引論：我們?yōu)槟砹?3篇婚禮設(shè)計(jì)范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時(shí)的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

對(duì)于私人家庭婚禮來賓主要是以新人的家人為主，那么在會(huì)場(chǎng)布置上著重突出溫馨感，讓來賓有種回到家的舒適感。

對(duì)于場(chǎng)地選擇會(huì)以小型、私密性好的場(chǎng)地為主要目標(biāo)，會(huì)場(chǎng)布置的側(cè)重點(diǎn)會(huì)放在雞尾酒區(qū)，因?yàn)榈綀?chǎng)的家人會(huì)在這個(gè)區(qū)域聊天，所以沙發(fā)的擺放必不可少，在雞尾酒區(qū)要擺放可口的小點(diǎn)心，以及淡雅的花藝。

繽紛彩色婚禮

這類婚禮比較適合年輕的新人，在做繽紛婚禮的會(huì)場(chǎng)布置上，一定要把握住現(xiàn)場(chǎng)的顏色是在同一色系的，如果色彩比較強(qiáng)烈的，專家建議最好選用2~3種顏色，例如如果選用桃紅和翠綠色就只能在加上寶藍(lán)色，或是有明黃色最好再只選用寶藍(lán)色即可。當(dāng)然做繽紛婚禮也要看場(chǎng)地，如果場(chǎng)地是以木本色或是金色則不宜使用繽紛色，如果場(chǎng)地是以白色，尤其是在戶外，繽紛的色彩在陽光的照耀下會(huì)異常美麗。

優(yōu)雅婚禮

首先場(chǎng)地布置上要大氣，在條件允許的情況下，會(huì)在屋頂上方垂釣出布幔或是水晶燈凸顯出優(yōu)雅、奢華的氛圍。

在桌臺(tái)的擺放上也會(huì)選用歐式銀質(zhì)燭臺(tái)和復(fù)古花藝做點(diǎn)綴。新娘在婚紗的選取上建議選擇裙擺要大一些的婚紗，這樣才能與整體環(huán)境相協(xié)調(diào)，此外，在婚禮進(jìn)行曲的選擇上最好選用童聲伴奏并且樂曲緩慢，新人入場(chǎng)時(shí)一定腰背挺直、緩慢走人會(huì)場(chǎng)。

采訪對(duì)象：吉作即作

首席婚禮策劃顧問小貝

婚禮為何要有蛋糕？

專訪北京國貿(mào)大酒店

餅房行政廚師長阿貝爾

“在西方婚禮上必不可少的一個(gè)物品就是蛋糕，蛋糕必須制作成一層一層象征著新人走過人生的一個(gè)個(gè)階段最終走向幸福的終點(diǎn)。”北京國貿(mào)大酒店餅房行政廚師長阿貝爾解釋起婚禮蛋糕在一場(chǎng)婚禮上的重要性。

篇2

就拿“接新娘”來說，如今上海時(shí)興有人“堵門”，不讓新郎倌進(jìn)，需得交出小紅包(開門錢)才放進(jìn)門，有的能一堵就十幾二十分鐘。接下來就是向新娘獻(xiàn)花，給父母親敬茶(順手接過大紅包)然后新人吃喜茶再然后往沙發(fā)上坐，沒事了……這一套幾乎已經(jīng)成為全上海拍婚禮片統(tǒng)一的“模式”。怎么就不能來點(diǎn)新的?讓爸媽講幾句話不行嗎?有人說老人怕講不好不愿講，這有可能。但是你是干什么的?攝像。我早說過一個(gè)優(yōu)秀的攝像應(yīng)當(dāng)至少是“半個(gè)編導(dǎo)”你得給人家設(shè)計(jì)呀!得“有戲”給人家呀!得“說戲”，“導(dǎo)戲”、引導(dǎo)他們“進(jìn)戲”呀!

比如：父親抓起女兒手放到女婿手中說：“我女兒托付給你了，希望你們小夫妻和和美美白頭到老。”母親接著說：“你到了婆家要孝敬公婆，姑嫂妯娌要和睦相處。”父：“家和萬事興嘛!”母：“有空常回家看看，工作再忙也要記得給爸媽打電話……”(特別聲明，以上隨便舉例，不是講稿!)這些非常煽情的話可能催人淚下。這是喜悅的淚，帶著些微依依惜別的凄楚，屬于非常真切的情感流露。(當(dāng)然不應(yīng)該也不可能拍成“生離死別”似的嚎啕大哭)到這里，可以叫“停”完成。

這段“家長祝福”無非是讓家長“亮相”，至于家長具體說什么，怎么說，越平常越真實(shí)越生活化越好。其實(shí)家長很容易“進(jìn)戲”，可能說得比你預(yù)先設(shè)計(jì)的還要好，情到深處，打動(dòng)人心要看你怎么“導(dǎo)”，千萬別照抄讓老人背臺(tái)詞。這一切都體現(xiàn)出你設(shè)計(jì)和臨場(chǎng)處置的能力，考驗(yàn)?zāi)愕闹腔?

把情節(jié)化作影像鏡頭

鏡頭表現(xiàn)包括外在樣式和內(nèi)在的語言，諸如景別、角度、攝錄對(duì)象都得到位，畫面要拍得漂亮，鏡頭的語言形式要運(yùn)用得當(dāng)。就拿“獻(xiàn)花”這場(chǎng)戲來說，你若一言不發(fā)任由他們?cè)趺醋觯靡粋€(gè)鏡頭也能記錄下全過程。這樣畫面好看嗎?不好看!你得想辦法設(shè)計(jì)鏡頭，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭“切分”著拍，然后接起來效果就好多啦。(拍的時(shí)候接縫處可以留點(diǎn)“重疊”的余量，后期剪接就比較寬裕)這場(chǎng)“戲”你得多花點(diǎn)時(shí)間，多用點(diǎn)心思，關(guān)鍵在于要?jiǎng)幽X筋設(shè)計(jì)出若干個(gè)“分鏡頭”來形成一組鏡頭，組合起來表現(xiàn)這件事。不妨這樣設(shè)計(jì)試試：

鏡頭01　特寫－近景　鮮花(由虛轉(zhuǎn)實(shí))拉――手捧鮮花的新郎6”－8”

這個(gè)鏡頭雖只數(shù)秒，“信息量”卻不小，它至少回答了兩個(gè)問題：這是什么?是鮮花。誰捧著鮮花?新郎。(交代主體人物)

鏡頭02 近景身著婚紗禮服的新娘(神情嫵媚)4”(主體人物)

鏡頭03 中景新郎走來5”

這是新娘的“主觀鏡頭”，即新郎向“我”走來。(拍攝時(shí)新郎朝著攝像機(jī)走，攝像機(jī)代表新娘的眼睛)

鏡頭04　移攝　中景－近景　新娘的手在禮服上“下意識(shí)”地抓了一下(面部表情含情脈脈)5”

這是新郎的“主觀鏡頭”，走向面前美麗的新娘。(機(jī)位逐漸移近新娘)

鏡頭05 全景　新郎手捧鮮花走向新娘獻(xiàn)花(新娘雙手接花)　4”

鏡頭06　特寫　新人的手和鮮花微動(dòng)　2”

鏡頭07 中景　新娘與新郎擁抱　4”

鏡頭08 特寫　新娘臉部表情　2”

鏡頭09 中景　擁抱換位(新郎臉部換到外側(cè))　4”

鏡頭10 特寫　新郎臉部表情　2”

鏡頭11 近景　新郎背后新娘手中的鮮花輕微晃動(dòng)　2”

鏡頭12 中景　兩人相視深情微笑　4”

以上12個(gè)“分鏡頭”合為一個(gè)“鏡頭組”來表現(xiàn)這場(chǎng)獻(xiàn)花的“戲”，你覺得是否好些?其效果不是“一個(gè)鏡頭直通到底”所能比的吧?這樣細(xì)節(jié)表現(xiàn)比較豐富，雖說拍攝過程比較費(fèi)事，但是出來的片子畫面總體感覺完全不同，重要的是你得想出辦法來把它(情節(jié)、細(xì)節(jié))變成你的“分鏡頭”。人家正式拍戲都得事先編寫“分鏡頭劇本”，照本子拍。婚禮影像片的本子應(yīng)當(dāng)在你心里，這豈不正考驗(yàn)?zāi)愕闹腔?

設(shè)計(jì)鏡頭的組接

要講究一個(gè)鏡頭接下一個(gè)什么鏡頭，按組接“規(guī)矩”來，別只顧故事內(nèi)容“連續(xù)”，還得考慮視覺效果“順暢”。(不合規(guī)則的組接筆者在上講舉過例子)然后還應(yīng)特別重視“鏡頭組”之間的組接，也就是說每一場(chǎng)“戲”末尾與下一場(chǎng)“戲”開頭應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)“過渡”(也稱“轉(zhuǎn)場(chǎng)”)要不然觀眾會(huì)感覺“突兀、冒失、別扭”。

“過渡”通常多用空鏡頭，這樣做最簡(jiǎn)便。就說“獻(xiàn)花”這場(chǎng)戲結(jié)束，趕緊安排一個(gè)空鏡頭――大紅喜字或者床頭的喜娃娃(好在辦喜事這些空鏡頭多的是)后面接“吃喜茶”，桂圓紅棗(圓圓滿滿早生貴子)就十分“順當(dāng)”合情合理。

再比如“接新娘”整個(gè)版塊完成后面要安排新娘子上花車，這之間必須設(shè)計(jì)一個(gè)“過渡”，否則前面內(nèi)容全部在室內(nèi)，后面一下子到了室外，感覺有點(diǎn)“跳躍”。怎么辦呢?我們?cè)囋囘@樣玩一次“過渡鏡頭”如何：

鏡頭A　特寫　果盤里的糖果　五顏六色(變焦)虛化成為模糊的圓泡(或六邊形色塊)

鏡頭B　特寫　模糊的色塊(變焦)焦點(diǎn)聚實(shí)五彩續(xù)紛的鮮花(拉攝)出現(xiàn)花車全貌

這后面再接室外的戲可不就順啦l要點(diǎn)在于首先要找出合適的“相似物”，這是玩“虛化”過渡的必要條件，其次操作技法得非常嫻熟，用長焦距大光圈，手動(dòng)聚焦，(最好用三腳架以確保不晃)畫面虛得“透”，變焦效果顯著，接出來才漂亮。

抓牢三個(gè)環(huán)節(jié)

從攝制過程來看婚禮片有三個(gè)環(huán)節(jié)必須抓牢，前期、現(xiàn)場(chǎng)和后期。

前期

前期工作十分重要，拍攝婚禮片事先應(yīng)當(dāng)安排說戲這項(xiàng)工作要與被攝對(duì)象(不單是新郎新娘，最好包括家長、儐相和司儀)見面溝通，了解具體的活動(dòng)程序，因人而異商定拍攝方案。作好充分準(zhǔn)備，有周密的計(jì)劃，做到“胸中有丘壑”。切忌臨時(shí)倉促上陣馬虎應(yīng)付，那還談何設(shè)計(jì)!

聽說如今不怎么重視前期工作，“說戲”竟十分罕見，多為攝像師到鐘點(diǎn)上門，直接就動(dòng)手拍將起來……

現(xiàn)場(chǎng)

前期準(zhǔn)備工作做得周詳，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)按預(yù)定計(jì)劃行事。一個(gè)一個(gè)版塊，一場(chǎng)一場(chǎng)“戲”攝像師心里應(yīng)當(dāng)早有底啦!然后一個(gè)一個(gè)鏡頭怎么切分組接形成“鏡頭組”都有條不紊地進(jìn)行。

不過要注意“計(jì)劃”往往不及“變化”快，因而要求你頭腦冷靜反應(yīng)敏捷能預(yù)見現(xiàn)場(chǎng)“局勢(shì)”的發(fā)展并具備很強(qiáng)的應(yīng)變能力，處置各種猝不及防的 突發(fā)“”，以確保“拿下”重要鏡頭，否則稍縱即逝恐怕不可能再現(xiàn)。

后期

后期是“二度創(chuàng)作”的過程，后期編輯可調(diào)整結(jié)構(gòu)順序，改變鏡頭時(shí)間長度，插入相關(guān)資料，隨作者意圖制作快慢動(dòng)作定格或其它特技，還可以疊加文字、解說、音樂等等，任由你怎么“玩”。現(xiàn)在科技發(fā)展進(jìn)步了 視頻編輯已經(jīng)數(shù)字化，可以作電腦“非編”、又不損失圖像質(zhì)量，而且各種編輯軟件設(shè)計(jì)人性化，操作十分雋便，真是太好啦!

筆者多年前應(yīng)朋友邀請(qǐng)拍攝婚禮片，那時(shí)用模擬機(jī)VHS帶拍攝+沒條件編再說經(jīng)過編輯圖像清晰度會(huì)下降許多 因此逼著自己玩“現(xiàn)場(chǎng)編輯法”，(也就是所謂“無編輯拍攝法”)在拍攝的第 時(shí)間完成鏡頭切換組接，拍出來的素材就是“成品” ，回去僅在原帶上做“音頻復(fù)制”添加音樂。每個(gè)鏡頭怎么安排誰接誰每版塊總共該有多長，這一塊貼什么音樂大體正好，都得事先設(shè)計(jì)到位，交出去的都是原版錄像帶。“玩”到這份上確實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，決不是輕而易舉的事，如今回頭想想也不由地要“夸獎(jiǎng)”自己幾句。現(xiàn)在倒反變“懶”了，有點(diǎn)兒“依賴”后期編輯拍攝時(shí)對(duì)鏡頭的順序、長度等已不再太在意，只管拍到，“有”就行。那時(shí)候拍的片子假如今天再“非編”一下，只需稍稍修整(行里俗話稱“修毛邊”)想必更錦上添花!

