引論：我們為您整理了13篇簡約設計論文范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

當今社會提出萬事要以人為本的口號，因此我們在做包裝設計時，首先要考慮的就是以人為本的原則，我們所設計的內容、所選擇的材料對人類的利弊大小，對消費者的價值有多大。包裝——在帶動經濟增長、優化人類生活的同時，又給人類帶來了多少危害呢？

首先，我們來關注一些數據。據《世紀流論壇》（中國經濟出版社）上海1997年資訊，每天產生1600余噸生活垃圾，其中含有大量的包裝垃圾，如紙箱、紙袋、塑料袋、玻璃瓶、金屬盒等。上海因工業廢水污染，上海市郊40%的糧食，80%的豬肉，20%的水產品，36%的蔬菜受污染的程度超出了國家標準。

城市污染引起多種影響，直接引起發展居民的多種疾病，如肺癌是一種明顯與大氣環境有關的疾病，近20年中，北京，上海的肺癌死亡率增長了20%。

據《環境與發展》（科學技術文獻出版社）提供的大量資訊，遍布農村成千上萬的小造紙廠、小水泥廠、小化工廠、小制革廠、小焦碳廠等放出的有害氣體、粉塵、廢渣、廢水使漁業減產，魚蝦絕跡，農田受害，在淮河兩岸，大運河兩岸，污染隨處可見。

其次，萬事萬物都相互作用，相互矛盾，相互統一。人類在傷害自然的同時，也是對自身的傷害。現在人們終于認識到了自然對于人類是多么的珍貴！只有適應了自然，自然才能更好的回報人類。通過大量的污染數據，作為一個設計者，我們可能正在聯想身邊的包裝污染，及我們所設計的作品給人類帶來的損害。污染是人類造成的，自然也一樣反作用與人類，這是簡單的邏輯。因此，在人類生活日趨富裕化，社會生產發達化，經濟高度繁榮化的同時，人類開始審視自己的生活：我們包裝設計也要追求人性化，簡約化，以人類生活的方便快捷為基礎導向，一切設計理念都要以人為本，將人本主義放在首位。因此，我們在做設計和選材的同時，必須首要考慮到節省資源和資源再利用等問題。

針對于嚴重的生態污染和危害、資源缺乏等問題，全世界都開始了反污染的行動。主要表現在垃圾資源在利用和節約資源兩方面。科學家們研究出了城市垃圾分揀過篩法，將不同種類的垃圾回收再利用，或轉變成其他物質在利用。其中，紙、木片、棉麻可直接回收利用。因此，我個人認為現今最具有價值的包裝材料應該是紙、木片、棉麻。采用這些材料不僅節約資源，而且節省生產工藝成本。現今的設計者往往不去考慮包裝的副作用，所以在設計時選擇材料只從美觀和經濟效益出發，再加上現代數碼技術，工藝技術的不斷提高，使包裝越來越繁雜，越來越浪費，更有甚者是出現了產品包裝成本比產品本身成本更高的現象。如現今的名牌月餅包裝盒，有的內包裝用銅盒，外包裝用硬紙板，大多才用燙金等繁瑣工藝，浪費資源，美觀卻不實用，多數產品本身不外露，不符合產品包裝的基本要求。鑒于上文提到的污染數據，我呼吁設計機構及設計者們從事設計之前，多考慮一點包裝的副作用，反復推敲慎重選擇材料，以最節簡的材料，最使用的價值，最美觀的設計將產品呈現給消費者們。現在一些包裝設計作品只注重材料與工藝制作的奢華，而忽視設計價值的實用貼切，這也是脫離人本主義的一種表現。

包裝設計還是應該遵循“實用、美觀、經濟、環保”的原則。盡管我國的國民經濟有所提高，但與一些發達國家相比，我們還處于經濟發展的初級階段，因此包裝設計還是應該將實用放在第一位。實用就是講究功能，包裝裝潢設計應該在實用功能得到充分保障的基礎上，在考慮表面裝潢和工藝制作效果。只有內在實用功能與外表裝潢藝術效果以及工藝制作上表里如一、實用貼切、相得益彰才稱得上是一件優秀的成功作品。

當我們極力想設計出優秀的包裝作品時，一些反污染的激進組織已開始了反包裝活動。在看過相關報道之后，我作為一個專業設計的設計者，對此作以深刻反思。其實，我們在追求高質量生活的同時，也可以將許多實體包裝省略掉，而更換成可更節省資源的實用設計。譬如，我們可以設計出可以反復使用的買菜折疊袋，將其代替塑料袋，這樣我國就可以減少2/3的一次性裝蔬菜的塑料袋。同時減輕了白色污染，節約了資源，減少了回收在利用的工序。

我想設計師們在引領時尚的同時，更可以引導生活，引導市場消費，改變生活。在設計領域中的“3R”原則是綠色設計的指導思想，屬于方法論的范疇Reduce減少，指的是數量的減少、面積的減少以及使用上的各種減少，通過一系列的產品在各個環節上的減少，來達到節約能源及原材料的目的；Reuse回收在利用既是將用過的、或是已被淘汰的產品的全部或一部分回收后應用于另一合適的結構中，重新使用，以減少浪費、增進節約；Recycle再生的意思，既是將完全報廢的產品、經過在加工，形成新的物質材料源，達到資源再生的目的。“3R”的實質思想是要求人們不要過分索取大自然的資源，要有節制，也不是說不用資源，而是有一個限度，即合情合理得運用，從而達到與自然的最佳的狀態。“3R”原則第一點提到的就是Reduce減少，可見減少的重要性。因此，在注重設計簡約的同時，更要注重減少。當生活無憂時，人們便要開始注重回歸自然追求純真。所以，現代設計要以精簡為主，開始恢復古時的味道，很多思想都要以“回歸意識”為主導觀念，以“人本主義”為生活概念。

總而言之，強調“以人為本，簡約包裝”就是重視包裝設計給人類生存環境帶來的危害，如污染，疾病等；強調“以人為本，簡約包裝”就是要減少甚至禁止產品包裝設計對消費者的消費誤導，只注重表面裝潢效果，材料的奢侈，而夸大產品功能，夸大體積，不注重使用價值等。

我只希望設計者們能將人本主義、綠色設計，融入到自己的設計理念中，將社會責任和職業責任融于一體。設計出簡潔、完美、實用的包裝設計作品，設計出可以代替具有污染性包裝的優秀作品，給人類一個美麗簡潔的世界。

參考書目：

《世紀流論壇》中國經濟出版社劉蒼勁編著1998-4-1

《環境與發展》科學技術出版社國家環境保護局宣教司編著2000-6-1

篇2

1.簡約的圖形

圖形是平面設計中的重要元素，其在平面設計中的發展經歷了簡單——復雜——簡單的過程。一開始的平面設計，受制于藝術設計發展水平，其圖形往往都是簡單直觀的，能夠表現出其基本的含義即可。而伴隨著設計水平的進步和平面設計表達的需要，很多新的圖形創作手法，如電腦制圖、立體圖形等也廣泛出現在了平面設計中，這在使平面設計得到豐富的同時，也帶來了人們視覺審美上的疲勞。在這種情況下，簡約風格的圖形便應運而生，其在簡單直觀的同時，還有著獨特的深意，滿足了人們對圖形外觀和內涵的審美需要。如標志設計。標志設計是對圖形元素要求最高的平面設計門類，其既要簡單明了，又要能體現出標志的內涵。中國某航空公司的標志設計，就選用了一只振翅欲飛的鳳凰。鳳凰是中國傳統文化中的祥物，有著平安、幸福的寓意。一方面，作為航空公司來說，選擇“百鳥之王”的鳳凰，與公司的性質相吻合，也體現出了中國國際航空公司的雄心和壯志；另一方面，鳳凰本身所具有的平安、幸福的寓意，對機飛行來說，也是再合適不過的。設計者用極為簡練的線條，勾勒出了鳳凰昂首飛翔的姿態，可謂是言簡意賅，富含深意。山西某白酒的標志設計，是一幅簡化的中國山水畫，一個牧童騎在牛背上，手指著遠方，這樣的設計靈感來源于大詩人杜甫的那句“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。而在今天的標志設計中，設計師用圖形的形式對這一典故進行了有機的運用，在表明了該酒身份的同時，也體現出了該品牌的歷史、文化和質量。又如招貼設計。招貼設計是放置在公共場所的廣告，利用文字、色彩和圖形將信息迅速、準確地傳達出來。在視覺圖像泛濫的今天，唯有簡約的圖形，才能引起人們對招貼的關注。如2012年大學生招貼設計展獲獎作品《“空洞”的人生》，就是對簡約圖形的完美運用。整個作品中沒有使用文字和色彩，只有一支竹笛，這支竹笛是豎著面向觀眾的，若干個黑色的音孔一字排開，就是作品名字中的“空洞”；但是這里的“空洞”是加引號的，意在表明，人生就像是竹笛，擺在面前的是一個個黑洞，但是如果我們去感悟生活、創造生活，那么我們的生活則將不再空洞，而是響起了宛轉悠揚的旋律。這幅作品僅僅用一個圖形，就表明了“生活”這個深刻的主題。所以說，當下的平面設計中，那種繁瑣的圖形已經不再多見，多是這種外觀上簡單明了，卻又飽含深意的簡約圖形，這在充分滿足人們審美需要的同時，也帶給了人們以深刻的思考。

