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室內(nèi)設計論文:照明模擬技術引入室內(nèi)設計教學論文

一、室內(nèi)照明設計作業(yè)存在問題及成因分析

筆者在多年的教學過程中發(fā)現(xiàn)，盡管很多學生照明設計作業(yè)的視覺效果較好，但在照明設計的理性思考方面一直存在一些問題，與兄弟院校交流后得知，這些問題在其它高校也普遍存在。主要是：1.學生在布置頂平面時，往往將重點放在燈具與頂平面的構(gòu)圖關系上，很少主動地思考光在室內(nèi)空間可能產(chǎn)生的實際效果，僅憑視覺感受被動地完成燈具布置；2.對照明器具的數(shù)量及可能產(chǎn)生的實際照度與亮度考慮得過少（更別提光源的功率、光色、燈具配光曲線等設計細節(jié)了），設計作業(yè)中常常出現(xiàn)照明器具布置數(shù)量過多的情況，若予以實施極易導致空間照度過大、亮度過高，并產(chǎn)生能源浪費的現(xiàn)象；3.3D效果圖中對燈光效果的模擬過于隨意，燈具數(shù)量與頂平面圖不吻合，即效果圖的燈具設置和頂平面的燈具布置是分離的，效果圖繪制過程中主要依據(jù)視覺效果增減燈具和調(diào)整亮度，并不與頂平面圖對應。事實上，這種繪圖方式也無可厚非，畢竟3D軟件研發(fā)者的初衷，就是靠繪圖者視覺的感受調(diào)整燈光效果，而非高仿真性，但問題在于，工程實施的主要依據(jù)是頂平面圖，并非效果圖，那么要保障效果圖中的燈光效果在實際工程中能夠?qū)崿F(xiàn)，這顯然不太可能。上述問題的出現(xiàn)并持續(xù)存在，必定是教學過程中出現(xiàn)了問題，究其原因，應有以下幾點：及時，教師、學生對照明設計方案的可實施性不夠重視。就多數(shù)情況而言，學生的課程作業(yè)基本以虛擬設計為主，實施的可能性較小，從而導致教師與學生過度迷戀紙面上的感性虛擬效果，較少理性地計算對實際照明效果有重要影響的物理數(shù)據(jù)；第二，照明專業(yè)教師匱乏。近些年，照明技術的進展日新月異，照明設計也逐步走向?qū)I(yè)化，然而，我國的照明設計教育依然比較落后，國內(nèi)比較成熟的涉及照明專業(yè)的院系較少，而僅有的這些院系在照明設計人才的培養(yǎng)上也存在各種問題，如復旦大學的培養(yǎng)對象側(cè)重于光源與燈具的研發(fā)，相對國內(nèi)急缺的照明設計人才的培養(yǎng)還有一定差距。教育的落后也導致了從事照明設計教育專業(yè)教師的不足，盡管國內(nèi)高校室內(nèi)設計專業(yè)都開設有照明設計課程，但任課教師多為非專業(yè)人員，他們更注重照明燈具的造型設計，照明的表現(xiàn)手法與視覺效果，缺少對照明技術知識的傳授，教學效果并不理想；第三，教學設施不健全。光線是無形的，并不以物質(zhì)形態(tài)存在，它的這種特性也決定了教學的特殊性，即不通過實驗教學僅靠理論授課和虛擬設計難以真正讓學生理解照明，只有在真實的場景中體驗照明并對其進行實測才能切實提高學生的照明設計水平。然而，我國多數(shù)院校的室內(nèi)照明設計教學一直處于一種尷尬的境地，由于受經(jīng)費、師資能力等各種因素限制，絕大多數(shù)高校室內(nèi)設計專業(yè)都缺少照明實驗室，造成學生沒有動手操作并體驗照明的機會，更沒有實測各種光環(huán)境的條件，使學生無法真正理解照明物理量的視覺意義，始終無法調(diào)動起教師的積極性和學生的興趣。由此可知，室內(nèi)照明設計作業(yè)出現(xiàn)問題的原因是多方面的，既有主觀原因也有客觀條件限制，短期內(nèi)難以解決，當前迫切需要找到一種簡單易行的應對方法。實踐經(jīng)驗表明，照明模擬技術對輔助專業(yè)設計的作用日益突出，在國內(nèi)外得到了普遍認可，因此，筆者認為，將照明模擬技術引入室內(nèi)照明設計課或室內(nèi)設計專項課能一定程度上緩解上述問題的發(fā)生。

二、照明模擬軟件的選取

將照明模擬技術引入室內(nèi)設計教學，雖然難以解決光環(huán)境的真實體驗問題，但有助于學生理解、掌握照明技術的基本知識，對學生深入認識照明物理量的視覺意義也有一定幫助。本文所指的照明模擬軟件不同于3D效果圖制作軟件，雖然這些軟件也能輸出三維的照明場景效果圖，但場景圖的照明效果與模型中照明器具的位置及參數(shù)有直接關系，換言之，模型中的照明器具是決定照明效果的關鍵因素（3D效果圖的照明效果并非是照明器具決定的，照明器具也沒有具體的燈具型號、照明功率等各項參數(shù)），這種照明效果更接近方案實施后的真實場景，具有高仿真性，對于這一點，照明模擬軟件與3D效果圖制作軟件有本質(zhì)的不同。一言以蔽之，如果學生能夠熟練使用照明模擬軟件，那么，在設計照明方案時也能較地控制照明的最終實施效果，因此，將軟件引入教學有其必要性。相關文獻表明，目前，市場上大約有50多款商業(yè)照明軟件，這些軟件有的側(cè)重于自然采光，有的側(cè)重于人工照明，至今并未發(fā)現(xiàn)能兼顧二者的照明模擬軟件。從輔助設計的角度出發(fā)，自然采光軟件方面：Ecotect、Radiance和Daysim比較適于設計專業(yè)學生學習；人工照明軟件方面：比較成熟的是Agi32和Dialux，但Agi32價格昂貴，學生難以接受，Dialux具有易用性好、計算度高、可免費使用等優(yōu)點，適于學生學習、掌握。對照明設計專業(yè)的學生而言，自然采光和人工照明兩個方面的軟件都有必要掌握，但對于室內(nèi)設計專業(yè)的學生，只掌握一款人工照明軟件也基本能滿足專業(yè)學習的要求。主要原因是：1.自然采光軟件主要為建筑設計服務，對建筑學專業(yè)的學生比較重要，對室內(nèi)設計專業(yè)的重要程度有所降低，相反，人工照明軟件對室內(nèi)設計專業(yè)的學生比較重要；2.由于室內(nèi)設計專業(yè)學制時間短（一般4年），學習課程門類較多，在有限學制內(nèi)安排多門照明軟件課，難度較大。因此，筆者建議，將人工照明模擬軟件Dialux引入室內(nèi)設計教學即可。

三、Dialux引入室內(nèi)設計教學的途徑與方法

照明模擬軟件Dialux是德國DIAL公司與多家國際知名燈具廠家聯(lián)合共同投資研發(fā)的一款人工光照明軟件（其自然光的計算能力較弱），1992年，該軟件正式推出，目前是歐洲最頂級的專業(yè)照明軟件之一。Dialux界面友好、使用簡單，兼容性強，得到了眾多著名燈具廠商的燈具插件支持，可廣泛用于建筑、景觀、道路、隧道等燈光場景計算、模擬。另外，該軟件版本更新較快，可免費下載使用，盡管有建模能力弱、渲染效果不真實等缺陷，但并不妨礙這款軟件在亞太地區(qū)的推廣，目前，已成為我國使用最廣泛的照明模擬軟件。Dialux軟件的主要操作流程是：首先搭建仿真模型并賦予材質(zhì)；然后置入家具和燈具；進行照明計算，自動生成報表。報表內(nèi)容主要有燈具信息、測光結(jié)果、眩光值、3D效果圖、偽色圖、各室內(nèi)界面的照度值、亮度值等?？梢哉f，計算結(jié)果不僅有照明的視覺場景文件也有量化數(shù)據(jù)信息，能夠衡量照明方案的質(zhì)量。這種操作模式適于空間及燈具排列比較復雜的照明場景計算（如專賣店、餐廳等空間），輸出報表的內(nèi)容也比較，但對于辦公室、教室等比較簡單的照明場景，采用這種模式就過于麻煩。因此，Dialux從3.1版開始，就提供了精靈操作模式，這種模式適于空間比較規(guī)則并采用均質(zhì)照明的設計方案，依據(jù)設計方案輸入空間尺寸、界面反射比、燈具款式、數(shù)量及位置等信息，軟件便可快速計算出工作面照度并渲染出燈光場景圖，盡管報表輸出內(nèi)容較少，但操作過程極其方便、快捷，非常適合輔助辦公、學校、醫(yī)療等空間的照明方案設計。精靈模式的另一特點是操作界面易懂，即便使用者沒有受過專門的軟件培訓，也能很快了解、并掌握該模式的操作、使用方法。

（一）引入途徑

將Dialux引入室內(nèi)設計教學，首先要解決軟件的學習問題，結(jié)合室內(nèi)設計專業(yè)的課程設置特點，軟件學習可從如下三個途徑解決。及時，開設專門的Dialux軟件課。室內(nèi)設計專業(yè)一般開設Cad、3DMax、Photoshop等軟件課程，如果課時允許，可對教學計劃適當調(diào)整，將Dialux加入軟件課程，較早地解決該軟件的學習問題，為后期的照明設計課和設計專項課打好基礎。筆者認為，20個課時基本能完成該課程的講授和學習。第二，在照明設計課中增加軟件學習內(nèi)容。如果軟件課程中無法增加Dialux，也可以嘗試在照明設計課中學習。照明設計課主要解決照明基礎理論與照明設計問題，但照明設計如果僅停留在概念和視覺層面，沒有光的量化信息，不能稱之為完整的照明設計。盡管軟件學習會占用、擠壓本應用于方案設計的時間，但與專門的軟件課不同，在此階段學習Dialux，能夠很快用于輔助照明方案的設計，對于此，也可以說是該課程學習Dialux的一個優(yōu)勢。第三，在設計專項課中學習Dialux?？梢哉f，在設計專項課中學習該軟件，不是太好的途徑，畢竟設計專項課主要解決的是各類空間的綜合設計問題，涉及內(nèi)容多，課程時間緊，而照明設計僅是設計專項中的一個要素而已。但各院校狀況不同，出于各種原因，有時也只能將Dialux設置在某個設計專項課中。如果采用這種途徑，也只能要求學生掌握Dialux精靈模式的操作即可（4個課時基本可以熟練掌握），換言之，通過精靈模式輔助照明設計，至少能保障設計方案中燈具的款式及數(shù)量不會出現(xiàn)大的問題，對于照明細節(jié)，則不能過于苛求。

（二）引入方法

將Dialux引入室內(nèi)設計教學可達到兩個目的：其一，對于均質(zhì)照明設計，學生通過反復模擬訓練，能夠掌握照明設計的一般規(guī)律，以此為基礎，在不依靠軟件的情況下，憑借模擬階段積累的經(jīng)驗，也可以順利完成照明方案而不會出現(xiàn)原則性錯誤；其二，對于非均質(zhì)復雜性照明設計，通過軟件的仿真模擬與計算，能發(fā)現(xiàn)設計方案存在的問題與不足，以模擬結(jié)果為參照依據(jù)，可將原照明方案修正得更為合理。為達到上述目的，通過合適的教學方法將模擬技術與設計課程緊密結(jié)合至關重要，而方法的選擇要基于軟件的特性及課程的需要，可從如下兩個方面入手：及時，規(guī)則空間、均質(zhì)照明的教學方法。前文已經(jīng)提到，對于辦公、教學、醫(yī)療等以工作、學習為主的場所，其空間一般比較規(guī)則，主要采用均質(zhì)的一般照明方式。對此類空間，可采用Dialux的精靈操作模式，通過系列照明模擬訓練掌握照明設計的基本規(guī)律。方法是：設定空間原型和照度標準（照度標準參考建筑照明規(guī)范要求），選用一款常用的照明器具（格柵燈具或筒燈）作為一般性照明的光源，均質(zhì)排列燈具后進行模擬計算，觀察燈光場景效果圖、等照度圖和測光結(jié)果，若工作面照度計算結(jié)果與設定標準相差太大，可調(diào)整燈具數(shù)量然后再次計算，直至找到理想的照明方案。以此類推，在保持空間三維尺寸和照度標準不變的情況下，依次改變常用照明器具，并對不同燈具照明方案的模擬結(jié)果進行比較，經(jīng)反復對比，可初步掌握類似空間照明器具的選用與排列規(guī)律。以此為基礎，還可以在不改變照明器具款式的情況下，改變空間的尺寸和燈具數(shù)量，觀察計算結(jié)果有什么變化規(guī)律。通過這種教學方法，及時個教學目的基本可以達到。第二，非規(guī)則空間、非均質(zhì)照明的教學方法。很多商業(yè)類室內(nèi)設計項目，其空間形態(tài)往往變化較大，照明方式也強調(diào)個性化、藝術化，對這類空間的照明設計，不能說沒有規(guī)律可循，但探尋個性化照明方案的設計規(guī)律本身沒有太大意義。因此，對商業(yè)類空間的照明設計，采用Dialux對其仿真模擬，發(fā)現(xiàn)問題并進行方案修正更為重要。顯然，Dialux的精靈操作模式無法滿足這類空間照明模擬的要求，需要使用另一種更復雜的操作模式。與及時種教學方法不同，商業(yè)類空間的教學應盡量與課程實踐相結(jié)合，如可在照明設計課中安排小型商業(yè)空間照明的設計任務，或在商業(yè)空間的設計專項課中，要求學生對設計專項的照明方案進行模擬、計算，根據(jù)模擬結(jié)果，進一步優(yōu)化設計。采用這種教學方法，學生經(jīng)過多個設計案例的實踐，基本可以熟練掌握Dialux輔助商業(yè)空間照明設計的流程與方法。

四、結(jié)語

照明設計一直是室內(nèi)設計教學的難點，它既是美學問題，也是技術問題，二者不可偏廢。然而，出于多種主客觀原因，我國高校室內(nèi)設計專業(yè)學生的照明設計方案很難兼顧二者。對此，本文提出將照明模擬技術引入室內(nèi)設計教學，并主張重點掌握Dialux軟件，基于Dialux的基本特性和操作模式，文中探討了將該軟件與相關課程結(jié)合的基本途徑和主要方法。盡管Dialux的引入能在一定程度上完善照明設計課內(nèi)容，減少學生照明設計作業(yè)出現(xiàn)常識性錯誤的可能性，但軟件模擬仍是虛擬設計，不能解決光環(huán)境的真實操作和體驗問題，因此，在可能的情況下，同時引入燈光實驗教學能更好地克服現(xiàn)存問題，也更有實際意義。

作者：趙忠超 韓波 李紅梅 單位：濟南大學美術學院

室內(nèi)設計論文:當前住宅室內(nèi)設計論文

1科學界定“品質(zhì)”，走出過分倚重高端材料的誤區(qū)