結(jié)構(gòu)和主題

要明白設(shè)計(jì)哪些具體內(nèi)容，必須了解婚慶片本身怎樣結(jié)構(gòu)，并切實(shí)把握住拍攝主題。

婚禮慶典影像片的結(jié)構(gòu)般為三大部分，接新娘，婚禮宴，鬧新房。(在我看來外景也可算一塊，這一塊最有看頭，也最需要?jiǎng)幽X筋設(shè)計(jì))這幾大版塊似乎大家都知道，可是對(duì)于攝像師來說重要的是在于明白每版塊的主題，也就是說應(yīng)當(dāng)抓住每塊要表達(dá)的主要精神。

“接新娘”要突出“隆重”二字。新娘子是新郎倌“明媒正娶八抬大轎”抬走的，可不是跟人“私奔”(說句笑話，詰別介意)理應(yīng)隆重。“婚禮宴”要抓住“熱烈”這個(gè)精神。環(huán)境氣氛熱烈，人們的情緒熱烈，整個(gè)感覺喜氣洋洋。“鬧新房應(yīng)在“精彩”上下功夫。節(jié)目盡可能“雅”一點(diǎn)，不要過分地“俗”，“俗”也無妨，要通俗，莫庸俗，更不能粗俗。綜上所述，這三大版塊的拍攝主題“隆重、熱烈、精彩”加在一起，豈不就是“圓滿”嗎?

具體怎樣設(shè)計(jì)

把握婚禮片上述拍攝主題接下來我們按其結(jié)構(gòu)順序詳細(xì)談?wù)動(dòng)心男┚唧w內(nèi)容可設(shè)計(jì)：

接新娘

上海拍婚慶片接新娘這一塊已經(jīng)形成“套路”，所以本文前面說到不妨“設(shè)計(jì)”一些情節(jié)，比如說“家長祝福”。其實(shí)在這塊里可作設(shè)計(jì)的還有許多 要看你現(xiàn)場(chǎng)的決策能力 因地制宜即刻反應(yīng)。

比如，這家房間里放著鋼琴何不叫他們彈上一曲?假如說彈得不好，不礙事，彈!后期另外配音；或者說不會(huì)彈，也不怕，擺擺功架就行。(這里正好用得上“擺Pose”)或安排他倆一人坐彈、一人站聽，設(shè)計(jì)一些動(dòng)作表情如“作欣賞狀”，時(shí)不時(shí)手還伸向鍵盤，或安排他們四手聯(lián)彈……最重要的是“切分”鏡頭，切得巧妙才是。人家不會(huì)彈，手指呆板板的，而你偏去拍他的手，不是出人洋相嗎?各種景別錯(cuò)開安排，人與琴交替出現(xiàn)，新郎新娘眼神表情相互交流，動(dòng)作姿態(tài)不時(shí)有所“響應(yīng)”，側(cè)面與背面 實(shí)景與虛影(鋼琴像一面鏡子)加上空鏡頭(如琴譜)等等這一組鏡頭接出來畫面效果豈不優(yōu)雅浪漫?此外還須請(qǐng)你注意軸線規(guī)則，別“越軸”。最要緊的又回到那句老話：千萬別為了“連續(xù)”就一個(gè)鏡頭玩到底!

新娘子上車也可設(shè)計(jì)出“戲來：爸媽到車旁臨行話別”反復(fù)叮嚀……十分動(dòng)情感人!其實(shí)不一定要他們說什么，只要人在場(chǎng)嘴在動(dòng)(好像在叮囑)就行，(哪怕在數(shù)“一二三四五”)反正這里貼鞭炮聲。鏡頭務(wù)必多切分：面部表情，緊握著女兒的手……機(jī)位多改變：車外拍爸媽，新人，全景中景近景，車?yán)锿高^車窗反拍爸媽……

車行途中的“戲”，建議攝像師同車拍攝，坐在前排副駕駛的位置干活。這個(gè)座位通常是給男儐相的，事先就讓新郎與他商量好，請(qǐng)他另車就座。(應(yīng)當(dāng)能配合)

要注意變換拍攝對(duì)象，車外的景物與車內(nèi)的新郎新娘，鏡頭要交替出現(xiàn)，避免“同場(chǎng)同景”相接造成視覺效果“跳”。車外景物要根據(jù)具體情況靈活選擇，如建筑物、街景、行道樹、車外右側(cè)后視鏡，車內(nèi)也可拍駕駛員手握方向盤，車窗玻璃上的吉祥物小掛件等等。

重點(diǎn)在新郎新娘的“戲”，至少設(shè)計(jì)10多個(gè)鏡頭(應(yīng)當(dāng)不難做到)，關(guān)鍵在于你得幫他們?cè)O(shè)計(jì)，你得想出合適的情節(jié) 能做到“巧妙”則更好。故事情節(jié)應(yīng)循序漸進(jìn)逐步發(fā)展?jié)u入佳境，最后請(qǐng)他們作“好像”接吻的樣子，表達(dá)方式應(yīng)含蓄委婉，有個(gè)動(dòng)作“趨勢(shì)”就行(其實(shí)根本就沒碰上，新娘口紅弄糊了還得補(bǔ)妝吶)，或鏡頭恰到好處切斷，或借用車內(nèi)后視鏡照出的虛影來間接表現(xiàn)，適時(shí)搖向車外前方；或叫他們?cè)诩磳⑴錾详P(guān)鍵時(shí)刻拿起鮮花遮擋并微微晃動(dòng)，或漸漸虛化焦點(diǎn)……總之，鮮花后面“接吻”的戲不直接表現(xiàn)，讓人產(chǎn)生想象和聯(lián)想。(筆者曾這么嘗試拍過，實(shí)際效果確實(shí)不錯(cuò))

接新娘各地風(fēng)俗各異，必須切實(shí)尊重，照當(dāng)?shù)氐囊?guī)矩來。要點(diǎn)在于你在拍攝中能發(fā)現(xiàn)最精彩的最值得強(qiáng)調(diào)的某些具體細(xì)節(jié)，鏡頭及時(shí)到位濃墨重彩大書特書。這里的“設(shè)計(jì)”主要是指“鏡頭的設(shè)計(jì)”(怎么“切分組接”的問題)至于整體情節(jié)的設(shè)計(jì)需酌情而定。

外景

外景這一塊可以說就是一部小小的MV，一定要拍得漂亮，得好好動(dòng)腦筋設(shè)計(jì)。這里最能體現(xiàn)出攝像師的能力和智慧，各位攝像朋友有本事請(qǐng)?jiān)诖耸┱共湃A吧!

外景應(yīng)選擇有標(biāo)志性的建筑或美麗的綠地園林，故事情節(jié)的策劃創(chuàng)意特別重要，不能單純是新郎新娘兩人不停地在走路，也不應(yīng)全都是并肩而立正面朝向攝像機(jī)的鏡頭(如同“到此一游”的紀(jì)念照)。“文如看山不喜平”，影像片的情節(jié)也應(yīng)如此，跌宕有致曲折起伏“一波三折”才好要看你怎么“折騰”，巧妙地設(shè)計(jì)

根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境具體條件，至少要安排4－5個(gè)“小節(jié)目”，比如花前絮語、池邊嬉水、蕩秋千、奔跑追逐、抱新娘旋轉(zhuǎn)等。注重于有看點(diǎn)的情節(jié)和精彩的細(xì)節(jié)，畫面要“美”力求富有詩情畫意!拍攝時(shí)引導(dǎo)他們自然“入戲”，切忌硬性要求擺姿勢(shì)刻意“拗造型”，決不能叫人強(qiáng)露笑容(必定多半僵硬又尷尬)。拍攝技法可應(yīng)用多種描寫方法，還可適當(dāng)運(yùn)用特技手法(如動(dòng)態(tài)紗裙下擺用重影效果)來表現(xiàn)。

外景的鏡頭處理應(yīng)特別講究舉個(gè)例子，就拿新郎新娘花園漫步來說，總不能老是向你攝像師走來由你身邊走過，鏡頭跟著“搖”過去，多死板?是不是可以這么“玩”：(以下低機(jī)位固定拍攝)

鏡頭A　正面　新郎新娘手牽手?jǐn)[動(dòng)著鮮花奔向鏡頭　鮮花在鏡頭前擺過

鏡頭B　鏡頭轉(zhuǎn)向　他們從攝錄機(jī)后面奔來 鮮花罷過鏡頭出現(xiàn)他倆背影

“接點(diǎn)”放在鮮花擺過鏡頭處，這樣的“遮擋組接法”不是我發(fā)明的，不算我教給你的，類似的接法電影電視里常有，何不學(xué)習(xí)借鑒為我所用!

再舉個(gè)例子，筆者有一次拍外景，未了安排新郎抱起新娘旋轉(zhuǎn)，而后覺得意猶未盡，考慮加一個(gè)旋轉(zhuǎn)的“主觀鏡頭”，讓周圍景物樹木轉(zhuǎn)起來。“想法”挺不錯(cuò)，可是這是個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，按照“動(dòng)接動(dòng)”的規(guī)則，下面怎么收?qǐng)瞿?于是再想辦法，利用M9000攝錄機(jī)的“化變”功能，先儲(chǔ)存一幅靜止的畫面(新娘手中的鮮花近景)，然后在旋轉(zhuǎn)拍攝中適時(shí)提取。最終效果是：新郎抱著新娘在旋轉(zhuǎn)，他倆眼前天空樹木都在轉(zhuǎn)，漸漸化為鮮花，技法上自然流暢地完成動(dòng)靜過渡。也許有朋友會(huì)說，這些在后期電腦非編中都能辦到。是的，首先要“想到”，能設(shè)計(jì)出“戲”來，其次確保鏡頭到位，再說利用手中攝錄機(jī)現(xiàn)有功能當(dāng)即完成豈不更好!那時(shí)我就沒做后期編輯原版帶當(dāng)場(chǎng)解決。

婚禮宴

婚禮酒宴包括迎賓、婚禮儀式和敬酒。

筆者見到有的攝像師拍“迎賓”就一個(gè)勁地拍來賓與新人合影，四個(gè)人紀(jì)念照，剪進(jìn)片子里基本上全是“同場(chǎng)同景”，真為他著急!拍照片不是你的事，你得拍“活”的!你腦子里得設(shè)計(jì)、手上趕緊抓拍呀!例如新人同來賓親切握手(擁抱)，來賓中年輕朋友比較放松，表現(xiàn)可能熱烈一些，畫面效果就更好。你應(yīng)關(guān)照新郎新娘“做戲”，比如來賓有帶來小朋友，可撫摸他們頭部臉部：有小娃娃，新娘可上前親吻：有老人來趕緊攙扶等等。

然后應(yīng)當(dāng)再拍大量“空鏡頭”如宴會(huì)大廳的吊燈，臺(tái)上背景，喜字，鮮花、燭臺(tái)，蛋糕，香檳酒和酒杯塔……

婚禮儀式開始之后有司儀講話(同步語言)這時(shí)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演不是你，是司儀!你只管攝錄，萬萬不可隨便叫停，盡可能完整，最好有兩個(gè)機(jī)位拍，一個(gè)拍臺(tái)上，一個(gè)拍臺(tái)下(來賓的反應(yīng)鏡頭)。

假如只有一臺(tái)機(jī)子拍攝，我教你一招不妨這么玩：在儀式開始之前你先組織拍一些“反應(yīng)鏡頭”，比如來賓“好像”在聽臺(tái)上人說話，來賓熱烈鼓掌等等。等到儀式正式開始，你連續(xù)拍臺(tái)上內(nèi)容，在來賓鼓掌時(shí)鏡頭可快速“推、拉、搖”(別切斷)改變景別構(gòu)圖或?qū)ο螅笃诩糨嫊r(shí)把那些反應(yīng)鏡頭和空鏡頭“插入”其中，或用來蓋住剪斷處的接縫。關(guān)鍵在于你應(yīng)懂得這種“錯(cuò)時(shí)組接”的道理!

記得張藝謀在某次電視訪談中說過一個(gè)小故事：

當(dāng)年拍電影《一個(gè)都不能少》時(shí)有個(gè)小花絮，其中一場(chǎng)戲是電視臺(tái)播放的節(jié)目里，代課老師尋找輟學(xué)孩子張慧科，已經(jīng)找了三天還沒找到……這孩子看到電視，哭了。生活中張慧科這小演員是個(gè)頑皮好動(dòng)的楞小子，成天嘻嘻哈哈無憂無慮大約天生不會(huì)哭，屬于“打死也不哭”的那種，可是“戲”里要他哭呀，怎么辦?導(dǎo)演組就動(dòng)腦筋，他們了解到張慧科有一個(gè)三歲的小妹妹，十分可愛，他平日最愛逗她玩。小演員拍戲每個(gè)星期放一次假回家，別人放假，偏找個(gè)理由(本周違反啥紀(jì)律)不放他!連著敲了幾次假，一個(gè)月沒讓回，他特別想念小妹妹。導(dǎo)演組此時(shí)又悄悄地派攝像師去他家拍來小妹妹影像鏡頭，一切準(zhǔn)備就緒，讓張慧科看片子，楞小子一看到心中日夜想念的小妹妹，哭了……哈哈，非但不是這時(shí)候哭，而且哭的還不是同一回事!

