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麥琪的禮拜

丹·布朗在對達·芬奇這張未完成杰作的評論里寫道："人人都喜歡帶有傳奇色彩的秘密"。在《達·芬奇密碼》里，布朗講到一個名叫做毛瑞梓里奧·薩拉斯尼的佛羅倫薩藝術研究專家(現代人也許應稱其為考古學家)，發現《麥琪的禮拜》原畫受到了改動，好像要故意改變達·芬奇的創作意圖。佛羅倫薩的烏菲茲畫館，得知這令人困窘的發現后，停止了該畫的展出，把它放到了儲藏室里。對于這條新聞，布朗讓他故事中的人物援引了紐約《時代》雜志名為《列昂那多掩蓋的秘密》的報導。

紐約《時代》雜志的確發表過這篇文章。是梅里納·亨內博格(Melina Henneberge)于2002年報導的。文章著重談了毛瑞梓里奧·薩拉斯尼的工作，他是一個真實存在的意大利佛羅倫薩的藝術研究家。薩拉斯尼因擅長應用的藥物技術揭示大師秘密而聞名于世。他的工作對象包括波提切利(Botticelli)，卡拉瓦喬(Caravaggio)，以及其他像拉斐爾(Raphael)一樣著名的大師畫作。陳列《麥琪的禮拜》的烏菲茲畫館，邀請薩拉斯尼去檢查畫作，以便解決藝術界的一場紛爭：是否這幅杰出的作品已經到了必須修復的地步，就好象近年來的《的晚餐》一樣。有些人認為畫作色彩太容易剝落，已經不適合進行嚴格的修復了。而另外以烏菲茲畫館館長為首的一些人，覺得這幅畫的保護工作多年來一直受到忽視，非常有必要進行一次徹底而精心的修復。

關于這幅畫，薩拉斯尼得出了一些引人注目，而又具有爭議的結論。到現在他的說法依然讓人們感到十分佩服，并得到了整個藝術界的認可。薩拉斯尼這樣說："我們今天在《麥琪的禮拜》里看到的，已經不是達·芬奇的手筆。天知道是誰完成了這幅作品，但肯定不是達·芬奇。" 薩拉斯尼認為是后人偽作，因為畫面上點染的褐色與橘黃色十分拙劣。他指出畫面上許多細節脫離了列昂那多作品的技巧和質量。特別是不符合他應用人體解剖學的方式。不僅如此，薩拉斯尼還發現了作品的下層不同圖景，顯然原作遭到了篡改。

到此為止，《達·芬奇密碼》中提到《麥琪的禮拜》的地方所說的都是正確的。而需要多說一點的是，丹·布朗明白表示，烏菲茲畫館在經過薩拉斯尼的鑒定之后，就把《麥琪的禮拜》這幅畫停止展出了，這不是事實。在接受薩拉斯尼的檢查時，它被轉移到了一間倉庫。當烏菲茲畫館的負責人決定采取適當的措施時。在烏菲茲畫館的15號房間——"列昂那多陳列室"里掛著一個告示。告示上說《麥琪的禮拜》被轉移到了儲藏間里。在當時環境下這樣做當然是正常現象。薩拉斯尼的發現對于畫館和許多藝術界人士來說都很棘手。他們多年來一直把畫作歸于列昂那多·達·芬奇的創作。而當它和秘密與陰謀聯系在一起后，的確讓人感覺匪夷所思。

然而很明顯薩拉斯尼的工作揭開了很多先前隱藏在作品后面的秘密。在畫作下層的形象和應用紅外線反射看到的光澤面。與通常人們直接看到的畫面主題大相徑庭。看起來列昂那多是想描繪世界從廢墟中重建，反映他對文藝復興開始的熱忱。這個主題可以通過原初版本中在修建樓梯的人物窺得一斑。原作中另一部分區域中畫著一些加入到暴力沖突中的馬匹，這很像傳說中達·芬奇早期版本的《安吉拉里之戰》中的場景。表明列昂那多已經精通對動態的刻畫以及表現激烈的情緒。他后來的作品里也是如此。薩拉斯尼現在正努力的尋找傳說中的《安吉拉里之戰》，據說這幅畫畫在公元500年建造的佛羅倫薩維奇奧宮 (Palazzo Vecchio)的一面墻上。薩拉斯尼相信這幅畫現在依舊還在大殿的某座高墻之上。

麥琪的禮拜》于1481年完成，是一幅巨畫，有9697英尺，畫在十張膠合在一起的木版上，被認為是一張天才的作品。直到薩拉斯尼的工作開始前，大家都對它有高度的評價。因為它對照性應用了繪畫和素描。《麥琪的禮拜》展現了這樣一幅圖景(當然現在有些部分已經被掩蓋了)：三位國王拜訪還是嬰兒的耶穌和他的母親瑪利亞。其中還有一些在《達·芬奇密碼》中沒有提到的趣事和象征符號。如在畫面上，中心景象聚集的人群后面看上去有一顆長豆角樹，克里夫·普林斯和雷恩·皮克奈特在他們合著的《圣殿騎士啟示錄》中指出，長豆角樹與列昂那多的許多畫作的中心人物施洗者約翰有關。樹的周圍，還聚集著另外一批人，好象在膜拜那棵樹，其中有一個人伸出左手食指，這被克里夫·普林斯和雷恩·皮克奈特稱為"約翰的手勢"。圍在圣處女和圣嬰身邊也有一個人伸出他的手指，這個姿勢在列昂那多的作品里多次出現。"約翰的手勢"在達·芬奇的人像作品中一直是一個高深莫測的謎。

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