品質(zhì)化是當下大部分人對于居室設計的一種追求，然而許多人對于品質(zhì)的理解卻走向了一種誤區(qū)：上等材料就是高品質(zhì)，豪華裝飾就是高品質(zhì)。于是，原本用于賓館酒吧的裝飾模式被生硬地搬到住宅室內(nèi)設計中，過度地堆積看上去很品質(zhì)的材料，甚至鑲金嵌銀。一些住宅裝修在各式立柱上采用不銹鋼進行包飾，墻面采用高級錦緞，地面先鋪上一層細木工板，然后壓上品質(zhì)實木地板，多彩的天花板垂吊豪華水晶燈。此類設計用于賓館自然無可厚非，因為賓館屬于公共場所，豪華一點確實可以更見檔次，而且因為使用者眾多，需要更多地考慮“保護”的因素，貼壁紙、做墻裙、鋪設大理石等都在情理之中。但是，如果普通住宅設計亦效仿之，那就沒有太多的必要。室內(nèi)設計的藝術表現(xiàn)力能不能夠得到充分發(fā)揮，在很大程度上取決于室內(nèi)裝飾材料是否恰當。不同的材料具有不同的品性，有著不同的適應領域，并不見得用上貴重材料就一定能提高室內(nèi)設計的品質(zhì)。室內(nèi)裝飾設計的材料主要有天然材料和人工材料兩大類。天然材料如木材、天然纖維、石材、陶土以及礦物顏料等，人工材料則包括金屬、玻璃、水泥、石膏、塑料、人工纖維、化學漆等。不同的材料在室內(nèi)設計中發(fā)揮的作用迥異。金屬材料堅固耐用且可塑性強，在門窗與圍欄的裝飾以及家具的制作中有較大的用武之地；木材輕盈堅固，觸感好，氣味清香，可塑性突出，常用作地板、墻面以及家具；石材以其比較莊嚴、古典、耐久的特性而成為過去最常用的一種建筑材料，在當今的室內(nèi)設計中，它則越來越多地扮演著飾面材料的角色；玻璃是一種堅硬而透明的混合材料，經(jīng)過藝術加工而成為神秘與高貴的象征，在室內(nèi)設計中被廣泛應用于門窗、室內(nèi)隔斷、家具及墻面裝飾中；塑料的可塑性特別強，安裝也比較簡易，且具良好的耐酸堿腐蝕性能，常成為地板、標識板、仿古裝飾構(gòu)件的選擇。不同材料的品性不一樣，其發(fā)揮的效能必然存在差異，這就要求在設計時較大限度地保持材料的自然屬性，以保持其固有品質(zhì)。材料是室內(nèi)裝飾藝術的載體，室內(nèi)設計水平的高低在很大程度上取決于設計師對材料特性（如強度、硬度、延展性、防潮、防銹、防蛀性能以及靜電、吸塵、老化、氧化等）的熟悉程度以及對材料的控制能力。設計師的高明之處就在于密切關注材料本身以及與之相應的加工工藝，探討材料與裝飾設計可能與可行的契合點，讓優(yōu)勢得到最的發(fā)揮。由此來看，品質(zhì)的高低雖然與材料的檔次有較大的關系，但材料不是決定性的因素。真正的高品質(zhì)，應該是特定材料與裝飾形式的高度統(tǒng)一，是材料最合理的搭配和使用。實際上，形質(zhì)各異的材料，無論高端還是低檔，其色澤、形狀、紋理和質(zhì)感等都蘊含著某種特定的、用以傳達情感的裝飾藝術語言，都有可能誘發(fā)出設計師獨特的創(chuàng)作想象力。金銀材質(zhì)的華麗、高貴之美，鋁合金材質(zhì)的輕快、明麗之美，塑料材質(zhì)的細膩、優(yōu)雅、輕柔之美，有機玻璃材質(zhì)的潔凈、透亮、富麗之美，纖維材質(zhì)的柔軟、溫暖、親和之美，足以說明材質(zhì)之美各有千秋，關鍵在于我們能不能發(fā)現(xiàn)和利用它們的固有之美。善于挖掘普通材料的平凡抑或不平凡之美，因地制宜地表現(xiàn)材質(zhì)之美，是一個室內(nèi)設計師最基本的素養(yǎng)，也是真正提升住宅室內(nèi)設計品質(zhì)的前提條件。

2認識“藝術”，走出以視覺美掩蓋功能美的誤區(qū)

藝術，美觀大方，是當代室內(nèi)設計的必然要求。于環(huán)境優(yōu)美的居室學習、工作和生活，可以大大提高效率。正是基于人們對于“美”的普遍追求，很多室內(nèi)設計將美觀提升到一個非常重要的高度，這本無可厚非，但問題在于我們對于美的把握有沒有一個比較科學的“度”。當前住宅室內(nèi)設計在一定程度上存在著一種“審美過度”的現(xiàn)象，如文化墻、主題墻堆垛，假梁、假柱、拼花、貼紙、掛畫堆砌，壁燈、筒燈、射燈交相輝映，裝飾造型花樣百出等現(xiàn)象，猶如一個愛美但不懂打扮的小姑娘拼命往自己身上披紅戴綠。且不說這樣的裝飾是否真的美，單說這種過分追求形式美的做法就極有可能對居室的功能造成很大的損害。如有的家庭在用餐區(qū)域鋪設漂亮的地毯，就必然會帶來難以清洗油污的麻煩；有的在客廳安裝華麗的吊燈，為了追求美感而使用奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，眾多燈泡所帶來的照明效果還不及一個普通節(jié)能燈來得明亮；為了使地面光彩照人，有些家庭采用磨光大理石，甚至花崗巖來做地面，而這些地面一般比較滑，盲目用于住宅地面并不合適，且有的石材還有放射性污染的危害；有的大量使用玻璃與鏡面，從而造成室內(nèi)嚴重的光污染；有的過多地使用假墻、假柱，導致對噪聲的控制減弱。一般來說，電視背景墻是客廳設計不可或缺的一部分。為了讓客廳看上去更加豪華和氣派，一些設計師都會用壁紙、文化石、硅藻泥等材料設計出“高端、大氣、上檔次”的背景墻。一面背景墻做下來，其花費一般在幾千到幾萬元人民幣不等。其實，這樣的設計并不一定能做到錦上添花，電視機嵌在這樣的背景墻中，極有可能讓看電視的人眼花繚亂，很容易產(chǎn)生疲勞。因此，室內(nèi)裝飾之美，美在適度，美在科學。室內(nèi)設計是綜合性學科的產(chǎn)物，科學的空間形態(tài)、獨特的材料質(zhì)感、和諧的色彩搭配、巧妙的燈光映射以及合理的家具陳設等綜合構(gòu)成一種特殊的環(huán)境語言，傳導著一種特定的物質(zhì)信息，“這種信息不僅要滿足使用功能上的種種要求，同時又要能撥動人們情感的心弦去體會、回味空間環(huán)境的文化內(nèi)涵和藝術魅力”。在住宅室內(nèi)設計中，所有這些要素最終都應該是以美的形式呈現(xiàn)出來，方能體現(xiàn)出“設計”的價值。住宅室內(nèi)設計之美，是一種整體美，更是一種秩序美，點、線、面、體、光、色、質(zhì)等裝飾元素的選擇與排列，能不能體現(xiàn)出比例、節(jié)奏、統(tǒng)一、和諧等，形式美的特征是關鍵。各裝飾元素之間彼此制約，相互協(xié)調(diào)，互為補充，從而形成富有形式秩序的結(jié)構(gòu)，更容易激發(fā)人們的審美愉悅感。然而，形式美主要體現(xiàn)為一種視覺美，視覺美與功能美可以實現(xiàn)統(tǒng)一，但在很多情況下，過多地強調(diào)視覺美可能會妨礙功能美的發(fā)揮。就住宅室內(nèi)設計的意義來說，一般體現(xiàn)為實用功能性與視覺審美性兩個方面，其中實用功能性是最基本的，設計首先就是要滿足人們對居室內(nèi)部空間多功能方面的設想與需求。如客廳空間設計應更多地體現(xiàn)開放性和多元性，臥室空間設計應更多地考慮它的安靜和私密性，廚房設計應以安全、方便為其主要的功能訴求，而衛(wèi)生間的空間設計則應以簡潔和實用為目標。誠然，室內(nèi)設計不能僅僅強調(diào)功能性的表達，但如果因為強調(diào)藝術性而損害功能性，那將是不成功的設計。人的視覺經(jīng)驗在很大程度上是由色彩和光照來決定的，因而室內(nèi)設計中的色彩與照明處理也就擁有相當重要的地位，可以通過色與光的無窮變化來表現(xiàn)、創(chuàng)造和烘托空間氣氛。合理的色彩和照明能帶給人悅目的感受和優(yōu)雅的心境，特殊的處理更能傳達特定的情緒。在這方面，勒?柯布西埃設計的朗香教堂堪稱經(jīng)典。奇特而不規(guī)則的平面造型，彎曲甚至傾斜的墻體，塔樓式的祈禱室，向上翻卷著的沉重屋頂，除了這些奇妙之處，朗香教堂更是以其夢幻般的光影效果打造了一個不可復制的經(jīng)典：不規(guī)則的墻面上開著大大小小的方形或矩形窗洞，上嵌彩色玻璃，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和一系列碉堡式的窗洞投射下來，一種特殊的朦朧的宗教氣氛便產(chǎn)生了，神圣的美感也油然而生。一般來說，朦朧的燈光比明亮的燈光更具裝飾性，可以突顯出某種神秘、含蓄、溫馨甚至高雅的氣質(zhì)，這在一些餐廳、茶座、酒吧的室內(nèi)設計中經(jīng)常應用。當然，對于住宅室內(nèi)設計來說，卻不能因為追求這種美感而如法炮制。與某些特殊場合追求朦朧美不一樣，住宅室內(nèi)照明設計一般追求敞亮。無論是客廳、臥室、廚房、書房還是洗手間，基本上都沒有理由“拒絕”明亮。由此可見，即便朦朧的效果再美，在住宅室內(nèi)設計中也并非都有用武之地。清代李漁在《閑情偶記?居室?器玩部》有云：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫；窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙?！庇纱丝芍O計重在精妙而不在乎裝飾多么華美，重在大氣、雅致而不在乎它多么絢麗多姿，窗欞應首先講究明亮透光，欄桿應該玲瓏剔透，然而這些仍然還是次要的，最重要的還在于“堅實”，離開最基本的功能來談華美那只能說一切都是枉然。

3辯證看待“個性”，走出顛覆原有建筑設計的誤區(qū)

多元化、個性化，這是后現(xiàn)代主義文化的鮮明體現(xiàn)，也是當今人們比較普遍的審美追求。對于自己的室內(nèi)空間，人們往往希望能以其與眾不同的設計而凸顯“個性”。室內(nèi)設計的巧妙就在于設計師面對相同或類似的戶型，善于通過空間的分割與組合，展現(xiàn)出不同的個性特點，并較大限度地提高空間的利用率，滿足室內(nèi)的濕度、溫度、采光、通風等要求。然而，室內(nèi)設計并非一個可以無限發(fā)揮的自由空間，而只能是一個戴著鐐銬的舞者，這個“鐐銬”就是原有的建筑設計。當前的室內(nèi)設計中常見到這樣的情況：設計師為了追求與眾不同，強烈建議業(yè)主對原有的空間進行大刀闊斧的改造，隨意大幅度改變客廳、臥室的空間大小，以打造“巨”型觀感；或建議業(yè)主隨意拆墻、挖洞，以達到增加采光、擴大空間感的目的；或隨意改變房門的位置，以更好地滿足隱私要求等。諸如此類的設計，可能確實形成了“個性”，也滿足了某方面的需求，但很多改造違背了建筑和室內(nèi)環(huán)境原理，產(chǎn)生的負面效應不可小覷。如破壞墻體的承受能力，房屋的安全系數(shù)會大大降低，原有的建筑壽命縮短，墻體結(jié)構(gòu)的保溫、隔熱、隔聲能力減弱，正常的視線受到干擾，通風功能受到阻滯，客觀上也造成了建筑材料的浪費、能耗的失衡以及成本的大幅度上升，結(jié)構(gòu)變更嚴重時還有可能造成建筑物坍塌。室內(nèi)設計與建筑設計的關系具有與生俱來的密切性，室內(nèi)設計必須以建筑設計為基礎，根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所在地的周邊環(huán)境以及相應的一些標準，在尊重建筑設計的前提下對室內(nèi)空間進行適當?shù)恼{(diào)整與完善，以實現(xiàn)效果化，而不應該為了追求新奇而顛覆原有的建筑設計。因此，住宅室內(nèi)設計必須在住宅建筑設計的基礎上，通過工程技術與視覺藝術的無縫對接，實現(xiàn)建筑風格、環(huán)境氛圍、科學技術、藝術表現(xiàn)等因素的和諧統(tǒng)一。進行室內(nèi)設計前，必須對整個建筑設計的理念、方法與手段有比較充分的認識，特別是要深入了解建筑設計的空間結(jié)構(gòu)及其彼此之間的關系。在設計時，需要結(jié)合住宅的周邊環(huán)境以及業(yè)主的要求，對住宅空間進行科學分析，較大限度地利用現(xiàn)有空間，不可將室內(nèi)設計與建筑設計分離開來。當然，尊重建筑設計并不是說要否定室內(nèi)設計的創(chuàng)造性，室內(nèi)設計可利用合理的設計方法，在保障基本的建筑結(jié)構(gòu)和物理環(huán)境不受損害的前提下，將建筑空間進行適當?shù)脑俜指罨蛘咧匦陆M合，使得各個建筑空間形成更有效的連接，利用空間上的對比、過渡與統(tǒng)一等藝術化方式，優(yōu)化住宅的空間形態(tài)，實現(xiàn)室內(nèi)設計的個性化與多元化，提升設計的品位?！皬谋憩F(xiàn)內(nèi)容上講，建筑設計是表現(xiàn)即將建成的建筑物的外部形象和室內(nèi)空間的大體形態(tài)，而室內(nèi)設計是在既定的空間內(nèi)表現(xiàn)界面的狀況和環(huán)境的性格特征。室內(nèi)設計的工作是建筑總體設計中最終面臨消費者的工作，只有當建筑設計和室內(nèi)設計結(jié)合，建筑才成為一個完整產(chǎn)品?！笔覂?nèi)設計物理環(huán)境如通風、采暖、氣候、噪音、光照、溫度以及濕度等的設計，尤其要注重與建筑原有環(huán)境的協(xié)調(diào)，從而提升住宅的使用功能。住宅室內(nèi)設計與建筑設計的很多原理都是相通的，在設計時，需要慎重考慮建筑的使用功能和精神功能，“采用合理的構(gòu)圖規(guī)律，對建筑與室內(nèi)設計的比例以及尺寸進行考慮分析，使得建筑設計與室內(nèi)設計形成節(jié)奏與韻律、穩(wěn)定與均衡、主從與重點上的統(tǒng)一與變化”。當前，國內(nèi)的住宅建筑設計和室內(nèi)設計存在問題最突出的莫過于建筑設計與室內(nèi)設計的溝通性缺失。建筑設計師與室內(nèi)設計師各懷“心思”，不相往來。在室內(nèi)設計過程中，設計師因為缺少與原建筑設計者的交流，對建筑師的設計意圖不甚清楚，擅自對原建筑的布局組織甚至空間、結(jié)構(gòu)進行缺乏科學性的調(diào)整和改變，即使沒有對建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)成毀壞性的損害，也會因為大量原有設備管線的拆除而造成大量的浪費。個性化是當今住宅室內(nèi)設計成功的重要砝碼，但如果個性化的實現(xiàn)以犧牲建筑壽命、資源、環(huán)境、居住者的舒適感和健康為代價，那這樣的個性就有所不值，更不值得提倡。

4結(jié)語

要解決室內(nèi)設計存在的諸多問題，關鍵在于把握“度”。這并不是說，為了體現(xiàn)設計的“生態(tài)性”，就一定要“天然”、簡單。天然材料污染低，但石礦、木材等天然材料的形成周期都比較長，資源有限，如果過度使用，必然對生態(tài)環(huán)境造成嚴重的破壞，因此必須本著節(jié)制的原則合理使用。另外，生態(tài)設計也并不是一味地抵制使用品質(zhì)材料，在室內(nèi)裝飾的某些重要部位，運用局部搭配的手法，適當?shù)厥褂觅F重材料是可以的，也許一處小小的點綴，就可以起到畫龍點睛、滿堂生輝的藝術效果。

作者：劉文良 趙麗霞 單位：湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院

室內(nèi)設計論文:生態(tài)環(huán)保綠色室內(nèi)設計論文

一、新技術和新材料的使用是實現(xiàn)室內(nèi)設計環(huán)保綠色理念的基石

日新月異的科技幫助建筑師解決了許多建筑難題，不斷涌現(xiàn)出來的新型材料有助于設計師們設計出多元化的作品。這不僅為設計新的藝術形象奠定了堅實的物質(zhì)基礎，同時還為保護生態(tài)環(huán)境、節(jié)約能源以及充分利用自然環(huán)境創(chuàng)造了可能。新科技和新材料的出現(xiàn)使得很多設計理念得以實現(xiàn)，它們還在很大程度上豐富了室內(nèi)環(huán)境的感染力和表現(xiàn)力，有利于創(chuàng)造出新的生態(tài)環(huán)境和藝術形式。生態(tài)環(huán)保綠色理念如果想要在室內(nèi)設計行業(yè)中綻放光彩，那么就必須依靠新技術和新材料的支持，比如利用室內(nèi)構(gòu)造實現(xiàn)通風和降溫，利用材料實現(xiàn)降溫等都是當前一些室內(nèi)設計師正在嘗試的新技術，這種新技術的運用不僅能夠降低建筑設備的運行和投資成本，還可以使室內(nèi)空間在主觀和客觀兩方面都獲得較大的改善?？茖W技術的不斷發(fā)展，帶來建筑技術的持續(xù)進步，加上層出不窮的新型建筑材料，設計師們就能夠擁有更加廣闊的設計天地。有了這種堅實的物質(zhì)基礎，設計師們就能夠突破和創(chuàng)新以往的藝術形象，并且能夠?qū)崿F(xiàn)室內(nèi)設計的生態(tài)環(huán)?；?。