2.簡約的色彩

色彩是平面設計中最直觀的要素，雖然其本身只是一個自然現象，但是每一種色彩都有一種心理暗示，從而能給人一種先入為主的印象，因此色彩成為了作品中帶給人們感受的第一要素。平面設計中的簡約色彩，或者是用單一、直觀的色彩直接展現作品，或者是遵照色彩規律，用簡單的色彩對比來闡明主題，從而形成強烈的視覺沖擊感，達到以一當十、簡潔高雅的藝術效果。如標志設計。中國聯通的標志是一個大紅色的中國結。紅色在中國傳統文化中寓意著喜慶和吉祥，而紅色的中國結更是圓滿和熱情的象征，其采用了直觀色彩展示的方式，將企業文化的內涵充分地表達了出來。又如一家國際著名的快遞公司，在公司標志和包裝設計中，就曾經做過深入的調查和研究，快遞行業普遍喜歡用大紅色和綠色，但是這家快遞卻使用了紫色和橙色的搭配，這是一種少見的色彩組合，能給人一種陌生的感覺，一方面，企業想要在眾多快遞行業中脫穎而出，給人留下深刻的印象；另一方面，人們收到快遞的時候，都會有一種新鮮和陌生的感覺，這與紫色和橙色組合帶給人們的心理反應是一致的。確立了色彩組合之后，小到一個包裝袋、大到運輸的飛機，隨處都可見這個醒目的標志。這個科學的色彩設計為企業的成功發揮了巨大的作用，其按照色彩規律，讓不同色彩之間發生對比關系，達到了最初的設計目的。又如海報設計。香港著名設計大師靳埭強近年來十分喜歡運用中國的水墨元素進行海報設計。水墨元素，意味著往往只有黑白兩種顏色，但正是這兩種常見的顏色，卻在靳埭強的筆下散發出了無窮的魅力。他為2008年奧運會設計的舉重海報中，整個作品只有黑白兩個顏色——白色的底子和黑色的圖案、文字。白色給人以純潔之感，也暗示了本屆奧運會的公平和公正；而黑色則是一種力量的凝聚，給人以厚重的感覺，兩者互為對比又互為依托，體現出了簡潔、清晰的設計效果。他為寧波服裝節設計宣傳海報時，依然只用黑白二色，畫面中有一只黑色的竹尺，以表現出服裝的主題，同時又在竹尺上方勾勒出了一道弧線，兩者組成為了一個衣撐，從而進一步表明了主題。黑白的固有屬性和心理屬性，在他的手筆下產生了精妙絕倫的簡約設計，給觀者留下了深刻的記憶。

3.簡約的文字

篇3

一、何謂平面設計用色風格

今天所講的風格通用與各門藝術類別中，主要用來指藝術作品整體呈現出來的審美特征，相當于外來語style。風格是一個很大的范疇，可以細分為個人風格、民族風格、時代風格等。這里探討的現代平面設計的用色風格，就是在借鑒中西方先哲們對藝術風格的見解和看法的基礎上提出的，偏重于一個整體的范疇，指的是在現代平面藝術設計作品在色彩運用方面整體上體現出來的一種形象特征、藝術風尚和審美趣味。

二、現代平面設計色彩運用的“自由主義”或“個性化”風格

在現代平面設計藝術作品中，個性化的、自由的色彩運用隨處可見，把我們生活其間的社會裝扮得五顏六色。我們現在所生長的環境，就是一個色彩審美自由、可以全方位運用、享受、表達色彩之美的時代。這種自由化、個性化的用色風格，既包括色彩選擇自由又包括色彩表現自由的色彩觀。

1.平面設計色彩選擇的自由

從今天設計逐漸國際化的趨勢來看，最新色彩發展趨勢中的模式，將最終進入和極大影響到人們生活的方方面面。設計師本人在這場設計運動中是真正的領導者，他們自由的尋找現代社會適當的色彩，而且從中獲取靈感，他們實際上是色彩的塑造和管理者，使色彩可以吸引或愉悅消費者的眼睛。在這個全球信息溝通非常迅捷的時代，平面設計師可以迅速了解和適應最新的色彩趨勢，并做出色彩預報。由于色彩選擇使用的自由，所以近年來平面設計藝術行業發明了許多有創意的和獨特的視覺組合，色彩陸續在各種地點“轟炸”公眾，從商店到印刷精美雜志、報紙、產品手冊和戶外廣告牌，以及無處不在的MTV時尚報告，娛樂頻道與流行網站……而在作品中自由的色彩表現的結果，是使消費者體驗到這些色彩后，比過去更加有理性，他們希望在更多產品中看到新的視覺感覺。在很大程度上，公眾的態度和興趣，不僅僅通過娛樂和時尚偶像，他們所關心的重要社會問題，需要、希望、恐懼、幻想在自由色彩觀的天空下不斷促進最新色彩趨勢的發展，同時設計師為了保持在色彩設計發展潮流中的領先地位，就必須自主地從純粹心理學和社會學角度，以及生活方式中的許多方面，尋找刺激色彩趨勢發展的因素，這便為設計提供更了廣闊的空間。本篇論文由網友投稿，文檔123文檔只給大家提供一個交流平臺，請大家參考，如有版權問題請聯系我們盡快處理。

2.色彩表達的自由

篇4

高速公路質量-進度卓越管理定義的詮釋

集成性①多個管理系統的集成，如圖2所示。②思想與方法的集成。每一種管理系統都有一些具體的管理技巧與方法，將全面質量管理理論、進度控制理論、生態高速公路理論、安全質量標準化理論結合在一起，各種管理思想與技巧、手段的集成，能產生更深遠的影響。系統性與協調一致性（a）（b）76質量與進度相互作用、相互滲透、相互影響與制約，如果在高速公路建設項目實施過程中忽略了系統觀，只能得到局部最優而不是質量—進度整體最優。所以，要以系統性、整體性的原則指導質量—進度卓越管理模式的選擇與實施，協調一致，尋找系統的穩定平衡點。匹配性匹配性是指一種卓越管理模式與高速公路建設現行進度管理系統的兼容性。這種匹配性是一種動態匹配性，不僅考慮到與業主進度要求的匹配性，還要考慮到客戶使用需求以及對未來環境影響的匹配性。靈敏性高速公路建設項目質量—進度管理數據額度跨越幅度很大，其滲透到各個項目部的各個方面，且隨時都在發生中，靈敏性是指切實加強工程各方質量、進度的控制，動態掌握工程實際質量滿意度和實際進度的狀況，及時分析、發現偏差波動，在最短的時間內收集各種數據、信息，并做出相應的調整。指標確定首先確定兩個績效指標：一是目標質量和目標進度的確定；二是質量—進度相關指標的分析。然后，確定技術方案的選擇及工期的調整，如圖3所示。圖3質量—進度權衡圖質量和進度大體上是呈正比的，但A、B、C三條曲線的斜率不一樣，曲線A，ΔQ/ΔT開始最大，隨著T的增大而逐漸減小，因此在開始時增加時間可獲得較大的質量提高，而隨著時間的增加，質量提高的程度越來越弱，目標進度是否應該堅持，取決于質量達到的水平，對于曲線A在目標進度點時，實際質量水平已達到目標質量90%左右，可以選擇堅持目標進度而犧牲10%的質量要求。對于路徑C，當堅持目標進度時，質量水平不到50%，這就必須延長工期，對工期的計劃進行動態調整。對于路徑B，則取決于最低質量滿意度是多少。偏差分析制定質量-進度差異分析和趨勢分析程序，尋找造成任一目標偏離的原因和影響因素，對進度存在的問題進行分析，找出解決辦法，不僅對工程關鍵路線，而且對整體工程質量進行分析、評價。進度柔性控制和調整高速公路建設項目實施過程中，由于各種因素的影響，使得工程施工在某個階段或某個環節的實際進度往往與計劃進度存在偏差，隨時收集整理現場進度資料，通過對實際進度指標進行分析和比較以及時發現這些偏差，是進行卓越進度控制和調整的前提和基礎。在質量—進度卓越控制中，必須要對各種因素進行調查、分析、預測，并在進度計劃中予以體現，其實質就是一種不斷的計劃、執行、檢查、分析、調整的循環過程。支持管理決策即有效的進行進度調整方案的綜合評價，追求高效益、短工期、高質量可操作的統一。實施質量-進度卓越管理主要程序高速公路質量-進度卓越管理主要由3個子模塊組成，即質量—進度計劃、質量—進度卓越控制、質量—進度卓越管理結果評價，如圖4所示。質量—進度計劃質量—進度計劃的主要任務是根據國家相關的法規及技術標準規范，通過社會需求調查，結合目標管理理論，確定高速公路建設項目的卓越目標。制定質量-進度計劃是質量—進度卓越管理過程的第一個步驟，是項目正式啟動的前提和基礎，目的是弄清楚：客戶的需求是什么？根據項目的實際情況，它的合理工期是多久？需要的資源有哪些？所需的成本是多少？建設中的各安全等級是多少？明確了這幾個問題，有助于項目成員始終保持高昂的精神狀態和緊迫感，以保證項目按照預期規劃完成。質量—進度卓越控制質量—進度控制是將編制的質量—進度計劃付諸實施，并不斷檢查計劃的實際執行情況、分析進度偏差原因、采取糾偏措施，將項目的實際進度控制在事先確定的進度目標范圍之內；在實施控制過程中，要對卓越目標從不同角度進行層層分解，形成質量—進度卓越施工控制目標體系，掌握項目進展動態，采用信息化、合同化、程序化、格式化等有效執行控制工具和手段，將卓越目標與計劃的實施控制落實到各級組織和每個團隊成員的行動中。質量—進度卓越管理結果評價質量—進度卓越管理結果評價過程實際上是一個運用系統思想分析問題的過程，它的基本步驟為：①針對具體問題收集相關資料，提出評價范圍、標準、指標、方法；②分析和比較各指標；③得出評價結果并反饋。質量-進度管理結果評價是高速公路建設項目質量—進度卓越管理的反饋控制器，體現了進度卓越管理理念的完整性和開放性，保證質量—進度卓越管理的不斷完善和發展。

