引論：我們為您整理了13篇電視新聞編輯論文范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
篇1
在信息化的今天，各個行業競爭日益激烈，對于電視新聞編輯亦提出了新的要求，新時期電視新聞編輯的手段與方法需要與時俱進，使得電視新聞節目具有時代性。實踐中，許多編輯工作人員缺乏主動學習的精神與品質，同時不能有效鍛煉自己的創新思維與創新意識，新聞內容缺乏時代性與創新型，固定不變的排版格式、節目報道形式，每檔節目均以完全相同的程序化方式進行，難以吸引觀眾的興趣與積極性。部分電視編輯只是在辦公室、通過網絡、微博等搜集新聞素材，為了獲得較高的收視率而重復、夸大事實的報道，不能體現出新聞的實際價值。
所謂有志者要學到老，電視新聞編輯更是要具備學習的積極性，電視新聞是一個走在媒體前端的工作，新聞編輯必須要具備統籌和把好關的作用，能夠隨著時代的不斷變化，加快學習的腳步，提供編輯的創新性，除了編輯稿子時要統籌全局，根據黨的路線、方針、政策的精神，結合社會客觀需要，還要增強編輯內容的趣味性，捕捉受眾的觀看心理，提供新聞播報的收視率。[3]對于廣播電視新聞的駕馭能力是電視新聞編輯必須具備的基本技能之一，例如對于突發性事件，編輯人員應當能夠迅速做出反應，在短時間內提煉出有價值的新聞思路，以獨特的角度闡述事情的實質，作到及時、有效、準確的為觀眾提供新聞資訊。電視新聞編輯需要走出辦公室，到人民群眾當中去發現、提取新聞素材，同時通過了解百姓生活，可以使電視新聞節目更加生活性與趣味性，更能吸引廣大觀眾，因為電視新聞的受眾絕大部分是普通群眾。電視編輯在新聞傳播中擔當著重要的角色，它是信息搜集、整合、及反饋的實施者，在傳播過程中，編輯要判斷新聞價值、體現編輯意圖，實現最佳傳播。[4]電視臺可以為專業的電視新聞編輯工作者提供定期、專門的培訓與經驗交流的機會，培訓進行的同時是一個加強學習、積累編輯經驗的過程，可以取長補短、相互分享電視新聞編輯的成功經驗，從而提高自己的綜合素質。另外一個重要的方面是在新聞節目播出后對于觀眾心理與需求方面進行的研究，從實效性、價值性、政治性等方面予以評級。以此可以不斷的總結，提高電視新聞的品質，在激烈的媒體競爭環境中立于不敗之地。
1、增強創新意識，轉變工作流程，提升新聞的互動性
由于網絡技術的發展，微博、微信、QQ等“自媒體”大量的出現，為人們獲取新聞消息提供了諸多便利。同時電視新聞與“自媒體”特點的相互結合，可以創新電視新聞的亮點，增強吸引力，微博、微信的評論觀點可以作為電視新聞的素材來源。要轉變電視新聞的工作流程，在對新聞稿件進行采集、編輯過程中，可以在恰當的時機插入精彩的網民評論，其時長、篇幅的大小應在嚴格控制的范圍內合理安排，從而加強電視新聞的互動性。所以，電視新聞編輯需要養成廣泛閱讀網絡評論的習慣。[5]
篇2
（一）人為編造新聞。由于現在是屬于自媒體的時代，所以一些新聞工作者為了吸引眼球或者提升自己新聞的關注度，會將新聞和策劃拆分開來，拆成兩個互不干擾的工作，新聞是新聞，但是策劃卻已經不是表面含義，新聞策劃更多的時候指的是人為的編造新聞，將一些本就不存在的事情進行憑空捏造，從而達到自己的某種目的。比如現如今微博上的某些認證大V營銷號定期的會在微博上爆料某些明星的私生活，今天某某出軌了，明天某某隱婚了，這些經過查證都會輕而易舉的事實，但是有一些廣播電視依然會為了吸引眼球和提升收視率進行傳播，這種人為編造新聞的方式完全違背了新聞存在的初衷，還會引導一些不了解實情的觀眾進行傳播，從而對個人和社會造成不好的影響①。（二）刻意安排事件。現如今新聞編輯都將新聞策劃看成一個新聞事件的編輯和策劃，也就是說新聞編輯人員會對某一個具有新聞價值的新聞事件，通過編輯人員的精心策劃和安排，對于新聞事件的中心思想進行重點的著墨和安排，使這件事情、這件新聞在一個特定的時間點曝光，并且再通過一些新聞傳播手段進行大范圍的傳播和推廣，從某種程度上來看，這個事件就違背了新聞傳播的真實性，而且也違背了社會和公共利益。（三）盲目炒作?，F如今的廣播電視新聞編輯的風氣十分不好，可以說現在的廣播新聞為了賺眼球和關注度，對于新聞的真實性已經不那么看重了，反而注重的是對新聞的編輯和策劃，這對于觀看新聞的觀眾來說是不公平的，并且有違新聞的真實性。其實對于新聞的炒作者來說，新聞的真實性并沒有那么重要，反而對于新聞的話題性和反轉性看的比較重要，可以說新聞的炒作就是在反價值觀的基礎進行的，并且在選擇炒作話題時，也會選擇一些話題度高、關注度較廣的新聞來進行策劃和編輯，最后將炒作完成的新聞播送給觀眾，其中最常見的炒作手段就是煽情，將新聞的中心思想放在側面，將故事背后的煽情點放在故事中心，這種新聞過于重視表面功夫②。