敬酒，現(xiàn)場(chǎng)聲不要求連貫，拍攝也比較簡(jiǎn)單，只要多切分，鏡頭短一些。別一個(gè)接一個(gè)盡是新郎新娘的鏡頭(避免“同場(chǎng)同景”)來賓鏡頭與之交替安排。盡量讓每位來賓都能上鏡，別漏了誰，還可以拍些碰杯，劃火柴等特寫鏡頭……

近幾年上海推出新辦法就是把婚禮儀式與敬酒交叉進(jìn)行(稱分為幾場(chǎng))，這樣有多次起伏，很富有節(jié)奏。新人入場(chǎng)，證婚人講話、戴婚戒，吻新娘，注香檳酒塔，飲交杯酒，點(diǎn)蠟燭(代替點(diǎn)香煙很文明)共同許愿，新人感言、家長致辭，切蛋糕等等分為幾段安排，在敬酒時(shí)，有的穿插來賓才藝表演，有的舉行抽獎(jiǎng)活動(dòng)……這樣也挺熱鬧，攝像師應(yīng)注意盡量兼顧全面，交叉拍攝、力求不顧此失彼。

我這里還要說說燈光的問題、它涉及色溫變化影響片子的色彩影調(diào)。上海如今時(shí)興在婚禮宴會(huì)上打“追光燈”照著新人(進(jìn)場(chǎng)、點(diǎn)蠟燭、切蛋糕等，還有其他一些事也都追光照著)這給攝像帶來麻煩不說實(shí)際上給片子效果造成問題。

據(jù)筆者了解，大約在20年前上海的花園飯店“百花廳”婚禮宴會(huì)就用上了追光燈。那是一個(gè)富麗堂皇的橢圓形大廳，有60。多平方米，安放30多桌還綽綽有余，決不影響中間寬敞的紅地毯走道，一直通到臺(tái)前。新郎新娘步入大廳時(shí)，頂上華麗的水晶吊燈漸暗，包廂里居高臨下射出左右各一束光柱交叉疊影，引導(dǎo)新人前行，顯得十分高貴典雅，莊重又氣派……

現(xiàn)在使用追光燈的婚禮，有的卻“不問三七二十一”生搬硬套，往往不考慮場(chǎng)地大小，燈位高低、進(jìn)場(chǎng)路線的長短等因素，總之不管“合適不合適”，僅僅作為一項(xiàng)服務(wù)項(xiàng)目，只要新人愿意接受就照用不誤。前不久筆者的親戚小孩辦喜事，那家酒店場(chǎng)地不大，桌椅座位排得滿滿當(dāng)當(dāng)(少有“留白”)，走道已經(jīng)七拐八彎偏也“玩”了追光。燈位又低路線又近，光線太強(qiáng)太硬，新娘子(本身皮膚就白)整個(gè)臉上曝光嚴(yán)重過度，片僵白毫無層次可言，而且畫面整體藍(lán)瑩瑩的(色溫過高)效果很不理想。我想這假如怨人家攝像師的不是，恐怕是沒有道理的吧!

我覺得“以合適為好”才是。

鬧新房

拍攝鬧新房不少攝像師的做法是實(shí)拍，人家怎么鬧他就怎么拍，哪怕胡鬧也照拍，這樣可不妥當(dāng)。來賓的節(jié)目往往并不多，可能還相互雷同，有的節(jié)目又比較“俗”，你可別“媚俗”!對(duì)那種庸俗的節(jié)目，你隨機(jī)應(yīng)變注意避實(shí)就虛揚(yáng)長避短，“聲東擊西”用反應(yīng)鏡頭或空鏡頭取而代之，有的節(jié)目實(shí)質(zhì)上是在捉弄 刁難、丑化新郎新娘的，少拍或者不拍；像“鬼子進(jìn)村”(搶“花姑娘”)這類讓人惡心添堵的，堅(jiān)決不拍!

鬧新房設(shè)計(jì)節(jié)目差不多就是“編故事”，全靠“想法”，這最能檢驗(yàn)攝像師的設(shè)計(jì)能力，真正完全是在考驗(yàn)?zāi)愕闹腔邸z像師有必要準(zhǔn)備幾個(gè)精彩(新穎、高雅、有寓意)的節(jié)目到時(shí)“送給來賓”，例如“心心相印”(新人相互描口紅，親吻臉頰留下紅印 然后用新婚照片背面粘拓吻印)這個(gè)節(jié)目就比較有品位，不但在照片上留下了新婚吻的印記非常珍貴(值得塑封收藏)，而且含義十分美好。

尤其鬧新房最后一個(gè)節(jié)目 作為全片的收尾大軸 構(gòu)思設(shè)計(jì)必須匠心獨(dú)運(yùn)出奇制勝!拍攝時(shí)還要引導(dǎo)“進(jìn)戲”并善于營造氣氛調(diào)動(dòng)情緒循序漸進(jìn)推波助瀾達(dá)到，然后戛然而止，余音繞梁令人回味。筆者曾多次作過各種嘗試(有的節(jié)目還帶上道具) 每每博得滿堂叫絕。限于篇幅，難以詳記。

上海如今已不時(shí)興“鬧新房”了，來賓在酒宴上隨便“鬧”一通，無非是“吹火”或“拼酒”之類(吹滅新娘點(diǎn)煙火柴，拼著新郎干杯喝溜) 大家喝完喜酒就“拜拜”啦，少 有再安排鬧新房的。這樣似乎缺了點(diǎn)什么，我覺得還是有”鬧新房這一塊為好，哪怕專門組織一批“精英”來鬧一下，一部婚禮影像片好像才算完整。(個(gè)人意見僅供參考)

這里順便談一點(diǎn)后期編輯關(guān)于音樂的事，最好先征求新人意見喜歡哪種音樂?各人各有所愛，請(qǐng)他們自己決定并提供音樂CD片或u盤。若是由你攝像師作主，可得注意人們普遍的傳統(tǒng)觀念，通常婚慶片的音樂以喜氣洋洋的為好!聽說有人把小提琴協(xié)奏曲“梁祝”(凄美的愛情悲劇，音樂本身十分高雅)用到婚禮片中，結(jié)果鬧出了“糾紛”……

再說各人看事物的角度也不同，有位攝像師給“外景”那一塊貼上電影《泰坦尼克號(hào)》主題曲“我心依舊”，音樂旋律幽雅動(dòng)聽非常感人新郎新娘起初都很喜歡，可是他們的一位朋友看了之后冷不丁來上一句“怎么船沉掉啦!”于是，新郎竟也跟著犯起了“嘀咕”，心生狐疑，越想越別扭，要求改換音樂…… (說實(shí)話，我真的由衷“佩服”他們這位朋友的思維方式竟如此“別出心裁”與眾不同!)

用音樂還得注意版權(quán)問題，(不屬本文闡述范圍)這里不詳談。

設(shè)計(jì)靠什么

設(shè)計(jì)靠什么?靠“想法”!靠智慧!靠你的知識(shí)!靠你的能力!總之靠人的素質(zhì)!

我反復(fù)強(qiáng)調(diào)，一個(gè)真正優(yōu)秀的攝像師應(yīng)當(dāng)至少是半個(gè)編導(dǎo)，事實(shí)上婚禮攝像往往集“攝、導(dǎo)、編”于一身。攝像師的素質(zhì)是靠他內(nèi)在的文化知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)看他的敬業(yè)精神和專業(yè)能力。

攝像師需要有相當(dāng)?shù)奈幕A(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)，特別要掌握寫作知識(shí)懂得敘述描寫和修辭方法，有定的寫作能力。還應(yīng)當(dāng)有較為廣泛豐富的各門類知識(shí)的積淀(是個(gè)“雜家”才好)，多讀各種書籍尤其世界各國名著，以充實(shí)自己，真的是“功夫在詩外”!(知識(shí)靠長期積累，別太急功近利，莫指望立竿見影。)

攝像師應(yīng)當(dāng)多看電影電視，學(xué)習(xí)借鑒活學(xué)活用，運(yùn)用于自己的拍攝實(shí)踐中。(請(qǐng)注意學(xué)其精髓，切莫味模仿東施效顰弄巧成拙)片子應(yīng)表達(dá)巧妙要有一定的藝術(shù)性，還須有些“藝術(shù)細(xì)胞”。

攝像師必須有相當(dāng)?shù)募寄埽軌蛲ūP考慮拍攝內(nèi)容鏡頭組接技巧運(yùn)用乃至畫面長度、配音效果等等，現(xiàn)場(chǎng) 抓拍和設(shè)計(jì)擺拍都要駕輕就熟游刃有余。力求獲得豐富多樣規(guī)范精湛，合理又合適的畫面素材。

攝像師還須有很強(qiáng)的應(yīng)變能力，頭腦冷靜反應(yīng)敏捷，能當(dāng)機(jī)立斷即刻作出正確的決策，處置各種突發(fā)的情況。

攝像師最好有點(diǎn)幽默感，有駕馭語言的本領(lǐng) 能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)人員和拍攝對(duì)象的情緒以引導(dǎo)他們“入戲”。

更重要的是攝像師應(yīng)有精品意識(shí)，對(duì)自己作品嚴(yán)格要求，力求完美，未必非得“絕無僅有”，但應(yīng)追求“出類拔萃”!

攝像師特別需要敬業(yè)精神，必須具有熱情認(rèn)真的工作態(tài)度和真誠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呢?fù)責(zé)精神，誠信屬于為人基本道德斷然不可或缺。這是攝像師待人接物的態(tài)度和為人處世的準(zhǔn)則的體現(xiàn)，當(dāng)屬絕對(duì)的根本素質(zhì)。

篇3

Analysis of Design in Modern Wedding Invitations

ZHU Wenling

（Wuhan Technical College of Communications， Wuhan， Hubei 430065）

Abstract Wedding invitation as an important part of the wedding march， is a newcomer on the sincerity of the performance of the guests. Wedding invitations have become new personality and taste of the endorsement， novel and unique personality full of new invitations will be pro-gaze. Content pattern of a successful wedding invitation design contained， colors， shapes， and many other visual communication research can be an excellent expression of the wishes of the couple. From the styling changes and then talked about the necessity of wedding invitations personalized invitations. Combination of comparison between Western and Chinese invitations to analyze western invitation design features， analysis of design of modern wedding invitations.

Key words wedding invitation； modeling； design

結(jié)婚請(qǐng)柬在中國由來已久，根據(jù)中國傳統(tǒng)習(xí)俗，多為直版，大紅，燙金字的設(shè)計(jì)。清朝時(shí)結(jié)婚請(qǐng)柬稱為團(tuán)書，是結(jié)婚時(shí)的周公六禮書之一，當(dāng)男子向女方家訂婚成功，就會(huì)印制團(tuán)書告知眾親友。隨著時(shí)代的發(fā)展，中西方文化文化的融合，現(xiàn)代婚禮請(qǐng)柬的形態(tài)、顏色都不再拘于傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的請(qǐng)柬已經(jīng)不能滿足時(shí)下年輕人求新求變的個(gè)性特征。中西合璧的時(shí)尚元素應(yīng)運(yùn)而生。現(xiàn)代科技的發(fā)展也讓婚禮紙張工藝上出現(xiàn)了更多的變化，比如說牛油紙、日本和紙等帶西式味道的紙張也用于了中式請(qǐng)柬的設(shè)計(jì)，半透明的效果更能傳達(dá)婚禮的浪漫。印刷質(zhì)量的提升也讓各種圖案在婚禮請(qǐng)柬的設(shè)計(jì)上擁有了更多空間，比如花鳥魚蟲等傳統(tǒng)中國團(tuán)紋，水墨的淡雅，頗有古風(fēng)又不失現(xiàn)代氣息，是雅致新娘的最愛。

二十一世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)的影響力也不容小視。請(qǐng)柬形式出現(xiàn)新突破。出現(xiàn)了電子請(qǐng)柬和其他創(chuàng)意請(qǐng)柬等不同形態(tài)的請(qǐng)柬。電子請(qǐng)柬以信息的快速方便為新人提供便利。環(huán)保的電子郵件式結(jié)婚請(qǐng)柬，把結(jié)婚照和請(qǐng)柬結(jié)合起來，制作成電子相冊(cè)甚至視頻式結(jié)婚請(qǐng)柬，既能讓客人們看到結(jié)婚照，又完成了邀請(qǐng)，不失為一舉兩得的好事。另外還有通過報(bào)紙及彩信等告知親朋好友的方式。

創(chuàng)意請(qǐng)柬是更多人選擇的形式。不僅保留了傳統(tǒng)意義上請(qǐng)柬的形態(tài)，以紙質(zhì)為主，而且花樣多種多樣。比如撲克牌請(qǐng)柬、窗花造型、火車票，剪影形式請(qǐng)柬等等。選擇性遠(yuǎn)比想象中豐富得多。

1 中西方文化特點(diǎn)在婚禮請(qǐng)柬設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

中式婚禮強(qiáng)調(diào)喜慶，吉祥。所以中式婚禮中意大紅、金色為主色調(diào)。配以代表祥瑞的牡丹、荷花、喜鵲、龍鳳等圖案。所以這些元素在中式請(qǐng)柬中也極致表現(xiàn)。傳統(tǒng)中式請(qǐng)柬以豎式，橫式折頁形式為主。各種吉祥的回紋也是請(qǐng)柬常用的裝飾圖案，突出文化內(nèi)涵。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代的新人在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)也不愿再拘泥于固定格式，現(xiàn)代中式請(qǐng)柬設(shè)計(jì)中也增添了不少別樣的風(fēng)格。比如色彩上增加了白色，米色，金色等淡雅色系，設(shè)計(jì)元素由淡彩繪制的花卉的吉祥圖案，將中國文化中的淡雅發(fā)揮到極致。在設(shè)計(jì)形狀上有單頁、復(fù)頁或多折疊的結(jié)構(gòu)。中式請(qǐng)柬設(shè)計(jì)也不僅僅局限在平面形式，在中式傳統(tǒng)風(fēng)格上發(fā)展出與傳統(tǒng)圖案結(jié)合的立體請(qǐng)柬，例如蝴蝶造型，孔雀造型。