實施高速公路建設項目質量—進度卓越管理的優越性

篇5

衡量國際金融中心的重要指標之一是衡量金融市場的完備程度，上海國際金融中心的輻射力和影響力正日益強大。到目前為止，上海已基本形成了包括股票、外匯、貨幣、期貨、黃金、OTC衍生品、產權交易市場等在內的全國性的金融市場體系，不僅是國內金融市場中心，也是國際上少數幾個金融市場中比較完備的金融中心城市。具體表現在金融機構總數不斷增長，上交所股票、債券成交額連年攀增，黃金市場交易活躍，保險業健康發展。但就市場結構而言，上海資本市場較單一，股票市場較債券市場發育較快。除此之外，上海的外匯市場、貨幣市場交易規模也較小，與紐約、倫敦、東京、香港、新加坡等地相比仍有較大差距，有待進一步發展。

2.金融影響力和服務能力不斷增強

據研究，上海金融機構資產質量繼續提高，不良貸款率不斷降低。金融機構的集聚效應初顯，市場競爭程度加劇，金融服務功能不斷提升，金融服務質量逐步提高。據CFCI指數排名顯示，2013年上海以130.25的總分蟬聯第一，在評分與增速上均遙遙領先其他國內金融中心城市。

3.金融監管和風險防范能力進一步提升

上海市政府制定了金融機構在本市發展若干意見的實施細則，加大了支持金融機構發展力度，編制了《上海金融突發事件應急預案》及子預案，妥善化解了數家券商的金融風險。上海金融在服務長三角、服務長江流域、服務全國經濟發展中已經起到了一定的龍頭作用，并且在全國的金融發展進程中，也做出了積極示范效應。上海市政府積還制定了一系列措施:一是積極發展各種金融市場，形成功能互補、交易市場多層次、交易產品多樣化的金融市場體系；二是進一步推進金融機構改革，提升金融業的整體實力和抵御風險能力；三是深入提高金融監管的專業性和有效性，強化基礎制度建設，基本形成較為全面系統的法律制度；四是加強和改善金融宏觀調控，正確把握方向、力度和節奏，較好地處理了金融支持經濟發展、控制通貨膨脹與防范金融風險的關系，有力促進了經濟平穩快速發展。

二、建設上海國際金融中心的制約因素

1.金融監管體系不健全

次貸危機引發的世界范圍內的金融危機深刻的說明了政府加強金融監管的重要性。在次貸危機中上海暴露出了金融監管體系的缺陷：首先是中國的金融機構大而不強。嚴格金融監管體系可以降低金融危機的沖擊，但會影響經濟市場對商業機會的追逐，進而導致我國金融機構創新能力低。嚴格的金融監管并不一定意味著能夠保證每一個金融機構未來有足夠的抵抗和分散風險的能力。其次是沒有自己的金融管理理念。縱觀國際性的金融中心都有自己的監管理念。例如紐約的“以規則為基礎”體現了美國式的分散監管體系，倫敦的是“以原則為基礎”體現了英國式的大一統的監管體系。而上海存在著金融中心與金融市場、監管機構相分離、各自為政的問題，彼此相互脫節，不能使三者有機結合起來。因此建立一個獨立高效的金融監管體系和一套金融監管制度是進一步建設上海國際金融中心的關鍵步驟。

2.金融市場的規模小且層次單一

從市場主體來看，上海金融機構種類和數量都比較少，沒有形成品種豐富、市場前景廣闊的網絡，且各機構沒有明確的功能定位。從交易品種上來看，各大國際金融城市早已開辦即期交易、外匯掉期、單純遠期、跨貨幣掉期和期權、利率掉期和期權、遠期利率協議等多種交易品種和交易方式。從金融機構的設置和運作上來看，西方國家的金融機構都有完善的法律作為依據，而我國除去幾部基本法以外，尚未建立其他完善的金融法律，因此造成了金融機構發展不平衡和無秩序競爭。由此可見，上海的金融市場規模離國際金融中心的距離還很遙遠。

3.國際化金融人才稀缺

上海國際金融中心建設是一項國家戰略，而金融人才戰略是實現國際金融中心戰略目標的關鍵和保證。雖然最近幾年上海金融人才隊伍逐步壯大，但是其人才供給狀況與上海金融發展的目標相比較，存在著突出的結構性矛盾，高級和復合型金融人才稀缺，人才供給與需求不匹配；金融人才市場不完善，金融人才流動無序、薪酬標準比較混亂；金融人才高地的基礎建設相對滯后，與國際金融中心的要求相比差距較大。

三、推動上海國際金融中心的發展對策

1.進一步完善金融監管體系

首先要制定適度放松的金融監管體系，即不能太嚴格也不能太放松。其次，要提高自主創新能力，不能照搬照抄國外模式，要有適合自己發展理念的金融監管體系，要用新的理論與金融監管實踐相結合。要重視在有限理性假設下對金融監管理論的研究，采用最新的理論來指導并監管實踐，不斷做到與時俱進。再次，可以在上海建立一個金融監管改革試驗區，把上海變為金融監管的“特區”。從建設金融中心的需求出發，應該把上海現有“一行三會”的金融監管職能整合起來，建立統一的金融監管中心。還有加強金融監管主體及其隊伍的建設、加強金融機構內部監管和建立適應的社會主義市場經濟要求的金融風險承擔機制等其他策施。

2.培養和引進國際化金融人才

在國內方面來看，首先，要大力培育大中型的金融人才培訓機構，提高金融人才的國際化程度和國際競爭力，培養更多高級金融人才、專業領軍人才。其次，在正規院校方面，取締跟風式的專業設置與應試教育形式，提高培訓的專業化水平，培養出與市場需求相匹配的金融人才。此外，上海市政府要采取優惠和激勵政策，吸引海外人才，支持金融人才創業，適當降低新型金融機構的準入門檻，拓寬融資渠道。進一步開放人才環境，實現人才服務模式與金融人才的多樣化。在國外方面來看，美國金融人才市場在金融危機后產生了巨大的人才溢出效應，這些金融人才不再局限于美國，而是尋求新的發展機會，這為上海國際金融中心的建設打下了牢固的人才基礎。

3.大力發展各類金融市場擴大市場規模

進一步擴大金融市場規模，全力完善金融市場體系，大力發展各類市場，豐富現有的金融市，實現金融工具多元化、產品多樣化、服務個性化的目標。再次，政府要加大對小型信貸機構支持的力度，使更多的人能夠享受到金融產品；政府還要協助中國人民銀行、中國證監會和中國保監會三大監管部門，建立建全協調監管機制方法來降低市場風險，并通過規范操作化解風險。另外，要加快推動外匯市場的發展，加快外匯產品的創新，促進金融市場的國際化，拓展外匯市場的廣度和深度，有效監測和維護外匯市場的平穩高速運行，并與股票和債券市場齊頭并進，三者相互促進，相輔相成，共同推進上海市場的加速發展。此外，還應積極建設誠信體系，創造金融發展的基本社會信用環境；完善資本市場體系、增強資本市場功能等諸多策施。

篇6

關鍵詞 ：“問題大學生”；教育轉化；榜樣；機制建設

中圖分類號：G640文獻標識碼：A文章編號：1671—1580（2014）11—0013—02

黨的十七大報告指出，要“加強和改進思想政治工作，注重人文關懷和心理疏導，用正確方式處理人際關系”。榜樣與約束機制作為“問題大學生”教育轉化工作的重要機制，對正確協調人際關系、保持正確方向、推動教育事業發展具有重要意義。因此，應適當運用榜樣機制來調動“問題大學生”的熱情和積極性，充分發揮約束機制對思想政治教育的調節作用。

一、倡導“問題大學生”教育轉化范例與案例結合的榜樣機制

榜樣教育法是高校“問題大學生”教育轉化常用的傳統方法之一。在榜樣教育過程中，榜樣范例作為思想道德教育的載體，將會對受教育者產生潛移默化的影響，這也是思想政治教育工作者對被教育者提出的思想道德期望的具體體現。由于榜樣本身具有生動、鮮明的形象，榜樣教育一方面能引導受教育者學習榜樣的模范行為；另一方面，也會使之通過接受榜樣精神的感染、熏陶和激勵，道德行為動機得到激發和強化，思想境界得到凈化和提升。因此，榜樣具有強烈而深刻的思想道德教育功能。當前，高校“問題大學生”教育轉化應當努力創新榜樣教育活動的載體，如將傳統的先進典型宣講活動升格為品牌化的校園榜樣的主題教育活動，以切實鞏固并不斷增強榜樣教育這一傳統方法的實效。有的高校啟動的“榜樣庫工程”就是用身邊的優秀榜樣來影響包括“問題大學生”在內的在校學生，“榜樣庫工程”使“榜樣們”都是“看得見、可模仿”的“活教材”。這種教育途徑和新模式有利于優良傳統的輻射傳播與繼承。由中國青年基金會等單位在全國高校范圍內舉辦的“精英學子激勵計劃—芙蓉學子·榜樣力量”評選活動，到目前已經推廣到全國30多所高校，并且取得了非常顯著的教育效果。

“目前的大學生，基本上都屬于獨生子女。盡管有相當數量的非獨生子女，但經驗證明，有‘自我中心’問題的多為獨生子女。在他們來到這個世界之后，就享受到了得天獨厚的家庭關照”。［1］因此，除了要讓“問題大學生”從自身個體入手，重視向榜樣學習，還要重視各類學生團體的組織建設，充分發揮學生組織和學生群體的作用，使“問題大學生”感受到日常大學生管理、教學或服務制度的規范性、公平性、民主性等特點。通過讓已教育轉化成功的“前問題大學生”和存在各種困擾的“現役問題大學生”組成的“關愛之家”一類的學生活動團體或校園心理輔導組織，參與到學校管理決策中，為學校建設建言獻策，發揮學生的主體地位，讓邊緣化的“問題大學生”回歸到校園活動中來；通過組建學生社團、社會實踐團隊、學術研究團隊、創新創業團隊等方式，讓“問題大學生”在實踐中接受團隊合作和社會化成長的教育。

