引論：我們為您整理了13篇家具設計師總結范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

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——農業農村經濟穩定發展。不斷加強農業基礎設施建設，認真落實各項支農惠農措施，千方百計促進農業增收和幫助農民致富。掀起秋冬農田水利基本建設熱潮，加快小型水庫除險加固，提高農業綜合生產能力。全年糧食種植面積達33.7萬畝，與2006年基本持平；肉類總產量、家禽出欄量、水產品產量分別增長8.5%、4.7%、7.5%；成為廣東省生豬養殖最大縣(市)和最大的生豬調出縣(市)之一，獲得國家獎勵生豬調出大縣資金753萬元；柑桔種植面積進一步擴大，成功注冊并啟用“*沙糖桔”和“*貢柑”兩個原產地證明商標，我市榮獲全國“綠色小康縣”和全國“經濟林產業示范縣”稱號。全市實現農業總產值42.62億元，增長6.3%；農民人均年純收入5612元，增長6.1%。社會主義新農村建設逐步鋪開，創建了省衛生先進鎮1個、省級衛生村43條。

——城市基礎設施建設扎實推進。不斷加大投入力度，著力加快建設進度，城市基礎設施不斷完善。工業大道和新城區防洪達標工程防汛公路建成通車，二廣高速公路*段全面動工，商業大道建設正在抓緊推進，國道321線、省道263線基本完成升級改造；黃田大橋建設加快，*大橋已向省交通廳申報立項；馬房港擴建項目、倉豐農產品批發市場、彭沖灣改造項目、城市生活污水處理廠二期工程正在抓緊施工；龍甫110千伏輸變電工程已投產，龍山、*110千伏輸變電工程正抓緊建設。同時，制訂實施了《*市城市市容市貌和環境衛生管理實施細則》，組建城市綜合執法隊，大力整治城市“臟亂差”，城區市容市貌進一步改善。

——民營經濟增勢強勁。制定出臺了《關于加快民營經濟發展若干規定》、《*市工業項目投資優惠辦法》、《*市納稅大戶獎勵辦法》等政策措施，并抓好貫徹落實。積極推動銀企合作，切實解決民營企業發展中存在的問題，建立完善民營企業投訴機制，民營經濟總量迅速壯大。全市登記注冊的民營企業1110家，比上年增加124家，注冊資本13.5億元。規模以上民營企業完成工業總產值89.1億元，同比增長29.9%；實現利稅4.02億元,同比增長43%。民營經濟總量占全市工業經濟總量76.7%，對工業經濟增長的貢獻率達74%。民營企業上市工作扎實推進，肇慶多羅山藍寶石稀有金屬有限公司等6家企業被肇慶市政府納入重點扶持上市企業名單，廣東同步化工股份有限公司基本完成上市前期工作。民營企業科技創新能力不斷增強，全市新增省級工程技術研發中心1個、國家級科技企業2家、省級高新企業4家、省級民營科技企業2家、肇慶高新技術企業3家。

——商貿旅游服務等第三產業加快發展。產品質量和食品安全專項整治取得明顯成效。以連鎖經營為代表的新型流通業發展迅速，金馬酒店、銀星（國際）假日酒店等建成使用。房地產業快速發展，引進順德碧桂園、東莞嘉宏、東莞建工等多家省內外知名房地產企業參與我市房地產開發，碧海灣二期、恒暉園、水岸名都、珠江新城、東海明珠、錦繡棕櫚園等一批精品樓盤正在建設和熱銷，全年房地產新增建筑面積27.8萬平方米，增長28.6%。玉器銷售暢旺，全年玉器銷售額15億元以上。旅游業發展態勢良好，以“柑桔之鄉、玉器之城、樂器之都、悟佛之地”為品牌整合商貿旅游資源，著力推介最佳旅游商業名街——*玉器街，全年接待游客96萬人。金融秩序安全運行，金融對地方經濟發展的拉動作用進一步增強。外貿出口總值2.31億美元，增長18.2%。社會消費持續快速增長，全年實現社會消費品零售總額33.81億元，增長16.8%。

——民生工程取得實效。圍繞“民生第一重要”的要求，以“五大民生工程”、“十項惠農工程”為重點，著力解決關系群眾切身利益的熱點難點問題，把保障和改善民生工作落到實處。勞動保障綜合大樓建成投入使用,完善全市公共就業服務中心和勞動爭議仲裁庭建設，組織各類職業技能培訓5018人次,全年新增就業崗位6364個，年末城鎮登記失業率2.1%。全面落實各項優撫安置政策，對城鎮低保對象實施臨時生活救助，全年發放低保金393.8萬元，基本實現“應保盡?！?。全面完成全市中小學C、D級危房改造，完成35所中小學校規范化建設。健全鎮村和社區衛生綜合服務網絡，實現“一村一站”的建設目標。完成農村公路硬底化25.82公里，全市鎮通村委會公路硬底化率達100%，全市107個行政村開通農村客運班車，占行政村總數的88%。改造農村危房293戶，為970多戶市民解決了歷史遺留的房地產“辦證難”問題。建成9項農村集中供水工程，解決了2萬多人飲水難問題。

——精神文明和社會和諧建設得到加強。廣泛開展精神文明創建活動，榮獲“廣東省創建文明城市工作先進城市”稱號。文化工作躍上新臺階，廣播劇《桔花緣》榮獲“五個一工程”獎，我市成為全國唯一獲得此殊榮的縣級市。加強非物質文化遺產保護，全市有3個項目列入省非物質文化遺產目錄。加強和維穩工作,領導包案深入調處21項民生問題。全年共排查出社會矛盾糾紛100宗，已調解完結92宗?！氨妱π袆印辈粩嗌钊?，群防群治工作進一步加強，全面建成13個鎮（街道）的維穩中心。加大社會治安綜合治理，大力開展嚴打整治活動。全市建成12個社區警務室和42個農村警務室，86%警力安排到基層一線，社會治安不斷好轉。應急處理工作得到加強，安全生產事故下降35.6%，社會大局保持穩定。

——社會各項事業全面發展?？萍脊ぷ髁Χ燃哟螅泄采陥罅?個國家級、23個省級、14個肇慶市級科技計劃項目，項目申報數量和質量名列肇慶各縣（市、區）前列。教育工作取得新進展，東城街道獲得廣東省教育強鎮稱號，*中學順利通過國家級示范高中驗收，高考成績有所提高。全市新型農村合作醫療參合率達100%，享受農村合作醫療補償農民7000多人，補償金額1200多萬元。全民健身活動廣泛深入開展，體育競技水平不斷提高，奪得肇慶市第八屆運動會團體總分第二名。低生育率持續穩定，全市人口自然增長率為4.4‰。南江工業園9家電鍍企業已經全部實施停產，環境保護工作得到加強。國防大樓建設基本完成，民兵預備役工作得到加強，雙擁工作有新的發展，基層武裝部“四個基本”建設全面鋪開。此外，婦女兒童、民族宗教、殘疾人事業以及人防、僑務、物價、統計、氣象、審計、市志、檔案等部門工作都取得了新成績。

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創建綠色小區，優化人居環境，改善生活空間，是實現美麗中國、平安**的一項重要舉措，也是一項民心工程。街道辦事處、居委會高度重視綠色小區創建工作，把創建工作納入到精神文明建設之中，作為提高居民素質，保護環境、傳播綠色文明的重要載體來抓。為此專門成立了創建“市級綠色小區”工作領導小組，由居民區黨支部書記任組長，業委會、物業公司、黨員代表，居民代表以及志愿者組成服務團隊，明確職責、分工合作，并制定了行之有效的創建計劃、工作方案，明確了每項工作的實施、整改和記錄。多次召開黨員和樓組長會議，動員廣大居民積極參與綠色小區創建工作，并且在會上通過了告居民書、環保公約環境管理制度以及各項制度，在小區的宣傳欄公布，使綠色小區概念進入每個家庭。并建立了志愿者隊伍和環保小衛士隊伍。由于領導高度重視，各方積極參與，形成了創建合力，使創建工作在組織、措施、責任上得到了保證，確保了創建工作有條不紊的進行。

二、建立健全制度，強化服務管理，營造人居環境

我們圍繞創建目標制定了《小區環境保護公約》、《小區節能、節水、節電管理制度》、《小區居室裝飾裝修管理制度》、《環境衛生公約》等規章制度，使創建工作有章可循，有法可依。我們要求廣大居民自覺遵守，物業公司要敢于管理，嚴格管理。

創建綠色小區，優化人居環境，改善生活空間，是與居民的切身利益息息相關。為把創建工作作為為群眾辦實事、辦好事的實際行動，確保創建工作的質量和效益。區和街道有關部門高度重視綠色小區創建工作，對此項工作給予了大力支持。明確了分工和要求，并認真學習上級有關文件指示精神，研究制定了具體創建工作計劃。

三、加強宣傳力度，樹立環保意識，提升居民素質

創建綠色小區關系到千家萬戶的利益。因此，居民群眾是創建“綠色小區”的主體。如何樹立廣大居民群眾的綠色環保意識，得到他們的理解和支持并自覺行動，這是創建工作的重點。我們圍繞綠色小區創建測評標準，堅持把搞好宣傳發動工作，努力營造濃厚的創建氛圍擺在突出位置，加強居民教育，提高居民素質，使“綠色小區”創建工作深入人心，家喻戶曉。我們利用“文林”黨員示范崗平臺，開展各類知識講座和活動。有節能環保知識講座、普及無線電知識講座、夏季節電、節水講座、垃圾分類、“愛護綠化 美麗家園”愛綠護綠科普知識講座、“踐行綠色生活 共享綠色未來”——世界環境日宣傳活動、“用愛心呵護每一片綠色”；“合理膳食、健康運動”；“我徒步、我快樂、我健康，徒步走雙橋”、“科普惠生活，低碳環保”手工制作、“以物換物，綠色又環?！?、” “利用廢舊物品自制元宵燈籠”、“納涼晚會”等大型為民便民服務活動。在世界環境日，世界水日、地球日和植樹節重要環保紀念日展開相關活動，宣傳環保知識。利用各種形式，開展各類活動，提高知曉率。居委會還配備了有關環保類的書籍報刊共居民閱讀，這些為增強居民的環保意識，樹立環保家庭新理念，提高參與創建綠色小區的自覺性，起到了積極的促進作用。

四、加強治理和引導，營造良好人居環境。

除了建立相應的規章制度、宣傳氛圍外。平時，我們還堅持從細節處入手。首先發動小區居民群眾和志愿者開展衛生大掃除和綠化活動，進一步美化了環境。每天，我們的志愿者會對小區的環境衛生來一個系統的檢查，小區垃圾全部實行袋裝化，垃圾袋裝率達100%，無亂扔亂倒現象。提倡循環用水，做到一水多用。樓梯、走廊、衛生間安裝了節能燈。另外，我們還鼓勵居民選用環保建材裝修居室，購買使用綠色環保產品如無氟冰箱、無鉛汽油、無磷洗衣粉等。居民普遍開始使用環保袋、菜籃子等，減少了一次性制品如塑料袋、泡沫快餐盒的使用。