由于文化的巨大差異，在中國傳統(tǒng)婚禮中斷不能出現(xiàn)的白色，在西方的婚禮中式圣潔的代表，也是西方婚禮的主色調(diào)。西方人把白色作為他們婚禮必用的傳統(tǒng)吉祥顏色，配以紫色、香檳色、粉色，格局上多為橫式，簡(jiǎn)潔淡雅。在印刷方式上有浮雕壓印、凸版印刷、熱浮凸印刷、雕空字體等。傳統(tǒng)西式請(qǐng)柬上的花紋穿插了宮廷元素，描畫了經(jīng)典的歐式花樣。給人以簡(jiǎn)潔奢華感受。

請(qǐng)柬設(shè)計(jì)的造型更具創(chuàng)意和新意。在個(gè)性請(qǐng)柬上并不拘泥于基本形狀的變化。創(chuàng)意點(diǎn)結(jié)合生活中的事物，富有多樣性。無論從構(gòu)成形式、表現(xiàn)手法來看，都有著極其豐富的多樣性。不僅有平面的，還有立體的（如膠卷式請(qǐng)柬，地圖式請(qǐng)柬）。有直接利用物象的，有以英文文字符號(hào)構(gòu)成的。

2 中西方請(qǐng)柬設(shè)計(jì)的現(xiàn)代結(jié)合

中式風(fēng)格多采用簡(jiǎn)潔硬朗的直線條，造型講究對(duì)稱，其中細(xì)節(jié)賦予中式元素，看似簡(jiǎn)靜的現(xiàn)代簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)中卻蘊(yùn)藏著典型的中式風(fēng)格。形狀有方、圓、花形、多角形。中式風(fēng)格一般都比較穩(wěn)重，很成熟的風(fēng)格。設(shè)計(jì)特點(diǎn)講究層次，設(shè)計(jì)元素多為傳統(tǒng)圖案的運(yùn)用簡(jiǎn)化，給人以貴氣的感覺。風(fēng)格特點(diǎn)比較明顯，具有一定的識(shí)別性和藝術(shù)性。但是比較局限，多樣性不夠突出。

西式風(fēng)格則以柔和圓潤的弧形為主，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，體現(xiàn)浪漫的基調(diào)。與中式風(fēng)格一樣的是也常用對(duì)稱的方式體現(xiàn)莊重大氣。多樣性上較中式設(shè)計(jì)更為豐富，其構(gòu)成形式，有以具象、意象或抽象圖形構(gòu)成的，有以色彩構(gòu)成的。具有很好的創(chuàng)意性、識(shí)別性，也不失西方的個(gè)性特點(diǎn)。

現(xiàn)代婚禮請(qǐng)柬設(shè)計(jì)中西式風(fēng)格的結(jié)合，并不是簡(jiǎn)單的兩種風(fēng)格的合并或其中元素的堆砌，而是要認(rèn)真推敲，從功能、美觀、文化含義、協(xié)調(diào)等等方面綜合考慮。

3 婚禮請(qǐng)柬的個(gè)性創(chuàng)意表現(xiàn)

現(xiàn)代情侶越來越不拘泥于傳統(tǒng)形式而是追求個(gè)性的展現(xiàn)，這一點(diǎn)婚禮請(qǐng)柬的設(shè)計(jì)上充分體現(xiàn)。其個(gè)性創(chuàng)意主要表現(xiàn)在形式創(chuàng)意和形狀創(chuàng)意兩個(gè)方面。在形式創(chuàng)意上，有普通折疊式、立體裝飾型、明信片式、拼貼式等。在形狀創(chuàng)意上有幾何型、有機(jī)型、徒手型、異形請(qǐng)柬等。

（1）在形式創(chuàng)意上，最常見的是折疊式請(qǐng)柬，但卻能有諸多變化。比如折疊加卡式設(shè)計(jì)，在折疊式的基礎(chǔ)上在內(nèi)頁附加卡片，用個(gè)性字體交代結(jié)婚地點(diǎn)，時(shí)間等信息。體現(xiàn)出時(shí)尚氣息。直接在第一頁就把結(jié)婚的元素作為細(xì)節(jié)來顯現(xiàn)也是不錯(cuò)的方式。

此外還有，立體裝飾型，平面的光板請(qǐng)柬過于常見，立體感覺則更為搶眼。新郎新娘的裝扮極具象征性，常被用在立體裝飾型請(qǐng)柬的創(chuàng)意上。在平面請(qǐng)柬上加上立體裝飾也是創(chuàng)意體現(xiàn)之一，例如在請(qǐng)柬上系上大大的蝴蝶結(jié)，讓請(qǐng)柬頓時(shí)熠熠生輝。把當(dāng)下流行元素流蘇結(jié)合進(jìn)請(qǐng)柬，中式的玉佩當(dāng)裝飾帶等也是不錯(cuò)的創(chuàng)意。還有立體的剪裁，也讓裝飾圖案更為生動(dòng)有趣。

明信片式由于它本身所體現(xiàn)的文藝氣息和環(huán)保概念也備受推崇，一物多用不如從請(qǐng)柬開始。明信片請(qǐng)柬主要有簡(jiǎn)單風(fēng)格，清新自然的特點(diǎn)。在請(qǐng)柬上留下寫祝福語和郵票的設(shè)計(jì)增加了請(qǐng)柬的實(shí)用性，擺放在一起也格外雅致。

此外，還有更加個(gè)性的另類設(shè)計(jì)型，這種請(qǐng)柬打破原有定義上的請(qǐng)柬，結(jié)合來自生活中的創(chuàng)意想象力令請(qǐng)柬別出心裁。例如網(wǎng)頁版請(qǐng)柬，視力表式請(qǐng)柬，一個(gè)系列請(qǐng)柬。

篇4

中國有五千年的歷史，婚禮服也伴隨著中國傳統(tǒng)服飾文化的發(fā)展而有不同的設(shè)計(jì)價(jià)值與意義。霞帔是由南北朝時(shí)期的披子演變而來，形似披肩，披在肩部，垂掛于胸前，是中國傳統(tǒng)禮儀制度和服飾文化的重要符號(hào)。傳統(tǒng)的霞帔蘊(yùn)涵豐富多彩的設(shè)計(jì)元素，從中我們?nèi)绾握业郊饶荏w現(xiàn)傳統(tǒng)魅力的元素，又可以符合現(xiàn)代婚禮服審美的風(fēng)格，這就需要對(duì)霞帔的形制和圖案的特色進(jìn)行分析和研究。

1.霞帔的形制特色

清朝時(shí)的霞帔形制是兩條繡滿花紋的細(xì)長綢帶，佩戴胸前，形成“V”形，低端垂有金或玉的圓形“帔墜”作為裝飾。清朝的霞帔從狹窄的繡帶演變成了背心式，霞帔下裝飾彩色的流蘇，中間用補(bǔ)子作為裝飾，《名義考》中稱：“今命婦衣外以織紋一幅，前后如其衣長，中分而前兩開之，在肩背之間，謂之霞帔”。霞帔在造型設(shè)計(jì)上運(yùn)用點(diǎn)線面的形式美法則，通過整體和局部的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使其造型藝術(shù)更加豐富。

2.霞帔的圖案特色

中國傳統(tǒng)霞帔在形制和圖案的運(yùn)用上都采用了對(duì)稱與均衡的形式美法則，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)的統(tǒng)一和諧。霞帔的圖案更多是被人們用來增添款式的美感，人們通常將寓意豐富的圖案來表達(dá)對(duì)美好生活的向往，比如繡上練鵲紋寓意為祥和平安，把鴛鴦比作忠貞的愛情等，將相親相愛的純潔愛情注入形象化的視覺語言中。圖案就是人們經(jīng)常寄寓這種情感最好、最直觀的形式，人們往往用精美、富有個(gè)性和寓意吉祥的圖案來表達(dá)思想感情和藝術(shù)氛圍，鮮明、生動(dòng)、喜聞樂見同時(shí)又具有傳統(tǒng)的民族或民族特色。

圖案在中國傳統(tǒng)文化婚禮服設(shè)計(jì)中占據(jù)了重要地位。其所表達(dá)的抽象寓意透露出中國文化的神秘含蓄的特色，凝聚著各個(gè)時(shí)期獨(dú)特的藝術(shù)審美觀，給人以朦朧婉約的美好感受，做工極致細(xì)膩精美。

傳統(tǒng)霞帔在現(xiàn)代婚禮服中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)文化隨著國際化的發(fā)展趨勢(shì)也在時(shí)裝舞臺(tái)上占據(jù)了一席之地，在許多知名婚禮服秀場(chǎng)中，設(shè)計(jì)師們紛紛將中國傳統(tǒng)特色元素作為設(shè)計(jì)創(chuàng)新點(diǎn)應(yīng)用到服裝中，霞帔作為中國婚禮服裝飾特色，必然成為現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)的體現(xiàn)中國傳統(tǒng)服飾文化特色的重要元素。例如NE•TIGER帶來的每一季服裝秀上一直秉承著“貫通古今，融匯中西”的設(shè)計(jì)理念，把對(duì)傳統(tǒng)文化的解讀轉(zhuǎn)換成創(chuàng)新性的服裝設(shè)計(jì)語言，將中國傳統(tǒng)服飾文化的重塑，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的古典與時(shí)尚的前衛(wèi)相碰撞，開創(chuàng)出具有傳統(tǒng)特色的現(xiàn)代中國服飾潮流。

在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中對(duì)傳統(tǒng)霞帔“形”的應(yīng)用上，NE•TIGER2013年的作品中（如圖1），設(shè)計(jì)師巧妙運(yùn)用了霞帔的肩部造型裝飾特點(diǎn)，極致精致的手工縫制圖案，搭配中西合璧的剪裁方式，完全貼合人體曲線的同時(shí)，又不失靈動(dòng)飄逸，充分體現(xiàn)了民族融合的理念，服裝色彩以大紅色為基調(diào)，代表中國傳統(tǒng)吉祥的寓意。

在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中對(duì)傳統(tǒng)霞帔“意”的應(yīng)用上，NE•TIGER2014年的作品中（如圖2），以牡丹花為裝飾圖案，牡丹花雍容華貴，寓意富貴吉祥，繁榮昌盛，幸福美滿。以牡丹花為主調(diào)的吉祥圖案具有濃郁的中華民族特色，中國婚禮服的核心就在于民族獨(dú)特的表現(xiàn)形式和豐富的文化內(nèi)涵，只有充分表達(dá)出文化的精髓，才能使中國式婚禮服更具有特色，不落俗套。

圖1 2013年NE•TIGER

篇5

4、之后，婚禮現(xiàn)場(chǎng)的走場(chǎng)這個(gè)也是需要拍攝的，后期制作相冊(cè)的時(shí)候，這樣的動(dòng)作肯定是需要有的，不然就會(huì)顯得整場(chǎng)婚禮的不完整，在拍攝的時(shí)候，最好家屬都是起立的狀態(tài)下進(jìn)行拍攝，效果比較好。

篇6

回顧十年前，中國還未形成婚慶產(chǎn)業(yè)，也沒有婚禮策劃師。那時(shí)，90%以上的新娘都會(huì)租借婚紗禮服，婚紗的款式往往比較傳統(tǒng)，多為米色或香檳色，白色婚紗并不像當(dāng)下這樣占據(jù)主導(dǎo)地位。

時(shí)至今日，大多數(shù)新娘都會(huì)選擇購買婚禮禮服而非租賃，對(duì)于新人來說，一切都意味著嶄新的開始。隨著婚紗市場(chǎng)的需求量越來越大，其生產(chǎn)、銷售成為眾多企業(yè)追逐的熱點(diǎn)，甚至國際一線服裝品牌也有了婚紗禮服這一品類以及婚紗成衣高級(jí)定制。

由量變到質(zhì)變，21世紀(jì)的中國婚紗設(shè)計(jì)界，更期待具有中國原創(chuàng)特色的婚紗禮服，挖掘婚紗設(shè)計(jì)新秀具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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要使瀝青的質(zhì)量更加優(yōu)越，首先要挑選相對(duì)比較合適的瀝青混合料級(jí)配類型。對(duì)于瀝青混凝土面層的設(shè)計(jì)，要根據(jù)相關(guān)的技術(shù)規(guī)范如《公路瀝青路面設(shè)計(jì)規(guī)范》及《公路瀝青路面施工技術(shù)規(guī)范》等進(jìn)行控制。根據(jù)這些規(guī)范，瀝青路面結(jié)構(gòu)層混合料的集料最大公稱尺寸最好在該層厚度的1/3以內(nèi)，中面層的瀝青混合料的集料最大粒徑最好控制在該層厚度2/3以內(nèi)，上面層瀝青混合料的最大料徑則最好控制在該層厚度的1/2以內(nèi)。除此之外，對(duì)于相對(duì)來說比較精的混合料，其和層的比例應(yīng)該更小。因此，如果根據(jù)《公路瀝青路面施工技術(shù)規(guī)范》去選擇級(jí)配類型，有可能會(huì)使瀝青混合料集料的粒徑過大，從而不符合施工的要求，最終會(huì)給施工帶來很多麻煩，如大粒徑的骨料很容易被拉動(dòng)等，對(duì)于超過最大粒徑5%左右的骨料來來更是如此。而且，如果用細(xì)料去進(jìn)行修補(bǔ)，那么很可能會(huì)使瀝青混凝土混合料的級(jí)配發(fā)生改變，在局部地區(qū)的施工也會(huì)變得更加困難，最終導(dǎo)致路面的縫隙過大，承壓性能較小等缺點(diǎn)。從以往的經(jīng)驗(yàn)來看，我國某城市的瀝青路面就出現(xiàn)這種情況，其采用的主要是4cm+5em的組合厚度設(shè)計(jì)模式，這種模式對(duì)于瀝青混合料的選擇來說具有一定的局限性。因此在實(shí)際施工中，要經(jīng)過實(shí)際考察之后再進(jìn)行施工，如材料的試驗(yàn)、分析等，由此可以確定的是，上面層的選擇要更有挑戰(zhàn)性，而可供下面層選擇的機(jī)會(huì)則多得多。一般來說，上面層可以選擇AC101。要使瀝青混合料配比更加規(guī)范，首先要對(duì)實(shí)際工程的集料資源進(jìn)行考察，然后將拌和機(jī)的振動(dòng)篩，也可以根據(jù)不同級(jí)別類型的篩孔進(jìn)行選擇。

