哈姆萊特》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》《第十二夜》《奧賽羅》《麥克白》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》……莎士比亞的劇本，幾個世紀以來流傳不衰，早已成為世界文學史上的最璀璨珠寶。朱生豪看成我國翻譯莎翁劇作的及時人，譯文酣暢流利，富有詩意，恰到好處地傳達了原著的風采和神韻。
哈姆萊特》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》《第十二夜》《奧賽羅》《麥克白》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》……莎士比亞的劇本，幾個世紀以來流傳不衰，早已成為世界文學史上的璀璨珠寶。朱生豪看成我國翻譯莎翁劇作的人，譯文酣暢流利，富有詩意，恰到好處地傳達了原著的風采和神韻。
威廉·莎士比亞(William Shakespeare，1564－1616)，英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他的許多劇作已成為世界文學史上的不朽名篇。
羅密歐與朱麗葉
威尼斯商人
亨利四世上篇
亨利四世下篇
第十二夜
哈姆萊特
奧瑟羅
李爾王
暴風雨
及時場 維洛那。廣場
山普孫及葛萊古里各持盾劍上。山普孫 葛萊古里，咱們可真的不能讓人家當做苦力一樣欺侮。葛萊古里對了，咱們不是可以隨便給人欺侮的。山普孫我說，咱們要是發起脾氣來，就會拔劍動武。葛萊古里 對了，你可不要把脖子縮到領口里去。山普孫我一動性子，我的劍是不認人的。葛萊古里可是你不大容易動性子。山普孫我見了蒙太古家的狗子就生氣。葛萊古里 有膽量的，生了氣就應當站住不動；逃跑的不是好漢。山普孫 我見了他們家里的狗子，就會站住不動；蒙太古家里任何男女碰到了
我，就像是碰到墻壁一樣。葛萊古里這正說明你是個軟弱無能的奴才；只有最沒出息的家伙，才去墻底
下躲難。山普孫 的確不錯；所以生來軟弱的女人，就老是被人逼得不能動：我見了蒙
太古家里人來，是男人我就把他們從墻邊推出去，是女人我就把她們望
墻壁摔過去。葛萊古里 吵架是咱們兩家主仆男人們的事，與她們女人有什么相干?山普孫那我不管，我要做一個殺人不眨眼的魔王；一面跟男人們打架，一面對娘兒們也不留情面，我要她們的命。葛萊古里 要娘兒們的性命嗎?
……
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
及時，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞匯量有29066個。
恩格斯在青年時的《風景》一文中指出："不管他(莎士比亞)劇本中的情節發生在什么地方——在意大利、法蘭西還是那伐爾，其實展現在我們面前的永遠是他所描寫的怪僻的平民、自作聰明的教書先生、可愛然而古怪的婦女們的故鄉，merry England(快樂的英國)?？傊銜吹竭@些情節只有在英國的天空下才能發生。"
德國的偉大詩人歌德在論莎士比亞時指出："使莎士比亞偉大的心靈感到興趣的，是我們這世界內的事物：因為雖然像預言、瘋癲、夢魘、預感、異兆、仙女和精靈、鬼魂、妖異和魔法師等這種魔術的因素，在適當的時候也穿插在他的詩篇中?？墒沁@些虛幻形象并不是他著作中的主要成分，作為這些著作的偉大基礎的是他生活的真實和精悍，因此，來自他手下的一切東西，都顯得那么純真和結實。"
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忍不住地購買莎士比亞。讀不完的莎士比亞。莎士比亞寫的只是此生此世，但寫的東西竟能永恒，實在是文學的力量最好之證明。伊麗莎白時代的劇作家都差不多的，莎士比亞脫穎而出。
