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2.建筑材料污染。如建筑物中的混凝土、石材、地磚、瓷磚等，這些材料中放射性物質形成的氡，是一種無色無味的天然放射性氣體，對人體危害極大。
3.家具污染。成品家具是各種板材、木材經過加工后制成的產品，在加工過程中不可避免地會使用到膠粘劑、油漆等其他材料。它們釋放出的有害物質不僅僅是甲醛，還可能存在苯、甲苯、二甲苯、總揮發性有機化合物（TVOC）等多種有害物質。人們比較關注木家具中的甲醛污染，但常常忽視軟體家具中的苯污染。實際上，軟家具經常大量使用含苯膠黏劑，人吸入過量的苯系列物質后，輕者頭暈、惡心、乏力、皮膚干燥、意識模糊，重者可致昏迷，甚至肝腎衰竭，引發血液病。
綜上所述，在選購各種裝飾裝修材料和家具時，必須要求材料的有害物質的含量低于國家有關室內裝飾材料的10項國家標準。另外，為了減少建筑材料中氡的逸出，除了注意選材之外，還可以在建筑材料表面上涂料，起到降低室內氡氣濃度的防護作用。環保家具的用料是傾向自然的、省能源的、低污染的、易回收的，本身不含有害物質，不會釋放有害氣體。即使不再使用，也不會成為環境的負擔，易于回收和再利用。
二、現代家居的節能
發展節能型住宅，不僅能節約城市能源開支，還能給住戶帶來許多切實的好處。現代的家居設計時要考慮到資源的綜合利用和節能問題。要盡可能的選用節能型材料，如節能型門窗、節水型座便器、節能型燈具，要盡量利用太陽能和自然光進行室內采光，降低能源的消耗量。家居建筑能耗，主要包括住宅空調、炊事、照明、家用電器、電梯、通風等方面的能耗，而空調、通風能耗約占建筑總能耗的2/3左右。由于我國住宅的墻體、屋頂和門窗單位面積的傳熱量，為氣候條件接近的發達國家的2—5倍，所以，解決住宅建筑節能的關鍵主要從以下幾個方面著手。
1.科學的規劃布局與合理的建筑設計。本住宅區的規劃布局應根據地方氣候特點，因地制宜，使建筑群的規劃布置和建筑物的平面布置有利于自然通風，保留自然水域面積，增加植被綠化，減少硬化地面，形成小區微氣候。規劃中還應注意盡可能爭取最有利的建筑朝向，采用南北向或接近南北向，使建筑冬季可以增加太陽輻射得熱，夏季可以減少太陽輻射得熱，且與當地夏季的主導風向一致。建筑物的單體設計應控制其體型系數，將體型系數控制在一個較低的水平上，以減少其護結構的傳熱損失，降低建筑能耗。夏熱冬暖地區居住建筑的平面布置還應有利于組織夏季涼爽時間的穿堂風。
2.提高建筑圍護結構的保溫隔熱性能。影響建筑能耗最直接的因素是建筑圍護結構保溫隔熱性能的優劣。我國現有居住建筑圍護結構的熱工性能普遍較低，直接影響了室內熱舒適度。處于夏熱冬暖地區的廣州，夏天普遍需要空調，建筑整體的耗能量大。居住建筑節能設計標準，把提高建筑圍護結構的熱工性能作為核心內容，這也是建筑節能的最有效手段。建筑圍護結構主要包括屋頂、外墻和外窗三個部分。屋頂：屋面的保溫隔熱與防水是其主要功能，常規的屋面保溫材料與防水材料存在性能單一問題，防水的不能保溫，保溫的不能防水。屋頂的建筑材料推廣采用屋面保溫、隔熱、防水一體化體系的材料和做法。采用高效的保溫隔熱屋面，其傳熱系數、熱惰性指標應滿足標準規定，有條件的可采取屋頂綠化等措施，降低夏季太陽輻射得熱。屋面的保溫措施有：一種是采用保溫隔熱材料，如加氣混凝土、輕質陶粒混凝土、XPS擠塑聚苯板、膨脹聚苯板、以聚氨酯；另一種是在屋面種植草、灌木等綠化措施，這種方法既環保又可增加居民的休閑活動空間。
外墻：墻體的保溫分為外保溫和內保溫。外保溫的保溫性能不但遠高于內保溫，而且由于保溫材料本身散發少量有害物質，對家居的室內環境有影響。推廣具有低熱轉移值的墻體節能材料有，一種是外墻自保溫材料，如墻體使用陶粒混凝土砌塊、蒸壓（粉煤灰）加氣混凝土砌塊、蒸壓（砂）加氣混凝土砌塊、蒸壓（石粉）加氣混凝土砌塊；另一種是外墻外保溫材料，如XPS擠塑聚苯板隔熱保溫系統材料、EPS擠塑泡沫板隔熱保溫系統材料等，保溫隔熱效果都很好。在南方地區夏季，建筑外墻的東、西面受日照時間很長，這兩個面墻的外墻保溫是家居節約空調能耗的重要部位。現在很多居住樓盤多為歐州風格，外墻采用色彩比較深的顏色；這很容易吸收熱能，在夏熱的家居中很浪費空調的能耗，不利于節能環保。所以熱保溫隔熱措施還包括外墻表面盡量采用淺色設計，以反射太陽輻射熱。
外門窗，建筑圍護結構熱工性能最薄弱的環節是窗戶，在建筑能耗方面，鋁、鋼、塑窗散熱量平均約占建筑護結構總散熱量的50%。因此，控制窗墻比，提高窗戶的保溫隔熱性能，是提高建筑護結構節能指標的有效途徑。一方面，在保證居室采光通風條件的前提下，控制窗墻比，減少外墻傳遞的熱量；另一方面，外窗采用中空鍍膜玻璃PVC-V塑鋼門窗、斷橋鋁合金門窗節能門窗,可降低外界的噪音分貝又增加玻璃的強度，使節能住宅的隔熱性能大大提高，夏季需要空調降溫的時間相應減少。南方地區的東、西面外門窗還應采用合適的外遮陽措施，結合外立面造型，形成整體有效的外遮陽系統。
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2.1鉆孔設計的標準
2.1.1結構孔的設計標準
旁板和第一排的結構孔之間的距離是根據板件結構與連接件來決定的。如結構為旁板蓋頂板（面板）的類型，一般采用偏心連接件來連接。此時孔徑應根據連接件的大小來決定，最下面一排的結構孔和旁板底端間隔會受到望板高度、連接方式以及底板厚度等的影響。
2.1.2系統孔的技術參數
系統孔一般采用縱向垂直坐標的排列方式，并分布于旁板前后沿。對于蓋門結構，前軸線與旁板前段沿線的距離應保持在37mm，若嵌門結構則應在前軸線與旁板前段沿線的基礎之上，再加嵌入的深度，即門板厚度。前后軸線與其它軸線間距離應設置成32mm的倍數，一般系統孔的直徑是5mm，深度是10mm，其主要目的是設計裝置抽屜、衣架的直排掛棍以及支撐隔板等五金件。這樣的話，系統孔直徑一般要求設置成5、8、10、15mm等或者其他。
2.1.3柜類家具設計選擇的參考基準
拆裝式的家具系統孔一般分布在旁板上。因此，設計時需注意旁板的設計，這就涉及到了結構布局參考基數，設計一般把底柜抽屜當成參考基準，抽屜數量及高度作為旁板長度與抽屜滑道的孔位參考的數據，這樣可以高效利用柜中空間。
2.2拆裝式家居設計孔位的確定
2.2.1結構孔的定位
旁板第一個結構孔位于地板和頂板之間，如頂板厚20mm，排第一個的結構孔應在頂板沿邊10mm以上，其他結構孔可依此類推。
2.2.2系統空的定位
準確找到結構孔后：第一個系統孔的位置以期間隔32mm，如結構孔的深度為18mm，則結構孔應處在9mm處，系統孔和旁板邊沿間隔應為41mm（9mm+32mm），抽屜滑道空間在23mm（41mm-18mm）范圍內；另外，設計師還應對板材厚度、抽屜滑動范圍以及五金件等進行綜合考慮來確定系統孔的位置。
2.2.3確定其他的結構孔
上面講述的兩種鉆孔能滿足大多數柜類家具的設計，對于其他樣式柜式的結構，然而對于柜底和地面相互分離情況，需在二者間設置相應的踢腳板，應在板上制定另外的鉆孔，鉆孔時應符合以下的原則，需要鉆孔的位置應與結構空保持相同的垂直線，其間隔距離是頂板到底板的距離，并與旁板結構孔方位保持一致。
3、拆裝式柜類家具的設計實踐
3.1設計實踐中拆裝式柜類家具標準化設計理念
柜類家具設計理念的標準化隨著家居產業的迅速發展，提高設計標準化的程度，才能促進家具行業的可持續發展。除此之外，應對板材材料進行規范化管理，家居行業在很大程度上依靠良好的材料來源。規范材料的管理可以減少材料運輸、訂購等工作流程，可進一步降低資金儲備；對五金件進行規范也是柜類家具設計中重要的一部分，適用32mm的系統中的五金件，加工設備的標準化直接決定結構孔位與系統孔的精確度。工藝作為家具設計主要的軸線，它貫穿家具設計和生產的全過程，設計不僅要考慮家具的使用性能和外觀，還應對相關資源最大化利用。
3.2拆裝式柜類家具設計實踐案例
實現拆裝式家具設計理念和企業設計的實踐的無縫對接，現引入兩個實際的設計案例，以便讀者對其設計實際操作的理解。系列化書柜設計的實踐：兩組并排的書柜的設計要求：
（1）每組柜體的高、寬、深、板厚依次為2200mm、1000mm、350-400mm；
（2）每組柜進行功能區分，書柜需配備柜門、擱板、抽屜等；
（3）設計步驟：畫出三視圖，接著畫出標準旁板孔位圖，并表標出鉸鏈和滑梯道的位置；
（4）設計時要考慮到標準版協調性的變化尤其是標準版寬度和長度的方向的協調。具備多功能的可調節的衣柜的設計實踐：柜類家具設計不僅要解決生產以及銷售等問題，還應考慮市場化的需求。所以，家具設計力求以拆裝實現多功能的組合，這在一定程度上使空間的使用率達到最大化。這不僅能滿足人們對家具個性化的要求，還可以讓顧客體驗拆裝家具的樂趣。
3.3設計實踐中設計布局應注意的要素
拆裝式柜類家具的鉆孔位置設計是整體設計的重要部分，系統孔和結構空是較為常見的鉆孔類型，它們決定了拆裝式柜類家具整體的質量。柜類家具很多結構部件需要旁板和五金件進行連接來形成基本架構，系統孔和結構孔之間的距離在32-33mm倍，系統鉆孔深度和直徑分別為10mm、5mm，結構孔的數值是不固定的，一般根據五金件的據圖情況而定；蓋門式結構不同于一般的柜式結構，旁板豎排的第一排都邊緣的距離應控制為37mm左右。
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螺紋夾具結構如圖2所示，由拉桿、過渡套、螺釘銷、本體和螺紋心軸組成。本體與數控車床主軸聯接。螺紋心軸的右端螺紋心軸與零件聯接，圓柱部位與本體配合，左端小螺紋通過過渡套與拉桿聯接。拉桿左端直接與機床油缸聯接。使用時，零件螺紋旋入螺紋心軸，機床油缸拉緊拉桿，實現了零件的定位和拉緊；加工完成后，拉桿推出，將零件旋出螺紋心軸，則取下了零件。制作螺紋夾具時，螺紋夾具的本體定位端面由加工機床車成，保證與主軸的垂直度要求。零件螺紋在上道工序對尺寸公差要進行內控壓縮，使零件與螺紋心軸聯接后徑向跳動在產品要求范圍之內，以保證零件形位公差的要求。
3.刀具及切削用量選擇
（1）在應用螺紋夾具車內外形時，要注意刀具的副偏角應大于零件圓弧切線角；在零件軸向對刀必須準確，避免車內形刀桿與螺紋心軸端面產生干涉。（2）精車內外形時，要將粗、精加工工序的刀具分開。精加工刀具刀片前角要稍大，刀尖圓角要較小，保證刀片足夠鋒利，減小切削應力給零件帶來的形變。外圓刀桿兩把，型號為MDJNL2525M15，主偏角93°，安裝D型（55°菱形）負角型刀片。粗加刀片為DNMG150608－DM；精加刀片為DNMG150604－PF。內孔車刀兩把，型號為S32U－SDQCL11，主偏角107.5°安裝D型正角型刀片。粗加刀片為DCMT11T304－PM；精加刀片為DCMT11T304－PF。（3）在加工薄壁零件過程中，切削用量以淺切深、高轉速、小進給為宜。（4）為了減小切削熱對零件變形的影響，加工中要進行充分冷卻。
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1.廣州家具市場綜述
1.1天河區