二、原材料的選擇

1．在通常情況下，瀝青混凝土由以下原材料組成：細(xì)集料、規(guī)格不同的粗集料、填充分料以及瀝青等。原材料在選材時(shí)要遵循的原則包括經(jīng)濟(jì)性較好、技術(shù)性高以及相對(duì)環(huán)保。

2．細(xì)集料的選擇。一般來說細(xì)集料主要包括人工砂、天然砂以及石屑等材料，它在瀝青混合料中的主要作用是使粗集料之間的空隙變小，使得瀝青混合料的穩(wěn)定性更高。在實(shí)際選擇時(shí)，不僅要考慮它的技術(shù)指標(biāo)，還要考慮它和瀝青的耐磨性及粘結(jié)力等。

3．粗集料的選擇。粗集料主要包括破碎礫石、碎石以及篩選礫石等，其粒徑要在2.36mm以上，它在瀝青混合料中的主要作用是通過顆粒之間的嵌鎖作用使得混合料更加穩(wěn)定，并且通過顆粒間的摩擦消除位移。粗集料在選擇時(shí)要考慮顆粒的紋理與形狀，其原因是它會(huì)對(duì)瀝青混凝土的整體穩(wěn)定性產(chǎn)生較大的影響，因此要按照嚴(yán)格的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑選，如材料的吸水率、壓碎值以及粘附性等。一般來說使用石灰?guī)r材料的居多，因?yàn)槭規(guī)r和瀝青的粘結(jié)力比較好，其規(guī)格主要有以下幾種： 10mm～20mm、20mm～40mm、5mm～10mm。

4．填料的選擇。在瀝青混合料中，填料的選擇也是重點(diǎn)之一，必須要對(duì)填爛的細(xì)度及親水性進(jìn)行檢測(cè)，檢測(cè)其是否達(dá)到規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)，還要考慮到它能否增加集料與瀝青之間的粘結(jié)力，以此為標(biāo)準(zhǔn)去選擇不同性質(zhì)的填料。對(duì)于中性材料來說，可以選擇磨細(xì)看石灰石粉作為填料，對(duì)于堿性集料來說，可以選擇石粉作為填料。當(dāng)然其它的材料還可以作為填料，如消石灰、水泥等。

5．瀝青的選擇。瀝青在瀝青混凝土中屬于主要的組成材料之一，也是影響瀝青混合料質(zhì)量重要的因素，在選擇時(shí)首先要考慮的是它的技術(shù)指標(biāo)，如瀝青的型號(hào)，抗裂性等，還要結(jié)合施工時(shí)的氣溫與環(huán)境進(jìn)行綜合考慮，這樣就可以使瀝青混合料的質(zhì)量得到有效地保障。

三、瀝青混合料配合比設(shè)計(jì)

1．生產(chǎn)配合比設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)瀝青混合料配合比之前，可以依據(jù)路面結(jié)構(gòu)的級(jí)配類型去選擇尺寸比較合適的振動(dòng)篩，振動(dòng)篩在選擇時(shí)也要遵循以下三個(gè)原則：首先，振動(dòng)篩的振動(dòng)分檔要使熱料倉中的材料維持在均衡狀態(tài)，這樣也可以使生產(chǎn)效率得到有效地提高。其次，振動(dòng)篩的最大孔徑要保證礦料能自由地排出，并且保證在級(jí)配范圍之內(nèi)。最后，振動(dòng)篩的孔徑要和試驗(yàn)的方孔尺寸相對(duì)應(yīng)。按照目標(biāo)的瀝青混合料配合比進(jìn)行配制，使混合料各材料的配合比在規(guī)定范圍之內(nèi)，然后對(duì)瀝青混合物各成分進(jìn)行檢測(cè)，觀察其是否在規(guī)定的范圍之內(nèi)，如果材料不符合要求，就必須進(jìn)行重新配制。然后對(duì)其它材料的配制也采取同樣的方法，最終的測(cè)試結(jié)果就是各材料的配合比，然后可以對(duì)拌和設(shè)備的拌合能力進(jìn)行評(píng)估，確定每盤料所需熱倉的礦料及瀝青的數(shù)量。

2．目標(biāo)配合比設(shè)計(jì)。根據(jù)設(shè)計(jì)文件對(duì)結(jié)構(gòu)層的要求，選擇相應(yīng)的合格材料，進(jìn)行礦料級(jí)配比計(jì)算，找出最佳狀態(tài)的配合比。一般情況下，應(yīng)使試配結(jié)果靠近級(jí)配范圍的中間值。根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，固定一個(gè)最佳瀝青含量的范圍，以0.5％間隔的不同油石比配置5~6組試件，分別進(jìn)行馬歇爾穩(wěn)定度、孔隙率、試件密度、流值、瀝青最佳瀝青用量OAC的計(jì)算，然后再按最佳瀝青用量OAC制件，做水穩(wěn)定性檢驗(yàn)和高溫穩(wěn)定性檢驗(yàn)。根據(jù)驗(yàn)證結(jié)果，若達(dá)不到相關(guān)規(guī)定，則另選材料、調(diào)整級(jí)配或采取其他措施重做試驗(yàn)，直到符合要求，確定出理想的Et標(biāo)配合比。這樣，目標(biāo)配合比的設(shè)計(jì)就基本完成，但為了結(jié)果更加準(zhǔn)備，可以重復(fù)幾次設(shè)計(jì)過程。

3．生產(chǎn)配合比的驗(yàn)證。最后還需要對(duì)生產(chǎn)配合比進(jìn)行驗(yàn)證，從而確定瀝青的質(zhì)量情況，也可以對(duì)施工方的方案進(jìn)行檢驗(yàn)。一般來說，生產(chǎn)配合比可以根據(jù)混合料的拌和均勻度、碾壓后的表面狀況等進(jìn)行羊斷，也可以采取收樣檢測(cè)的方法進(jìn)行檢測(cè)。在生產(chǎn)瀝青混合料的過程中，要對(duì)其進(jìn)行全面監(jiān)控，并檢查生產(chǎn)時(shí)各個(gè)設(shè)備的相關(guān)參數(shù)等是否正確。生產(chǎn)完成后，對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行整理并分析，對(duì)于生產(chǎn)不達(dá)標(biāo)的瀝青，要進(jìn)行及時(shí)地總結(jié)，并對(duì)施工工藝進(jìn)行調(diào)整，直到達(dá)到規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)為止。最終將生產(chǎn)配合比的報(bào)告交于監(jiān)理或者業(yè)主，使瀝青的生產(chǎn)質(zhì)量更加高效。

四、瀝青混合料三個(gè)階段配合比設(shè)計(jì)的意義

對(duì)于瀝青混合料設(shè)計(jì)采用的是三個(gè)階段設(shè)計(jì)，這樣就可以將施工生產(chǎn)與試驗(yàn)緊密相關(guān)，實(shí)踐證明，可以有效地提高瀝青的質(zhì)量，但在施工時(shí)還需要注意以下三個(gè)問題。首先，在對(duì)配合比進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)要依據(jù)實(shí)際情況而定，如各種材料的技術(shù)指標(biāo)、氣溫等，根據(jù)這些條件可以適當(dāng)靈活地調(diào)整各種材料的比例。其次，目標(biāo)配合比只是一個(gè)參考值，在實(shí)際設(shè)計(jì)中必須也要將生產(chǎn)配合比及試驗(yàn)配合比考慮在內(nèi)。尤其應(yīng)該注意的是，在生產(chǎn)配合比的設(shè)計(jì)時(shí)，必須對(duì)熱料倉和冷料倉的配比進(jìn)行嚴(yán)格控制。最后，配合比的設(shè)計(jì)要符合實(shí)際施工條件，如在沒有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的支撐，理論的配合比只是空談。在保持施工遵守施工規(guī)范的前提下，瀝青配合比會(huì)使公路的質(zhì)量得到有力地保證。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張進(jìn)強(qiáng)、趙曉棟.瀝青混合料配合比設(shè)計(jì)中若干問題的探討[J]《黑龍江交通科技》2010年第11期，19-22

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4、婚禮現(xiàn)場(chǎng)的走場(chǎng)這個(gè)也是需要拍攝的，后期制作相冊(cè)的時(shí)候，這樣的動(dòng)作肯定是需要有的，不然就會(huì)顯得整場(chǎng)婚禮的不完整，在拍攝的時(shí)候，最好家屬都是起立的狀態(tài)下進(jìn)行拍攝，效果比較好。

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1.1婚紗的歷史演變

婚禮服飾是婚俗規(guī)范性文化歷史發(fā)展的產(chǎn)物，是實(shí)用性、原始性和歷史性相統(tǒng)一的文化載體模式，是在自然環(huán)境與人類社會(huì)發(fā)展的作用下逐步形成的一種約定俗成的文化傳承形式。現(xiàn)代婚紗禮服更加重視營造“立體感”，因此立體裁剪的造型方法在服裝定制過程中逐漸得到發(fā)展。在婚紗禮服設(shè)計(jì)中，為了打造出完美的造型，常常通過對(duì)型體的分合、疏密等進(jìn)行處理，造成強(qiáng)弱、動(dòng)靜等豐富的空間感，運(yùn)用切割、穿插、拼接、挖空等塑型方法來表現(xiàn)。

1.2婚紗風(fēng)格在每段時(shí)期的變化

緊身胸衣和裙撐是在16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期開始出現(xiàn)。17世紀(jì)至18世紀(jì)的巴洛克時(shí)期和洛可可時(shí)期都彰顯了禮服隆重與華麗的風(fēng)格。在19世紀(jì)中期，新古典主義、浪漫主義和復(fù)古主義的出現(xiàn)不僅豐富了服裝風(fēng)格的變化。從20世紀(jì)起，婚紗禮服出現(xiàn)了一些拋棄了裙撐的設(shè)計(jì)，以收腰包臀、上緊下蓬等設(shè)計(jì)方式表現(xiàn)了女性性感和健美的流暢曲線。如今，婚紗禮服的造型整體趨于簡(jiǎn)潔化，細(xì)節(jié)部分更多以簡(jiǎn)潔勝繁。

2.現(xiàn)階段的穿插法主要手法及案例

2.1穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理

穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)手法，是省轉(zhuǎn)褶裥的一種變異形式。穿插法在運(yùn)用過程中常常與褶皺設(shè)計(jì)相伴而生，穿插時(shí)繼而產(chǎn)生褶皺，不同的穿插手法產(chǎn)生別樣的褶皺效果，兩者融合相得益彰。

2.2辮子擰法

辮子擰法制作方法：第一步，在前中心線右側(cè)留足余量后固定肩線；第二步，將省量分散向前中線和胸圍下方；第三步，將所有省量向前中線收縮；第四步，整理褶皺至自然順暢之后，確定左側(cè)縫、胸下分割線和裙擺造型，并修剪前中線、底擺、側(cè)縫線和胸下分割線多余面料；第五步，將左側(cè)裙片點(diǎn)影后取下，整理并拷貝右側(cè)裁片，然后將左右側(cè)裙片組合，用大頭針別縫；第六步，后裙片做背縫和橄欖形腰省，左右對(duì)稱，用大頭針別縫。

2.3Y形交叉法

3Y形交叉法制作方法：第一步，將一張紙的一角斜放在前胸圍處，如圖所示，用針將紙的上端固定；第二步，先固定點(diǎn)，然后捏出第一個(gè)褶固定在胸前；第三步，在固定點(diǎn)，捏出第二個(gè)褶固定胸前；第四步，以此類推直到裙下擺處平整無余量，并注意胸前個(gè)各褶量大小均等為宜；第五步，按人臺(tái)的前中心線在紙上描出外裙紙樣的前中線；第六步，將外裙與里裙的后片固定在一起；第七步，在外裙紙樣上按里裙描出前胸杯曲線，用滑輪依照曲線壓過，使里裙外裙同一標(biāo)記，在側(cè)縫做標(biāo)記點(diǎn)A、B、C。

2.4編織穿插法

編織穿插法是將條狀或者帶狀物相互穿插編織的手法形成，通過不同的手法創(chuàng)造形成不同質(zhì)感和肌理的紋樣，同時(shí)形成疏密、寬窄、凹凸、連續(xù)的變化，從而突出禮服的層次感和韻律感，透露給人一種質(zhì)樸優(yōu)雅的感覺。

2.5連身延長法

連身延長法滿足了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想并且合體的要求，這種復(fù)雜而精妙的造型手法在一些的設(shè)計(jì)師品牌中也能看到。在婚紗禮服設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師往往需要具備高超的工藝技巧，并且還需要對(duì)各種裁剪和合體方面的問題能夠透徹理解，才能達(dá)到理想的外觀效果。

3.現(xiàn)階段的穿插法在禮服中的表現(xiàn)

3.1現(xiàn)階段的穿插法在禮服中的表現(xiàn)

近幾年穿插法在禮服設(shè)計(jì)中大量出現(xiàn)，不同的穿插效果給人以全新的感覺。這種方法不僅增強(qiáng)了禮服的創(chuàng)意表現(xiàn)，還增加了審美特色。它的造型優(yōu)雅，適合安排在禮服的肩部、腹部、胸部、髖部、腰側(cè)部、臀部。例如，肩部是最接近臉龐的部位，不同的肩部造型展示出不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不僅能夠展現(xiàn)優(yōu)美身姿，還掩飾了身材缺陷；胸部造型在婚紗禮服設(shè)計(jì)中尤為重要，在胸部運(yùn)用穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)進(jìn)行修飾，通過多層面料的穿插和重疊塑造出女性優(yōu)美而豐盈的體態(tài)；纖細(xì)的腰部亦是女性的追求，在腰部可以通過穿插設(shè)計(jì)展現(xiàn)腰部線條適合腰部肥胖的女性，也增強(qiáng)了禮服的裝飾性；在臀部運(yùn)用穿插裝飾設(shè)計(jì)也可以起到收緊腰身的效果凸顯女性婀娜身姿。

