引論：我們為您整理了13篇涂料市場調查報告范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

首先根據建筑材料市場分布，將重慶市劃分為4部分

1． 重慶市渝北區龍溪鎮龍溪建材市場，抽樣10家涂料專營店。

2． 重慶市渝中區中天裝飾城，抽樣10家涂料專營店。

3． 重慶市高新區八益建材市場，抽樣10家涂料專營店。

4． 重慶市沙坪壩區馬家巖建材市場，抽樣10家涂料專營店。

三、市場調查結果

1． 重慶建筑裝飾市場

重慶市在直轄之后5年里，城市面貌正發生著翻天覆地的變化。2001—2002年重慶市基建投資210億，預計新增住宅面積2000萬平方米，房地產市場購銷兩旺，建筑裝飾材料消費不斷上升。2001年建筑裝飾材料市場銷售額比2000年增加3億，上升40%。綠色，健康的建筑裝飾材料成為建筑裝飾材料消費的新趨勢。

2．重慶建筑涂料市場調查

2．1重慶建筑涂料市場知名度調查

在建筑涂料市場，雖說有過“千涂下山”的熱鬧局面，但如今能被消費者記起的建筑涂料卻為數寥寥。現在能得到消費者認可、在市場上比較活躍的大多是“豪門望族”，或者是后起之秀。本次調查表明，在重慶市場上，“二涂”唱主角的局面非常明顯。從品牌認知來看，立邦、多樂士、威牌的知名度分別達到了90%、82%（見表-1）；而從廣告的接觸情況來看，立邦、多樂士、分別達到70%、68.9%，位列三甲。立邦、多樂士經過這幾年在廣告上的辛勤耕耘，最后得到這么高的知名度也實屬不易。 品牌 知名度立邦 90%多樂士 82%威牌 80%神州 54%賽特 23%

2．2 重慶建筑涂料市場各品牌涂料市場占有率調查

建筑涂料市場競爭激烈，但經過一段時慘烈撕殺，優秀的涂料生產廠家如（立邦、多樂士）憑借其大量廣告資金的投入，過硬的產品質量，良好的渠道建設方式殺出重圍，脫穎而出，在重慶市場形成三分天下的局面。 品牌 占有率多樂士 35%立邦 29%威牌 8%神州 5%大地 3%其它雜牌 20%

立邦、多樂士重慶涂料市場的兩大巨頭，有著完整的整體營銷理念，在品牌的建立和銷售廣告上投入資金巨大，獨立的單品牌涂料專營店，完善的產品職別系統（VI）也為其銷售打下良好基礎。由于立邦、多樂士實行的是高質高價的定價策略，根據消費者調查資料反映，立邦、多樂士品牌認知度高，同時價格也偏高，一般家庭很少消費。品牌知名度較高，價格中文件偏上的產品更易于消費者接受。

在外墻裝飾上，建筑涂料的銷量還不大，主要受到消費者對外墻涂料的認識尚淺，外墻涂料自身質量，施工質量，國家宏觀政策的影響。但是高層與超高層建筑上涂料正逐步的取代陶瓷墻磚成為外墻裝飾消費的新趨勢。

3．替代性產品

墻紙是內墻涂料的有力競爭性產品，它的主要優點在于色彩豐富。

陶瓷墻磚是內墻涂料又一有力競爭性產品，市場銷售量仍然巨大，花色、樣式豐富仍受到許多消費者的喜愛。但隨著對消費者的環保知識的教育，環保理念的建立，綠色、環保的家居裝飾概念的流行，陶瓷墻磚的消費呈現下降趨勢。

陶瓷墻磚也是外墻涂料的有力競爭性產品，以重慶市場為例，因為陶瓷墻磚質量穩定，色彩豐富、長期以來消費者形成的消費習慣和施工隊伍施工技術的成熟，在新建的建筑工程中陶瓷墻磚的應用還是非常的廣泛。

4． 消費者消費行為調查

調查顯示，重慶市場上各品牌建筑涂料中，立邦、多樂士購買率最高分別為48.2%和44.3%，市場優勢明顯，領先地位穩固。

隨著消費者對環境保護的認識逐步的加深，對自身家居環境要求的進一步提高，在內墻涂料的使用上比以往更注重和強調綠色環保，綠色環保已經成為家居裝飾時尚。

購買動機主要集中在現代消費文化的影響，涂料色彩豐富，便于施工。 購買地點 比例（%）大型建材市場的涂料專營店 38.9%單品牌涂料專營店 35.9%多品牌涂料專營店 25.3%路邊建材銷售店 2.5%

調查顯示，如立邦、多樂士在銷售渠道的建設策略上與消費者經常購買的地點是一致的，則也是立邦、多樂士等知名品牌銷量旺盛的主要原因之一。

四、涂料市場分析與相應市場策略

重慶涂料市場的總體概況（1）市場品牌眾多，廠家林立。（2）質量參差不齊，進口合資涂料占有一定技術及產品質量優勢，國產涂料質量穩定性上卻有問題。（3）價格與市場混亂無序，缺乏行業規范。（4）知名品牌缺乏，僅有幾家具有全國知名度，大部分缺乏系統的營銷歷年與產品文化。（5）在WTO之后，如ICI、關西、巴斯夫等國外著名涂料公司挾品牌和技術的優勢正大舉進入中國，涂料市場面臨更劇烈的競爭。（6）從國內市場看，許多裝修裝飾工程已大量采用高性能外墻涂料，豐富的色彩和隨時可更新涂刷等優勢漸被建筑商看好。（7）消費者講究涂飾高檔化，已從過去的經濟實用型轉向優美豪華型，幷不斷追求新時尚，選擇新涂料，提高美化意識。現代化、自然化、科學化已是當今室內裝飾發展的新趨勢。在涂料的選擇上，注重色彩明朗、柔和舒適、基質好、性能優異、使用方便、且無污染的環保涂料。（8）水性涂料是現在建筑環保涂料發展的重要方向