天河區是廣州家具大賣場最為集中的區域。眾多家具賣場紛紛扎根天河西南城區域的原因，據說主要是看中了天河區旺盛的人氣以及這一白領聚集地的驚人消費力。而隨著家具賣場的日益成熟，這塊區域也已形成了一定的聚集效應，方便的交通、整潔舒適又洋溢著各種文化氛圍的購物環境以及周全的售后服務，使各家具賣場成為中高層消費者的首選之地。
1.1.1時代廣場的聯邦家具
亮點：古色古香,儒雅時尚,原汁原味的原創設計
位于天河北時代廣場的聯邦家居，最近推出具有中國傳統文化特色的“龍行天下”、“江南世家”新品的促消活動。不管是在家具賣場還是老百姓家中，聯邦家居一直扮演著“高素質生活”的角色，深受廣大消費者的歡迎。聯邦家具功能性強，舒適、專業的配套服務贏得了人們的好評，其產品以鮮明的文化底蘊、厚實的精神內涵，營造了東方家居生活的至高境界。聯邦家具在當今簡約風格領前，歐美日韓文化流行的時代，融合了中華古典與現代簡約的雙重性，以其莊重厚實的原木材質，明快流暢的線條，詮釋著傳統中式家居理念，化繁為簡，將現代元素與古典元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統在當今社會找到合適的體現。
1.1.2宜家家具
亮點：DIY、簡約自然、環保循環、個性實用、功能舒適的精美設計
宜家位于天河區的林和中路，面積不太大，但里面充滿了物有所值、設計精良、集功能性和舒適性為一體的家具產品。在宜家，到處都是人性化的精美設計，但價錢卻是大眾化的。宜家家居的設計簡約，DIY設計，單件產品可以隨意搭配，以及別具一格的導購方式。從創建初期，宜家就選擇了一條與眾不同的道路，他們決定與大多數人站在一起，這也是宜家的經營理念和成功的原因之一。宜家連鎖店公司的創始人英格瓦.坎普拉，依靠騎單車賣筆和圣誕卡起家，但現在已經是世界第四富豪，節簡與精煉和充滿人性關懷的設計理念體現在宜家的每一個產品中。
1.2番禺區
亮點：賣場像公園
“到番禺看家具”這個習慣由來已久，從較早的大石家私城，到如今規模龐大的吉盛偉邦家具博覽中心，番禺的家具賣場似乎越來越大氣、越來越賞心悅目了。而文化內涵的不斷豐富也讓番禺區的家具賣場顯得更有看頭。像吉盛偉邦目前已舉辦了兩屆家具文化節，并在不久前舉辦首屆中國家具設計師的作品聯展，讓消費者在番禺不僅能賞家具，同時也能親身感受家具背后的獨特文化。
吉盛偉邦，家具業界的連鎖家居巨擎。主要做中高檔家具營銷。消費者在吉盛偉邦這個龐大的家具賣場中不容易迷路，因為吉盛偉邦是按風格來劃分各個場館的。歐美古典廳、傳統古典廳、現代家具廳、個性家具廳等等，據說這種區分方式是全國首創，一目了然的劃分讓消費者在12萬平方米的展示面積內依然能夠方便地找到自己所需的家具產品。
對于消費者來說，在吉盛偉邦看家具還能有種類似于逛公園的體驗。賣場內以街區劃分休閑與購物空間，在樓與樓之間設立園林綠化、木質坐椅，不時走走停停，身邊是鳥語花香，在這樣的環境下，逛家具成為了一種難得的休閑享受。
1.3黃埔區
亮點：寬敞明亮的空間，如置身博物館品賞名師杰作
位于廣州天河黃埔大道的美林家具世博園，總共有三層，其中三樓主要是以經營高檔藝術家具為主，這是與宜家的大眾化路線所不同的，相同的是這里你同樣可以找到精美絕侖的家具。這里集合了80多個中外家具品牌，比較適合對家具設計要求較高的高級白領消費。其中美國的藝術家具（Acrylic材質），意大利的簡約風格最有特色。意大利專賣店的圓洞間隔墻直線鏡像設計買場吸引了大批高品位消費者的眼球。
從上可見，家具市場的發展帶動了消費心理的變化。以前我們的家具是可以傳宗接代的，紅木家具的增值表明了古代家具消費的長久性，我們的父輩多多少少都繼承過祖輩的家具，堅實耐用是家具質量的代名詞。隨著房地產業的發展和現代生活質量的迅速提升，時尚把歐美風格帶進了中國市場，歐洲的古典，北歐的簡約，實木、板式和玻璃、金屬家具的豐富多彩。豐富的家具產品極大地增加了消費者選擇范圍，時尚的變遷帶動了消費者的心態變化，人們開始注重家具的人性化功能和內在文化價值，家具的消費周期正悄悄地縮短，家具的文化含量逐步增加，中國人的消費觀正悄悄地發生變化，同時隨著中國國力的增強，中華傳統文化正逐漸受到國人和世界的重視，中國元素在各方面已有所體現。
近幾年來，迎合消費者主體與權益的體現越來越明顯，消費者從后臺走向前臺。家具的生產廠家就必須從被動的售后服務階段，走向主動吸引消費者的產前設計階段，融合消費者意見于產品設計中，為消費者定制產品，使產品個性化，家具的設計、生產和銷售更加人性化。
2.中國傳統家具的發展⑴與對當今家具形態的影響
只有植根中國傳統文化，了解中國傳統文化，才能實現中國家具的原創設計。而深刻認識中國傳統文化，必須了解中國傳統家具的發展。
中國是世界上最古老、文化傳統最悠久的國家之一，在其漫長的歷史過程中，創造出了燦爛輝煌的民族文化。其中家具文化作為這個藝術寶庫中的重要組成部分，幾千年來，通過祖先們的勞動創造，逐步形成了一段段各具風格特色的獨特形式。對歷代家具的研究，會使我們從一個側面了解當時的生產發展、生活習俗、思想感情以及審美情趣等。中國家具的藝術成就，對東西方都產生過不同程度的影響，在世界家具體系中，它占有重要的地位。
中國歷代家具的特質，在于它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值，同時還凝集出在其特定環境里形成的不同的藝術風格。在現存的位數眾多的明清家具中，比較集中的體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。這就使家具成為中華民族值得驕傲并珍視的文化遺產之一。
宋代以前的生活方式起居習慣都與后來差別很大，加之木材保存的時間有限，所以我們今天幾乎無法見到宋以前的家具實物。宋以后的千年當中，人們習慣于垂足高坐，并產生大量既美觀又實用的家具，明清家具是家具的黃金時代，可以說是達到了登峰造極的地步。
明及清代前期家具制造業空前繁榮，大致上可歸于兩個原因，一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會時尚的追求也從另一個側面刺激了家具的供需數量；另一個原因與海運的開放有關，東南亞硬質木材大量涌入，使工匠們有發揮的空間，竟相制造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的家具。
中國在商代進入青銅文明時期，從現有的出土文物中可以看到當時高超的鑄造技術和不凡的審美趣味。在先民的日常生活當中，祭祀活動占有至高無上的地位，把風調雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護。禮器成為這一時期最重要的器物，其中也有一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲存等作用。比如“俎”，就是一種專門用來屠宰牲畜的案子，并把宰殺完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周時期放酒器的臺子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。
此外，商代已出現了比較成熟的髹漆技術，并被運用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術達到了很高水平。
春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了家具的發展，而且在木構建筑上也發揮了他們的才能。由于冶金技術的進步，煉鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改良也促進了家具的改進。當時主要的家具品種是幾、案等。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對木材起保護作用。
當時人們的生活習慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。
床的出現，使人類的生活水平向前邁進了一大步。木材埋于地下，受潮受壓，容易腐敗；使用過程中也容易受到水、火的損害，所以我們很難見到那時的實物。在河南信陽出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國的家具制造情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時期就有使用屏風的記載，它起到分割空間、美化環境的作用，春秋、戰國時期，屏風的制作和髹飾都已相當精美。
漢代仍然是席地而坐，室內生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動也都在床上進行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現了這樣的場景。床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。設置于床上的帳幔也有重要作用，夏日避蚊蟲、冬日御風寒，同時起到美化的作用，也是顯示身份、財富的標志。
幾在漢代是等級制度的象征，皇帝用玉幾，公侯用木幾或竹幾，幾置于床前，在生活、起居中起著重要作用。案的作用相當大，上至天子，下至百姓，都用案作為飲食用桌，也用來放置竹簡、伏案寫作。
隨著對西域各國的頻繁交流，打破了各國間相對隔絕的狀態。胡床就在此時傳入我國，這是一種形如馬扎的坐具，以后被發展成可折疊馬扎、交椅等，更為重要的是為后來人們的“垂足而坐”奠定了基礎。
從魏晉六朝至宋元時期，前后千年有余。中國社會此期間出現過激烈變動，魏晉南北朝連年戰亂，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁榮，元帝國疆域遼闊，史無前例。這些劇烈的變動給社會帶來巨大的變化，元朝時意大利旅行家馬克·波羅對雄偉壯麗的東方帝國贊頌有加，東方文明的光芒與歐洲中世紀的黑暗形成鮮明對比。這一時期，中國人的生活以及中國人在生活中所使用的家具都發生了根本性的變化。“席地而坐”是魏晉以前中國人固有的習慣，從東漢時期開始，隨著東西各民族的交流，新的生活方式傳入中國，“垂足而坐”的形式更方便、更舒適，為中國人所接受，這種坐姿的傳入與佛教的傳入有直接關系，尤其到魏晉南北朝以后，一個更加豐富多彩的世俗生活形態開始了。
盡管漢末至六朝這一段時間政治混亂、戰爭頻仍，但其間的精神生活卻很自由很開放，藝術創造充滿熱情。在戰亂中疲于奔命的人們對佛教所描繪的來世充滿幻想，而超脫凡俗的高士放浪形骸，隱居山野，陶淵明、竹林七賢，就出現在這樣的社會背景下。佛教的日益盛興，促進了大規模地建設廟宇、石窟，其中的陳設、用具也都受到外來影響，出現了墩、椅、凳等高型家具。
遺憾的是我們無法見到當時家具的實物，參考資料只能借助于同時期的壁畫、石刻、文字記載或其他工藝品的仿制品。從唐代的繪畫中可以看到椅、凳、雙人胡床、墩等家具，但這些家具僅限于上層社會或者僧侶所使用。這與承襲前代席地而坐的習慣有關，或許是當時的人們把床、榻都理解為高的地面。在裝飾方面，浮雕配件或繪畫圖案，都與佛教有很大關系。