3.2穿插法結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在婚紗禮服中的運(yùn)用方法

穿插法結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在婚紗禮服中的運(yùn)用方法有很多。在不同的身體部位運(yùn)用穿插法，視覺效果和造型效果則各有不同，巧妙的穿插手法給人帶來奇妙而又合理的感受。Vera wang 的婚紗設(shè)計(jì)中有很多的設(shè)計(jì)元素就是穿插法，通過穿插設(shè)計(jì)修飾禮服的胸部和腰部，不同形態(tài)的穿插設(shè)計(jì)自然形成不同形態(tài)的褶皺，配合裙擺多層輕紗的重疊和造型，隨意自然，清新淡雅的風(fēng)格就如仙女落入凡間一般；Christian Dior2012年高級(jí)定制中同樣運(yùn)用了穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，一朵蝴蝶結(jié)運(yùn)用了連身延長法精巧的系在了腰間，整體感強(qiáng)，穩(wěn)重大方中又透露出女性的柔美氣質(zhì)。

3.3穿插法結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在婚紗禮服中的面料選擇

人們?nèi)粘Ｖ兴┑姆b面料是豐富多樣的，一般有棉、麻、絲、毛、化纖以及混紡纖維等。但是婚禮服飾作為服裝中比較特殊的一類，并且考慮到各種因素的影響，面料種類比較少，包括化纖、棉和真絲。在婚紗禮服設(shè)計(jì)中，不同面料通過穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)所展現(xiàn)的造型效果大為不同，很多設(shè)計(jì)師利用不同面料的特征塑造禮服的不同造型效果。將這些不同效果的的造型運(yùn)用在婚紗禮服設(shè)計(jì)中，呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的禮服。

手感軟滑、輕盈通透的輕薄型面料具有較好的垂感，在被用于穿插造型時(shí)可利用它自然的輕薄和絲滑來體現(xiàn)婚紗禮服的線條流動(dòng)感，此時(shí)婚紗禮服能夠讓人體會(huì)到輕柔、柔美的感受。

厚實(shí)、挺括的面料則大多被設(shè)計(jì)師們運(yùn)用到婚紗禮服夸張的造型之中。由于面料的本身特性，使禮服造型具有型體的擴(kuò)張感，并且具有強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)造型。

4.結(jié)論

婚紗禮服的設(shè)計(jì)隨著時(shí)代潮流的推進(jìn)也在不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在婚紗禮服的設(shè)計(jì)手法中也占據(jù)了一定的位置，穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的多變性和可塑性給設(shè)計(jì)師們帶來更大的創(chuàng)作空間和設(shè)計(jì)靈感。可以相信，通過設(shè)計(jì)師們不斷的研究和實(shí)踐，把握流行趨勢(shì)，緊跟時(shí)尚步伐，不斷創(chuàng)造出穿插結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在現(xiàn)代婚紗禮服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式和方法，推進(jìn)婚紗禮服設(shè)計(jì)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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1.1中西方婚禮服飾發(fā)展簡(jiǎn)況

（1）中國婚禮服發(fā)展簡(jiǎn)況介紹。20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的中式婚禮服飾長袍馬褂和鳳冠霞帔。鳳冠霞帔原屬清代的規(guī)定著裝，是權(quán)勢(shì)和地位的象征，因其布滿了珠寶錦繡，顯得雍容華美，成為民間仰慕的對(duì)象。因而逐漸演變成豪門閨秀的婚禮服，而普通人家之女成婚時(shí)，通常是穿一身大紅襖裙，外加大紅蓋頭和繡花鞋，講究一個(gè)紅字。到20年代起，受多方面影響，新郎有穿西裝結(jié)領(lǐng)帶的，也有穿長衫同時(shí)帶西式禮帽和墨鏡的，新娘穿婚紗的也有穿中式旗袍的。之后，婚禮服開始演變?yōu)樾吕纱┧{(lán)色中山裝，新娘則穿旗袍或紅襖裙。到了60年代后期至70年代初，婚禮服也進(jìn)行了“重大改革”，新郎新娘都是清一色的藍(lán)色制服，時(shí)髦點(diǎn)的則穿上綠色軍裝。至80年代初，隨著改革開放開始，中國和國外接軌。從90年代至今，婚禮服種類繁多。

（2）西方婚禮服發(fā)展簡(jiǎn)況介紹。古希臘公元前1700～1550年的米諾三代王朝中貴族婦女所穿的前胸袒露，袖到肘部，胸、腰部位由線繩系在以下，下身著鐘形衣裙，是婚紗禮服的最早雛形。16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，緊身衣具和裙撐出現(xiàn)，人們開始利用填充物來創(chuàng)造立體效果，立體外觀中在服裝上表現(xiàn)出來，為后來的婚紗禮服設(shè)計(jì)中的立體裁剪做了鋪墊。17～18世紀(jì)，風(fēng)靡歐洲富麗豪華的巴洛克圖1意思與輕便纖巧的洛可可藝術(shù)，最大限度地顯現(xiàn)和推動(dòng)了禮服隆重、壯觀的風(fēng)格。19世紀(jì)是一個(gè)精彩紛呈的時(shí)代，新古典主義、浪漫主義、復(fù)古主義融合在一起，呈現(xiàn)了多元化的服裝分類。婚紗開始有了特點(diǎn)的綢子、網(wǎng)狀薄紗等。1840年英國維多利亞女王舉行婚禮時(shí)所穿的白色禮服，奠定了白色婚紗作為近現(xiàn)代正式婚禮服的堅(jiān)固地位（圖1）。

1.2中西方現(xiàn)代婚禮服飾的風(fēng)格造型藝術(shù)

整體造型是婚禮服飾造型設(shè)計(jì)的前提，決定了婚禮服的主要形態(tài)。現(xiàn)代婚禮服風(fēng)格多樣，歸納起來可以分為四大類：西式婚紗、中式婚禮服、中西結(jié)合式婚禮服、時(shí)裝化婚禮服。在這些大的分類中又可細(xì)分為各種風(fēng)格，如西式婚紗又可分為古典風(fēng)格、清純風(fēng)格、浪漫風(fēng)格、華麗風(fēng)格、高貴風(fēng)格等；中式婚禮服又可分為傳統(tǒng)風(fēng)格、民族風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格等。

（1）中國現(xiàn)代婚禮服飾的風(fēng)格造型藝術(shù)。傳統(tǒng)風(fēng)格：傳統(tǒng)的中式婚禮服風(fēng)格是借鑒不同朝代的婚禮服形式，直接用于現(xiàn)代的婚禮服中，形成復(fù)古新娘的形象。而隨著人們對(duì)時(shí)尚潮流的追求，不少年輕人開始模仿古代婚禮的形式，因此復(fù)古的婚禮服也適應(yīng)了一部分年輕人的喜好，如近幾年興起的漢服婚禮，成為年輕人效仿的對(duì)象。民族風(fēng)格：民族風(fēng)格是模仿中國各民族婚禮服飾而形成的婚禮服風(fēng)格，民族風(fēng)格婚禮服可以沿襲或借鑒各民族婚禮服的款式、裝飾等元素，形成具有民族韻味的新娘形象，是婚紗影樓最常選用的婚禮服風(fēng)格。現(xiàn)代風(fēng)格：現(xiàn)代風(fēng)格的中式婚禮服是借鑒中國歷代婚禮服或少數(shù)民族婚禮服的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代婚禮服流行趨勢(shì)及現(xiàn)代人審美情趣，融合現(xiàn)代婚禮服款式特征而形成的風(fēng)格，它既具有古典韻味又具有現(xiàn)代氣息，是現(xiàn)代化的中式婚禮服。

（2）西方現(xiàn)代婚禮服飾的風(fēng)格造型藝術(shù)。古典風(fēng)格：古典風(fēng)格的婚紗是借鑒歐洲古代婚禮服樣式，承襲傳統(tǒng)的造型、色彩、裝飾等特點(diǎn)而設(shè)計(jì)的一種婚紗，能夠襯托新娘優(yōu)雅的古典氣質(zhì)。此種風(fēng)格的婚紗造型多以X型為主，采用裙撐、胸墊、臀墊等輔助造型方法，強(qiáng)化女性三維立體體形，具有復(fù)雜的裝飾，面料多選用蕾絲、絲綢等。清純風(fēng)格：清純風(fēng)格是現(xiàn)代較為流行的一種婚紗風(fēng)格，外形簡(jiǎn)潔、線條流暢，不加過多的裝飾，沒有繁復(fù)的細(xì)節(jié)，有時(shí)可結(jié)合時(shí)裝流行樣式進(jìn)行設(shè)計(jì)，能夠襯托新娘的清秀、純真氣質(zhì)。浪漫風(fēng)格：浪漫風(fēng)格是借鑒晚禮服風(fēng)格而形成的婚紗，強(qiáng)調(diào)女性特征，常采用飄逸的輪廓線條，利用花邊、刺繡、絹花等裝飾元素，采用柔軟的面料，形成嬌柔浪漫的風(fēng)格。華麗風(fēng)格：華麗風(fēng)格常用于高級(jí)定制婚紗，整體做工精美，裝飾華麗，雍容華貴，造型以X廓型為主，大量運(yùn)用刺繡、飾花、荷葉邊、手工鑲珍珠、綴光片、燙鉆等工藝手段，形成一種淺浮雕效果，看上去繁華隆重、絢麗多姿。高貴風(fēng)格：高貴風(fēng)格與華麗風(fēng)格相近，能夠襯托新娘的高貴脫俗的氣質(zhì)。造型上常在裙子的后部下擺加長形成裙拖，或在裙子的后下擺處附加裙拖，延長婚紗的體積，襯托新娘的高貴感。裝飾上除了婚紗平常用的裝飾手法和部位外，常常將裙拖作為裝飾的重點(diǎn)，巨大的裙拖可形成一幅精美的裝飾畫卷。面料常采用高檔的織錦、絲緞、天鵝絨等。

1.3色彩在中西方婚禮服飾中的應(yīng)用

色彩是婚禮服設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。“遠(yuǎn)看色，近看花”， 顏色往往是衣服給人的第一印象。在設(shè)計(jì)中的地位非常重要，而色彩在婚禮服設(shè)計(jì)中同樣占有非常重要的地位。好的色彩應(yīng)用，往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感，給人留下深刻的印象。

（1）色彩在中國婚禮服飾中的應(yīng)用。從某種意義上來講，一個(gè)民族對(duì)于色彩的喜好反映了其潛意識(shí)的性格特征。在中國，傳統(tǒng)服飾色彩受陰陽五行的影響，有青、白、朱、玄、黃五色之說，這是中國人對(duì)哲學(xué)的獨(dú)特思考。以漢族為例從色彩上講，中國人將婚禮服飾定義為“紅喜”，即色調(diào)上習(xí)慣為鮮艷的大紅色，表示喜慶、吉祥之意。婚嫁之日披紅掛彩自然是少不了的，新娘要穿紅衣紅裙（褲），頭戴紅蓋頭，腰系紅帶，繡花鞋用紅底等，新郎也要有用紅色綢布做的大紅花斜背在身上。

中國婚禮的主色調(diào)是紅色，這是中國傳統(tǒng)的代表喜慶的顏色，新娘一般都是穿紅色的禮服，家里到處都有紅色的喜字，新人身上佩戴紅花，新房里的物品也大都是紅色，因?yàn)榧t色是中國的傳統(tǒng)喜慶、吉祥色彩，穿紅色婚禮服預(yù)示著結(jié)婚后日子能過的紅紅火火，因此，紅色成為中式婚禮服的主要色彩（如圖2、圖3、圖4）。隨著人們對(duì)流行的追求，近幾年中式婚禮服的顏色也隨著流行有所改變，在傳統(tǒng)的紅色中加入金、銀色等各種點(diǎn)綴色打破原來單一的紅色，使紅色婚禮服變得活潑亮麗。另外粉紅、深紫、淺黃等暖色調(diào)色彩也以主體色彩的形式出現(xiàn)在了中式婚禮服設(shè)計(jì)中，打破了原來將單一的大紅色作為主色的形式。色彩斑斕的中式婚禮服成為近幾年流行的主體，也成為現(xiàn)代都市生活中一道新穎亮麗的時(shí)尚風(fēng)景線，各種特色設(shè)計(jì)，另類色彩搭配異彩紛呈。

圖2圖3圖4（2）色彩在西方婚禮服飾中的應(yīng)用。在西方，曾經(jīng)最流行的色彩是白色和紫色。歐洲文藝復(fù)興以來，隨著服飾奢華程度的升級(jí)，明亮的色彩受到人們的歡迎。色彩的差異，反映出了不同民族具有各自不同的心理特征。西方人的服飾色彩心理與中方相比、存在著很大差異。他們認(rèn)為婚禮是非常圣潔、莊嚴(yán)的事情，色彩上，新婚是絕對(duì)不能穿其他顏色的，必須選取象征神圣、純潔的白色作為婚紗顏色。蕾絲鑲邊，裙擺長及地，配白色露指手套，手握淺色花束，頭戴花冠或蒙白色面紗（一般以蕾絲制作）。新郎通常會(huì)穿黑色的燕尾服，打上領(lǐng)結(jié)，著白色的襯衫，腰間系黑色的腰封，下穿黑色長褲。