二、推廣“問題大學生”教育轉化的“微集體文化”約束機制

“微集體文化”約束機制，就是將宿舍思想政治教育融入“問題大學生”教育轉化工作當中的一種新型文化約束機制。以往，學校開展思想政治教育工作，更注重全面性和整體性，而宿舍作為大學生生活時間最長、最能體現自我的領域往往被忽視。因此，要充分利用宿舍開展思想政治教育工作，創新宿舍思想政治教育管理機制，把思想政治教育課堂從教室轉移到宿舍、從現實世界轉移到虛擬世界，將宿舍思想政治教育建設成一種以宿舍為單位的小局域文化，并融入到約束機制中，從而形成一種來自于“微集體文化”的約束力。宿舍作為非正式場所，更有利于彈性、合理地控制轉化機制的運行。英國哲學家羅素認為，“一個健全而進步的社會不僅需要集中控制，而且需要個人和集團的創造力。沒有控制，就會出現無政府狀態；沒有創造力，社會就會停滯不前”。［2］所以，“微集體文化”所提供的小范圍的適度約束，更能保證機制在穩定運行的前提下有較大的操作空間，從而避免了過度壓力和刺激帶來的反彈。

因此，應逐步推廣思想政治教育進宿舍活動，并積極探索該模式的長效發展機制。加強學生宿舍的思想政治教育工作，從日常生活中引導學生的價值觀建設，同時，也為學生宿舍創造了良好、和諧的文化環境。因為每一個“問題大學生”的良好行為習慣和思想品德都不是一朝一夕形成的，對“問題大學生”的文化約束更是一門藝術，所以，“培養大學生從自身做起、從小事做起的行為習慣，通過建立健全的約束制度來規范校園人的言行舉止，形成良好、文明的校園行為規范和風貌”，［3］不僅要“動之以情”，還要“曉之以理”；不僅要批評和懲罰，還要鼓勵和指導。只有這樣，才能使“問題大學生”從認知到行為都對約束機制有著理性化的認識，這在無形當中也減少了約束機制在運行中出現的各種阻力。要逐步探索一套宿舍思想政治教育工作機制，將思想政治教育工作滲透到“問題大學生”的日常生活之中，通過各類宿舍活動來為思想政治教育的開展創造有利條件。

三、實現“問題大學生”榜樣與約束機制的有機結合

在“問題大學生”教育轉化控制機制運行中，我們要充分考慮思想政治教育工作的特殊性，既要充分利用控制論來實現控制的科學性，也要考慮控制的人性化和藝術化。要構建并完善有效的“問題大學生”教育轉化控制機制，就要充分發揮榜樣和約束在控制機制中的作用，并使二者有機統一起來。美國社會學家E·A·羅斯認為，“在人的天性中存在一種‘自然秩序’，包括同情心、互和正義感三個組成部分。對個人的控制除了運用外在的制度化力量進行外，還可通過喚起人類天性中的‘自然秩序’以實行自我控制”。［4］控制機制只是促進工作運行的手段，而不是最終目的。因此，我們要辯證地看待控制，控制的“指揮棒”作用能否充分發揮，有賴于控制手段的合理化以及能否將外部控制轉化為自我控制；控制也傳達了“問題大學生”教育轉化的運行狀態和具體效果，對具體工作部門和工作人員都能起到一定的信息反饋和效果評估作用。因此，教育者和管理者應自覺接受控制，并對控制反饋做出積極的響應和有效配合。“問題大學生”教育轉化控制機制在一定程度上還能起到監督、約束、反饋、激勵、評估等作用。有效發揮控制機制的作用，就能有效地約束或激勵教育者和受教育者的思想和行為，使其思想和行為日漸趨向社會需要和既定目標，從而使社會道德內化為個體的道德規范和自覺意識。

“激勵是組織中使組織成員產生和增強為實現組織目標的工作動力的管理活動的總稱；約束是組織中為防止組織成員偏離組織目標、損害組織利益和迫使管理成員努力工作的管理活動的總稱”。［5］因此，教育者應在思想政治教育實踐的基礎上，將“問題大學生”教育轉化的榜樣和約束機制高效、有機地結合在一起，合理搭配內外部約束，逐步推進榜樣與約束機制向規范化、個性化方向發展，這有利于進一步加強和改進學生思想政治教育與管理工作，潛移默化地實現“問題大學生”精神上的升華、道德上的熏陶和行為上的規范。

［

參考文獻］

［1］王立仁．大學生“自我中心”的成因及矯正［J］．思想教育研究，2006（1）．

［2］羅素著．肖巍譯．權威與個人［M］．北京：中國社會科學出版社，1990．

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原 創“簡約”設計“空印”陶瓷包裝

論文設計之初，我深受“簡約”設計理念的影響，但我們又應該嘗試著去做一些有自己想法的東西，或許說是做一些原創性的東西。

本次論文設計主要以“空印”陶瓷為主題，做一系列的陶瓷包裝及與之相關的設計，體現“簡約”的設計理念，形成獨具的原創風格。

一、論文設計選題

景德鎮陶瓷包裝一直以來只注重其使用功能，忽略了它的審美功能，不能很好地展現瓷器的品質。現代人追求簡約，越來越多人選擇簡約的陶瓷設計。而在現代設計多元化發展的大趨勢下，人類生存方式上新觀念的介入，從思維的引導和情感的表達上，我們發現以往用于包裝設計中的運用法則正逐漸被打破，固有的思維方式被解構，傳統的包裝形式已不再適合這種簡約風格。基于此點，本次論文設計選擇陶瓷包裝及與之相關的設計，從“簡約” 設計的角度出發，以“空印”陶瓷為主題，著重對陶瓷包裝設計進行探索和研究。

二、論文設計理念

“空印” 陶瓷是本次論文設計虛擬的一個陶瓷品牌名稱。“空”是一種狀態，一種境界，也是一種追求；看似一無所有，卻蘊涵著無窮的魅力，包容一切的能量；“空”給了我們無限遐想的空間，也給自然中一切生命滄桑輪回的意味；“空”是一種創造，是給想象留下的干凈的空間。“印”源于陶瓷底部的落款。景德鎮陶瓷擁有千年歷史，陶瓷底部的印章落款是其獨具特色的特征。“空印”體現了傳統文化元素在現代設計中的詮釋，這也是本次論文設計的創作理念。

三、論文設計作品內容及其制作

1、論文設計結構

本次論文設計以“空印” 標志設計為核心，做了一系列的圖案設計，每套圖案制作成卡片形式，放置在一個紙盒中形成圖案集。圖案運用于陶瓷裝飾，包裝裝飾等。

陶瓷器型包括樹枝、鵝卵石、茶葉罐一共三套，其中包括包裝盒設計，包裝卡片、包裝紙等等；包裝宣傳冊為三套陶瓷的產品展示宣傳；品牌形象設計部分的主要內容包括：信封、信箋、手提袋、CD盒、訂貨單、名片等。

2、標志設計

“空印”品牌標志設計元素源于白紙、陶瓷、印章。圖形為一枚空的印章，它既能很好的詮釋“空”的意境，同時保留印章的方形外框形式，很好地把“空”和“印”兩個字融入一個圖形之中。同時圖形簡潔，易被識別，容易給人留下深刻印象。

景德鎮陶瓷底部印章一般有方形和圓形。方形印章具有直硬的外框，更具突出性，更容易產生視覺效果。在標志設計過程中，考慮印章的具體表現形式時，最初通過矢量軟件仿制印章，但這樣會失去印章本身的很多特征，所以仿制不如直接做一個印章，在印章上直接刻出一個印章的外框。為了使圖形更具印章特征，特意在印章上部刻一個缺口，以仿印章在印到紙面上常出現漏印的部分。為了呼應直硬的外框形式，缺口也被刻意制作成較直的輪廓。

同時，當印章印在紙張上，會有一些紅泥溢出印章外框，或因印泥不均而產生較淺的顏色，這些細節都是印章獨具的特點，在標志設計中也要考慮。總之，“空印”不僅充分保留印章本身獨具的特點，而且摘去印章落款，簡約精煉，能加強識別性，充分體現論文設計理念。

3、圖案設計

在圖案設計中，我堅持從傳統元素中去尋找靈感。在學習《傳統裝飾藝術研究》課程中，對我國傳統文化藝術有了很大的感觸，對傳統圖案、印章、書法等有了一定的認識。因此在圖案的設計過程中，我不斷地尋找傳統的本土元素，進行重新整合，形成新的圖形。

在第一套方案中，用傳統圖案中纏枝紋及水紋的圖案簡化成線條，密集的線條與花卉圖案形成鮮明的疏密對比。

第二套方案運用傳統圖案中的云紋作為設計元素，將云紋與英文字母結合，別具特色，也很現代。

在第三套方案中，以印章和毛筆所畫的線條為設計元素，相互穿插組合，具有中國本土的特點，紅的印章黑的線，這種簡潔的點線結合能產生一種飄逸的效果。

4、圖案集

圖案集做成卡片形式。很喜歡厚厚的卡片，疊在一起，整整齊齊的排著，感覺很精致。盒子運用了火柴盒的結構形式，這種形式很簡單，但又很出效果。盒面上只有少量的文字配合粗糙紋理的厚紙張，更顯得簡潔精致。

5、陶瓷器型制作

陶瓷器型包括樹枝、鵝卵石、茶葉罐一共三套，設計盡量體現“自然、本色、真實”的風格。當人們隨著時尚的東西追尋了一圈之后，發現還是自然的能夠體現事物本色，才是最為真實的選擇。

第一套取名為“枝”，是發簪。樹枝是天然的線，擁有自然的美。我從野外挑選了幾根樹枝，精心的修剪，再通過翻模、注漿，制作成擁有樹枝天然線條和陶瓷透白的發簪。

第二套取名為“鵝卵石”，是石盒。中國人崇尚自然的觀念，鵝卵石特有的形體、材質和很強的親和力，經流水的沖刷、磨洗、剝蝕和飄移而形成的漫長地質歷史，令人領略到天賜尤物的盡善盡美；其紋理清晰，千姿百態，妙趣橫生，讓人體驗到大自然的神韻與靈性。它有自然之美、無聲之妙、個性之奇、永恒之貴，令人遐思、陶醉。