二、素質提升策略在廣播電視新聞編輯實施的必要性
（一）保證新聞質量。由于新聞的采集是需要記者進入群眾內部，進行專訪或者暗訪，所以新聞的內容和種類都十分復雜，如果對新聞的原始材料不加以編輯和整理，直接在廣播電視中進行播送，將會導致觀眾分不清新聞的重點，甚至會因為新聞內容過于繁雜，而放棄對新聞的收聽和收看，所以廣播電視新聞編輯人員的整體素質就顯得尤為重要，新聞編輯素質的高低間接性地決定了最終新聞播送時的內涵和高度，所以新聞編輯素質的提升，不僅能夠保證新聞的整體質量，還能夠保證廣播電視新聞播送的最終效果。（二）吸引大眾關注度。我國現如今已經進入了自媒體時代，人人都可以進行新聞的播送，人人都可能成為新聞的采集者和播送者，這對我國廣播電視新聞的播送有著極大的沖擊，所以只有對廣播電視新聞編輯的整體素質進行提升，才能夠更好地迎合大眾的新聞需求，吸引更多的群眾關注。廣播電視新聞不僅僅是我國時事新聞的一種播送方式，還是滿足人民大眾對于新聞需求的重要方式，所以必須要對新聞進行有效且豐富的編輯，只有這樣才能夠最大程度地吸引大眾的關注，只有獲得大眾對于廣播電視新聞播送的認可，才能夠最大限度地提升收視率，滿足受眾的資訊需求。比如面對各類新聞的編輯和選擇方面，新聞編輯人員可以將人們更加關注的新聞熱點進行著重的編輯和播送，將新聞的類別和人民大眾感興趣的內容相結合，對大眾更加關注的新聞進行著墨，而這就需要新聞編輯人員的整體素質，所以素質提升策略能夠最大限度地提升廣播電視新聞編輯的整體質量和水平③。
三、素質提升策略在廣播電視新聞編輯的實施策略
（一）提升新聞編輯人員的政治水平。一名合格的新聞編輯人員不僅要具備較高的工作素養，還要擁有較強的政治水平，因為新聞編輯需要具有較強的大局意識和責任感，只有具備了責任意識，才能夠對新聞負責，對大眾負責。比如在進行新聞的策劃和編輯時，要及時地發現新聞中存在的問題和矛盾，在進行新聞的編輯時，要對新聞進行明確定位，同時還可以將新聞的背景和目光放在國際上，這樣能夠更加客觀地分析新聞，從而通過客觀的策劃和輿論的引導，使廣播電視新聞節目的作用發揮出來④。（二）科學選擇新聞素材。廣播電視新聞的采集是十分全面且豐富的，因為其不僅擁有專業素質較高的記者，還會有一些熱心市民、熱心觀眾和相關工作人員為其提供信息和素材，而由于現在的信息可靠性較低，所以這就需要廣播電視新聞編輯對其進行有效的甄別，甄別各類信息的真實性，判斷新聞的準確性和價值，只有掌握了稿件甄別的技巧，才能夠最大限度地保證廣播電視新聞的真實性、準確性和價值性。對于新聞素材不可以“照單全收”，而是要科學地選擇新聞素材，將具有正能量、積極性的新聞進行深度的挖掘和推廣，從而達到引導大眾正確思想觀念的作用。（三）提升工作人員自身素質。廣播電視新聞編輯在進行編輯工作時，必須要遵守廣播電視新聞編輯的業內標準和規范，從而最大程度上控制廣播電視新聞播送的準確度和規范性。其實最開始實行廣播電視新聞編輯的目的是為了規范廣播電視新聞的內部管理制度，在廣播電視新聞的內部管理制度基礎上，來促進廣播電視新聞編輯工作人員的自身素質，從而最大程度地提升廣播電視新聞編輯人員的整體自律性和工作素養。因為廣播電視新聞領域無論是新聞采集、新聞編輯還是新聞播報都需要工作人員具有較高的素養，所以在進行廣播電視新聞的編輯和整理時，將能夠最大限度地提升廣播電視新聞編輯人員的業務素養和工作能力⑤。
綜上所述，任何一個工作領域都有一個業內標準和規范，所以廣播電視的新聞策劃工作也不例外。廣播電視的新聞策劃在進行新聞創新和策劃工作時，必須要遵守廣播電視新聞策劃的業內標準和規范，從而最大程度上控制廣播電視新聞播送的準確度和規范性。在保證新聞真實性的前提下，科學選擇新聞素材，靈活創新新聞策劃，才能夠最大程度上提升新聞播送的整體質量，從而提升廣播電視新聞類節目的整體收視率。
作者:曹旭 單位:武漢體育學院
注釋：
①吳偉蘭.試論廣播電視新聞編輯的素質提升策略[J].中國傳媒科技，2012，10（12）：165-166.
