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“點”是最簡潔的形態要素，是造型的原生要素，是構成一切形態的基礎。幾何學中所說的“點”只表示位置，沒有形狀和面積的大小。而作為造型要素的“點”則是一種能被我們所感知的形象，具有一定的大小、面積、體積、色彩、肌理和質感等，具有很強的視覺引導力。點的感覺與人的視覺相聯系，依賴于與周圍造型要素相比較，或者與所處的特定空間環境相比較，顯得細小而被感知?！熬€”是點移動的軌跡。從直覺和理念來看，“線”又是面與面的交界，是點與點的連接。幾何學中的“線”只有長度、方向和位置，沒有寬度。而造型要素中可見的“線”是有一定寬度的，具有較強的表現力。線是由點運動構成的，所以，運動成為線的主要特征。線的兩大基本類型是直線和曲線，它們具有不同的視覺感受。直線常與男性聯系在一起，具有陽剛、理性、明確和果斷等特點；曲線則常與女性相聯系，具有柔和、優雅、性感、豐富和含蓄等特點。“面”是由點的擴大、點的密集、線不沿原有的方向移動等形成的。面是構成各種可視形態的最基本的形。在平面構成中，面是具有長度、寬度和形狀的實體。同時，面也是體的外表，具有整體感、充實感和空間感。它在閉合的輪廓線內，給人以明確、突出的感覺。

二、平面構成理論在家具造型設計中的應用分析

家具造型是由抽象的、概念的形態構成的，它和幾何學一樣，最基本的、可見的形態因素是點、線、面。對家具設計師而言，巧妙地運用這些因素進行家具造型設計，能夠達到更加理想的視覺效果。在家具造型設計中，柜門或屜面上各種不同形狀的拉手、鎖孔、鎖型，沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘以及家具上的五金件和局部裝飾配件等，相對于家具整體而言，都是較小的面或體，一般都體現“點”的形態特征，所以都可以理解為“點”。在家具造型設計中，可以借助于“點”的各種表現特征，加以適當的運用，能取得很好的表現效果，是家具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。如密斯?凡德羅于1929年設計的巴塞羅那椅，座面和靠背排列的包扣就是點的應用，除了在功能上起到了加固作用，而且也在視覺上形成了和諧、起伏的韻律感，兼備功能和裝飾的雙重效果，見圖1。在家具造型設計中，“線”扮演著重要的角色，它決定著家具的造型，是家具造型設計的靈魂。不同的線形式構成不同的造型式樣和風格。造型中的“線”指的是表面為線型的零件，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或屜面的裝飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家具表面織物裝飾的圖案線等。

鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等材料在家具造型設計和結構設計中也屬于“線”的范疇。在實際應用中，可以采用直線線材、曲線線材或者兩者混合使用進行家具造型設計，以達到最佳的表現效果。如泊托埃在1950-1952年間設計的Diamond椅，通體都是線的應用，利用鋼絲本身所具有的特征，通過扭曲、模壓等方式進行椅子的造型設計，充分體現了線構成的靈活性和多樣性，見圖2。在家具造型設計中，“面”是最重要的構成要素，也是構成各種可視形態的最基本的形。有了“面”，家具才具有實用功能并且構成形體。點的密集或擴大，線的聚集或閉合都會生成面。面在家具造型中的應用有三種：一是以板面或其它實體的形式出現而作為面；二是由條塊零件排列而構成面；三是由線型零件包圍而形成面。在家具造型設計中，恰當合理地運用不同形狀、不同方向的面進行排列組合，可以構成不同式樣、不同風格的家具造型。如喬治?尼爾森于1955年設計的椰子椅（Cocnut）就是面形式的應用，簡單的幾何形椰殼圍合成椅面，彰顯了簡約時尚的設計風格，見圖3。

三、平面構成理論在北歐現代家具造型設計中的應用分析

北歐人創造了舉世聞名的童話，也創造了舉世無雙的家具。北歐的家具設計是國際現代家具設計中一顆璀璨的明珠，引領著世界現代家具設計的發展潮流，指引著現代家具設計的發展方向。北歐家具以簡約著稱，注重流暢的線條設計，代表著時尚，回歸自然，崇尚原木的韻味，具有現代、實用、精美的藝術設計風格。從構成學角度分析北歐現代家具設計，其中包含著構成學理論的方方面面，本文則以平面構成理論中的形態構成元素—點、線、面為例來剖析其在北歐現代家具造型設計中的合理運用。

（一）點的應用

“點”最主要的作用就是吸引視線：單一的點具有集中凝固視線的效果，容易形成視覺中心；多點可以創造生動感，大小各異會更加突出；連續的點會產生節奏感和韻律感，大小不一的點排列在一起也會形成一定的空間感。點的構成分為等間隔、規律間隔、不規律間隔、點的線化、點的面化等形式。如圖4是芬蘭家具設計師約里奧?庫卡波羅在20世紀70年代設計的普拉諾（plaano）系列多功能辦公椅，體現了人體工學、生態學和美學的設計原則。其中，最吸引視線的是六個球形滑輪，它們相對于整個座椅來講，可以簡單地概括為點。六個點形式的均勻排列形成底部支撐面，既滿足了基本的支撐和移動功能，又將視覺中心集中在此，真正實現了結構合理、使用方便、美觀大方的設計目標。

（二）線的應用

“線”可以起到引導視線的作用，能體現速度感。垂直線剛直，有升降感；水平線靜止，有安定感；斜線飛躍，有動感；曲線優雅，但不安定；粗線穩重踏實，有前進感；細線銳利而有柔弱感。線的構成分為幾何線型和自由線型，幾何線型工整、古板、冷淡；自由線型瀟灑、活潑、熱情。如圖5是丹麥設計師漢斯?維格納于1947年設計的“孔雀椅”?！翱兹敢巍眮碓从跍厣危渲饕攸c是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。整體采用線材制作而成，并且運用了直曲線型相結合的方式。椅背外輪廓的大弧度曲線線材的設計打破了豎直細骨條椅背的古板，增添了活躍氣息。形成孔雀樣子的情節也是該設計中的一個亮點，規律而富于變化的情節設計不僅實現了形似孔雀，還達到了視覺與結構上的和諧統一。

（三）面的應用

“面”可以給點和線一個容納的空間。單個點或是單條線永遠形成不了面。面可以分為幾何形面和非幾何形面。幾何形面具有單一、嚴肅和整齊的感覺；非幾何形面具有多變、靈活和生機的感覺。面在家具造型設計中應用得最為廣泛，分為單獨運用和綜合運用兩種。圖6是丹麥設計師維納?潘東1962年設計的“潘東椅”，這是全世界第一張使用塑料一次性模壓成型的S單體懸臂椅。它通體是一個單獨的曲面，造型完美、結構合理、色彩艷麗，雕塑感強烈，將面的應用發揮到極致，成為潘東一生最大的成就，也是現代家具史上的一次革命性的突破。

（四）綜合應用

篇2

信息孤島是目前電子政務建設中比較普遍的現象，有其客觀和歷史的原因。實現跨部門信息交換，加強信息資源建設，實現信息共享和業務協同，消除信息孤島，使電子政務走向新階段。

為了加強和完善江蘇省某市電子政務基礎設施，本項目的基礎設施建設將涉及該市16個部委辦。隨著業務系統的不斷發展，各個部委辦在數據交換及數據共享方面存在的局限性越來越大。因此，在不破壞現有系統的情況下，集成各種應用系統，通過數據交換平臺，能夠用統一的方式實現各系統間不同結構和格式的數據共享，能夠真正實現不同數據源的無縫連接，保證各業務系統的有效協同，同時又能保證各應用系統的相互獨立性和低藕合性，從整體上提高系統運作效率和安全性，以實現國家、省、市、區（縣）多級政務信息資源互訪和信息共享。

2． SOA技術

隨著信息技術的發展，特別是近幾年來面向服務的體系結構(Service Oriented Architecture，SOA)和Web Services技術相關的規范、標準逐漸成熟，企業級應用系統的建設方法也在隨之變化，基于SOA和Web Services技術來構建應用系統已經成為各大平臺和系統提供商的追逐目標。電子政務作為社會信息化發展的重要領域之一，其系統建設方法也出現了相應的變化。

SOA是一種軟件系統架構，是一個面向應用服務的解決方案框架，是一種在計算環境中設計、開發、部署和管理離散邏輯單元（服務）模型的方法 。

3．基于SOA的數據交換平臺設計

3.1平臺體系結構

平臺采用面向服務的架構( SOA) 和 B/S 與 C/S 結合的混合模式，完成設計開發。平臺主要包含橋接業務資源層、前置數據資源層、交換接入及集成層、交換管理層以及外部安全認證層五個方面，它們之間相互獨立，又緊密聯系，形成多層體系結構的特點，其系統結構圖如圖1所示。

（1）橋接業務資源層：從邏輯上功能上實現各部門需要交換的數據從業務庫中分離出來提供到交換前置機上，同時把交換回來的數據寫入業務庫中。鏈路上是物理隔離的。

（2）前置數據資源層：交換管理內部配置和狀態管理數據所需要的數據庫等數據載體，也包括交換管理接入的信息資源及其他數據接入。

（3）交換接入及集成層：完成數據的接入、轉換、和通信，實現不同部門前置節點的接入，數據的接入，以及數據的處理。通過這一層的實現，提供平臺的交換服務功能。交換管理的數據接入，采用數據適配器來實現。適配器部署在前置交換節點，通過適配器分布式的部署，實現對分步異構數據的訪問和抽取，并支持Web Service的訪問和服務提供。

圖1 數據交換平臺的系統結構圖

（4）交換管理層：這一層的模塊，利用已經存在的數據交換服務和接入能力，針對交換平臺的管理與監控等方面的需求，采用TongWeb應用服務器中間件來實現平臺的平臺管理、安全管理等眾多平臺核心功能。

（5）外部安全認證層：外部安全認證體系與平臺直接相關，但并不是平臺本身的一部分，一般是外部獨立的CA認證系統或其他認證系統。

3.2平臺總體功能

電子政務數據交換平臺的數據交換發生在交換中心。通過在線服務的方式滿足用戶對信息的需求， 同時封裝具有公共基礎特性的服務功能，以二次開發接口的形式提供給用戶，便于快速構建業務應用系統。通過用戶權限設置，實現數據資源在不同業務系統和權限范圍內的共享交換。平臺各子系統之間以松散耦合的方式進行組織。電子政務數據交換平臺主要分成以下五個子系統。

（1）數據交換子系統

數據交換子系統是政府工作人員實現數據交換與共享的主要途經，通過定制轉換規則，使部門前置機、公用前置機、OA辦公系統的信息庫和各部委的信息庫信息進行增量更新、整體更新、關聯更新，敏感信息可進行審計記錄。