二、在室內(nèi)設計中運用生態(tài)環(huán)保理念可以有效降低污染環(huán)境材料的使用率，降低能源消耗

環(huán)境污染這種現(xiàn)象在近些年出現(xiàn)了愈演愈烈的趨勢。當前室內(nèi)中使用的很多東西都是用塑料制成的，這種塑料制品很受人們的歡迎，因為塑料具備制造簡便以及成本低廉等特點。但是塑料這種制成品實質(zhì)上是一種消費品，一旦被使用之后就會被丟棄，塑料在被丟棄之后很難進行自然分解，于是就變成了污染物，塑料也因此被人們評定為是“最糟糕的發(fā)明”。當前，很多人都開始針對塑料積極探索減少環(huán)境污染的措施：及時，降低塑料制品的使用率。第二，用一些能夠自行分解的材料代替塑料制品的使用。當前已經(jīng)有越來越多的國家開始利用各種措施來減少塑料制品的使用量。例如，我國對超市購物的塑料袋實施收費措施，并且對生產(chǎn)廠家做出了相關要求，即要生產(chǎn)出能夠被自然分解的塑料袋；意大利的都林地方政府為當?shù)爻刑峁┱a貼，目的就在于鼓勵消費者對家用品的包裝物進行重復使用；在美國，很多大型超市出售的購物袋都是可以被重復使用的，同時還借助抽獎的方式鼓勵人們在購物時自帶購物袋。這些措施都能夠在一定程度上減少塑料的使用量。那么在進行室內(nèi)裝修和設計上也應該盡量避免使用這種塑料制成品，生態(tài)環(huán)保的室內(nèi)裝修理念要求不僅不能使用帶有任何危險性的材料，同時還必須對材料的分解性和可循環(huán)使用性形成重視。此外，在設計和裝修室內(nèi)環(huán)境的時候，應該盡可能地對建筑物的原有面貌加以利用，對自然環(huán)境的通風和采光條件進行充分利用，有助于在較大程度上降低能源的消耗量。所以，在室內(nèi)設計中運用生態(tài)環(huán)保理念，不僅可以有效降低污染環(huán)境材料的使用率，還可以對環(huán)境起到保護作用，又可以節(jié)省能源。

三、有助于實現(xiàn)資源的再利用

所謂的綠色設計并不是指顏色上的變化，而指的是室內(nèi)設計師樹立了高度關注環(huán)境問題的意識，在進行室內(nèi)設計和開發(fā)的過程中利用自身掌握的專業(yè)知識和相關經(jīng)驗，在這種條件下設計出來的精美綠色作品。比如，我國是生產(chǎn)自行車的大國之一，我國自行車的貿(mào)易量早在幾年前就已經(jīng)達到世界自行車貿(mào)易總量的七八成。因為自行車的生產(chǎn)數(shù)量不斷增加，自行車的價格也變得越來越低廉，這就導致人們通常都不會過于重視廢棄自行車的處理問題，很多已經(jīng)廢舊的自行車被車主當成垃圾丟掉，這是一種極為浪費的行為。然而美國密歇根的家具設計行業(yè)卻能夠別出心裁變廢為寶，將廢舊的自行車設計成創(chuàng)意家具。這種類型的創(chuàng)意家具一般都是使用一些廢棄的零件設計而成的。再比如，我國成都地區(qū)有一家公司推出的一款取名為水井坊的酒包裝設計，這種包裝設計不僅結(jié)合了傳統(tǒng)的五行文化和現(xiàn)代設計，并且設計包裝盒所選擇的是工業(yè)紙板這種可再生材料，不僅能夠節(jié)約生產(chǎn)成本，還有利于實現(xiàn)回收與循環(huán)再利用。然而最為出彩的還是酒瓶木基底座的設計，這種底座所發(fā)揮的不僅是酒瓶基座的基本作用，同時因為其造型比較優(yōu)美，擺在室內(nèi)還可以起到美化室內(nèi)環(huán)境的作用，因此廣大男性同胞也樂于將其當成煙灰缸進行重復使用。由此看來，在進行室內(nèi)設計的時候如果能夠堅持運用生態(tài)環(huán)保綠色理念，有利于實現(xiàn)資源的再利用，避免出現(xiàn)浪費資源的現(xiàn)象。

四、有助于實現(xiàn)資源的循環(huán)利用

綠色設計需要用到的材料除了一部分能夠從大自然中選取的天然有機材料之外，很多設計師在設計作品的時候還可以使用能夠代替非環(huán)保材料的綠色材料。當前，不會對環(huán)境造成污染的廢棄物、新的可回收再利用或者是可循環(huán)的環(huán)保型材料都已經(jīng)成為現(xiàn)代眾多設計師的新寵。比如，曾經(jīng)在丹麥有兩位名叫PeterHiort—Lorenzen和JohannesFoersom的設計師就在利用樹木纖維材料代替塑料材料的前提下，設計出了一把椅子，因為所使用的這種樹木纖維材料具有可回收再利用或者是可循環(huán)的性質(zhì)，所以，這種椅子一出現(xiàn)，就引起了廣大群眾的關注。目前室內(nèi)設計中大部分使用的綠色材料其實都是從大自然中得來的，依靠新技術能夠讓舊物被重新利用在室內(nèi)環(huán)境中，那么自然而然地這種再利用或者是再循環(huán)的綠色材料就會受到各行各業(yè)的歡迎。所以說在室內(nèi)設計中一定要對材料的重新利用形成重視，這不僅能夠節(jié)約資源，還有助于實現(xiàn)人類的長遠發(fā)展；并且對于室內(nèi)設計師來說，也有助于他們更好地將自身才能充分發(fā)揮出來，為社會的可持續(xù)發(fā)展做出貢獻。

五、美化了居民的生活

“綠”字往往給人一種生機勃勃的感受，然而，這種“綠”卻已經(jīng)離人們實際的生活越來越遠，在日常所處的生活環(huán)境中，難以看到清澈的河水與蔚藍的天空。當前氣候的變化導致人們越來越擔憂未來的生活環(huán)境，人們對全球變暖等生態(tài)問題投入了更大的關注度。目前已經(jīng)有越來越多的人對環(huán)保問題給予了重視，他們開始追求綠色生活。低碳對于廣大群眾而言不是一種責任而是一種態(tài)度，只需要大家從點滴做起，從身邊的小事做起，從自身的衣食住行做起。低碳生活方式本身就是一種更安全和更健康的生活方式，此外，這種低碳生活還意味著低成本。為了實現(xiàn)這種低碳的生態(tài)環(huán)保理念，當前有很多設計師會利用一些綠色植物作為室內(nèi)裝飾品，同時在進行室內(nèi)裝修的時候會傾向于選擇一些低碳材料。綠色植物能夠?qū)κ覂?nèi)二氧化碳的含量以及空氣的濕度進行調(diào)節(jié)，不僅能夠起到美化居民生活環(huán)境的作用，還能夠改善生活環(huán)境的質(zhì)量。此外，室內(nèi)的家具、墻面材料、板材等的選擇上都要注重低碳理念。首先是在選擇板材的時候應盡量避免選擇夾心板，夾心板中不僅含有較多的可揮發(fā)性有機物，同時還會釋放出甲醛，假如室內(nèi)必須要鋪設夾心板，那么在一百平方米的范圍內(nèi)一定不能鋪設超過30塊的夾心板。其次是墻面材料，應該盡可能采用一些二次再生原料類的壁紙或者是以純木漿為原料的壁紙作為墻面材料，這樣能夠有效地體現(xiàn)環(huán)保生態(tài)理念，當然如果在經(jīng)濟條件允許的情況下，可以采用硅藻泥作為墻面材料，這種材料不僅能夠發(fā)揮清除甲醛和凈化空氣的作用，同時還可以釋放遠紅外線和負離子，具備殺菌消毒和消除異味的功效。是家具的選擇，人們可以選擇一些藤制材料的家具，這種材料的家具會給人一種親切感，不僅經(jīng)濟實惠，并且外表美觀。因為這種藤制家具一般都是手工制品，所以通常不會含一些對人體有害的化學物質(zhì)。如果能夠在進行室內(nèi)設計和裝修的過程中，遵循以上這些低碳環(huán)保綠色理念，那么不僅能夠美化居民的生活環(huán)境，同時還能夠保護人們免受一些不必要的傷害。

六、結(jié)語

總而言之，設計師在進行室內(nèi)設計的過程中堅持生態(tài)環(huán)保綠色理念具有較大的優(yōu)越性。所以室內(nèi)設計在遵循以人為本這一原則的前提下，在滿足審美和功能需求的同時，還必須要尊重自然和保護自然。人們的思想已經(jīng)漸漸從生存意識發(fā)展為環(huán)保意識，在當代社會中，無論是業(yè)主還是設計師都已經(jīng)越來越重視生態(tài)綠色環(huán)保理念。每一位設計師在關注生態(tài)和保護環(huán)境方面都有不可推脫的責任?；诖?，相關的室內(nèi)設計人員更應該要掙脫傳統(tǒng)室內(nèi)設計理念的束縛，仔細研究在室內(nèi)設計中運用生態(tài)環(huán)保綠色理念的優(yōu)越性，在認識其優(yōu)越性之后就能夠有效樹立起生態(tài)環(huán)保綠色理念，從而為廣大群眾建造出健康、安全、美好的室內(nèi)環(huán)境。

作者：高鵬 單位：杭州科技職業(yè)技術學院

室內(nèi)設計論文:田園風格家居室內(nèi)設計論文

一、家居室內(nèi)設計風格概述

現(xiàn)階段家居室內(nèi)裝飾風格大致可分為以下幾種：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、田園風格、簡約風格、奢華風格以及混合型風格。無論哪一種裝飾風格，都是在強調(diào)功能性與舒適性的基礎上強化其裝飾性、審美性和文化性。每一種裝飾風格都有自己的特色，傳統(tǒng)風格是強調(diào)傳統(tǒng)的設計手法，彰顯的是傳統(tǒng)文化的魅力；現(xiàn)代風格所彰顯的是現(xiàn)代的審美觀，更注重現(xiàn)代手段的應用和現(xiàn)代高科技在家居裝飾中的應用；田園風格強調(diào)傾向淡雅，給人以舒適的回歸感；簡約風格，力求以最少的材料、最簡潔的方式表達最豐富的內(nèi)涵；奢華風格力求風格凝重奢華高端大氣；混合型風格是目前最普遍的室內(nèi)設計風格，混合型風格更強調(diào)室內(nèi)設計的功能性，使室內(nèi)設計的功能性較大限度地發(fā)揮作用。

二、田園風格家居室內(nèi)設計中的地域傾向

（一）田園風格家居室內(nèi)設計的年齡層次性

田園風格的家居室內(nèi)設計，是以鄉(xiāng)村自然風光為仿生對象，而進行的自然模仿式的設計風格，其材料自然環(huán)保，色彩清新淡雅，營造自然的鄉(xiāng)村環(huán)境與自然生活。田園風格的兒童房設計，以清新的綠色為主色調(diào)，強調(diào)了自然的顏色與自然的月光型的光線相配合，軟裝飾的床上用品和植物裝飾，進一步強調(diào)了田園的綠色格調(diào)，裝飾畫與家具也是統(tǒng)一的色調(diào)，使整個房間仿佛置身于恬靜優(yōu)美的鄉(xiāng)村，清新自然給人以回歸自然般的享受，也更有利于保護兒童的視力。

（二）田園風格家居室內(nèi)設計的地域民俗性

田園風格的家居室內(nèi)設計，不僅強調(diào)的是清新自然，同時也需要個性的彰顯，強調(diào)室內(nèi)設計的地域民俗性，更是彰顯個性的一種手段，設計出的田園風格，或者是恬靜優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)風格，或是大山大水的粗獷的北方風格，或是古色古香的溫文儒雅的古典鄉(xiāng)村風格，或是別有洞天的世外桃源風格。地域的民俗性更能夠集中地反映室內(nèi)裝飾的個性化，比如在室內(nèi)設計中有地面的卵石和流水設計，便知道是江南水鄉(xiāng)風格，而墻壁懸掛的樺皮裝飾畫，便是在強調(diào)北方的少數(shù)民族民俗性。

（三）田園風格家居室內(nèi)設計的地域文化性

田園風格的家居室內(nèi)設計的個性化的另一個體現(xiàn)就是室內(nèi)設計的地域文化性，中式田園風格以自然恬靜和人文氣息為主題，傾向于傳統(tǒng)文化的天人合一，清晰淡雅，以自然界的萬事萬物作為裝飾設計的臨摹和展示對象，彰顯的是中國傳統(tǒng)文化的魅力，以淡雅的暖色系為主基調(diào)，以自然材料為裝飾材料，加上富有文化底蘊的瓷器、陶器、字畫等，彰顯東方的地域文化；歐式田園風格，彰顯西方人的浪漫與精致，強調(diào)舒適與典雅，以及西方文化的包容性和接納性，猶如歐洲人的生活態(tài)度一樣，追求著一種安逸、舒適的生活氛圍和對浪漫情懷的向往，講求心靈回歸自然，悠閑自在，色彩凝重典雅，強調(diào)材料的精致，功能性與舒適性并用，彰顯歐洲文化的深厚與浪漫。英式田園風格以精致、貴族氣息濃厚為盛，大量的碎花布藝和充滿濃郁鄉(xiāng)村氣息的壁畫，精美華麗的吊燈，家具多使用實木為材質(zhì)，純手工制作，并精心刻畫圖案，顯示的是一種低調(diào)的奢華；法式田園風格到處充滿著浪漫的氣息，貴族味十足。圓弧形的門窗，考究的壁紙，精美的油畫，還有必不可少的壁爐，彰顯浪漫與華麗的文化色彩。

三、現(xiàn)階段我國田園風格家居室內(nèi)設計中所存在的問題

（一）傳統(tǒng)色彩過于濃重，缺乏時尚感

我國的家居設計還處于不斷發(fā)展階段，設計能力還有待于提高和完善，所存在的問題較多，比較典型的問題是田園風格的設計中傳統(tǒng)色彩過于濃重，自然色調(diào)的引入又缺乏時尚感，所以兩者之間的矛盾影響著設計的發(fā)展。在田園風格的室內(nèi)裝飾設計中，往往受傳統(tǒng)文化的約束，不能夠與時代的主流裝飾設計有機地結(jié)合，讓過于傳統(tǒng)的色彩占領了主要地位，無法彰顯時代的氣息，使田園風格的室內(nèi)設計，無法經(jīng)得起時間的考驗。

（二）過于追求田園風格，缺少與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性

在田園風格的室內(nèi)裝飾設計中，有的設計者只顧自行設計自己的風格，過分強調(diào)自身風格的設計，而忽視了周圍環(huán)境與室內(nèi)裝飾的協(xié)調(diào)性，比如在一個歐陸風情的住宅小區(qū)內(nèi)，所設計的田園風格的室內(nèi)裝飾是的中式田園風格，推開門窗是滿眼的歐陸風情，就與周圍的環(huán)境產(chǎn)生割裂感，顯得不倫不類。

（三）過于奢華，削弱了田園風格的韻味

田園風格的設計，在于更貼近自然，強調(diào)“田”和“園”的自然風情，有的設計師為了強調(diào)自己的設計個性，無論是對材料的要求還是對裝飾手段的運用，都過于精致，彰顯出的是奢華的品格，所運用的材料都是高端的材料，由于過于奢華，反而削弱了田園風格的韻味，使田園風格無法顯現(xiàn)其“田”和“園”的自然風味，也失去了回歸本真的風格特色。

四、解決我國現(xiàn)階段田園風格家居室內(nèi)設計所存在的問題的途徑

（一）建立專業(yè)化的設計隊伍

要更好地解決我國現(xiàn)階段田園風格家居室內(nèi)設計所存在的問題，最有效的途徑就是培養(yǎng)一支專業(yè)化的設計隊伍，能夠充分了解室內(nèi)設計的市場，能夠?qū)r尚元素與傳統(tǒng)設計相結(jié)合，將地域性與統(tǒng)一性相協(xié)調(diào)，運用更豐富的自然材料，強調(diào)田園風格，使家居裝飾能夠體現(xiàn)出濃濃的田園氣息，使家居設計更專業(yè)化和個性化。

（二）室內(nèi)設計與周圍環(huán)境和主人的個人素養(yǎng)協(xié)調(diào)與融合

室內(nèi)裝飾設計，不是單一的設計，不僅要與周圍的環(huán)境有機地統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，同時也要與主人的個人素養(yǎng)和喜好結(jié)合起來，寄托主人的心理訴求。因此，設計者在進行田園風格的室內(nèi)設計時，要充分考慮居住者的身份與個人素養(yǎng)，把設計與其進行協(xié)調(diào)與融合，才能夠設計出更滿意的作品。力爭其內(nèi)涵更加豐富，文化底蘊更加豐厚，人文氣息更加濃重，更強調(diào)人與自然的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，把回歸感與時尚感相融合，彰顯出現(xiàn)代家居設計的風采。