相應的市場策略：

1） 找準突破點

通過對市場的綜合分析，結合公司的實際情況，找出突破點。一是產品的突破點，二是市場的突破點。產品的突破點是對現有的品種進行優化，選出最有競爭力和最有市場的幾個品種。市場的突破點是通過對參差不齊的市場進行分析，然后加以綜合，結合企業自身的力量，分地域進行市場整合，確立本地域的近期，中期，長期營銷戰略。

2）樹立品牌形象

對有一定知名度的綜合大廠來說，通過產品結構調整應形成以“環保”為企業的品牌形象，幷作為主導產品，帶動其它產品銷售，以乳膠漆和工業涂料漆占據市場份額幷作為品牌的延續，以企業的創新做為企業生命力的保證的戰略格局。對產品比較單一的產品生產廠家應弄清其產品的銷售特點切記盲目攀比，應量力而行，在產品的銷售和創新上下工夫。采用實地戰略，努力使自己成為區域品牌，然后再采用蠶食策略以圖發展成全國性網絡的策略。

3）銷售手段從傳統購銷向現代營銷轉變；

對民用市場上，應建立完善的銷售網絡；使產品盡力貼近市場，貼近廣大的終端用戶。建立完善的售后服務體系。運用現代化的公關策劃手段，以最少的錢獲取最大的宣傳效益，同時要有延續性和形象性，確立產品的中高檔地位。用“穩，準，狠，快”的戰略策略，通過營銷手段，迅速占領市場。

對工程市場上，應采用傳統的購銷和現代營銷相結合的方式，有針對性的對不同企業不同行業采取不同策略。

篇2

如今，環保已經是消費的主流觀念，它已經滲透到不同行業、不同領域，墻紙行業也不能例外。對液體壁紙而言，究其環保性能，可以先從原料入手。據了解，液體壁紙是將取自天然貝殼生物殼體表層的原料，加以丙烯酸乳液、鈦白粉、顏料及其他助劑，經高溫處理而成，從而在原料成分中就避免了污染物質。

傳統的墻體裝飾材料主要是乳膠漆和墻紙，然而乳膠漆存在著有異味、易開裂、易老化、難清潔等問題，墻紙也有易霉變、易卷邊、易起皮、易污損、易發黃的種種缺憾。雖然壁紙的主要原料是純天然、少污染的紙材和微懸浮PVC 樹脂，不含鉛、苯等有害物質，與其他化學飾材相比，幾乎談不上毒性。但是在裝飾墻壁時，卻需要使用一些墻面膠，如果墻面膠選得不好，其中可能就會含鉛、汞等重金屬以及醛類物質，進而間接導致室內環境污染。而液體壁紙屬水性涂料，因此可以摒除使用過程中的墻面膠污染和刺鼻氣味，從而保證了產品使用的環保安全性。同時，因為是水性涂料，它還同時具有良好的防潮、抗菌性能，不易生蟲，不易老化。

從另一角度看，液體壁紙的熱銷，實際上反映了人們環保意識的增強。過去涂料在裝修中曾得到廣泛使用，因為使用起來方便省事，加之以前的人們對時尚、個性、審美等方面也沒有過多的追求，因此幾乎所有家庭在裝修時都會選擇它。但隨著環保和健康意識的增強，人們開始尋找一種價格適中、環保健康、個性十足的裝修材料。液體壁紙由此應運而生，并受到人們的熱烈追捧，滿足了人們對健康高品質生活的追求。液體壁紙的出現讓室內環境更加美觀、環保，提高了人們的生活質量，避免了甲醛、苯類物質對人體造成的傷害，讓人們可以過一種更環保健康的生活。

應用廣泛前景好

墻藝漆液體壁紙，作為裝飾是內墻涂料，該質感涂料具有良好的藝術裝飾效果，目前約有10大類別，可變換500多種花型，90多種顏色效果。在當前眾多的墻面飾材中，液體壁紙是最為環保和裝飾效果最為豐富的產品之一。種類包含：質感涂料，藝術漆，壁紙漆，幻彩漆，浮雕漆，砂巖，肌理漆等。這種新型內墻涂料，把傳統乳膠漆或涂料的單調、單色、平滑型時代帶進了天然環保型、質感、紋理、個性色彩涂裝的全新時代。

液體壁紙適用于住宅、寫字樓、賓館、娛樂場所、學校、醫院病房等環境要求高的墻面裝飾；也適合磚砌墻體、混凝土、石材、陶瓷磚、玻璃、金屬、膠片等表層裝飾。衛生間、廚房、戶外走廊、桑拿房、足浴屋等潮濕環境的墻面裝飾。各種文藝場所及家居等個性化特點的封面裝飾。記者采訪了青島彩韻墻藝有限公司的趙登亭經理，他表示室內涂料紅火跟這幾年人們對室內涂料品味個性追求有直接關系。大家都知道家里墻壁越美麗越好，就跟洗照片希望能看到汗毛孔一樣，人們永遠都不能滿足，心理老想著追求高貴、典雅、多極、與眾不同，同理，隨著人們對墻內涂料效果越來越重視，傳統涂料單板的成品效果已遠遠無法滿足人們的需要了，可如何讓家居裝飾做出花樣、做出特色來，卻一直未能引起人們的注意，可以說墻藝漆液體壁紙的發展任重道遠。內墻涂料市場的需求量仍將迅速上升，從各地的內裝工程來看，許多業主在表達情感訴求的時候都選擇墻藝漆液體壁紙，一些大型裝飾工程運用墻藝漆液體壁紙的比例也逐漸上升。龐大的市場，孕育財富的搖籃！液體壁紙行業正面臨難得的機遇。

