古典音樂:海頓、莫扎特與貝多芬的時代(原版引進)》系英美音樂學界的性音樂斷代史書，代表了西方學術界音樂史研究的水平。覆蓋了西方音樂史的六個重要斷代。翻譯出版后，相信將對中國進一步深入理解西方音樂文化并加強中國本土的音樂文化建設具有重要意義。上海音樂學院相關專業的教授學者組成譯審委員會，負責具體翻譯工作的安排、組織和質量把關。
古典音樂:海頓、莫扎特與貝多芬的時代(原版引進)》編輯推薦：諾頓音樂斷代史叢書(The Norton Introductlon to Muslc History)是美國諾頓出版公司于二十世紀后期策劃的一套音樂史系列叢書，共有六部專著組成，分別由各個斷代史領域的著名學者執筆，反映了當今音樂研究的新成果，堪稱西方音樂斷代史論的文本。這六部音樂斷代史以周密詳實的史實論述、深人地道的音樂剖析、視野廣闊的文化詮釋和條分縷析的清晰體例贏得了學界的普遍贊譽，在英語世界被廣泛采用為音樂專業研究生(及本科生)層面的重要教學和研究參考書目，同時也是廣大音樂愛好者深入了解音樂的必備讀物。諾頓音樂斷代史叢書延續了諾頓出版公司傳播音樂學術的傳統，為西方音樂歷史演進及其人文蘊涵的深人研究提供了引發思考的論域和視角。《古典音樂:海頓、莫扎特與貝多芬的時代(原版引進)》為其中一部。
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序
及時部分 源自巴洛克的過渡：1760年以前的音樂
及時章 十八世紀思想的背景藝術與哲人 作為哲學家的音樂家 “趣味”在十八世紀的重要性
第二章 社會中的音樂家
贊助體系 印刷與出版 公眾音樂會的興起 教學文獻
第三章 私人音樂
華麗風格 通奏低音伴奏的獨奏奏鳴曲 三重奏鳴曲 鍵盤獨奏奏
鳴曲 情感風格 其他鍵盤樂形式 歌曲
第四章 公眾音樂
交響曲 協奏曲
第五章 舞臺上的詞與樂
作為社交中心的劇院 歌唱家 戲劇傳統 意大利正歌劇 宣敘
調與詠嘆調 風格模擬曲 意大利喜歌劇 法國歌劇 意大利歌
劇 德語國家的歌劇 倫敦的歌劇 巴黎的歌劇
第二部分 新風格的接受：1760—1780年的音樂
第六章 社會環境與哲學背景
美與崇高 文學的崇古之風 狂飆突進運動 “古典”的觀念及其
對立面
第七章 音樂家的生存狀態
音樂會組織 音樂出版業 音樂著作
第八章 家庭音樂
通奏低音奏鳴曲的進一步演變 鍵盤奏鳴曲 帶有替換聲部的鍵盤
奏鳴曲 弦樂三重奏 弦樂四重奏 弦樂五重奏 聲樂
第九章 音樂會與教堂音樂
“古典主義的”交響曲的出現 交響協奏曲 獨奏協奏曲 宗教儀
式音樂‘歐洲的羅馬天主教音樂 歐洲非天主教的教堂音樂
第十章 歌劇
意大利正歌劇-變化中的意大利喜歌劇 意大利之外的正歌劇.法
國的喜歌劇 倫敦的喜歌劇 德國的喜歌劇
第三部分 海頓：成長中的大師
第十一章 早年歲月：1732—1760
早期生活 作品
第十二章 在艾斯特哈齊宮廷的初期歲月：1760—1770
始獲承認 作品
第十三章 偉大的風格突破：1770--1779
海頓在艾斯特哈茲的職責 作品
第四部分 莫扎特：天才初露
第十四章 神童時代：1756—1773
及時次巡回演出 返回故鄉：薩爾茨堡與維也納 意大利之行
第十五章 早期風格
及時批鍵盤奏鳴曲 弦樂四重奏 交響曲 協奏曲 歌劇作品 教堂音樂
第十六章 “科羅萊多”歲月：1773—1781
贊助人。贊助體制下的作品 日趨拓展的表現空間 第二次巴黎之
行 薩爾茨堡的二度“雇員”生涯
第十七章 薩爾茨堡的高峰——347
鍵盤作品 帶伴奏的奏鳴曲 不帶鍵盤樂器的室內樂.交響曲.