②魏燕.廣播電視新聞編輯的素質提升策略[J].新聞窗，2013，02（123）：189-190.
篇3
在直播時代，將前方的記者、攝像，后方的導播、編輯都匯入到媒體信息流中，以數字技術為基礎的微波傳輸方式和非線性編輯軟件等高科技手段，無論是在采編播速度上，還是在后期特效處理上，都要遠超之前錄制時代的蒙太奇手法，為觀眾呈現了不一樣的電視新聞“悅讀”方式。而實現它的關鍵在于直播裝備的快速投送，比如，中央電視臺駐二炮記者站在報道突發事件時，在道路暢通情況下，分布在多個地域的轉播車以就近使用為原則趕赴現場，在道路受阻時，通過車載或人工背負衛星便攜站的方式，到達任何地域。目前，現代化、數字化的拍攝裝備和后期制作設備，已大大提升了觀眾的視覺享受度，可以應用在電視新聞中。例如在《舌尖上的中國》（第二季）的拍攝過程中，已經使用了索尼4K高清攝像機，畫面分辨率已經是現有全高清的4倍，而且畫面中不僅有我們熟知的搖臂、滑軌和斯坦尼康，還使用了目前流行的航拍器和GOPRO進行多角度的拍攝。為給觀眾全新的視覺“悅讀”體驗，電視新聞在前期制作時也可以融合運用這些新技術，在體育新聞中運用斯坦尼康跟拍運動員、運用GOPRO高清運動攝像機拍攝賽車、跳傘等極限運動，在自然災害、突發事件電視新聞中，運用三角翼、遙控飛艇等飛行器航拍，及時將災情和救援進展傳遞給電視觀眾。電視新聞在后期制作階段，還可以運用各種后期制作理念和編輯軟件。例如，全息影像技術、三維技術的運用，在2008年美國總統大選新聞報導中，CNN在傳媒行業中首次應用全息影像技術，運用35部高清攝像機和20臺電腦對數據進行合成處理，將采訪現場的記者身影再現到總部的演播室中，與主持人“面對面”進行交流。[2]在國內，神九天宮載人對接、玉兔登月、南非世界杯等電視新聞都運用到了三維技術。由中央電視事部打造的特別節目《軍情時間到》，于2013年春節開始使用虛擬演播室的節目形態在央視新聞頻道推出，深度報道備受關注的熱門武器裝備。與常規的虛擬演播室不同，它運用三維技術營造出太空、演習在播出階段，編輯人員還需具備靈活的頭腦及嫻熟的錄播技術，才能做到靈活、及時地切入突發性或重要的新聞信息。這也是衡量新聞編輯工作者編輯技巧水平的一個重要依據。
篇4
二
我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。
以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。
電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務棗組織指導、編輯制作、控制指揮。
前期：組織、指導。編輯工作千頭萬緒，組織指導要擺在首位。
——編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。
——編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。
——編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。
中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯可以也必須根據對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現場聲），編寫了文字稿（含字幕設計），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號與圖像符號相一致；3.將字幕迭現在適當的位置上；4.畫面的技術處理；5.解說與同期聲的合成；6.計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環節的銜接依賴于每個崗位的默契配合?？梢赃@樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發出應該發出的音響，才能構成一首完美的樂曲。
后期：控制、指揮。這里所說的控制，指的是對新聞播出過程的控制?？刂普撸ǔ７Q之為導播。在直播式節目，播出過程是最緊張的時刻，節目主持、技術人員、欄目編輯，乃至該時段準備的消息，都必須各就各位，隨時聽從導播的調遣。
值得注意的是，在微波進入電視的時代，外采記者每時每刻都可能從現場發回消息，這時，擔任導播任務的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術，以便及時、準確地將正在發生的新聞事件和最新消息，在適當的位置切入。
三
電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。例如，大綱中列有某記者上午10時采訪香港客人訪問武漢的消息；而在12時或晚些時候的節目單中，則會清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對象的名字、消息的長度以及在第幾條播出，該節目編輯帶的序號等。
與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。
其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。
單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。
突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。