我們小區每個樓道、小高層每層的樓道都配備有垃圾箱，方便居民垃圾的投放，保潔人員每天定時清理垃圾，換上干凈的垃圾袋。垃圾桶、房定期清洗。

五、加強環境整治，完善措施到位，擴大綠色空間

創建綠色小區，美化生活環境，必須要保護好現有的綠化，同時也要更新觀念，增強綠化意識，提高綠化覆蓋率。我們針對小區綠化加強管理，對綠化、草坪等進行養護和修剪，并配有專人負責日常的澆水、除草、保潔。發動居民群眾、中小學生參與保護環境、愛護綠化，地面垃圾撿一撿、行為陋習勸一勸的活動。對缺綠的地方及時進行補種，調換綠化品種，擴大綠化面積。設置了“愛護綠化”類提醒告示牌。在保護綠色的同時，我們大力加強小區內外環境的整治力度。車站、馬路、商業網點，都是我們整治的重點，加強河道的保護，教育居民不要亂扔垃圾，保持河道清潔。

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1 再生資源

德國廢物法規定：能利用的東西絕對要物盡其用，對廢品也要加以利用，讓它回到經濟循環中去。再生資源的有效利用有助于放慢對環境資源索取的速度，減少污染物的排放。目前的工業設計趨勢已轉變為深層次探索工業設計和人類可持續發展的關系，再生資源應用于家具產品設計課題具有前瞻性。

再生資源是指生活消費和社會生產過程中經過使用、消耗、加工、燃燒、廢棄等程序后，能在一定周期里可自我更新復原，并可以持續利用的自然資源。再生資源分為再生材料和可再生能源。再生材料是指人們在生產生活中失去原有使用價值，經過再次回收恢復其價值的各種固體廢棄物，如廢木材、廢塑料、金屬碎料、廢紙、報廢電子零件、報廢機電設備及零件廢輕化工料、廢玻璃等20余類，有1000多個品種。在家具產品設計中具有較多利用價率的有廢舊木材、廢紙、廢玻璃、廢塑料、金屬、織物等。再生能源是指能被人類利用的可再生資料，它包括太陽能、風能、水能、地熱能、海洋能等。我國可再生能源及其豐富，如今家具設計中已有將太陽能、風能運用在其中的案例。

一般再生家具設計過程中所使用的都是一些可再生循環的資源材料，它們都是可以循研利用的無害材料，生活固體廢棄物作為一種可被有效利用的再生資源越來越廣泛的應用于家具設計中。本文所研究的再生家具設計是以廢棄物品為材料元素進行的組合再次設計，即對現存廢舊物品的再次設計。

2 固體廢棄物的在家具中的再生利用實例

目前世界各國都已經對固體廢棄物在家具產品中進行了不同程度的再利用。一般選擇材料是家具設計的第一步，選擇了一種材料，同時就意味著選擇了一種工藝，選擇了與環境作用的一種關系。

2.1紙類再生資源利用

如今紙材越來越多的走入大家的目光中，現代以紙類材料做成的家具已經具備了其他傳統家具防水、防蛀、防霉和穩定性等特點，不但成本低、質量輕，還可循環利用。如今隨著科技進步，紙類材料不斷發展，種類日漸繁多。

如圖1荷蘭設計師Mieke Meijer使用回收舊報紙經過膠合、切割、打磨等系列工序，制成有類似木材紋理的全新材料，并用它推出了名為Newspaper Wood的家具系列，把被人棄置的報紙再次變成有用的物料，這些家具的外型雖然相對較為簡單，然而其材料大部份以被廢棄的報紙循環再造而成，這一來為這些報紙帶來再生的機會，二來透過報紙上本身的油墨色料，制造出如樹木中的年輪一樣的紋理，加上其可剪裁、打磨及壓印等特性，用途不比原木材遜色，具有別出心裁的設計感和靈活感。

2.2木材類再生資源利用

我國是個木材消費大國，但也是個森林資源十分匾乏的國家。大部分家具都以木材為主要原料，每年我國都要從國外進口1億立方米木質材料用于家具行業，然而舊家具每年的淘汰率也是相當巨大的，木材的再生利用極其重要。

木材類再生資源可以在不改變原材質的情況下，經過粉碎、切割、壓縮、拼合等手段，可以再設計生產出新的家具。如圖2設計師惠特，麥克勞德用舊酒桶制作的地板和桌子、折疊椅子等家具產品。萄酒浸潤過的廢棄木酒桶非常耐潮，結合廢棄酒桶的特點，發揮其優勢。

2.3橡膠再生資源利用

2000年我國成為世界橡膠消耗第一大國，到2006年已經連續五年超過美國，中美兩國是輪胎生產大國，但也是廢舊輪胎產生大國，廢舊橡膠也主要來自這些廢舊輪胎。為能解決這一“黑色污染”，各國都在做積極地努力，家具設計師們也費盡心思。橡膠再生資源在家具設計中的應用一般為原態再生設計。如圖3為南非設計師設計的輪胎家具，其設計理念值得借鑒。

2.4建筑材料再生資源利用

建筑垃圾就是拆遷原有建筑物時，現場產生的建筑固體廢棄物，是建筑垃圾的主要組成部分，其主要成分是混凝土、石灰、磚頭、石塊、碎瓷磚、渣土、灰土、鋼筋、玻璃等。

目前各個城市處于建設高速發展階段，拆遷和新建規模較大，產生的渣土及建筑垃圾過去都是通過填埋的方式處理。如何把這些建筑垃圾回收利用，已經成為環保公司所關心的事情。建筑垃圾資源化利用，不但可以實現變廢為寶，而且美化了環境，是今后的發展趨勢，而且國外一些發達國家已經走出了一條建筑垃圾產業化之路，且資源利用率高達90%以上。如圖4新加坡的設計師就把建筑廢料混凝土做成了一個個美觀的沙發。

2.5塑料再生資源利用

廢塑料是在工業、民用等用途中，使用過后被淘汰或替換下來的塑料的統稱。廢塑料是生活中最常見到的材料，也最易于收集，廢舊塑料的回收利用，是變廢為寶和解決生態環境污染的有效途徑?，F代設計師們紛紛用這些塑料進行各種有趣的創意，設計出眾多的家具產品。如圖5設計師們運用廢舊塑料制品設計的座椅。

2.6織物再生資源利用

世界紡織工業一方面表現出原材料的緊缺；另一方面，又產生大量的紡織廢料一一生產過程的下腳料、廢布以及穿過的舊衣服和其它廢棄紡織品，它們大多數被焚燒或掩埋。這既浪費了資源，又造成了環境破壞，重新開發再利用這些廢棄紡織品變得日益迫切?？椢镌偕Y源經過消毒處理，可以重新構制，也可以直接應用。如圖6荷蘭設計師Tejo-Remy把廢舊織物作為主要構成材料做成一系列家具產品設計，例如用廢布條做成的椅子，簡單的把舊衣物重新捆扎。即可成為一件有創意的家具，表達了設計師對可再生設計理念的認同。

3 固體廢棄物作為再生資源應用于家具設計中應具備的特性

1.衛生性

家具是人們日常生活中接觸最頻繁的物品，所以其材料的衛生安全很重要，在選擇材料的時候一定要注意盡量選擇沒有被化學有害物質污染的材料，對回收來的材料要進行嚴格的高溫消毒殺菌等處理，再投入設計和創造之中。這樣就能更好的避免人們對再生家具衛生性的擔心和疑慮，從而更容易接納循環再生家具。

2.舒適性

人對家具最基本的要求應當是舒適，它的舒適度不僅來源于它的結構，人體對材質的觸覺感也很重要，要求材料無論是從視覺上還是觸覺上都要滿足人體舒適的需要。

3.可再生性

再生家具的最終目的就是節能環保，所以對材料的要求是廢棄后便于再次回收利用，所以設計師在進行再生設計時就要考慮到產品廢棄后的再次設計，材料必須能夠符合容易回收，并且可多次循環的要求。

4.美觀性

材料的美觀性有時可以直接決定一件再生家具的成敗，在材料回收后進行再次設計時，設計師可以根據這些回收材料原有的結構、色彩、圖形等方面進行疊加、擠壓、扭曲、延平等方式，產生新的視覺效果。

4 再生資源作為家具主材料的設計方法

1.進行結構變化性設計。要符合“人機工程學”，在這個基礎上將再生材料進行重新組合調整，使每個部件都能科學自然的結合在一起，增加家具的舒適度，最終實現環保的同時給予人們更健康的生活環境。

2.以體現文化內涵為出發點。家具有著幾千年的文化歷史，其設計風格隨著人類社會的不斷進步而不斷變化，形成了許多有名的設計流派和風格。再生家具設計在與時俱進的同時，設計風格上也能與傳統文化相結合，體現出其文化內涵，使它能被更多的人們所接受，在保護資源環境的同時充分滿足人們的物質和精神需要。

3.進行個性化設計。家具是一種能體現個人品味、愛好和趣味的產品，故在再生設計中可以再通過“可拆卸設計”、“互換設計”等方法來實現個性化設計的要求，不但能滿足消費者的需要，還能充分體現再生家具“以人為本”的人文關懷。

5 對家具設計中廢棄物利用的一些建議

首先，材料回收是循環再利用的首要任務，這就要求提高我國公民的環保意識，作為社會的—員，應積極響應可持續發展的政策，遵守相關法律法規，提高自身環保意識，合理處理生活廢棄物從物品廢棄環節就由公民自覺將其分類丟棄，這樣就能從開始廢棄就降低回收成本，走好循環利用第一步。

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本文的任務就是提煉出家具造型設計符號系統的意義內涵，初步建立完整的家具造型設計符號體系。采取的研究方法主要采用收集整理資料，案例分析的研究方法。

一 家具造型設計符號的“傳達”.

