨”，拒絕自然景觀入室的后果就是使用之初的所謂新穎感、精巧感，幾天甚至幾次使用后.便會消失殆盡，一去不返室外化室內設計就滿足足了建筑居住功能與審美情趣的雙重需求.

3 室外化室內設計的方法

3.1 室外化室內設計是人類依戀感得以撫慰的方式

人類出于對大自然母愛的依戀，出于對大自然景觀的崇尚，人類對于自然環境的渴望從來沒有像今天這樣強烈.這也室外化”室內設計才真正地發展起來的主要原因，為此，會有越來越多的建筑設計者們對它引起高度重視和運用.毫不夸張的講“室外化”室內設計的理念將是居住環境改善、進步的發端.室外化”室內設計理念將引領居住裝飾、設計的潮流，這是工業化社會飛速發展所帶來的必然.所以，人們被迫離開大自然的懷抱，離開對大自然母親的親近.早就失去了對城中“桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”自然美景的享受權利.高樓大廈電燈電話冰箱空調豪華奢侈的現代設施，卻不能滿足人類，心靈安穩、身心舒展的急迫需求，這更加刺激了人們對于自然環境、自然山水渴望和向往.何況，依戀自然、親昵自然是人類的天然共性，當他們向往的迤邐的山水、秀美的草木與綺麗的風光，在居室內重“重現江湖”時，室內出現的自然情景，會人使人靈性得以陶醉性情得到陶冶.把枯燥、單調、落寞的感覺統統趕走，在人性化“室外化”室內設計中居住時.可以想象到愉悅地生活、快樂的學習和工作是多么讓人身心健康、心理舒暢.

3.2 采用綠化手法設計布置居室中的空間

城市建設的飛速發展，建筑物如爆咋般膨脹，綠地在相應地驟然減少顯得稀缺.經常工作、生活在室內環境中的人們，十分想要將室外的綠色植被擱置在辦公、學習室內.用以改善室內環境質量，頤養人們的身心.況且，綠化植被本身就有裝飾的效果，是室內的絕佳裝飾物，最能讓人煥發精神、提高工作效率，當然在室內放置綠色植物本身就是“室外化”室內設計常用手段.利用綠化布置室內空間，通常在建筑物的大門、廳堂、樓梯的入口處亦或、屏風的兩端還有室內各種沙發、地柜等轉角的空間范圍，相對放置或橫向放置各種類型、品種的綠化植物.這種綠化方式還能起到較明顯的室內坐標指示方向、標識路線的作用以及將起到空間分隔的隔板作用.這種放置方法能夠破解室內單調空間的，給顯得生冷堅硬的空間予以美化、柔化.將自然界中的綠色草木、灌木、鮮花移植到室內，不但起到了凈化空氣、美化空間的作用.室內空間“剪切”到了的大自然的昂揚生機，讓人們感覺帶來的是靚麗與豁達的視覺沖擊和美的感受，可以把綠化作為豐富、并協調空間的層次的主角，再結合各種家庭用具、和各種各樣的陳設物品，便能形成一個綜合性.立體的“活物”裝飾，是室內裝飾顯得更加諧和疏朗.

3.3 園林化手法的采用

它撬動了室外化發展的趨向，中國古老的傳統園林藝術是中國文化歷史長河中史上一顆閃亮的明珠.藝術化、個性化、人性化的造園手法傳承至今，大名鼎鼎北京頤和園、蘇州拙政園等優秀的古典園林都是備受世界園林藝術家推崇的.我國的園林藝術在世界園林藝術的花園里是最美的一朵奇葩.用傳統的造園手法做出的室內設計，不僅強化了居住空間內外的溝通，還把居住室外的優雅環境融融到室內空間環境里.

3.4 奇石、俊草是室外化室內設計的重點

奇石、俊草、水藻、噴泉、瀑布與溪流這些美麗俊俏的大自然的景觀元素，被人們用寫實的手法把它移植到居住環境里，忙碌而疲乏的城里人得到了放松的空間、安靜休息的場地.室外園林藝術引入室內締造新的室內縮寫的園林.在縮寫的室內園林的親和下，身心得以交融、情緒得以舒緩，直接剔除了因競爭壓力帶給他們的煩悶和壓抑.這種園林式的設計方法通常用于大型賓館、飯店娛樂等公共場所的門廳或中廳之中.透光、明亮的棚頂用高性能、耐用的透光玻璃罩制作，大大加強了觀賞性動植物和的存活的空間，也給予了充足的陽光.

4 室內空間室外化設計注意的兩點

4.1 室內的墻體是主角

居住的空間里室內的墻體、柱、門窗的體積面積都比較大，往往比較單一.所以它們才是室內空間室外化設計等裝飾裝潢的主角，是將室外自然景觀元素引人室內效果最佳的地方，是居住空間結構最簡單的是主題豐富內容寫實區域.

4.2 室內的粱柱要有特色

在大型的室內環境中，粱柱多、體量大，在舞廳等娛樂場室內裝飾中，用天然材料能把移植過來的自然風景發揮得淋漓盡致，就美感十足.

5 結語

室內空間室外化設計是居住環境裝飾設計的最佳方式，它迎合人們對居住環境改良的迫切需求，它把人文要素、自然因素、審美情趣、生活理念等統統融為一體，順應了時展的規律，是室內設計的發展方向，對它的研究和探索，有助于把握住建筑藝術律動的脈搏，是室內設計師們不得不考量的重大問題.