真正的繁榮時期是在唐代。從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺床、獨立榻為主。
晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期家具的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。完整簡潔的形式也向我們預示了明式家具前期形態，為中國歷史家具的最完美階段打下了基礎。
3.市場文化環境概述
3.1設計風格的形成⑵
隨著家具的發展與消費者對家具要求的不斷提高，我認為家具設計將向“舒適化”、“實用化”方向發展，而且中、西方文化將在家具設計中更多地融合到一起。家具設計是根據使用者的要求與生產工藝條件、綜合功能、材料、造型與經濟等各個方面的因素，用圖紙形式表示出來的設想和意圖。而家具風格受民族特性、社會制度、生活方式、文化思潮、風俗習慣、和氣候物產等因素的影響。風格具有相對的穩定性，它會隨著地獄的相互影響，文化的相互融合而形成各個歷史時期的不同風格。
家具代表了一種文化形態，是物質文化和精神文化的綜合體現，是人類生活方式、生活質量和生活情趣的生動寫照。家具的設計結合環境藝術，造型藝術⑶和裝飾藝術等，直接反映我們創造了什么樣的文化，它以自己特有的形象和符號來影響和溝通人的情趣，對人的情感，對人的心理產生一定的影響，是人類理解過去，表現今日，規劃將來的一種表現形態，有著歷史的連續性和對未來的限定性。不同民族，不同地域，不同歷史時期，不同文化傳統和價值觀念形成了不同的東西文化體系，文化存在著差異，差異促進交流，差異促進發展。
設計與文化的融合美在家居文化⑷上，體現在空間、風格、裝飾、色彩、造型、光線等各個方面。隨著人們對品質生活的熱情飛漲，家居文化不再是滿足于傳統意義上的花樣擺設，它體現了人性的情趣需要，而家具作為家居文化的主要組成部分，直接表現出主人的文化修養與藝術品位。對于營造整個人居環境的氛圍有著重要的作用。
把經典的極簡主義色彩符號――黑色和中國傳統的梨花黃椅拼接在一起，這也許是對中西文化結合的最平常的理解，融合和吸納是不同文化背景下設計師們的共同選擇。中國的傳統文化⑸符號（如風水），民間文化（如民俗民居、民間藝術），地域亞文化等都是家具設計的靈感之源。符號強調典型性，中華民族具有自己的文化傳承和藝術風格，尊貴祥和的龍與鳳、蝙蝠，辟邪的蜈蚣、蟾蜍等是中國圖騰文化的象征符號，這一點在以前的家具設計風格中有足夠的體現。例如：廳堂之中的木椅“吉祥”龍鳳或居中或對稱，在西北部地區蜈蚣、蟾蜍等用做辟邪之用同時又起到裝飾美觀的效果，以明清時期木床雕花和木窗、屏風雕花、最為常見。和東方文化一樣，西方元素如古希臘神話人物雕塑、神面像、羅馬的柱式、歐式柱體、壁爐也都成為了當代中國家具設計元素的一部分。葡萄紋、番蓮紋、獅子紋，都是源于中亞一帶傳入我國的圖形符號，融匯了中外文化，逐漸演變而形成的符合中國傳統審美標準的造型藝術，在家具設計中這些符號作為裝飾廣泛運用，同時也起到了鑒定家具設計風格的作用。西方元素、中國符號都是獨創和融合的藝術表達形式，以運用中式符號為主的明清家具儒雅、細膩，代表了中國傳統古典家具的風格。
當代家具設計風格分為：古典風格、中、西方新古典風格、新自然主義風格、現代風格、后現代風格、西方鄉村風格、簡約風格等等幾乎是建筑風格（巴洛克、哥特式、洛可可）和繪畫風格的翻版了。而當代中國家具形式上從七八十年代的“組合家具”到現在家具超市的“任意組合”，從材料的實木、塑材、玻璃、金屬、布藝、到特種材料、特殊工藝等都無不突顯文化與設計的融合和發展進程。中式古典設計風格的家具通常有一種細膩的、天然的優雅靈秀，受儒家思想的影響無論從設計還是文化上來講，帶有明顯中式符號特征，如“豪亭居”等；西方古典設計風格通常裝潢華麗、濃汁重彩、家具裝飾元素豐富、選材高檔，精巧細致之處體現在椅背、桌腿、桌面等地方如偌曼尼詩等。而彰顯個體魅力的西方新古典設計風格是以很多歐式風格的典型元素為基本特征。它們既有精簡裝飾元素保留典型元素的現代時尚簡約風格，又有西方傳統的“巴洛克”元素，大都以黑、白、等為主色調，顯得內斂、沉穩理性，座椅、餐桌和配飾都形式簡單，卻有力的突顯了功能與藝術的完美結合。又如新自然主義設計風格尋求的是置身于自然、山水、田園的質感生活體驗，用藤條、麻繩、水草、樹皮等材料為創作元素營造親近自然原始之美，大有現代生活尋求反璞歸真的樸實美感。如“藝滕居”等。西方鄉村風格：質樸的鄉村風格也有很多的分類和限制，英式的風格大多以棉、麻、紗、紙為軟性材料，配以花型和小方格子紋樣作為家具設計風格的特征，美式的則善用原木、壁爐等元素，方方正正的餐桌椅有著明顯的木質紋理，厚重的造型和原始的圖騰元素是這一類家具設計的風格如：歐風；簡約風格：以簡為美、以少為精的時尚潮流影響著國內設計審美取向，如興起的曲美家具。設計作為造物的藝術，講求形式與功能的統一，許多家具能通過移動、調節、組合，成為各種想要的其他功能家具。
3.2我國設計水平不足的原因與設計文化的市場定位
3.2.1我國設計水平不足的原因
演繹著設計與文化融合之美的家具設計風格成就了當代豐富的家具設計理念與設計文化。但有多少是我們的？當我們回顧和理解的同時發現輝煌的明清家具設計風格體現了中華民族文明成就和文化精神的博大，對世界家具設計都產生過深厚的影響，仿佛成為了中國家具的代名詞。而現代家具設計風格被西方化的文化理解和衡量標準所取代，在有報道的國際家居交流和展示會上，能走出去的代表國內各種設計風格的作品很少。要數最具代表的還是明式家具。
從明式家具散發出來的細膩感與藝術感染力中，可以明顯看出，它得益于其獨特文化特質的形成，同時也是基于當時的家具使用環境和家具使用者。十六世紀末至十七世紀初，正值明朝市井文化的繁榮時期，雖然當時北方社會動蕩、政治腐敗、戰亂不斷，但在遠隔硝煙的南方地區，卻在大肆興建民居、園林、宮庭，而家具作為室內主要日用品與陳設品，需求量大增，蘇式家具與廣式家具的設計制作水平在此時達到了高峰，同時，也就造就了明代家具的輝煌。尤其是蘇州私家園林的建造，其建筑藝術源于自然，又高于自然，私家園林又是文雅之士琴棋書畫的文化社交場所，并且許多私家園林的主人，本身就是舞文弄墨的文人騷客，在建造園林、制作家具中，他們往往親自出馬，按照文人士大夫的審美理念參與園林的家具設計，在這特有的自然環境和文化氛圍中，決定了明式家具的設計風格！
從明式家具中⑹，能感受到一種天然的優雅和簡樸的設計理念，在構造上，它采用榫卯結構，根據不同的部位設計不同的榫卯，不用釘和膠。在選材上，喜歡天然的優質木材，由于它質感精致細膩，色澤深沉雅致，給家具注入了文化內涵，如色澤橙黃、明亮，木紋自然優美的黃花梨家具，深受明代文人墨客的青瞇和推崇，黃花梨賦予了家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優美形式，使家具蘊涵淳厚的文人氣息。而紫檀木色調深沉，色性偏冷，由于適宜精雕細琢的裝飾工藝，所以較能迎合一些講派場，崇尚豪華，追求富麗的達官貴人們的寵愛，但它與黃花梨家具的審美趣味相去甚遠！從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態，這也成為一種特殊的家具文化現象。在裝飾上，古人將自然界的事物與人類的美好意愿相結合，用豐富的想象和美好的寓意將人們喜聞樂見的吉祥物、吉祥圖案貫穿于家具設計中，中國提倡謙和好禮，廉正端莊的行為準則，在造型上，明式家具造型渾厚冼練，線條流暢，比例適中，穩重大方。從某種意義上說，用明式椅歇息，或許不是最佳方式，但它在儀式、社交、倫理上，卻甚于休憩的功能，明式椅對于使用者而言，似乎更在乎于一種文化上的慰藉。
“崇洋”的心理使得當代的家具設計風格各類流派幾乎無一例外地在國內被“模仿”。其中經常被模仿的有著名的索內公司14號椅。其設計的主要構架是由彎曲的實木和層壓的山毛櫸木制成，座面則是由藤條編制。14號座椅是十八世紀五十年代末期廣泛進行彎曲層壓板實驗的成果，是流傳至今最成功的工業設計作品之一。14號座椅僅用了十個螺釘和兩個螺母將六塊木材與藤編底座拼接在一起，而這種設計實際上也已經保持了150年沒有改變。截止到1930年，共有5000萬把椅子被銷售到了世界各地，并且今仍在生產，另外還發展了多種變形婦椅。
設計強調原創，設計在西方發展了百年，而在中國，作為一類學科現代設計經歷的是只有近二十年的時間。而導致我國設計水平不足的原因，是社會環境缺乏激勵機制：對知識產權的忽視和人文環境氛圍取向散亂。當然現代設計的專業成熟化進程正在促使“模仿”西方家具設計風格熱潮降溫，但這種普遍的“模仿策略”預示著一定時期內的中國家具設計風格要經歷著蛻變和成長的過程，所以掌握好民族文化的內涵不斷積累和進步，用自己的設計思想建立起自己的設計風格才能與世界平等交流。中國現代的家具設計風格在從"模仿"轉型到"設計"，燦爛文化和杰出的藝術傳統啟示我們融匯中西方文化不是對外來藝術純粹的模仿,這將使我們的藝術失去民族個性；而簡單的復制挪用民族傳統藝術中的表現形式和符號是對傳統實質的曲解，是低層次的創造僵化了創作本身。在中、西方不同的文化背景下，藝術的認知、藝術的目標有很大的差異，所以不論是西方文化還是東方文化，家具設計風格必然是建立在對其文化理解的基礎上運用設計的思維方式從提煉到再生的一種創作過程，作品將被賦予新的形式，就如同它從此有了新的生命。
3.2.2家具設計的市場定位
中國家具業發展至今，取得了長足進步。中國有五千年悠久燦爛的文明，是一個有濃厚文化底蘊的國家。而家具包涵有太多太多的文化韻味，明清家具正是以其獨有的中國文化味道深深吸引著眾多的人。我們知道意大利的家具設計很強，而意大利的家具設計成功之處正是在于它們有藝術的沉淀和文化的積累，每一個設計都有很濃郁的本國特色。我們的中華文化有很深的積淀，如何去提煉挖掘是一個應該讓我們設計師好好考慮的問題。目前國內有一些廠家在這方面做得已經相當不錯，圖1是國內知名廠家在近期推出的具有濃郁中國傳統特色而又不失其現代特征的產品，這種具有原創性的設計得到了市場的認可。這些廠家的成功告訴我們，只有植根于中國傳統文化，增強我國家具企業的原創設計能力，才能走出一條屬于中國家具業自己的道路。即只有植根于中國傳統文化，才能實現中國家具的原創設計。
現代社會已進入一個消費多元化的時代，家具消費也不例外，消費者的需求在不斷地變動，市場日益顯現不確定性。與此同時，我們的很多家具企業卻缺乏對消費者動態需求的把握，只是憑簡單的模仿，一味地跟在別人后面生產、設計家具，憑自己的經驗和感覺揣測消費者。了解市場的一個很重要的手段就是市場調查。它就是應用各種科學的調查方法搜查、整理、分析市場資料，對市場的狀況進行反映和描述，以認識市場發展變化的過程。只有把握好家具市場的脈搏，才能找準家具設計的市場定位。