“傳達”是符號學中的一個重要專業術語，是一個重要的研究課題。它不是以接受信息方接受了信息為終結，而是發送信息方和接受信息方同時被信息所驅動為完成，是發送信息方和接受信息方的一次互動。例如，在家具設計過程中，設計師所設計的家具產品如果沒有在市場上進行銷售，或者所設計的產品不能得到消費者的認同，不能最終為消費者所使用，那就說明設計師通過家具產品所實施的傳達沒有成功，就不能稱之為設計的良好傳達。因此要對家具設計符號系統進行研究，就必須理解設計傳達的概念。

①發信人

在家具設計中，以設計師為代表的群體將抽象的信息編制（設計）成可以感知的家具造型傳達給消費者，在整個傳達過程中起著發動傳達的作用，扮演著發有以委托人為代表的產品提供方，即設計生產方。

②收信人

在家具設計中，設計師進行設計的最終目的是為了滿足消費者的需要，將一些信息傳遞給他們，是為消費者進行著設計。同時作為消費者，在收到設計師通過家具所傳達的信息后，即在看到各種家具產品時，也會對這些信息進行整理，對其做出反饋，根據自己的喜好和習慣來選擇家具，完成信息的重建。因此消費者或者說家具的使用者構成了傳達過程中龐大的收信群體。

③符號

家具設計符號作為家具文化信息的載體，一方面它必須有自己的外在形式，如特定的顏色、材料、功能等，這些就是家具設計符號。當設計師根據一定的規則將其進行排列組合時，即形成了一件家具的外觀時，這些符號就被加工成了一道信文，是一個可感知的實在物體，消費者對它們能夠一目了然；另一方面家具符號還必須承載一定的文化信息內容。即任何一件家具作品都代表著當前社會大眾的生活方式、社會風俗、社會道德、審美習慣、當前科學技術水平的發展狀況等等。只有同時具備了形式和內容這兩方面的信息載體才能被稱為符號。

④編碼規則

當家具設計師對家具符號進行組合時，往往會有一定的目的，根據一定的規則，不是雜亂無章、隨心所欲的。他們在使用這些規則時其實就是在對設計符號進行編碼。

二 家具造型設計符號對家具信息的傳達

已知任何產品都是具有具體含義的，它的含義就是該產品的文化價值。人們之所以要進行設計就是為了在產品中創造這種文化價值，并讓這種文化價值傳達給最廣大的消費者、使用者。所以，通過符號所實現的就是對文化價值產品的傳達。根據設計的目的，設計符號系統就是一種以傳達符號文化價值為主的符號系統。

家具設計是為了得到廣大潛在消費者的廣泛理解，所希望的是讓最廣大潛在消費者都能成為產品的知音，都能成為產品的購買者、使用者。因此，設計師的費者傳達家具的信息。

1.設計師的設計思想與表達

設計師的設計思想與表達必須是一種發信人主體性的傳達。家具設計中設計師之所以要在產品中創造實用價值與象征價值就是為了能讓這些價值實現對消費者的忠實傳達、如期驅動，激起他們對產品的欣賞，產生共鳴，進而購買該產品。設計師煞費苦心地創造的文化價值一定要為廣大的消費者、使用者所基本重建和理解，否則就是白費工夫。因此設計師必須發揮自己的主體性，首先在產品中注入能為消費者接受的信息，為將來產品的銷售打下良好的基礎。

2.家具造型設計符號的編碼

家具設計是一個交叉學科。它是一個生產力，與社會學問題緊密相連，所以與工程技術密切相關。它還作為人類自身功能不足的延伸，與人類工程學密切關聯。它還具有象征價值，與人文社會科學關聯〔洲。它還體現著審美價值與藝術學科緊密相連。設計是科學與藝術的融合，是兩種不同符號編碼的共存。在設計符號系統中，視覺符號（形態、色彩、材質）的排列組合可視為各種造型符號的編碼過程。把設計師的設計當作是編碼，而消費者欣賞和購買就是解碼的過程，是兩個個體通過不同心理過程完成的。

3.設計心理

菲利德倫德爾（MaxJ.Friedlander）在《論藝術和鑒賞》中說：藝術是關于心靈的，所以任何一項科學性的藝術研究必然屬于心理學范疇。家具設計作為一個科學與藝術的統一體，必然也涉及心理學的范疇〔27]。在家具設計符號系統中，家具信息的編碼不僅為消費者對家具信息的解碼提供了嚴密的編碼規則，還為消費者對家具信息的解釋提供了正常的語境，乃至準編碼規則。因此，設計師在進行設計時，即對設計符號進行編碼時，必須了解設

計心理學的相關知識，以此來深入研究消費者的心理變化，尋找消費者在使用家具時所遵循的編碼規律，設計出更多符合消費者心理的產品。

4.感覺與知覺

心理學中的感覺是指感覺器官產生對事物的個別屬性的認識，如家具的顏色、形狀、材質等信息。感覺系統的主要功能是：①感知外界的物理刺激②把信息傳遞到大腦③在信息加工前對其進行必要的加工。人感覺信息的方式是“自下而上”，即依賴于感覺器官對外部的物理事件編碼的信息。下是指人體的感覺器官，通常對外部物理世界直接反應；上是指人的大腦，具有信息加工包括記憶和組織信息的功能。由于大腦的加工，人不僅僅可以認識事物的個別屬性，而且還可以獲得關于事物各種屬性之間的關系的認識，稱為知覺。

三 家具造型設計符號系統的語義學規則

符號之所以成為符號，就在于人類對它實施了意指作用，對它進行了賦義、賦值，使它具有了意義。例如玫瑰花本來是一種沒有什么特殊含義的植物，但人們給予了它象征愛情的象征價值，對它進行了賦義，使它有了符號的意義。所以玫瑰花圖案有時作為一種表現愛情的符號出現在設計中。設計是符號也是語言，因為它也是一個有語義學規則的成熟的符號系統。所以它也就與漢語一樣是一個由制約它的全部規則構成的系統，這些規則就是設計的語義學與語構學規則。

1.造型信息

家具作為一種工業產品，其造型必然受到功能的制約，即功能決定造型，因此家具的造型信息首先包括功能信息。在此基礎上才進一步發展家具造型中的色彩、形態等信息。

2.功能信息

所謂工業設計，它是在現代化、機械化、大工業的按工種分工的、互換性生產方式的基礎上形成的設計，它是這種生產方式的必需。設計必須讓產品與使用者間取得最佳匹配，這樣的設計才真正成為一種創造性的活動，為人類創造前所未有的、嶄新的生活方式與生產方式。一個產品的使用價值不僅僅是物本身的可用性而己，而是要使物的功能成為人類自身功能的一種延伸。工業設計將人類引入系統，使身外之物也能成為在人類長期進化過程中形成的自身肢體一樣使用自如、得心應手。

篇5

    一、仿自然生態設計的獨特理念已滲入家具造型的靈感

    順應著人們的需求,家具設計師們已經將仿自然生態設計作為一個獨特而富有創意的設計理念融入在設計靈感中,貫穿在人們的生活之中。

    1.仿自然生態設計的理念已逐漸成為設計師們獨特靈感的來源。現在的人們開始回歸最原始的大自然,希望能感受其中自然的味道。于是,便誕生了仿自然生態設計這樣一個獨特的設計理念。將舒適便捷的現代生活與原始的大自然帶來的原始氣息相結合,這樣的設計理念也給現代的家具設計師們帶來了無限的靈感。這在家具設計領域中,開辟提供了一個新的思潮。自然界的力量是無窮無盡的,人們對于大自然的想象更是廣闊的。設計們通過對自然生物的觀察與思考,結合現代人們的需求,擴展自己的想象力,將各式各樣的仿自然生態設計的家具呈現在人們面前,這不僅僅富有滿滿的創意特色,更是一種視覺享受。

    2.現代的家具造型將仿自然生態設計理念融合演繹得獨特而時尚。現在的人們除了對自然生態的追求與渴望之外,當然最渴望的還是將原始自然與舒適的生活美妙的結合起來,更甚的希望將各種看似并不相關的屬性通過設計師巧妙的思維結合起來。事實證明,設計師們在仿自然生態設計中得到的靈感已經很好的滿足了人們的需求,呈現在人們面前的是讓人們不斷嘆為驚止的舒適的家具藝術品。例如,將木質的裝飾架置于周邊,再飾以一束鮮花,就如同沐浴在森林里呼吸自然的清新空氣一般舒適;富有自然氣息的花鳥圖案壁紙;給生活添了不少情趣的動物造型的各種燈飾等等。

    二、仿自然生態設計的種類

    大自然是一個廣闊無垠的世界,動植物,微生物等等的形態結構,功能色彩以及紋理質感都為設計師們提供了無限的靈感。

    1.仿自然生物形態,紋理以及質感的設計。現代的人們審美的需求逐步增高,在仿自然生態設計中,對于自然生物的外部曲線形態成為一種新的審美習慣,許多人們留戀于自然界中的生態流線,那種奇妙的形狀,是呼應著人們情感的一種體現,并且來自于自然生物體的紋理與質感的設計更是充斥著自然生命的表現活力,那種生機盎然的積極向上的態度,除了在外在形態上給家具設計增添了不少樂趣外,能夠讓人們從中獲得更多升華的感悟。例如,將桌角設計成蝴蝶形狀的桌子,像一只栩栩如生的蝴蝶在舞蹈,添了不少情趣在人們的生活中。

    2.仿自然生物結構,色彩以及功能的設計。自然生物的結構是大自然經過千年的選擇而形成的,這是一種生命適應自然的外在表現形式,同時自然生物的色彩更是對于自然美感的需求具有很大的意義。縱觀歷史的各個重大發明可以發現,來自于自然生物功能的設計也是數不勝數,將自然生物的功能融入到家具設計中去,無償不是一個很大的創新點。例如,將墻涂成與自然色相容的類似于綠色這樣的色彩,會給人帶來一種清新的愉悅感;一些利用自然生物的結構制成的衣柜,茶幾不僅在視覺上是一種跳躍的時尚創意,在實用中也是一種更加便捷的方式。

    3.仿自然生物理念,給人以啟示的設計。對于大自然中的生物,人們是懷有無窮無盡的想象的,不僅僅是詩人從中獲得了不少人生的感悟,任何人站在大自然中,呼吸著自然的氣息都會對其產生渴望和追求的。這種對大自然的意象是富有感情的,是包含著感悟與愛的,這樣深刻的理念與啟示,經由設計師們得手,由身邊的家具表現在生活中,是具有很大需求性的,一種文化的升華,更是人們對于生活埋藏在心底的渴望。

    三、總結

    隨著經濟的發展,在現代化的今天,仿自然生態設計已經不再僅僅是一股潮流了,更是一種追求與自然和諧的生活態度。人們對于被破壞的自然生態深深的惋惜,渴望將原始的自然形態體現在朝夕相處的生活環境中去,渴望人與自然的徹底和諧能夠真正的實現,這種愿望被逐漸搬入家具設計的理念中時,被越來越多的人們所追崇,大家產生的共鳴使仿自然生態設計成為一種潮流。而與此同時,人們也在心底逐漸發現,將仿自然生態設計運用于家具設計中時,除了滿足那種人與自然和諧的愿望和現代追求舒適度的需求之外,這已經為人們衍生出了一種精神與生命力感悟的必要性特質。

    參考文獻:

    [1]李源,低碳,我們還能做些什么專訪世界自然基金會(瑞士)北京代表處氣候變化和能源組項目主任陳冬梅[J].中外管理,2010(02).