我從昌江下游一個石堆中尋找到許多黑石，這種石頭表面灰黑，有著粗糙的紋理，在選石時，盡量選擇圓潤平整，少有破損的，然后經過翻模、印坯等工序制作成陶瓷，并且將圖案通過貼花印在陶瓷上。

6、包裝設計

包裝設計追求簡潔、原創。我嘗試著尋找各種紙張，其中有300克的水粉紙、350克的黑卡、宣紙、素描紙等。

包裝一，是“枝”的包裝。這套包裝采用了圓筒的結構，運用一定厚度的素描紙，多層包圈，同時應用圖案裝飾。我從傳統陶瓷包裝中得到啟示，利用黑米作為填充物來固定，以防止陶瓷樹枝在包裝盒中因晃動而造成的損壞。

包裝二，是“鵝卵石” 包裝，石盒。這套包裝利用300克的白卡制作，足夠厚的紙能保證陶瓷的安全。里面用黑布以便襯托陶瓷的白。

包裝三，茶葉罐包裝。這套包裝全手工制作而成，沒有利用打印文件，更注重材料的運用，利用褶皺的宣紙裱在卡紙上，產生特殊的紋理效果。最后加上個空印，十分干凈，做到極簡，給人以樸實、安靜的感受。

包裝封條，由于印有“封”之意，從這一理念出發設計出來的包裝的封條，利用質地良好的宣紙，間斷印上印章，再圈于卷軸上，可剪下每一小段貼于包裝開口處。

四、展示設計

好的作品需要通過展示才能很好的表現出來。展示需要一定的氣氛，結合所作的論文設計風格，我想制造一種寧靜簡潔的氛圍。首先利用白色的方塊布做一個布墊，分別放置三套包裝，然后在方布的邊角蓋上印章，更顯別致；同時，結合黑米進行展示，因為黑色能很好的襯托白色；石盒放置在黑色鵝卵石下，猶如山澗溪邊安靜躺著的石頭，讓人體驗到大自然的神韻與靈性。海報用燈箱來展示，燈箱色彩艷麗、效果醒目，立體感強，與包裝的展示形成鮮明對比，這樣能夠很好的襯托產品的展示效果。

五、論文設計心得

當整套論文設計完成后，雖然還有很多不足，但心中還是有點成就感。回想整個設計的過程，我認為有以下幾點是應該注重的：

1、多畫草圖，強調手繪。

隨身攜帶草稿本，當有想法的時候迅速畫在草稿本上。畫草圖過程中容易讓人能產生新的想法，抓住瞬間即逝的靈感。并且畫草圖時關掉電腦，擺脫電腦的束縛。無限制的想象，不要考慮所畫的東西合不合理，好不好看等等，只要迅速的通過手繪草圖表達出來。從論文設計開始之初，我始終堅持先畫草圖，后上電腦，從標志到圖形到包裝等等，一遍遍草圖，一次次否定，反復修改，最終確定滿意的方案。

2、親自攝影，原創圖形。

攝影圖形是現代平面設計中采用最多的圖形表現方式。應賦予受眾具體的視覺形象的感知，攝影圖形能再現物象的造型、質感 、色彩等，這種視覺形象的傳遞不是純客觀地再現原有物象，而是融入了設計師與攝影師共同的審美評價與情趣，引起受眾產生特定的視覺和心理反應。

在整套論文設計中，我堅持所有的設計圖形都自己拍攝。我有簡易的裝備，SONY100的單反相機和柔光板。由于沒有燈，我每次在陽臺搭一個簡陋的攝影臺，將柔光板放置在上面，利用陽光進行拍攝，這樣保持設計的原創性。

3、嘗試不同的材料。

在此次論文設計中，我運用了各種紙張和亞克力板。不同的材料有著不同的質感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造各不同，因而產生粗糙、光滑、軟硬不同感覺。

參考文獻：

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例如，在講二面角的認識時，其三維教學目標可以進行這樣的整合:

( 1) 通過相關的情境體驗，知道二面角的概念及特征;

( 2) 引導學生通過動手操作，學會二面角的平面角的畫法;

( 3) 在簡單的空間圖形中會求比較簡單的二面角的大小;教你如何寫論文 初步體會空間問題轉化為平面問題的轉化思想.以上教學目標，并不是把知識與技能、過程與方法、情感態度與價值觀這三維目標進行簡單的疊加，而是把這三維目標進行有機地整合，形成簡明實用的教學目標合理地進行教學目標的創設，不僅能夠給知識教學提供更為清晰與明確的指引，而且能夠讓課堂教學更有針對性. 免費論文模板簡潔凝練且合理地進行整合的教學目標，才能夠讓課堂教學的重點更加突出，進而打造出更加高效的數學課堂.

二、教學課件的創設，簡要明了

很多數學知識在講授時都需要教學課件作為輔助，尤其是在幾何部分以及幾何和代數知識結合的部分. 在講解這些知識時，教學課件能夠發揮很好的作用. 然而，有些教師在進行課件的編寫時存在一些問題，最為典型的就是課件中無法突出教學重點，課件雖然賞心悅目，但是對于知識教學的幫助并不大. 教師要意識到這些問題，在課件的編寫時同樣要凸顯數學教學的簡約化原則. 只有讓教學課件更加簡潔明了，才能促進學生對于知識的掌握，進而提升課堂教學效率.

例如，在講橢圓時，一位教師為學生制作了一個形象生動的課件，在教學橢圓的定義、橢圓的畫法、橢圓的性質等環節都運用課件來展示. 學生被這生動的課件吸引了，每個學生都覺得大飽眼福. 但是，學生學習數學的過程，并不是光靠看就行了，更為重要的是操作與探究. 這一堂課中，教師課件的運用有時是多余的，如橢圓的畫法就應該讓學生在具體的操作中來完成，讓學生在課堂上人人動手，人人思考，提高教學效果.在進行課件的編寫以及課件的應用時，教師一定要把握好尺度，課件的創設應當更加簡潔明了，同時，并不是每一個教學環節都必須以課件作為輔助，教師要具備很好的辨析課件應用時點的能力. 這樣才能夠讓課件真正為知識教學提供輔助，從而提升課堂教學效率.

三、教學環節的設置，簡練高效

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一、簡約主義設計

室內設計與文化背景是分不開的設計師要完成創造具有民族的地域文化特色的現代室內設計就要對傳統文化有深入的研究結合歷史文化和時代文化揚長避短。中國的傳統建筑裝飾文化是一個巨大的寶庫有許多潛在的設計元素可以挖掘并”古為今用。中國的傳統文化中有非常豐富的樸素平淡自然真實、返璞歸真以質為美的簡約的審美思想和審美情趣。重樸素、簡潔之美，反對奢華和鋪裝堆砌，注重事物的本質之美重視設計實用功能，強調實用與形式的完美結合反對為了形式而形式。這些理念對中國的藝術設計和室內設計有著非常深遠的影響也同現代的簡約主義設計理念非常吻合，遙相呼應是簡約主義在中國的現代得以迅速流行的重要思想基礎。

二、傳統元素的意象之美

在我國傳統的室內設計中常常追求同自然的和諧并能因地制宜;注重整體統一、秩序和對稱;強調含蓄質樸、虛實相生。在室內設計中重視寫意造型的夸張省略皆以傳神為目的。室內設計諸要素的運用皆以營造意境為根本，并在室內設計中運用了大量的寓意象征手法.從裝飾形式到室內外空間的組織:從裝飾圖形到陳設書畫;從裝飾材質到裝飾結構都富于精神內涵簡約而富有內涵的設計處處洋溢著意象之美寄托著中國人吉祥美好的愿望。

中式元素的風格以及設計理念在世界范圍內都是占有一席之地的。我國室內設計方面在唐朝已經蓬勃發展明代時更是達到了頂峰這些成果對同時期內其他文化領域里的設計都有影響很多西式的家具.家居在細節和局部上都能看到它們的影子。

三、中國傳統元素在茶館中的運用

公共空間是一個建筑的核心。對于人的流線來說是一個樞紐對于使用功能來說是一個集散地對于空間形態來說是一個建筑的性格表:公共空間需要美，需要反映文化的內涵，因為現代人必須花大多數時間利用公共空間。公共空間的美都需要一個完整的規劃內涵豐富審美高尚的中式元素進入公共空間的規劃與設計當中是一股涌動的潮流。身為一個土生土長的成都人對成都的茶樓并不陌生茶樓也讓我有了從小到大的情悻『讓休閑的人們來到茶樓喝著沖泡好的蓋碗茶—一品香茗。因此印象中還是茶樓讓我有更多的寫作靈感。茶樓是中國的咖啡館所以在成都茶樓中的中國元素是最典型的很多茶樓仍保留了明清風格飛檐斗拱精雕細刻古色古香。茶樓的內置裝飾都是很有個性特征的。例如成都順興老茶館至今有十年之久，是地地道道的老茶館.是經過精心構筑非常接近明清風格。茶室內整齊布置著矮桌、背靠椅、幾案的墓志都全然不同，紅木的裝飾以及那具有宮廷風格的燈籠與四壁的書畫條幅，掛件陳設相映成趣渾然一體整體結構相當緊湊古典韻味彌漫其中，更為靜謐和懷舊。總體來說濃郁的傳統氛圍與東方文化氣息使之更典雅，和諧。

四、如何使中國元紊與室內設計完美結合

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而在社會上,在設計界,卻還有更多的人們仍在提倡簡約的設計理念,設計思想,設計手法.簡約主義似乎還沒過時.

面對如此莫衷一是的討論,那么,究竟要怎么去理解“簡約”的內涵、本質和發展呢?

如果“簡約”只不過是風格問題、單純形式問題,那么可能會存在時尚款式和流行風格的較快的更迭, 而且單純從形式上提到“簡約”,也確實會讓人將它與簡單、單調、言之無物等感覺混為一談.難怪,在多元文化時代的今天,有人批之為“偽簡約”,是一點兒也不奇怪的. “過時”之說可能成立.