插播消息，意味著要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。
電視的版面，時間就是空間。在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。
其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。
連續性有時還表現為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時期的發展變化。對于正在發生的新聞事件，隨時都可以將記者在現場播報的信息編排到整塊節目的某一空間。
一般說來，在一天的最后一個時段新聞中，編輯不妨將當日發生的重要事件，回顧一番，評述一番。值晚班的記者針對一些有社會影響的消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。
篇5
電視與現代科學技術緊密關聯的特殊性，也決定了與之相關的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現場直播”這個概念，而現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l生或發現事實所進行的報道?！边@些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。因為隨著“現場直播”的出現，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發生的事件同步。
與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。
我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。
以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務組織指導、編輯制作、控制指揮。
（1）編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。
(2)編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。
(3)編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。
三、電視新聞節目的編排是編輯的核心工作
電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。
其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。
其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。
其三，新聞類節目的相互呼應。在一天的新聞類節目中，消息、新聞專題節目以及現場直播、現場錄播節目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節目、廣告等，所以，受眾不會因重復而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。
到了21世紀，隨著社會文化、信息交流的快速發展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應具備新聞專業知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優質的新聞節目。
2、電視新聞編輯應具備較新的編輯藝術和技術
現在許多編輯對于電視新聞節目的編排還多少有些認識上的誤區。對于怎樣進行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學、宣傳藝術學密切相關的一些規律性的東西，以及如何將“規律”行之有效地運用到實踐中來。
電視編排技巧方面另一個值得重視的問題是，對節奏的把握。電視新聞編輯是一項既有藝術又有技術的工作，在進行新聞節目編輯時，編輯要在懂得技術要求的基礎上，對畫面語言和有聲語言進行藝術化的處理，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。
篇6
（二）組織指導技巧
編輯工作是廣播電視新聞的“靈魂”，編輯對一段時期黨和國家出臺的一些方針政策、重大事件發生的時間、地點、梗概，都應該有所掌握，并以此來制定報道計劃，把握輿論導向。同時，編輯還要與通訊人員時刻保持聯系，經常傳遞信息，這些是編輯需要掌握的組織指導技巧。廣播電視新聞編輯組織指導技巧主要有兩點，一是要對一些專題報道邀請一些專家和普通民眾參與其中，充分體現出節目制作的趣味性和針對性。二是要充分利用先進的科技設備、完善的通信聯絡網絡，確保廣播電視新聞的時效性和可觀賞性。
（三）后期控制技巧
廣播電視新聞節目的核心工作是節目的編排。因此，新聞編輯還要對節目進行后期的控制。根據廣播電視制作的基本流程制作新聞，這其中包括導播、插播等環節，編輯在后期的工作就是要保證節目編排的多樣性、連貫性和靈活性，讓節目承載更多更深的內容。在單位時間內，新聞編輯要將素材進行緊密的排列組合，使其更好地符合電視版面的視覺要求。在一天的新聞類節目播出過程中，通常會以直播、專題、錄播等方式呈現出來，這主要考慮的是觀眾在生活作息習慣上存在著差異，通過多種播出方式對節目進行呈現，既能夠滿足觀眾的需求，又能夠有效地提升節目整體的收視率。［4］以上技巧主要是對新聞節目的內容進行加工和處理，除此之外，廣播電視新聞編輯還應把握好新聞標題、導語、結構的編輯技巧，對新聞素材進行整體優化，使之與節目風格相匹配，突出節目的整體效果和感染力，從而更好地吸引受眾的注意力，讓受眾更好地了解新聞報道的主要內容。