作者：李莉 單位：江西服裝學院

室內(nèi)設計論文:白色派建筑室內(nèi)設計論文

一、“白色派”建筑流派發(fā)展歷程

柯布西耶提出的“新建筑五要素”構(gòu)成了現(xiàn)代主義建筑的美學基礎，五位建筑師遵循現(xiàn)代主義的設計原則外，他們在建筑形式上的探索也超越了前輩們，他們傾向于把建筑作為一種純藝術品來看待，幾乎把所有精力都放在建筑形式的探索上，根據(jù)建筑結(jié)構(gòu)和語言學的方法，強調(diào)建筑形式的自主性，追尋建筑形式“美”的根源與規(guī)律，建筑被作為一種純粹而抽象的造型形式。由此開始，現(xiàn)代主義建筑也開始走上一條追尋形式的探索之路。而白色派五位建筑大師的較大貢獻是對于建筑美學形式系統(tǒng)化與理性化的探索，而不是單純的表面應用形式。理查德?邁耶是白色派的靈魂人物，也是美國著名的第三代建筑大師。邁耶曾說：“白色是一種能將建筑與所處環(huán)境很好的分離，并且能夠體現(xiàn)出建筑的結(jié)構(gòu)、造型和光影效果的顏色?！焙笕顺７Q邁耶為新柯布西耶，他不僅繼承和發(fā)展了白色，還用白色來理清建筑的概念，提高視覺表現(xiàn)力。邁耶的許多作品簡潔而豐富，純粹又不失變化，受到很多建筑界人士的推崇。白色派通過對建筑形式與空間的深層次的探索，使建筑由有限的抽象規(guī)則變?yōu)闊o限的建筑形式，對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，這種影響也波及到了之后的室內(nèi)設計，形成了白色派的室內(nèi)設計風格。

二、“白色派”室內(nèi)設計風格特征

白色派室內(nèi)設計風格顧名思義，就是在室內(nèi)設計中大量的運用白色作為基本色調(diào)，室內(nèi)裝飾造型設計可簡潔也可豐富。因受到后現(xiàn)代主義早期“白色派”建筑流派的影響，白色在室內(nèi)設計中也逐漸被廣泛使用。由于白色給人一種純凈、柔美的感覺，還能增加室內(nèi)的色彩亮度，使人容易產(chǎn)生樂觀開朗的心情和感受。其它色彩往往帶有一種特定的心理感受，但白色卻沒有這種限制感，往往能帶給人們不同的情感聯(lián)想。在室內(nèi)設計中，白色往往能與其它色彩形成鮮明的對比，比如與一些刺激性顏色（如紅色）相搭配時也能產(chǎn)生很好的明快感和節(jié)奏感。還可以采用一些裝飾紋樣與之相配，產(chǎn)生豐富明朗的室內(nèi)空間效果。白色派的室內(nèi)空間特征為：

1、在室內(nèi)頂棚和墻面的選材時，更傾向于純白色或整體色彩傾向于白色的材質(zhì)。在選用白色作為整體室內(nèi)基調(diào)的情況下，可以在室內(nèi)結(jié)構(gòu)的邊緣處采用其它色彩和材質(zhì)，形成整體白色與局部其它色彩的鮮明對比，能給人一種豐富提神的視覺效果。

2、地面顏色往往采用淡雅明亮的材質(zhì)或覆蓋物，也可以使用淺色調(diào)或簡單幾何圖形的地毯，產(chǎn)生簡潔而豐富的地面效果。

3、室內(nèi)空間的流動性和光線的切入感也是白色派室內(nèi)設計的重要因素，通常突出和強調(diào)這兩大因素在室內(nèi)的效果。

4、選擇室內(nèi)材質(zhì)時往往采用白色附帶一定肌理效果的材質(zhì)，如白色云石的自然紋理圖案和片石的凹凸質(zhì)感，給人以形象生動的效果。或者不同紋理的白色漆面飾板和不同紋路特征的裝飾織物等，以此來避免純白色平面質(zhì)感裝飾的單調(diào)感。

5、室內(nèi)家具等陳設品往往采用簡潔精美的民間工藝品、抽象的現(xiàn)代藝術品等，綠色植物的點綴也非常重要。體積比較小巧的裝飾品、日用品等可以采用刺激或鮮艷的色彩，與整體白色基調(diào)形成鮮明對比，形成室內(nèi)的視覺重要。

6、在居室空間的設計上，房間四周墻面和頂棚可以采用純白色，床上用品可以采用鮮明的刺激性彩色來形成鮮明的視覺對比，增加居室的色彩多樣性和節(jié)奏感。

三、“白色派”室內(nèi)設計風格的發(fā)展

在白色派室內(nèi)設計風格盛行的時期，整個歐洲有一半的室內(nèi)設計都是白色派的風格。白色因其簡潔明快的彩色特點至今仍被各行各業(yè)的人士所喜愛，例如在汽車的造型色彩中，約有60%的汽車外殼采用的是純白色。白色派盛行之后，又出現(xiàn)了白色派與其它流派相結(jié)合的室內(nèi)設計風格，不僅保留了白色純凈明快的特點，還客服了白色不耐臟的缺點，被得到更加廣泛的推崇和應用。

作者：李博 單位：四川師范大學服裝學院

室內(nèi)設計論文:室內(nèi)設計中起居室設計論文

一、起居室的功能分析

起居室中的活動是多樣的，其功能是綜合性的。起居室中的主要活動內(nèi)容包括家庭聚會、視聽、會客接待等，同時兼具用餐、睡眠和學習等功能，幾乎涵蓋了家庭中80%的生活內(nèi)容，同時，它的存在使家庭和外界溝通有了一個良好的過渡。起居室作為家裝設計的核心空間，是家居空間的主要的基調(diào)，影響著整個空間環(huán)境的氣質(zhì)、風格與品位，設計者除了要考慮其休閑、聚會、會客以及娛樂等實用功能之外，還要考慮家人的社會背景、愛好、興趣、舒適度和視覺效果等多方面因素，并結(jié)合空間特點分析考慮。

二、起居室的家具布局形式

起居室平面的布局往往影響其使用的方便程度，尺寸要根據(jù)建筑實際情況、家庭成員、來客數(shù)量以及視聽設備要求等進行綜合考慮?，F(xiàn)代住宅功能空間中起居室的布置通常有以下布置形式：其一，L形平面布局。即兩個成L形的實體墻面，這種布局形式是比較開敞的布局方式，沙發(fā)根據(jù)墻的轉(zhuǎn)角進行布置，通過天花板的造型、地面的高差等限定起居室的空間范圍。這是一種在有限空間中放置多個座位的較為方便的形式，在空間具有流動性的同時對空間有所限定。其二，U形布局。U形布局是目前較為常用的沙局形式，將沙發(fā)或椅子布置在茶幾的兩側(cè)，開口對著電視背景墻、壁爐或者最吸引人的裝飾物，從而營造出莊重氣派、親密溫馨的氛圍，使人能夠輕松自在地交流。其三，相對式布局。相對式布局是三人或者雙人與單人沙發(fā)放置在茶幾兩邊，形成面對面交流的狀態(tài)。這種布局形式具有良好的會客氛圍，適合于較為寬敞的空間。其四，分散式布局。分散式布局是一種浪漫、隨意性較大的布局方式，可根據(jù)主人在起居室中的日常生活方式進行最為舒適、最便捷的區(qū)域流線劃分。這種布局十分適合喜好休閑、個性化生活的年輕人。其五，“一”字形布局。“一”字形布局是沙發(fā)以“一”字形的方式靠墻布置。這種布局所占空間面積較小，適合面積不大的客廳空間。

三、起居室的裝飾手段

由于生活質(zhì)量的提高，人們不僅對居室的舒適度要求越來越高，也越來越注重展示個人的風格，從而體現(xiàn)主人的品位以及家庭氛圍，在空間處理上趨于簡潔化、自由化。

其一，墻面。

設計師應從不同家庭成員的性格特點出發(fā)，設計出獨具特征、多姿多彩的起居室空間。應注重墻面與整個室內(nèi)裝飾、家具布置的背景融合為一個整體，以簡潔為主，色調(diào)好選擇較為明亮的顏色，使空間明亮開闊。同時，應對一個主要墻面進行重點裝飾，以集中視線，表現(xiàn)出家庭的個性以及主人的愛好。

其二，天花。

起居室的天花造型風格，可分為現(xiàn)代簡約、歐式、新中式以及ARTDECO風格幾種。由于受住宅建筑層高低的限制，不宜做過多的造型，以簡潔的形式為主。

其三，地面。

起居室地面多采用地磚、天然石材、人造石材、木地板等多種材料。設計師應對材料的肌理、色彩進行選擇。地面的造型也可以用不同材質(zhì)的對比以取得變化。南方的氣候潮濕，應避免大面積采用地毯或者木地板作為鋪裝；而北方住宅如需鋪設地暖，地面材料的選擇應避免使用較厚的實木地板。

其四，藝術品陳設。

裝修構(gòu)造是圍合組成空間的界面結(jié)構(gòu)，即空間界面的包裝。裝飾陳設是對已裝修完畢的界面空間進行附著于其上的布置，以及空間中的活動物品的點綴與布置。藝術陳設的風格應該與整個居室的風格一致。陳設是裝修后進一步的升華，二者是相輔相成的。

一是陳設藝術品的種類。

在歐式風格中，陳設應以歐式的雕塑、燈具、燭臺、油畫等為主；在中式風格中，陳設應以瓷器、字畫、扇、盆景等為主。古典風格的陳設藝術品大多制作精美，比例典雅，形態(tài)沉穩(wěn)；而現(xiàn)代風格的起居室中的陳設藝術品則色彩鮮艷，講求反差、夸張。當面臨諸多選擇時，設計師應保持清醒的頭腦，陳設用品的選擇要與室內(nèi)設計整體風格協(xié)調(diào)一致，否則會使起居室產(chǎn)生凌亂的感覺。室內(nèi)設計在滿足功能的前提下，是各種室內(nèi)物體的形、色、質(zhì)、光的組合，這個組合應是和諧統(tǒng)一的整體。

二是藝術品的陳設位置。

陳設品的陳設位置應從視覺需要出發(fā)，結(jié)合空間形態(tài)設置，同時也必須遵循對立統(tǒng)一的原則合理配置。主要的陳設往往位于起居室空間中的醒目位置，起到視覺中心的作用，而次要和從屬性的陳設則擺放比較隨意，主要依據(jù)其造型表達與區(qū)域空間配套?，F(xiàn)代住宅裝飾中，起居室可以用壁畫、藝術品等加以美化，也可以利用材質(zhì)的對比取得豐富的視覺效果。

四、總結(jié)

起居室是家庭裝飾裝修的重點，而起居室的墻面裝飾設計又是重中之重，設計師應從每戶家居的特殊性及主人的興趣愛好出發(fā)，發(fā)揮創(chuàng)造性，從而獲得良好的裝飾效果。

作者：王彤云 單位：菏澤學院

室內(nèi)設計論文:實踐性教學模式下室內(nèi)設計論文

1高職院校室內(nèi)設計專業(yè)實踐性教學環(huán)節(jié)現(xiàn)狀分析

1.1課堂實踐性教學項目多以虛擬性項目設計為主，與社會實踐分離

以一套家庭裝修項目為例。如果在練習過程中始終是以虛擬性項目進行練習，學生就不會認真的考慮該套戶型的使用者、裝修成本、施工工藝等要求。在的設計成品中，學生也許更多的考慮是整套方案的審美性，忽略或者很少考慮到實用性、經(jīng)濟性等因素。

1.2學生缺乏實踐訓練的場所和機會

以職業(yè)能力為中心是室內(nèi)設計專業(yè)實踐性教學環(huán)節(jié)最突出的特點。在實踐性教學環(huán)節(jié)中，不僅要掌握社會和企業(yè)所需的近期潮流動態(tài)，而且整個教學環(huán)節(jié)要充分體現(xiàn)教學做合一。這就要求教學所需的硬件設施各不相同，授課的時間和教學方法亦不相同。例如，在學習《裝飾材料與工程預算》課程時，不僅要注意讓學生深入到一線裝飾材料進行調(diào)查而且好可以到企業(yè)具體施工項目中進行參觀學習。大部分職業(yè)院校室內(nèi)專業(yè)的實踐課程教學仍舊停留在課堂，直至大三臨近畢業(yè)時，才有機會深入企業(yè)進行實踐學習，這就造成理論教學與實踐教學不能同步進行，知識結(jié)構(gòu)沒有根據(jù)企業(yè)和社會的需要及時進行調(diào)整和更新。

2多元化實踐性教學模式的探索

鑒于目前高職院校室內(nèi)設計專業(yè)實踐性教學環(huán)節(jié)現(xiàn)狀以及對該專業(yè)特點分析，筆者認為可以從實習考察、課程實訓、專業(yè)競賽、企業(yè)項目實踐等多個維度著手設計教學模式，分別滲透到高職三年的教學中。不僅能提高室內(nèi)設計專業(yè)學生實際動手能力，還將學校教育與企業(yè)、市場緊密聯(lián)系起來。

2.1創(chuàng)新頂崗實習形式，立足企業(yè)的校外實訓基地實踐教學模式

校外實訓基地的建設是高職室內(nèi)設計專業(yè)實踐教學工作中必不可少的基本保障，它為培養(yǎng)符合社會需求的高技能應用型人才創(chuàng)造了良好條件和環(huán)境，在這樣環(huán)境下可以培養(yǎng)學生專業(yè)設計技能和職業(yè)素質(zhì)。學生通過在企業(yè)的實訓，與企業(yè)員工交流、合作，可以了解設計與市場的關系，了解如何做一個好的設計師。有了穩(wěn)定的實訓教學基地，學生可以利用假期時間或者在大二專業(yè)學習過程中以“頂崗實習”的形式到企業(yè)參與設計，在參與企業(yè)設計實踐中發(fā)現(xiàn)問題、解決問題、獲得實踐經(jīng)驗并發(fā)現(xiàn)自身不足，不斷提高專業(yè)素養(yǎng)。由此獲得真正意義上的教學和社會實踐緊密結(jié)合,也使產(chǎn)學研相結(jié)合的綜合化設計教育模式得以真正實現(xiàn)。在企業(yè)實訓過程中學生參與實際設計項目，這樣就可以接觸到裝修項目全過程。如聯(lián)系客戶、與客戶進行設計方案溝通、了解裝飾所需材料、前期預算方案、設計方案確定、現(xiàn)場施工工藝以及施工組織管理等。室內(nèi)裝飾項目是一個系統(tǒng)工程，所以學生要在頂崗實習階段接觸到一到兩個項目后，才可以對專業(yè)有一個系統(tǒng)的、進一步的認識。整個裝修過程，如果不通過實踐是無法真正體會到的。通過在企業(yè)的頂崗實習，學生可以獲得實際工作經(jīng)驗，培養(yǎng)員工之間的團隊合作精神，掌握工作中的常用社交禮儀以及和客戶的溝通技巧等，進而提高個人的綜合素質(zhì)。

2.2以工作室形式，通過真實設計項目促進教學的模式

室內(nèi)設計專業(yè)傳統(tǒng)的實踐性教學課堂模式也可稱之為“目的式教學”模式，一般是按照課堂授課——作業(yè)布置——學生制作——提交作業(yè)——評定成績的程序進行。這種模式下，教師的“教”與學生的“做”之間缺少互動性，學生只會“埋頭拉車，不會抬頭看路”，整個過程顯得單調(diào)、乏味。工作室教學模式是以工作室為載體，將課程、教師與設計實踐融為一體，將傳統(tǒng)的封閉的教學變?yōu)槊嫦蛟O計實踐的開放式教學。工作室實踐教學模式中，是以課程知識為基礎，以專業(yè)技術的應用為核心，以專業(yè)教師為主導，將設計實踐與教學緊密結(jié)合。由教師和學生一起合作、參與完成企業(yè)真實的設計項目，真正做到在“做中教”、“做中學”、“做中做”。工作室教學模式在師資方面可以充分利用校企合作的優(yōu)勢，借助設計公司的優(yōu)勢資源，聘請企業(yè)的“能工巧匠”作為外聘教師或者兼職教師，在工作室教學過程中真實模擬企業(yè)的設計工作模式。在項目來源方面，因為外聘教師本身就是企業(yè)一線的員工，教學過程中可以將企業(yè)的實際項目帶到課堂中來。教師根據(jù)項目制定項目任務書，把學生進行分組并下達任務書，這樣不僅更好的完成了課堂教學而且讓學生有了接觸真實項目的機會，有效的實現(xiàn)了課堂教學與實踐創(chuàng)新的融合。學生設計方案基本完成以后由教師進行點評、修改、深化設計。方案完成以后，教師將根據(jù)項目任務書的標準以及方案的實際情況采納最適合的方案。此外，在引入企業(yè)實際項目的同時，為促進學生的學習積極性，可以在課堂上設計獎勵機制。根據(jù)學生的作品，學校專業(yè)教師和企業(yè)人員分別根據(jù)專業(yè)理論知識的運用和市場需求的不同角度對作品進行評審，的作品由企業(yè)提供獎勵。