歐洲傳統(tǒng)的婚禮服色彩大多為白色，但不一定是純白色的，有象牙白、銀白、粉白等多種白色。在西方的天主教傳統(tǒng)里，白色是有快樂的含義，后來逐漸有了圣潔和忠貞的更高意義，因此西式正裝婚禮服一般采用純白色表示新娘的貞潔，只有那些初次踏入婚姻殿堂的人才有資格穿它，再婚的女士只能穿淺綠或湖藍(lán)等顏色的婚禮服以示與初婚的區(qū)別。歐洲人的傳統(tǒng)婚禮服中還流行著一些奶油、咖啡色調(diào)的婚禮服，但白色一直占統(tǒng)治地位。

2中西方現(xiàn)代婚禮服飾的融合及相互碰撞

2.1風(fēng)格造型間的融合及碰撞

在婚禮服風(fēng)格設(shè)計(jì)相對(duì)成熟的現(xiàn)在，在風(fēng)格設(shè)計(jì)方面推陳出新的方法有很多，其中風(fēng)格的融合設(shè)計(jì)是一種很有效的設(shè)計(jì)方法。比如現(xiàn)如今在中國具有歐味的中式禮服逐漸流行，中式色彩結(jié)合西式裙型，中式面料結(jié)合西式外形等。風(fēng)格的融合設(shè)計(jì)是指變換婚禮服風(fēng)格構(gòu)成的某個(gè)主要因素從而賦予其完全不同的精神內(nèi)涵。婚禮服與其他服裝一樣也是由形、色、質(zhì)等要素構(gòu)成，通過設(shè)計(jì)搭配將其中的形、色、質(zhì)的某一種元素進(jìn)行重組，賦予婚禮服新的精神內(nèi)涵，從而形成一種新的風(fēng)格，這就是婚禮服風(fēng)格換位設(shè)計(jì)的主要形式。

（1）中西結(jié)合式婚禮服風(fēng)格。中西結(jié)合式婚禮服是融合中國傳統(tǒng)婚禮服與歐洲婚禮服特點(diǎn)而形成的一種婚禮服風(fēng)格，如紅色的西式婚紗，立領(lǐng)有裙撐的婚禮服等。在造型方面，此種風(fēng)格的婚禮服可以結(jié)合西式婚禮服外形的夸張中西婚禮服結(jié)構(gòu)的清秀進(jìn)行設(shè)計(jì)；在裝飾方面可以融合西式的絹花蕾絲中式的刺繡，形成新穎的風(fēng)格。中西結(jié)合式婚禮服風(fēng)格因兼具中、西婚禮服的優(yōu)點(diǎn)而被現(xiàn)在婚禮服設(shè)計(jì)廣泛采用。蔡美月婚禮服，造型上融合了中西方婚禮服特點(diǎn)，采用中式立領(lǐng)設(shè)計(jì)，紗質(zhì)裝飾褶，形成既浪漫又端莊的婚禮服風(fēng)格（如圖5）。

（2）碰撞后產(chǎn)生的新穎的造型形式。直身式造型：此種造型是當(dāng)今較為流行的婚禮服造型，講究合體與自然，款式上多采用符合人體外形的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，內(nèi)部細(xì)節(jié)簡(jiǎn)潔，比較適合現(xiàn)代人的審美。另外此種造型也可根據(jù)具體款式作局部夸張，強(qiáng)化婚禮服的藝術(shù)氣息（圖6）。

時(shí)裝式造型：此種造型是借鑒日常裝的設(shè)計(jì)元素，加入禮服的造型特點(diǎn)，塑造一種生活化的婚禮服。借鑒西服領(lǐng)型與衣身特點(diǎn)，融合禮服的裙型設(shè)計(jì)，形成一種具有濃厚生活氣息的婚禮服造型。Linea Raffaelli作品借鑒了生活裝的簡(jiǎn)潔外形，形成樸素自然的婚禮服造型（圖7）。

中西合璧式造型：此種婚禮服造型方式融合中式民族服裝的造型特點(diǎn)與西式婚紗的造型特色，中西合璧，形成具有中國特色的婚禮服造型，如領(lǐng)口結(jié)合中國旗袍立領(lǐng)、裙裾結(jié)合西式婚紗樣式形成新的婚禮服造型。這種造型形式被越來越多的使用，形成具有中國特色的西式婚紗設(shè)計(jì)。

自由式造型：這類造型可不遵循固有的婚紗造型規(guī)律，既可借鑒各類服飾造型的特點(diǎn)，又可借鑒其他門類藝術(shù)特色與婚禮服融合為一體，形成獨(dú)具一格的婚禮服造型。John Galliano作品自由個(gè)性的造型，夸張的帽子，再加上獵槍點(diǎn)綴，形成酷勁十足的新娘造型（圖8）。

圖5圖6圖7圖8

2.2色彩應(yīng)用間的融合及碰撞

隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步以及國際越來越多的交流，以往的那種一成不變的婚禮服飾的色彩應(yīng)用已經(jīng)慢慢淡出了世界的舞臺(tái)。

隨著西風(fēng)東漸以及西方婚禮習(xí)俗的影響，越來越多的中國人也接受了白色婚紗，但是新娘一般都是在迎娶的時(shí)候和婚宴開始的時(shí)候穿白色的婚紗，之后就會(huì)換上紅色或是其他比較喜慶的顏色的禮服。同樣的，現(xiàn)代西式婚禮服設(shè)計(jì)也已突破了傳統(tǒng)的模式，在傳統(tǒng)的白色基礎(chǔ)上加入各種色彩作點(diǎn)綴，如在白色的主體色調(diào)上使用淺紫色的立體絹花作點(diǎn)綴，使婚禮服高貴時(shí)尚。在流行時(shí)尚的影響下婚禮服也隨國際流行色彩而變化，除了純白、象牙、米黃等傳統(tǒng)顏色外，近年也很流行其他淺色婚禮服，如粉紅、粉橙、粉藍(lán)、淺紫、粉綠、淺銀灰色等，這些色彩非常柔和悅目，為西式婚禮服增添了色彩。另外一些時(shí)尚的色彩也出現(xiàn)在現(xiàn)代歐式婚禮服中，如墨綠、棗紅、橘黃等，綴于淡黃色婚禮服底布上，形成一幅幅色彩斑斕的畫卷，成為新潮的時(shí)尚婚禮服。

3結(jié)語

通過對(duì)東西方婚禮服的比較研究，我們可以了解到，基于文化背景和審美理念的差異，在造型風(fēng)格和色彩等表現(xiàn)形式上，中西方以及各民族之間的婚禮服飾也大相徑庭，但隨著社會(huì)的進(jìn)步，文化的溝通加強(qiáng)，婚禮服飾被進(jìn)一步豐富和發(fā)展。現(xiàn)在隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化融合，婚禮服呈現(xiàn)了中西元素融合的局面。在傳統(tǒng)的中式婚禮服中融入了西式立體裁減的運(yùn)用，使婚禮服更加貼合人體曲線。造型上打破了中式封閉、含蓄與西式開放、立體的界限。中國婚禮中也出現(xiàn)了象征純潔愛情的白色，與中國傳統(tǒng)喜慶韻味的紅色共同成為中國婚禮上常用色彩。中國傳統(tǒng)圖案也走向世界舞臺(tái)，國外設(shè)計(jì)師也把具有中國特色的剪紙等圖案運(yùn)用到服裝中。乃至東方其他國家的民族元素都流傳在外，與西式元素相結(jié)合，創(chuàng)造出中西文化融合的新境界。時(shí)尚迅速蔓延，服裝更新的腳步越來越快，婚禮服已經(jīng)成為流行風(fēng)尚，同時(shí)也從婚禮服中折射出時(shí)尚的文化內(nèi)涵。從歷史中我們能看見婚禮服的璀璨文化，對(duì)于探討婚禮服的文化內(nèi)涵以及其婚禮服在歷史中的文化傳承。更好為我們發(fā)展婚禮服藝術(shù)，傳達(dá)婚禮服飾文化。參考文獻(xiàn)：

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篇11

2現(xiàn)場(chǎng)冷再生技術(shù)的基本原理

瀝青路面就地冷再生施工是由高效率、大型化、現(xiàn)代化的再生機(jī)械來實(shí)現(xiàn)。代表產(chǎn)品是德國wirtgen公司生產(chǎn)的W凡巧oo型再生機(jī)，其核心是一個(gè)裝有若干個(gè)硬質(zhì)合金刀具的切削轉(zhuǎn)子。在舊路撒布水泥及需要級(jí)配的碎石后，施工時(shí)轉(zhuǎn)子旋轉(zhuǎn)向上切削下現(xiàn)有舊路鋪層材料。在轉(zhuǎn)子切削材料的同時(shí)，來自再生機(jī)前面由再生機(jī)推動(dòng)前行的水車中的水，通過軟管輸送給再生機(jī)，并由機(jī)載系統(tǒng)噴灑進(jìn)拌和罩殼內(nèi)。噴水量由再生機(jī)的微機(jī)控制系統(tǒng)進(jìn)行精確的計(jì)量，在拌和罩殼內(nèi)，添加的水泥、碎石與被切削下的材料進(jìn)行充分均勻的混合，再由壓實(shí)機(jī)械碾壓成型，形成新的路面基層或底基層。

3設(shè)計(jì)理論

盡管國內(nèi)許多省份應(yīng)用冷再生技術(shù)，但是各省應(yīng)用該技術(shù)的側(cè)重點(diǎn)不同，多數(shù)用于路面大修，沒有過多的考慮路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。我省在最初的幾個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)時(shí)關(guān)注的主要是材料設(shè)計(jì)，而不是結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和路面彎沉等強(qiáng)度指標(biāo)。最初的觀點(diǎn)認(rèn)為，再生后混合料中含有瀝青可能大大降低其回彈模量和抗彎拉模量等設(shè)計(jì)參數(shù)，可以參照柔性路面結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)。但經(jīng)過連續(xù)3年的工程實(shí)踐和相關(guān)室內(nèi)試驗(yàn)，可以確定我省多數(shù)老油路(即瀝青面層厚度在7cm以下)改造，采用水泥現(xiàn)場(chǎng)冷再生進(jìn)行瀝青路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，應(yīng)該采用《公路瀝青路面設(shè)計(jì)規(guī)范》中提出的半剛性路面設(shè)計(jì)理論，即以雙圓均布荷載作用下的多層連續(xù)體系為基礎(chǔ)，考慮層間接觸條件的影響，同時(shí)進(jìn)行各層頂面彎沉計(jì)算和層底拉應(yīng)力的驗(yàn)算。老路瀝青面層超過10Cm時(shí)，在基層強(qiáng)度較好的情況下，可對(duì)老路面實(shí)行乳化瀝青或泡沫瀝青再生，采用水泥再生效果不佳。

4設(shè)計(jì)方法

與一般的瀝青路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相比，水泥冷再生路面設(shè)計(jì)與實(shí)際施工結(jié)合更加緊密，主要體現(xiàn)在舊路現(xiàn)狀調(diào)查評(píng)價(jià)、材料組成設(shè)計(jì)、下承層強(qiáng)度測(cè)定和再生層厚度確定四個(gè)方面。

4.1舊路現(xiàn)狀調(diào)查及評(píng)價(jià)

4.1.1舊路現(xiàn)狀調(diào)查具體進(jìn)行再生路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)前，應(yīng)在查閱歷史資料、視覺評(píng)價(jià)、彎沉檢測(cè)、選取典型路段進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)挖驗(yàn)的基礎(chǔ)上，確定舊路再生改造方案。收集查閱相關(guān)資料主要包括以下內(nèi)容:(l)原路面設(shè)計(jì)以及結(jié)構(gòu)變更情況;(2)路面各結(jié)構(gòu)層厚度及材料情況;(3)施工記錄的施工工藝和質(zhì)檢測(cè)試結(jié)果;(4)路面使用過程中維修養(yǎng)護(hù)細(xì)情況;(5)歷史交通量資料。對(duì)于較長的路段，可采用慢速駕車加典型斷面停車相結(jié)合的方式完成視覺評(píng)價(jià)。主要記錄整幅路面內(nèi)所有明顯的損壞以及其它觀測(cè)結(jié)果，諸如排水、地質(zhì)變化以及路段幾何特征(比如陡坡、急轉(zhuǎn)彎以及高填方路堤)。依據(jù)損壞嚴(yán)重程度、頻率和位置，對(duì)路面損壞按照損壞模式和具體類型進(jìn)行詳細(xì)描述，具體損壞模式和類型描述見表1。通過獲取的歷史資料初步判定原道路的“均勻路段”，道路結(jié)構(gòu)組合相差較大或結(jié)構(gòu)層材料相差較大的路段不宜作為一個(gè)“均勻路段”。對(duì)原道路進(jìn)行彎沉測(cè)量，根據(jù)累積總和法初步確定“均勻路段”。將累積總和值繪制在相應(yīng)路段上，相對(duì)恒定的斜坡值表明這些路段具有相似的路面反應(yīng)。

4.1.2舊路現(xiàn)狀評(píng)價(jià)舊路調(diào)查后，評(píng)估確定路面損壞是僅限于路面面層，還是屬于路面結(jié)構(gòu)問題，了解路面結(jié)構(gòu)以及損壞的范圍和深度。確定采用冷再生技術(shù)的，要在彎沉檢測(cè)和視覺評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上劃分“均勻路段”，為路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提供基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。一般來說，舊路結(jié)構(gòu)層(包括面層、基層和墊層)厚度應(yīng)在3Ocm以上，實(shí)測(cè)舊路彎沉值在50一120(l/loo)~之間。舊路個(gè)別處存在嚴(yán)重的沉陷、翻漿路段必須進(jìn)行處理。舊路基層采用手?jǐn)[基石及礦渣中含有較多鐵塊，對(duì)冷再生設(shè)備尤其是刀架和刀頭可能造成較大破壞的路段，在確定是否采用水泥冷再生時(shí)應(yīng)進(jìn)行充分論證。對(duì)于路面基層強(qiáng)度嚴(yán)重不足及路面整段變形嚴(yán)重的老油路改造一般不宜采用冷再生技術(shù)。