目前對家具設計風格及其家居裝飾品的消費市場熱情高漲，加之本土設計師們和更偉大的從事設計教育的人士都非常熱忱于求新、求異，相信一旦代表民族文化原創的家居設計風格找到新的突破口時，我們就會超越用西方標準西方文化解決中國需要的過渡性階段，轉而進入用中國設計代表中國原創風格的新階段。
4.結論
自古以來，中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調人與環境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡和詣的觀念，對所處的自然環境持一種隨遇而安的心態，也抑或是受了數千年傳統文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做家具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜和詣的境界、保持誠樸心態的寫照。
家具作為室內陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質文化和精神文化的載體，從人類文明發展史來看，明式家具實際上是中國傳統文人士大夫文化物化的一種表現形式，它比較突出地體現了中國傳統文人文化的特點和內涵。因此，明式家具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現出傳統文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。
中國傳統文化中的"士"氣與"風"度、"平"素與"節"度、"高"古與"雅"逸，在近代現代家具藝術史中似乎己消失殆盡，面對本土文化的精髓逐漸消減的慘酷現實，中國設計師似乎不知所措，因為他們既要保留自己文化的烙印，同時又想將自己融入國際藝術潮流中，而這潮流的方向卻是對西方社會發展的歷史、內容和形式的借鑒，藝術標準僅以西方人評判為中心，這樣使得現代中國家具在遺失了本民族傳統文化精髓的同時，又被所謂的西方現代文化迷惑而找不著北。
自人類使用家具產品伊始，人們的審美情趣就趨向于向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，家具設計的許多創作原點，都無不盯準這兩個方面去延伸，而優秀的家具設計又往往是準確地找到了兩者間的契合點，使得家具設計既體現現代風格，又不去失傳統！就好象08年北京的奧運火炬設計，它的創意靈感來自“淵源共生，和諧共融”的“祥云”圖案。祥云的文化概念在中國具有上千年的時間跨度，是具有代表性的中國文化符號。火炬造型的設計靈感來自中國傳統的紙卷軸。并采用傳統的漆紅色和具有現在特色的銀色，紅銀對比的色彩產生醒目的視覺效果，是中國傳統特色和現代風格的完美結合。
因此，中國傳統文化必將融合西方文化精華發揚光大，中國家具設計文化終將體現東方的神韻與西方的形式美。
參考文獻
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家庭居室的色彩設計就是指運用色彩的搭配規律進行家庭居室中色彩的布置，主要包括背景色（墻面、地面等）、主體色（家具等）和點綴色（室內裝飾品、綠化植物等）三個部分，它們是相互關聯的有機整體，所以設計者需要從整體出發，依據色彩搭配的規律來綜合考慮，才能取得較好的設計效果。居室中的色彩如何搭配？是家庭居室色彩設計的根本問題，也是室內色彩設計的關鍵，色彩的整體感取決于顏色的搭配，同一色彩在不同的色調中，其色彩對比會迥然不同，因此如何處理好居室空間色彩的搭配，就成為居室配色的關鍵問題。
三、不同色彩的心理感受
色彩普遍存在于客觀物質世界之中，每一種顏色都能給人不同的心理感受，產生冷暖、輕重、空間距離、知覺變化甚至不同的心理情緒。
1.色彩與冷暖感
人們看到紅、橙、黃等顏色，會聯想到太陽、火焰、光明等，會有溫暖、熱誠、積極的感覺；看到藍、綠、紫等顏色，會聯想到天空、海洋、森林等，會有清涼，冷靜、理智的感覺，自然界中不同的色彩會給人不同的聯想和不同的冷暖感受。
2.色彩與輕重感
不同色彩會給人不同的輕重感受，明度高的顏色給人有輕的感覺，明度低的顏色給人有重的感覺。一般室內房間的色彩處理常為上淺下深，比如房頂和墻面使用淺色，踢腳線和地面選用深色，這樣處理會給人上輕下重的穩重感。
3.色彩與距離感
一般淺色會給人有遠、虛、薄的感覺，深色會給人有近、實、厚的感覺。明度高的暖色有醒目和前進感，明度低的冷色有收縮和后退感。在進行室內色彩設計時使用冷色、淺色來裝飾房間的墻面，會使比較小的房間顯得稍微的寬敞，而使用暖色和深色來進行裝飾，將會給人感覺寬大的房間變得緊湊。
4.色彩與情緒感
不同的色彩給人不同的心理感受，而且會影響到人們的情緒變化，明度和純度高的暖色給人有活潑感，明度和純度低的深暗色給人有憂郁感。例如：采光朝向不好的客廳，應該使用明亮的顏色，使整個居室亮麗起來，使人感到心情愉快；一般書房或者浴室采用高明度的淺色來進行裝飾，可以給人有明亮、干凈的感覺；臥室或餐廳采用藍色或橘黃色等來進行裝飾，可以給人以寧靜、柔和的感覺。
四、不同居室空間的色彩特征與要求
家庭居室是一個整體，在色彩設計上要有一個統一的構想，不能讓每個空間相互隔離而沒有聯系；另外，由于不同居室的用途不同，在色彩設計上又要根據不同的功能和特點而有所區別，家庭居室不同的空間對色彩有不同的要求：
1.客廳
客廳是家庭成員主要的活動空間，也是接待賓客的主要場所，一般需要在整體上感覺明亮清新的色彩效果，在色彩設計上要根據不同年齡層次的家庭成員的不同愛好合理選擇，一般色彩要明亮、清新、雅致，客廳色彩還需要體現主人的文化品位、修養內涵等，盡可能地充分利用自然采光和戶外自然景色的色彩，使室內環境有向戶外自由伸展的感覺，以獲得自然舒坦的視覺效果。
2.餐廳
餐廳是家庭成員平時共同進餐和宴請親友的活動空間，一般色彩要清新而淡雅，調子以明朗、輕快為宜，這樣能夠給人心情愉快的感覺，有時候根據需要也可布置成偏暖的調子，可以調節餐廳氣氛，從而增強食欲。
3.臥室
臥室是生活的主要區域，是夫妻共同的生活空間，其色彩的設計要求有嚴密的私秘性和高度的安寧感。一般而言，以溫暖柔和的色調為宜，給人溫馨舒適之感，可以充分利用室內紡織品的色彩與圖案、室內綠化、人造光源和自然光源來烘托室內的氣氛，使得臥室整體上富有情趣和個性。不同使用對象，臥室使用的顏色也不一樣，年輕人的臥室應選擇新穎別致、富有歡快、輕松的圖案；老年人的臥室宜選用偏藍、偏綠的冷色系，圖案花紋也應細巧雅致。
4.兒童房
兒童房是兒女的主要生活空間，在色彩設計上要完全依照兒女的年齡、性別、性格和愛好等因素來規劃。6歲以下的兒童屬于“學齡前時期”，除了要保證室內陽光充足、空氣新鮮以外，在色彩設計上一般以鮮艷、明快的對比色調為宜，以適應兒童富于幻想和創造性的特點。已經進入學齡期兒童的房間色彩設計則有所不同，他們已經開始接受正規的教育，室內的色彩應采取活潑和暗示的形式，以誘導學習的興趣和啟發創造力，一般要求較為成熟的色彩來加強室內色彩的秩序感和真實的世界。
5.書房
書房主要是以藏書、閱讀和書寫為目的，是專注學習、工作的好去處，是放松心情休閑的空間，需要相對來說比較清靜，室內的色調要求清新雅致、莊重和諧，色調以純度較低的含灰色調或者中性色調為宜，可以運用綠色植物、裝飾藝術品等少量的點綴色來增加室內色彩的對比度，書房的色彩不宜太繁雜或者對比太強，也不適宜過于耀目或昏暗，以免給人造成不安定的感覺。
6.衛生間
現代家庭衛生間的空間一般相對比較小，在色彩設計上要以柔和的淺白色和明亮色為主，色調以素雅、整潔為宜，這樣能給人以明亮、寬松之感，同時淺色的主調給人有衛生、清潔的感覺。
7.廚房
廚房是家庭烹飪的操作空間，廚房的功能決定了它的色彩設計要以明亮簡潔的色調為宜，在進行色彩搭配時，可以根據家庭的主色調來進行合理的設計，使之與家庭整體的色調既有對比又能夠和諧統一。
五、居室色彩的設計原則
居室色彩的設計應主要滿足其功能和精神的要求，利用色彩的不同屬性，色彩的不同搭配效果，來創造既高雅富有個性，又愉悅富有情趣的生活工作環境，使人們感到輕松舒適。一般需要遵循以下原則：
1.統一性原則
居室色彩設計首先要確定好主色調，它在室內氣氛中起主導作用并能形成一定的情調。它是指組合色調的各種顏色或具有相同的色相、相同的明度、或相同的純度，色彩統一和諧，一般多采用中性的淺淡色調，以便更好突出家具等陳設品，造成寧靜、明快的氣氛。
2.豐富性原則
在室內色彩設計時，應避免顏色過于單調與統一，要適當在色彩的面積、色相、明度、材質等方面進行有規律的多樣變化，給人以豐富的變化感。有時候還可以通過更換室內的裝飾品來產生點綴色彩的變化，如墻面上的掛件、桌子上的擺飾、沙發上的靠墊等等，使人長久呆在一個相同的室內空間環境中不會感覺單調。居室的色彩設計一般采用上輕下重的色彩處理，這樣可以使室內空間的色彩穩定，居室的地面一般都用深色或中間色調，以便給人安定、寧靜的感覺，室內的色彩設計也應該是統一中有變化，并形成一定的韻律感和節奏感。
3.陶冶性原則
好的居室色彩設計往往能夠吸引人的注意力，陶冶人的性情，令人產生美好的聯想，獲得美的享受，從而寄予美好的希望，這些都會直接影響家庭生活質量的提高、家庭成員的和睦相處和身心的健康，對提高生活的質量和工作的效率有直接的幫助，通過合理的家居色彩設計來陶冶人的心境，讓人們真正體會到人與環境的協調統一。
4.情感性原則
居室色彩設計的主要目的是使人們感到美觀舒適，應以滿足居住者使用的功能和精神的需求，色彩的設計首先要充分考慮空間使用功能的要求，利用色彩的物理性能和不同色彩給人不同心理感受的影響，創造溫度感、距離感、重量感、尺度感等，來營造不同空間環境的不同氣氛，給人創造良好的情緒，比如餐廳的色彩搭配應該能夠幫助增強食欲；臥室的色彩搭配應該溫馨能夠促進睡眠。
篇6
2、家具形態仿生的抽象性
抽象性形態仿生主要是以大自然的生物體為藍本，經過思考和反復推敲，剔除仿生對象的具體細節，對原型進行提煉和概括出獨特個性的表達形式。這是對設計師思維活動的要求和水準的體現，屬于高層次的思維創新能力，設計作品形態簡潔，具有意象化，常被用于具有時代感較強的設計中，富有時代氣息。這與20世紀德國著名哲學家海德格爾崇尚的“詩意地，人棲居在大地上”的理念境界一脈相承。隨著物質水平的提高，現代社會的人們需要更多的是非物質化的產品，強調精神上的追求，即“能引起詩意反應的產品”，這也促使了形態設計有很大的想象空間和自由度。考慮到具象形態的限制性因素，在產品仿生設計中，更多的是將詩意與產品的抽象表現相融合，從整體上反映事物獨特的本質特征，可以說形態仿生的抽象性既源于具象又高于具象。不同的群體將會對抽象形態有不同的認識和理解，呈現出了模糊性、差異性和多義性等不同程度的意蘊，體現出“仁者見仁，智者見智”的見地。被國際設計界公認為“21世紀的達•芬奇”——盧吉•科拉尼，在他的設計中常常運用仿生學和空氣動力學的特點，設計大量造型極為夸張的作品，表現出強烈的形態設計意識，是促成他多年在家具設計領域高地位的原因之一。在現代生活中，人們看到某些抽象作品，常會引起一些聯想，歸根結底這些無不與人們所熟悉的自然物形態相關聯，其形態表現方式打破了固有的設計思維和模式，以全新的視覺、創新的觀念和富于意蘊的符號開創了仿生形態的構成，將詩意和抽象形態結合的產品通過消費者的審美感知、理解和情感等一系列感受相結合，使產品抽象形態的朦朧性、不確定性與個人主觀感受的真實和想象的抒發融為一體。美學家克萊夫•貝爾在其著作《藝術》中提出：“藝術品的根本性質是強調其有意味的形式”，包括意味和形式兩方面“：意味”是審美情感，“形式”則是構成作品的各種因素及其相互之間的各種關系。[7]這種“有意味的形式”通過人的審美和聯想孕育出了豐富的產品語言。丹麥設計師漢斯•韋格納設計的“孔雀椅”就是運用抽象仿生的方法，通過抽象思維的概括能力，以簡潔的表現手法，提煉出孔雀自然秀美、驕傲舒展的形象特征賦予設計中，采用天然材料，使其顯出獨有的氣質和注入濃郁的自然氣息,展現出旺盛的生命力和自然風情，質樸中傳出親切感，從不同的角度感受到對象的藝術美感和自然氣息，以寄托人們對大自然的依戀之情。