篇6

設計師在設計家具之初就試圖通過產品語義符號來傳達信息。家具產品符號包括兩個屬性。一個是功能性即使用功能，另一個則是藝術性即精神功能。家具作為產品既要實用，好用又要美觀有象征性意義。這些都是通過家具產品的形態、顏色和材質等語義符號實現的。

1.形態

形態是家具造型設計中最具視覺傳達力的要素之一。家具形態不僅僅是審美的創造，它們都是為了家具具體功能的實現而存在的。家具的造型由點、線、面、體、顏色、材質等多種要素組成，人們通常是由這些要素所組合而成的形態中來接受語義信息。

點在家具設計中多用于相對而言的點狀造型如拉手、包扣、鎖及五金件等，并且通過組織與排序產生聚焦、動態、穩定等視覺感受。線條有虛實兩類，體的外輪廓都是以線的形式出現。線條多用來連接、支撐、包圍、貫穿家具的視覺要素，并且產生方向、穩定、運動、柔美、剛毅、韻律的視覺感受。面有大小、厚薄也有虛面實面之分，多條線和多點有機分布可以產生面的感覺，視覺上，面給人圍合、平靜、剛毅、凹凸的感受。體具有三個維度，通過加、減、重構、過渡等手段完成對家具這一特殊形態的塑造。

2. 顏色

家具中的色彩通常成為產生聯想、表達功能、傳達語義的符號元素，或具有直接的功能指示性，或以色彩結合形態對功能進行暗示，或以色彩制約和誘導使用行為。通過特定的設計色彩可以表示家具的類型；與家具的品牌形象建立一致的聯系等。不同色彩的選擇和使用反應了人的精神和情感，并體現出地域性、民族性、文化性等諸多社會內容。

3. 材料

家具材料是家具設計語義傳達中的重要一環，從語義學的角度來看，材料重要的是它使人產生的意象。材料通過視覺、觸覺等感覺器官使人們對其產生聯想與想象，從而逐漸產生與之相對應的視覺經驗和心理體會，即當人們觸摸或者是看到某種材質時會產生與之相對應的情感。在不同環境、不同的歷史背景下的設計創新中所使用的材料必然凝結了特定的歷史文化特征。比如，竹子常用來體現中國文化的精神內涵。竹制家具也會在某些特定地區和特定時間表達特殊涵義。

木材：自然，協調，親切，古典，手工，溫暖，粗糙，感性

金屬：人性，堅硬，光滑，理性，拘謹，現代，科技，冷漠 ，涼爽，笨重

玻璃：高雅，明亮，光滑，時髦，干凈，整齊，協調，自由，精致，活潑

塑料：人造，輕巧，細膩，艷麗，優雅，理性

皮革：柔軟，感性，浪漫，手工，溫暖

橡膠：人造，低俗，陰暗，束縛，笨重，呆板

語義學中的家具設計方法

產品語義的傳達并不是簡單的某一單方面的信息的傳遞，而是通過對各種設計語言合理有效的組織實現的。家具結合語義學主要的實現途徑有：

1.重復與變異

設計創作中經常使用的造型手法，設計師常借助此手法把某個基本圖形、突出的特征或者是某種形式通過不同的材質或構件在家具的某個部位或者是家具的表面反復出現，達到強調和突出的作用，往往會帶來一種節奏或韻律的審美感受。家具造型中應用重復與變異原則必須按照家具結構體系本身的合理性，尤應符合使用者的生理和心理需求。

2.新舊結合

現代家具設計在崇尚高科技與數字藝術風格的同時，也在努力發掘傳統的形態藝術美學觀。引用具有歷史意義和文化意義的材料或造型元素歸納與現代人們的審美情趣和需求相結合，從而創造出一種新舊時代結合的感覺。這種特征的提取不代表照搬而是設計師進行創造的另一種手段。所提取舊的特征可以引發家具使用者或者觀賞者對以往記憶和經驗的回憶，從而使家具設計作品達到意想不到的效果。

3. 重構

這一手法包括打散舊的關系重組新的關系：尺度與比例的重構、材料的重構、裂變重構、疊合重構等重構形式。通過重構的方式形成的新的設計思維與人們所熟悉的穩固端莊的家具設計形象相對立，從而提升家具產品的魅力。

4.修辭

包括隱喻、換喻。產品設計中多運用隱喻技巧來賦予產品具有溝通、表達和象征的性質。運用人們熟悉和習慣的且有相似、雷同的社會意義的自然形態或人為形態進行產品的形態塑造和細節處理，從而使產品語義的傳達有效、準確和生動。而家具設計中也有引用自然形態和人為形態作為家具的造型設計，提高了家具的觀賞性和趣味性。換喻則是將與某事物有關聯的另一種事物代替該事物。換喻所關注的不僅僅是家具之間零散的關系而是一種整體性的，它可以是時間空間上面的關聯，也可以是針對某些特殊的關聯情況，或者是直接簡單，最顯而易見的意義。家具設計中的修辭更多地體現在家具的造型設計中和家具的形態表現意義。

5. 抽象

抽象是對要表達的客觀形象進行簡化、提煉和加工，使之更具典型性、時代性和新穎性。利用抽象的造型元素，結合家具生產的標準化和合理化的技術要求，在設計構思伊始就把形態與生產組裝聯系在一起，按照簡潔的工業化的幾何原則塑造家具模塊。抽象的目的是新穎性，不易理解又能被理解。給觀眾以視覺和心理挑戰，并產生層出不盡的意境。

6.裝飾

裝飾是附著于結構與造型之外的表征性符號。具有強烈的表意性?，F代裝飾不同于傳統的裝飾，更注重視覺圖像、情感心理和消費心理。家具造型其表現必然將人的感官接受作為準繩。設計師利用裝飾的表現手法選擇有意義的設計符號進行家具語義的表達，利用它們傳達出一種生活的概念，或者是一種時代的片段或一種熟悉的習慣等。

7.拼接

拼接主要就是運用家具形式意義的共享。意義的借用通過置換和意義的拼接等方法把兩個事物的各種屬性，包括形態、使用、結果、使用情景等進行組合和替換，從而建立起一種新的意義表達方式。家具設計中的拼接通過形態及意義的組合達到表象及文化特征的有效聯系。

8.想象

家具設計者借助色彩、結構、細節等多元化的形式加以創造，充分調動人的觸覺、聽覺、視覺等感覺器官，從而產生無限的遐想。這樣多樣的視覺及其他感官的表現手法，提供了人們具體可見的多樣化符號，從而真正實現家具設計中的符號語義傳達和溝通。

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一 家具設計與工藝課程的教學現狀及存在的問題

（1）教學現狀

我校的室內設計是歸屬于藝術系的一門專業學科，課程設計基本偏重藝術設計類專業，在學習家具設計與工藝之前，學校主要開設了包括素描、色彩、速寫、三大構成、建筑識圖、室內效果圖表現技法、人體工程學等基礎學科，學生具有較好的藝術設計基礎。該專業課程安排72課時集中教學，基本以“多媒體PPT+黑板板書+課本教材”的方式進行理論授課，適當布置課間及課外手繪作業，加強學生對設計草圖的理解及掌握，最后安排市場調研及制作模型課程，擴大學生的設計視野，提高學生實踐動手能力。

（2）存在的問題

在教學過程中發現，我?！凹揖咴O計與工藝”這門學科開設在藝術專業大類下，主要存在以下問題點。

①家具設計被視為一門獨立專業課程

家具設計從課程名稱看，可以理解為獨立的一門專業學科，在以往的教學中，很多老師將其與室內設計獨立開來，專業地講授家具的設計，材料，工藝等專業內容，而學生也只被動地接受這些專業知識，純粹設計家具單品，忽略該學科服務于室內設計專業這一大前提。

②學科知識點缺少銜接，產生明顯斷層現象

雖已學習了較多基礎性學科，但在家具設計授課中發現，學生缺乏知識點銜接能力，不能將基礎設計理念融匯到新的學科，課程之間的斷層現象明顯，課程之間的相同知識點得不到共鳴。

③重設計輕工藝

本課程為“家具設計與工藝”，從課程名稱上即可知道主要包含兩大部分，設計和工藝，但因師資力量及生源關系，我校的該課程偏重藝術設計，在家具的材料及工藝知識點上遠不及該學科要求的掌握程度。

④缺乏原創熱情，熱衷模仿

雖在教學過程中一直提倡設計原創，但學生普遍缺乏設計熱情，作業基本采取臨摹形式，從造型到色彩，甚至構圖角度，照單全搬。

⑤與社會需求脫節

從目前教學模式分析，從理論到實踐，包含了理論知識講解，草圖設計，效果圖表現，市場調研，模型制作等眾多環節，看似完整的結構模式卻與社會需求嚴重脫節，主要表現為教材內容過時單一，設計理念與家具發展趨勢脫節；材料及工藝知識面狹窄，設計表現局限性較大；模型制作較之實際社會生產實踐過程相對簡單，未能完整體現家具設計制造流程。

二 教學模式改善探索

（1）強調家具設計在室內空間環境的地位及作用，使學生充分理解該課程的重要性

在改課程開設之前，需先講解家具設計與室內設計之間的關系，強調家具設計對于室內環境表現的地位及重要作用，讓學生能將該學科跟專業充分銜接，理解其重要性。家具設計是室內空間設計的升華階段，家具需要根據實際空間進行設計，不僅要考慮家具的功能特點，構造特點及加工工藝，還要考慮家具的尺度跟室內空間的比例關系，色彩及造型對室內空間的設計風格是否統一呼應。

（2）保持家具設計與室內其他專業課程的關聯性，并突出其獨特性

我校的家具設計課程設置目的是為室內設計專業服務，需保持與室內設計其他專業課程的銜接與關聯，基礎課程應能服務于家具設計課程，專業課程的設計理念應與家具設計相輔相成。家具設計作為一門獨立學科存在，有其獨特性和特殊性，雖然在我校該課程從屬于室內設計，但家具設計師也是社會需要的人才之一，該課程的設置同樣為學生的就業方向提供了選擇。

（3）強化基礎知識的應用，提高家具的造型設計能力

設計基礎知識是家具設計的強有力的基礎鋪墊，構成學（平面構成、立體構成、色彩構成）為家具審美提供理論依據，為造型提供美學知識。人體工程學為家具設計提供人體生理和心理方面的數據， 將人體工程學知識能夠使家具設計更科學更舒適。在授課時將這些理論知識有意識地加入到家具的造型設計知識中去，讓學生溫故而知新，達到事半功倍的效果。

（4）項目化教學，加強材料及構造知識的學習，增強家具結構設計能力

對材料及家具構造知識的認識，可以通過與企業合作的方式進行項目化教學，學生在深入企業學習的過程中，既能擴大視野，了解并認識目前較為流行的設計趨勢，又能接觸多樣的家具材料及構造知識。