（2）交換管理子系統

交換管理子系統提供TI交換平臺的服務器、交換節點服務器、業務系統服務器的查詢和設置功能；實現節點管理提供對交換節點的查詢，設置的功能，并能上傳交換節點和TLQ節點的配置文件和運行日志到資源中心；提供對TI節點上流程的查詢、基本設置，流程運行狀態的監控，以及相應配置文件，日志文件的管理；提供TI節點上流程的組件鏈所組成的業務交換的鏈路管理功能。

（3）平臺監控子系統

   平臺監控功能提供平臺服務器、交換節點、TLQ節點、交換流程的狀態監控功能及相應日志、配置文件的查看。通過平臺監控，可實現用戶通過Web方式對各接入部門下的節點、流程狀態進行監控，可對TLQ節點、流程進行啟停操作，并可查看其相關日志，使用戶可全局了解各接入部門節點、流程的運行情況并做到監管和控制。

（4）資源中心子系統

   資源中心提供了對各個交換節點及交換節點下的流程上傳到中心的各種配置文件、日志進行管理的功能。資源中心是接入部門下各交換資源統一存放和管理的平臺，通過資源中心，可實現各部門節點、流程的資源共享，并可通過Web頁面，直接對遠程機器的節點、流程配置文件進行管理，使節點、流程管理在確保安全的基礎上更加直觀，便捷。

（5）交換統計子系統

   通過鏈路日志的鏈路編碼，名稱，提供、接收部門，數據交換開始、結束時間等屬性查詢交換鏈路的數據交換和傳輸情況，按發送成功、接收成功分類，以列表、圖表形勢展現出來，并可對查詢結 果進行導出。

4．基于SOA的數據交換平臺平設計

數據交換平臺主要是為了解決跨部門、跨系統的數據共享與數據交換。采用在各部門配置前置交換節點，前置交換節點都安裝節點服務器，并配有前置數據庫。各部委之間要進行數據交換，只需要將交換的數據放置在前置數據庫中，交換中心接受數據交換請求后，就從前置數據庫中提取數據進行交換。

4.1前置交換節點設計

前置交換節點參與數據、數據交換、數據訂閱的整個過程，其主要功能是捕獲應用系統的數據交換事件，在發生數據交換時通過消息與數據交換平臺進行交互，控制交換數據通過數據交換平臺的正確的傳輸，保證數據交換的流程正確完成。前置交換節點的結構圖如圖2所示。

         圖2 前置交換節點的結構圖          圖3 數據交換中心結構圖

（1）集成層

通過ESB總線技術，不同應用系統之間形成松耦合連接。集成層提供Web Service服務接口。企業服務總線是一個基于標準的面向服務的總線，用于連接組織間的各種應用，集成各種Web 服務，消息，XML數據，并且可以進行數據轉換。企業服務總線是SOA的一個基礎和最佳實現。

Web Service接口面向服務層和各節點。封裝了目錄服務、數據轉換、全局事務管理等服務的WSDL。當服務層的某一服務或某一節點需要調用數據層的服務時，它通過這個統一的Web Service接口找到所需要服務的WSDL并根據服務地址進行調用。

（2）服務層

前置節點的服務層主要是完成數據轉換、消息服務、監控管理、安全加密等功能。數據轉換實現數據格式的轉換功能，XML作為數據交換的媒介，交換的數據通過適配器連接應用系統的業務庫。消息服務主要解決不同系統之間的交換信息問題，在數據交換平臺中各種類型的數據文件，某個應用系統向其它應用系統發出的處理請求等都可以作為消息。監控管理是對數據交換平臺的各個前置交換節點的數據交換提供集中配置、監控、管理和維護等工作。安全加密主要用于提高應用程序之間數據在傳輸的過程中的安全性。

（3）適配器層

適配器是應用系統接入業務集成平臺的橋梁，是多種異構系統之間互連互通及互操作的重要組件。主要解決應用系統與集成系統之間的連接與信息交換等問題，實現數據的提取、存儲等功能。

（4）數據層

數據層是指進行數據交換的各個應用系統的數據庫。數據庫包括部門業務信息庫、部門前置業務信息庫等，數據庫中可以存儲各種形式的數據，包括關系數據庫、文本文件等。這些數據庫采用分布式的部署方式。

4.2數據交換中心設計

數據交換中心的主要功能是為數據交換的各個應用系統提供數據交換及共享服務。當系統接收到通過一定的辦法和協議(如SOAP+HTTP)的XML數據到數據交換中心前置節點后，數據交換中心前置節點通過解析，獲得數據的目標地址后對XML數據SOAP封裝，并在SOAP中加入相關屬性，通過一定的辦法和協議把處理后的數據發送到目標數據庫端。數據交換中心的結構圖如圖3所示。

（1）目錄服務

數據交換中心通過目錄服務訪問基礎信息資源，提供數據共享功能。目錄服務主要包括資源編目、目錄報送、目錄管理、目錄和目錄查詢等。

（2）基礎信息資源服務

政府信息資源交換與共享是指產生并存儲在不同政府部門之間的信息的交換與共享。通過信息交換、數據整合形成權威的、內容豐富的信息資源共享管理體系，以此為基礎展開信息比對、挖掘、輔助決策分析和應用開發等工作。

（3）數據交換服務

數據交換技術主要指的就是基于消息傳遞機制的消息型中間件，采用這種技術構建與平臺無關的數據的交換共享機制，實現電子政府的信息交換平臺，采用面向消息的通訊機制對政府同級、上下級的應用系統進行松耦合，跨平臺的應用集成。

（4）認證授權服務

認證授權服務提供節點認證、節點訪問控制、平臺用戶認證與權限管理。對于重要信息要做身份認證，通過用戶一次登錄識別用戶權限，系統為不同權限的用戶提供不同的服務，防止了執行超越權限操作的現象發生。

4.3二級數據交換平臺設計

根據市電子政務建設的實際情況，可以建立一個按市、區分布的二級的交換中心，每一級都是一個數據交換平臺。二級交換平臺接入到市數據交換平臺的模式包括前置交換節點和WebService服務兩種，可以根據將來區級交換平臺的建設現狀選擇合適的接入模式。

5．平臺實現

市電子政務數據交換平臺是基于前期多個城市建設經驗開發而成的。根據市政務信息資源共享交換平臺的分析及主機部署圖，本項目硬件方面采用HP Proliant DL 580系列機架式服務器、HP MSA500 G2 ALL磁盤陣列柜及硬盤構建系統的存儲平臺；軟件方面使用BEA 公司的WebLogic Server 8.1（Enterprise版）應用服務器、Oracle 10g數據庫軟件、RedHat linux操作系統。在平臺實現中，采用TongIntegrator開放式企業應用集成中間件、TongLINK/Q消息中間件構建各單位及數據交換中心的前置交換節點和采用TongWeb應用服務器中間件實現數據交換中心的平臺管理、監控及安全服務等功能，實現平臺的松藕合、可擴展、高性能及具有集群及失敗恢復功能。

電子政務數據交換平臺在江蘇某市得以實際應用，實現了政府委辦局的數據資源統一管理與共享交換，有效解決了信息孤島問題，為多層次用戶提供各類信息共享服務，為領導的服務決策提供了標準化、規范化的信息。

6． 結束語

電子政務數據交換平臺基于 SOA 的應用架構模型，采用前置交換節點+數據交換中心模式解決數據交換平臺問題。通過本項目的 SOA 成功實踐，建立了江蘇省某市電子政務數據交換的標準規范體系，實現了市、區二級的信息資源整合的 SOA 松耦合架構，支撐了江蘇省電子政務應用的資源整合與發展，并為我國電子政務領域的 SOA 應用實踐提供了良好的參考。

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一、中國傳統文化的最深處

作為中國的平面設計師，應該多看，著眼于世界。要多去追尋本國的傳統文化內涵。從中國文化傳統里汲取營養，并且融匯貫通，表達在自己的平面設計作品中。

（一）中國傳統元素的使用

作為中國設計師，文化底蘊深深的植根于中國的傳統，在中國設計大師靳埭強的作品中，你始終可以感受到中國傳統文化情懷，其作品令人印象深刻，回味無窮。例如他創作的歲寒三友系列，通過傳統文化中典型的“梅蘭竹”三大中國人格作為表述對象，在設計手法上極具中國特色。使用了書法筆觸，水墨畫，傳統器物的一個疊加，使得整個作品透著一種濃濃的中國味。靳老師曾經在《靳書說》中寫到“中國設計師應該多去嘗試，多看現代優秀的設計，但回過頭來要進行轉化，結合自己本身的中國傳統文化內涵，進行提煉，概括，表述，所以設計師不能忘本，這點上日本做在了我們的前面”確實在日本設計師田中一光的日本戲劇演出海報作品中，我們既可以感受到日本傳統浮世繪的形象，又能看到現性傳統的設計語言，這種結合手法讓讀者過目不忘。

（二）中國傳統意境美的把握

對于中國味道的把握絕不是把中國傳統圖形元素簡單的拼貼，這樣會使得設計作品平庸且留于表面。中國的傳統美學不同于西方古典美學，其內涵更多是追去一種大氣之美，在宗白華的美學研究中，他曾這樣寫到“中國美學更加注重意境美的表達，講求虛，講求藏，講求留白給人的遐想?！彼栽谥袊歇q抱琵琶半遮面的美學觀，園林里利用借景，移步異景的手法營造的空間美學觀，山水畫中利用畫面的留白，造險和出險制造的美學觀。這些美學觀也表現在王序，畢雪峰，韓家英等優秀的老一輩的平面設計師的作品中。在王序早期的作品里，一語堂的設計中，強調平面畫面里中國空間意境的營造。通過抽象感知，將中國傳統元素重新解構，以概括的方式表現出來。王序在自己的作品集中寫到“中國不講究物體的實際存在感，講求抽象感知對于物體精神氣質的表達，所以中國設計師的作品更注重于以虛造境的空靈”在他看來平面設計師對于傳統的把握不應該將中國元素生搬硬套，而應更多結合作品自身所帶有中國精神氣息的表達，這也對中國平面設計師的修養提出了更高的要求。

二、世界當代設計的最前沿

亞洲設計師杉普康平在設計論提到平面設計師應該要多看，多想，看的多了，練的多了，自然可以眼到手到心到。所以設計師要多去了解，德國平面設計理性，注重功能和信息的準確創達;荷蘭平面設計熱鬧，注重畫面的內容豐富，語言多樣;英國的平面設計注重現代感和創意性;美國的平面設計更為自由，界限模糊;日本平面設計更加概括，細致。每個國家最前沿的平面設計手法都值得我們借鑒和學習。