2.3以“賽”促教、以“賽”促學的實踐性教學模式

以“賽”促教、以“賽”促學的實踐性教學模式是指圍繞參與設計競賽而開展一系列藝術設計教學活動的教學模式。以“賽”促教、以“賽”促學的實踐性教學模式與立足企業(yè)的實訓教學模式和項目工作室制的教學模式一樣，均為學生走出課堂、參與實訓提供了機會。設計行業(yè)協(xié)會以及由企業(yè)發(fā)起的藝術設計競賽，既能培養(yǎng)學生設計方面的創(chuàng)新能力及協(xié)作精神，又能提高學生的綜合素質(zhì)。近些年，中國室內(nèi)設計大獎賽、亞太室內(nèi)設計大賽等各種具有影響力的藝術設計類大賽在高校中的影響十分顯著。室內(nèi)設計專業(yè)“以賽促學”教學模式主要分為以下幾個步驟：（1）收集賽事信息，確定競賽項目。由教師們進行信息篩選，選擇符合課程進度且具有合理主題的設計比賽項目。（2）研討階段。指導教師集中研討、解讀比賽相關要求，對學生進行分組或者讓學生自由搭配，確定指導老師。（3）制定教學計劃。指導老師根據(jù)比賽時間要求制定教學計劃，確定比賽重點和難點。（4）強化階段。在指導參賽過程中，要注意培養(yǎng)學生競爭意識，開展具有突破性教學活動，同時要加強對具有較高設計水平和綜合素質(zhì)水平選手強化指導。在指導老師的幫助下進行大量的、長期的反復修改與，讓設計作品吻合競賽的主題和要求。(5)賽后總結(jié)。比賽完成以后，由教師對參與比賽的過程進行復結(jié)，總結(jié)參賽經(jīng)驗。同時，學生也要審視自己參賽中遇到的問題和不足，從而使個人設計實踐能力和設計思維在參賽中得到提高與完善。以“賽”促教、以“賽”促學的實踐性教學模式不僅可以激發(fā)學生的學習興趣，而且還可以提高室內(nèi)設計專業(yè)的教學質(zhì)量，培養(yǎng)室內(nèi)設計專業(yè)培養(yǎng)室內(nèi)設計專業(yè)實用型、技能型人才。此外，該教學模式形成了設計行業(yè)和教育部門的參與意識、整合意識，這種意識在很大程度上促進了設計教育以及設計行業(yè)的科學發(fā)展。

3結(jié)語

高職院校室內(nèi)設計專業(yè)多元化實踐性教學模式的構(gòu)建，強調(diào)了學生的認知主體作用，優(yōu)化了知識到專業(yè)技能轉(zhuǎn)化的過程，實現(xiàn)了知識到專業(yè)技能的轉(zhuǎn)化，突出了“應用型人才”的培養(yǎng)目標，體現(xiàn)了以崗位需求和職業(yè)標準為依據(jù)，以就業(yè)為導向，以能力為本位，培養(yǎng)了學生的綜合素質(zhì)，增強了學生在就業(yè)市場中的競爭力以及工作后的適應能力，真正體現(xiàn)了產(chǎn)學相結(jié)合的教育目標。

作者：宋國棟 尹云霞 郭峰君 單位：北海職業(yè)學院

室內(nèi)設計論文:大美術背景下室內(nèi)設計論文

一、“大美術”背景下室內(nèi)設計教學中存在的問題

（一）無法明確把握學科屬性

室內(nèi)設計是一門新興的學科，人們往往對其缺乏正確的認知和學科實質(zhì)的考量，沒有從專業(yè)角度理性認識其特殊性并為其教學做好充足的準備，致使其與美術教學間的關系變得模糊。所以，當前的室內(nèi)設計教學都是在“美術”教育思維的慣性作用下展開的，教師往往將室內(nèi)設計的學科基礎與美術基礎畫上了等號，更有甚者將室內(nèi)設計的基礎訓練規(guī)劃為繪畫基礎練習，這根本是對室內(nèi)設計學科本質(zhì)的一種偏離，將其教學定格在了視覺審美的表現(xiàn)層面之上。室內(nèi)設計源起于室內(nèi)裝飾（工藝美術），經(jīng)過漫長的演化才被列入現(xiàn)代“藝術設計”，可以說其發(fā)展過程也是其經(jīng)歷工藝美術教化的過程。因此，形成了一種延續(xù)至今的教學模式?，F(xiàn)代室內(nèi)設計教學中，教師仍然將藝術設計歸納為一種視覺藝術，致使學生無法明確把握其學科屬性。事實上，傳統(tǒng)美術教學只為室內(nèi)設計教學提供了基于視覺方面的基礎支持，兩者間的關系表現(xiàn)得十分模糊。如色彩展現(xiàn)與空間構(gòu)成的界限不明。目前所使用的“三大構(gòu)成”教學法主要引導學習者以美學對比原理去分割存在于空間中的平面與立體，其要求必須具有和諧的構(gòu)成比例關系以合乎視覺審美對色彩應用的要求。這一教學思想令平面的色彩展現(xiàn)與立體的空間構(gòu)成界限變得十分模糊。存在于傳統(tǒng)教學體系中的各種目標的實現(xiàn)，可以充分體現(xiàn)出室內(nèi)設計教學的視覺審美價值，這也是美術學慣性教學體系為其提供的支持，但同時也將這門學科的教學定格在了表達技巧和設計表面的層次之上，以至于在室內(nèi)設計教學過程中模糊了學科基礎應用與美術教學間的關系。

（二）缺乏正確的學科體系構(gòu)建基礎

以美術教育平臺為基礎的室內(nèi)設計教學體系將審美教學定為中心，這種概念性的偏離令室內(nèi)設計教學片面地定格在了純視覺的表象上。但組成室內(nèi)設計學科的所有基礎性學科的創(chuàng)造都不可能是純視覺上的，相反，設計類的學科往往更加傾向于科學研究。換言之，只有依靠科學研究的理性結(jié)論才更適合室內(nèi)設計教學，這也是這門學科的功能本質(zhì)所決定的。與之相對的“美術”教學中心論則恰好相反，其將理性學科與視覺創(chuàng)作不合理地分離了，這種做法在無意間令室內(nèi)設計的理性學科基礎“邊緣化”了，致使這門學科的教學中充斥著虛假的“裝飾主義”和空洞的“形式主義”。從本質(zhì)上分析，室內(nèi)設計不同于工藝飾品、繪畫、雕塑等傳統(tǒng)美術形式，其屬于靜態(tài)和動態(tài)的結(jié)合。為了滿足人們的視覺審美需求，室內(nèi)設計常采用靜態(tài)的方式進行表達；而為了體現(xiàn)其在人們生活空間中的形式存在，其又會采用動態(tài)的方式加以參與。室內(nèi)設計，顧名思義就是針對建筑的內(nèi)部空間展開的藝術設計。設計師應該從空間的使用性質(zhì)和實際情況入手，通過藝術處理與物質(zhì)技術等手段，在保障功能科學合理、外形美觀、居住舒適的前提下，盡可能切合使用者心理和生理需求來進行室內(nèi)環(huán)境設計。以上種種無一不在說明室內(nèi)設計教學過程中缺乏一個正確的學科構(gòu)建基礎。

（三）基于室內(nèi)設計教學的評價體系不健全

通過訪問一批批已經(jīng)走向工作崗位的室內(nèi)設計畢業(yè)生，得到了這樣的反饋：在室內(nèi)設計教學內(nèi)容上根本無法正確地將學科體系的基礎定性為設計應用，而是過分強調(diào)了美術在室內(nèi)設計中的表現(xiàn)，以至于出現(xiàn)了嚴重的缺失。所以，在進行實際項目設計時，我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實情況與校園中學習的一些知識相距甚遠，即便是自己覺得非常不錯的設計作品，也會在投標競爭中慘敗。換言之，在我們看來極富創(chuàng)意與美感的設計，卻可能會給施工工藝造成非常大的麻煩。這就說明，在目前的室內(nèi)設計教學過程中，缺乏一個健全的評價體系，以至于教學者和學習者都無法及時發(fā)現(xiàn)教學方法中的問題。大致可總結(jié)為以下三方面：首先，基于“大美術”背景下的室內(nèi)設計教學思想模糊了理性學科基礎應用和美術教學間的關系，不但令其無法把握自己的學科屬性，而且缺乏正確的科學構(gòu)建基礎，進而陷入了發(fā)展瓶頸而不知。長此以往，會令室內(nèi)設計教學與施工工藝產(chǎn)生“分離”，實用性變得極差。其次，教學目標與既定目標發(fā)生分離，各個學科間的聯(lián)系出現(xiàn)了嚴重的脫節(jié)現(xiàn)象。再次，社會的進步使人們對室內(nèi)設計產(chǎn)生了更多的要求，如節(jié)能、環(huán)保材料的使用等，這些都沒能及時地反饋給設計教學。所以，室內(nèi)設計教學發(fā)展到今天卻沒有一個科學正規(guī)并且完善的評價體系是這門學科的一大缺陷，也是教學界需要深刻反思的一個問題。

二、針對“大美術”背景下室內(nèi)設計教學思考及建議

判斷室內(nèi)設計教學真?zhèn)蔚年P鍵在于能否正確把握這門學科的本質(zhì)，能否明確教學的培養(yǎng)目標，能否通過理性的思維方式構(gòu)建起更符合學科特質(zhì)的教學體系。鑒于此，筆者提出了以下幾點思考及建議。

（一）應正確分辨理性學科基礎應用與美術教學間的關系，明確把握學科屬性

作為一門新興學科，室內(nèi)設計發(fā)展速度極快，且在不斷地吸納不同的新專業(yè)。在這種趨勢下，藝術設計將會以現(xiàn)有的專業(yè)為基礎進行新的重組或者演化。然而，學科的交叉性、邊緣性和復合性也令藝術設計開始困惑于自己的學科屬性。目前，對于設計專業(yè)學科屬性方面的研究還十分有限，甚至可以說是空白，這恰恰正好說明學科是動態(tài)發(fā)展的。那么，為了在理性辨認的基礎上明確室內(nèi)設計的學科基礎，就應該從本質(zhì)上否定功能性與視覺審美的必然因果關系，然后以功能性為核心，合理地確定其學科基礎，捋順其與美術教學間的聯(lián)系。所以，需要對室內(nèi)設計教學進行改革，并重新界定美術教學對于其的意義，調(diào)整相應的課程安排和內(nèi)容，讓理性學科基礎成為教學的核心框架。

（二）應以正確的學科基礎構(gòu)建科學的教學體系，改經(jīng)驗教學為學理教學

在“大美術”教育格局當中，應該將理性學科基礎的教學課程建設定為核心環(huán)節(jié)，因為其直接決定著室內(nèi)設計教學實施的正確與否。鑒于此，就應該將水電基礎、設計物理基礎、設計倫理、建筑學基礎、建筑美學、環(huán)境科學、工程管理、環(huán)境心理學、創(chuàng)造學、合同法、建筑法、技術美學和材料學等20余種相關學科納入課程規(guī)劃當中。同時，以設計學的相關理論為指導，以學科的新穎性、邊緣性和交叉為依據(jù)，立足于培養(yǎng)目標，構(gòu)建起堅實而明確的學科基礎，設計出符合學科特質(zhì)的教學體系和方法。

（三）應以設計應用為學科基礎，建立室內(nèi)設計教學評價體系

傳統(tǒng)的室內(nèi)設計教學習慣于純視覺表現(xiàn)，并把重點放在了畫面的質(zhì)量和效果之上，過分強調(diào)了美術在室內(nèi)設計中的表現(xiàn)應用。這種教學體系使學生產(chǎn)生了誤解，令他們將重點放在了對設計的解釋之上而不是設計本身。所以，必須以理性學科基礎在設計中的合理應用為基礎構(gòu)建出一個新的教學評價體系，才能從根本上糾正以往傳統(tǒng)的教學觀，將室內(nèi)設計真正歸入設計學的本體內(nèi)。另外，評價體系還可將教學直接導入既定的目標當中，拉近各個課程間的聯(lián)系，避免教學體系中出現(xiàn)相關課程脫節(jié)的情況。社會的高速發(fā)展，使人們更加關注節(jié)能、環(huán)保和節(jié)約型材料的使用，所以基于室內(nèi)設計教學的評價體系更應該關注不斷變化的社會需求，在遵循設計道德的基礎之上，將各行業(yè)信息反饋給室內(nèi)設計教學，使其向著更科學的方向前進。

作者：李田 肖學健 單位：江西農(nóng)業(yè)大學園林與藝術學院

室內(nèi)設計論文:纖維藝術現(xiàn)代室內(nèi)設計論文

一、纖維藝術的特點

纖維藝術作為生活中的一分子，具備了堅硬、柔軟、鮮艷、暗淡、寧靜、活力、平直、曲折的一些不同的質(zhì)感、色澤感、形態(tài)乃至肌理感等。纖維藝術在和現(xiàn)代人們的生存條件共處時，在符合相應的物質(zhì)使用功能以及藝術審美裝飾功能以外，在內(nèi)容上更為豐富，風格方面更加別致，可以展現(xiàn)出人與環(huán)境的和諧氣氛，可以體現(xiàn)出視覺美與觸覺美的力量，還可以激發(fā)出人們對大自然濃厚的深情，在某種程度上，降低了當前人們使用硬質(zhì)材料所造成的生硬與冷漠，再次讓人們感受到人間的真情，通過總結(jié)獲得以下特點:

(一)審美特點

現(xiàn)代纖維藝術通過其自身獨有的材料質(zhì)地以及富有個性的表現(xiàn)特征，形成了其他藝術所無法具有的審美特點。這樣的審美特點也就是通過纖維藝術的材質(zhì)、色澤、形態(tài)、機理等因素在空間構(gòu)成的完善性，透過視覺表達，通過人的審美標準來完成。

1．材料美

物體外形是通過其基本特點結(jié)合而成，先要取決于運用材料的差別，其次為表現(xiàn)形式的差別。纖維藝術的材料大多是通過動植物纖維材料、人造纖維以及實物材料所構(gòu)成。所有材料都具備了各自的物理屬性，通過人的感覺器官變成各自的心理感應，材質(zhì)之間的物理特性的差別通過藝術家的處理后可以發(fā)生不同的美感體現(xiàn)，金屬材質(zhì)形成的空間環(huán)境讓人感受到純凈感;木石材質(zhì)為人們提供質(zhì)樸的親近感;織物為人們打造溫馨隨和感;人造纖維由于具備了彈性光亮之美，不僅可以具有柔韌的共性美，還具有不同質(zhì)感的個性美。材料自然屬性的不同，令藝術家在創(chuàng)作中變?yōu)橐曈X方面美的心理感應，透過適當?shù)乃囆g表現(xiàn)，為材料的審美價值賦予特殊的意義，進而引發(fā)了及其豐富的心理效應。

2．形態(tài)美

形態(tài)美是由于物體形態(tài)在外表上給人以和諧的視覺體會。形態(tài)包含了外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài)，外部形態(tài)指的是空間特點，通常泛指形態(tài)的外表，也就是人們所觀察到的外部狀態(tài)。內(nèi)部形態(tài)體現(xiàn)出形態(tài)里各部分相互間界限的形態(tài)，也就是結(jié)構(gòu)形態(tài)。外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài)屬于局部和總體、背景和前景的關系，兩者相互襯托，其之間的張力在相互作用里實現(xiàn)平衡。外部形態(tài)的輪廓能夠體現(xiàn)出內(nèi)部形態(tài)的結(jié)構(gòu)輪廓。材料質(zhì)地的不同，可以轉(zhuǎn)變外部及內(nèi)部結(jié)構(gòu)輪廓線的質(zhì)感，進而豐富形態(tài)在視覺方面的美，例如竹、藤等纖維類，其一同具備的彈性張力由于外形和餒形的結(jié)構(gòu)結(jié)合，構(gòu)成相對鮮明的結(jié)構(gòu)輪廓，從而產(chǎn)生了挺拔利落的形態(tài)美。質(zhì)地柔和的麻、棉、毛等纖維，每個人的柔軟屬性對于編織不同的交織里構(gòu)成了任意張力結(jié)構(gòu)輪廓，以此體現(xiàn)出柔美和諧的形態(tài)美。對于軟硬兼施的材料來講，它對比的張力對于其他部分形態(tài)之間的表現(xiàn)屬于曲直剛?cè)岬男螒B(tài)美。

