引論：我們?yōu)槟砹?篇馬林巴演奏的核心技術(shù)與表演美學(xué)范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時(shí)的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
馬林巴是鍵盤打擊樂(lè)的一種，起源于非洲和南美洲，發(fā)展于 20 世紀(jì)初的美國(guó)，現(xiàn)在已經(jīng)是一件在世界上家喻戶曉的樂(lè)器了。 無(wú)論是獨(dú)奏還是室內(nèi)樂(lè)或者交響樂(lè)都是作曲家喜歡用的樂(lè)器之一，如蘋果手機(jī)最有名的鈴聲就來(lái)自馬林巴音色。馬林巴于 80 年代初傳入我國(guó)，雖然發(fā)展得很快，但還有很多地區(qū)和人民不是很了解它的演奏。 文章梳理馬林巴的演奏核心技術(shù)，包括站姿、握槌、落槌等，用于初學(xué)者的技術(shù)學(xué)習(xí)和相關(guān)美學(xué)觀念的規(guī)范應(yīng)用。
一、馬林巴演奏的核心技術(shù)
學(xué)習(xí)馬林巴的演奏，首先要有正確的站姿，要做到雙肩放松，雙腳同肩寬的站開(kāi)，胳膊放松，雙臂自然下垂。 還要有正確的握槌姿勢(shì)，在雙槌演奏中，要用拇指和食指的及時(shí)關(guān)節(jié)緊握槌桿，其它三指輕輕靠攏槌桿，手心持空，雙手扣腕，大約握在琴槌的三分之一，要注意主要依靠手腕的上下的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行敲擊。 當(dāng)需要演奏較弱的力度時(shí)，可以用手指對(duì)槌進(jìn)行控制，當(dāng)演奏較強(qiáng)的力度時(shí)，可以通過(guò)手腕帶動(dòng)小臂，甚至大臂進(jìn)行敲。 另外，由于馬林巴是站著敲，而且左右寬度也比較長(zhǎng)，因此需要兩腿的移動(dòng)一直要隨著敲琴的位置移動(dòng)，也就是始終保持的身體的正面要基本面對(duì)敲琴的位置。 總之，上身的整體是放松，只有拿槌的大二指要抓緊，而雙腿的腳步移動(dòng)是要跟隨槌的位置而變化的。
在雙槌演奏中，演奏技巧主要有以下幾種。單擊：左右手兩個(gè)槌連續(xù)快速的敲擊不同的音，如音階、琶音等。 它的特點(diǎn)是可以把音快速的演奏出來(lái)，如在《野蜂飛舞》《引子與迥旋》中的快板中，都很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。 它是馬林巴最常見(jiàn)的演奏技巧之一，演奏好單擊，尤其是快速的，需要演奏者具有良好的鍵盤熟悉程度以及較快的肢體機(jī)能。
滾奏：也是馬林巴常用的技法之一，即兩個(gè)槌或多個(gè)槌快速的在一個(gè)或幾個(gè)琴板上敲擊, 產(chǎn)生出了其音符一直在發(fā)聲的效果，如管樂(lè)的長(zhǎng)音一樣。 由于馬林巴的音振動(dòng)很短，不能像管樂(lè)，弦樂(lè)甚至是鋼琴那樣彈下音或和弦能持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，因此，滾奏就是代替長(zhǎng)音好的辦法，也是比起其它樂(lè)器演奏較為獨(dú)特的一種。 它可以使馬林巴演奏慢板的樂(lè)段，較著名的有四槌曲《圣母頌》，專為馬林巴寫的《馬尤珠米協(xié)奏曲》中的慢板等。