（一）當代設計語境的觀察者

當代設計手法的新嘗試。新時代的到來給我們帶來了計算機革命，大數據時代，也讓全世界的設計作品風格因為計算機的出現而產生了變化。參數化設計，蒙太奇手法，扁平化概括，這些日新月異的技術和前端設計觀念的出現使得全球平面設計呈現出多樣化，數碼化的特點。典型的例子是荷蘭以伊瑪布為首的一批平面設計師的作品，氣氛活躍，設計作品中充滿了對計算機技術的探索。荷蘭是個人口不多但生活幸福指數很高的國家，而生活的點點滴滴都被應用到了設計中去，例如荷蘭設計師蓋斯通過手工編織荷蘭傳統工藝蕾絲的效果設計的字體，非常的前沿，以至于后來成為了荷蘭國家郵票的設計師。德國奧芬巴赫設計學院院長克勞斯海瑟，在自己的視覺工作坊中強調新設計語言的表達，并對當代設計的手法有一定的研究。對于圖像處理的多樣化，克勞斯海瑟要求形式再絢麗，也要追尋功能。例如其設計的作品傳播學海報，用線條疊加的形式表現了擴音器，手等圖形等，線條手法巧妙的表達了傳播絲絲不斷的聯系感，又使畫面不同于福田繁雄那個時代的作品，然觀者感受到平面設計的新面貌。這些都要求平面設計師看到這些新語言不是一味的模仿，而是要思考背后的內涵，為什么要這么設計，解決了哪些問題，在表現語言和表現風格有無更好的嘗試。只有多分析，才能使得我們作品帶有生命力。

（二）當代設計環境的新載體

作為大多數平面設計師，還是把精力放在了傳統印刷這個載體上，而今隨著時代的發展，移動媒體的全球化覆蓋，平面設計師應該把更多的精力轉向數字端，移動端這個領域。獲得中國最美的書，以傳統明式家具為內容的書籍《坐觀》，被中央美術學院檸檬島交互設計實驗室做成了移動端應用，這個叫明式家具的app。這個應用在全球范圍類都大受好評，也獲得了當年的紅點設計大獎。設計師將設計的點放在了明式家具五件套，并將設計的核心榫卯用3d爆炸圖的形式來表現。這樣一種非線性的深度閱讀形式，使得讀者在閱讀傳統文化的同時多了交互性和趣味性。再例如將劉廣超的胤十二美人，之前由陸智昌設計成為了讀本，這次也是由檸檬島交互設計實驗室，做成了移動端的應用，該應用和故宮官方合作，設計上尊重十二美人畫譜本身，花卷放大，鑒賞，3d旋轉這些交互動作藏在讀本本身的后面，使得整個作品雅致卻不張揚。很多平面設計師由于技術的局限性，給自己關上了新媒體這扇門，熟不知作為平面設計師我們，首先需要解決的是視覺信息傳遞的問題，至于技術只是工具。

結語

《雙城記》的開篇這樣寫道“這是最好的時代，這是最壞的時代，這是懷疑的時代，這是光明的季節。”在這樣一個辯證時代，新技術，新觀念的存在對于我們的平面設計既是機遇，也是挑戰。這讓我們不斷的去追根溯源，反復追問自己，平面設計的本質是什么，中國傳統設計的源頭又是什么。在西方現代設計不斷沖擊中國平面設計師大腦的今天，我們不斷的學習西方設計的形式，效果，追求視覺形式的醒目，刺激?？稍浟俗钪匾?，設計作為一門服務類學科，他有設計對象存在，他是解決設計問題的，不是一個藝術家的自說自話。所以在內容上，設計師應去挖掘中國傳統設計的本質和精神內涵。我們在媒介的選在上，不要總是停留在傳統印刷這個單一的選擇里，應多在新媒體，移動交互領域有所嘗試。對于平面設計師來說，主要的職責是準確，美觀的傳遞信息，至于是印刷媒介還是新媒介，對于我們來說，只是一個工具。平面設計作為文化信息傳播學科，是設計門類里最具展示性，藝術感知性的門類，這需要每一個平面設計師多閱讀，多學習，不斷增強自己的文化修養和精神內涵。（作者單位：南京藝術學院設計學院）

參考文獻：

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文獻標識碼A 

文章編號1674-6708（2016）157-0034-02 

隨著如今廣告行業的發展，平面設計在人們生活和工作中隨處可見，如何在中國平面設計中脫穎而出，成為設計師考慮的重要問題。隨著人們審美觀念的改變，如今人們不再只喜愛比較復雜和艷麗的平面設計，很很多人群更加注重直接、簡約的設計風格。20世紀的新藝術運動，對平面設計的影響較為深遠。本文主要度新藝術直線風格進行了分析，以期通過研究該風格的特點，使平面設計風格能夠返璞歸真，促進設計簡約化的發展。 

1 現代平面設計現狀概述 

隨著計算機、網絡等快速發展與普及，如今設計師大多數都是采用計算機軟件進行平面設計，因此如今的設計方式和設計內容越來越多元化?，F代平面設計在計算機的發展和推動下，體現出越來越多的風格和形式。 

新藝術運動是在20世紀初逐漸興起，其最初是在歐洲各種發展，對很多設計范圍都有影響，如繪畫藝術、建筑、家具、服裝等。新藝術運動主要倡導返璞歸真、回歸自然，因此其注重將原始的自然活力表現出來，主要是通過自然界生物中提煉所需的自然元素。新藝術運動在設計發展史上具有改革的作用，它標志著設計逐漸從古典走向現代。不同的國家和地區對新藝術的表現各不相同，其中法國的主要表現形式是曲線風格，即其設計多數為波浪起伏的風格。而以德國、英國等地區為代表的主要表現形式是幾何形或直線風格，主要是使設計更加簡潔。 

2 直線風格形式語言解析 

2.1 格拉斯哥派 

格拉斯哥派是由蘇格蘭的設計團體進行組合，而在新藝術運動中取得了相應的成就。在英國新藝術運動中，格拉斯哥派設計團隊中查爾斯·麥金托什被認為是其中最受人矚目的人物，其設計領域非常廣泛，包括家具、建筑和海報等。查爾斯·麥金托什喜愛采用線條進行現代平面設計，主要是利用直線和幾何圖形等，其中其一般采用集合圖形作為框架，然后利用各種直線進行布局，最后采用圖案進行裝飾。查爾斯·麥金托什所設計的平面內容與新藝術的聯系主要表現在掛念上，其表現形式簡潔、平衡，符合英國工藝美術運動的風格， 

格拉斯哥派以直線和幾何圖形作為主要設計風格，其具有的抽象藝術美感和簡潔的表達形式，與新藝術運動中的另外一種曲線風格完全不同。直線風格并不是新藝術運動的主流風格，其更加具有抽象性藝術風格和理性的精神，從而推動了現代化平面設計的發展。 

2.2 維也納分離派 

19世紀末，分離派在奧地利起源，其以與傳統決裂的設計風格，而被認為是當時的先鋒派組織。該組織主要是由藝術家、設計師和建筑師組成。在維也納分離派風格的代表人物有霍夫曼、奧布里奇等人。其中霍夫曼的設計風格受到查爾斯·麥金托什的影響，偏向于垂直和網格，因此在其的設計作品中也會常?？吹椒叫蔚脑O計元素，其設計作品中最終形成的縱橫直線和方格網裝飾特征，是象征分離的明顯特征。 

另外，克里姆特也是分離派的代表人物，其主要工作就是平面設計師。他在進行平面設計時，主要采用簡單的幾何圖形作為構圖框架，使用色彩艷麗，具有金碧輝煌的感覺。在后期的發展中，克里姆特開始注重對中國特色的運用，主要以中國傳統戲劇和花樣作為背景，增添畫面的豐富感，從而在設計作品中展現中國藝術特色。 

2.3 德國“青年風格” 

新藝術運動的重要組成部分有德國的“青年風格”，由于德國人民具有嚴謹的態度，其理性思維和簡潔思維更加注重設計的簡約性，因此其更加喜愛對直線的運用。而且由于其性格特征，曲線風格的浪漫情懷和復雜性，并不會受到德國人民的關注。在德國“青年風格”設計中，貝倫斯以直線為主和理性思維的表達形式，被稱之為德國現代設計的奠基人。貝倫斯在進行平面設計時，主要是對字母和簡單幾何形狀。如其設計的電風扇、點兒水壺等作品，都只注重企業識別設計。其為德國通用電氣公司設計的公司標志，被該公司沿用至今。 

3 新藝術直線風格對現代平面設計的啟示 

3.1 注重直線基本設計元素的運用 

隨著人們的審美情趣不斷提升，現代平面設計中為了能夠抓住人們的眼球，會使設計內容和風格越來越復雜。另外，還有些設計時會特別注重各種圖形的運用，致使平面設計變成了圖形設計。然而在平面設計中，其基本設計元素是點、線、面，因此在進行設計時，需要注重對基本設計元素的運用。直線基本設計元素具有簡約的特征，注重對直線基本設計元素的運用，能夠讓設計師認識到直線的魅力所在，從而樹立設計風格嚴謹簡潔的思想。 

3.2 采用精煉簡潔的表現形式 

新運動直線風格是將簡單的幾何形體、直線等作為主要框架和基調，有效推動了現代主義設計的發展。如查爾斯·麥金托什、克里姆特、貝倫斯等，都主張平面設計以嚴謹、簡約等為主要形式。利用直線基本設計元素的點、線、面等注重設計的形式感，使設計內容更加精煉和簡潔。 

3.3 平涂和裝飾化的視覺傳達效果 

新藝術運動直線風格主要注重對線條的運用，通過采用清晰的線條和簡單的色彩，表達出色彩層次感。通過理性的表現手法，能夠以穩定、冷峻等特點，塑造出具有強烈沖擊高和裝飾性較濃的畫面感。如在克里姆特的作品中，展現了平面化裝飾的視覺傳達效果。 

3.4 注重批判精神的培養 

雖然目前現代平面設計者重上批判精神，然而還是存在一定的跟風現象，因此其應該通過加強對直線風格的運用，注重吸取其中簡約的設計理念，并在此基礎上實現對設計風格的創新。每一個時代都有不同的審美觀念，設計者在運用直線風格的同時，還需要注重結合當前的時代文化，在現代平面設計中，充分展現自身獨特的設計風格。 