保障房綠色標準為行業提供新機遇

3月29日，住房和城鄉建設部副部長仇保興表示，大規模推進綠色建筑與建筑節能的時機已經成熟，需多措并舉推動綠色建筑和建筑節能發展。推動綠色建筑和建筑節能發展，首先要提高新建建筑的綠色建筑比例。要加強規劃管理，提供優惠政策，同時依托生態城建設強制實施綠色建筑，要求新建生態城區80%的新建建筑應為綠色建筑。其次，要推動公共建筑節能改造。目標是到2015年，重點城市公共建筑單位面積能耗下降20%以上。

仇保興表示，要推動保障房建設率先執行節能和綠色建筑標準。2014年起，所有直轄市、計劃單列市及省會城市建設的保障房將實施綠色建筑標準。眾所周知，保障房將在未來的中國房市中占據很的大比例，保障房綠色標準的執行，無疑會為正在發展的液體壁紙行業提供更大的空間。因為液體壁紙不僅是成品綠色環保，能為裝修業主打造一個無甲醛污染的健康居室。更因為液體壁紙產品的生產原料來也是純天然無污染的，而且生產過程中不需要消耗大量的能源，不會造成環境污染。因此，液體壁紙產品是真正符合綠色標準的產品。各液體壁紙企業應該重視和努力把握住這次難得的發展機遇，利用兩年時間，做好充足的準備，等待標準實施那一刻，實現各自企業新的騰飛。

推廣和普及水性知識是要務

不管是國內、國外的企業都希望往低碳方向發展，如果看一下外國的經驗，會發現歐洲、美國二三十年才有一定的成績，我們的企業可以坐在這里等，等它慢慢地改變，或者可以自己組織起來，一起來推動水性。希望可以在更短的時間內把水性涂料推廣得更快更大，企業可以朝兩個方向來走，第一是在價值鏈上推廣，把正確的信息告訴我們的同行，還有終端的用戶。第二，企業也希望跟政府部門有一個直接的溝通，也是把正確的信息跟政府多溝通，其中當然希望在一定的時間之內可以把標準提高，讓更多水性可以在不同的工業上可以用得到。

時至今日，墻藝漆的水性已經成為解決低碳環保的重要解決方案，當然不能說水性墻藝漆是唯一的，因為還有粉末涂料等等來解決這個問題，但是水性已經公認為非常好的解決方案，所以在2009年的時候在國內和國際的一些涂料原輔料的倡議下在中國成立了水性平臺，這個水性平臺正在通過自身的努力來推動涂料行業相關法規和標準的發展，促進涂料行業向著更環保和更高效的方向發展。

從多年前講水性，去年開始講低碳，水性化一直是涂料的發展方向，現在國產的建筑涂料和國外的大公司最大的差別就是質量。雖然國產涂料在水性方面有些進展，有些應用，但是目前水性還取代不了傳統的溶劑。

水性化是一個大趨勢，環保更是一個大趨勢，水性不能解決一切問題，國內大部分企業還在做油性，把油性做好了還是非常有前景的，因為很多油性的材料也是環保的。現在很多企業都投入了很多精力開發水性，這是一個大方向，任何人如果忽略了這么一個歷史的機會都是不可原諒的。現在建筑涂料的水性化，如果某個企業還在強烈做油性給人感覺太不符合時代了，如果說這個企業只做水性相對來講生存還是比較艱難的，我們采取的方法一定是齊頭并進，既尊重現在，又面向未來。

液態壁紙行業還需進一步優化

但目前中國的液體壁紙行業出現了"偽競爭過剩"現象，這主要是概念創新帶來的副作用。"液體壁紙"是一個非常好的營銷概念，但只有一個概念創新為支撐的品牌多了就必然出現"偽競爭過剩"現象，生產企業應該在液體壁紙行業中獨具慧眼，看穿重重迷霧之后的本質，讓產品回歸到產品本身的品質上去。實際上這是一個基本的營銷規律，一個細分市場在發展過程中產生泡沫是必然的，但也在不斷的通過渠道的扁平化濾除泡沫。空洞的品牌運營商與其經銷商其實是泡沫的主要組成部分，因為"液體壁紙"概念雖好，但真實的需求還是要產品去支撐的，最終的競爭是決勝在產品端的。

國內的液體壁紙品牌大概有100多個，但很大一部分并沒有自己的研發能力和生產基地。都是純粹的品牌和渠道運作。真正擁有完善的研發到生產到銷售到施工全套環節的品牌所占比例不足30%。

