富春山居圖》前半段：縱32厘米，橫51.5厘米；后半段：縱33厘米，橫637厘米。
元至正七年(1347年)，黃公望準(zhǔn)備畫(huà)一幅富春山全圖，此時(shí)他已是年近八十的老人了，前后經(jīng)營(yíng)三四年，始告完成。
此圖描寫(xiě)富春江兩岸秋景，筆法多用“披麻皴”，坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)，似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻。
此圖經(jīng)明沈周、文彭、董其昌等題記，清乾隆時(shí)入于內(nèi)府，著于《石渠寶笈》。后被燒成兩段，分別名之《剩山圖》和《無(wú)用師卷》，藏于海峽兩岸。
黃公望，“元四家”之首。變革院體積習(xí)，遂為百代之師。
首創(chuàng)“淺絳山水”，山因水而活，水得山而動(dòng)。
任世間改朝換代、更迭無(wú)常，剩山殘水總是靜默不言。
受“無(wú)用師”之啟發(fā)，元代的文人畫(huà)家們，漸漸安靜、平復(fù)下來(lái)……
黃公望(1269-1354)，字子久，號(hào)一峰、大癡道人。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，兼學(xué)李成，得趙孟頫指授。所作山水畫(huà)以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。董其昌曾說(shuō)看他的畫(huà)時(shí)“心脾俱暢”。他與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。
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