3.5 新穎的板式設計和構圖 

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1 工程概況

某住宅小區工程?？偨ㄖ娣e為2615.25平方米，總建筑高度18.55米，本工程主體為磚混底部框架結構，抗震設防烈度等級為6度，其使用年限為50年。總平面設計綜合考慮基地的形狀和大小、周圍街道走向、基地地形地質、建筑物朝向、與周圍環境的協調一致，本設計采用“一”形。商店入口設在臨街面，可引導人流，住宅入口設在背離街道面，以便鬧中取靜，方便居民生活。

2 住宅設計要求

住宅建設應秉承著“以人為本，服務社會”的原則，保障居民的基本生活條件和生活環境。做到經濟、合理、有效地使用土地和空間。使建筑與周邊環境相協調，創造方便、舒適、優美的生活空間，在其滿足近期使用的同時，兼顧今后改造的可能。積極使用新技術、新材料、新產品，促進住宅多樣化?？偟膩碚f住宅設計是要以人為核心，滿足一切居住使用要求。

3平面設計

3.1住宅部分平面設計

3.1.1對使用房間平面設計的要求主要有：

(1)房間的面積、形狀、尺寸要滿足室內使用活動和家具、設備合理布置的要求。

(2)門窗的大小和位置應考慮房間的出入方便、疏散安全、采光通風良好。

(3)房間的構成應使結構構造布置合理、施工方便，有利于房間之間的組合，所用材料要符合相應的建筑標準。

(4)室內空間以及頂棚、地面、各個墻面和構件細部要考慮人們的使用和審美要求。

3.1.2臥室設計

臥室可分為大、中、小三種，功能有睡眠、休息、讀寫、儲藏和化妝等。

設計要點：

（1）面積滿足人體活動、家具及使用家具所占空間、交通路線所占空間要求。

（2）形狀采用矩形，以便靈活布置家具、施工和統一開間和進深，進深和開間之比要小于2。

臥室布置在南向，兩臥室之間不要互相串通形成套間，要通過門窗的設置組織良好的通風和采光；每戶至少有一個臥室能獲得冬至日滿窗日照不少于1h。

3.1.3起居室設計

起居室俗稱客廳，用于團聚、會客、娛樂，往往兼做交通的樞紐。

設計要點：

（1）空間設計原則是開放靈活、彈性利用、增強應變、突出個性、適于表現自我。

（2）起居室有一個或幾個不設門的完整墻面以便布置沙發、茶幾、飯桌、家用電器等家具陳設，在開間、進深尺寸上要與臥室、廚廁及樓梯間一起綜合考慮。

（3）起居室在住宅套的布局中應處于住宅套的前部，靠近門廳、餐廳布置，應有直接采光和通風。

（4）保證起居室安定性，在平面設計中應盡量減少交通穿越干擾,起居室穿越交通最好角穿越或短邊穿越。

（5）起居室設計應做到公私分明、動靜分離、合理分區、盡量避免戶內干擾。

3.1.4陽臺設計

陽臺的功能是使住戶接受陽光、晾曬衣物、種花養草、小憩眺望等，同時還可存放雜物。

3.1.5廚房設計

廚房里的炊具設備包括：灶臺、冰柜、水池和碗柜等，要求給排水管道相對集中，并采用現澆樓板，能直接對外開窗進行通風采光。

廚房設計應滿足炊事的設備及操作活動要求，并使操作者伸手彎腰的動作減少到最低限度；應充分考慮廚房通風排煙，利用主導風向組織穿堂風；廚房通風派風應與居室通風相分割開，避免廚房油煙氣味對居室內干擾。

3.1.6衛生間設計

衛生間的主要功能有便溺、洗面、洗浴、洗衣，衛生間要兼顧住戶與來客使用，兼顧白天和夜間使用。衛生間要有良好的通風和排水。

4 過道部分設計

4.1過廳設計

過廳是戶內外的過渡空間，住戶通過過廳出入。過廳的基本功能是起過渡緩沖作用，也是人們出入家門的換鞋、更衣、整裝和存放鞋、帽、衣物、雨具、手袋等的場所，同時過廳還具有組織戶內交通的功能，更重要的一點在于過廳是進入一個家庭的第一印象的空間，是人們自我表現的場所。

過廳與起居室聯系密切，由門廳直接進入起居室，門廳空間與起居室空間也可融于一個流通空間。門廳與餐廳、廚房由直接聯系，它們之間是一條直接聯系的動線。門廳應靠近廚房布置，門廳與餐廳聯系緊密，甚至還可融于一個的開放型發展，因此出現門廳、餐廳，廚房融為一個大空間，形成受歡迎的開放型第二起居室。

4.2門窗設計

門窗設計要滿足采光通風要求、保證安全疏散、考慮墻面布置家具、建筑立面的美觀。

門寬度取決于人流安全疏散、家具搬運，臥室門、入戶門、陽臺門寬度取0.9m ,衛生間門寬度取0.80m，公用外門寬度取1.5m，高度為2.0m。

窗臺高度取0.9m，窗的高度滿足采光通風要求，取1.5m，寬度由窗地比確定，臥室、廚房不小于1/7，樓梯間不小于1/12。

4.3平面組合設計

(1)起居室與臥室相互關系

起居室與臥室聯系緊密，但為保證臥室的私密性，起居室與臥室之間應既緊密又隔離，即臥室緊靠起居室布置，聯系方便，臥室門最好不直接開向起居室，尤其主臥室的門絕對不能直接開向起居室。

（2）廚房、衛生間、臥室相互關系

從技術上講，衛生間與廚房管線設備聯系緊密，最好靠近布置，這樣管線集中便捷，便于上下水管道、燃氣管道、熱水管道等的安裝；但從使用上講，衛生間宜靠近臥室。

5 剖面設計

建筑剖面表示建筑物在垂直方向的房屋各部分的組合關系。剖面設計主要分析建筑物各部分應有的高度、層數、建筑空間的組合和利用，以及建筑剖面中的結構、構造關系。

對于易積水且經常用水沖洗的房間，如衛生間、廚房，室內地面應低于同層其它房間地面20－50mm，以防溢水。

窗臺的高度主要根據室內使用要求、人體尺度和家具設備的高度來確定，臥室、廚房、營業廳窗臺高度取0.9mm，窗臺的構造處理上注意防水。

樓梯間開間2.7m，進深5.4m，取h＝156mm、b＝280mm

底層： 踏步數 N＝3900/156=25級

設為三跑樓梯 n1＝7 n2＝n3＝9級

梯段長度 L=1680mm

梯段寬 B＝1200mm

息平臺寬 D=1460mmD=2020mm

標準層：踏步數 N=2800/156=18級

梯段長 L=2240mm

6建筑體型和立面設計

建筑物在滿足使用要求的同時，它們的體型、立面以及內外空間組合等還會給人們在精神上以某種感受，建筑物的體型和立面，即房屋的外部形象必須受內部使用功能和技術經濟條件所制約，并受基地環境群體規劃等外界因素的影響。

本設計整個建筑體呈一型，二~六層住宅立面用鐵紅色外墻高級防水涂料和杏黃色外墻高級防水涂料，裝飾柱用棗紅色大理石。立面窗和陽臺分組布置，突出單元又能反映建筑的特征，在整個立面效果上，給人以活潑輕松和富有生活情趣的印象。

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一、TRIZ理論與創意思維的關聯

（一）概述TRIZ理論

TRIZ作為蘇聯G.S.Altshuller提出來用于解決發明創造相關問題的理論，在對世界上250多萬件專利進行分析基礎上，歸納出技術發展應遵循一定的規律及解決不同類型工程之間矛盾的新理論，其體系包含發明創造問題情境與描述方式；理想化以及理想設計等[1-2]。與傳統創新方式相比，TRIZ理論能夠揭示創造發明過程中出現的內在規律及原理，重點分析系統之中出現的矛盾，并非不逃避矛盾，旨在有效解決矛盾，從而獲取最終的理想解。TRIZ理論并非使用折中或妥協的對策，其根據技術演化規律對設計及開發過程展開研究，并非是一種隨機行為。分析實踐情況發現，利用TRIZ理論有助于加快人們進行創造發明的進程，也能得到質量較高的新產品。TRIZ理論有助于用戶系統分析問題的情境，快速掌握問題的本質或矛盾，可以進一步明確問題探索方向，打破傳統的思維定式，采用新視角深入分析問題，根據技術進化規律對其未來發展情況予以預測，有利于開發具有競爭力的新產品。

（二）TRIZ理論與創意思維的結合

TRIZ創新理論就是通過科學發現理論及其方法對于問題開展理性的分析及解決，其蘊含著人們創新需要遵守的共性原理，也是TRIZ理論最早、最核心的內容，且簡單易學[3]。創意思維就是大腦對客觀事物本質屬性計算機平面設計中TRIZ理論的應用文|蒙蘭蘭及其內在聯系進行抽象概況的潛能。思維方法作為人們根據思維活動實現目標用到的工具及手段，根據其范圍劃分成一般、具體、各學科特有的一種思維方式。創意思維作為一種系統的思考模式，其可以物化的心理活動及表現形式，成為實現創意設計的靈魂和行為導航。傳統創意思維方法提到的反散思維就是大腦所顯示多維擴散的思維模式，經一個思維起點提出與之相關的設想，找出多個途徑有效解決問題的思維方式，這種思維不拘泥于傳統做法，具有更多的創造可能[4]。轉換思維則是通過聯系及發展的眼光，由不同方面、視角觀察物體，轉變新視角，防止采用不同思維定式，進而獲得對物體的全面認識及理想的解決方案。聚合思維是指根據已有表象升華得到邏輯結論，降廣闊思路聚集成相應的焦點，被稱為有范圍、有方向的一種收斂性思維模式。