（5）通過大量實例分析及實踐機會，提升學生鑒賞水平及動手能力，提高其創作熱情

分析市場調研圖片及合作企業實物，從造型、色彩、尺寸、材質及構造等方面進行深入分析，提高學生對家具的審美觀，并潛移默化傳授設計要素，增強學生對家具設計的理解能力和觀察能力，并從中吸取精華用作創新元素。盡量多地將學生的草圖實物化，在實物制作過程中加深構造知識的理解，并迸發出新的設計靈感，從而激發其創新熱情。

三 總結

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[文獻標識碼]A

[文章編號]1009-5349(2010)09-0084-02

高速的生活節奏以及緊張的工作壓力令極簡主義風格的家具盛行于當代。極簡主義家具讓居室看起來簡潔舒適，更容易給我們帶來平靜舒緩的心情。因此，它引領了世界家具設計的新方向。

極簡主義(minimali sm)是極少主義風格的延續與發展。它主張：“設計即為最基本的設計，剔除了多余的元素、色彩、造型和紋理，”正如上個世紀90年代的口號“Back to basics(回歸本始)”，揭示出極簡主義最初的形態――即以一種極致性的選擇挑戰當時社會物質化的主流。極簡主義絕非簡單，在其簡潔背后凝聚著費時耗力的過程，那些看似極度簡約的線條和形狀包含著極繁雜的思慮及最為精準的計算。

一、極簡主義的優勢

極簡主義設計是將家具的若干因素經不斷組合優化最終篩選出的最佳形態。它將產品通俗的表象高度濃縮，高度概括成抽象形式，同時它注重時尚心理，追求個性化語言，使作品充滿多種想象的空間，開闊了人的視野，提高了家具的趣味性。因而，極簡主義家具設計的優勢表現在以下幾方面：

(一)體現出低碳環保的公益理念

極簡家具造型極其簡潔大方，原料的消耗較低。且大多為自然原生態材質，因而也就對自然的破壞降低很多，特別符合低碳環保的世界公益理念。

(二)舒緩壓力，使人輕松

極簡主義家具就是運用最簡潔的造型完成人們對家具功能和審美的要求。緩解人們激烈復雜的工作壓力，體現出產品的內涵與形象。

(三)以人為本，使用方便

極簡主義宗旨是回歸自然，家具是依附于人的，是第二功能器官，那它就只能是第二位，極簡主義是最大化滿足人類的需求，真正把人的需求放第一位，更加突出其家具使用的便捷性。

(四)減少清理

對于普通家庭來說家具的清理維護工作是一項長期又費時費力的工作，而極簡主義家具其簡潔的造型，為人們清理家具節約了時間。

二、極簡主義家具設計特征

相對于其他風格的家具設計，極簡主義家具設計也有其自身的表現特征：

(一)材質的多元化方向發展

木質、皮質是家具主要的加工材質，而隨著時代的發展，高分子復合新材料的產生為家具設計提供了更大的發展余地，多種材質的不同組合從感覺上更接近材料的原始本質，從而也把極簡主義的設計思想發揮到了極致。

(二)線條干凈簡潔

極簡家具在設計上多考慮運用簡單的直線作為構成家具基本的造型元素，如沙發、床架、桌椅多為直線。少曲線，造型式樣簡單，但富寓深刻的哲學和設計思想。

(三)色彩自然、和諧

極簡家具打破了以往家具多采用多種顏色混合搭配的色彩原則，而多采用單色家具設計。尤其是黑與白作為極簡主義的代表色。無論貼木皮、玻璃，還是藤藝家具都以體現材質的本色為主，重點突出“雅”的風韻，讓人感到簡潔舒適，身心放松。

(四)多樣化的組合功能設計

盡管家具線條與顏色簡單，但極簡家具在功能方面多有獨到之處。如極簡設計的椅子多有功能性，可自由調整高度、變化造型；桌椅可拉開變寬等。

依據極簡主義思想設計的家具雖然裝飾很少，但其優點多顯著，最大程度地滿足了現代人對簡單生活方式的追求。

三、極簡主義設計對歐美家具設計的影響及其表現

世界設計之都――意大利從2000年米蘭國際家具展開始，每年極簡家具作品層出不窮，引起世界廣泛的關注，引領了整個時尚界，從服裝到建筑乃至汽車紛紛打起極簡主義旗號。在法國，設計大師菲利浦?斯塔克(PhilipptStarck)，他無疑是極簡主義家具設計的領軍人物。他的作品務求簡潔，但絕非單調乏味，無論是整體布局還是細節處理，均仔細推敲精心策劃，在看似極簡的手法中寓含豐富的效果，于貌似隨意的創意中見深刻的設計功底。

最杰出的極簡主義家具代表要數北歐家具，以其完全不使用雕花、紋飾的家具風格征服了世界，左右了大家的思想。北歐家具被普遍認為是最有人情味的現代家具，這正是體現了極簡主義“以人為本”的精髓。它們考慮的是人坐怎樣的椅子覺得不累。被稱為丹麥家具設計之父的克林特，為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發揮。北歐設計師非常注重木材的加工處理，講究形式簡潔，木紋光亮而無過分修飾。我們所說的北歐設計學派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內與家具設計風格。純粹、洗練、樸實的北歐現代設計的基本設計精神就是：人本主義的設計思想、功能至上的設計方法，傳統工藝與現代技術的結合加工工藝、寧靜自然的生活方式、“風格即生活”的設計理念。在此期間涌現出不少家具設計大師，如瑞典的馬姆斯登(Carl Malmsten)、丹麥的韋格納、芬蘭的阿爾瓦?阿爾托(Alvar Aalto)等。作為北歐家具企業代表的宣家家居更是把極簡主義風格帶到了世界每個角落。另外，極簡主義大師彼得?沃克贏得07年美國國家設計獎，并由此對美國家具設計也起到一定的影響作用。

四、極簡主義設計對日本家具設計的影響及其表現

日本的設計產品，他們不曾強調自己的創意或突破有多偉大，卻堅持著對品質的要求。開辟了極簡主義家具設計的另一條思路。其中最具有影響力的家具設計師之一――深澤直人(IDEO公司前設計師，“MUJI”無印良品顧問委員會成員，深澤直人設計公司負責人，東京多摩藝術大學產品設計系教師)，深澤直人的設計在歐洲和美國贏得了40余個設計大獎，他曾為知名公司進行設計諸如蘋果、愛普生、日立、無印良品、NEC、耐克、日本精工株式會社、夏普、steelcase、東芝等。2010年第49屆意大利米蘭國際家具展中又以極簡主義風格書架作品再獲好評。深澤的設計簡單利落，把設計還原到人們基本需求上。深澤直人的極簡主義設計，是對設計關系高度抽象、概括的產物，它不同于那些過分地表達設計、強調姿態的極簡主義設計，也不同于純粹功能主義嚴肅幾何形態的冷漠生硬，他的“Super normal”風格，包含著“平常心”的意思，是對現代設計反思后提出的一種平常設計，更是一種境界。形式上的極至簡單，滲透著禪的思想，在不加重人精神負擔的前提下滿足需求，現代人在經歷了審美疲勞之后，逐漸發現內心深處被忽視的需求，于是用簡單化解繁雜，就像一個自然調整的過程。他認為，有意識和無意識兩種行為都可能成為設計的源頭。設計要在無意識中發現靈感，作為設計者，比不是設計的人知道更多創意點子。向來看重產品實用性的深澤把注意力集中在品質改進上。他的每一個產品都是簡單而不簡陋。他的作品總是在無意識中發現靈感，普通至極卻個性凸顯。就像深澤一身素黑的打扮，卻透出了鮮明的風格個性。

五、極簡主義設計對中國家具設計的影響及其表現

由于極簡主義家具對外形、結構、材料及工藝均有極高要求，因此并非所有的設計師都敢于在此一試身手。再加上不少設計師缺乏自信，難以擺脫繁復瑣碎的陋習，自然也無法駕御極簡之路。這樣極簡主義有成為衡量高級設計師的試金石。然而，中國都市中越來越多的消費者，特別是白領階層，非常輕松愉快地接受了極簡主義。極簡主義的家具樣式，乃至發展成為極簡主義室內裝修風格，極大地滿足了他們都市情結中的簡單以及其回歸本源的心理需要。

六、總結

總之，極簡主義風格的家具提倡采用現代的新材料，強調合理的結構與單純的形式，用最經濟的花銷，借助最優秀的工藝手段，最簡潔的造型來獲得最大的舒適度，并注重以人為本和考慮設計中社會時尚心理、藝術形式語言以及設計師個性風格，因而，它適應了當前社會發展的需要，它戒除了現代物質化社會的浮躁，它倡導了一種輕松、舒適且美觀大方的生活方式，是現代人類追求高品質生活方式的一種新的嘗試。

[參考文獻]

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一、人性化設計的產生

人性化設計作為提升人們生活質量的理念已深入人心，人性化設計是后工業時代所誕生的產物，也是后工業時代的標志之一。從那開始，家具更加注重設計性，更加切合人們的生活，20世紀初，現代家具在國際上開始大放異彩。但有些特立獨行的家具設計師，開始表現出對新時代藝術形式和裝飾藝術運動的反叛和糾正。在家居中大量使用塑料，金屬，以及玻璃纖維等現代材料，同時在造型設計中使用簡單的直角，圓角，折線來處理，造成家具設計死板，缺少生活氣息，而北歐家具因為使用了大量的曲線設計，使家具造型流暢，舒緩，富有親和力，再加上親切的用材，使其一亮相，就博得了人們的喝彩，從此以后，人性化設計開始得到人們的認可，并不斷發展，成為貫穿文明社會的重要組成部分。

二、人性化設計的特點

人性化設計是人們對美的追求，對科學的探索，是經濟社會發展的重要指標，也是一種回歸自然，享受生活的本源。很多時候，人們在注重一個事物的實用性的同時，卻忽視了它所能帶給你的感受，在人類文明發展的初期，物質材料極度匱乏，人們對物質的要求極其簡單，當時的人們，只會去注重實用性，不會過多考慮人性化，隨著物質資料的不斷豐富，人們擁有了更多的選擇性，有了自主選擇的權利之后，人們的期望也就越來越高，人性化設計理念也就自然而然的形成了。人性化和可用性設計是密不可分的，原則上也可以說人性化設計就是可用性設計的一個思路.這個東西其實并不難理解，我們來舉個例子， 也許你非常討厭微軟的注冊頁面， 但在很多方面你卻不得不承認它的人性化，實在是太棒了.納悶有人問了什么才是人性化設計呢？我的理解是：人性化是指廠家在產品的設計工作中參照生態學、人體工程學和美學原理使其達到完美平衡，以人為主題打造產品，即詮釋科技以人為本的道理。我們再來舉個例子，中國經濟的發展，筆記本電腦已經越來越普及。人們的腰包鼓了，對產品有了更多的追求，由之前單純追求性價比，慢慢開始關注筆記本的顏色，尺寸或者屏幕的大小，這就是追求人性化的體現。因此，未來便攜式電子產品一段時間的比拼重點將圍繞產品的人性化設計來展開。筆記本電腦產品中的人性化設計是如何體現的呢？這個沒有唯一的答案，每個人都有各自的考量標準，但綜合各家之言，不難總結出那么幾點，用一句話概括為：輕便、易用、舒適、美觀、健康。人性化的設計集中體現了一個廠商的綜合實力，這也是將其和二線廠商區分開的硬實力。人性化設計往往一些小的創意體現人性化、或一個軟件，都會對便捷性得到提升。可以預見，未來這股風氣會越來越濃郁。筆記本如今已進入尋常百姓家，成為生活中的一份子。因此，未來筆記本對于市場競爭的把握，最大的賣點將圍繞營造愉悅健康的體驗為中心。