但對于任何一種文化現象的分析，不能那么簡單化地下結論.

上個世紀,現代主義設計和后現代主義設計為我們留下了十分寶貴的文化理念. 現代主義設計所提倡的簡潔明快的技術審美觀,后現代主義設計所提倡的文脈,符號學等等設計理論,思潮迭起，流派紛呈，各種文化之間沖突、滲透、交融形成了二十世紀的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世紀,這些設計文化是不是“過時”了呢？認真審視一下就知道，它們并未過時.它們既然產生于工業革命和信息時代,那么,在二十一世紀,工業文明和后工業文明并存發展的環境中,這些設計文化有可能因新的內涵而變化，但是，是不會過時的.

二十一世紀,將更是生態文明的世紀,是生態文化成為文化價值取向而起主導作用的世紀.因此,所有的“設計”都將被重新設計. “簡約主義”也是如此.

況且,“簡約”的概念恐怕不像一般認為的那么簡單, 簡約不能混同于那些更迭頻繁的流行文化, 簡約不能僅僅定義為一種風格.簡約的設計思潮的興起,絕非偶然. ---現在的社會,那種暴發戶式的奢華風和慈禧式的歐化風,雖已漸漸收斂.可它畢竟像一場臺風一樣,勢頭雖稍減其銳,但其所造成的災難性后果,卻依然十分嚴重：即城市特色的危機、自然的退隱、中國質樸詩性的消亡.人們在經歷了各種經歷之后,選擇了“簡約”. 簡約的設計已深得人心. 這標志著人們的環境意識和審美品味有所提高.

正如同事物發展的規律那樣,一種傾向會掩蓋另一種傾向.簡約的設計,有時會給平庸的設計造成口實,設計語匯的貧乏,設計文化的膚淺,設計水平的低下,特別是設計師責任感的欠缺,有時,這些都會假借“簡約”之名.這些“偽簡約”當然不能滿足多元文化格局下的社會需求. 這些“偽簡約”遭到社會和設計師的唾棄,是必然的.而從另一方面看,當下,許許多多設計師，由習慣成自然，總在追風，習慣于尋求更為時髦的風格語言.也是常見的通病,曾經有很多人都把“簡約”當作又一個時髦的表現手法而去運用.當作又一個標新立異的風格形式用來表達設計個性.

究其根源,主要原因有二:一是現代設計始自工藝美術運動,設計師們對風格傾向,對形式語言有著本能的敏感性.至今社會上還有很多人誤以為設計就是實用藝術;設計就是視覺表達.很多設計師總在設計的形式屬性里兜圈子.其實,雖說形式是事物與生俱來的屬性,但對形式的研究,把握不好就會出現形式主義.因此,簡約,就簡單地被作為:簡化的形式,“作減法”,“用最少的筆墨去表達”,是“少就是多”的理念的再現,等等.

二是后現代設計思潮的興起,引發了人們對符號學的興趣, 符號學給予設計師以極大的啟迪和非常實用的工具,但符號學在設計界的推廣,有著正反兩方面的影響.其帶來的負面影響是,進一步推進了形式主義的泛濫,設計師們孜孜以求的,津津樂道的都是各種符號如何選取，如何組合.長時間里,在“設計”到底是屬于藝術還是技術的問題上，一直搖擺不定.在此背景下, “簡約主義”的出現,無疑,給吃膩了葷腥的人們一種清新之感,人們欣喜若狂,在巴洛克,羅克克式的歐風之后,在漢唐明清之后,在鄉土派,高技派之后,在人們看膩了玩膩了各式各樣造型,語匯,形式之后,總算又出現了一種新的什么都沒有的“符號”.也因此, 按照流行文化的規律,在流行了幾年之后,有人判斷說“簡約主義已經過時”.

其實不然,簡約的設計發生的背景,使它與以前發生的許多設計現象大不相同，它不僅是一種風格, 不僅是一種手法, 不僅是一種時髦的提法.而更可理解為是一種人類對工業文明下的現代設計和后現代設計反思的必然結果.是廿一世紀儉樸型社會的設計趨勢.甚至于可說是,人類在資源和能源極度匱乏下的無奈.是人類對自身生存空間理性認識下的必然規律.是人類對文化價值觀重新定位的明智的選擇----簡約,是生態設計觀的一種表現形式.是高科技生態審美觀的一種表達方式.

我們提倡真正的“簡約”,如同《亞洲地區室內設計師2002’西安宣言》中所說的“我們提倡質樸型的生活方式，設計中注重簡約，應作為一種文化意識，作為一種生活觀念而溶入我們的環境視野.”所以,作為一種文化良知, “簡約”的設計文化,是不會過時的. 

但是,在二十一世紀的新的文化背景下, “簡約設計”卻也需要重新審視和定位.如更進一步地認識,若以“精約”的提法似乎比“簡約”的提法更好.精于心而約于形,這是每個設計師更應該努力實踐的一個方向.

“精約”之說。見于劉勰《文心雕龍》. <體性>第二十七.在《文心雕龍》的風格理論體系中,共包括十個范疇,作為基本風骨類型的范疇有《體性》八體,精約為八體之一.（王小盾2005年第5期《清華大學學報》）《文心雕龍》的原文進一步解釋說: “精約者，核字省句，剖析毫厘者也”.可見,“精約”的原意確是作為風格之一而提出的,而且歷來的文論也多有論述.

如今,我們借用“精約”這個詞,但拓展其意,把它詮釋為“精于心而約于形”.這樣一來,它比之簡約的提法應該更有深意,更為準確.既然“簡而約”的概念,常使人會被引到單純形式感的判斷方面,那末,與之相近的概念,不如“精而約”.精于心而約于形.它既包涵風格的意蘊,又有言外之意,有著形式之外的更多的約束.

“精約”這個詞,無疑蘊涵著風格的意義.可它卻不能簡單地同義為“簡單”.在李心峰的<藝術類型學>中,對藝術風格的特征從兩方面進行了分析:一是,風格的基本含義是主觀的情感傾向和價值觀,簡而言之,風格是人的精神特質的凝結,人用自身生命力所煥發的情感與思考去創造作品,使作品充滿著流溢著人的本質特點,所以風格在于人的精神性,在于人的精神的獨特性,一如布封所說“風格即人本身”; 風格的另一種基本含義是,作品從客觀上表現出來的顯現方式、結構和凝成的形式特征,是以人的精神氣質為基礎的“再現方式”.因此，“精約”作為一種風格概念，它既反映了人的生態文化的價值觀,流溢著人類追求生存發展的本質特點;同時又顯現出那種“惜墨如金”崇尚質樸的形式特征.因此,它當然可以和多元文化格局下的多樣性風格并存，它不但不會“過時”，而且,從文化訴求上,則更符合二十一世紀的時代特征、更符合二十一世紀的人的情感傾向和精神追求.

更何況,我們今天所說的“精約”,卻又不僅僅屬于風格范疇,我們不會僅僅將它作為風格概念去認識: “精約”更是一種設計觀念, 是設計的時代精神,是設計師應加以倡導的文化意識,是我們設計師應對著二十一世紀的文化背景變革下的理性思考.

我們提倡的“精約”，是設計師對人類文化價值觀重新定位后的一種設計觀念，即由“以人類為中心”，調整到：“以人和自然的共融共生為本”作指導的，一種自覺的設計理念.這是設計師的設計意識得到轉變和升華后的設計觀.

我們提倡的“精約”，是在對工業文明背景下,在對市場經濟發展背景下,對其正反兩方面經驗教訓反思后形成的一種設計觀念.即由設計是為“高能耗的浪費型社會”推波助瀾;調整到:設計要為“低能耗的節儉型社會”鳴鑼開道.這是設計師重建設計理性后的一種自覺.

我們提倡的“精約”，是在信息化社會和高科技時代的條件下的生態美學的體現.

工業革命時代的技術美學,崇尚簡潔明快;生態文化時代的生態美學,則崇尚質樸自然,這二者顯然都和“簡約主義”所推崇的審美觀密切相關.看似相同,但卻大相庭徑:作為設計美學，這二者的動機和出發點其實是有本質區別的：前者，是基于技術合理性，技術可操作性，以及技術經濟的綜合分析.這是工具理性、計算理性指導下的設計美學;而后者則是基于更深刻的對能源、資源匱乏的憂患意識，對人--地關系從根本上改善的深切關心. 這是在生存理性指導下的設計美學.這兩種根本不同的設計美學觀，盡管在現階段，并且可能會在很長的階段里，將會并存和互補.這是由人類文化背景將假以漫長時日進行更迭的規律來決定的.

我們正是要有這樣的自覺性,設計理性的重建,其著眼點,正是要從眼下做起,逐漸從“計算理性”的桎梏中解脫出來，而讓位于“生存理性”.即使對城市化的推進,對各類工業技術的改造,包括對舊建筑,舊城的的利用和開發，都首先要在生態保護的前提下進行.大力發展生態技術，以對我們的城市進行現代化、人文化和生態化改造和建設.

我們提倡的“精約”，是精心于對多元文化的深層思考和提煉.用“人和自然和諧”的整體觀念去構思和策劃項目、進行設計，應成為基本原則.設計將由更多門類的人文和科學匯流，在意識、概念、方法和觀點等更深的層次上相互借鑒和滲透，啟迪創意，激發創造力，去創造與自然和諧的文化和環境.同時,又要結合我國傳統文化、各地區地域文化，結合設計形態和造型藝術特點，探索現代多元文化格局中的審美特征、形態構成和創作手法，以加強理性提煉、克服實踐中的盲目性.