3、仿生形態家具的趣味性
“情趣”一詞最早出現在宋代范曄所著的《后漢書》卷五十七中，這里僅指性情之趣之意，并非指“感情”和“情趣”的表面組合。而形態仿生家具的趣味性設計，不僅是家具造型的幽默、結構的新奇等視覺上的感官體驗，同時也是精神上的需求。在這一點上，人和動物之間的趣味性是有區別的，人的趣味性具有情感認識的內容，本身蘊含著文化內涵和品位，而動物的趣味性只是剩余精力的發泄。[8]與形態仿生家具的其他特性相比，趣味性應體現情感需求，滿足不同群體深層次的精神文化需要。通過情感交流過程，人們對仿生家具建立某種“情感聯系”，使原本沒有生命的家具能夠通過仿生形式表現出人的情趣和感受，以關愛為原點向具有生命力的指向出發。在家具設計課程的教學過程中，引導學生采用仿生趣味性為終極目標，對課程作業進行創作。設計定位是利用動物形態為兒童設計塑料坐椅，讓它既成為家具又是玩具。在設計過程中考慮了兒童這一特殊人群的安全性和其成長的心理因素，最大可能地抓住兒童成長的規律，在產品造型上要強調其形態活潑可愛，色彩要符合兒童生理和心理的成長需要，突出艷麗，促使兒童在游玩時真正像騎在真實木馬上一樣體會其中的樂趣。本課程以現代仿生家具的“趣味性”作為設計目標，擯棄了以往家具形態設計中為銷售而簡單依附的效用觀念，取得情感共鳴的對話狀態，在融入目標對象使用者的情感過程中，用形態的多功能組合形式來進行仿生家具的設計創作，以期在產品中找到視覺的享受和精神的愉悅，從而達到趣味性的目的。
4、仿生形態家具的喻象性
喻象性形態仿生又被稱為寓意性形態的仿生，是在設計時運用文學修辭中的比喻、象征等手法,借助民間象征意義，把有關自然物的屬性、元素,用來表現家具的某些局部特性。運用這種方法,對家具設計師提出洞察力和感悟力的要求，不僅要通過產品和自然物進行類比，而且要找出二者之間的內在關系，關鍵是在產品設計中應當體現人文精神和生命意蘊，消費者在使用過程中更多地和情感緊密相連[9]。家具設計的創新要積淀傳統文化融合自然物象形態，挖掘新生命，注入新血液，為傳統文化再生提供機會。如傳統動植物紋樣的應用，以飛揚奔放的生命美迎合各民族人們審美需求，其裝飾性在體現動態美和自然元素方面，具有一定的仿生效用。縱觀設計史，遠古時期的紋飾體現了動態的平衡性和人與自然的和諧性，表達了對生命的崇敬與贊賞，這對家具仿生設計的方法等方面具有借鑒意義。形態仿生家具設計在表現上要用簡潔抽象化的造型手法，通過線條、塊面、材質等方面，以不確定性的隱喻和象征的特殊性來組成某種新形式，給消費者留有一定的想象空間，借以強化設計主題，激起人們審美情感因素的鮮活生命力。家具作為人們生活空間的重要組成要素，通過對自然界生命體形態的模仿過程，融入形式美法則來達到功能和審美一體化，改變傳統的造型模式，以全新的設計理念和思維，引導主題時尚性的多功能生命力的發展方向，以此豐富人們的生活空間[10]。
篇7
筆者對家具產品的解構分析完成后，將分析所得的構想、線形、造型、材質、色彩及風格六個面向家具創作設計進行思考，并應用創意思考的奔馳法（SCAMPER）進行分析，對產品作不同層面的改變，以創新思考的方式創造新的造型形態，再由創意草圖過渡至草圖定案。
1.設計理念
筆者從解構家具元素的轉換解析中，以創作設計呈現解構概念，并保留HansJ.Wegner所運用的明式圈椅概念及曲線轉換。
2.創意草圖構想
發展筆者從家具設計創意法理念出發，為創意草圖構想發展的思路，將解構主義的精神表征運用在設計創作上，并將文獻分析的設計元素，如交錯、破碎、延伸、變形、扭曲、迭合、散亂、多變、傾斜、解體及分裂等方式，運用在創意設計的構思中。解構分析所擷取的元素，進行創意草圖的構想，將所定案草圖進行3D模型建構，以修整造型比例外觀與色彩材質的呈現，以利于后續制作作品時能體現完整尺寸與比例大小。3.3D模型建構家具模型建構是以3D產品開發軟件Pro/ENGINEER2.0進行的，此模型整合零件設計、產品組立、模具發開、NC加工、逆向工程、造型設計等功能，以利于后續進行樣品生產與模具設計。3D模型建構后將以Cinema4D貼附家具材質。Cinema4D是德國公司研發一款集三維渲染、動畫、特效等于一體的繪圖軟件，可運用于材質貼附及燈光功能進行繪制模擬。
三、綜合討論
本研究經由家具產品形態分析、家具產品解構分析及家具產品元素轉換解析進行探究與討論，從分析結果中可以發現不同的家具產品可因解構項目元素的不同而產生不同的保留元素與改變元素。可以針對這些變項進行家具設計創意構想，進而模擬3D家具材質、色彩及比例，并進行評估、檢視。本研究運用解構主義理論結合形態分析法做圖像外觀各獨立的零件資料庫系統分析，并以設計風格及造型形態的組合，作為元素截取的依據，將運用解構分析進行解析思考并運用奔馳法進行創意構想，從而能較容易地檢視出作品的缺陷且將便于表格操作，以利于建構解構主義設計分析表。在解構主義設計分析表中，通過產品的解構分析可知不同的部位與面向經過創意思考可產生多元化的創意構想機制。在解構分析所保留與改變的結果后，可辨別出產品的差異化，將其分析結果進行家具創意構想。經由解構主義理論原則可導出解構主義設計分析自變數有六大項，從解構主義理論原則可擬訂出構想、線形、造型、材質、色彩及風格六個面向進行解構分析，從六個面項解構可得出作品所包含的視覺意涵及外觀造型。HansJ.Wegner的家具作品將東方文化的概念運用于不同設計中，使不同的作品具有相同的造型演化形式，如弧形扶手結合北歐傳統技術及材料的使用，將明式圈椅的精神融入其中，以精細的榫卯結合與柔順曲線造型姿態，顯現出北歐與東方相結合的特色。筆者通過解構主義理論的解析，建構出家具解構主義的創新設計模式。利用文獻整理歸納與設計案例的解析，結合解構主義設計原則規范，建構出解構主義的家具創新設計模式，以利于后續相關研究者與設計師參考。
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無論如何，作為一個網站，一目了然的主題和清爽明確的視覺布局總能讓用戶的體驗過程輕松愉快。因為這樣的網頁設計會讓用戶的瀏覽更有實效性與享受感，也會給用戶留下深刻的印象。所以，當一個網站的各種視覺元素都鮮明地圍繞特定主題清晰地展現出來時，這樣的網站就能夠滿足用戶對其功能的體驗需求，進而滿足其情感的體驗需求。宜家家居網站一目了然的視覺設計定位即展示了這種特性，其迅速吸引用戶并快速傳達信息的設計效能，也體現了網站“訪客至上”的優秀品質。
二、創新設計定位：新意迭出
一個網站想要真正做到實效的持續性，除了要有實在的內容和一目了然的視覺設計之外，還要有創新意識與創新設計定位，并切實做到在設計實踐上不斷創新。宜家家居網頁的設計策劃就有其獨到和精妙之處，總是新意迭出，讓用戶在瀏覽其網頁時不斷處于驚喜狀態。應該說，這也是對“訪客至上”誠摯追求的一種體現。人們對第一次看到或接觸的事物常常印象特別深刻，宜家家居網站的設計者似乎深諳其道，總是不斷為用戶制造美好的“第一印象”。其中，宜家家居網站不斷花心思讓用戶聽網站講新“故事”就是明顯的一例。新“故事”常常是伴隨著新產品出現的，在其網站中，當用戶點開其中一項內容時，網站所呈現的方式和內容往往會讓用戶眼前一亮，新鮮感撲面而來，此時用戶會不自覺地意識到新產品又上市了。如，當用戶點開“PS2012系列產品背后的設計故事”想深入了解2012年的新產品時，網站就會選擇用一種別開生面且生動有趣的方式向用戶傳達產品的最新信息。
其場景是由2012年的新產品構成，畫面輕松幽默、顏色艷麗時尚、氛圍生動感人，場景中的三個人物即是這些產品的設計師，他們不斷重復著表演性的動作，與用戶“互動”，引導用戶點擊“這里”，這種場景的設計本身就具有十足的創新性。當用戶點擊其中一個設計師時，會直接鏈接相關視頻，讓用戶觀看他們構思、設計和制作這些產品的過程以及設計這些產品時所經歷的有趣故事。這種方式打破了常規的互動模式，更大限度地縮短了用戶與網站之間的心理距離，增加了用戶對網站的信任度，并且使用戶通過設計者提供的視頻對原本不了解的產品有了較全面的了解，以此增強了用戶的購買欲望。正如宜家家居廣告語所言：“我們始終秉承一貫的理念。好設計屬于每個家庭，我們將繼續不斷提供大眾買得起的好品質和好設計。”正是這種創新意識與創新舉措，使宜家家居網站不斷產生新“故事”，并吸引著無數用戶期待著新的美好體驗。
“視頻勝過千言萬語”④，這種方式已經被很多網站掌握并利用。而宜家家居的網站設計則是在這種形式的基礎上，根據用戶求新求異的體驗需要，通過不斷講新“故事“的方式進行突破，而且獲得了優異、持續的成效，這是其他類似網站所不具有的優勢。在人們越來越重視感性因素和符號意義的今天，以互動方式給用戶講一個完整的“故事”，使其獲得虛擬的體驗并在體驗過程中自動開放自己的思維，進而接受設計者的引導，不能不說這是一種有效的信息傳播途徑。我們都有這種經驗，若網頁只是“說教式”地展示產品，點擊率非常低，而創造性地把講“故事”與產品捆綁在一起，營造一個特殊、美妙的用戶體驗過程，點擊的流失率則會大大降低。因為在網站這樣的開放平臺上，雖然用戶的口味和喜好千奇百怪，個性和訴求都不一樣，但求新求異的心態是相同的。從表達形式上評價，一方面，宜家家居網站以講“故事”的方式為網站和用戶創造了更多互動的機會；另一方面，這種表達風格也顯得尤為時尚、親切和獨特，因而深受用戶喜愛并為宜家家居培養了更多的潛在消費者。可以說，這是其網站創新設計定位的結果。對于用戶來說，宜家家居網站的創新設計定位不僅僅是一種體驗的誘惑，更為重要的是其通過這種新體驗能及時了解到最新產品的上市信息和銷售狀況，從而方便消費者形成一個較為理想的選擇。這種“訪客至上”的誠懇之心，不僅帶動了宜家家居網站成為一個新意迭出的網站，也因此使其形成了自己的網站特色。
三、服務設計定位：貼心周到