三、家具中人性化設計的表現

（一）家具的功能性變化

家具是一種生活的必需品，它和純粹的藝術品有顯著的區別。首先是它的實用性，這是家具最主要的功能，沒有它人性化家具設計就無從談起。功能包括三個層次：一是基本的使用功能：它的實現一般沒什么問題。二是符合人體工程學理論的人性化設計：如桌椅的高度調節與人體頸椎的契合度，坐姿的角度，影響人體舒適度等等。三是延展細微功能：它包括以下方面，即外置功能和內置功能。隨著生活質量的提高現代人對家具功能的需求越來越多，要求也越來越高，一個細微的細節設計就能給人帶來完全不同的視覺享受和生理享受。后兩者在這三個層次中最能突出人性化設計五個字。以人的思維作為家具功能設計的指南針是每個設計者必須考慮的首要原則，對人類行為與家具的使用特殊性作科學分析才是成功的功能設計的集中體現。

（二）造型設計對家具的理念的轉變

現代人不再只注重家具的物質功能而將更多的目光投向了家具的外觀設計是使其集中體現。人性化設計在家具造型設計中的體現主要表現在：符合人體工程學原理為主的前提下，幾何圖形和有機曲線進行郵寄的結合來設計出舒適、美觀的家具作品。荷蘭家具設計師保杰森凱倫有句名言：“讓人們的微笑融入在家居設計之中”這是一位大師將人情味和人性化與家具結合的典范。

（三）家具的個性

把客廳布置的我行我素，獨具匠心是追求張揚個性的都市青年大多喜愛的藝術感覺。因此，無論從造型上還是色彩上都會尋求對比強烈、簡潔明快的視覺感受，充滿年輕的氣息。每一位都市青年在客廳家具的選擇與安放上，都會將目光鎖定于那些獨具匠心、個性張揚的現代主義家具作品上，當今家具設計界越來越認同并接受這個設計觀念，那就是：一種新的工作方式、休閑方式、生活方式、管理方式應該要體現在家具的設計中去，越來越多的設計師對“客廳家具的功能不僅要體現，精神也必須存在”這一理念有更多、更深的理解?？傊ё內f化的風格，不斷更新的功能，不斷完善工藝技術是我國家具設計所必須經歷的必然發展方向。現代家具正朝著多功能、舒適、保健、親和力等方向發展。

四、結束語

中國是一個千年古國，擁有燦爛輝煌的文化，家具設計研延續了上千年。中國現代家具設計應該是在繼承傳統制造工藝同事結合現代工藝水平的基礎上，滿足家具造型人性化、自然化等要求。我認為，我們應該堅持自主創新的延續，更好的了解家具裝飾，更多的融入有親和力的設計。那么可以預見中國現代家具設計理念將不斷進步，提出、家具設計的最終目標，調高家居設計的人文關懷，同事也預祝總過的家具設計師們能夠吸收國外先進設計理念，將人性化設計帶入家具設計的方方面面，是中國家具設計早日走向世界前沿。

參考文獻

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二、引導學生以家具設計大師為榜樣勇于解決設計問題，培養學生的堅持性品質

意志的堅持性，也叫意志的堅定性、堅韌性、頑強性等，是指一個人長時間地保持充沛的精力和頑強的毅力，堅持不懈的行動，以達到預期的目的。創新的過程常常不是一帆風順的，創新的成果越大，往往也是越艱難的。“庫卡波羅忠告年輕設計師在他們新的設計作品上多下功夫，因為創造一件好的產品不是一件容易的事。并以他的成功經驗教育學生，取得成功的唯一途徑是多下功夫。為了解決所有存在的問題我不得不做許多模型，而最重要的是細節上的變化。有時為了解決一個問題需要花費幾年的時間，這種經歷是非常乏味和充滿挫敗感的。”庫卡波羅本人是一個具有很強堅持性的人，他自從1958年聽了奧利·伯格教授介紹瑞典醫生阿克布羅姆（kerblom）為家具設計師所作的“如何設計一個有利于身體健康的椅子”的報告，就意識到人體工學對于家具設計的重要，成為把人體工程學應用于家具設計的設計師中最杰出的一位，堅持至今達50多年之久。他的代表作之一“卡路賽利椅” （Karuselli Chair）經歷了他長達5年的探索，期間他深入地研究人體尺度，反復試驗，不斷完善椅子模型，從而使卡路賽利418號椅在1974年紐約國際最舒適椅子競賽中獲得首獎，成為20世紀的經典之作。[4]又如20世紀最有創意的家具設計大師之一埃羅·沙里寧（Eero Saarinen，1910-1961）畢生追求有機的雕塑式的設計語言，1946年他設計出一件傳世之作“子宮椅”，被稱為一件真正的有機設計，但他認為這件家具對于他的理想而言只是一種過渡。1957年他終于設計制作出“柱腳椅系列”，這個系列家具設計獲得空前成功，然而他對于不能用一種材料完成全部構件并不滿意，直到他去世前不久，他都在努力探求能徹底完成他的完善構思的新材料。[3]這樣的例子在家具設計大師中可謂不勝枚舉。當學生在設計過程中遇到困難時，引導學生以家具設計大師為榜樣，迎難而上，勇于探索，樂于嘗試，找到解決設計問題的方法。例如對建筑、書法、圖案與家具如何創造性結合的問題探索，要求學生收集建筑、書法、圖案與家具相結合的案例，并提供學生一些相關案例，再要求學生分析和總結案例中建筑、書法、圖案與家具相結合的設計方法，然后選取自己感興趣的建筑、書法、圖案元素運用設計方法嘗試與家具的坐、臥、支承、儲存等多種功能相結合或嘗試從不同設計風格角度與家具相結合等，至少提交十個構思方案。

三、引導學生對作品和方案進行科學的批判，培養學生的果斷性品質

意志的果斷性是指人能夠迅速而合理地決斷，及時采取決定并執行決定。意志的果斷性在學生的設計活動中主要體現為能迅速明辨家具設計方案的優劣，能堅定地在多方案中選擇一個方案，不斷優化和細化直至完成作品。為了培養學生在設計實踐中的果斷性，一方面給學生提供接觸優秀家具設計作品的機會，使學生開闊眼界，同時引導學生對優秀作品進行科學的批判，從而提高學生明辨家具設計作品和方案優劣的能力?？梢哉f， 沒有批判就沒有創新。創新人才最為顯著的思維特征就是他們的批判性。批判式思維突出表現為敢于質疑權威、善于獨立思考、勇于理性反思。[5]例如組織學生考察東莞“諾華·中國家具博物館”中的家具實物，對于經典的但難以見到實物的家具設計作品如具有雕塑之美的郁金香椅（Tulip Chair）、具有浪漫色彩的香皂椅（Pastil Chair）、20世紀最舒適的椅子卡路賽利椅（Karuselli Chair）等則以精美的圖片或視頻方式呈現給學生，同時要求學生們結合所學的設計理論和自己的感受對這些經典設計作品進行批判，并通過對庫卡波羅的代表作卡路賽利椅（獲紐約國際最舒適椅子競賽首獎）在用餐的時候使用不方便不舒適的批判倡導學生對經典作品進行批判。另一方面除了筆者對每一個學生的構思方案進行科學的批判外，也要求學生對同學的設計方案大膽批判，引導學生明白老師和同學批判自己方案的過程就是幫助自己發現問題的過程， 只有發現問題才能使方案更加完善。有的學生的方案在批判的基礎上不斷完善，出現不止一個優化方案，要求學生選擇其一進入設計細化和制作環節，暫時放棄其余方案；有的學生的方案卻始終沒有明顯改善，允許學生因主客觀條件的限制，放棄自己的不成熟方案，從其他同學的優化方案中選擇自己感興趣的，成立小組，一起進入設計的下一個環節。

四、通過對學生的嚴格要求和耐心幫助，培養學生的自制性品質

意志自制性，又叫自制力，是指一個人善于控制和支配自己的情緒和行動的意志品質。意志的自制性在學生的設計活動中主要體現為既善于激勵自己勇敢地去解決設計問題，又善于抑制那些影響設計目標實現的愿望、動機、行為和情緒。為了培養學生在設計實踐中的自制性，一方面嚴格要求學生，控制設計構思的創新度和方案制作的質量，控制設計的時間進度，給學生一種約束力；另一方面在學生出現消極情緒時，耐心幫助學生，使學生學會自我控制。學生的任何一種設計方案，我們都認同這是最簡單的做法，然而許多優秀的學生作品都源于從構思階段到制作階段對學生嚴格要求的態度，所以在時間允許的條件下，不要輕易降低對學生構思方案創新度和方案制作的要求。《家具設計》課程只有5周60課時，要在課時內完成設計作品，告誡學生時間是緊張的，要求學生必須安排好每天的時間，按時匯報設計進度，確保設計環節一環緊扣一環。有約束就有壓力，另外，日常生活中難免會遇到一些不愉快或不順心的事。面對壓力和不順等因素，有的學生會將壓力轉化為動力，激勵自己去解決設計問題，在忙碌中淡忘不順心的事；有的學生則會出現逃避心理和抵觸、懈怠等消極情緒。一旦發現學生的不良情緒，要理解學生，更要耐心引導學生用理智去控制自己的感情、欲望和注意力，并告知一些化解消極情緒的方法?？傊?，明確地對學生的設計過程和設計效果提出嚴格要求，同時發現學生有情緒問題時給予耐心的幫助，是提高學生作品質量和培養學生自制性相結合的有效方法。

結語

良好的意志品質不是先天就有的，而是在后天的實踐過程中逐漸形成的。學生意志品質的發展水平是不一致的，有的學生某些意志品質，如目的性、自制性等發展水平高些，有的學生某些意志品質，如堅持性、果斷性等發展水平高些。教學實踐中應該因材施教，如對精神不集中的學生就要培養他的目的性；對怕苦畏難的學生就要培養他的堅持性；對顧慮重重的學生就要培養他的果斷性；對心浮氣躁的學生就要培養他的自制力。同時，意志品質的培養要與家具設計過程有機結合，比如設計構思階段重在培養意志的目的性，而每個設計階段都可以是培養意志堅持性的時機。

本文為惠州學院教育教學改革項目成果。項目名稱：再探創新型藝術設計人才的非智力因素培養，項目編號：JG2012036

注釋

[1] 林崇德等著.創新人才與教育創新研究[M].北京：經濟科學出版社，2009：28.