3．肌理美

纖維材料由于質(zhì)感的差別，才可以進行人為加工處理，引發(fā)了一些具有歷史性的美的視覺體會———肌理。這也是此類肌理美締造的纖維藝術碰觸空間。其一，肌理美屬于視覺形態(tài)。其具備的物質(zhì)傾向性張力在各自組織結(jié)構(gòu)里的穿行延展屬于打造肌理美的表現(xiàn)方式，而且還會對人們在心理方面有所影響，視覺形態(tài)在肌理方面的體會以及材料構(gòu)成的富有內(nèi)涵的心里體會。其二，肌理美的不同質(zhì)量感。其與顏色、光影、形式以及關聯(lián)方面和人們的心理體會融為一體的美感，一類有別于屋里定義方面的質(zhì)量。色澤暗淡、反光、表面皮膚粗糙，構(gòu)成嚴重的心理障礙。

4．色彩美

色彩美的締造應當是通過美感體會為根本，將創(chuàng)造總體空間色澤的審美內(nèi)心需求以及和諧色調(diào)空間為己任。現(xiàn)代藝術在色彩美方面，是透過纖維藝術本身的色澤體現(xiàn)以及纖維藝術體現(xiàn)來完成不同層面的和諧。

5．空間美

纖維藝術作品不論是二維還是三維空間狀態(tài)，其狀態(tài)、色澤、肌理等都與周遭空間的因素產(chǎn)生聯(lián)系，藝術家一定對此進行平衡，且令人們在視覺的心理方面引發(fā)審美聯(lián)想，如此才可以最終完成總體空間美。

6．表層審美

其特點為對形式美伊蘇的結(jié)合體會，包含了人們對纖維藝術作品的視覺形態(tài)在形、光、肌理、色澤等視覺因素方面的初步判斷與基本體會?，F(xiàn)代纖維藝術則通過自身的材質(zhì)肌理以及特有的個性所體現(xiàn)的形式，結(jié)合成為藝術的審美特性。

7．深層審美

不論是現(xiàn)代室內(nèi)設計還是纖維藝術，都對人們的心理造成影響，這樣文化系統(tǒng)包含了人們對文脈的認同感，以及城市環(huán)境的連續(xù)性以及滲透性，或者將民族性、地域性、時代性的特征展現(xiàn)出來。

(二)空間媒介特點

相關人士層為現(xiàn)代室內(nèi)設計給予了一個定義，建筑空間屬于一個穿越了經(jīng)濟過程，也就是四處走動且改變位置，在相繼的空間發(fā)展里的作用，透過感受運動的順序逐步獲得激烈的感受其通過纖維材料為媒介，構(gòu)造的物質(zhì)體現(xiàn)以及精神體現(xiàn)。

二、纖維藝術在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用

現(xiàn)代纖維藝術身為室內(nèi)設計的主要構(gòu)成內(nèi)容，在室內(nèi)環(huán)境里具有非常關鍵的地位，也有著非常重要的作用，不僅可以令空間更為豐富，還可以和建筑內(nèi)部空間的照明、顏色、材質(zhì)構(gòu)成一個瑣碎的，并且可以同建筑內(nèi)部空間的材質(zhì)、色彩以及照明相結(jié)合，讓人們的藝術氛圍與建筑設計里相結(jié)合，進而令建筑內(nèi)部環(huán)境更為溫暖，并締造出較為豐富的人性空間。由于審美情趣的持續(xù)提高，纖維藝術逐漸被人們所關注，纖維藝術品多余空間環(huán)境的束縛有著較大的作用。纖維藝術品由于材質(zhì)豐富、色澤鮮艷，且建筑用材大部分構(gòu)成了明顯的對比。不論是平面還是例題，都能夠更加人性化，打造出豐富多彩的人生。纖維藝術品通過軟性材料進行硬性控制，再次打造建筑空間里的人文形象，且不忘填補人們在精神方面的需求，形象且活潑的色澤，令溫暖的人性化藝術氛圍與室內(nèi)空間有效結(jié)合。

三、結(jié)束語

不論是纖維藝術還是現(xiàn)代室內(nèi)設計，都出自于人類歷史的長河，通過人類文明的遺產(chǎn)以及本身特有的裝飾方式，為世人展現(xiàn)出豐富的文化以及特有的藝術內(nèi)涵。因為現(xiàn)代纖維藝術的內(nèi)容十分豐富，樣式以及材質(zhì)多樣，能夠有效結(jié)合到不同的環(huán)境空間當中，合為一體。并且，因為大部分纖維材料在質(zhì)感上較為柔和，所以能夠和環(huán)境空間相結(jié)合。在未來的實踐道路中，則需持續(xù)開拓和進取，令這項古老而溫暖的藝術能夠更加良好的結(jié)合到現(xiàn)代裝飾當中，融入更多的活力與生機，以此與人們的內(nèi)心達成共鳴。

作者：孫海波 劉婷 單位：河北美術學院

室內(nèi)設計論文:植物景觀室內(nèi)設計論文

一、植物景觀在室內(nèi)設計中的作用

（一）凈化空氣，增強濕氣

植物景觀可以運用光合作用幫助增加室內(nèi)空氣的氧含量，還能有效調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度，且此作用在冬天發(fā)揮得尤為明顯。因為植物在其生長過程中會對周邊環(huán)境中所含的有害物質(zhì)進行分解處理，將其分解為二氧化碳、水，以此達到有效改善整體空氣質(zhì)量的目的。

（二）美化環(huán)境

植物景觀存在于室內(nèi)環(huán)境中本身就具有極強的生命力及自然美。在室內(nèi)設計中，大部分設計師會選用一些具有觀賞性的植物，在表現(xiàn)生命力的同時，體現(xiàn)不同植物的形態(tài)、色彩。他們還將植物景觀與室內(nèi)裝飾有機結(jié)合，撫平空間設計過硬的棱角，為其增加一些柔和度。

（三）緩解壓力

植物景觀所具有的頑強生命力可有效激發(fā)人們對于生活、自然的熱愛之情。植物景觀的生長會帶給人們一種積極向上的引導性力量，促使人們精神煥發(fā)。室內(nèi)環(huán)境也會對人的心情造成一定程度的影響，使得人們的心情或舒暢或低落。因此，在室內(nèi)設計中科學應用植物景觀會給予人們一種生機活力感，有效緩解人們的心理壓力。

二、植物景觀在室內(nèi)設計中的應用條件

（一）溫度、濕度條件

通常用于室內(nèi)設計的植物景觀都來自于熱帶及亞熱帶，其基本的生長溫度范圍為18～24℃，在夜間的低溫度也需達到10℃。如果溫度過低，則會致使植物遭受不必要的損傷；而溫度過高或遭遇溫度突變的狀況，則會造成植物缺水。為此，為了確保室內(nèi)溫度的適宜穩(wěn)定，可在室內(nèi)使用恒溫調(diào)節(jié)器，也可通過開窗通風的方式促進空氣流通，以此達到調(diào)節(jié)溫度的目的。在室內(nèi)設計中，植物景觀的應用濕度條件需維持在40％～60％范圍內(nèi)。對于室內(nèi)濕度的調(diào)節(jié)，可采用安裝水池、噴泉的方式。如果不具備這些設備，則可運用噴霧或是在植物周邊灑水的方式進行。

（二）光照條件

對室內(nèi)植物景觀生長會造成限制的一大因素為光照。如果出現(xiàn)光照不足的狀況，則很可能會造成植物的死亡。自然光中具有植物生長所必須的各類營養(yǎng)成分，但由于受到多方面因素的影響，如天氣、季節(jié)、建筑物朝向等因素，自然光無法保持穩(wěn)定。針對這一問題，室內(nèi)設計人員可依照植物實際的生長環(huán)境，將其放置于室內(nèi)的不同位置。如南窗所接收的直射光最多，且持續(xù)的時間較長，因此可將一些需光量較大的植物放置在此處；而東、西窗所接收到的漫射光線較多，在夏季需進行遮擋處理。如果自然光無法滿足植物的基本生長所需，則需考慮借助人工光照。

三、植物景觀在室內(nèi)設計中的科學應用

（一）植物景觀在室內(nèi)設計中的配置方式

1.懸垂方式

在室內(nèi)設計中，不同的植物形態(tài)、色彩、生存條件及不同空間區(qū)域的光線、大小會對植物的應用造成直接的影響。不同的植物景觀在室內(nèi)設計中的應用形式不同則會產(chǎn)生不同的效果。對于一些較大的室內(nèi)空間而言，在設計時需要有機結(jié)合天花板、燈具等的實際情況，在窗前、墻角處吊放一些懸垂植物。這些植物能有效改善建筑空間線條過硬的狀況，創(chuàng)設出一種較為生動、充滿活力的立體美感。

2.陳列式

在室內(nèi)植物景觀布置中，陳列式是極為常見的一種方式，通常分為點、線、片三種方式。其中點式最為常見，主要指將植物放置于桌面、柜角、窗臺等處，最終形成一個綠色視點；線式主要是指將植物景觀擺放在一條線上；片式是將其組成為自由式、規(guī)則式的片狀圖形，以此達到更好的組織室內(nèi)空間的目的。運用陳列式對植物景觀進行設計，需著重考量器具的運用能否達到相關的裝飾要求。當前，室內(nèi)設計中植物景觀所用的種植器主要為素燒盆、陶質(zhì)釉盆等，而像一些仿銅金屬容器、顏色各異的玻璃缸套盆的應用則可與一些較為奢華的歐式裝飾相協(xié)調(diào)?？偠灾?，種植器具的選擇需充分考慮到室內(nèi)環(huán)境色彩及整個室內(nèi)裝飾的風格。

3.栽植式

栽植式的植物景觀設計主要出現(xiàn)在一些具有采光天棚的中庭空間建筑或是大空間建筑中，應用目的是為打造一個室內(nèi)小型園林。在對植物進行栽植時，通常會選用自然化的方式，即各植物聚散相依、疏密有致，使喬灌木、草本植物能夠形成一個較為和諧的結(jié)構(gòu)。在栽植時，需注意植物的形態(tài)及色彩的協(xié)調(diào)，盡可能地模擬出大自然景觀，給予人們一種回歸大自然的感受。

4.壁掛式

常見的壁掛式植物配置方式為掛壁懸垂、嵌壁法、開窗法等，或是前期在墻上做一些凹凸不平的壁洞設置，將其作為盆栽放置的位置，也可在靠墻的地面上放置一些花盆、攀附植物，促使其一直沿著墻面的軌跡生長，最終形成一個自然化的局部綠色空間。

（二）植物景觀在室內(nèi)設計中的具體應用

1.辦公場所

現(xiàn)代社會人們?nèi)粘９ぷ鞯闹饕覂?nèi)環(huán)境為辦公室。在辦公室中放置一些花草植物，能夠在幫助有效調(diào)節(jié)空氣的同時，緩解人們的情緒，減輕辦公人員的精神壓力。如蘆薈、吊蘭等植物屬于自然的清道夫，對于空氣中含有的有害物質(zhì)能夠迅速清除，蘆薈可將室內(nèi)環(huán)境中因裝修殘留的甲醇強力吸附掉；鐵樹、菊花等植物則可將空氣中的二氧化碳、一氧化碳、乙烯等有害物質(zhì)迅速清除；蘭花、臘梅等植物被稱為天然的吸塵器，其自身所具備的纖毛能夠?qū)⒖諝庵泻械臒焿m、漂浮物等迅速攔截并吸附；而玫瑰、薄荷等物的放置則可給予辦公人員一種放松心緒、愉悅精神的感受，對于促進睡眠極為有利，且能夠幫助有效提升工作效率。

2.酒店中庭、大堂

現(xiàn)如今，越來越多的酒店或是寫字樓希望憑借室內(nèi)設計來創(chuàng)設一種熱烈的氣氛。針對此種需求，可在酒店的中庭或是大堂處放置一些較為大氣的植物，如綠蘿、馬拉巴尼等。而在酒店大堂的辦公桌或是休息區(qū)域則可擺放一些粉掌、一品紅等植物。另外，不同植物的擺放需依照大堂位置的不同需求進行，如正對大門的地方可擺放一些較為氣派且具有美好寓意的植物，如發(fā)財樹、蘇鐵；在大堂柱子或是樓梯的護欄處，可布置一些下垂、攀援形態(tài)的藤蔓植物，以此增添活力感。

3.家居植物的科學選取

除去日常工作需面對的辦公場所外，家庭環(huán)境也是現(xiàn)代都市人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾獏^(qū)域。針對家庭環(huán)境設計的植物景觀應用，需針對家居空間的不同而選取一些較為適宜的植物景觀。

1）客廳主要是用來接納客人及進行家庭活動的，因此此處應放置美觀、樸素的植物，如印度橡皮樹、蘭花等。

與此同時，若再能夠配一些字畫，則會更好。

2）臥室屬于主要的休息場所，具有一定的隱蔽私密性。

植物景觀在臥室中的擺放主要起到的是點綴、緩解情緒的作用，此外可選取一些小型花卉，如海棠。在植物的放置方面，應著重注意其與墻面、家具之間的協(xié)調(diào)度，切記植物景觀的選取不可采用一些顏色過于鮮艷的植物，要盡可能地選取一些冷色調(diào)的植物，以幫助促進睡眠。還應注意的是，不可在臥室擺放一些濃香型的植物，以避免引發(fā)中毒。針對兒童臥室，在進行植物配置時尤其要注意其安全性，可依照兒童好奇心較強的特點，在臥室中放置一些具有趣味性的植物，以此幫助開發(fā)兒童的能力。

3）書房主要用于閱讀、學習，因此需盡可能地創(chuàng)設出一種較為清凈的氣氛。

書房的布置需簡潔大方，選用一些顏色、形狀均較為柔和的植物，以突出整個書房的高雅風格，如一些觀葉類植物。第四，入口是人們進入室內(nèi)的必經(jīng)之路，此處的植物景觀設置需做到將入口臺階、門及門廳三者的空間有機結(jié)合起來，以形成一種空間的流動感。此處的植物景觀應盡可能地選用一些生長姿態(tài)較為挺拔、葉片往上的植物或是色彩鮮艷的盆花。如果整個室內(nèi)的入口光線較為陰暗，植物景觀的選取則需著重注意其葉片的修長及耐陰性?，F(xiàn)今的室內(nèi)設計中，植物景觀的應用較為廣泛。在室內(nèi)設計中，科學地融入植物景觀元素，能夠在較大程度上使得人們?nèi)谌胱匀?、回歸自然，幫助人們有效緩解學習、工作壓力，一定程度上提升人們的生活品質(zhì)水平。

作者：王琢 單位：濱州職業(yè)學院

室內(nèi)設計論文:裝飾材料藝術特征室內(nèi)設計論文

一、裝飾材料的藝術特征

(一)裝飾材料的視覺特征

室內(nèi)設計中所有的感覺都是通過裝飾材料來傳播的，而室內(nèi)設計中的色彩是給人們的及時印象，是人們對整個空間的最直觀感受。不同顏色可以反饋出不同的情感特征。從藝術特征來講，裝飾材料的色彩在一定程度上具有物理特征和心理特征。比如，黑色給人以神秘感具有想象特征，白色給人一種純凈和視覺的擴張感，黃色給人一種柔和感，紅色讓人充滿激情，生活充滿能量。這些裝飾材料特有的特征賦予了空間生命力，色彩的搭配可以說對整個室內(nèi)的影響作用是很重要的，在色彩的使用上要注重這個空間的具體結(jié)構(gòu)，同時也要把握整個室內(nèi)的裝飾風格來進行色彩搭配，以充分實現(xiàn)渲染空間氣氛和情感內(nèi)涵的特點。

(二)裝飾材料的觸覺特征

裝飾材料根據(jù)材料本身所表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)和組織特征，是材料本身的自然屬性，這種屬性就是我們通常在材料選擇上對材料的觸感也就是我們經(jīng)常說的質(zhì)感。這種給人們表現(xiàn)出的質(zhì)感感受可以引發(fā)人們不同的觸覺感受。主要表現(xiàn)有粗糙或者光滑，透明度，這種視覺結(jié)果同人們的觸覺感受是相聯(lián)系的，給人們一種真實感。在一定程度上傳達了一種藝術特征，這也是裝飾材料重要的藝術特征。例如毛絨給人舒適感、皮質(zhì)表現(xiàn)大氣典雅、木材表現(xiàn)的事親切和安全等等。

(三)裝飾材料的肌理特征

裝飾材料的肌理特征就是物體表面所表現(xiàn)的一切現(xiàn)象。這種材料在室內(nèi)設計應用的時候可以給整個室內(nèi)環(huán)境營造一種特定的表面藝術品位。由此可見裝飾材料的肌理特征是進行室內(nèi)設計的重要表現(xiàn)形式。肌理特征和人的視覺表現(xiàn)是分不開的，人們對環(huán)境的細節(jié)感受都是來源于材料的肌理特征。這種肌理特征大致分為兩種人為創(chuàng)造的肌理和自然形成的物質(zhì)肌理。這些肌理特征賦予了室內(nèi)空間一種節(jié)奏的美感，同樣為室內(nèi)的設計提供了豐富的視覺材料。