在一目了然、新意迭出的基礎上，宜家家居網站貼心周到的服務更讓廣大用戶心悅誠服，這是其服務設計定位的體現。我們知道，互聯網本身的開放性和互動性客觀上已為服務用戶提供了各種可能，但宜家家居網站為進一步方便用戶，選擇了更加細致、體貼、周到的服務，并為之作出了卓有成效的設計和實施，這種服務上的設計的確能讓用戶帶著輕松的心情體驗并享受貼心周到的服務。同時，這種“訪客至上”的精神也讓宜家家居網站的眾多用戶不得不為之嘆服。凡瀏覽過宜家家居網站的用戶都可能會有同樣的體會，即網站會告訴用戶想知道的有關宜家家居的一切。如果用戶帶著問題進入其網站頁面，可點擊主頁右上角的“問問安娜”。“安娜”宜家家居的虛擬在線助理，用戶輸入簡單的字詞或單句，即可獲取有關宜家家居的產品信息或服務信息。這種既方便、快捷，又時尚、高端并充滿溫情的“人工”服務，在很多網站里還是少有的，她以其親和的姿態改寫了僵化的問答方式，既有功能性又有人情味。
與此同時，宜家家居網站一旦知道用戶有哪些疑問就會及時解答。幫用戶解決實際問題是宜家家居網站追求的主要目標之一。用戶只要在主頁上點擊“宜家服務”中的“問與答”，即可獲得較為滿意的答案，因為宜家家居網站已經把常規問題以及用戶經常遇到的問題作了詳細的解答準備，其內容涉及產品、服務、公益活動、經營理念甚至是一些遠離其經營范圍的問題，如宜家家居賣場四周的交通問題、家居裝飾問題、有關瑞典人的愛好及生活觀念問題等。如，通過“問與答”想了解一下特定尺寸的室內空間如何選擇家居產品，用戶即刻就能獲得三種建議：一是依據類似尺寸的“樣板間”選擇配套產品；二是通過賣場“自助設計區”提供的電腦，選擇自己喜愛的產品模擬組合家居空間；三是以付費方式由宜家家居的室內設計師有針對性地為消費者設計。這種細心的解答、貼心的關懷及周到的服務，不僅讓用戶倍感親切，也使宜家家居網站擴大了點擊率和影響力，并以此形成了良性循環。
在網站與用戶的互動中，服務設計的介入對于用戶而言比網站展示的信息本身更有吸引力。因為服務豐富了產品的信息傳達，強化了用戶對產品信息的認知，使產品產生了連帶的品牌價值。很明顯，優質的服務方便和激勵了用戶的體驗過程，使用戶形成積極的情緒，從而增強了產品的關注度以及產品在用戶心目中的良好印象。我們知道，品牌競爭的核心是爭奪心理資源，但服務本身也是品牌，是企業的隱性形象，是企業的一種文化、態度，其內涵、故事、情感等都能在服務中體現出來。這種軟性促銷除了能傳達企業信息之外，在支配人的情感深度上也占據著明顯的優勢。因為服務承載了心理功能，誠心的服務是需要動情的，而情感的交流能達成心理共鳴和心理滿足感，提升信息交流的內涵，帶給人以心理上的正面影響，與用戶建立更深層次的關系，從而促進用戶的心理認同，并使其多一份期盼，這些對一個品牌或一個企業而言無疑都是有利因素。宜家家居網站的服務設計與服務實踐已經證明，通過服務傳遞的產品信息要比刻意地通過廣告宣傳所傳達的信息更有說服力，更能促使用戶對產品和企業的認可。相反，那些缺少服務的網站信息互動則會顯得過于功利和膚淺，根本無法產生持久的影響力和誘惑力，而且用戶對那些過分功利的廣告行為常常也會表現出一定的反感。用戶是流動的，其忠誠度也是變化的，一個網站如何持久下去，贏得長期而穩定的點擊量？實例說明，企業網站經營持久度的關鍵在于能否提供周到、稱心的服務設計。也就是說，在網站運營中將服務貫穿于每個細節中，并注重在細節中表現人性的體貼和關懷，以一種充滿體恤的方式為用戶提供信息，才有可能與用戶的心理期盼達成對接，才可能使企業保持持久的利益。的確，服務的滋潤更利于網站的進步和形成自身的面貌及優勢，更利于提高用戶對產品的關注度和喜愛度，并最終使產品凝固于消費者心中且占據一個有價值的位置。
雖然網站設計包含很多方面，如文字和圖片的分布、頁面的形態與色彩、網站與用戶之間信息交流的途徑等，但其中的服務設計更能觸及用戶的心靈，一旦這些服務內容與真誠服務的情感聯結在一起，即會產生難以抗拒的感染力。應該說，宜家家居網站的服務設計做到了這一點，用戶在其完善、貼心的服務下，體驗著一種親和、自在以及“訪客至上”的感受，而這種感受會讓用戶不自覺地產生一種美好的心情，并在美好的心情中從普通用戶轉變為忠實的消費者。
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1.設計理念古人把它同梅、蘭、竹并稱為“四君子”正是因為它自強不息、澹泊其中等美好品質。現代人又因為它冬暖夏涼、吸濕吸熱性好等特性對其偏愛有加。新型竹材是對傳統竹材的提升。它不僅具有傳統竹材的優點還具有很多像紫檀、黃花梨等硬木的性能及紋理。中國漢字的文化博大精深，將漢字造型與新型竹材結合設計出的家具可以創造出一加一大于二的效果。2.設計造型根據小篆字體選用苗字的造型進行設計的可拆卸組合的書架。竹子本身就具有文人墨客的氣質，書架本身也是一個小篆體的字，與整個書房的氛圍互相襯托。如圖1、圖2。整個書架有兩種不同的多個單體組成，可自由擺放組合，具有現代模塊化設計氣息的同時又具有傳統家具的紋理與特性。并且價格便宜，綠色環保無毒。如圖3、圖4。3.造型及人機工程分析整個家具是一個小篆的“苗”字的造型的書架，看起來簡單大方。書架的用材是新型重組竹材經過加工處理彎折等工序生產而成。雖然是竹材但是卻具有紅木等木質材料的特性與紋理，滿足了使用者的心理需求。新型竹材的紋理及整體造型對小篆體文字的借鑒使得整個書架看上去像是一件古代的家具，但是它簡單精煉的風格卻又透漏著現代氣息。在進行設計之前查閱了相關的人機工程學數據，書架的弧度、高度以及人們對書架的使用方式等都考慮在內，進行合理的設計。新材料并沒有帶來家具表面的太大變化，降低生產成本的同時綠色環保。
三、市場場景與產品價值
1.市場場景在高速發展的現代社會，國內家具市場也蒸蒸日上。世界經濟形勢已經開始向好，大部分國家的木質家具需求量逐步增加。新型竹材與漢字結合的家具產品投入生產走向市場之后，消費群體是非常大的，外國人對我們中國傳統文化是非常感興趣的，此款家具出口之后降低生產成本的同時可以拉動我們國家的經濟，對我國傳統文化也是一種強有力的宣傳。2.產品價值書架結合了傳統硬木紋理及漢字造型并且使用新型材料，造型設計更具現代感。不失為一款符合現代人生活方式的傳統家具。對新型材料的合理利用，即是對技術創新的尊重也是對現有家具的提升。
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符號學中強調符號的能指與所指，而內涵的功能性是建立在符號的所指語義基礎上的，兩者存在一定的對應關系。傳統元素的內涵容納了社會意識形態、個人情感表現、文化意義傳達等多方面，中國傳統元素在家具設計中的應用是一種對時代性文化特征的功能性表現及個人情感的傾訴。符號中所指所表現的語義并不是一成不變的，而是隨著時代的發展發生著一系列變化，同時因文化差異及審美需求的變化而發生改變，也就是說不同的文化或者時代背景條件下，我國傳統元素所表現出的符號化特征有著不同的發展趨勢，同時也會產生不同價值。傳統元素在家具設計中的應用建立在內涵功能性的基礎上，是一種凌駕于使用功能之上的特殊情感，能夠塑造特殊的文化意境，同時也透漏出不同的審美意向。
1.2外延的功能性解析
中國傳統元素的外延功能性解讀建立在對符號的能指語義基礎上，傳統元素作為一種可以感知的客觀存在，有其獨立的外形，也有其獨有的物質功能性，也就是有其獨立的使用功能及文化價值。首先，傳統元素在家具設計中的能指語義由外形、色彩、材質、紋理等語義構成，人們可以直觀感知其物質功能性，也就是家具設計可以借助傳統元素的能力呈現其功能性。其二，中國傳統元素的物質功能性并非僅僅是其使用價值的呈現，而是有著更深的層次的表現，比如代表了中國優秀造型藝術及民族藝術的黃花梨圈椅，不僅僅彰顯出是過人的智慧，而且也體現出獨特的審美價值及社會認同感，這種外延性特征如果在家具設計中巧妙運用，可以有效增強人們對傳統藝術的認知度與保護意識，提高用戶的文化品味。
2傳統元素在家具設計中的應用原則
隨著科技的迅猛發展，伴隨著全球化的影響，中國的家具設計正在被西方的思想侵蝕著，文化的發展逐漸變得單一化。設計師在設計家具時，汲取傳統元素中的部分精髓的同時，也要遵循設計原則，才能夠很好地將文化的民族性、特色性體現出來，這已經成為設計領域很重要的原則。優秀的作品往往能在我們情感深處產生共鳴，并能夠很好地詮釋我們民族的文化。
2.1在布局中的應用
對于中國風格來說，在布局上可以從多個方面進行體現。在中國的傳統文化中“中庸之道”擁有不可替代的地位，它不僅體現在中國人的生活習慣上，同樣也體現在為人處世上，使濃厚的文化在傳統家具設計中發揮得淋漓盡致。設計師在設計家具的同時也會注重造型的左右對稱，以及裝飾圖案的分布，詮釋了我們民族文化“中規中矩”的美。對稱式的布局不僅僅體現在這些上面，還有家具的數量，擺設的位置，其中位置是否是在房間的中軸線上等等。這樣的陳設方式看起來莊重而沉穩，也符合了用戶傳統的審美觀念。在現代的家具設計中，把握“以人為本”的思想，將傳統家具設計的精華加以提煉并升華，在把握傳統元素的神韻的同時，通過適當的工藝、手法給予加工，以求達到匠心獨運之妙。
2.2在色彩中的應用
色彩在家具設計中發揮著重要的作用，對其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。隨著人們審美情趣的不斷提高，在家具色彩的選擇、周圍環境與家具的色彩配置中的選擇也越來越挑剔。色彩作為家具設計中重要的元素，在家具設計的人性化、個性化設計上擁有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具設計的應用，才能夠讓傳統元素在家具設計中達到更加完美的效果。在進行家具設計配色時，主要遵循“墻淺、地中、陳設深”的原則。其次，在選擇顏色時，同樣還要考慮材料的各方面配置，要將二者進行充分的考慮達到合理的應用。材料作為色彩表現的載體，同時受光源的影響體現著不同的色彩傾向。一種風格由一種材料，而材料本身的色彩也代表著一定的屬性。當看到明黃和朱紅兩種顏色為主的搭配，裝飾華麗、氣勢磅礴，我們一定會聯想到皇家建筑，這是色彩的詞匯，家具設計的詞匯則來自材料的表達。材料組合是有語言的，會說話的，同樣它們的圖案和色彩也是有語言的。它們就是靠這些語言描繪出天馬行空的美妙世界。
2.3在造型中的應用
中國上下五千年的發展形成了獨特、龐大的文化體系，中國的傳統元素以其獨特的魅力在浩瀚的設計星河中熠熠生輝、光彩奪目。中國傳統元素經過時代的洗禮，在形式、內容等方面有著亙古不變的美，將它的神韻巧妙地植入家具設計中，讓二者巧妙地融合到一起，賦予家具設計和諧完整的“民族之美”。在進行家具設計時，絕對不允許照搬傳統元素原本的造型，而應當從形狀、色彩以及材質等方面汲取靈感，多方面挖掘與設計主題相關的元素進行設計，以此來體現設計主題的個性特點及風格。除此之外，在對其進行一定程度上的現代化處理，定能達到更加和諧完美的效果。
3傳統元素在家具設計中的應用策略
前文提到，不論是在外延，還是在內涵方面，傳統元素應用于家具設計都有著極高的價值，而如何將傳統元素融入家具設計，筆者將根據自己的理解及設計實踐進行總結和分析。
3.1對傳統元素的直接運用