[2] 邱章樂，魯峰，汪明編.創造心理學[M].合肥：合肥工業大學出版社，2011：58.

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一、體現家具設計專業素描教學所具有的特殊性

家具設計既是一門藝術，又有著一定的技術要求，屬于藝術設計類專業，所以在素描這門專業基礎課的教學內容安排上，一方面要為專業課程的學習提供造型基礎，另一方面還要偏向于設計的方向，其教學內容與工藝美術專業的教學有較大的區別。對于怎樣進行家具設計專業的素描教學，筆者有以下幾點思考：第一，教師首先要做的就是熟知家具設計專業的發展方向，在教學內容的安排上體現家具設計專業的學情需要，做到與其他后續課程的教學內容無縫銜接，從而起到一定的奠定基礎和啟發引導的作用。如，在教學內容安排上打破以往素描教學只畫石膏幾何形體和靜物的模式，可以安排設計素描與速寫的教學內容，或讓學生對其他家具設計師的產品設計稿進行觀摩和臨畫，讓學生進行獨立創作，使其具備將設計想法繪制成產品設計素描稿的能力，讓素描教學更貼近家具設計專業的學情要求。第二，素描基本功的訓練不能忽視。在基本功的訓練內容上，主要選取素描幾何形體、素描靜物及速寫等。一方面，學生在素描幾何形體與素描靜物訓練過程中可以研究物體的造型、明暗調子、透視關系、質感等方面的內容，為今后制作手繪設計效果圖打下造型基礎。要強調的是，在家具設計專業的素描教學內容安排上，要偏重設計素描的教學，這樣可以在提高學生造型能力的同時，打開學生的設計思維。另一方面，通過大量速寫的訓練，可以使學生掌握迅速造型的能力。有了速寫的基礎，學生就可以將自己的設計靈感迅速體現在紙上，這對于家具設計師來說是至關重要的一項技能。第三，教師在教學過程中要注意引導學生的創作思維，使學生在繪畫基礎教學中潛移默化地受到藝術熏陶，培養創新意識。家具設計人才屬于設計型人才，要培養家具設計專業的學生成為具有創新精神的創造型人才，僅僅靠寫生和臨摹是不夠的，這就需要教師在教學過程中給予一定的創新思維的引導。如，在教學內容上安排美術名家名作的欣賞，以及美術史中不同流派的藝術樣式和美學思想講授，用這些知識給學生的大腦充電，開發學生的發散性思維，不斷激發學生的創作欲望，并鼓勵學生用自己的想法進行創造性的設計素描創作，為學生今后成為設計型人才打好基礎。

二、針對中職家具設計專業學生的特點因材施教

中職家具設計專業的學生在入學之前大多沒有接觸過素描的學習，素描基礎幾乎為零，在教學中對學生的要求過高，會使學生不能很好地跟上教學進度，導致學生產生厭學情緒。因此，在素描教學中，教師要做到把復雜的概念簡單化，并多做示范、多舉例子，讓學生更容易理解與消化素描知識要點。提高學生學習素描的興趣是學好素描的關鍵。興趣是最好的老師，教師要制訂適合學生學習的教學內容與計劃，學生跟得上教學進度才會有興趣和動力學下去，從而逐步加強學生的造型能力。中職家具設計專業的學生普遍存在美術基礎較差、對形和結構的認識和把握程度較弱、學習習慣較差等問題，而且每個學生的水平不同，有些學生理解能力較強，掌握知識快些，有些學生理解能力較差，對知識要點的掌握就吃力些。學生在學習素描過程中出現的問題也有個體差異。如，在起稿階段，要求學生用線條將所畫對象概括地表現在畫面上，就需要整體地觀察所畫對象，將形體比例、透視與基本結構畫準確。在這一階段，不同的學生會出現不同的問題，如果教師不及時地有針對性地幫助不同的學生解決不同的問題，學生就會產生受挫心理，使學習積極性下降，產生厭學情緒。當學生有太多問題無法解決時，就會導致其最終放棄素描的學習。對此，教師要及時和學生交流，一起找出問題，不能對學生進行過激的批評，而是要首先找到學生畫面上的優點進行表揚，增強學生的自信心，提高其學習素描的積極性，然后再指出問題的所在，并有針對性地幫助解決。

結語

素描教學是美術與設計類專業課程的基礎，中職家具設計專業開設素描課作為專業基礎課，一方面，要體現家具設計專業素描教學所具有的特殊性，既要為學生打好造型基礎，又不能設定太多的條條框框束縛學生的創造性思維，要在素描教學中引導學生打開設計思維，提高學生的創新能力；另一方面，要針對中職家具設計專業學生的特點因材施教，讓學生在學習素描的過程中輕松地掌握知識和技能，從而提高學生學習素描的興趣與積極性，使學生有信心學好素描這門專業基礎課，為今后的專業學習與發展打下良好的基礎。

參考文獻：

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一、生態設計的概念

南朝梁簡文帝《箏賦》：“丹荑成葉，翠陰如黛。佳人采掇，動容生態?！蔽闹斜憩F了生物的生活習性，是最原始的生態學思想，雖然這一時期不是把生態設計用在家具設計上，卻是生態設計的思想萌芽。西姆范德萊思給生態設計下了定義：生態設計就是特定的設計形式，能讓設計與生態過程互相協調，并使設計活動給環境帶來的影響最小化。

二、中國傳統家具生態設計思想探悉

1.“天人合一”思想

老子說：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”即表明人與自然的一致與相通。董仲舒則明確提出：“天人之際，合而為一。”以上名家之言表明要以器具的形態和用途為依據，來選擇合適的設計材料，最大化的保留自然材料的本質特性。并且精致的家具構造也傳達出中國傳統思想所推崇的“天人合一”的觀點，采用巧妙的榫卯結構從而使家具各部分之間的銜接不會被釘子、膠水打破其整體性，伸縮縫的設計參考了自然四季變換之美，淋漓盡致的展現了人和自然的和諧關系。

2.“以人為本”思想

管仲提出了以人為本的觀點，其實是為了尋找人和社會、人和自然之間關系的協調發展，家具設計中要體現對人的關懷。以人為本的設計思想早在春秋時期就有所體現，例如春秋戰國時期的傳統家具設計師參考了當時資源環境的發展程度和人的使用需求，家具設計尺寸在現代看來也符合人體工程學要求，同時讓人在使用過程中感到舒適。

3.“陰陽和諧”思想

古人喜歡把一年四季與陰陽理論聯系起來，并以此來看待花草樹木的生根、發芽、成長、收獲過程?？梢娤惹貢r期有豐富的和諧思想，這些理論后來對建筑、室內、家具設計藝術也都產生了深遠的影響。例如至今仍具有影響力的明代家具設計風格，明代家具設計選料講究，常用堅硬的檀木、黃花梨、烏木等名貴木材，制作出來的家具硬度大、抗壓性強，透露著陽剛之氣；明代家具的整體造型可以看作是很多線條的組合，各部位的構件呈現流暢、秀麗的氣勢；構件的橫截面是圓形或者橢圓形，顯出柔美之意，可謂剛柔并濟。明代家具結合線條的柔和與硬木材料的自然之美，包含了陰陽調和的意思，值得后人研究和借鑒。古代家具設計中的開光圓墩、翹頭案采用了虛、實相互結合的設計形式，帶給使用者一種空而不虛的新意境。

4.推崇簡約的意境

中國古代的家具設計格調大方，簡約素雅。不管是材料的選取還是結構造型，都傾向于采用簡約大方的風格。例如明代家具的簡約、渾厚、精煉、優雅，一直深受人們的歡迎。古代家具的造型古樸渾厚，大氣簡約，結構嚴謹，同時又具有不俗的氣質。其中以單純簡練的框架結構為主的宋代家具，模仿建筑設計中的大木構梁架式樣的做法，運用非常素雅的細節進行修飾，幾乎沒有用到太多的雕刻修飾手法，完美的詮釋了大道至簡的設計理念。

三、生態家具設計原則

首先，家具材料應該選擇方便進行加工、制作過程不復雜或者幾乎無污染的原材料，也可選用容易獲取、生長周期短的材料。以容易分解的原材料制作家具，可在家具的使用年限達到后，進行分解且對自然環境不會造成污染。采用易取得、易降解的原材料進行家具制作，對保護生態環境的有著重要的作用。其次，家具設計的極少化原則：應該盡量降低家具制作工藝的復雜程度，同時減少制作家具所用的原材料量，在制作過程中把對環境的影響減到最?。涣硗饧揖咴谏屎驮煨蜕狭η蠛啙?，拋棄繁冗復雜的裝飾細節。貫穿“少即是多”的設計理念，宣揚簡約大氣的風格。最后，家具設計要遵從人體工程學的原則，充分考慮消費者在使用過程中的感受，避免因為家具設計尺寸的不合理造成使用者身體上的疲勞。色彩的選擇和設計風格的選定也根據不同地區來進行設計，滿足不同使用者的心理需求和審美需求。在進行家具的制作過程中，充分考慮人在使用過程中的心理感受，協調好家具和人的關系，可以幫助人們更好地進行工作和生活。

四、生態家具設計在現代中國的實踐

1.竹制家具

竹子加工后保留了竹子原本具有的紋路，以竹子作為家具主要材料正是生態家具設計理念實踐中的典范。竹子的生長周期一般在5年左右，而且栽植容易，而樹的生長周期一般要在20年至50年，甚至一些珍貴木材的生長周期長達數百年，因此在可持續利用方面，竹子更有優勢。竹子融于家具中，發揮竹子冬暖夏涼的優點，帶給人們舒適的體驗。相比于其他木材，能夠吸濕吸熱是竹子獨有的特性。竹子看起來細長柔弱，其實本質堅韌無比，以其制成的家具擁有線條單純、簡約有力的特征，現代感十分強烈。竹制家具采用傳統原料，追求簡約明快的現代造型，是對“新舊混搭”設計理念的最好詮釋。總而言之，竹子具有生長周期較短、制作工藝簡單、不易開裂脫膠等優點，是名副其實的生態家具。