我們提倡的“精約”，是提倡文質并重;即尚用,審美并重. 物質技術是實現生活方式,實現人的文化活動的不可或缺的基本手段.不管是偷工減料,言之無物的“偽簡約”,還是盲目追求奢華,盲目堆砌材料,這兩者表面上看似對立,但其實卻都是文化缺失的表現. “精約”正是要求我們精心策劃、精心設計、精心施工;正是要求我們:十分注重技術、注重構造細部工藝、注重環境保護、注重環境質量,十分注重符合生態要求的物質技術手段的運用;而且與此同時,也同樣地,十分注重實效、實用、節能、節約資源, 十分注重利用高科技的支持.在保護生態環境的前提下，發揮有限的物質條件，合理開發宇宙自然資源,去創造遠為無窮的文化價值。

精于心,約于形.西安規劃界的著名學者韓驥先生說過:這是精心策劃下的隨意;是精心設計下的自然.

我們認為,在多元文化格局影響下的社會里,各種設計風格競相展示,各領,是必然的,是無可厚非的.但作為有社會責任感的設計師,更應該著意于設計理性的重建. “簡約主義”不會過時, 而提倡“精約”的設計觀,更會是設計師的一個長期目標.

參考書目:

<人與自然> [中] 馮曉哲等 東北林業大學出版社

<21世紀初科學發展趨勢> 科學出版社

<邁向21世紀叢書> 中國社會科學出版社

<非物質社會> [美]馬克.第亞尼四川人民出版社 

<現代建筑理論> [中] 劉先覺 中國建筑工業出版社

<世界現代設計史> [中] 王受之 新世紀出版社

篇11

畢業論文開題報告是指學生就所擬畢業論文論題撰寫的關于該論題的研究方案。畢業論文開題報告應在對國內外相關論題的資料收集、比較、分析基礎上，明確本論文所研究的問題及其所具有的學術意義和預期目標，并對從事此項研究已具備的基本研究條件、擬采用的研究方法、具體的工作計劃等做出簡要說明，意在使論文指導教師和其他論題審核人相信該論題具有學術研究意義或價值，同時，相信學生有能力實現預期研究目標。

(二) 要求

1. 開題報告的內容要求

⑴選題意義。學生應對選題的出發點、相關背景情況、理論和現實需求、研究成果可能具有的學術意義和應用價值做出簡要分析、說明。

⑵研究內容。學生應對所研究問題的研究范圍、學術淵源、國內外已有研究成果和研究動態、主要觀點、可能涉及的相關領域問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達到的學術目標做出預測。

⑶研究基礎。學生應對文獻資料的收集整理準備情況、本人已修相關課程、參與學術研究情況、已或已完成相關研究情況等做出說明。

⑷研究計劃。學生應根據自己所確定的論題和學術目標制訂比較詳細的研究計劃和工作日程。

2. 開題報告的撰寫要求

⑴畢業論文開題報告是畢業論文撰寫的基礎，必須結構完整，層次清晰，思路明確，說明充分，文字簡約流暢。正文字數以2500——3000字為宜。

⑵凡按專業要求或經指導教師同意進行畢業設計的學生，其畢業設計的開題報告要求與本《基本要求》保持一致，但將“畢業論文”改為“畢業設計”。

⑶用外語撰寫畢業論文的學生，開題報告按自愿原則或根據院系要求選擇使用中文或外文撰寫。

二、撰寫格式

(一) 開題報告的基本構成

1. 封面。封面應包含學校名稱、畢業論文題目、學生學號、姓名、學生所在院系、專業、撰寫時間等基本信息。

2. 目錄。應包括正文一級、二級題目、參考文獻、附錄等內容。

3. 正文。由前言、研究目標、研究基礎、研究計劃、結言等部分構成。

⑴前言：應說明項目的來源，題目的選定、研究范圍、擬采用方法、預計成果等內容，是對全文的總括性說明;

⑵研究內容：此部分學生應提出研究論題，對與論題有關研究背景、國內外研究情況、論題的學術意義、應用價值、主要研究內容、預期的研究成果、擬解決的問題或解決方案、政策建議等做出說明;

⑶研究基礎：此部分應對學生的研究素質和能力、已參與項目、已有研究成果、資料準備、理論基礎、研究條件等問題做出說明;

⑷研究計劃：應對整個研究過程做出具體安排，確定研究日程;

⑸結言：應對完成論文的可行性、學生的研究能力、論文的創新意義等做出總結性說明。

4. 參考文獻。應著錄所有參考文獻，參考文獻篇目不少于15篇;中、外文參考文獻應以“中文參考文獻”、“外文參考文獻”為題目分別著錄。

5. 附錄。如有對說明選題有利，但不便在正文中采用的相關文獻資料，可以附錄形式置于開題報告之后。

6. 開題報告的字體、字號、序號等應與畢業論文格式要求完全一致。

(二) 其他具體要求可參考《開題報告示例》，各院系可根據本院系所屬專業特點和論文或畢業設計的特殊要求做出適當調整。

篇12

近年來，隨著網絡的廣泛普及，網站已然成為人們吸收了解外界的載體，人們通過上網瀏覽網頁便可以做到足不出戶就可以獲得所需要的信息和物品，網購行業也隨之快速的發展起來，這是因為網頁可以承載圖片、色彩、文字等多種元素，能夠提供給瀏覽者足夠的信息，方便了人們的生活。但是網頁設計迅猛發展的同時，也產生了整體水平良莠不齊的問題：1.信息多且雜亂無序，把相關的信息和元素全部羅列出來，不分層次和重點，沒有規范性，有多少內容就擠多少內容，使瀏覽者難以快速找到所需信息；2.喧賓奪主的設計，使用花哨的圖案作為背景，干擾讀者的視線。有些網站為了追求視覺的沖擊力，放一些絢麗的，風格各異的圖片，導致網頁調性不統一，整體性差；3.一味的追求視覺美感而忽略網站的實用性，凸顯不出產品的優勢和特點，缺少與瀏覽者的互動性。視覺效果固然重要，但是一味的追求視覺效果是否真的能夠提高網站瀏覽量和產品銷售量？

我認為網頁界面設計應該符合美觀性和實用性雙重要求。簡約主義下的網頁設計已經不能單純的追求信息承載量，有一些網站把企業簡介、企業榮譽和資質，全都展現在一級頁面的位置，長篇大論的寫公司的優勢獲得的榮譽，希望消費者一下子就能夠了解自己的公司實力，反而將消費者更加關注的各類產品和主要信息模糊放在在一起，看似信息多了豐富了，效果卻恰恰相反，這讓很多消費者很難在網站里快速找到所需的信息，瀏覽者更是不會看長篇的介紹，這不僅沒有讓消費者了解自己，還會引起消費者的反感導致銷量減少。簡約主義下的網頁設計也不能夠單純的追求色彩，絢麗畫面，過多的顏色會擾亂消費者的視線，找不到重點，反而體會不到視覺的美感，從而降低了用戶體驗。

2、簡約主義在網站設計中的應用（結合蘋果官網分析）

簡約主義源于是20世紀西方現代主義，歐洲現代主義建筑大師與設計大師米斯?凡德羅所提出的“少即是多”的理論，換句話說就是把設計簡化，強調它本身內在的東西。這一理論被稱為簡約主義的核心。當今社會，人們工作強度高，節奏快生活壓力大，人們需要一種可以互補的東西來調節神經高壓。簡約主義以簡潔的表現形式來滿足人們對產品那種感性的、本能的和理性的需求，符合了當今人們快節奏、高效率和高審美的要求，越來越多的設計師把眼光放在了簡約主義風格的設計上，網頁設計在簡約主義風格的影響下也發展迅速。以蘋果官網為例，蘋果公司一直追求簡而精的風格――簡約主義風格。自喬布斯iPhone4，蘋果官網界面設計風格越發簡約。蘋果官網新推出的產品――蘋果7為例，風格依舊遵循著簡約風格，整個頁面除了黑色，找不到其它的色彩，網頁上沒有放置很多的文字內容，也沒有很多絢麗的圖片和色彩，通過極致的黑色和幾根流暢的線條充分的展現出蘋果7的簡約奢華和精致，一張滿屏幕的產品大圖不用長篇文字的描述就已經讓人感受到蘋果公司強大的實力，這種簡約風格的形式遠比那些人們從不會去閱讀的長篇大論更有力量！更有說服力！更加吸引瀏覽者的眼球！大大增強了消費者的購買欲望。然而單純的追求簡約主義設計風格，簡約的畫面和幾張高精大圖就是提高網頁瀏覽量和銷售量的關鍵嗎？顯然不是。

3、簡約主義風格下如何與瀏覽者產生互動，提高用戶體驗

簡約的畫面只是網站設計最終顯示出的效果，在網站設計過程中不僅僅只是考慮網站設計的畫面效果，當然畫面效果也很重要，但更重要的是要考慮消費者和瀏覽者在瀏覽網頁的時候能否產生良好互動和用戶體驗。在簡約主義風格下，如何才能與瀏覽者產生互動，提高用戶體驗呢？1.增加細節的設計。細節決定成敗，網頁設計也是如此。2. 建立清晰的視覺信息導向，使瀏覽者在眾多同類產品中能夠快速明確的定位所需要的信息。

簡約主義下的網頁設計不是空洞的，單調的而是讓人感受舒適、放松的設計。簡約主義風格的網頁設計細節處理是非常重要的。如何才能做到網站設計細節豐富，版式簡約，有內涵而不繁瑣，有形式而又實用呢？ 以云米官網為例，云米凈水器網頁設計綜合了視覺、布局、交互綜合設計方法。用扁平化的圖標設計代替了人們看不懂的數據表格，因為產品特點和優勢不僅僅是一句話就能夠讓人信服的，需要用人們能理解的語言展示出來，才更有說服力。用圖片的形式展示產品結構更清晰更加直觀，從視覺上提升了科技感和沖擊性。將實用性與美觀性相結合，畫面更加簡約，細節處理更加豐富，更加吸引瀏覽者的眼球。讓消費者看到這樣的產品就產生一種感覺――買！