篇7
在網絡等新媒體風起云涌的信息化時代，新聞傳播的流程已經發生了翻天覆地的變化，新聞編輯工作也從原來的單向流水批量編輯的直線程序，變成了必須隨時介入、融合新聞傳播各個環節的業態。作為更加嚴肅傳統的新聞時政新聞編輯，更是面對新媒體各種嚴峻的挑戰。因此，電視時政新聞編輯工作的創新迫在眉睫，筆者認為，電視時政新聞的編輯工作應該從內容角度選擇、采編報道組織、媒體聯動策劃、效果評價分析等方面，推進電視時政新聞編輯工作。
1 內容角度選擇方面：確定大民生新聞選擇理念
在信息化時代，內容為王仍然是傳播的金律，而且在浩如煙海的信息資料中，對新聞內容和表達角度的選擇，更能體現出一個媒體的專業水平和權威標準。時政新聞一直是新聞的富礦，但是，往往一些電視媒體僅僅把時政新聞的內容理解為領導活動、部門會議、政府工作，人為地把時政和民生割裂開，出現了所謂的以社會新聞、花邊消息當道的民生新聞類別，這恰恰是極大地誤讀了民生的概念。要確立大民生的新聞選擇理念，可以從以下幾個方面實踐。
1.1 時政新聞編輯需培養敏銳的政治敏感
政治敏感具體體現就是對信息內容選擇重要性和新聞價值的含金量的把握，也是對新聞的政治把關。作為時政新聞編輯，必須充分認識到，黨委政府集中力量做的各項工作，正是事關百姓日常生活的大民生。媒體應以大民生角度解讀各類時政內容。電視新聞編輯就應該充分挖掘時政新聞的新聞點，還原時政事件的民生內涵和民本特性，走出時政新聞多為刻板程序性報道局面。如麗水廣播電視臺電視新聞綜合頻道《麗水新聞》對該市林權制度改革的報道，就充分體現了時政新聞采編的敏銳政治敏感。麗水地處浙江省西南部，九山半水半分田，既是浙江發展中的新興城市，也是浙江重點林區和典型的南方集體林區，山區百姓“靠山吃山”由來已久。山林分散、經營粗放、效益低下、資源變現難、融資難等一系列問題困擾著林農，阻礙了林業發展。近年來，麗水市積極探索深化林權制度改革的新路子，重點破解了林業史上盤活森林資源資產和農村信貸史上以林權為抵押物兩大難題，實現了林權抵押貸款、森林資源流轉促活、林木保險等突破，形成了以林權抵押貸款為典型代表具有麗水特色的林改新路。采編人員充分認識到這不僅是麗水的典型，更可以推廣到全國，除了做好本地報道之外，麗水市廣播電視臺的采編人員積極主動地與央視和省臺合作，2011年11月17日，中央電視臺《新聞聯播》欄目頭條播出了該市積極推進林權制度改革，加強生態環境保護，促進林農增收的經驗性新聞報道《記者調查：山上文章怎么做？》。麗水市的工作經驗及其他新聞在央視《新聞聯播》頭條單條播出，這在麗水市還是第一次。
1.2 時政新聞編輯需鍛煉多維的新聞觸角
新聞觸角具體體現就是對新聞角度適合表達途徑和方式的選擇。在信息化時代，電視時政新聞編輯還必須主動鍛煉多維的新聞觸角，也就是說，面對時政題材，從電視傳播來看，就要全面分析哪那些題材適合做消息，哪些題材適合做系列（連續）報道，哪那些題材適合做訪談評論等；從媒體融合傳播角度看，就要熟練把握各類媒體的傳播特點，哪些時政新聞可以用電視媒體的獨有標志和特定符號，融入各類媒體的傳播，比如與微博、網絡直播、廣播連線傳播手段結合等等。如：嘉興女大學生張倩十年如一日關愛麗水松陽救火勇士闕祖發的先進事跡的報道，時政新聞編輯的多維新聞觸角得到實踐鍛煉，跨媒體的宣傳報道取得顯著成果。在麗水大地上，流傳著一個雷鋒式好同志的感人故事，這是一個愛心點燃希望、愛心創造奇跡的動人傳奇。
2000年3月27日，松陽縣一個小山村發生了一場森林大火，一個小伙子不顧個人安危沖進火海撲救，結果被無情的大火燒得面目全非，生命危在旦夕。在社會各方的幫助下，他終于掙脫了死神的魔掌，他被當地百姓稱贊為救火英雄。由于他的傷殘度達一級，雖經醫治，但已變得面目全非，命運殘酷地將他推入人生低谷。正當他處于痛苦、無助、迷惘，對生活幾乎喪失信心之際，來自嘉興的的女大學生張倩勇敢地向他伸出了關愛之手，讓闕祖發重新鼓起了生活的風帆與勇氣。十年來，張倩的關愛使闕祖發從悲觀輕生到自食其力，樂觀向上，有尊嚴地生活。張倩同志的事跡經總臺廣播、報紙、網站、微博等多維推進報道后，引起強烈反響，省、市有關領導專門作出重要批示，指出該事跡感人至深，讓人深受教育、深受啟迪，要求把張倩同志的感人事跡作為全市推動學雷鋒活動深入開展的重大典型來精心組織、全面宣傳。
1.2 采編報道組織：疏通大編輯部運作流程
全媒體時代，信息采編播已經漸漸模糊了界限，傳播各個環節已經多位融合，流程扁平化，前置化。因此，必須以大編輯部為物理存在，疏通有形無形的運作流程規范，通過大編輯部統籌信息來源、人力分配、技術保障等資源，高效組織新聞采編。在傳統電視新聞報道中，這種模式常出現在突發事件的新聞采編，而在全媒體時代，靜態的時政新聞報道，可以通過大編輯部整合資源，再造傳播流程，使機動協調、統一有序、快速直接的傳播流程制度化、常態化、專業化。如：每年的“兩會”報道，麗水廣播電視臺充分發揮多媒體平臺優勢，整合資源，電視、廣播、報紙、網站各有側重，以電視、廣播為主，對人代會的開幕式進行直播，并對“兩會”期間的主要議程、人民政府的新思路新藍圖、代表委員的建議提案、人民群眾的訴求呼聲以及會議花絮進行全方位、多角度的多媒體協同報道。此時，總編室就成為核心大編輯部，整體指揮協調各個媒體平臺的信息、人力、播出等資源，疏通運作流程，科學設置調度程序，使兩會報道精煉、精彩和精深。