傳統元素的藝術地位是不容小覷的，而將其引入家具設計，必然會對家具設計注入新的活力，同時也符合了人們返璞歸真的藝術追求。中國的傳統元素有著典型的地域化特征，而且其圖案紋樣、造型特征都較為明顯，特別是一些傳統家具設計中的常用元素，比如桌案、圈椅等，現代家具中大可直接拿來使用，這種使用看似簡單，但是對獨特藝術文化魅力的傳承有著積極的作用。當然這種運用也不單純是隨手拿來，堆疊拼湊，而是融入了作者思想的再設計，這種再設計是保證傳統元素形體性特征的基礎上完成，以家居的再設計去映襯傳統元素，在現代設計中挪用典型紋樣，如龍鳳呈祥、太極八卦、吉祥文字等等，不僅提升了家具設計的裝飾性，而且將傳統文化注入到設計中。
3.2對傳統元素的再設計
并不是所有的傳統元素都能直接使用，而且考慮到家具設計的功能性與系統性需求，家居設計中運用傳統元素還需要建立在對傳統元素充分理解的基礎上，同時對傳統元素的一些構圖特征、色彩、文字等進行必要的再設計，之后再融入家具設計中，只有這樣，才能承載文化的基礎上更加符合當代人的審美需求，而且更容易實現家居的功能性。隨著社會的不斷發展，人們的審美需求也會隨之變化，因此簡單的傳統元素堆疊無法滿足當代人的審美需求，這個時候，我們就不僅僅需要對傳統元素進行再設計，而是需要在把握傳統元素神韻及精髓的基礎上，吸收接納現代思想，并且將其融會貫通，形成一種新的視覺形象，將這種新的形象融入家具設計中。
3.3對傳統元素神韻的應用
馮冠超先生指出：“真正具有世界性的藝術，絕不誕生在民族藝術貧乏頹萎的地方，而必是誕生在民族藝術繁榮茁壯的土壤上。”傳統藝術的形體可能無法滿足人們的需求，但是中國天人合一、中庸、以人為本的傳統思想仍然在潛移默化中影響人們的行為，而這也正是傳統藝術的精髓所在。當今的家具設計可能已經完全脫離了傳統元素的形，但是仍然離不開其神韻的影響。元素的使用有顯性與隱性之分，家具設計中沒有明顯運用傳統元素，并不代表這種元素不存在，而很可能傳統元素僅僅是以一種立場、一種態度或者一種精神的方式存在，比如當今的中國特色家具設計并非都具有固定的中式紋樣，而僅僅是在形體的相似性、色彩的統一性、神韻的契合性等方面入手進行設計，同樣可以體現出典型的中式特色，而且這種家具設計更容易被年輕人所接受。當然這也是家具設計發展的必然趨勢，也是傳統元素在家具設計中應用的必然趨勢。
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多年來，家具行業的發展造就了很多老板型的設計師，抄襲國外家具成為絕大多數廠商進行產品設計的源泉，完全忽視了企業的原創設計。對于許多家具企業在設計實踐中去卻沒有找到一條行之有效的設計方法。設計師在設計的過程中，往往為設計而設計，對于設計的目的，設計的思路，設計的對象缺乏系統性的認識。然而隨著知識產權的保護，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場。
在這里，作者將根據設計創新的理論并結合自己多年的家具設計體驗，探討戰略競爭時代的戰略設計方法，也正是大多數企業所最缺乏的，戰略設計方法的核心問題——設計創新。
設計核心競爭力，概括來說，就是創新=用戶行為觀察+科學的設計方法。即把“設計”所具有的解決問題的才能應用到解決企業面臨的所有戰略性問題上。用客觀、坦率的態度明確問題，明確行動目標，然后以專業方法組織專業力量解決問題的過程。
例如，我們在酒店賓館洗手間經常見到的烘干機，起初設計師設計的產品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開關操作，開關的設計很小。在使用過程中，男性消費者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來擊打按鈕。后來，日本一家大型企業要求改良此產品，設計師通過長時間對消費者的行為進行觀察，及時發現了這些問題，將產品外觀設計為上部較小的弧線型造型；也采用感應裝置取代了按鈕開關。通過這些改進，使之成為受公眾歡迎的產品。
上述事例表明，隨著科技的日新月異和競爭層次的提高，設計已成為企業的戰略制高點，現代工業已悄然進入“戰略設計時代”。
家具設計應考慮消費者的需求
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材料的開發與創新主要分為兩類，一類是將發明創造出的新型材料應用到設計產品中去，使產品的外觀與功能受益于材料性能的獨特性，從而解決產品研發中的難點問題，完成設計革命。另一類是在傳統材料的基礎上，進行不同材料組合搭配上的探索和創新，以獲得全新的產品體驗與視覺享受。作為創新的源泉之一的視覺體驗是情感化體驗變革的核心。通過打破人們對固有材料的情感上的認知，逆向推動材料的定向研發和改良，提高新技術在產品研發中的利用率[3]。材料演變曾在家具工業中對家具結構產生了巨大影響，傳統材料演變對家具結構的影響。
1.2工藝的改良與革新
新工藝的改良與革新是建立在新材料的加工需求和制造技術的提升的基礎上。針對新型材料的成型加工和表面裝飾工藝的提升，不光是被動地去適應材料的設計學特性，更是從工藝美和細節設計的角度對產品設計進行詮釋。先進的制造技術降低了生產成本，提高了產品的生產效率和附加值，從細節上提升了產品的品質。
1.3設計的開放與進步
新技術在推動設計對象，包括材料、結構、工藝等方面發展的同時，也在改變設計企業的運行和管理模式，使得設計過程更加虛擬化、信息化和數字化，為設計理念的革新提供了源源不斷的動力。隨著互聯網技術的飛速發展，人們消費觀念和生活習慣也發生了質的飛躍。現代設計過程中，設計師憑借信息技術，對設計進行科學、準確地分析變得更加容易。消費者與設計師之間的網絡互動平臺技術，也在循序漸進地改變著傳統設計的研發模式和思維。設計不再是精英們的游戲，而成為普遍的社會化活動，設計服務也不再是單線從設計師到消費者，而成為設計師—消費者—設計師的一個反饋循環。
2技術美與家具結構創新設計
2.1技術美學概念
技術美包括生產中的美學問題和生產中與美學相關的設計問題，比方說結構美、工藝美和功能美等。就現代的工業產品而言，技術美存在于人們的日常生活和勞動環境之中，也強調產品設計中科技進步與社會及自然環境的協調統一，其技術美的表現形式可以歸納為產品功能與形態結構、材料成型工藝、表面裝飾以及舒適性等多個方面[4]。
2.2家具結構創新設計
家具結構創新設計包括新結構形式的發明，新結構節點連接技術的應用，以及結構設計流程和方法的創新。新結構形式的發明，是為了獲得全新的結構美的體驗。所謂家具結構美，屬于在結構形式影響下的各部件的構成藝術，屬于造型美學的細節延伸。新結構節點連接技術適應材料設計學特性，以獲得最佳的結構質量，同時完成一些特殊功能的需求。結構設計流程和方法的創新是在傳統結構設計的基礎上，吸收新材料技術、計算機應用技術、環境保護技術、現代管理技術等現代技術的科學知識，轉化成新的家具結構設計理念和方法。
2.3意義與影響
創新性設計能夠滿足求新和多變的市場需求，有效地提高產品的市場份額。創新性已經成為當前評價產品開發成功與否、是否具有市場前景的一個基本尺度[5]。家具結構創新設計是家具設計的重要一環。推動家具結構設計整體創新，將新材料、新技術靈活應用到家具設計中，不光解決了家具產品結構美觀和強度等實際問題，也為家具創新理論在實踐中的推廣與應用提供了平臺。
3材料開發對家具結構創新設計的影響
3.1材料設計學特性與家具結構創新
材料設計學特性是指材料在產品設計、生產、使用和回收過程中所體現出的應用價值屬性，如理化特性、力學性質、加工特性、裝飾性、環保性、經濟性、壽命以及感性屬性等[6]。家具新材料越來越向復合化、多功能、多元化的方向發展，其不光關注產品制造的本身，也關注與涉及使用、回收再利用的整個材料生命周期。材料的綠色化發展也為家具結構設計創新提供了新機遇，便于運輸和回收利用的平板家具、DIY待裝家具日益流行；減少膠黏劑用量的可拆裝化家具成為實木家具結構的新的形式。
3.2新型材料對家具結構創新設計的影響
新型材料的誕生，為家具設計提供了新的表達方式，其全新的材料設計學特性決定了家具新產品在造型與空間、結構與功能以及工藝與裝配等多個角度上和傳統家具材料的差異。例如纖維類（碳纖維、玄武巖纖維）復合材料，具有質輕、比強度和比模量大、耐腐蝕性好、高溫性能好、抗蠕變性能強、抗疲勞性能好等優點，可用來制造強而輕，剛而薄的構件。碳纖維復合材料家具見圖1（圖1-2均摘自中國設計之窗網）。纖維復合材料的拉伸強度和彎曲強度都遠高于普通家具材料，因此其家具的部件在一定空間內可以大尺度延伸而不彎折，可以給家具帶來豐富的變化，亦可以作為室內空間分隔的裝飾件。纖維復合材料通常是樹脂型復合材料，既可以一次注塑成型，也可以具備特殊的柔韌性和可編織性，將其織成碳纖維布，覆蓋在其他材料的表面起到裝飾作用。纖維復合材料打破了傳統家具結構的節點概念，使家具成為了有機整體，減少了裝配環節。有時為了增加一些折疊移動的功能，其也可以安裝金屬五金件，實現結構的特殊功能。
3.3材料組合創新對家具結構創新設計的影響
傳統材料的重新組合搭配也會給設計帶來全新的視覺體驗。由于不同材料的設計學特性不同，不同材料搭配時除了要在感性層面如質感、肌理、色彩上達到協調統一之外，還要保證結構的連貫性和穩定性。家具結構接合方式的選擇應適應不同材料的特性，避免長時間使用后，產生不同材料之間相互分離或者破壞的結構問題。
4基于現代新技術的家具結構創新設計
4.1基于快速成型技術的家具結構創新設計
基于快速成型技術的3D打印機可以實現平面圖紙的立體化構建，能夠以小批量甚至單件設計、生產而不增加產品的成本。3D打印的家具產品和模型實現了結構一體化，通過材料的堆積，連續無縫隙搭建起的三維模型，其材料本身就是結構。由于目前成熟的3D打印技術都是用單一材料快速成型，因此產品模型打樣的環節不存在異種材料連接過渡的問題。通過3D打印技術對模型進行初步打印，將抽象圖紙轉化成現實模型，為設計師提供直觀的感受，同時也能發現結構設計中較為薄弱的環節。對結構問題進行針對性分析，或者改變造型樣式，或者進行材料替換，或者研發新型連接方式。往往這些修改和創新都是基于計算機輔助設計完成，大大降低了成本，提高了設計的效率，同時也為設計普及作出了貢獻[7]。除了利用3D打印技術進行家具概念階段的模型制作之外，很多設計師探索利用強度較高的成型材料來制作家具。聚丙烯材料3D打印家具見圖2，木質材料3D打印家具見圖3（圖片摘自碳纖維復合材料網），這些家具具備有機的整體造型，無關節，無連接。很多細微的局部被“打印”放大以后，成為瑕疵或者是意想不到的細節美。這種微妙的平衡處理給設計師帶來了全新的設計享受，也為消費者帶來了不一樣的產品體驗。
4.2基于虛擬現實技術的家具結構創新設計