趙登亭經理指出：隨著人們對健康的越來越重視及對環保意識的提高。液體壁紙自然就成為了主流，液體壁紙將會迎來一個跨越式的發展。但液體壁紙的發展受到了三個方面的制約：

一是我國油性涂料和乳膠漆相對比較成熟，其操作性比較好，裝飾公司和施工人員效率高而不愿更換操作條件相對苛刻，成本相對較高的液體壁紙。

二是人們的認知度還不夠，對于這個產品還不是很了解。

三是液體壁紙價格高是溶劑型涂料價格的好幾倍。由于施工比普通墻紙和乳膠漆復雜，人工成本比較高，所以整體造價也比傳統壁材要高。

未來5年力求轉型大發展

在我國，液體壁紙已有10幾年的歷史。但其發展和銷量、技術一直沒什么大的突破，不過液體壁紙市場前途是光明的，但發展道路是曲折的。

篇3

CTP制版機可以分為外鼓式、內鼓式和平臺式系統。

外鼓式系統：應用范圍最廣。印版張緊在鼓上，類似于在印刷機的印版滾筒上定位，不同數量的紅外二極管（或紫二極管）組合成光學系統，從而產生相應數量的像素。光學系統與鼓軸平行，在印版上面通過掃描線在X方向被“記錄”在印版上，同時鼓在旋轉，這樣在Y方向產生一個接一個的掃描線。在二極管和帶有旋轉印版的鼓之間距離是很小的。

內鼓式系統：比2013年供應量大幅減少。在該系統中，印版靜止在半圓形的槽內，紫二極管和旋轉的光學偏轉部件或多棱鏡處于圓心。當整個光學系統在印版的長邊方向 （Y方向） 運動時，掃描線一條接一條大多在印版短邊被記錄 （X方向），光束的長度相當于槽圓度的半徑，印版尺寸越大，光束越長。由于長度限制，印版尺寸限于950mm×1150mm。

外鼓式系統每分鐘滾筒轉數達6000轉，而內鼓式系統的偏轉部件或多棱鏡每分鐘旋轉25000轉，但在成像效率上只有很小的差別。

平臺式系統：像內鼓式一樣工作，但印版靜止在一個Y方向運動的平面滑床上。光學系統至印版中心的距離比至印版邊緣的距離短。為了排除像素在印版上的大小變化，必須通過光學系統補償差異。絞盤技術符合平臺原理。聚酯印版由卷筒牽引，并通過輥子在Y方向傳送。貝斯印（BasysPrint）公司采用特殊技術工作，使用光學滑床在X和Y方向運動。

能源

幾乎所有CTP系統都用紫、紅或紅外光成像，區別在于能量功率和能源的光譜發射。

對U V光敏感的傳統印版對第一組的CTP系統是“寬帶”（超出400nm）感光的，所以可以用功率強的紫二極管（約120毫瓦，405nm）成像。

同樣紫二極管，405nm，大多只用60毫瓦，主要在內鼓和平臺式系統用于光聚合物印版成像。UV和光聚合物印版在黃光下進行手工處理。

高度感光的鹵化銀聚酯印版使用紅二極管650nm進行成像。通過全自動生產可在日光下操作。

紅外二極管830nm，為熱敏印版成像，大多用1瓦功率。多個二極管可以組合成一個陣列，在快速CTP系統上可以安裝多組陣列。功率強的紅外激光，其光束分成128個通道，可以替代單個二極管。

分辨率

分辨率（每英寸點數，dpi）是每小時印版可成像數量的標準，2400dpi或2540dpi（950或1000像素/平方厘米）是質量和產量之間最好的折中。分辨率減少一半到1200dpi或1270dpi，每平方厘米的像素p少1/4，但產量沒有增加一倍，因為換版時間沒有改變。對于要求最高的質量，例如特殊要求的安全印刷，海德堡和Lüscher公司提供的分辨率可達5080dpi（2000像素/平方厘米），甚至更高。

印版尺寸

如果在大尺寸的CTP系統上為小型印刷機的印版成像時，那么印版最小尺寸則是標準尺寸。愛克發（Agfa）、網屏（SCREEN）和富士膠片（Fujifilm）公司的印版尺寸都是同樣的，其他規格也一樣。

產量

外鼓式系統通過分辨率和二極管的數量（或通道）可以影響產量。偏轉部件或多棱鏡的旋轉速度能改變內鼓和平臺式系統的產量。大多數系統都有不同的型號，例如柯達的CTP系統可提供5個速度等級。

沖孔系統

印版在CTP系統沖孔，保證在印刷機上用少量調節達到精確套準和廢紙消耗少。手工沖孔產生誤差，因此不能完全排除印版在垂直度上的少量差異。此外，在CTP系統的三點沖孔設備上沖孔和機外沖孔是不一樣的。

印版處理

自動將印版輸入CTP系統的版盒和除去印版之間隔離的保護紙并不便宜，但手工處理印版更貴。在每小時產量20塊版時，換版的周期時間為3分鐘。在成像時間內，需要在CTP系統綁定一名技術人員，即使換版進行得很快。

除去單版盒外，還有為不同印版尺寸用的雙版盒和多版盒。當然，可以更換不同尺寸的印版成像。大尺寸的CTP系統可以將整堆的印版裝入版盒。

印版標準

歸根到底，印版成本影響投資的決定。傳統的UV印版與免化學和全免處理的印版之間存在顯著的差價。印版差價受不同因素的影響，例如印版乳劑和年需求量。特別是巴西、中國和西班牙的版材制造商面對較高的競爭壓力，這在印刷廠進行價格談判時非常有利。

傳統的UV印版仍具有明顯的價格優勢，但它離不開化學處理過程。趨勢是明顯向免處理印版（貴一些）發展，雖然其耐印力提高，但還遠不能達到與化學連接的印版的印數穩定性，也不能為最高印數烤版。但是印數下降有利于免處理印版。