除了單擊、滾奏這些常用的敲法以外，還有一些較獨(dú)特的演奏技法，如滑音，即一個(gè)槌從某個(gè)音一下子滑到上邊或下邊的某個(gè)音上。 在某個(gè)動(dòng)畫片中，主人公從樹(shù)上滑下來(lái)的音響就是運(yùn)用馬林巴的滑音，還有悶擊，即并不像普通敲法那樣，槌落下后自然抬起，而是壓在琴鍵上，來(lái)追求一種特殊的音效。 還有，用琴桿敲擊琴板的邊緣、用琴槌敲擊共鳴管等，這都是根據(jù)每個(gè)作曲家不同的要求而定的。
四個(gè)槌演奏（每手兩個(gè)槌），是馬林巴演奏中較高級(jí)的一種，由于可以同時(shí)敲下四個(gè)音，所以比起雙槌而言，其表現(xiàn)力就大大豐富了。 它不僅可以演奏雙槌的技術(shù)，還可以演奏和聲，等更復(fù)雜的音型，使其音樂(lè)更多樣化、更豐富多彩。 如在巴赫的及時(shí)小提琴奏鳴曲中的賦格中，馬林巴一樣可以清楚地表現(xiàn)出其四個(gè)聲部的走向，當(dāng)然，音樂(lè)的表現(xiàn)力豐富了，難度也相對(duì)增加了。 四槌演奏者需要有很好的控制力（每只手需控制兩個(gè)槌），更清楚的樂(lè)理思維（不在是單音或和弦了，而是和聲及音塊）以及更的音樂(lè)素養(yǎng)，因此，判斷一名馬林巴演奏員是否稱職，其中主要是看其能否掌握四槌的演奏。
四槌的握槌法大體上有兩種，一種稱為斯蒂文森握法，是大指二指拿一槌，槌的底部抵住掌心，三指四指之間夾一槌；另一種稱為安倍握法，是把兩個(gè)槌交叉的放在大指二指下，其中大指下的槌在底下。 這兩種握法各有優(yōu)點(diǎn)，前者兩槌之間的開(kāi)合很方便，而后者的平衡力較強(qiáng)。 總之，兩者都是比較科學(xué)的拿法，不管用哪種拿法，其訓(xùn)練目的都是一樣的，即解決統(tǒng)一與個(gè)體的問(wèn)題。 這些問(wèn)題包括每個(gè)槌自己的獨(dú)立，相互的演奏，一起的連奏(不同順序的)，左手與右手的關(guān)系(一手旋律,一手伴奏)等。 最終要達(dá)到每個(gè)槌都可以單獨(dú)使用，同時(shí)又可以同其它槌相互配合，使槌的變化多變無(wú)窮，產(chǎn)生出豐富多彩的音型與音效。 同雙槌一樣，四槌的演奏也主要靠小臂、手腕、手指這幾個(gè)部位。 由于每個(gè)手多了一個(gè)槌，因此手腕，特別是手指的運(yùn)用就更為重要了。 所以在練習(xí)中，要重點(diǎn)的運(yùn)用手指控制槌，來(lái)鍛練每個(gè)琴槌的獨(dú)立。
馬林巴的曲目，從其演奏上說(shuō)，可分為雙槌曲和四槌曲，從其來(lái)源說(shuō)，可分為改編曲(即把給其它樂(lè)器寫的曲子改編成馬林巴曲)，和原創(chuàng)曲（即專為馬林巴而寫）。 在雙槌曲中，大多數(shù)都是改編曲，因?yàn)殡p槌很適合演奏旋律，因此，它的改編曲大多是一些世界名曲。 馬林巴演奏旋律部份，鋼琴演奏伴奏部份，而部份的管樂(lè)曲和弦樂(lè)曲也都被改編成馬林巴曲，如小提琴曲《流浪者之歌》《中國(guó)花鼓》等，曲目之廣，幾乎涉及了從巴洛克到 20 世紀(jì)， 從交響樂(lè)到小號(hào)曲的許多作品，但由于兩槌表現(xiàn)力有限，而且?guī)缀跞慷夹枰樽啵虼?，其原?chuàng)曲就遠(yuǎn)不如四槌曲。 隨著馬林巴的發(fā)展，有越來(lái)越多的作曲家甚至是馬林巴演奏家為其譜曲，其中絕大部份是為四槌而寫的獨(dú)奏曲(不帶伴奏的)，因?yàn)橹挥兴拈巢拍軜O大的發(fā)揮馬林巴的獨(dú)特之處，并且有著豐富的表現(xiàn)力。 其中較著名的曲子有《羅薩里奧協(xié)奏曲》《兩首墨西哥舞曲》《懷特夫人》《梅林》 等，數(shù)不勝數(shù)。 總之，馬林巴可演奏的曲目還是很廣泛的，這就需要演奏者具有較好的技術(shù)， 還要有較高的音樂(lè)素養(yǎng)， 這樣才能把不同格期不同風(fēng)格的作品演奏好。