1.3 媒體聯動策劃：打造大協作網傳播構架
新聞的最終影響體現在傳播力上。在新媒體發展日新月異的時代，電視時政新聞更要凸顯及時、權威、直觀等優勢，以縣市臺新聞協作網、上級媒體新聞協作網、地方（報紙、電臺、網站、微博）等同級媒體協作網、政府部門信息協作網等為基礎，全面打造大協作網傳播平臺。特別是通過各類協作傳播平臺，電視時政編輯要積極創新通聯方式，主動聯動各級媒體 策劃報道重大時政題材，以幾何倍數提升時政報道影響力。
篇8
隨著時代的發展與受眾們的需求的不斷改變，傳統的電視新聞的形式已經不能夠吸引觀眾了。目前的電視新聞編輯中還存在著許多的問題，編輯模式、思維及方式都比較陳舊，無法做到與時俱進，致使許多的觀眾流失，轉向其他的傳媒方式。電視新聞的信息量匱乏是其受觀眾注視度下降的主要原因之一，觀眾如果想要對相關新聞有進一步的了解，在電視新聞上根本就無法實現，只能求助于網絡，因為電視新聞多數是點到即止，這無疑就造成了不少觀眾的流失。再有電視新聞的內容過于枯燥，而且對于新聞表現形式也比較單調，文字雖然不少但更多的是數字的堆砌，無疑大部分觀眾對數字的敏感性并不高。還有就是電視新聞的模式陳舊，節目的順序甚至幾十年如一日沒有改變過。雖然這樣有一定的優點，可以讓觀眾在固定的時間了解自己感興趣的部分，甚至有的觀眾可以不必觀看整個新聞節目直接在固定的時間段只去了解自己想知道的部分?？蛇@種一成不變的形式畢竟使大部分人感覺沒有新鮮感，也就缺乏了興趣。綜合這些問題，收視率低也就成了不可避免的趨勢了。
2.電視新聞如何創新
電視新聞是用來表現最新發生的事物，有一定的時效性，但這并不是說電視新聞就是創新的先行者。對于現在已經應用很久的電視新聞的創作方式雖然可以說是很實用的，但這并不代表著它可以一直吸引觀眾。任何事物都得伴隨著時代的轉變、事物的發展不斷進步變化。
2.1 觀念的創新。電視新聞單位是由國家進行管理的，所以電視新聞的創新必須在以國家的正確的政治導向的前提下，做到的觀念創新。觀念改變是其他一切事物改變的基礎，電視新聞工作者要適應社會各方面的日新月異的變化，一定要考慮到受眾的不同需求，受眾是電視新聞節目的觀看者，他們最有資格對新聞節目進行評價，電視新聞編輯只有充分的考慮到他們的需求才可以有更高的收視率。新聞媒體如果想要樹立公信力就要拉近自己與受眾的距離，增加新聞內容的感染力。
2.2 電視新聞內容的創新。對于電視新聞，內容可以說是點睛之筆，屬于重中之重，電視新聞作為信息傳播的一種媒介，人們通過它來了解并未發生在自己周圍的事物?，F在許多不同媒體在報道同一個新聞主題時其內容可以說是大同小異，這就無法顯示出新聞的新穎性，而現在的電視新聞也陷入了“大同”的境地無法自拔，實現電視新聞內容的創新，就要求在面對新聞主題時電視新聞編輯可以在不同的角度挖掘新聞的背景，深刻的解說、分析，給受眾帶來煥然一新的感受與啟示。這樣才可以更加吸引受眾的眼球，也更能在不同的方面傳播正能量，獲得不同的反應。
2.3 電視新聞形式的創新。電視新聞形式不應該遵循一成不變的模式。新聞具有真實性，嚴肅性的特點，所以一般電視新聞的模式都比較固定，可是固定的模式很容易引起受眾的視覺疲勞，因此改變電視新聞的形式是實現其創新的必經之路。形式的創新方式有以下幾種：采用直播式新聞，在事件發生時通過現場直接進行采訪并由事實記者直接與演播室進行連線，讓民眾第一時間了解事情發展動態；采用滾動播出式新聞，對于重大事件可以采用滾動播出的方式，及時更新事物的發展方向；加大新聞中的互動成分，在電視新聞中加入互動環節，可以加大新聞的覆蓋面，也可以加速新聞的傳播速度，而且對于時事新聞可以及時得到回復，了解受眾對此的反應。
3.典型案例分析
篇9
首先，在電視新聞的報道上，要注重考慮觀眾的品位。當前人們生活節奏普遍較快，同時電視頻道和欄目也十分繁多。這就要求新聞節目能夠在觀眾看到它的剎那間就吸引到他們的目光。為此，一要在新聞畫面上進行處理，力求畫面貼合新聞內容更加緊密，同時在色彩上，盡量豐富。二要在新聞語言上下足功夫，與其他新聞多借助視覺獲取信息相比，電視新聞則需要借助聽覺獲取信息，因而與其他新聞相比，電視新聞在語言上要充分注重聽覺的特色，做到既不粗糙生硬，也不能柔情似水；既有剛性的說服力，又要有貼近人們生活的通俗話語，避免太過專業的語言，以免觀眾產生聽覺疲勞。
篇10
（2）廣播語言技巧。在新時期，廣播新聞在播報的語言風格上發生巨大變化，“四平八穩”的單一播報方式正逐漸向豐富多彩的方式演變。播報新聞口語化是當今新聞播報方式的一個新的發展方向，但它首先需要廣播新聞編輯在文字語言風格上求新求變。讓電視新聞節目主持人用通俗、口語、自然流暢、與生活語言相近似的語言來“說新聞”，而不是居高臨下地播報新聞。廣播新聞播報口語化，不僅拉近了廣播新聞與聽眾之間的距離，更易于聽眾去接受和理解，而且還突出了廣播新聞的真實性，表現了生活的原貌、原汁、原味。一方面使聽眾對新聞內容，新聞分析感到確實可信，另一方面能通過記者的權威喚起聽眾的正義和責任、良知和感悟。如“黑江交通臺”之所以深受廣大聽眾的喜愛，這也和他們始終堅持一種口語化的播報風格密不可分。