另一個標準是對表面整飾和立即印后加工進行UV干燥的趨勢，這與印版由于受侵蝕性UV油墨的影響而降低耐印力有關。這樣在印版耐印力、包括內部成本的處理費用和價格之間找到理想的折中，并不是容易的事。

市場變化

最近，版材制造商發生了很大變化。中國制造商愛司凱和科雷強力擠入市場，而其他供應商從市場上消失。

■ 科雷：drupa 2016新推出UVP-26 H 3合1系列，可提供小印刷廠用的帶自動裝版和沖孔的兩頁系統，計劃擴大到大幅面尺寸的CTP系統。

■ CTP Optotec：意大利制造商，迄今為止由Marks 3-zet（已不存在）。

■ Dotline：德國制造商已從商業印刷市場退出，目前只集中在報紙印刷領域。

■ Kinoto公司同樣已從CTP市場退出。

■ Krause：自德魯巴以來，新推出帶B1尺寸的UV-Star 106的“Commercial CTP生產線”，帶有從裝版機至彎版邊和分選機的全自動生產工作流程。

■ Xante’公司新推出HWC-Pagemaker 7系統。這是一款專用的激光打印機，可以用1200dpi分辨率為尺寸達340mm×505mm的聚酯印版成像，印版在機外沖孔，版盒容納50塊印版。

■ ECRM和Presstek （美國） 、Escher Grad （加拿大） 和Highwater （英國） 公司迄今為止占有市場份額很小。

結論

與2013年的調查對比，第一組（傳統UV印版成像）和第五組（熱敏印版成像）提供的CTP系統明顯增加。中國供應商提供的CTP系統不僅可以用紫二極管，而且也能用紅外二極管為UV或熱敏印版成像。其他組的CTP系統明顯減少。

由于UV干燥和免處理印版的使用增加，是否會產生向熱敏印版方向轉變？沒有什么事情不可能發生。

如同相應的CTP系統一樣，免處理、免化學、低化學、免顯影和傳統的熱敏印版明顯領先，其次是傳統的UV印版，光聚合物印版供應下降，聚酯基的印版依然在小印刷廠用于尺寸約50cm×70cm的印刷。在三菱的Silver Digiplae印乳劑中嵌入的顯影物質被激活并穩定，而Violet Digiplate印版只需要用水沖洗。相應裝置整合在特定的CTP系統。

對CTP系統的投資受印版的影響，因為印版作為消耗材料造成日常的流動成本。因此許多印版需求量大的印刷廠喜歡使用廉價的傳統UV印版，這種印版在全球依然大量生產。這種印版的乳劑原來是為在曬版機上用UV燈曬版研制的。但是光譜感光度的帶寬如此之寬，以致于基本上全覆蓋可見光的紫外區，因此可以用紫二極管成像。

我們把熱敏印版區分為免處理印版 （由CTP直接到印刷機）、免化學印版 （在簡單的沖洗機上脫膜）、低化學和傳統的顯影印版。愛克發和海德堡公司也按照“無顯影”的印版界定，因為在沖洗印版時用膠液，顯然不是完全無化學藥劑。

免處理印版無疑具有很大的未來潛力和節省的費用：無顯影機、無化學藥劑、不用清洗顯影機的化學處理、不用連接上下水通道、減少空間需要和由于顯影故障造成的廢版，經常用于昂貴的印刷機。

但是也有局限性，較高的價格通過節省更多的油墨作為補償。在使用普通油墨時，印數限于10萬份，而使用UV油墨印刷時，印數限于8000（愛克發）和1萬份 （富士膠片和柯達）。不能用烤版增加印數。

但是，富士膠片和柯達已經宣布，2017年第一季度推出耐印率增加一倍的改良印版。對于提高印數的要求，類似于化學顯影的印版可以暫且不實現。盡管如此，中小企業尚未發展到新一代的印版。8000至1萬或最近2萬份的耐印率對大多數活件來說足夠了，必要時制作第二套印版也比用化學處理便宜。

關于表格

見表7～11。最小的網點和細微層次在印版和印刷中再現的分辨率，在印版上的差別保持在一定的限度。1%～99%或2%～98%的網點大多以80線/厘米完美地復制在印版上，印刷也沒有問題。這相當于小網點直徑為12.5或17.5微米（μm）。常見的調頻網點直徑為20μm或21μm，用這種印版分辨率可以完美地復制。

高感光度的光聚合物印版成像所需要的能量低于每平方厘米1毫焦耳（mj/cm2）熱敏印版所需的能量達200mj/cm2 。

例如，1焦耳相當于在1秒鐘產生1瓦的功率或將102克的物體提升1米所需要的能量。光聚合物印版需要微焦耳/平方米厘米（μJ/cm2）范圍內的能量，一只蒼蠅在飛行中產生約150μJ的運動能量。傳統UV印版的感光度在50mj/cm2范圍內。一粒小冰雹（0.5克）以50km/h的速度下落，其運動能量同樣是50mj。雖然這種比較可能經不起科學標準的檢驗，因為印版成像的能量涉及1cm2，但是可以說明印版成像需要的能量是多么小。

為了確保每小時盡可能高的產量，印版的高感光度是必要的，因為射在印版上的二極管光點直徑只有0.01～0.02mm（10～20μm）。曝光時間同樣特別短，用16、32、64或128同時成像的二極管，大大減少了整個曝光時間。