演奏馬林巴所遇到的常見(jiàn)問(wèn)題， 需要注意的是，由于馬林巴本身的發(fā)音特點(diǎn)， 在表現(xiàn)富有連貫性，抒情性的音樂(lè)時(shí)就會(huì)有一定的困難， 即便使用滾奏，也會(huì)感覺(jué)到滾奏的顆粒性而非連貫性。 因此，這就需要演奏者更加的投入，音樂(lè)用內(nèi)心的感情來(lái)彌補(bǔ)演奏上的不足，從而使音樂(lè)更富感染力。
馬林巴有著自己獨(dú)特的音色以及豐富的表現(xiàn)形式，使其有著與其它樂(lè)器不可比擬的獨(dú)到之處，因此，每一個(gè)接觸到它的人，都會(huì)被它所深深的吸引，從而喜歡上這種樂(lè)器。在當(dāng)今的打擊樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品里，有一首現(xiàn)場(chǎng)效果好的曲目，它就是由日本著名作曲家三木稔先生創(chuàng)作的《馬林巴圣曲》，該曲創(chuàng)作于 1984 年初，是作者有感于當(dāng)時(shí)非洲正發(fā)生的嚴(yán)重災(zāi)情所寫成的。 此曲原本為日本 NHK 交響樂(lè)團(tuán)委托創(chuàng)作， 后來(lái)在著名木琴演奏家安倍圭子特別請(qǐng)求下將它改編成為一部馬琳巴與三個(gè)打擊樂(lè)而作的作品，并且于 1984 年 3 月 18 日由安倍圭子小姐與荷蘭阿姆斯特丹打擊樂(lè)團(tuán)首演，獲得了極大的成功。 這是一首幾乎每場(chǎng)打擊樂(lè)音樂(lè)會(huì)都必演的經(jīng)典曲目。 那麼到底是什么原因使這部作品受到如此的歡迎呢？ 下文通過(guò)《馬林巴圣曲》的作品風(fēng)格及表演要素，來(lái)呈現(xiàn)馬林巴的表演美學(xué)。此曲共分上下兩段。 前半段開(kāi)始是一大段馬琳巴的獨(dú)奏，緩慢而又沉重，似乎象征著生命的終結(jié)，隨著三個(gè)打擊樂(lè)奏的金屬音色， 猶如神靈的召喚，又如神秘的暗示，使音樂(lè)得以進(jìn)行下去。 接著，在木制打擊樂(lè)器的敲擊下，馬琳巴不斷奏出期待、渴望的心情，一次次的醞釀，反復(fù)，經(jīng)過(guò)了一段上行的即興，隨即停在了一個(gè)單音 d 上。 正當(dāng)大家將所有的注意力都關(guān)注到這個(gè)音上時(shí)，突然，及時(shí)打擊樂(lè)奏出了本曲第二段的主題節(jié)奏型（取自日本秩文節(jié)慶的鼓樂(lè)）生機(jī)勃勃的快板來(lái)到了。 在三個(gè)打擊樂(lè)同時(shí)奏出歡快激烈的鼓點(diǎn)下，馬琳巴奏出了一個(gè)又一個(gè)主題，仿佛黑暗過(guò)去了，光明又重新回到了人們身邊。 ，此曲在熱烈的氣氛中結(jié)束。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述， 由于作曲家熟悉打擊樂(lè)器的特性，以及對(duì)打擊樂(lè)配器的靈活運(yùn)用，再加上對(duì)聽(tīng)眾心理的把握，造就了這部作品的成功。 《馬林巴圣曲》體現(xiàn)了三木稔先生深厚的作曲功力，同時(shí)，也使我們認(rèn)識(shí)到一部好的作品是離不開(kāi)對(duì)材料、結(jié)構(gòu)、情緒等諸多因素把握和靈活運(yùn)用的。