虛擬現實是利用計算機建模和仿真技術提供一個沉浸式交互環境。用戶可通過各項傳感設備實現與虛擬環境的交互，進而產生相互影響和身臨其境的作用。家具產品虛擬設計是在虛擬現實技術上，為設計師提供虛擬的感官世界，在仿真運行集成的數字化環境中進行虛擬加工裝配及虛擬產品的設計和體驗。這種數字化環境中的加工與制造消耗了更小的資源，壓縮了開發周期[8]。基于虛擬現實技術的家具結構設計主要包括家具外觀結構設計以及家具結構強度模擬仿真設計。首先可通過3D掃描技術，將大量實體家具轉化為數字模型，最終形成家具產品的外觀結構形式系統數據庫，見表2。從大量家具產品外觀結構形式數據庫中調取所需的外觀匹配結構形式，并結合研發需求對外觀結構的外形以及連接方式進行重組、修改和評測，通過模擬仿真系統形成數字模型。其次建立家具結構工程數據庫，見表3，從結構工程技術上歸納已有家具結構連接的具體節點解決方案，從而進一步指導造型、結構形式方案的二次修訂。最后通過有限元模擬分析軟件，對家具數字模型進行局部和整體的模擬靜力學與動力學分析，發現家具結構最易破損的地方，通過調整結構連接匹配參數，優化結構零部件的尺寸規格和外觀形式，針對性地對家具結構的形式和裝配方式進行創新和優化設計[9]。結合有限元軟件的模擬分析結構以及結構工藝性能的評價模型，對已有的結構方案進行初步的細節尺寸優化，得到最終模型。通過模型的制作與實體模型的打樣，完成實體結構方案的評價，補充和修正概念設計階段和細節設計階段的方案問題，從而完成設計的修改，最終形成確定的結構方案，完成整個家具結構設計的流程。
4.3基于互聯網技術的家具結構創新設計
人類社會已經進入一個網絡和數字技術為代表的大數據時代。產品設計模式也由傳統的設計師與企業主導、消費者體驗的這種自上而下的方式，向設計師和用戶共同設計的互動體驗民主化設計轉變。互聯網技術為這種社會化的設計提供了一個開放的信息互動平臺。設計師的角色由原來的設計參與者、推廣者，轉變為社會化設計的組織者和開放設計信息平臺的維護者。Quirky是美國的一個創意產品社區與電子商務網站，利用眾包方式，讓社區參與產品開發的整個過程，包括提交創意、評審團審核、估值、開發、預售、生產、銷售等多個流程。創意人變成發明人最后成為受益者。整個產品研發過程中，傳統結構設計的一些問題在Quirky網站上被分解為幾個階段完成。創意提交階段：創意提供者將概念圖、草繪圖（非專業人士）、效果圖、結構裝配圖、生產工藝圖（專業人士）等所有圖紙上傳至社區開放平臺，社區用戶可以通過客戶端，下載PDF格式或者CAD原圖進行修改，或者直接提出修改意見和建議。修改后的圖紙方案亦可重新上傳，反復修改、潤色。專家評審階段：Quirky產品專家團隊涉及產品設計、材料、心理學、工業制造、廣告等多個產品研發領域，因此專家對結構設計的合理性可以從結構外觀評價、結構質量控制、結構成本控制、結構穩定性、結構強度、結構工藝性等多重角度綜合考慮，最后通過和社區25萬會員中的參與者的頭腦風暴和民主協商的方式，確定合理的家具結構形式與家具結構節點技術。創意實現階段：結構設計從概念設計階段到最終的方案確定，需要經過模型試制和檢測環節。通過3D打印技術結合實際打樣的1∶1模型，對家具結構連接的實現性進行檢驗，對家具結構的強度和穩定性進行測試與實驗，發現問題及時反饋到專家團隊，進行方案的修改。
篇13
ABSTRACT
Thisdesignistodialsforksthecomponentstheprocessingcraftandthejigdesign,itscomponentsaretheforging,hasthevolumetobesmall,componentscomplexcharacteristic,Becausethesurfaceiseasierthantheholetoprocess,whenformulationtechnologicalprocess,firstthemachinedsurface,thenprocessesothertakethesurfaceasthedatum,Inwhichvariousworkingproceduresjigallusestheunitclamp,specialregardingprocessesthebigendofhole,thetroughanddrillsthecapitellumholeinclineeyeletintheworkingprocedure,Chooseslocatemodewhichtwosellsatthesametime,andoperatesthesimplemanualclampwayclamp,itsorganizationdesignissimple,theconveniencealsocansatisfytherequest.
Keywords：Dialsthefork,theprocessingcraft,unitclamp,design1緒論
機械設計制造及其夾具設計是我們融會貫通四年所學的知識，將理論與實踐相結合，對專業知識的綜合運用訓練，為我們即將走向自己的工作崗位打下良好的基礎。
機械加工工藝是規定產品或零件機械加工工藝過程和操作方法，是指導生產的重要的技術性文件。它直接關系到產品的質量、生產率及其加工產品的經濟效益，生產規模的大小、工藝水平的高低以及解決各種工藝問題的方法和手段都要通過機械加工工藝來體現，因此工藝規程的編制的好壞是生產該產品的質量的重要保證的重要依據。在編制工藝時須保證其合理性、科學性、完善性。
而機床夾具是為了保證產品的質量的同時提高生產的效率、改善工人的勞動強度、降低生產成本而在機床上用以裝夾工件的一種裝置，其作用是使工件相對于機床或刀具有個正確的位置，并在加工過程中保持這個位置不變。它們的研究對機械工業有著很重要的意義，因此在大批量生產中，常采用專用夾具。
而本次對于撥叉加工工藝及夾具設計的主要任務是：
⑴完成撥叉零件加工工藝規程的制定；
⑵完成鏜孔、銑槽、鉆孔三個專用夾具的設計。
通過對撥叉零件的初步分析，了解其零件的主要特點，加工難易程度，主要加工面和加工粗、精基準，從而制定出撥叉加工工藝規程；對于專用夾具的設計，首先分析零件的加工工藝，選取定位基準，然后再根據切銷力的大小、批量生產情況來選取夾緊方式，從而設計專用夾具。
2撥叉的分析
2.1撥叉的工藝分析
撥叉是一個很重要的零件，因為其零件尺寸比較小，結構形狀較復雜，但其加工孔和底面的精度要求較高，此外還有小頭孔端要求加工，對精度要求也很高。撥叉的底面、大頭孔上平面和小頭孔粗糙度要求都是，所以都要求精加工。其小頭孔與底平面有垂直度的公差要求，撥叉底面與大頭孔上平面有平行度公差要求，所要加工的槽，在其槽邊有平行度公差和對稱度公差要求等。因為其尺寸精度、幾何形狀精度和相互位置精度，以及各表面的表面質量均影響機器或部件的裝配質量，進而影響其性能與工作壽命，因此它們的加工是非常關鍵和重要的。
2.2撥叉的工藝要求
一個好的結構不但要應該達到設計要求，而且要有好的機械加工工藝性，也就是要有加工的可能性，要便于加工，要能夠保證加工質量，同時使加工的勞動量最小。而設計和工藝是密切相關的，又是相輔相成的。設計者要考慮加工工藝問題。工藝師要考慮如何從工藝上保證設計的要求。
工藝規程設計
3.1加工工藝過程
由以上分析可知，該撥叉零件的主要加工表面是平面、孔系和槽系。一般來說，保證平面的加工精度要比保證孔系的加工精度容易。因此，對于撥叉來說，加工過程中的主要問題是保證孔的尺寸精度及位置精度，處理好孔和平面之間的相互關系以及槽的各尺寸精度。
由上面的一些技術條件分析得知：撥叉的尺寸精度，形狀精度以及位置關系精度要求都不是很高，這樣對加工要求也就不是很高。
3.2確定各表面加工方案
一個好的結構不但應該達到設計要求，而且要有好的機械加工工藝性，也就是要有加工的可能性，要便于加工，要能保證加工的質量，同時使加工的勞動量最小。設計和工藝是密切相關的，又是相輔相成的。對于我們設計撥叉的加工工藝來說，應選擇能夠滿足平面孔系和槽加工精度要求的加工方法及設備。除了從加工精度和加工效率兩方面考慮以外，也要適當考慮經濟因素。在滿足精度要求及生產率的條件下，應選擇價格較底的機床。
3.2.1影響加工方法的因素
⑴要考慮加工表面的精度和表面質量要求，根據各加工表面的技術要求，選擇加工方法及分幾次加工。
⑵根據生產類型選擇，在大批量生產中可專用的高效率的設備。在單件小批量生產中則常用通用設備和一般的加工方法。如、柴油機連桿小頭孔的加工，在小批量生產時，采用鉆、擴、鉸加工方法；而在大批量生產時采用拉削加工。
⑶要考慮被加工材料的性質，例如：淬火鋼必須采用磨削或電加工；而有色金屬由于磨削時容易堵塞砂輪，一般都采用精細車削，高速精銑等。
⑷要考慮工廠或車間的實際情況，同時也應考慮不斷改進現有加工方法和設備，推廣新技術，提高工藝水平。
⑸此外，還要考慮一些其它因素，如加工表面物理機械性能的特殊要求，工件形狀和重量等。
選擇加工方法一般先按這個零件主要表面的技術要求來選定最終加工方法。再選擇前面各工序的加工方法，如加工某一軸的主要外圓面，要求公差為IT6，表面粗糙度為Ra0.63μm，并要求淬硬時，其最終工序選用精度，前面準備工序可為粗車——半精車——淬火——粗磨。
3.2.2加工方案的選擇
⑴由參考文獻[3]表2.1～12可以確定，平面的加工方案為：粗銑——精銑（），粗糙度為6.3～0.8，一般不淬硬的平面，精銑的粗糙度可以較小。
⑵由參考文獻[3]表2.1～11確定，孔的表面粗糙度要求為6.3，則選擇孔的加方案序為：粗鏜——精鏜。
⑶小頭孔加工方法：
加零件毛坯不能直接鍛出孔，只能鍛出一個小坑，以便在以后加工時找正其中心，但其表面粗糙度的要求為，所以選擇加工的方法是鉆——擴——鉸。
⑷孔加工方法：
因為孔的表面粗糙度的要求都不高，所以我們采用一次鉆孔的加工方法。
⑸小頭端面槽的加工方法是：
因槽兩側面表面粗糙度的要求較高，所以我們采用粗銑——精銑。
目錄
摘要I
ABSTRACTⅡ
1緒論1
2撥叉的分析2
2.1撥叉的工藝分析2
2.2撥叉的工藝要求2
3工藝規程設計5
3.1加工工藝過程5
3.2確定各表面加工方案5
3.2.1影響加工方法的因素5
3.2.2加工方案的選擇6
3.3確定定位基準6
3.2.1粗基準的選擇6
3.2.1精基準選擇的原則7
3.4工藝路線的擬訂7
3.4.1工序的合理組合8
3.4.2工序的集中與分散8
3.4.3加工階段的劃分9
3.4.4加工工藝路線方案的比較10
3.5撥叉的偏差，加工余量，工序尺寸及毛坯尺寸的確定12
3.5.1毛坯的結構工藝要求12
3.5.2撥叉的偏差計算12
3.6確定切削用量及基本工時（機動時間）14
3.7時間定額計算及生產安排22
4鏜孔夾具設計25
4.1研究原始質料25
4.2定位、夾緊方案的選擇25
4.3切削力及夾緊力的計算25
4.4誤差分析與計算27
4.5零、部件的設計與選用28
4.5.1定位銷選用28
4.5.2夾緊裝置的選用29
4.6夾具設計及操作的簡要說明29
5銑槽夾具設計30
5.1研究原始質料30
5.2定位基準的選擇30
5.3切削力及夾緊分析計算30
5.4誤差分析與計算32
5.5零、部件的設計與選用33
5.5.1定位銷選用33
5.5.2夾緊裝置的選用33
5.5.3定向鍵與對刀裝置設計33
5.6夾具設計及操作的簡要說明36
6鉆孔夾具設計37
6.1研究原始質料37
6.2定位基準的選擇37
6.3切削力及夾緊力的計算37
6.4誤差分析與計算38
6.5零、部件的設計與選用39
6.5.1定位銷選用39
6.5.2夾緊裝置的選用40
6.5.3鉆套、襯套、鉆模板設計與選用40
6.6夾具設計及操作的簡要說明41