化學處理和印版的耐印力影響生產成本。小企業的印數少、印版需要量小，傾向于較貴的免處理印版。印數多和印版需要量大時，使用傳統的UV印版可以降低成本。

針對數字印刷的競爭，使用UV油墨印刷給膠印帶來了顯著的優勢。優化的|量，特別在非涂料紙上印刷時，在印完正面之后印張可以直接翻面或立即進行裝訂和印后加工，能大大縮短交貨時間。

在耐印力方面，在使用免處理印版印刷的8000份與使用烤版的低化學印版的40萬份之間上下波動。

篇4

一、引言

預防性保護是與搶救性保護修復相對應的保護措施。預防性保護的提出，是近幾十年來在全世界范圍內對文化遺產保護提倡的新理念。傳統的搶救性保護修復是被動的、不得已而為之的行為，而預防性保護是主動的、積極的，是良性維護作品的最佳選擇。“預防性保護”這一概念最初于1930年在意大利羅馬召開的關于藝術品保護國際研討會上提出，從上世紀70年代開始，國際文化遺產保護與修復研究中心（ICCROM）逐漸在全球范圍內推廣預防，至今已經成為國際文化遺產科學保護的共識和發展方向。油畫作品預防性保護的原則緊密扣合這一宗旨，其核心為：對保存環境實施有效的管理、監測和控制；抑制各種環境因素對文物的危害作用，使作品處于一個“穩定、潔凈”的安全生存環境；盡可能阻止或延緩作品的物理和化學性質改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存油畫作品的目的。有關油畫作品預防性保護研究的文章在我國目前較為少見，這方面的專家與學者就更是廖然無幾。

油畫是用透明的植物油調和顏料，在制作過基底的布、紙、木板等材料上進行制作的一種繪畫形式。它于15世紀起源并發展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油性材料具有強烈的表現力和豐富的技法效果，可以說幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點。隨著油畫的傳播與發展，不同地區、國家的畫家依據自己生活的社會背景、民族氣質，在油畫語言上進行了不同的縱向探索，形成了各國、各地區的學派。

二、保護的契機

油畫在中國已經歷了百年發展并活躍在中國藝術市場，目前的油畫創作在絕對數量上完全稱得上是世界油畫超級大國。這勢必引發我們對油畫做另一個角度的思考，即，我們在“消費”和享受油畫藝術帶給我們的審美愉悅和得到一定經濟利益的同時，是否研究過，或者說是否嘗試著如何去科學地管理這些油畫藝術作品。

油畫作品的藝術價值、商業價值和收藏價值的三重因素使其在人類文化遺產中占據著不可忽視的地位。如中國20世紀60年代創作的一批油畫作品，無論從藝術思潮的角度還是社會意識形態的角度，它們的歷史價值與意義都是無法復制、無法重生的。因每一個歷史期間都有其獨特性，所以藝術作品除了它們固有的審美價值外，在人類文化及文明的演進過程中，它所承受的意義極具說服力。油畫保護所要研究的與油畫藝術的風格、流派、樣式、題材等藝術史學的角度不同，它側重對油畫藝術的藝術價值與物質性進行探究與分析，這一角度是極具挑戰性的。這種觀點來源于歐美一些藝術理論家和作家，他們從不同的二個方面對油畫作品進行了長期的研究，一方面是其物質性（物理特性）；另一方面是決定作品之所以是藝術品的認同性（審美）。如，倫勃朗（荷蘭，1606-1669）創作的一幅油畫作品要有一個實體存在：畫布油畫（oil painting on canvas），它是與一件杰作的藝術作品或藝術家的代表作這種身份相分離的。

油畫作品的商業價值與收藏價值，與所有藝術品的商業價值一樣，指的是金融而非審美關注，是以投資和融資為目的，是物質財產估值的一部分。通過近幾年來的藝術市場成交狀況便可窺視商業價值一二。2010年中國藝術市場全年成交總額是573億人民幣，較之2009年的225億人民幣超過了150%的增幅，遠遠高于其他經濟門類增幅和漲勢。“2010年秋拍，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大主力品種總成交額突破339.68億元人民幣”。

雖然油畫作品還無法與中國書畫相比，但2010年春拍與2000年的0幅成交數量、0元成交額相比，已經達到成交數量4055幅、成交額23.2億元人民幣的程度，顯示出強勁的蓄勢待發之力。

油畫作品收藏，有諸多因素決定。博物館、美術館、高校、畫廊、企業、個人等收藏目的不盡相同。對于中國博物館、美術館、藝術館、畫廊與高校等諸多收藏與展示、研究的藝術機構來說，油畫保護這一領域的研究有著非同尋常的現實意義，簡單地說，一幅有污垢或破損的油畫，不僅影響了我們的視覺審美，其經濟價值也會大打折扣；一幅有重要意義及價值的油畫作品，我們視其為人類文化遺產而要留傳后世。

二、預防性保護的涵義

每一件油畫作品在藝術家完成后脫離出手，就意味著它進入了保護的狀態中。在文化遺產保護的國際領域內，油畫的保護與修復已不是什么新鮮話題，但對中國藝術界和收藏界而言，則是異常的新和日益的迫切。保護與修復是兩個緊密相關的因果。修復是針對各種不利因素對油畫作品已經造成的損傷，利用技術和設備進行必要的修理與挽救，如油畫作品中材料的自然老化、人們管理的疏忽、人為損壞和收藏環境的惡劣等起因。修復并非是我們選擇養護油畫這一藝術品的最佳途徑，在不得不采取的這一干預行為（修復行為）之前，更為妥善和積極的方法是我們提前消除隱患因素，確保提供一個有利保存作品的環境，預防性保護的核心意義也正在于此。