二、TRIZ理論下平面設計創意思維分析

采用TRIZ理論，有利于激發傳統,創意思維內的發散、聚合及轉換思維，從而產生滿足計算機平面設計的創意思維方法，這一過程通過理性準則引導人們的感性思維，尋找計算機平面設計本質的思維原點，采用多功能原理對發散思維進行激發。德國哲學家黑格爾指出：“創造性思維要具有豐富的想象”。計算機平面設計中發散思維被稱為創造性思維之首。依據TRIZ理論中的多功能原則，運用一個物體擁有不同的功能這個原則促使發散性思維產生。即：一個主題包含多種不同的解釋，一個物品用處多樣化，這就是多功能原則的表現。處于任意時間或環境下，如果物體具有多用性，能促使其擁有良好的協作及增值效應。TRIZ理論中的組合原理就是把空間或時間層面相同的物體或者實現類似操作的物體進行組合。對設計元素進行結構重組，把新色彩或材料等引入舊物體內，這也是組合原理一種重要的手段，進一步激發聚合思維。蒙蘭蘭（1982.11.29-），女，壯族，廣西來賓，本科，講師，研究方向：平面設計。摘要：針對計算機平面設計在創新方面的不足之處，下文在闡述TRIZ理論及其與創意思維相關性基礎上，對其在計算機平面設計創意思維的表現進行分析。在此基礎上，以清代床榻雕花圖案為依據，利用TRIZ理論對清代床榻雕花圖案進行提取、重構等處理，把圖案用于平面設計內，成為一種行之有效的實踐方式。這種設計能夠為我國傳統文化在計算機平面設計中的應用提供新思路與方法，促使傳統圖案與平面設計相融合，為我國傳統文化精神內涵有更好的解讀。關鍵字：計算機；TRIZ理論；平面設計例如：對完整的形象進行拆分處理，變成單一視覺元素并將其分布在畫面內，借助相同或相近手法實施加工處理，促使其主體反復出現并設計相應的秩序，恰當調整其規格或者色彩肌理等，確保獲取具有意境及視覺沖擊力的設計效果。例2：創作宣揚我國民間傳統文化的平面作品。選定具有典故且耳熟能詳形容文化的詞匯“百花齊放”作為主題，選取花朵圖案作為設計元素，對其主體大小、方向或位置進行秩序重組。對同一種本體元素開展“加工”，挑選比較典型的視覺元素碎花布，對其色彩、肌理實施相應的調整。采用盛開花朵這個造型及傳統印花布紋樣，代表我國民間傳統文化大放異彩，最終的效果圖也形象飽滿，具有明確的意義。

三、TRIZ理論在計算機平面設計中的應用實例

（一）清代床榻雕花

我國明清時期制造出來的家具作為重要的藝術瑰寶，與明代家具的清新雅致不同，清代床榻雕花重視在圖案方面下功夫，絢麗、復雜的圖案也是清代家具的主要特點。床榻家居發展至清代，這個時期的雕花圖案風格、表現手法等與這個時期的歷史環境等因素存在密切的關聯。清代家具前期沿襲明代時期的樸實、簡潔等特點，在后期的產設計風格有顯著的變化。清代后期在床榻裝飾紋樣設計中下足功夫，表現為雕花圖案非常復雜，展現出多元化的特點。而把我國傳統圖案用于床榻不同部件，展現出統治人員炫耀財富以及廣大人民對美好生活的憧憬。除使用傳統裝飾紋樣之外，由于受到西方科學藝術的影響，床榻雕花圖案也會選用西洋圖案為裝飾，構成中西合璧的文化裝飾風格。清代床榻雕花圖案主要特點為豐富多樣、形態變化萬千等，由題材方面分析，主要劃分如下：龍、鹿、鳳等動物紋案；葫蘆紋、纏枝紋等植物紋；云紋、如意紋等幾何文字紋；這些豐富多彩的雕花圖案共同組成清代床榻雕花圖案的“形”。這里的“形”表示床榻雕花圖案的外部輪廓，也是廣大人民所創作事物的外在形式。清代床榻雕花圖案相關元素不僅擁有良好的審美外形，也有獨特的象征內涵，進而表達相應的寓意。如：蝙蝠紋內的“蝠”與“?！蓖簦碇?、幸福，這種紋案與其他圖案完美組合，構成獨特的寓意。蝙蝠紋與云紋交織起來，寓意為“福從天降”。這也充分說明，清代床榻雕花不單擁有絢麗的外觀，也充分利用有象征意義的圖案豐富其內涵。裝飾圖案通過形表達意，雕花圖案多種多樣，均代表著吉祥。床榻上的裝飾圖案，能夠日日警醒著人們，也寄托著百姓的美好祝福及愿望，顯示出理性與感性、人與自然之間的和諧統一。

（二）TRIZ理論在計算機平面設計中的應用

TRIZ是俄語的縮寫形式，在蘇聯著名的科學家阿奇舒勒及研究團隊對世界上多數專利及科學知識深入研究、分析基礎上，提出接近發明創造問題一種設計方法。經過長時間的發展，TRIZ理論也是有效解決發明創造問題的有效武器。目前，這個理論體系發展得比較成熟，總結多項發明創造原理。由計算機平面設計層面展開研究，經過深入分析TRIZ理論，總結其可用在計算機平面設計中的發明原理，并歸結五大類，其分類如表1所示。通過分析上述類別可知，每一個類別原則上均能相互組合，進而組成不同的設計方案。此外，不同類別的原理支持單個或多個進行組合，獲取不同的表達形式。

（三）床榻雕花提取及特征

清代的床榻雕花圖案題材比較復雜，且體系龐大，對圖案進行提取時，主要選取圖案題材作為類別，例如：幾何文字紋中對壽字、十字紋進行提?。恢参锘y類別內提取靈芝紋等；禽瑞獸類提取鹿紋、象紋等。在此基礎上，通過直接提取法對上述雕花圖案予以總結及特征分析，獲得相應的床榻雕花圖案。提取清代床榻雕花圖案相關元素后，通過深入分析發現，清代床榻外觀大多屬于四方形有柱有頂結構，且展現出對稱、重疊、分割、輻射等方法，組成相應的有序性。與此同時，依照形式美法則，在對比操、對稱中展現均衡，在重復環節隨之發生漸變。而所使用的禽瑞獸類、浮雕人事景物雕花栩栩如生，清代床榻雕花所用紋飾部分是人們通過真人真事改編，再通過夸大手法流傳而來的故事，有些則是人們發揮自身想象塑造出的神話故事。

（四）重構清代床榻雕花圖案

對清代床榻雕花圖案進行提取操作，使用上文提及的18條TRIZ發明創造原理進一步演繹圖案，確保其構成線條清晰、節奏明快的基本圖案，演繹結果如表2所示。由于不同類型展示的結構有所差異，設計不同的圖案會給受眾帶來不同的心理感受。對清代床榻雕花圖案實施重構處理，應立足于圖案自身，在此基礎上，運用TRIZ原理在計算機平面設計中的應用，促使上述提取元素通過TRIZ發明理論進行重構，獲得與此相關的圖案設計元素。

四、TRIZ理論下計算機平面設計實現

（一）設計步驟

通過TRIZ理論對清代床榻雕花圖案進行一系列處理后，獲得相應的圖案設計元素，并把上述元素用于計算機平面設計中。那些外形簡單、意蘊深厚的圖案，不單滿足現代人的審美要求，也保留著我國傳統文化圖案的魅力，從而為更多的現代人接受。通過上述分析，制定與之相應的設計流程，將提取而來的元素與計算機平面設計作品進行結合。實施步驟如下：通過整理、歸納清代床榻相關資料，找到清代床榻雕花重要元素；利用TRIZ理論對清代床榻雕花圖案進行重構；設計、評估后再次回歸至實施步驟，開展設計與評估，直至獲取滿意的設計結構，設計流程如圖1。

（二）設計實現

遵循TRIZ理論對清代床榻雕花展開創新設計，將其用于計算機平面設計內。設計中選取清代床榻雕花圖案作為出發點，結合TRIZ有關理論，自形、意這兩個方面依次設計相應的方案，這種做法不單可以延續雕花圖案外形，對于我國傳統文化精神內涵有著深入的解讀，順利實現傳統文化和平面設計間的完美融合。方案1：這個方案采用TRIZ理論復制等方式，把圖案設計元素以平面化形式附加至有關的衍生品內，例如：抱枕、明信片等。依托不同中介物展現清代床榻雕花元素中的“形”，利用計算機平面設計方法顯示在大眾面前，進而得到對其外星的延續形式。方案2：這個方案旨在詮釋清代床榻雕花圖案蘊含的文化元素。利用TRIZ理論進行合并、嵌套等處理，以“祿、壽、祥”這個主題進行設計。這組設計將床榻雕花圖案中“鹿”、“獸”、“象”表達的寓意，其內在用到相應的招貼設計中，代表著人們所向往的美好寓意，如：長壽、吉祥等。從構圖方面分析，開展動靜、虛實、繁簡之間的比較，分別挑選鹿、獸、象作為主體，結合靈芝紋、十字紋等進一步裝飾，確保上述裝飾圖案文化內涵及其寓意融到計算機平面設計中，有利于深入解讀中國傳統文化的獨特內涵，也對其賦予新的表現形式，從而獲取具有節奏感、秩序感的圖案。

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部分高校按以下專業方向培養：空間環境設計。

藝術設計學主要研究藝術學、設計學、藝術設計史、軟件設計等方面的基本知識和技能，進行平面設計、環境藝術設計、裝飾設計、服裝設計等。

藝術設計專業就業方向

本專業學生畢業后可在裝飾公司、房地產公司、建筑公司、軟件公司、設計院、電子集團從事設計工作，也有部分進入高校從事教育研究工作。

從事行業：

畢業后主要在家具、建筑、互聯網等行業工作，大致如下：

1、家居/室內設計/裝潢;

2、建筑/建材/工程;

3、互聯網/電子商務;

4、廣告;

5、新能源;

6、房地產;

7、服裝/紡織/皮革;

8、公關/市場推廣/會展。

從事崗位：

畢業后主要從事平面設計師、ui設計師、平面設計等工作，大致如下：

1、平面設計師;

2、ui設計師;

3、平面設計;

4、室內設計師;

5、軟裝設計師;

6、美工;

7、設計師;

8、設計師助理。

藝術設計專業培養能力

1.具備對新知識、新技能的學習能力和創新創業能力;

2.具備藝術設計的溝通與合作能力;

3.具備基本的藝術設計構思與造型能力;

4.具備藝術設計形象的表現與應用能力;

5.具備藝術設計形象的制作能力;

6.具備藝術設計的綜合應用能力;

篇8

1.蒙文字體較少，設計可選范圍有限的問題；

2.蒙文字體缺乏適合設計，不能有效地融入到各類形象傳達組合中的問題。

要解決第一個問題就需要設計師不斷豐富蒙文的標準字體。一般來說，蒙文在電腦系統中的標準字體只有十一種，而其他文字諸如英文、中文等均有上百種之多，這種情況就大大限制了平面設計的文字素材范圍。設計師可借鑒不同文字的體例展開蒙文標準字體設計，將裝飾體、手寫體甚至書法體等形態引入到蒙文形制中。此外，設計師還可創新蒙文字體筆畫的線條表現，以或粗或細、或平或曲的裝飾性線條豐富字體本身的表現力。針對第二個問題，設計師要想對蒙文字體進行適合設計，不但需要對形象傳達組合有深入了解，還需要對民族地域特色有所認識。比如，蒙古族通常認為藍色代表吉慶，那么在進行視覺識別系統設計時，設計師就可以盡量選擇適合蒙古族風俗習慣的文字形式。