小夜曲和嬉游曲 協奏曲-歌劇作品 宗教音樂
第五部分 古典風格的極盛期：1780—1800
第十八章 革命與變化的年代
科學與工業 法國大革命-變化中的哲學
第十九章 變化中的音樂家身份
音樂會社團 音樂出版：一種產業的開端 炫技名家 作為著述者的音樂家
第二十章 獨奏與室內音樂
通奏低音的衰落 從撥弦古鋼琴到現代鋼琴 帶伴奏的鍵盤奏鳴
曲 為弦樂而作的室內樂 為人聲和鋼琴而作的室內樂
第二十一章 交響曲和協奏曲的突出地位
維也納的交響曲 協奏曲
第二十二章 音樂劇場的多重面貌
正歌劇意大利喜歌劇的繁榮 抒情悲劇 大革命對法國喜歌劇的
影響 德語歌唱劇 倫敦的歌劇娛樂活動
第六部分 海頓：公認的大師
第二十三章 在艾斯特哈茲的歲月：1780—1790
日常生活與職責 獨奏的鍵盤奏鳴曲 帶伴奏的鍵盤奏鳴曲 弦樂四重
奏 歌曲 交響曲 協奏曲 歌劇 教堂音樂
第二十四章 的自由
海頓在倫敦 返歸維也納 重訪倫敦 的歸來 一批作品
第七部分 莫扎特：大器終成
第二十五章 十年：1781—1791
與科羅菜多的決裂 莫扎特的婚姻 理想實現：《后宮誘逃》 維也納的
生活 莫扎特與達 蓬特 財務問題
第二十六章 十年的杰作
晚期鋼琴作品 為小提琴和鋼琴而作的奏鳴曲 鋼琴三重奏 鋼琴四重
奏 鋼琴五重奏 只為弦樂器而作的室內樂 歌曲 交響曲 協奏曲 小
夜曲、嬉游曲和舞曲 歌劇 教堂音樂第八部分
貝多芬：1770一1827
第二十七章 跨世紀的偉人
在波恩的早期階段 在維也納的最初幾年 贊譽與成功 開明贊助人及其
他收入來源 的歲月
第二十八章 作品全覽
從及時風格時期至1802~F 鋼琴獨奏奏鳴曲 為鋼琴及另一件樂器而作的奏
鳴曲 三重奏和帶鋼琴的大型作品 弦樂四重奏 大型室內重奏音樂 協
奏曲 交響曲和管弦樂 第二風格時期：1803—1814 鋼琴奏鳴曲 為鋼
琴和另一件樂器而作的奏鳴曲 鋼琴三重奏 弦樂四重奏 交響曲 協奏
曲 《菲岱里奧》 第三風格時期：1816-_1827 獨奏鋼琴曲 大提琴奏鳴
曲和歌曲 弦樂四重奏 《第九交響曲》 《莊嚴彌撒曲》
第九部分 十九世紀初作品中的十八世紀遺產
第二十九章 革命后社會與藝術的變化
拿破侖政權及其后果 藝術中的折中主義 關于藝術的哲學論述
第三十章 音樂的經營和建制
音樂會建制 音樂出版 音樂著述 巴黎音樂學院
第三十一章 室內樂進入音樂廳
奏鳴曲的轉型 鋼琴角色的變化 大型室內樂重奏中的鋼琴 弦樂曲和炫
技演奏 大型室內樂重奏
第三十二章 親密性的喪失：公開表演備受推崇
海頓的影響 炫技性協奏曲 意大利對歌劇傳統的堅守 新傳統開始時的
合唱音樂 結語
索引
參考文獻
1729年，一個名為“喜劇演員”(Les Bouffons)的劇團來到巴黎演出，獲得了相當大的成功，但是很快就被人們所忘卻。1746年，該劇團又來到巴黎，演出了佩爾戈萊西的《女仆作夫人》，它在當時并未造成什么特殊的影響。1752年8月，“喜劇演員”劇團第三次來訪，再度上演《女仆作夫人》，這次它獲得了成功，同它一起上演的還有另外兩部作品，《賭徒》(Il giocatore)——當時被認為是佩爾戈萊西的作品——和他的《音樂大師》(Il maestro di musica)。之后，從11月起，意大利舶來品與法國歌劇之間的論戰爆發了，論戰的態勢迅速而激烈，一直持續了十八個月之久。正如所料，國王像他的情婦蓬巴杜侯爵夫人一樣，鐘情于法國歌劇；因此，王后就自然偏向意大利歌劇，以盧梭為首的知識分子——他們既堅信事業的正義性又樂意用任何可能的方式來反對權勢集團——也加入了這一陣營。由此，民族主義、性政治、美學和音樂纏繞在一起，介入論戰的每個人幾乎都得表明支持哪一方。一個人在“喜歌劇之爭”中的立場決定了他在劇院里會坐在何處。
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軟精裝，其實更想要巴洛克那本，奈何沒有。
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很多知識，加油啃書吧，雖然小貴，但是覺得很值
音樂斷代史。不錯。看完給全星
是一本很不錯的書，對于音樂學專業的學生非常有益。
為了配合小孩子欣賞古典音樂，買來學習一下歷史
很精美的一部大作。比較專業。很滿意。期待該系列其他譯作。
這本書比較深度的講了古典時期的音樂，內容不較深
很厚的一本書，人生最快樂美好的事就是不斷探索自己不曾涉及過的領域啊
大著作，了解古典音樂很好的書籍，期待同系列其它書籍盡早出版。
書的頂部被膠沾到了，幾十頁在一起分不開……不開心……希望裝幀能用點心
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古典時期，浪漫時期，二十世紀，西方音樂三大里程碑
英美音樂學界的權威性音樂斷代史書，代表了西方學術界音樂史研究的水平。