(四)裝飾材料的規(guī)格特征

裝飾材料都是以自身或者特定情況相愛經(jīng)過設計或者雕琢的形態(tài)出現(xiàn)的，這種形態(tài)被統(tǒng)稱為材料的規(guī)格。這些規(guī)格具有大小之分，而在室內(nèi)設計中對規(guī)格的運用也是表現(xiàn)規(guī)格特征的重要表現(xiàn)。在進行材料設計的時候要充分考慮整個空間和材料本身的尺寸進行設計的，這樣才能更好地表現(xiàn)整個空間的協(xié)調(diào)感，充分體現(xiàn)不同材料表現(xiàn)的藝術風格，這種規(guī)格在一定程度上增添了空間在形式上的美感。

二、裝飾材料藝術特征在室內(nèi)設計中創(chuàng)新

在進行室內(nèi)設計的時候要針對裝飾材料所表現(xiàn)的藝術特征進行不斷地創(chuàng)新，充分體現(xiàn)整個空間的藝術形態(tài)，空間感覺。利用更新和創(chuàng)造為室內(nèi)增添魅力滿足人們的生活需求和審美需求。

(一)在裝飾材料的色彩上進行創(chuàng)新

在進行室內(nèi)設計上要對色彩進行大膽的嘗試，色彩的嘗試可以在一定程度上緩解人們生活的疲勞，使人們生活充滿激情。采用創(chuàng)新設計的原理，利用更新創(chuàng)造改變的法則使裝飾材料遵循設計的要求，打破常規(guī)使用方法，為室內(nèi)空間注入無限的趣味與魅力，滿足個性化的審美需求。

(二)在裝飾材料的形狀組合上進行創(chuàng)新

運用材料所表現(xiàn)出的固有的肌理特征，在室內(nèi)設計中對圖形組合進行創(chuàng)新和探索，可以營造出材料的圖形藝術，可以通過夸張對比的組合方式體現(xiàn)圖形的結(jié)構(gòu)特定變化，形成新的結(jié)構(gòu)組合。打破圖形固有的形狀進行全新的組合可以打破材料本身固有的形狀特征，給人以全新的視覺再造感受。利用裝飾材料不同肌理形成的表面進行圖形變化，針對需要的比例進行大小的變化可以改變呆板的藝術形狀，在一定程度上賦予了空間活力，同時一定的形狀可以給人強烈的線條感和運動感。

(三)裝飾材料的質(zhì)感轉(zhuǎn)換創(chuàng)新設計

裝飾材料固有的質(zhì)感特征給人一種真實的觸覺感受。在室內(nèi)設計上需要把握其固有的質(zhì)感特征進行創(chuàng)新設計，可以突破事物的固有質(zhì)感特征從本質(zhì)上進行反差性的干煸，這樣可以打破常規(guī)的視覺框架，構(gòu)造出全新的質(zhì)感，從根本上激發(fā)出固有的審美價值。質(zhì)感上的變化可以有力的提升材料的藝術表現(xiàn)力，還可以從改變材料本身屬性的角度進行實踐創(chuàng)新，賦予材料一定的感情，在視覺上也會有意想不到的效果。例如竹子我們可以改變常規(guī)的固有屬性。利用塑料或者金屬進行創(chuàng)新制造，在保留原有的形態(tài)和色彩特征基礎上，改變質(zhì)感和屬性。這種創(chuàng)新后不但給人一種時尚感，在一定程度上給人一種視覺沖擊，使人們在藝術欣賞上產(chǎn)生了一定的張力。

(四)廢舊材料的再生利用與創(chuàng)新設計

在進行室內(nèi)材料創(chuàng)新上，人們往往會忽略原有的舊的材料，而往往這些材料是創(chuàng)新靈感的來源。舊的材料帶有時間的痕跡，可以體現(xiàn)出另外一種感覺。對廢舊材料的創(chuàng)新和改造，可以給舊的材料一種新的生命。如對收納筐進行創(chuàng)新，可以將這種柳條的材質(zhì)設計成臺燈或者裝飾花瓶等等，同一材料在空間上進行再造可以體現(xiàn)出不同的利用價值，也會賦予該材料一個不同的意義。如交換空間節(jié)目中對廢舊材料的改造，就是對廢舊材料好的處理方式，不僅一定程度上降低資源和金錢方面的浪費，同時給空間一種改頭換面的感覺。由此可見，廢舊材料的再造創(chuàng)新有著重要的現(xiàn)實意義，可以體現(xiàn)出再造人的情感思想，同時也體現(xiàn)了材料的空間趣味特征。這種廢舊材料創(chuàng)新再造是當前室內(nèi)設計中廣為應用的創(chuàng)新方法，值得大家廣泛應用。

三、結(jié)束語

由此可見，充分掌握裝飾材料所固有的藝術特征，才能更好地運用于室內(nèi)設計中。但是隨著人們對藝術和精神世界享受的強大要求，需要設計者們根據(jù)室內(nèi)設計需求特征進行大膽的裝飾材料創(chuàng)新再造，以此來滿足人們的身心享受。只有不斷地對室內(nèi)設計材料進行創(chuàng)新，才能更有利于設計事業(yè)的發(fā)展。只有充分掌握藝術特征及其材料的表現(xiàn)手法并加以創(chuàng)新才能更好地體現(xiàn)出材料的藝術特征，才能設計出更加舒適，別具特色的空間。

作者：甄慧霞 甄偉肖 單位：河北美術學院

室內(nèi)設計論文:環(huán)境心理學室內(nèi)設計論文

1.現(xiàn)代室內(nèi)設計的介紹

現(xiàn)代室內(nèi)設計，就是指在不會影響房屋的安全性能以及其他一些相關要求的前提下，將室內(nèi)元素進行合理地搭配、變換，通過其他方式將室內(nèi)的藝術氣息體現(xiàn)出來，為人們創(chuàng)造一種科學、實用、安全、優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境，滿足人們對高質(zhì)量生活的要求。進行現(xiàn)代室內(nèi)設計，主要是從以下幾個方面考慮，確保這些方面的科學性和藝術性就可以打造出更加適合人們生活和工作的環(huán)境。首先，要考慮到室內(nèi)空間的使用情況，合理利用空間，充分發(fā)揮空間想象力，為室內(nèi)環(huán)境的設計提供更大的發(fā)揮空間，創(chuàng)造更好的視覺效果。接下來要對室內(nèi)裝修進行設計，利用適當?shù)难b修材料，充分體現(xiàn)環(huán)境的優(yōu)越性，例如各種不同顏色的涂料會使得室內(nèi)設計產(chǎn)生不同的效果，因此，要根據(jù)人們對室內(nèi)環(huán)境的追求，打造更加符合人們要求的舍內(nèi)環(huán)境。，需要考慮到房屋內(nèi)各種物件的擺放，需要進行合理地設計，既能夠充分利用空間，又不會使得室內(nèi)看起來顯得擁擠。詳細了解每一個物件的尺寸大小、功能，以及人們對其的需求程度等，再經(jīng)過分析，合理安排每種物件的位置，實現(xiàn)各物件的實用性和藝術性，為室內(nèi)環(huán)境增添更多優(yōu)美的元素。以上即是對現(xiàn)代室內(nèi)設計做出的相關介紹，只有了解了設計的主要過程等，才能更好地設計出安全性和藝術性均會有所提高的室內(nèi)環(huán)境，為人們提供良好的生活條件，讓人們體會到生活中的美，增強人們對生活的熱愛。

2.環(huán)境心理學對現(xiàn)代室內(nèi)設計的影響

環(huán)境心理學是由環(huán)境學和心理學兩方面構(gòu)成的，在心理學中明確提出，人們的行為和心里變化都是心理學的研究范疇，因此，在進行現(xiàn)代室內(nèi)設計的過程中，人們對環(huán)境的行為及心里都會對其產(chǎn)生一定的影響，其影響主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

2.1在進行室內(nèi)設計的過程中，設計師要充分考慮到用戶的需求，理解用戶對室內(nèi)設計的感受，了解其個性及行為特點，這將使得室內(nèi)設計工作變得更加具有針對性，能夠更加符合用戶的要求。另外，環(huán)境心理學對人們的引導作用也會得到充分地體現(xiàn)。有時候，人們的心理及行為變化會受到一些環(huán)境因素的影響，所以，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，應該充分利用環(huán)境的引導作用，對人們的個性等產(chǎn)生一定的影響。

2.2室內(nèi)設計師要注意進行室內(nèi)設計要符合用戶的心理特點及行為特征。在進行室內(nèi)設計時，設計師要針對用戶對環(huán)境的需求，以及用戶在某個物件上的使用習慣等，設計出更加方便人們生活和工作的室內(nèi)環(huán)境。

2.3不同的用戶對室內(nèi)設計的要求會有所不同，因此，進行環(huán)境心理學方面的研究成了現(xiàn)代室內(nèi)設計的主要依據(jù)。設計師與用戶之間可能不會有太多的溝通，因此，在人們的表達上并不能對室內(nèi)設計做出更好地規(guī)劃。然而，在對用戶進行環(huán)境心理學方面的分析后，設計師可以較為清晰地理解人們在室內(nèi)設計上的需求，方便為人們提供一個更加科學的生活和工作環(huán)境。

2.4設計師要始終注意良好視覺效果的產(chǎn)生，人們會通過眼睛，感受到室內(nèi)環(huán)境的好壞，因此，設計師在進行室內(nèi)設計時要重視環(huán)境對人們感知器官的影響，選擇適當?shù)卦O計材料等為人們提供符合人們審美要求的室內(nèi)環(huán)境。因此，在進行室內(nèi)設計的過程中，要充分發(fā)揮環(huán)境心理學的作用，對人們的心理情緒進分析。環(huán)境心理學是環(huán)境帶得人們的及時反應，人們通過這一學科將對環(huán)境的要求及認識充分地展現(xiàn)在室內(nèi)設計師面前，為其提供更為科學的理論依據(jù)。另外，環(huán)境心理學還可以引導使用者體會到更加的室內(nèi)環(huán)境，指引設計師進行更加符合人們要求的室內(nèi)設計。

3.環(huán)境心理學在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的問題

在社會逐漸發(fā)展的今天，我國對環(huán)境心理學的研究更加重視，然而，由于我國對環(huán)境心理學的研究還處于不夠充分的階段，導致其在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的影響作用較小，不能充分發(fā)揮出其本質(zhì)功能。另外，隨著人們對室內(nèi)環(huán)境要求的逐漸提高，現(xiàn)代室內(nèi)設計也開始轉(zhuǎn)向以環(huán)境心理學為研究基礎的發(fā)展方向。然而，在這種條件下，人們對生活和工作環(huán)境的要求也是未能得到充分滿足，造成這種情況的原因主要有以下幾個方面：

3.1經(jīng)濟條件不允許。人們往往希望將自己所生活的室內(nèi)環(huán)境變得更加符合自己的需求，然而這種需求的實現(xiàn)卻需要付出太多的物質(zhì)條件，因此，人們便無法追求自己內(nèi)心高質(zhì)量的室內(nèi)環(huán)境。

3.2人們對室內(nèi)環(huán)境的高要求往往難以用語言表述出來，無法使得室內(nèi)設計師了解到其對室內(nèi)環(huán)境的需求，由此可能會導致室內(nèi)設計效果與用戶的要求不符，造成了不必要的損失。

3.3由于室內(nèi)設計方案的局限性，人們無法發(fā)揮出更加豐富的想象力，內(nèi)心對良好的室內(nèi)環(huán)境的需求也會受到限制，導致對室內(nèi)設計的效果降低，無法實現(xiàn)內(nèi)心對室內(nèi)環(huán)境的認可。由此看來，在進行室內(nèi)設計的過程中，各種約束條件使得環(huán)境心理學難以發(fā)揮更大的作用，導致現(xiàn)代室內(nèi)設計無法為人們提供一個更加符合要求的生活環(huán)境，嚴重影響了人們在工作、生活中的情感態(tài)度，影響人們的生活水平。

4.結(jié)束語

綜上所述，環(huán)境心理學為現(xiàn)代室內(nèi)設計提供了較為科學的理論依據(jù)。因此，為了能夠設計出更加符合人們內(nèi)心要求的室內(nèi)環(huán)境，必須從環(huán)境心理學下手，對人們的心里等方面進行詳細地研究，提出更加具有科學性和藝術性的設計理念，充分發(fā)揮自身的想象能力，創(chuàng)造出更加的室內(nèi)環(huán)境，提高人們對現(xiàn)代室內(nèi)設計的認可。另外，我國要充分重視對室內(nèi)設計師的培養(yǎng)，重視環(huán)境心理學與室內(nèi)設計之間的緊密聯(lián)系，創(chuàng)造出更加安全、優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境，滿足人們對室內(nèi)環(huán)境的要求。

作者：廣寧強 單位：中國美術學院風景建筑設計研究院

室內(nèi)設計論文:風水學室內(nèi)設計論文

一、風水學的起源

考古研究發(fā)現(xiàn)原始人局部的環(huán)境多數(shù)是依山傍水、避風的地方，根據(jù)各自的功能選擇聚居的地方，同時需要具有公共娛樂的場所。通常要求這些居住的環(huán)境要有和諧的風水意識，同時要對周邊的地理環(huán)境進行充分的考慮。風水學中已經(jīng)強調(diào)住宅房子要坐北朝南，這不僅體現(xiàn)較深的文化背景，還符合一定的科學依據(jù)。

二、風水學在室內(nèi)設計中的應用

(一)風水學在住房結(jié)構(gòu)中的應用

中國風水注重住房結(jié)構(gòu)的設計，要求陰陽平衡，且要天人合一，并在住房結(jié)構(gòu)設計過程中，要堅持五行相生相克的原則。如果房屋建筑不科學，將影響房子主人的身體健康，并不利于家庭的和諧。在風水學方面，房屋結(jié)構(gòu)禁忌要求有很多，具體情況如下。如要求房屋要盡量方正，避免出現(xiàn)缺角的現(xiàn)象，如果出現(xiàn)缺角現(xiàn)象，尤其是缺西南角，則多房子主人不利。如果在建筑過程中造成缺角現(xiàn)象，可將吉祥物放置于缺角處，進而挽救缺角而給主人帶來的傷害。對于農(nóng)村房屋而言，要求房屋要坐北朝南。同時需要注意房屋室內(nèi)格局IDE設計，避免臥室的門對著衛(wèi)生間的門、房內(nèi)的橫梁不能壓頂?shù)鹊?。以上均屬于風水學對室內(nèi)設計的基本要求。

(二)注意風水學在室內(nèi)裝飾中的應用

房子的裝飾存在著相應的風水規(guī)律，因而在裝修的過程中切忌盲目的心理，盲目裝修可能會給整個家庭帶來一定的危害。在進行房子裝飾之前，需要對其進行預期設計，同時需要了解裝飾的材料，裝飾材料直接影響施工的整體水平和質(zhì)量。風水學提出室內(nèi)裝飾要上下有序，且要主次分明。在現(xiàn)代的裝飾過程中，要盡量尋找大自然的特點，并促進人與自然更加和諧。隨著人們對風水學認識水平的不斷提高，風水學已經(jīng)廣泛的應用于社會生活中，并服務于社會生活，可對現(xiàn)代居室中的相關元素進行有效的調(diào)和，逐漸符合自然和諧的生活理念，提高人們的生活和工作質(zhì)量。顯然風水學是室內(nèi)裝飾過程中不可缺少的部分，

三、風水學在室內(nèi)設計中發(fā)展的具體狀態(tài)

(一)傳統(tǒng)風水文化對現(xiàn)代居室的影響

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，風水學已經(jīng)以新的形式應用于室內(nèi)設計中，當前很多室內(nèi)設計師已經(jīng)提出要建立人與所處環(huán)境的和諧關系，這一觀點屬于風水學在室內(nèi)設計方面的專屬學問。當前人們對風水學有了一定的了解，但并不能將風水學與室內(nèi)設計結(jié)合起來，部分室內(nèi)設計師還不理解風水學。在室內(nèi)設計過程中，要融合“天人合一”、“順勢應人”的思想，促進風水學與社內(nèi)設計結(jié)合。

(二)風水學在當代室內(nèi)設計中的應用

在室內(nèi)裝飾文化中，風水理論起著非常重要的作用。如玄關處，要以實墻為基礎，切忌使用透明、反光的玻璃遮擋裝飾物，在玄關處要體現(xiàn)透而不漏的效果。風水學任務玄關可轉(zhuǎn)向從大門而來的外氣，需要將從兇方直入的外氣轉(zhuǎn)向吉方直入，則符合趨吉避兇之道。顯然，在當代室內(nèi)設計過程中，風水學得到了一定的應用，并發(fā)揮著重要的作用。