（二）蒙文圖形化設計蒙文圖形化設計一般有兩種手法。

1.蒙文字裝飾圖案化設計。設計師可將蒙文轉化為具有裝飾性效果的圖案，如壽紋、云紋、萬字紋等中國傳統圖案，或是將文字做適合轉化形成方形、三角形、圓形等幾何形狀。這兩種方式的蒙文既擁有文字本身的意義和內涵，又擁有豐富的形式，實現了圖文結合，非常富有現代感。

2.蒙文抽象或具象圖形設計。這種設計手法需要設計師從文字的整體特征出發，從蒙文的形態特征出發聯想與其相關的物象，然后通過各種加工手法的運用將文字抽象化或具象化為該物象。這種手法能夠使蒙文這一表音文字實現表意效果，變得更加生動形象。

二、蒙古族傳統圖形在現代平面設計中的應用

人們通常將蒙古族傳統圖形狹義地理解為傳統圖案，其實不然，蒙古族傳統圖形是一個非常寬泛的概念，它除了包括蒙古族文化中的圖案及紋樣，還包括同蒙古族生產、生活相關的一切事物的圖像，如傳統器皿、蒙族刺繡、家具雕刻、生活用具等。下面筆者就從傳統圖案和傳統圖像兩方面詳細介紹蒙古族傳統圖形在現代平面設計中的應用。

（一）傳統圖案的運用傳統蒙古族圖案種類豐富，大致可分為兩種類型：

1.抽象幾何形狀及象征性花紋，如萬歲花紋、八寶花紋、蘭薩花紋等；

2.抽象或具象動植物、自然景物圖案，如花卉、馬、魚、水、山等。

在進行蒙古族傳統圖案的創新時，首先，設計師要對各個分類下圖案的組織結構、造型手法、共性個性、內涵意趣等有所了解，這樣方能實現素材的創新應用，否則則是膚淺的照搬照抄。其次，設計師還要對圖案素材進行合理選擇與取舍，實現設計的化繁為簡。蒙古族圖案為了追求飽滿和華麗，線條環繞較為繁絮，可能會產生較重的視覺負擔，同現代平面設計理念也較為不適應。設計師要根據設計對象的主題適當地刪減累贅結構，力爭以最精髓的點、線來實現畫面主體的解構與重構。最后，無論是抽象圖案還是具象圖案，設計師都要通過現代創新手法的運用賦予圖案新的內涵，使之能夠與現代文化相滲透。

（二）傳統圖像的運用傳統圖像是蒙古族日常生活的藝術升華，是蒙古族傳統文化的重要組成部分，凡是符合蒙古族典型特色的器物圖像都可以納入到這一分類。如家具器皿、房屋建筑、生活用具等等。我們平時常見的蒙古哈達、馬頭琴等就屬于傳統圖像的原型素材。設計師在運用傳統圖像進行平面設計創作時，可從抽象和具象兩個角度展開：具象表現較為簡單，通常只需要將選取好的圖像稍作改動進行概括再現即可；而抽象表現則較為復雜，需要設計師在保證圖像涵義可識別性的基礎上對素材采取符號化的加工，從主觀角度賦予傳統圖像設計意圖，實現從內到外的高度概括。如，鄂爾多斯集團的企業形象設計就選用了牧民生產生活中常見的物象——綿羊，通過柔軟的羊絨和羊角抽象概括了原素材，很好地傳達了企業的經營范圍和產品理念。

三、蒙古族傳統色彩在現代平面設計中的應用

色彩作為現代平面設計最直觀、最表象的元素，對作品視覺效果的展現起著重要作用。蒙古族傳統色彩的優勢首先表現在它具有質樸、鮮明、真摯的感官特點，能夠給人強烈的視覺沖擊力，其次還表現在它能夠傳達一種隱藏在蒙古族文化內涵和觀念形態下的象征意義，具有升華主題的功能。這些優勢同現代平面設計的色彩要求不謀而合。針對蒙古族傳統色彩的功能優勢，設計師通?？刹捎靡韵聝煞N方式展開色彩設計：

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一、構成設計的產生

構成起源于造型藝術運動的構成主義，其中最有代表性的就是第一次世界大戰期間和戰后初期的俄國構成主義運動。運動差不多同時傳入歐洲各國，并成為日后向現代主義轉化的促進因素。其中一些東歐國家受其影響最為強烈。

談到構成設計我們就不能不介紹包豪斯。包豪斯是1919年由德國著名的建筑大師沃爾特.羅格皮烏斯在德國魏瑪市建立的“國家包豪斯學院”，它是當時歐洲現代主義設計的核心，歐洲很長一階段的對現代主義的探索最終在此有了一個比較完整的體系。在包豪斯學院當時啟用了一大批年輕的、有激進思想的畫家與雕塑家，他們在設計中拋棄了作品中的裝飾因素，探求發揮結構本身的美感，并總結出了一些規律性的設計原則，這是構成已經初見規模了。后來，構成設計適時加入了工業化生產階段，迎合了人們在新工業化時代求新求異的情感需要，這使在很長一個階段的構成主義平面設計成為一種風尚。當然，其他學科的研究成果也為構成的發展提供了有益的借鑒與補充：如心理學家庫爾特.考夫卡撰寫的《格式塔心理學原理》等等

二、構成設計的概念及其特點

（一）平面構成?！捌矫鏄嫵伞敝饕抢命c、線、面等視覺元素在二維的平面里，按照美的視覺效果，以理性和邏輯性的手法進行編排和組合的一種方法，它具有多方面的實用特點和創造力特點。培養我們對形的理解和運用。

（二）色彩構成。色彩構成是人類從色彩知覺和心理出發，用嚴謹的科學分析的方法，把紛繁復雜的色彩現象還原為最容易理解的基本要素，研究色彩之間的布局與配置，拓展造型思維，營造和諧統一的視覺美感。

（三）立體構成。立體構成不同于平面構成、色彩構成之處在于：它是從三維空間特定的形式要求出發，進行立體造型的構成表現。我們也可以稱其為空間構成。其目的在于培養學生空間造型能力的感覺以及對材質的了解和運用。

雖然不同的構成形式有不相同的目的，但是只要是藝術設計，就必然要遵循一同共同的藝術規律——形、色、質的組合關系?？梢哉f現代設計的所有領域，如環境藝術設計、視覺傳達設計、工業設計、建筑設計等等，都非常注重三大構成的研究，這些也正是設計構成中實際的具體設計里主要的運用范圍。

三、構成在設計專業中的運用

（一）在視覺傳達設計中的運用。 構成設計在視覺傳達設計之中的作用最大的。它在元素之間的調用、色彩上的運用、空間上的表現等都離不開三大構成的范圍。

任何形態都能還原成點、線、面，而點、線、面又能組成任何形態。視覺傳達。設計的任何一門（招貼、包裝、書籍等）都離不開排版，它是以圖形、色彩和文字作為視覺傳達的主要原點，通過排版、組合等設計手法向社會和受眾傳達一定的信息與文化。在進行設計時，我們可以將一切元素看都成點、線、面的關系，按它們的規律進行組合。

人類由于生活經歷、文化背景、風俗習慣、生理反應有所區別，對不同的顏色有著不同的感受。不同國家和地區的的人對同一個色彩的感覺也是不一樣的，所以在進行設計之前就要了解各個國家地域的風俗人情，充分的分析研究色彩的各種因素，對色彩的象征、色彩的心理、色彩的冷暖做深入的了解，在設計時處理好圖形與色彩的關系，合理的進行搭配。所以一個好的平面設計作品很大程度上也離不開色彩的運用。所以說構成設計的基本理論是時時刻刻都存在于平面設計之中的。

（二）在環境藝術設計中的運用。不論是從建筑設計外皮到整體建筑的體塊關系都會涉及到構成設計的概念、以及景觀設計規劃從它的平面規劃的布局到大的組團空間設計，再到室內設計時從整體平面到整個空

間分布都會充分地運用平面構成的點、線、面的基本法則，還會運用到重復近似、骨骼、發射、特異、基本形的各種排列等構成原理和立體構成的構成法則以及色彩構成中的色彩搭配、色彩肌理、色彩對比和色彩心理等知識運用。

室內的空間色彩離不開色相、明度、純度之間的搭配關系，對比與調和尤為重要。如果想讓房間顯得小巧而溫馨，設計中應該增加溫和、明快的色彩，如果房間過于空曠，可用用暖色系和明度高的色彩拉近距離。墻面過大時，也可以采用冷色系和明度低的色彩調節。

在環藝設計中運用平面構成.色彩構成立體構成的基礎知識是一個都不能少.“構成設計”的基本理論知識是無時無刻不貫穿其中的。在環藝設計領域中“構成設計”的基本理論更是環藝設計的基石和底蘊。

（三）在工業設計中的運用。工業設計是一門實用性很強的學科。工業設計包括所有日常生活中的各種用品，這些用品當中無論是家具、家居用品還是電器類的，都經常需要運用構成的知識進行設計。

工業產品中，板式家具設計就經常需要運用到平面構成的知識。板式家具主要是用木板，經切割與組合，拼裝成柜體、床體、桌椅等。在家居空間中，由于家具體量大，使用次數多，所以成為家居裝飾的重要組成部分，又由于板式家具以平板為主，限制了立體上的造型，所以表面裝飾顯得尤為重要。在設計好表面裝飾以后，這時候又需要用到色彩構成的知識，產品所面對的消費群體的年齡層次、性別決定了產品的色彩搭配，如面對兒童層面消費群體比較適合色彩鮮艷的，而產品的消費群體面對中老年的話，色彩就比較適合用些樸實、低調的色彩。

同樣，工業設計產品造型必須以立體構成為基礎，運用立體構成的思維方法，在產品形態中感受、分析、推敲形體。同樣，工業產品很多時候需要通過伸縮和變形等方式實現功能的延伸，這也是在工業設計專業運用立體構成知識最多的地方。

四、結語

現在，有些學生在剛進校時就關心計算機課和專業課，甚至很多學生認為構成課可以取消或者忽視構成課的學習，認為學習象構成設計這樣的基礎課并沒多大的用處，以至于在以后的專業設計課中埋怨沒有專業基礎知識做設計，殊不知這些基礎課對后面專業課的作用和幫助有多大。

另外，由于計算機輔助設計的普及有些學生認為可以在計算機上完成構成作業，但經過幾年的教學實踐中，個人認為計算機輔助設計確實可以幫助到學生很好的完成一副構成作品，但是現在大部分學生利用計算機完成作業只是表面的復制粘貼，并沒有一個知識的導入過程，對構成沒有真正意義上的學習認識到。