4.2材料組成設(shè)計(jì)一般來說，再生機(jī)的行進(jìn)速度和轉(zhuǎn)子速度決定了銑刨后舊路混合料的級(jí)配。基層粒料粒徑越大，拌和深度越大，行走速度宜越慢。瀝青路面網(wǎng)裂嚴(yán)重的路段宜采用較慢速度，否則面層成大塊破碎，不能使用。因此，在確定材料級(jí)配時(shí)，應(yīng)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)和所用再生機(jī)械的特點(diǎn)，制定不少于3種不同的再生機(jī)行進(jìn)速度和轉(zhuǎn)子速度的組合方案，按設(shè)計(jì)的再生深度對(duì)舊路進(jìn)行銑刨，取銑刨后具有代表性的材料送往試驗(yàn)室進(jìn)行篩分，選擇級(jí)配最接近理想級(jí)配的方案初步作為施工時(shí)再生機(jī)行進(jìn)速度和轉(zhuǎn)子速度。同時(shí)，進(jìn)行材料室內(nèi)配合比設(shè)計(jì)，確定是否添加碎石。從實(shí)際工程實(shí)施看，礦渣基層一般破碎后細(xì)料多，粗料少，需要添加粒徑大的碎石;砂礫基層因舊路多采用天然砂礫，粒徑超標(biāo)現(xiàn)象普遍，經(jīng)再生機(jī)破碎后，舊路混合料級(jí)配反而得到改善，符合規(guī)范要求，多數(shù)項(xiàng)目不需要添加碎石。同時(shí)，由于混合料中含有瀝青顆粒，與水泥穩(wěn)定砂礫(或碎石)相比，其干縮及溫縮性能得到一定程度的改善。按照室內(nèi)試驗(yàn)結(jié)果，在舊路面上撒布新加料(如必要)，但不添加水泥，按初步確定的再生機(jī)行走方案進(jìn)行銑刨，取銑刨后具有代表性的材料樣品送往試驗(yàn)室進(jìn)行篩分，如果篩分后的級(jí)配與室內(nèi)設(shè)計(jì)級(jí)配超過工地允許波動(dòng)范圍，應(yīng)調(diào)整再生機(jī)速度和轉(zhuǎn)子速度，使銑刨后的級(jí)配與室內(nèi)設(shè)計(jì)級(jí)配相比波動(dòng)在允許范圍內(nèi)。在此基礎(chǔ)上，添加水泥進(jìn)行室內(nèi)試驗(yàn)，確定再生混合料的含水量、水泥劑量，并按照《公路工程無機(jī)結(jié)合料穩(wěn)定材料試驗(yàn)規(guī)程》(ITJ57一94)要求成型試件，測(cè)定其7d無側(cè)限抗壓強(qiáng)度，水泥劑量一般為4一5%。在缺少瀝青再生層設(shè)計(jì)參數(shù)積累的地區(qū)，應(yīng)同步進(jìn)行再生層回彈模量和抗彎拉回彈模量測(cè)定。從我省在錦州、營口等市工程項(xiàng)目測(cè)定的水泥•2•再生舊路面混合料設(shè)計(jì)參數(shù)看，可以達(dá)到HooMPa以上，7d無側(cè)限抗壓強(qiáng)度在2.SMPa以上，與水泥穩(wěn)定砂礫的設(shè)計(jì)參數(shù)區(qū)別不大。但需要注意的是，重要的大型項(xiàng)目必須進(jìn)行參數(shù)確定，因?yàn)椴煌瑸r青面層厚度(尤其是瀝青路面面層厚度大于7cm)和不同半剛性基層的舊路再生后的設(shè)計(jì)參數(shù)可能存在較大差異，這與以往的新改建路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是顯然不同的，因此加強(qiáng)設(shè)計(jì)參數(shù)測(cè)定是設(shè)計(jì)單位提高現(xiàn)場(chǎng)冷再生設(shè)計(jì)質(zhì)量的必然途徑。

4.3下承層強(qiáng)度測(cè)定由于現(xiàn)場(chǎng)冷再生是在舊路上進(jìn)行的，舊路強(qiáng)度對(duì)路面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)沒有任何直接意義。因此，測(cè)定再生層下承層模量非常必要。對(duì)每一相似的“均勻路段”，要開挖測(cè)試坑進(jìn)行詳細(xì)調(diào)查，一般宜選在春融等一年中的最不利季節(jié)進(jìn)行。每一“均勻路段”，測(cè)試坑每公里每車道應(yīng)不少于一個(gè)。通常在車道外側(cè)輪跡帶開挖，也可在硬路肩與行車道的交界線處開挖。測(cè)試坑用于確定舊路各結(jié)構(gòu)層厚度和材料、現(xiàn)場(chǎng)含水量、各結(jié)構(gòu)層的性狀(如開裂程度)等舊路基本信息。測(cè)試坑通常長1.Zm、寬lm、深0.5一lm，具體尺寸可根據(jù)道路結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整。測(cè)試坑需仔細(xì)開挖，每層材料應(yīng)分開堆放。樣品應(yīng)放置在密封的容器內(nèi)，用于測(cè)定含水量。測(cè)試坑開挖完畢，應(yīng)拍照并詳細(xì)記錄測(cè)試坑的路面輪廓。同時(shí)，交替進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)承載板試驗(yàn)，分別測(cè)定舊路面層、基層及墊層(如有必要)下部結(jié)構(gòu)層復(fù)合回彈模量，直至模量測(cè)定點(diǎn)處的結(jié)構(gòu)層深度大于預(yù)估的最大可能銑刨深度。試驗(yàn)獲得的原路各層下部復(fù)合模量，采用內(nèi)插法可確定預(yù)估的道路銑刨深度處下層復(fù)合模量，以此模量作為再生層底部模量。

篇12

“我拿什么證明我未婚”成了新《婚姻登記條例》出臺(tái)后一個(gè)令人難堪的話題。

據(jù)青田縣公證處主任丁紅亮介紹，以前這個(gè)縣每天都會(huì)有人前來辦理涉外婚姻狀況公證，但是去年10月1日開始實(shí)施的新《婚姻登記條例》使這項(xiàng)工作停止。據(jù)估計(jì)，目前青田在國外的華僑，已有近百人因不能辦理未婚公證，而無法在外國辦理結(jié)婚登記。

事實(shí)上，青田縣所遇到的麻煩并非特例，在停止辦理未婚公證兩個(gè)多月以來，管理全省公證工作的浙江省司法廳已接到了不少類似的報(bào)告。除了涉外婚姻，我國公民在處理出國留學(xué)等許多涉外事務(wù)時(shí)，都需要出具經(jīng)過公證的婚姻狀況證明。那么，問題為什么會(huì)集中到公證這個(gè)環(huán)節(jié)中顯現(xiàn)出來呢？

篇13

Abstract: with the development of social economy and the progress of modern technology, prestressed concrete structure in our urban building gradually and industrial buildings to be more and more extensive application. According to a building prestressed concrete frame beam design, the design and calculation of the prestressed frame beams, seismic structure and construction measures for further analysis to the similar prestressed structure have a certain significance.

Keywords: frame beams design; Computing; Structural measures; Economic benefits

近年來，基礎(chǔ)建筑設(shè)施的逐漸增多和普及，提倡綠色建筑成為了如今社會(huì)普遍關(guān)注的問題。預(yù)應(yīng)力混凝土結(jié)構(gòu)具有跨越能力大、耐久性高、節(jié)約材料，造價(jià)相對(duì)低廉和施工難度低的優(yōu)點(diǎn)，正好符合綠色建筑的要求。注重預(yù)應(yīng)力混凝土框架梁的設(shè)計(jì)以及結(jié)構(gòu)的抗震性能，對(duì)預(yù)應(yīng)力結(jié)構(gòu)的推廣和基礎(chǔ)建筑的建設(shè)具有重要的意義。

1 工程概況與結(jié)構(gòu)選型

某4層的建筑局部2層(3層，4層)為大空間結(jié)構(gòu)，平面尺寸為41.6m×24m。因單向跨度較大，經(jīng)多種方案比較，選用有粘結(jié)預(yù)應(yīng)力混凝土現(xiàn)澆框架和單向肋梁結(jié)構(gòu)體系。框架采用橫向布置，3層，4層高分別為6.7m和6.2m。根據(jù)建筑平面尺寸及高度的要求，框架梁截面取700mm×1200mm，框架柱截面1000mm×1500mm，樓板厚度150mm。

梁板混凝土強(qiáng)度等級(jí)C40。框架按6度抗震設(shè)防，地面加速度0.05g，場(chǎng)地類別Ⅲ類。框架抗震等級(jí)為四級(jí)。樓屋面活荷載為4.0kN/m2。

2 預(yù)應(yīng)力框架梁設(shè)計(jì)與計(jì)算

2.1 框架的幾何特征及外荷載作用下的內(nèi)力計(jì)算

框架的幾何特征見表1。

表1 框架的幾何特征

2.2梁中預(yù)應(yīng)力筋估算

框架梁預(yù)應(yīng)力筋布置盡可能與外彎矩相一致。該工程采用如圖1所示的正反拋物線預(yù)應(yīng)力筋布置形式。預(yù)應(yīng)力筋采用低松弛預(yù)應(yīng)力鋼絞線，fptk=1860MPa，fpy=1320MPa，預(yù)應(yīng)力的有效應(yīng)力取為張拉控制應(yīng)力的70%。為考慮次彎矩對(duì)支座截面的有利影響，近似取0.9的系數(shù)將外荷載作用下的彎矩減小(支座為控制截面)。

現(xiàn)以樓面框架梁為例，因?yàn)樽饔迷诹荷系幕詈奢d值相對(duì)恒載較小，且梁跨度較大，結(jié)合以往類似工程經(jīng)驗(yàn)，裂縫控制應(yīng)從嚴(yán)要求，按荷載短期效應(yīng)組合下構(gòu)件邊緣混凝土拉應(yīng)力滿足下述限值要求的估算預(yù)應(yīng)力筋:

將上述相應(yīng)數(shù)據(jù)代入計(jì)算得:AP≥2094mm2。

考慮本工程較常規(guī)預(yù)應(yīng)力設(shè)計(jì)跨度大，取2束9s15.2(200，150，200)(AP=2502mm2)。

2.3預(yù)應(yīng)力損失計(jì)算

1)張拉控制應(yīng)力σcon=0.7fptk=0.7×1860=1302MPa，預(yù)埋波紋管κ=0.0015，μ=0.25：孔道摩擦損失σL2(采用兩端張拉,對(duì)于每跨梁，相當(dāng)于一端張拉)，計(jì)算結(jié)果見表2。

表2 預(yù)應(yīng)力損失計(jì)算結(jié)果

a=(1400－200－150)×0.15/0.5=315mm：b=(a/0.15)×0.35=(315/0.15)×0.35=735mm。

2)錨具內(nèi)縮損失σL1，采用夾片式錨具，其回縮值為5mm(有頂壓)，根據(jù)公式得:

i1=(1302－1239.5)/3.6=17.35N/mm2/m：

i2=(1329.5－1171.64)/8.4=18.8N/mm2/m：

L0=0.6m：L1=4.2m。

所以，端部支座:σL1=2×17.35×3.6+2×18.8×(7.31－4.2)=241.9N/mm2：跨中:σL1=0N/mm2。

3)第一批預(yù)應(yīng)力損失匯總?cè)缦?端部:σL1=241.9N/mm2，跨中:σL1=1302×10%=130.3N/mm2。

4)鋼筋應(yīng)力松弛損失σL4:σL4=0.125(σcon/fptk－0.5)σcon=32.6N/mm2。

5)混凝土收縮徐變引起的預(yù)應(yīng)力損失σL5(考慮自重影響，近似取恒載的全部):

支座處:NP=2652.4kN，σPC=1.33N/mm2。

跨中處:NP=2931.6kN，σPC=5.10N/mm2。

假設(shè)非預(yù)應(yīng)力配筋面積，取預(yù)應(yīng)力度:λ=0.6。

As=［Apfpy(1－λ)］/(fyλ)=6116mm2。

支座處:取As=6874mm2(14φ25，Ⅲ級(jí)鋼)：ρ=0.798%。

跨中處:取As=6383mm2(13φ25，Ⅲ級(jí)鋼)：ρ=0.756%。

則收縮徐變損失:

支座處:

σL5=(35+280σPC/fcu')/(1+ρ)=(35+280×1.33/30)/(1+15×0.798%)=42.3N/mm2。

跨中處:

σL5=(35+280σPC/fcu')/(1+15ρ)=(35+280×5.10/30)/(1+15×0.756%)=74.2N/mm2。

6)總預(yù)應(yīng)力損失σL及有效預(yù)加力Np匯總見表3。

表3 總預(yù)應(yīng)力損失σL及有效預(yù)加力Np匯總

平均σpe=1302－(316.8+237.1)/2=1025.1N/mm2。

2.4預(yù)應(yīng)力引起的次彎矩和次剪力計(jì)算

(1)等效荷載

取支座和跨中截面有效預(yù)應(yīng)力的平均值作為跨間的預(yù)應(yīng)力值計(jì)算等效荷載(簡(jiǎn)化計(jì)算)，樓面梁預(yù)加力值Np=(2174.2+2190.8)/2=2182.5kN。

該工程等效荷載為:

Mp=2182.5×0.396=864.3kN·m。

q1=(8×182.5×0.735)/16.82=45.5kN/m：

q2=(8×2182.5×0.315)/(2×3.6)2=106.1kN/m。

(2)綜合彎矩、次彎矩及次剪力的計(jì)算