隨著社會文化、信息交流的快速發展與變革，社會發展的步伐加快、新事物不斷涌現，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。在各種復雜因素的作用下，世界變得更加變幻莫測；而我國由計劃經濟向社會主義市場經濟轉軌的過程中，更是有許多新的知識與技術需要新聞工作者去學習和探究。這就要求新聞編輯除了應具備新聞專業知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較快的時效性、較寬的知識面，對各層次、各領域的知識要略知一二，這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優質的新聞節目。同時，隨著社會的不斷進步，受眾參與社會活動的程度空前提高。他們走出原先的狹小天地，建立起越來越廣泛的社會交往，他們對社會的關注程度也越來越高，能及時快速得到全方位的相關信息已成為受眾新的需求。這就需要我們的新聞編采要以新以快取得最佳效果?，F在，人們不再滿足了解過去發生了什么，而是渴望知道世界正在發生什么、為什么要發生？還將要發生什么？現在的聽眾對新聞時效性、全面性、準確性提出了更高的要求。目前，在廣播新聞采制、傳播中，有許多陳舊的思維需要去突破，有許多形式需要去更新。如今在各家媒體之間進行的新聞競爭，越來越激烈，雙方都想在第一時間播發新聞來贏取新聞的時效性。于是在很多地方就出現各家媒體“互相抄襲”的現象， 但有些媒體卻做到了快速反應，對新聞事件采拍、播發的“快速”特點，使它的新聞時效性就得到了全面的體現。這其中當然少不了高素質的新聞編采人員的功勞。對于廣播新聞編輯來說，要當好編輯的同時首先要當好記者。新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。值得注意的是，在廣播直播技術成熟的今天，廣播新聞已經由過去的預制式向現在的直播式邁進，在新聞節目播出中直接插播由現場同步發回的信號以成為各臺吸引觀眾的重要手段，記者每時每刻都可能從現場發回消息，這時，編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的策劃、純熟的技術，以便及時、準確地將正在發生的新聞事件和最新消息，在適當的時間位置切入播出。
篇11
電視新聞編輯工作既是對前期采訪素材的程序化整理過程，同時也是一種再創作的過程，材料的篩選與各種形式表達要素的運用，都是包含了自我觀點與思想的創造：根據前文的定義，可以將其工作內容概括為以下幾方面：
（一）查看、熟悉素材
（二）撰寫、修改、加工文字稿
（五）字幕、特技，以及動畫的編輯：
（六）榆查與修改
電視新聞編排既要有規矩，又不能墨守陳規，成功的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。不過在實踐中，電視新聞編輯還需要掌握以下幾條技能：
（一）提煉和升華主題
當編輯先要當好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們日常大量的工作是與圖像打交道，如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發來的消息。
電視編輯對記者的稿件要有一個準確的把握。對主題的提煉以及稿件之后的編后話也可以實現對主題的升華。同時可以增強新聞的感染力與號召力；可以引發觀眾更多的思考，以彌補電視新聞一閃即逝的不足。
（二）駕馭電視畫面
電視編輯要有純熟的節目剪輯技術。節目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導播三個部分，這些工作通常都是由編輯完成。純熟的編輯技術，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。
畫面在很大程度上決定了新聞的內容和形式?！皥D像優先”是每一個電視新聞編輯應該遵循的原則。編輯在“再創作”過程中．必須充分了解圖像。新聞稿件用來釋解畫面。而且，在編輯新聞時，應該“聲畫對位，畫出聲隨”。這樣，解說不會干擾畫面．不會干擾觀眾自己理解畫面，進而理解新聞。同期聲的運用也是一種將新聞講述得生動、完整的重要方法。缺少同期聲。新聞就缺少了生動、鮮活的一面。
（三）巧用編排手段
巧妙地運用編排手段，可以使一些稿件變得重要起來。進而擴大影響力。這也是編輯“再創作”的一個重要技巧。
內容相似的稿件．編輯可以進行綜合敘述，讓許多內容單一、形式單一的稿件組合起來，變得內容豐富、形式多樣．既增加了新聞的信息量，也增加了新聞的厚重感。在編排稿件時。編輯還可以運用對比的手法將稿件聯系起來，起到互相襯托、相輔相成的作用。內容不同的，作為編輯，就要將這些稿件分門別類的重新組合，相互對比，再加以創作，讓觀眾在觀看之后，對于我們報道的新近發生的娛樂消息有個更全面深刻的了解。
“再創作”要以事實為基礎，不能憑空想象。不能主觀臆斷，更不能胡亂編造。同時。編輯技巧服從于編輯思想，服務于新聞內容。如果一味地追逐技巧．忽視新聞內容的挖掘和對新聞真實性、使命感的追求，技巧只會變成華而不實的空中樓閣。這對新聞節目的健康發展是有害的。
（四）電視編輯要具備良好的組織協調能力
篇12
（一）有助于社會和諧
隨著當前社會的不斷發展進步，新聞編輯的媒介也發生了很大的變化，從最開始的報紙、廣播等到現在的電視、網絡新型傳播方式。但是，傳播媒介所起到的作用始終沒有發生改變，即社會宣傳、輿論引導和社會監督，而且在很大的程度上對社會和諧以及穩定發展起到了極其重要的作用。電視新聞作為主流的新聞傳播媒體，及時傳播國家政策和當前的社會發展趨勢給廣大人民群眾。通過電視新聞的輿論導向，人民群眾更加擁護黨，更加熱愛自己的國家，從而讓社會變得更加和諧美好！
（二）有助于國家和群眾的溝通