所以說，構成設計是設計專業中不可缺少的設計基礎課程這是毋庸置疑的。

參考文獻：

篇10

設計的過程是一個思考的過程，而設計的成功則是一個思考成果的展示。每一個設計都涵蓋了很多的設計思想和文化內涵。這種設計都是通過視覺來顯示的。而這些文化的元素以及文化的內涵、設計的思想統一構成的設計又是將人們的生活形成一種文化的印記并留存于社會當中。平面設計是一種商業領域的重要組成，它的組成結合了傳統與市場、商業與文化等等。通過這些特點的融會貫通能夠更好的展示出平面設計所要表達的含義。不同的平面設計擁有著不同的思想，并且，這些平面設計師也同樣來自于不同的地方，所展示的平面設計也就同樣會具有不同的地域特色。

1.平面設計視覺表現的影響因素

1.1民俗鄉情

中國整體上的思維方式是“中庸”，“平和”為主的。在平面設計的過程中，同樣強調萬事萬物的和諧和聯系。中國的一些平面設計都是根據中國的文化傳統的思維方式為主要的代表。例如古代的陰陽圖和青銅器等的抽象圖案。這些圖案都是中國古代自然觀、哲學觀、思維方式的重要體現。

而隨著時代的進步，中國的平面設計已經逐漸的由國家的平面設計展示，轉變為地域性的平面設計展示。例如，中國悠久的歷史造就了很多的文化，在這種文化的積淀當中，很多的藝術手法和藝術作品產生出來。在創作這些藝術作品的時候，無論是宮廷或是民間，文人繪畫還是宗教藝術。這些都使得歷代的文化傳統獲得傳承和發展。從彩陶到青銅器，從漆器到帛畫，從漢雕像到畫像石、畫像磚，從唐繪畫，唐三彩到明清家具和瓷器，從民間的剪紙、年畫到皮影、面具、建筑紋飾，無不為當下的藝術設計提供著豐富的表現形式和圖式語言。

1.2視覺及心理思維特征

平面設計的視覺效果和心理作用十分的明顯。對于一個平面設計師來說，具有敏銳的視覺觀察能力十分的重要。視覺效果是平面設計成功與否的重要標志。而一個設計師在進行平面設計的同時總是需要在視覺上給商業客戶以重要的沖擊才能夠完成其平面設計的效果。視覺上的成功和美好能夠使平面設計本身獲得成功。

而心理思維是平面設計者的內心對于所要進行的平面設計的一個總體上的思維想法。并且通過最終設計的形成而展示設計師的內心完整的設計想法。心理思維在設計的過程中能夠指導設計者獲得相應的平面設計的靈感，并通過這種心理思維的編排，使原有的初步的思想能夠進行的相對完整且獲得成功。

1.3抽象美及其他

中國的設計形式以自然為主題。在創作、構思、提煉和加工之后成為對于生活和自然的最好的抽象性質的概括。人們將自然進行重要的歸納和概括使得自然的精髓和本質得以顯現。在創作的過程中設計師們運用所具有的抽象的概念和想法，忽略設計的具象所帶來的局限，能夠使自然中的事物更好地通過抽象得以完成，表達了人們對于世界萬物的形態的理解。平面設計的抽象性其實也是設計者們的獨特的本土性質的體現。他們運用民間的一些圖案應用到自己的平面設計之中，對幫助平面設計者發現平面設計的重要典型的提供很大的參考。

而除了重要的抽象想法是能夠成為設計師們設計靈感的來源以外，一些傳統文化所具有的思維的定式也是成就現今平面設計本土化的重要因素。很多的中國民間的傳統文化藝術是在特定的條件下產生的，世世代代的藝術家通過他們的創作為現有的平面設計師們的創作奠定了堅實的基礎。

2.平面設計視覺表現的本土化途徑的思考

2.1人本主義的深入挖掘

人本主義的思想是以人為主，通過對于本土人文的思考與深度的觀察能夠發現，在本土的平面設計是能夠貼近現有的社會生活的。平面設計的主要應用是以商業和藝術相互融合的領域。如果平面設計的思想過于高深和抽象，那么，在商業上來看，它不會取得合理的商業價值。那么，提高人本主義的思想的深入挖掘能夠幫助設計師獲得更好的設計理念。

人本主義思想的深入挖掘能夠從本土的民間藝術入手，通過尋找本土的民間藝術作品能夠深層次的看出在本土中的老一輩藝術家們或者是藝術者們是如何詮釋藝術的。并把這種藝術的詮釋應用到自己的平面設計當中。

2.2傳統視覺信息符號的合理使用

傳統的視覺信息符號已經構成了原有的平面設計形式。但是每一種事物通過不同組合又能夠成為新的事物，在新的事物形成過程中，老事物依然能夠具有決定性的作用。為運用原有視覺信息符號進行下一次的平面設計能夠提供有利的條件。

視覺信息的符號是設計師們設計事物所給予參觀者的最直觀的感受。通過視覺符號的一些組合形成現有的平面設計的成果。而新的傳統視覺符號的組合又能夠帶給平面設計新的作品和藝術表達。通過此就能夠提高現有的平面設計能力。

2.3傳統手法的繼承與跨媒體的結合

傳統的設計手法和現有跨領域的媒體相結合是對于現有的平面設計獲得提升的方式之一。整合現有的平面設計能夠提升現有的設計理念和設計想法。傳統的平面設計的手法能夠提供給人們對于平面設計的初級接受程度。隨著多種文化領域的跨越和多媒體的協同發展，平面設計的應用領域也隨之擴大且多樣化。但是現今平面設計的傳統手法與媒體的結合程度有待提高。通過不斷的融合平面設計的手法與媒體，能夠逐步提升平面設計的水平。傳統手法尤其優勢性，現代媒體的有著廣泛的宣傳影響力，通過傳統和現代手法的相互作用，能夠很大程度的提升平面設計的文化推廣和宣傳力度，實現更加深遠的發展。

平面設計是一個集商業與藝術于一體的設計形式。在這種設計形式中要不斷的創造和更新現有的設計理念和方法才能夠很好的使平面設計獲得成功。而本土化的平面設計則是對設計師們來說十分重要的設計形式。通過對于本土的認為，設計的研究才能夠更好的找到適合平面設計發展的空間。

結束語

綜上所述，平面設計藝術本土化視覺體現融合了多種現實元素，利用現代媒體和多元化的創作設計理念能夠實現現代化的發展。本土化的視覺元素需要考慮的文化成分多種多樣的，需要設計者深入的挖掘和思考，通過符合中國人本土化思維方式創作渠道形成具有表現力和人文性的藝術設計作品，提升平面設計的現實影響力，在本土文化傳承和推廣的基礎上實現對大眾視覺審美的影響，通過具有豐富文化內容和文化情感的藝術作品影響大眾的文化生活，從而實現平面設計的長遠發展。（作者單位：西安美術學院）

參考文獻：

[1]伊延波、孫珊珊：平面設計的本土化視覺表現研究[J]，東北農業大學學報，2010（4）

篇11

室內設計中的平面設計元素的應用，是把平面設計中設計理念應用到三維空間的室內環境設計中，使平面設計在空間環境中不但能夠起到界定空間和傳播信息的作用，而且取得美化空間環境，為室內空間提供豐富的視覺效果和精神品質的作用。

平面設計元素在室內設計中的作用

平面設計作元素可以為室內空間環境在塑造品格上擁有其獨特的方式，是對室內設計的延展、完善和再創造，并為室內空間設計提供了平面設計上豐富的視覺效果和視覺內涵。

平面設計元素在室內設計中的作用主要有以下幾點：

1.對設計設計空間的美化作用

人們對室內功能的設計，除了功能性的要求之外，會用美學的基本規律和審美的基本規律對平面設計元素在空間設計中的藝術性以及它的裝飾性進行評價。在室內設計中，平面設計元素需要借助其外在的藝術性，體現出其精神內涵。不僅用平面設計元素對空間環境的美化，更是深刻的情感體驗。

2.對室內設計空間的導向作用

室內設計中，視覺導向是平面設計的重要組成部分之一，室內設計的空間導向同樣以平面設計元素為基本視覺元素，運用在室內設計的各個界面上，實現相應的室內空間的導向作用。

3.對室內設計空間的信息傳達作用

當今的室內設計在視覺文化的大背景下，平面設計元素作為“傳達設計”的設計形式可以向人們提供大量信息的視覺傳達載體。因此平面設計元素在室內空間中可用以藝術化的造型語言傳遞給人們。

4.對室內空間情感的傳遞作用

平面設計元素在室內設計中通常賦予其一定的精神內涵，可以有效的對空間性格和總體氛圍進行塑造，通過平面元素的運用，使空間的居住者產生歸屬感和情感上的認同。

平面設計元素在室內設計中的運用原則

在現代室內設計中，越來越多的設計師將平面設計作品介入其中，為室內空間設計提供了絢麗多彩的視覺效果。隨著平面設計在室內設計中應用范圍的的擴大，我們要繼承這種設計手法的同時，也要對設計經驗進行總結，并且要尋找出好的運用途徑。

1.平面元素的運用必須與室內空間環境相適應

室內空間是由地面、墻面、天棚等六個界面圍合而成的整體室內空間。室內空間的設計要滿足居住者的審美需求，同時也要體現居住者的文化認同感。室內空間設計本身就是一種空間的整體性、系統化的設計，是技術與藝術的結合，因此在對于平面設計元素的使用這個問題上，首先要考慮是否符合空間環境的要求。

2.平面設計元素必須與室內空間功能結構相適應

室內設計中，對于空間的塑造是對原建筑結構的二次創造的過程，是室內設計工作中，最重要的一個方面。室內設計的空間結構上的劃分通常是通過隔墻、隔斷等進行的重新分割和劃分，這樣的手法對于空間功能的塑造來說，具有一定的局限性。平面設計元素在室內空間界面中的應用即可以解決結構不可變的限制因素，又可以滿足視覺的訴求。

3.平面設計元素必須與室內空間情感相適應

隨著人們對室內設計要求的提高，美妙的情感體驗成了室內空間設計人們精神訴求的重要方面。平面設計元素本身就有著豐富的視覺傳播功能，因此在平面元素在室內設計的運用中，一定要選擇符合空間情感的內容。

平面設計元素在室內空間設計中的運用方法

1.將二維平面設計元素直接運用到室內設計的界面中

直接將平面設計元素以二維的方式出現在界面當中，是最常見的一種設計方法。例如在運動品牌服裝專賣店中的地面設計中，我們經?？吹竭\用跑道的平面元素去裝飾地面，從而增加空間的動感。