良好的可用性和清晰的視覺信息導向引導消費者快捷簡便的定位到所需要的信息，增強用戶的體驗。網頁信息篩選也決定了消費者瀏覽網頁所耗費的時間，云米官網一級頁面展示了品牌故事，超能凈水器，超能濾芯，全屋凈化以及生活周邊。當瀏覽者鼠標放在所需要的類別時，網頁在一級界面自動拉出小的產品框，方便消費者快速找到所需要的產品。二級頁面直接的展示出產品以及產品細節各類信息，高清晰、高品質產品細節圖更加具有吸引力，讓人一下感受到產品的品質。

結論

當下，國內網頁仍存在著很多的問題，在簡約主義風格的帶動下越來越多的設計開始關注并且完善網頁設計的美觀性與實用性的結合，以提高客戶體驗和互動性為目標，用簡明易懂的圖形文字組合代替長篇的數據，把“簡而精”的概念融入到網頁設計中去。

篇13

1.2良好的光環境就人類視覺來說，沒有光就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。一個好的室內設計方案很多時候需要靠燈光來營造良好的氛圍。但是在效果和節能之間我們應該做好取舍。當然能達到一種平衡是最佳的狀態。比如：在室內劃分動靜兩個區域，動———客人來時及會餐時要把大多數光源打開；靜本論文由整理提供———看電視或聊天時，在沙發頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節能燈），此時打開，自然就有另一種“靜”的氛圍，如此一來既能達到豪宅的效果又能滿足節能方案。

1.3好的色彩視覺效果人對環境的感受一方面是生理上的，另一方面是心理上的。如何保證達到真正的“節能”，這與專業的設計密不可分。室內設計中大面積色彩的使JournalofAnyangInstituteofTechnology2009年用對人的心理影響很大，因此，我們要把握好室內設計中色彩的設計[1]。

在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯系的以下幾個問題：空間的大小形式，空間的方位。不同方位在自然光線作用下的本論文由整理提供色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整，減少因為光線不足而長時間采用人工照明而減少節能。另外，因為色彩的冷暖感可以從心理上給人降溫增溫，從而可以將空調溫度調高一些，或者將暖氣開小一些。從而達到節能的目的。同時在室內設計過程中，可以隨季節的變化而更換室內的一些軟裝飾，也可以達到同樣的目的。

2節能從材料入手在可能的情況下，我們盡可能選擇裝飾材料后場制作，然后現場安裝。據統計占整個裝修成本60%左右的裝飾材料，在現場裝修時損耗率常在10%左右，但是如果采取“后場制作，現場安裝”，可將材料的損耗降低2%～3%。在廚房的裝修過程中，廚房的櫥柜，可把后備板省略，后面直接就是瓷磚。除了節約材料外，后備板也有味且易生蟲，受潮就很難處理。地板下鋪活性炭：新居客廳鋪的復合地板，很多人會在復合地板下面鋪大芯板，現在可以鋪一種叫鋪墊寶的東西，加上活性碳，隔涼又隔潮而且不用黏合劑。減少建筑陶瓷使用量：家庭裝修時使用陶瓷能使住宅更美觀，不過，浪費也就此產生。部分家庭甚至存在奢侈裝修的現象；本論文由整理提供另外盡可能使用輕鋼龍骨、石膏板等輕質隔墻材料、塑鋼門窗、節能燈等節能材料，盡量少用黏土實心磚、鋁合金門窗等。

3節能本論文由整理提供需要技術的支持建筑的能耗(包括建造能耗、生活能耗、采暖空調等)約占全社會總能耗的30%，其中最主要的是采暖和空調，占到20%[2]。

而要解決采暖和空調能耗做好的辦法就是保溫、增效、降耗。

3.1窗戶“保溫”性要強裝修節能重點要做好室內保溫。要特別注意選用符合所在地區標準的節能門窗，使氣密、水密、隔聲、保溫、隔熱等主要物理指標達到規定要求。使用中空玻璃塑鋼窗；西向窗戶最好安裝可調控的外遮陽裝置，并選擇隔熱保暖效果好的窗簾；不隨意在墻面開槽，以免破壞原有墻面的內保溫層；陽臺與內室連通時要在陽臺的墻面加裝保溫層。

入戶門可在門腔內填本論文由整理提供充玻璃棉或礦棉等防火保溫材料，安裝密閉效果好的防盜門，在外門窗口加裝密封條。使用建筑玻璃隔熱膜：當今的建筑物比以往越來越多地采用玻璃。流行的大開間、高頂以及大面積使用玻璃已成為人們優先選擇的規范。但是玻璃窗在浪費能源方面卻是臭名昭著：玻璃反射產生眩光，玻璃能導致熱量聚集致使能耗增加，而建筑玻璃隔熱膜一層膜相當于24cm磚墻，隔擋高達79%的熱量，高隔熱節能，降低空調費用，保持室內冬暖夏涼。另外還有一種具有節能環保功效的低輻射鍍膜玻璃，在發達國家已被廣泛應用。歐美發達國家甚至通過立法要求必須或鼓勵使用低輻射鍍膜玻璃，其用量的大幅度上升，獲得了巨大的節能效益。我們也應該在這方面引起重視。

3.2暖氣管“熱”到好處家里的暖氣管道，在裝修改造時，一定要認真進行整體規劃，有的地方完全可以不必保留暖氣片。市場上有一種精確智能控制室內溫度的溫控閥。它可以感知室內自由熱量（人體散發的熱量）根據設定溫度計算定內所需熱量調節散熱器達到舒適目的，并且可以設定一周溫度模式。比如白天家里沒人可心設定8度，下本論文由整理提供班人回家前30分鐘能將定溫調至18度。

另外可將客廳設定22度，臥室16度，而衛生間可更高一些，洗澡時更舒服。通過這樣的方式能更好的利用分戶計量，真正達到節能、經濟、舒適的目的。另外，暖氣片作為采暖主要來源，對其進行裝修時，宜少包飾，最大限度地發揮其散熱性。很多的設計師在設計暖氣片包飾時，通常的做法是將上邊用板材封閉，只留出正面的部分，或花飾，或百葉，或其他形式。這往往忽略了一個問題，那就是冷熱氣流的方向問題，我們應該將暖氣片上邊也應該留空，供氣流上下很好的循環，提高室內氣溫，減小能耗。

3.3提高建筑物的保溫性能提高建筑物的保溫性能將會達到很好的節能效果。計算表明，對于一間不采暖的房間從周圍房間獲取傳熱量可維持12~14℃室溫，其他用戶有近1/4~1/5的熱量傳給了該房間，其他用戶將多支付這部分熱費，很不合理。所以有必要增強戶間建筑結構的隔熱性能[3]。作為頂層住宅，我們同時還要考慮屋面給室內本論文由整理提供造成的能源消耗，除做好屋頂保溫隔熱工作之外，可以大力推廣屋頂花園，一方面節約能源，另外一方面，可以解決城市綠地面積不足的問題。

沒有屋頂綠化覆蓋的平屋頂，夏季由于太陽的直接照射，屋面溫度比氣溫高許多，不同顏色和材料的屋頂溫度升高幅度不一樣，最高的可達到80度以上。

而經過綠化的屋頂上，夏季綠化較好的屋頂，其種植層下屋頂表面溫度僅僅20～25度左右，有效阻止了屋表面溫度的升高從而降低了屋頂下室內溫度。如果屋頂是地毯式草坪，墻壁是爬滿凌霄，常春藤和爬山虎的，那么在夏季室內溫度可下降2～4度，可節約空調耗電量的20%～40%。相反，在冬季，地毯式植物組成的“毛毯”層對屋頂起到保溫的作用，平均氣溫要高2～4度[4]。

3.4大力推廣太陽能的使用新能源是21世紀世界經濟發展中最具決定力的五大技術領域之一。太陽能是一種清潔、高效和永本論文由整理提供不衰竭的新能源。在新世紀中，各國政府都將太陽能資源利用作為國家可持續發展戰略的重要內容。太陽能具有普遍性、永久性、無污染性、安全可靠性。而且太陽能與建筑一體化是未來建筑的發展趨勢。

4節能需要提高人的意識生活水平的提高，推動著家庭用能的升級。一個普通的城市家庭在用電，用水，用氣等都有大幅度增長。

家庭能源開銷也水漲船高，因此，無論是從自己的角度還是從國家的節能要求來講，我們都應該樹立強的節能意識。

4.1家庭照明改用節能燈以高品質節能燈代替白熾燈，不僅減少耗電，還能提高照明效果。以11瓦節能燈代替60瓦白熾燈，每天照明4小時計算，1支節能燈1年可節電約71.5度，相應減排二氧化碳68.6千克。按照全國每年更換1億本論文由整理提供支白熾燈的保守估計，可節電71.5億度，減排二氧化碳686萬噸。

4.2在家隨手關燈養成在家隨手關燈的好習慣，每戶每年可節電約4.9度，相應減排二氧化碳4.7千克。如果全國3.9億戶家庭本論文由整理提供

都能做到，那么每年可節電約19.6億度，減排二氧化碳188萬噸。與此同時，除了有節約用電的意識，還包括節約用水等涉及到生活方方面面的活動。除上所列舉的有關住宅室內設計過程中的節能方法之外，還有諸如生態建筑技術體系，導光產品，可調節的自動照明技術等節能方式。都有待大家一一去認識和接受[5]。

5結論節能問題是我國“十一五”規劃中重點目標之一，而建筑節能是重中之重。關于住宅室內設計中的節能問題，還沒有引起大家的廣泛關注和足夠重視，國家法律不夠完善，尤其是對普通民眾，沒有很強的約束機制。希本論文由整理提供望政府能在這方面做出努力，健全節能法律措施。

參考文獻：

[1]季翔,陳志東.蘇北地區住宅建筑節能與室內設計研究[J].工業建筑，2003(9):26-28.

[2]王超,周冰,徐蘭蘭.淺析建筑及室內設計中節能技術的應用[J].山西建筑,2008,34(7):249-250.