2.水葫蘆家具

水葫蘆是一種生長速度極快的多年生宿根浮水草本植物，對環境的要求不高，但是由于其繁殖速度過快，大量消耗水中的氧氣，導致水中其他植物無法存活，因此合理利用水葫蘆的價值，將它用來制作家具，是一舉兩得的明智之舉。水葫蘆經過層層加工之后，可制作成各式的家具和軟裝飾品，材料容易取得并且不含甲醛，采用特殊工藝處理后，能夠凈化空氣，將有毒氣體轉化分解為二氧化碳和水。利用水葫蘆制作家具，可減少對木材資源的消耗。將水葫蘆精心編織出優美別致的造型，既輕巧耐用又樸素自然。水葫蘆家具是按照人體工程學的原則，借鑒傳統家具風格來進行設計的，能從心理需求和生理需求兩方面去滿足人們。水葫蘆家具是利用自然樸素的材料結合現代制作工藝技術，體現出高雅中帶著原始氣息的氣質，越來越受到消費者的喜愛。

五、結語

生態設計關注的不僅僅是產品的某一個方面或階段，更關注產品的社會影響。家具污染日趨嚴重，多數家具中甲醛超標。隨著大眾的環保意識增強，越來越多的消費者在購買家具時把是否環保當成重要的參考因素，因此生態家具設計理念將逐漸貫穿未來的家具行業。

參考文獻：

[1]王所玲.中國家具[J].上海：上海博華國際展覽有限公司，2007．

[2]陳祖建.設計階段的家具設計評價體系的構建及應用[D].南京：南京林業大學，2008．

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國家計委公布的《教育發展專項規劃》中提出，中國現已進入高等教育初級大眾化階段，學校在校人數處于一個持續上升趨勢，在校大學生人數也在逐漸增加，高等教育入學率逐年提高。學校大規模的擴招必將帶來學校寢室發展，也必將帶來寢室家具新的變革，對于寢室家具的要求也不會再局限于僅滿足大學生日常需求的基礎功能，寢室家具的發展空間廣闊，成為一個潛在的巨大市場。

一、高校寢室家具現狀

（一）國內高校寢室家具的發展現狀

盡管我國大學生人群龐大，寢室家具設計開始受到重視，但國內大學生寢室家具還是以最早的上下層架子床的結構、實木的床板為主，并且受到室內條件的限制，家具品種單一，寢室里只能擺放床和書桌、桌椅，單獨的儲物空間極少，即使有也只能擺放少量的衣物，其余的儲物功能依靠書桌抽屜和床底下空間來完成，人均面積小，大大限制了大學生的日常生活空間。

不久前，網絡上對全國不同地區的高校中500名不同年級和專業的本科生進行了封閉式問卷調查，并對調查結果進行了整理和總結。被調查大學生中，近80%的對現有的寢室家具不夠滿意，北方高校的學生滿意度低于南方高校的學生滿意度。對于現有家具不滿意之處，主要體現為家具設計不合理、儲物存儲空間小、細節設計不人性化，家具款式老舊、功能單一等，總之，生活、睡眠、學習、儲藏等基本功能需求得不到完善的解決。

（二）高校寢室家具的市場現狀

據相關調查統計，目前我國專業生產學生寢室家具的工廠只有不足百家。同時，經考察分析發現，學生寢室家具產品品種單一、造型生硬單調、顏色過于死板。尤其在銷售領域，我國仍處在大眾化的銷售階段，歸結其主要原因，在于學生寢室投資方的相關意識不成熟，對于寢室家具沒有購買熱情。要想提高學?；驅嬍彝顿Y方的購買熱情，則需要家具開發商以獨特的營銷理念不斷嘗試去改變當前的市場現狀。

二、高校寢室家具設計現狀分析

隨著生活水平的不斷提高以及信息時代生活方式的改變，寢室家具設計問題受到學生群體的廣泛關注。目前，寢室家具僅僅滿足學生日常休息、作業、儲存這些最基礎的“物”的功能，對于寢室家具設計的精神層面卻關注甚少。造成這個問題的的因素很多，其中一個不容忽視的問題在于家具的設計水平和家具企業市場開發的不足與缺失。

（一）家具設計方面

目前，我國家具設計師由于受到市場的限制，缺乏自我創新能力，品牌意識淡薄，而且企業把精力、財力的重點都放在產品的推廣營銷上，忽略了設計。寢室家具設計者鮮有對當代大學生的日常學習、生活規律、家具的使用情況、心理特征及審美傾向做系統的調查與分析，對于人機工程學理論及人性化設計都涉及甚少，因此設計的家具不能滿足大學生的需求。設計師即使有一些新穎的想法或創意，也會被企業早早扼殺在萌芽階段。寢室家具設計成為整個家具行業忽視和缺失的一部分。與此相反，國外學生寢室建設不僅比國內起步早，而且發展快，設計師注重人機工程學對設計的指導，注重以人為本，創造多層次的交往空間，充分的考慮居住者對私密空間和公共空間的要求，并且一直向多元化和綜合化的更高領域發展。因此，在設計領域，國內的設計師應以人體測量學和生物力學原理和數據為支持，綜合大學生生理、心理等需求設計，對家具尺度、形態、功能、色彩和材質方面進行創新性的設計，全方面站在消費者的立場思考，設計出適合大學生使用的家具。

（二）家具企業方面

家具企業對于寢室家具的設計開發大多都還停留在淺層次，側重于數量，輕品質；或者側重于款式的創新，輕視了功能。同時，企業在品牌的樹立和市場開發意識方面也較為缺失。隨著消費者對品牌產品的信任度日益提升，家具行業的競爭加劇，家具公司不能不重視這個問題。家具公司應審時度勢，把握當下家具市場的發展動向。企業要不斷引進和培養專業設計能力強的設計師，擴大專業研發團隊，并通過加強與國際企業的技術合作，引進國外的設計人才，借助外腦外力增強企業的研發能力，不斷開發具有高質量、產品性能完善的新產品，逐步擴大生產能力，建立并完善布局合理、可控性強、高效運營的營銷網絡，滿足市場日益提高的消費需求，提升公司的品牌影響力，鞏固企業在家具設計領域的地位。

三、高校寢室家具市場開發

（一）提高設計品質及產品性能

首先，在家具市場中，設計、品牌和文化是最主要的競爭要素，而這三要素又是以設計為手段、以品牌為軸心。企業在家具市場要想有競爭力和創造自己的品牌，其重要途徑是設計。要提高設計質量及產品性能，只有在設計上使家具有差異性，從而使產品獨具特色。

其次，家具企業在注重提高產品性能的同時，還要考慮家具外觀設計對于品牌影響力的作用。企業要加大品牌建設方面的投入，強化品牌的時尚色彩，加強對于大學生這個受到特定社會、文化影響的的精力充沛的知識型青年群體的滲透，并通過全方位、個性化、互動宣傳、接觸、交流與溝通來密切品牌與消費者的關系，以提高消費者的忠誠度和品牌美譽度。

最后，還可尋求與國外企業的合作，提高產品質量標準，通過與國外企業的合作，不僅可以獲取其技術方面的支持，還有產品營銷、企業管理方面的指導。

（二）通過多種途徑進行品牌創新

首先，在當下品牌意識日漸增強的市場形勢下，品牌形象的樹立顯得尤其重要。品牌形象是相對于知名度更為細化的一種感知。品牌形象的塑造是一個相對漫長且艱辛的過程，一個好的品牌形象需要由可靠的質量、優質的服務作保障。樹立寢室家具品牌形象一個重要前提就是保證高品質，不走同質化路線，提高產品附加值。

其次，面對競爭激烈的市場環境，家具企業必須進行品牌創新，促進品牌的更新，加強品牌的特色。隨著家具市場的變化，家具企業若沒有及時捕捉到這一動向，品牌就會面臨老化、價值降低、市場的份額下降等一系列問題，甚至面臨被市場淘汰的危機。

最后，家具企業需要根據現有市場，正確的預測未來的市場變化，積極調整和制定出新的品牌戰略。品牌創新在有核心的指導下，可分為品牌功能性變化、品牌的重新定位等創新，家具設計應利用對生活的敏銳性和對未來生活方式改變獨特見解，幫助企業轉變陳舊的觀念，找到新的發展趨勢，使產品持續熱銷于市場。

（三）通過多種手段實現品牌推廣

品牌的形成實質就是在消費者心中傳播的過程，也就是讓消費者逐漸認識該產品的過程，若品牌離開了傳播推廣，塑造與發展就很難實現。大學生寢室家具在品牌推廣過程中存在一個急需解決的問題，即購買者并非它的直接使用者――大學生，而是寢室投資者或高校方負責人。即使家具品質優良、款式新穎，并且受到學生群體的喜愛，這些卻可能并不是校方或寢室投資方關注的重點。要解決這個問題，可以通過以下幾種手段。

第一，對于家具生產和銷售企業來說，首先最重要的一點就是激起寢室投資方或校方對于寢室家具的購買熱情，提高對大學生生活質量的關注度?？梢灾谱鞫鄠€典型高校的寢室家具建設的模型，從大學生生理心理特征、生活方式轉變等多個角度進行分析，使投資者或高校管理者認識到優良的寢室家具作為提供高校育人環境建設、體現對學生身心發展的人文關懷的重要部分，應給予足夠的重視，以此提高購買高品質家具的意識和主動性。

第二，家具行業競爭日益激烈，企業應該轉變推廣模式，通過調整營銷策略，配合舉辦各類展會、親情服務和產品說明會等方式銷售產品，展開一系列主題活動推廣品牌，通過媒體增加品牌的曝光度，整合媒體、展會活動、產品展示、企業研發力、海外拓展市場等方式，對消費者全方位輸出企業形象和產品知識，提升企業的品牌形象。

第三，國家應出臺政策來鼓勵大學生寢室的發展建設，并引入競爭機制。為了學校的發展建設，高校負責人及投資方會想方設法去提高寢室家具對學生的吸引度，學校管理者會積極滿足大學生成長特殊時期的需求，同時也能提升投資方的管理及服務和競爭機制下的危機意識，隨之，大學生寢室設計、市場開發等的各方面水平都會有所提升。

結語

高校寢室家具有著良好的前景和巨大的發展潛力。大學生寢室家具的發展已受到廣泛關注，對于大學生寢室的管理者和投資者來說，寢室家具設計的合理與否不僅影響寢室的整體形象，更直接影響大學生的日常學習、生活。作為家具生產企業，要適應市場的需要，加大新產品的研發力度，設計出功能合理、更人性化的家具產品，通過創建自己的寢室家具品牌策略，提升產品的附加值，通過多途徑進行品牌創新及推廣，提高高校管理者對于大學生生活品質的關注，刺激他們對于寢室家具的購買熱情，促進大學生寢室家具的整體發展。

參考文獻：

[1] 李萌，陳書琴.高校學生寢室家具的人性化設計創意研究[J].包裝工程，2013，（22）：115-118，122.

[2] 林童能，徐可，申望.大學寢室家具多功能化設計探究[J].科技創新導報，2014，（3）：63-64.