2.將二維平面設計元素的構成方法運用到室內空間設計中

平面設計元素在設計中，往往更加講究構成和構圖，室內空間設計本身也需要在空間中借鑒平面設計的構圖方法，才能夠使空間界面和空間效果更加符合現代人的審美需求。例如現代很多設計師利用蒙德里安的平面設計構成方法，運用到室內設計中，對整個空間進行劃分。

篇12

A > 高考的時候一直想考純藝術類的學校，根本沒想過之后會學設計專業。也是巧合，我在的學校只有幾位平面設計老師（蔣華/潘沁/張彤）是最專業而且非常不錯！所以分班的時候就選了平面設計專業。大學的老師給我很大的啟發，也慢慢對平面設計產生了興趣。直到現在從事平面設計工作。

Q >說說你的設計經歷吧？

A >唯一不同的是，我在大學還沒畢業的時候就選擇了走出學校去接觸實際的設計項目。大三的時候來到北京，第一件事就是去找根本不認識的米未設計工作室。以前只是看過他們做的設計，非常喜歡。后來便在米未工作室工作了一年，他們（廣煜/劉治治/何君）是我一直以來的良師益友。之后去了廣州wx-design，遇到在設計上一直影響我的王序老師。直到2010年成為自由設計師并設立了個人工作室。

Q > 你會如何定義自己的設計風格？

A >我希望能做出簡單而有爆發力的作品并且有某種趣味性。

Q > 未來你會嘗試怎樣的設計項目？

A > 設計師應該都希望能接到可以貫徹徹底的設計項目吧，就像蓋一幢房子一樣，從建筑外形到門把手，從家具到開關按鈕都能一一經由設計師來設計的項目。這樣的項目應該會是很幸福的設計項目。

Q > 你每天是怎么過的？會給自己確立明確的設計目標嗎？

A > 事情多的時候，就不知道怎么一天天就過去了?？臻e的時候就會想很多，也想給自己設定個目標。但不確定這個目標是否正確，總是很糾結。最后只能不斷地調整目標、更換目標。

Q > 聽說你也喜歡玩游戲，電腦的配置想必應該很重要，就像士兵手中的武器。一般玩家會對電腦有怎樣的具體要求？

A > 我比較喜歡用玩游戲的方式來放松。設計師總會追求完美，我對電腦的要求比較高，速度、顯卡還有關鍵的設計都比較在乎。

Q > ALIENWARE最吸引你的地方是什么？

A > ALIENWARE的外形挺酷的。從外形就能感覺到她的運轉速度非凡。算是電腦中的戰斗機吧！不敢否認它來自“外星制造”！

Q > 就ALIENWARE的外觀設計而言有哪些特點？

A > 給我感覺是一輛頂級配置，安裝氮氣加速的超級戰車！只能擔心哪天你不在家它變形了！

Q > 你對自己使用的產品、物件有哪些要求？

篇13

高層住宅建筑平面設計時，應該遵循以下原則：一、布局合理、功能齊全；二、房間齊備、尺度適宜；三、交通面積少、使用面積大，即充分利用有限的面積，實現效益的最大化。四、平面規整，利于結構設計，降低造價。[1]

住宅建筑的體量、體形以及相關特性是由平面設計決定的，由此可見，平面設計的重要性。

2．高層住宅建筑平面設計現狀及問題

在住宅設計中，平面設計是基本。我國南方、北方由于地理位置、氣候條件、人文背景的不同，各自的住宅平面設計的出發點存在一定的差異。北方地區常采用蛙式、蝶式平面，以滿足保溫、向陽的需求；南方地區多采用井字形、十字型、雙十字型平面，以滿足散熱、通風的需求。

同多層住宅建筑相比，高層住宅建筑多了一個特點，那就是“高”，正是由于這個特點，電梯成了垂直上下的主要交通工具。另外高層住宅建筑在水、氣、電的供應方面，在防火、防震、人員疏散的安全方面，均比多層住宅建筑的要求高。尤其需要指出的是，高層住宅建筑平面設計中平面布局的規劃相比多層建筑更加復雜，處理起來更加費時、費力、易出錯，所以需要重點關注。高層住宅建筑每個單元服務的戶數遠高于多層住宅建筑每個單元服務的戶數，因此前者在通風、散熱、采光等方面的效果比后者差上許多。另外，視線干擾、噪音污染也是高層住宅建筑的突出問題。[2]

3．私人區域的平面設計

3.1 合理分區

在私人區域，要進行合理的功能分區。對就餐、活動、睡眠的各自區域進行合理劃分，避免相互干擾，影響生活品質。值得一提的是衛生間應該做到干濕分區，并防止兩區的相互影響，影響其使用功能。

3.2 各分區的設計

3.2.1 廚房的設計

為方便食材和日常用品的運輸，減少不必要的人力浪費，在平面設計時，應將廚房位置放在入戶門附近。油煙處理問題是廚房設計時應該重點關注的問題，選用功能良好的排煙設備，合理的鋪設排煙管道，是解決這個問題的關鍵。另外，還需要考慮廚房電器以及廚具的擺放問題，要以安全可靠、取用方便為原則。

3.2.2 臥室的設計

為了盡可能地避免內、外部的各種影響（視覺、噪聲污染等），營造一個良好的休息環境，在位置上，臥室應該設在平面的深處。在空間允許的條件下，應該預留衣柜的空間甚至更衣間的空間。[3]

3.2.3 陽臺的設計

陽臺是現代建筑重要的組成部分，陽臺的功能有：通風換氣、曬物、納涼等。陽臺的類型有：封閉陽臺、不封閉陽臺。陽臺的存在，還能方便用戶與大自然之間的交流，這一點對于緩解心理壓力、放松心情，有一定的積極作用。

在進行陽臺設計時，要考慮以下三個因素：一、用戶的喜好；二、與周圍環境的契合度；三、陽臺功能的實現。

3.2.4 衛生間的設計

衛生間有明廁和暗廁之分，兩者的區別是前者直接采光，后者則不是。在南方，濕熱的氣候條件再加上暗廁本身給人的不良感覺，容易引發很多問題，所以在實際的衛生間設計過程中，應該盡量避免暗廁。假若某戶內部衛生間數量較多，將每一個衛生間都明窗設計是有很大難度的，但仍然需要盡最大努力，避免暗廁所，可采用的方法有：一、于外墻處，多做點凹天井；二、集中或優化過多的廁所；三、其他地方做出些犧牲來彌補；四、將最不重要的房間設計成暗廁（一定要注重照明和抽風的設計）。對于無外窗的暗廁，要重點解決通風、串味的問題，可以鋪設變壓式排氣管道來解決，且在高層排氣管道口安裝防火止回閥。[4]

3.3 一些細節上的處理

對私人區域進行平面設計時，還應考慮裝修問題、家具放置問題以及管道問題。平面設計和裝修設計的有機融合，更容易實現戶型整體設計上的完美統一。家具的合理放置可以有效地調整房間尺寸，實用之余還能增添親和力。廚房與衛生間的上下水管道在設計的時候應該充分考慮兩個問題：一、集中布置；二、噪音控制（在室內的PVC管應有消音措施）。

4．公共區域的平面設計

4.1 底層大堂的設計

入口處要人性化設計，即充分考慮各種人群的實際需要，比如設置坡道，方便住戶搬運物品，同時滿足嬰兒車、殘疾人通行的需要。大堂內部設計時，需要做好如下三個方面的設計：一、采暖的設計（如北方冬季氣溫較低，該設計就很有必要）；二、信報箱的設計。三、電梯廳的通風采光設計。

4.2 垃圾收集空間的設計

高層住宅建筑每一層都應該在公共空間劃出一定的區域作為垃圾收集空間，該區域并不需要太大，能放下一個中型垃圾桶即可。垃圾桶最好放置在貨梯附近，這樣清理時可以節省一定的人力物力。

4.3 電梯的設計

電梯是高層住宅建筑重要的組成部分，和用戶的日常生活密切相關，所以本文對電梯的設計給予重點研究。

“民用建筑設計通則”指出，將電梯作為主要垂直交通工具的高層公共建筑，每棟樓不得設置少于兩臺的電梯。電梯規劃設計時，最好并排緊湊布置，方便觀望、聯控。用戶很容易同時觀察多臺電梯，并根據需要選擇呼梯鍵。

在電梯的設計中，經常會把一梯兩戶中的兩臺電梯設置在疏散樓梯的兩側，三者成一字型排列；又或者兩臺電梯面對面，且與樓梯成品字型排列。這樣做的好處是，兩戶對稱，無論在設計方面，還是在售樓方面都很便利。

電梯屬于共享的交通工具，不可以獨自霸占使用，另外住戶的大門通常情況忌諱直接正對人多的場所，這一點在電梯設計時應該注意。站在消防的角度，兩臺電梯全都直接開向前室是不對的，電梯數量本來就不多，而且遠離設置，這樣會嚴重影響使用效率（人們在候梯時，關注一臺電梯時，很容易忽略側邊遠離或者背后的那一臺）。[5]

電梯數量有限時，應該設置在一起，電梯數量充足時，也應按組設置，最忌諱單打一的情況（消防電梯、貨梯除外）。

為了將電梯的使用效率最大化，高層住宅建筑電梯設計中，盡量實現消防電梯和客梯的組合。對于三十多層一梯兩戶的類型，在主要入口的區域設置兩臺電梯，每臺電梯一般情況下只為三十戶左右提供服務，這已經是很高水平的電梯服務水準。若在剪刀梯的另外一側再設計一臺供傭人使用的電梯，好像有些多余，如果同時當作消防電梯使用，則需要對電梯的載重進行重新設計。倘若剪刀梯在±0.00 層設置成單跑梯下地下室，則需要在梯間一側做一個平步段直達剪刀梯背后的消防電梯，如果剪刀梯到±0.00 后還一直繼續下行，消防員在處理火災時，不得不繞梯外一圈，之后才能到達消防電梯處，這對于救火搶險是十分不利的。在讓消防人員走“后門”即在建筑物的后面設置消防車道，由會給管理帶來很多的麻煩。綜上所述，消防電梯最好還是設在前面，至于后面客梯的載重量可以設計的小一點，專供搬東西用。

5．結語

高層住宅建筑平面設計涉及的問題比較多，有些問題至今懸而未決。

本文將高層住宅建筑平面設計分為兩大部分（私人區域的平面設計、公共區域的平面設計）進行研究，提出了一些合理化的建議，旨在促進高層住宅建筑平面設計水平的不斷提高。

參考文獻：

[1]王煒,徐建品. 淺析高層住宅空間的人性化設計[J]. 作家, 2010,(08) .

[2]譚玉階. 高層住宅建筑平面設計之我見[J]. 深圳土木與建筑, 2009, (04) .