四、總結(jié)

中國古代有“天人合一”的精髓，同時有大量文獻對建筑室內(nèi)設計進行研究，研究顯示需要將古代風水學與現(xiàn)代裝修技術相結(jié)合，從而改善人們的居住和工作環(huán)境的質(zhì)量。

作者：馬珍 單位：甘肅省蘭州市西北民族大學美術學院

室內(nèi)設計論文:市場運作模式中高職高專室內(nèi)設計論文

1.室內(nèi)設計教學現(xiàn)狀

目前，高職高專的室內(nèi)設計課程主要培養(yǎng)學生的設計表達能力，這里包括了計算機、圖形以及文字上的表達方式。但是在教學過程中，教師缺乏在施工工藝、材料預算的相關內(nèi)容。正因為這些教學方面的缺失，導致了學生很難適應當前的就業(yè)市場。在室內(nèi)設計專業(yè)的實踐課程中，教師一般按照“先理論、后實踐”傳統(tǒng)的教學方式。在實踐環(huán)節(jié)，教師只是設置一些虛擬命題，學生在圖書館或互聯(lián)網(wǎng)上找資料，然后完成設計作業(yè)。這種教學方式在教和學兩個方面均與當前的市場需求嚴重脫節(jié)，學生在這種教學模式下，容易造成思維僵化、嚴重缺乏創(chuàng)新能力以及動手能力，嚴重阻礙了室內(nèi)設計專業(yè)學生未來的發(fā)展。因此，高職高專的室內(nèi)設計教學必須進行改革，將培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力與實踐能力放在及時位。要制定合適的室內(nèi)設計專業(yè)培養(yǎng)方案，要將傳統(tǒng)的課堂教學進行擴展至企業(yè)與市場，要構(gòu)建與市場運作模式相結(jié)合高職高專室內(nèi)設計教學模式與方法。通過與市場運作模式結(jié)合的教學，能夠有效的提高學生的綜合素質(zhì)，增強就業(yè)競爭力。

2.市場運作模式下的高職高專的室內(nèi)設計教學實踐

現(xiàn)代企業(yè)急需技能型人才，對畢業(yè)生的實踐能力有著非常高的要求，要求畢業(yè)生進入企業(yè)崗位就能夠勝任崗位職責，能夠為企業(yè)帶來經(jīng)濟效益。因此，高職高專的室內(nèi)設計教學應該要以專業(yè)特色為基礎，注重培養(yǎng)學生的藝術設計實踐以及藝術創(chuàng)新創(chuàng)作。而且，教師還要從市場的需求出發(fā)，增加學生實踐課的比例，構(gòu)建市場（企業(yè)）與學校聯(lián)合培養(yǎng)機制。在這種培養(yǎng)模式中，教師可以將市場運作模式引入教學過程，通過研究市場變化、分析市場需求，從而設計出具有市場價值的設計選題。然后，針對選題，教師可以選定設計選題的客戶，當學生完成設計時，通過設計產(chǎn)生的經(jīng)濟效益來鑒定學生設計的水平。構(gòu)建將市場運作模式引入室內(nèi)設計教學實踐可以通過以下幾個方面進行。

1）了解市場，實地調(diào)研

首先，通過建立校企聯(lián)合培養(yǎng)機制，教師可以帶領學生在企業(yè)內(nèi)的實訓基地，真正的參與實際項目的生產(chǎn)，了解其工藝流程。其次，學?？梢越⒐に嚥牧险故緦嶒炇遥瑤椭鷮W生更多的了解各種工藝材料在室內(nèi)設計中的應用效果。再次，教師可以通過校外實訓，帶領學生考察材料市場，讓學生真正的了解各種室內(nèi)設計材料的類別、特征、價格以及施工工藝，并能夠在及時時間了解市場上的新型材料。，學校利用自己的技術人才與硬件設施的優(yōu)勢，吸引企業(yè)資金的投入。在市場運作模式下，學?？梢源罅χС謾M向項目的開發(fā)，承接實際的室內(nèi)設計項目，實現(xiàn)產(chǎn)學研的結(jié)合，能夠大幅提高學生的實踐能力與創(chuàng)新能力，并且能夠促進企業(yè)效益的提升。

2）市場分析

教師應該引導學生對市場多做研究，多做分析，加強實際的調(diào)研，充分了解與設計相關的多方面的制約因素。要求學生在加強設計的同時，還要進行市場學、營銷學以及管理學的學習。以此來增強與客戶的溝通與協(xié)調(diào)能力，增強設計對象在橫向范圍與縱向范圍的比較能力，從而使學生能夠跟緊市場的變化，緊貼市場的近期需求變化。

3）更新教學理念

在市場運作模式下的高職高專室內(nèi)設計教學要引入多元化的教學方式，進行不斷的探索，不斷對室內(nèi)設計教學進行創(chuàng)新，才能夠不斷的適應市場需求，使學生的設計能力真正的為市場服務。因此，教師的教學理念一定要具有開放性，要積極的借鑒國內(nèi)外的近期教學成果。例如，某些工藝美術學院的室內(nèi)設計專業(yè)已經(jīng)引入了德國的現(xiàn)金教學經(jīng)驗，并大力推行行為引導型的創(chuàng)新教學方法，該教學方法有效的提高了學生的設計實踐能力以及創(chuàng)新能力。

3.結(jié)束語

當前的室內(nèi)設計教學不僅要適應市場，而且還要有更高的培養(yǎng)人才要求，如能夠主動的塑造和拓展市場，建立品牌效應，最終成功的引導消費。因此，室內(nèi)設計專業(yè)的學生更需要引入市場運作模式進行培養(yǎng)。本文從了解市場、實地調(diào)研、市場分析以及更新教學理念幾個方面對市場運作模式下的室內(nèi)設計教學進行探索，為室內(nèi)設計專業(yè)的教學實踐提供理論依據(jù)以及積極的指導作用。

作者：劉媛 單位：包頭輕工職業(yè)技術學院藝術設計學院

室內(nèi)設計論文:裝飾畫室內(nèi)設計論文

1江蘇裝飾畫市場調(diào)查

本文作為江蘇省大學生實踐創(chuàng)新項目的結(jié)題成果之一，為了做充分的市場調(diào)查。在項目前期，項目組成員分赴省內(nèi)各大裝飾城內(nèi)裝飾畫市場及畫廊分頭調(diào)研，裝飾城覆蓋了家樂家裝飾城、月星裝飾城、百安居裝飾城、金盛裝飾城、五洲裝飾城、宜家、石林裝飾城、家居樂裝飾城等各大品牌裝飾城，畫廊調(diào)研了南京集文齋畫廊、南京元真畫廊、南京典藏藝術畫廊、南京雅雨堂畫廊等。在地域上則覆蓋了南京、揚州、泰州等地。現(xiàn)將調(diào)研結(jié)果及成績綜合如下：就裝飾畫材質(zhì)來說，目前市場上常見的裝飾畫品種有：有框畫、無框畫、中國掛軸畫三類，其中和現(xiàn)代家裝類型更為貼近的是無框畫，它種類繁多，既有體現(xiàn)單價同樣不菲。所以，雖然這些畫廊大多也提供定制服務，但從價格上來看對于大多數(shù)普通消費者來說只能望塵莫及。況且這些大師們興起而書的作品往往在尺幅上不吻合現(xiàn)當代家裝墻面尺寸的需要，觀賞的價值大于裝飾空間的價值。換句話說，這些作品為藝術而生，不為室內(nèi)裝飾而生。

2當下裝飾畫市場與室內(nèi)裝飾適配中存在的問題

裝飾畫一直是室內(nèi)設計軟裝的重要組成部分，隨著室內(nèi)設計風格的變化，不同時期的裝飾畫在材質(zhì)、風格、表現(xiàn)題材等方面都會隨機變化。當代室內(nèi)設計已經(jīng)形成了相對比較穩(wěn)定的幾種風格，如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等，與其相應的硬裝色澤圖案等也都有相對明確的要求。但與之相對應的裝飾畫卻一直沒有形成與之相對應的市場風格。裝飾畫往往在家具城偏安一隅，隨機置放一些打印出來的花卉幾何圖案等等，手繪或手工制作出來的作品極為少見，專業(yè)畫廊的作品價格往往高不可攀，這些市場現(xiàn)狀使非專業(yè)人士在選擇裝飾畫時難以下手，在品種和合適的性價比問題上都存在盲區(qū)?，F(xiàn)將調(diào)查中裝飾畫市場與室內(nèi)裝飾不適配的方面羅列如下：

（1）市場沒有給出與成熟的室內(nèi)設計風格相匹配的裝飾畫分類。往往是一鍋端、大雜燴，令客戶在選擇時無從下手。

（2）市面上裝飾畫的尺幅往往沒有考慮家裝不同場合墻面空間的適配。

（3）價格參差不齊，定制市場可以滿足普通用戶需求，但價格難以承受；而價格可以承受的范疇又沒有與不同風格家裝相配套的裝飾畫選擇。

（4）除了宜家外，其它裝飾畫賣場只是將裝飾畫單獨陳列，做不到戶型風格和時代感的現(xiàn)代畫，又有各式風格的簡潔生動的寫意畫，是市場需求較大、前景最廣闊的畫種。還有一些具有特色的小市場產(chǎn)品，如金絲畫，秸稈畫，羽毛畫等等，但無法形成市場的主流產(chǎn)品。在家樂家、月星、金盛這種大型綜合類中品質(zhì)裝飾城內(nèi)部，一般都會有一個約20平方米左右極小的一塊門面用于專門提供裝飾畫售賣，大多是外包形式，各地的市場多為本地藝術院校繪畫專業(yè)的學生包攬，絕大部分為油畫材質(zhì)，一手畫源。提供定制服務。價格介于幾百元到幾千元不等。裝飾畫陳列無任何分類，風景靜物在題材中居多。客戶可以自行選購，也可以定制，定制可供選擇的畫冊中同樣無和家裝類型的相關匹配說明，只是憑個人喜好決定，而大多數(shù)家裝用戶并不了解自己的裝飾風格應該配置什么類型和尺寸的裝飾畫才更為契合。在宜家這種單一品牌固定風格的品牌裝飾城，軟裝相比較而言更為豐富，裝飾畫價格也較為低廉（單幅通常幾十元）。裝飾畫一般不設專區(qū)，而是融合在配合好的家裝環(huán)境里，顯得溫馨自然。但是在裝飾畫題材和材質(zhì)上卻有諸多不足，如裝飾畫題材比較單一，只適合宜家風格（北歐風格）的家裝；同時裝飾畫材質(zhì)全為打印畫紙裝框，沒有一手畫源，降低了觀賞品位。受眾面較為狹窄。在類似五洲裝飾城、石林裝飾城這種中低檔的裝飾城里，基本很少有專門的裝飾畫門面，軟裝多限于窗簾、枕套等，多為個體戶自營，價格雖相對較為低廉，但風格雜亂，無法進行定向的裝飾畫選擇。，在專業(yè)畫廊里，大部分畫廊主要售賣古跡，價格極高，（通常都在萬元至幾百萬元）多為藏家玩家經(jīng)常光顧之地，材質(zhì)上大體分為油畫、國畫、書法幾種，有些畫廊也收藏當代藝術家的作品，裝飾畫的融合。

3如何解決裝飾畫市場大雜燴與市場需求細化之間的矛盾

在項目后期工作里，我們設想將市場中存在的空白點和我們的室內(nèi)設計專業(yè)特長相結(jié)合，一方面，在裝飾畫市場存在用戶希望選擇與硬裝風格相匹配的裝飾畫的要求，另一方面，如前所述，市場卻沒有給出一個專業(yè)化的選擇空間。作為室內(nèi)設計專業(yè)的學生都比較熟悉室內(nèi)硬裝風格及其需要，同時也接受過專業(yè)的手繪訓練?？梢詫⑦@個市場空白嘗試著做一個實驗性的填補。下面分別從上述存在問題的四個方面來探討解決的辦法。首先，在裝飾畫分類問題上，我們打算從網(wǎng)絡、報刊、雜志等各種渠道收集一定數(shù)量的裝飾畫圖片，先根據(jù)家裝類型如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等對裝飾畫進行分類；再根據(jù)家裝空間性質(zhì)的不同對收集到的裝飾畫進行二次歸類，如再將之分為客廳系、臥室系、書房系、兒童房系、廚房餐廳系、衛(wèi)生間系、玄關系等等。然后將二者結(jié)合起來，形成既有明確裝飾風格又有兼容各種不同場合的裝飾畫題材分類。在歸類過程中，同時運用修圖軟件對裝飾畫進行色相、飽和度和明暗上的修改，使之更加適應家裝風格和場合的需要。在裝飾畫尺幅和家裝墻面空間問題上，我們也根據(jù)裝飾空間的需要對裝飾畫尺幅進行了限定。如在客廳套系里，裝飾畫多懸掛于沙發(fā)之后背景墻上，而二人位沙發(fā)和三人位及組合沙發(fā)的尺寸多在一米八至兩米五之間，所以裝飾畫尺幅不能過小，單張橫長不宜小于一百厘米，如果是組畫，則依此類推，兩幅組畫橫長不宜小于50厘米，三幅組畫橫長不宜小于40厘米。如果客廳是大戶型，可以留出整面墻來懸掛裝飾畫，則裝飾畫單張尺幅應該在此基礎上有所增加，或者在北歐風格的客廳裝飾里，喜歡在一面墻上懸掛類似于照片墻的多幅不規(guī)則陳列的小幅裝飾畫，單幅尺寸在25*25厘米左右。而兒童房裝飾畫多靠床懸掛，兒童床因安全緣故一般靠墻放置，這樣就會留出床頭和床身兩塊墻面，擺放比較靈活，故兒童房裝飾畫尺寸可以是小幅單張，也可以是成套占用空間較多的組畫。玄關位置在簡約風格的裝飾空間里一般不會預留太多位置，可以是單幅小畫，如35*45左右，而中式和日式風格的玄關往往比較受重視，可以預留出較大空間安置大尺幅或成套組畫。在餐廳廚房則多適合懸掛45*45厘米左右的裝飾畫。在尺幅上如果選定題材的裝飾畫和墻面空間在尺寸和比例上不適配，則可以用Photoshop修改調(diào)整至我們需要的比例和尺幅。所以，裝飾畫尺寸應該是一個隨著裝飾風格和戶型大小而機動調(diào)整的要素，它往往需要室內(nèi)設計專業(yè)理論知識的支撐。在價格問題上，如果把裝飾畫當做藝術品，則藝術品本身具有溢價性，很難定價。如果只把它當做工業(yè)產(chǎn)品，則可以從成本測算出市場價格。項目組分別實驗性地繪制了地中海風格、北歐風格等十套適合于不同家裝類型的裝飾畫，每套大約有六到八張，單獨就畫布、裝框、顏料等來看每套成本大約在1000元左右，如果算上人工，賣場等成本實際每套市場售價大約在2000元至3000元之間，這樣的價格應該是大多數(shù)家庭都可以承受的。在場景融入方面，選購裝飾畫時，為了客戶能夠更好地選擇適合自己戶型及室內(nèi)裝飾風格的作品，裝飾畫首先必須圍繞室內(nèi)裝飾風格成套陳列，而不是單張無序懸掛；其次應該提供一定數(shù)量的風格各異的室內(nèi)裝飾圖冊供用戶參考，以便于用戶根據(jù)自己的家裝類型進行場景帶入，或者請用戶提供家裝電子圖片，利用軟件將選購裝飾畫融入到客戶戶型中去，這樣客戶將會得到一個非常直觀的體驗，從而迅速得出裝飾畫與自己的家裝適配與否的結(jié)論。

4結(jié)語

裝飾畫是室內(nèi)設計行業(yè)不可或缺的軟裝構(gòu)成，具有悠久的歷史。在當代室內(nèi)裝飾行業(yè)類型和風格愈來愈多元化的今天，室內(nèi)裝飾畫市場的發(fā)展卻跟不上室內(nèi)硬裝行業(yè)的發(fā)展，題材分類及尺幅大小均沒有和硬裝市場相適配。本課題的意義在于把原來隨機的的裝飾畫分類改進成和各種室內(nèi)裝飾風格相貼合的套系，并明確標示出其適用場合（如客廳、臥室、過道、兒童房、書房、廚房等），試圖理論上建立更加明朗化規(guī)范化的裝飾畫市場，并通過成員畫作一一對各種風格和適用場合進行示范。裝飾畫具有廣闊的市場應用前景，本課題旨在通過自己的嘗試為裝飾畫市場的發(fā)展提供實驗性的例證。

作者：朱永蘅 張心怡 單位：南京視覺藝術學院