20世紀60年代，意大利學者切薩萊·布蘭迪（Cesare Brandi）在他的《修復理論（Restoration Theory）》（1963年出版）一書中首次提出，文化遺產保護最重要和優先的原則應該是，對藝術品采取預防性保護措施，其效果極大地優于在緊急情況下的“臨終”搶救性修復。此處，他還將預防性保護定義為：所有致力于消除危害以及確保有利條件的保護措施的統一行動，由此強調了預防性保護與修復的必要性，其目的在于阻止極端緊急狀態下的修復行為，因為這樣的修復很難達到對藝術品的全面拯救，并且最終總會對藝術品造成二次創傷性損害。對于修復，他認為，要有把作品留傳給未來的意識，通過對藝術作品的物理性實體與美學性、歷史性兩極性認知的方法來實現。并強調，藝術品即使有欠缺、損傷，也還是藝術品，就這樣保持原狀不修復也不會失去其歷史性、美學價值，仍會繼續作為藝術品而存在下去。根據對修復程度的認識，布蘭迪提出了修復原則：最小干預性原則、兼容性原則、可逆性原則和可辨識原則。

1987年國際《藝術品和文物保護及修復章程》再次申明了預防性保護“即是對所要保護的藝術品及其周邊環境條件的共同行為”。這個定義再次結合了布蘭迪所闡述的理念，可以認為：預防性保護乃是對任何一種文化遺產所采取的保護和維護操作的共同行為，對所有旨在保護文物本身的干預規劃的制訂起著至關重要的作用；因此，關注維護和保護性操作，不應該僅僅針對藝術制成品，同時也應該針對藝術制成品的保存環境。

目前我國對油畫作品的保護，主要是對修復技術和材料的關注。上海大學美術學院、廣州美術學院和北京的中央美術學院分別建有油畫修復工作室，及一些從法國、俄羅斯、美國留學歸來的個人工作室。他們對國內大批早期油畫作品的修復干預的確挽救了不少珍貴的油畫作品。如搶救性修復我國著名旅法女畫家潘玉良眾多的油畫，歷時近一年，對108幅油畫進行修復；與法國專家聯手歷時5年修復徐悲鴻的22件油畫作品；與日本群馬大學富澤秀文教授合作對劉海粟的部分油畫作品進行了臨時性的保護措施；再如對李鐵夫（1862-1952）、余本（1905-1995）、胡一川（1910-2000）等早期油畫家作品的修復。修復性保護對損傷已迫在眉睫的油畫作品確實起到了緩解、延長作品壽命的作用，但修復帶來的諸多后果及修復本身在內的諸因素都要承擔著極大的風險。可以說，任何修復活動都有可能構成一種對藝術品原狀或原意的把握與干預，有可能糾正或復原相關的感知與理悟，但是，也有可能因為熱情過頭的修復而形成“破壞性的保護”的事實，或者釀成千古遺恨，使得藝術品面目全非，或者是嚴重地偏離原作的氣象，貌合而神離。

在國內，油畫修復的負面影響極少公開披露，故沒有確鑿的實例來進行參照研究，但不公開并不代表沒有，畢竟我國對油畫作品的保護研究才剛剛起步。歐美此類的例子也是專業圈子里的人們不愿公布和正視的事實，如19世紀末雷諾阿的《游艇聚會的午宴》（收藏于美國菲利普藏畫館）的修復宛如一場不可回首的悲劇；而17世紀倫勃朗的一些杰作經過修復也成了這個行業內不想多說的話題。無論是皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、達·芬奇、米開朗琪羅、提香，還是維米爾、夏爾丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修復經歷。這些已成為了博物館等收藏機構不敢公示授人話柄的痛處。

三、油畫材料（媒材）及作品結構研究

油畫材料與技法體系從開始形成迄今已近六百余年。油畫是用油性媒介材料和礦物、植物或動物顏料、蛋彩顏料或直接使用化學合成顏料，在制作過基底的布、紙、木板、金屬版等材料上進行創作的一種繪畫形式。它起源并發展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油畫材料（媒材）可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。基底材料指承載繪畫顏料層的依托材料和底子涂料；油畫顏料是繪制時直接表達繪畫的色彩和肌理效果的主要材料；媒介劑材料則是用于調整顏料性狀并使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等。油畫作品的結構如下圖所示：

將油畫材料及作品結構研究納入本學科的教學體系，主要依據以下幾點：第一、油畫材料（媒材）及作品結構的研究有著悠久的歷史傳統，它們是油畫作品形成所依賴的物質基礎。

第二、掌握油畫材料知識和了解作品的結構，是維護好油畫作品最基本的條件，是實施預防性保護的必要前提。典藏建庫、展示陳列、收藏空間、包裝運輸及溫濕度日照變化、氣候變化等，油畫作品的材料材質都會對此發生反應。

第三、在維護與修復時，油畫材料知識的掌握還決策著手段與技術的實施原則，關系到作品最后重新呈現的原創性與視覺審美的品質。藝術家們所使用的媒材從油畫顏料到蛋彩顏料，一直到現代的合成顏料，每一層——從第一層的表面涂層，保護畫面的清漆（上光油）至中間的顏料層、再到最底層的基底層——之間的互相影響極為復雜。為了能夠更好地開展材料教學與研究，在這門課程的學習過程，加入油畫技法繪畫課，提高學生的認知力是很有必要的，同時還有開設實用化學與藝術作品分析等課程。