參考文獻：

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1.2背景色彩

背景色彩主要是指在室內空間環境中面積和比例較大的色彩，如地板、墻面、門窗、天花吊頂、玻璃幕墻等。這些占有較大比例的色彩能形成室內空間環境的主色調。在室內環境設計過程中，要充分發揮背景色彩在整個空間環境中的襯托作用。在選擇室內空間色彩時不同人所欣賞的角度不同，選擇的背景色彩也不相同，如青年人在選擇室內空間的背景色彩時，大多選擇粉色、藍色等純度較高的背景色彩（圖2）。背景色彩能決定整個室內空間環境的氛圍，能夠認真處理好背景色彩是室內環境設計中最為關鍵的一步。

1.3點綴色彩

在室內空間環境中，除了面積較大的背景色彩和中等面積的主體色彩能夠影響室內氛圍外，那些面積較小的點綴物體，如植物、掛畫、擺件等，通常把這些物體的色彩稱為點綴色彩，這些點綴物體在室內環境中能夠起到錦上添花、畫龍點睛等作用。在一個以黑白對比色為主的歐式的室內環境中，點綴上一盆紅色的鮮花，或者是懸掛在墻體上一幅彩色油畫，能讓整個空間變得溫馨舒適，點綴色彩起到了渲染整個室內空間氛圍的作用。

2室內環境設計用色規律

室內環境設計過程中，為了保證某個獨立空間環境的整體性和連續性，在選擇色彩配置時不能超過三種，其中黑、白、金、銀不能包含在三種顏色之中。其中金色和銀色最好不要出現在同一個空間當中，會影響整體空間氛圍。在相對于高貴典雅的室內空間當中，也會經常看到超過三種色彩的色彩搭配，這些都能合理配置并代表著某一種設計的風格。把握適宜的色彩、遵循小于等于三色的原則是達到設計效果最基本的要素。其次，在室內環境設計的同時不要把屬于同一個色系而材質不相同的材料放在一起搭配使用，如白色門窗和白色墻體，棕褐色的地板和棕褐色的沙發，白色的地面鋪裝和白色的餐桌等，這樣的搭配會使整個空間沒有立體感和層次感且略顯平庸。最后就是如果想讓室內空間環境實現時尚、現代的品味，天花的色彩應該比墻體淺或者是用一種顏色即可，另外室內的不要用一些印有大花、小花的一些材質和物件，應該盡量使用一些純單色的色彩設計。

3室內環境設計色彩的搭配方法

3.1同類色彩的搭配方法

室內環境設計過程中，選擇一種色相的色彩，改變其色相的深淺稱為同類色彩搭配。如地中海風格的家居設計（圖3、圖4），室內空間環境的整體色彩以藍色調為主，其家具、陳設品的色彩必須在藍色的同類色基礎上選擇，無論是材料的質地或是肌理，都可以選擇性的改變空間環境中藍色調的明度和冷暖，但都不能脫離藍色的主體色彩。另外，同類色也可選擇性的調入黑白兩色，運用到室內環境設計當中時會增加室內環境生動活潑的氣氛。

3.2相鄰色彩的搭配方法

色環中相互鄰近的色彩共同搭配，是現在室內環境設計常用的搭配方法之一。這些相鄰色搭配到一起比單色更加豐富，更加有層次。色環中的任意一種色彩都有相鄰色，如紅色的相鄰色主要是大紅、玫瑰紅、橘紅、粉紅、洋紅等，還有帶有紅色的紫色、棕色、赭石等顏色。相鄰色彩的搭配應多注意面積的巧妙運用，通過相鄰色的運用巧妙的區分空間層次、明暗、變化等。

3.3對比色彩的搭配方法

對比色則是色彩、面積對比帶有明顯差異的色彩，其明度、純度都有明顯的對照。在室內環境設計過程中，也應該避免大面的對比過強的設計，反而影響室內效果，給人們帶來不舒適的感受和強烈的刺激。常常在設計過程中，會選擇無色系的顏色（圖5），如黑、白、灰，或者是中色系，如金、銀色來運用到對比面積較大的設計當中，這些色彩能讓畫面更加勻稱和諧，也可以選擇面積較小的點綴物體來打破面積較大的對比顏色，如植物、燈具、掛畫等等，會起到畫龍點睛的效果。

3.4互補色彩的搭配方法

室內環境設計中，互補色彩的搭配方法會讓整個空間環境變得個性、夸張，室內設計中常常會搭配在青年家居、展覽館、KTV等場所（圖6）。但需要注意的是室內設計環境應避免互補色彩的出現，搭配不當會出現不好的室內效果，例如室內環境中運用大量的紅色和綠色互補色，這種對比較為明顯的互補色彩會影響人們的整體視覺和感受。

3.5色彩搭配的構圖方法

色彩在室內環境設計過程中應注意構圖方法，第一應注意色彩的統一與變化，主題色彩與背景色彩能夠有機統一且變化過渡自然。第二應該注意色彩在室內空間中要有主次關系，使室內的家具、裝飾品、材質形成內在聯系。第三應注意隱蔽和增加室內空間形式，打破室內空間的原有格局，讓色彩搭配更加和諧。室內色彩在構圖上還可以劃分成許多層次，這樣的色彩效果可以隨層次的增加和減少來搭配，各種層次之間可以選擇性的調整背景色彩和主體色彩以及點綴色彩，讓整個室內空間環境色彩達到豐富多彩，更加具有色彩層次。