本書系統(tǒng)地闡述了從原始歌舞開始，逐漸融入綜合發(fā)展中的歌舞百戲、參軍戲和說唱藝術(shù)等各種伎藝，形成完整的戲曲藝術(shù)的過程，和在形成了完整的戲曲藝術(shù)后，歷朝歷代直到清末又是如何發(fā)展變化的；并分析了它們的變化與當時政治經(jīng)濟的關(guān)系；介紹了各種聲腔、劇種的特色和各時期的作家、作品、演員及演出情況等。
李嘯倉(1921～1990)，知名戲曲史研究專家；曲藝、俗文學研究專家。1944年畢業(yè)于北京大學。先后工作于北平藝術(shù)專科學校、第四野戰(zhàn)軍宣傳部和文化部、中南部隊藝術(shù)學院、中央文化部藝術(shù)局、中國戲曲研究院。“”中遭受迫害，1972年腦溢血于五七干校，導致癱瘓。1984年離休于文化部老干部局。1990年逝世。李嘯倉一生治學嚴謹，筆耕不輟，文風生動易懂；尤其注重考證、調(diào)研和一手資料的搜集，講求學術(shù)研究質(zhì)量，著述中也多有自己的獨到見解。他的學術(shù)成果長期以來成為海內(nèi)外學術(shù)界和專業(yè)研究生的重要參考文獻，具有相當?shù)挠绊懥椭卮髮W術(shù)價值。
及時編 戲曲藝術(shù)的萌芽時期
春秋時代(公元前770年左右)到
北宋末宣和年間(公元1119～1125年
及時章 引
及時節(jié) 從戲曲藝術(shù)的基本特征談起
第二節(jié) 戲曲藝術(shù)形成前的三條線索
第二章 歌舞百戲向戲曲的演變
及時節(jié) 歌舞百戲發(fā)展的概況
第二節(jié) 歌舞百戲向戲曲藝術(shù)演變的幾種形態(tài)
第三章 從“優(yōu)孟衣冠”到宋雜劇、金院本
及時節(jié) 優(yōu)的出現(xiàn)到參軍戲
第二節(jié) 宋雜劇與金元院本
第三節(jié) 雜劇院本向著戲曲藝術(shù)的演變
第四章 說唱藝術(shù)向戲曲的演變
及時節(jié) 說唱藝術(shù)的悠久傳統(tǒng)
第二節(jié) 鼓子詞與諸宮調(diào)
第三節(jié) 陶真、崖詞與傀儡、影戲
第五章 各種技藝的現(xiàn)實主義發(fā)展與戲曲藝術(shù)的形成
及時節(jié) 從總的方面來看戲曲藝術(shù)的形成過程
第二節(jié) 三種技藝的特色與戲曲藝術(shù)獨特風格的形成
第三節(jié) 戲曲舞臺藝術(shù)的出現(xiàn)
第二編 戲曲藝術(shù)的形成時期
北宋宣和年間(公元1119～1125年)到
元末明初(公元1368年前后
及時章 南戲的出現(xiàn)
及時節(jié) 及時朵戲曲之花——溫州雜劇的出現(xiàn)與成長
第二節(jié) 南戲的演出形式
第三節(jié) 南戲的社會作用
第二章 宋元南戲的戲文
及時節(jié) 宋元南戲的演出劇目
第二節(jié) 現(xiàn)存的戲文三種
第三章 元雜劇的突起
及時節(jié) 元雜劇的出現(xiàn)和繁榮
第二節(jié) 元雜劇的演出形式
第三節(jié) 風起云涌的劇作家和表演藝術(shù)家
第四章 元雜劇的演出劇目
及時節(jié) 元雜劇的題材與所反映的社會生活
第二節(jié) 兩種態(tài)度、兩種表現(xiàn)
第五章 元雜劇的主要作家和作品(上
關(guān)漢卿和他的作品
第六章 元雜劇的主要作家和作品(下
及時節(jié) 王實甫和他的《西廂記》
第二節(jié) 其他作家和作品
第七章 宋元戲曲扮演情況
及時節(jié) 宋元戲班的組織和活動情況
第二節(jié) 宋元戲曲演出場
第三節(jié) 宋元時期戲曲的化裝、服裝、砌末
第三編 戲曲藝術(shù)的發(fā)展時期
元末明初(公元1368年前后)到
明朝萬歷末(公元1620年
及時章 南戲的新發(fā)展
及時節(jié) 雜劇的衰落和南戲的復興
第二節(jié) 高則誠和他的《琵琶記》
第三節(jié) 這一時期的其他劇作
第二章 四大聲腔的爭勝與昆山腔的興起
及時節(jié) 四大聲腔的出現(xiàn)與爭勝
第二節(jié) 昆山腔的興起
第三章 明傳奇的藝術(shù)形式與搬演概況
及時節(jié) 傳奇的藝術(shù)形式特點
第二節(jié) 搬演概況
第三節(jié) 表演藝術(shù)家
第四章 明傳奇的作家和作品
及時節(jié) 海鹽腔盛行時期的作家和作品
第二節(jié) 四大聲腔爭勝時期的作家和作品
第三節(jié) 昆山腔興盛時期的作家和作品
第五章 弋陽腔在民間的演變與發(fā)展
及時節(jié) 弋陽腔的演變與流布概況
第二節(jié) 弋陽腔在發(fā)展中的藝術(shù)特色
第六章 弋陽諸腔的演出劇目
及時節(jié) 弋陽諸腔的傳奇
第二節(jié) 連臺大戲
第三節(jié) 改編的傳奇
第七章 明代雜劇
及時節(jié) 明代雜劇總的趨向
第二節(jié) 明初的雜劇作品
第三節(jié) 明代后期的雜劇作品
第四編 民間戲曲藝術(shù)的繁盛時期
明朝天啟(公元1621年)到
清朝同光年間(公元1862～1908年
及時章 昆腔戲的新發(fā)展
及時節(jié) 大動蕩的年代與昆腔戲
第二節(jié) 昆腔戲的藝術(shù)發(fā)展概況
第二章 傳奇劇作的新繁榮
及時節(jié) 明末清初時期的傳奇概況
第二節(jié) 這一時期的主要作家和作品
第三章 昆腔戲的藝術(shù)成就
及時節(jié) 昆腔戲在藝術(shù)上的成就
第二節(jié) 表演藝術(shù)家
第四章 地方戲曲的繁盛與五大聲腔系統(tǒng)的形成
及時節(jié) 民間地方戲曲的蓬勃發(fā)展
第二節(jié) 梆子、皮黃、弦索的興起與五大聲腔系統(tǒng)的形成
第三節(jié) 在殘暴統(tǒng)治下的成長
第五章 梆子諸腔的演出劇目與藝術(shù)特色
及時節(jié) 梆子諸腔的演出劇目
第二節(jié) 梆子諸腔的藝術(shù)特色
第六章 京劇的興起
及時節(jié) 京劇的形成和初期的發(fā)展概況
第二節(jié) 京劇的演出劇目
第三節(jié) 京劇的藝術(shù)成就
第七章 清代的案頭劇
及時節(jié) 清代的雜劇作品(上
第二節(jié) 清代的雜劇作品(下
參考書目
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