四、油畫的修復與教學研究

油畫的修復研究主要涉及到兩個方面。一是修復史的研究，這是從史學的角度對已發生的事實做一個歸納性的描述。歐洲在文化遺產保護中，藝術作品的傳統加固和修理已經有很長的歷史，在一段時期內主要是私人對藝術品的修復。19世紀，科學和藝術這兩個領域變得越來越緊密相關，英國科學家們開始研究環境對藝術品的破壞性影響，法國化學生物學家在這段時期對顏料的研究中還使用了科學分析法。但保護或保管、保存（Conservation），作為一門專門的研究領域，最終在德國初步完成，1888年，以弗里德利希·拉特根，一位化學家被應聘到柏林皇家博物館工作為標志的。之后各國先后成立了文物與藝術品保護的組織，英國和美國的文化遺產保護事業迅速發展。英國1950年成立了國際上第一個保護組織——“保護歷史和藝術作品國際研究協會（IIC）”，是“一個常設機構，旨在規劃和提高保護、維護各類珍貴遺產所需要的知識、方法和工作規范”。二是修復技術的研究。雖然修復并非是我們選擇養護油畫這一藝術品的最佳途徑，但要承認的是，油畫修復是一項專業性、科學性和實際操作性極強的工作，同時對修復人員的學術基礎和藝術鑒別能力也有比較高的要求。因日前受教學空間與修復設備等條件的局限，學生們的實際修復操作大多是在離開學校后進行，所以在校期間系統性地加大理論學習的份量與強度，包括技術原理的學習，是一個良性的開端和進入專業知識層面的開始。這種模式有相當的益處，一是為學生打下扎實的學術基礎，提升藝術修養；二是學生綜合素質得以提高，日后可厚積而薄發。

從真正意義上來說，對于損壞的油畫作品是無法修復到與原創時的樣子絲毫不差的，修復最好的結果是消除導致已損壞、腐爛和破損的因素；作好防護，避免狀況進一步的惡化。根據國際上目前最科學的修復理念，油畫修復是以保護和延續其存在為主要目的，修復措施首先考慮保持油畫原物質結構的完整性，堅持最少量干預的原則。在必須進行干預的情況下，選擇對原作現狀最少影響、對原作的化學和物理狀態最少改變的手段。修復者必需了解各種材料的性質，了解各種處理措施的長遠效果，了解在必要時能夠使被修復油畫安全回復至修復前狀態的可能性。每一幅需要修復的作品都有不同的問題，而這些問題的解決需要經過十分謹慎而周密的實驗和論證，從而找到最佳的解決方案。所以，不論是修復的前期準備工作，修復過程中，還是后期的檢驗環節，每一個步驟都以嚴謹科學的態度，合理并高質量地解決問題，使作品最終得到理想的修復。

修復的技術過程與手段主要包括：

第一步？搖觀察，觀察是修復前必備的工作，藝術素養與鑒賞能力、專業知識在第一步的環節中起決定作用。

第二步？搖畫作掃描、拍攝，有條件的話可以將畫作轉換為數字信息。

第三步？搖綜述畫作情況。

第四步？搖將畫作已經出現的狀況詳細描述。

第五步？搖詳細記錄損傷區域狀況。

第六步？搖利用儀器對畫作進行逐步分析，如X光、紫外線或紅外線檢測等。

第七步？搖對畫作整體分析、評估（從畫框、內框、畫布、畫作基底、畫面品質等入手）。

第八步？搖設定、論證處理步驟。

第九步？搖準備修復材料。

油畫保護與修復的理論教育培養是構成該學科體系的重要基礎部分，也是該學科四年本科基礎必修課程中的主干課程，對學生的藝術素養及專業知識結構的建立起著承上啟下的作用。結合具體技術操作的掌握與實際應用能力，其最終的目的是培養學生成為一名具有極好的學術基礎和藝術鑒別能力的專業人才。

因為理論部分主要涉及五個方面，所以在本科四年的教學計劃中，它們可分別在一、二年級中的各個學期中完成。每個學期安排60左右學時來學習這些專業理論知識。

結語

目前我國對藝術品保護的研究更多的是針對具有歷史和人文價值的文物，包括傳統書畫、青銅器皿等，而較少涉及中國當代藝術中重要的藝術形式：油畫。這也許只是個時間問題，隨著油畫藝術在中國本土化民族化的過程中，被越來越多的藝術家為我所用；國內藝術院校油畫專業仍強烈地吸引一批批熱愛它的學生們，油畫保護與修復的意義和重要性一定會受到有關人士的關注、重視。當然“油畫保護與修復”教學與研究的發展一定要在學校、科研及有關部門的支持下完善，涉及到基礎理論研究、建立工作室和實驗室、培養師資、制訂教學計劃、編寫和出版教材、配備物質設施和投入經費等多方面。這需要我們同心協力，一同改變目前我國的現狀。

作者簡介：吳曉歐（1968-），女，漢，本科，吉林藝術學院美術學院，副教授，研究方向：美術館學研究、藏品管理；張輝（1971-），男，漢，本科，吉林藝術學院美術學院，副教授，研究方向：當代影像藝術。

注釋：

①陳克倫，2010全國文物保護科技工作會議PPT文件。

②《雅昌2010秋·中國藝術品拍賣市場調查報告》PDF版，22頁。

③《書籍遺產領域的預防性保護措施》，薩爾瓦托萊·羅魯索著；馬藝蓉編譯，《中國文物科學研究》2006年02期P83-89。