電視新聞在傳播媒體的三大作用（社會宣傳、輿論引導和社會監督）中主要起到的就是輿論引導的作用：引導人民群眾跟著國家的步伐前進，堅持以黨的思想為行動方針。電視新聞的輿論引導是否成功直接關系到國家和廣大群眾之間的溝通交流是否有效，因此，電視新聞編輯工作者的重要性不言而喻。電視新聞編輯工作者應該認清自己工作的職責，在新聞編輯中始終圍繞著黨的既定方針，向廣大群眾傳播正確的輿論導向，保證黨和國家得以同廣大人命群眾順利交流，保證黨和國家開展的工作能夠得以順利實施，從而促進國家穩定、繁榮、昌盛。
（三）有助于引導人民正確的思想
雖然目前獲取新聞的方式變得更加多樣化，但是廣大群眾仍然更加相信電視新聞的真實性。大多數人還是愿意通過電視新聞來了解當前一些大事的發生。網絡時代下，微信、博客、各大網站都會報道一些實時事件，但在瀏覽這些信息時，往往可以發現很多虛假信息，或者看到其中夾雜著各種產品推銷信息。特別是虛假信息的傳播，容易誤導群眾的主觀思想，給社會帶來不良的風氣。而電視新聞編輯工作人員不一樣，他們在選取信息時就對新聞信息有針對性地進行了篩選，篩除了影響較壞和對社會起到負面作用的新聞信息，在保證新聞真實性的同時，利用電視新聞輿論引導大家產生正確的思想，給人民積極樂觀的生活態度，傳播給人民正能量。
三、電視新聞編輯輿論導向作用的具體表現
（一）電視新聞編輯的輿論導向作用表現在新聞媒體的社會責任
電視新聞媒體可以視為人民群眾和國家之間的中介，國家和政府要傳播某重要政策消息時需要電視新聞作來傳播，當人民群眾有事情時，也可通過電視新聞引起國家和政府的注意。因此，電視新聞媒體是國家政府與廣大人民群眾之間的重要橋梁，電視新聞編輯時一定要緊跟黨前進的步伐，與黨的思想保持一致。同時，為了更好地宣傳黨的思想政策，電視新聞媒體可以考慮設置專門的新聞欄目進行重點報道，使電視新聞編輯的輿論導向作用更能表現出其社會責任，給人民群眾帶來正確的輿論導向。
（二）電視新聞編輯的輿論導向作用表現在可以營造出良好的輿論氛圍
電視新聞媒體在進行新聞的傳播過程中，有時會出現電視新聞編輯人員在將自己的主觀思想以及個人看法傳遞給廣大人民群眾的時候，不同的觀眾會對此電視新聞產生不同的看法，其中有些會是積極的、樂觀的態度，而有些會是消極、悲觀的。這時就需要新聞編輯人員重新進行正確輿論引導，創造和諧美好的輿論環境。但是，電視新聞編輯人員首先應當保證播出的電視新聞信息的真實性，再對人民群眾進行正確的輿論引導，給社會營造出良好的輿論氛圍。
（三）電視新聞編輯的輿論導向作用表現在可以推動和諧社會的建設和發展
電視新聞編輯人員應當謹記一定要保證新聞信息的真實性。只有一直保證其真實性，才能夠保證該電視新聞欄目的權威性，才能夠讓廣大群眾相信自己所看到、所聽到的，引導更多人的輿論導向。當然，電視新聞編輯人員也要不斷學習，提升自己的綜合素質，使創作出的電視新聞質量更好，能夠吸引更多的觀眾關注電視新聞，進而引導人民群眾正確的輿論導向，創造良好的社會氛圍，推動和諧社會的建設與發展。
篇13
一、前期拍攝
記者通過觀察、調查而發現的生活現狀就是新聞事實，新聞得以形成的基礎是事實，在事實的基礎上通過總結歸納而形成新聞，新聞隨著客觀事實而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實的過程，而且要以現實的細節體現出客觀事實，提供最直接的依據給觀眾，有利于觀眾對新聞事實進行分析和判斷。不僅要抓拍好現場，還要運用好現場聲，新聞現場感的一種重要表現形式是同期聲，電視新聞能合理地運用好同期聲，就會增強新聞的現場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題?，F場的同期聲，必須為表現新聞主題服務，在新聞事件現場，記者要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。與此同時，還要和環境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程，這是現場感強的現場報道特征。隨著事態的發生和發展，記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要現場采訪新聞事件的當事人和目擊者，應用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾產生“身臨其境”的感覺，進而使新聞報道的真實性和可視性增強。
在采訪時，記者要根據視覺的選擇原理及新聞現場光線、距離、物象、環境、時間等要素，先尋找出其中容易捕捉的單純構造感覺，來把握物象的主要特點。隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再慢慢加深或淡化，這就是單純性的基本特性。以簡單的視覺效果，來表現深刻而多彩的內容，由集中且易于理解的，形勢，讓預想的意義更好地傳達。
電視制片人不僅要仔細拍攝好每一幅新聞畫面外，還要嚴肅認真地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術，制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面，圖像語言敘事含混的弱點要用準確的文字、圖表等細節語言補充，追求畫面中的具像語言與抽象語言達到最佳組合，確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性，可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以，增強結構電視新聞畫面的突現性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要途徑。
