1.《雨季不再來》：從青澀敏感的二毛，蛻變為智慧成熟的三毛，而成長過程中的赤子之心，始終不渝。
2.《撒哈拉的故事》：三毛受歡迎的作品集，帶領讀者走進傳奇的沙漠世界。
3.《稻草人手記》：點點滴滴盡述加納利島生活中的情趣與無奈，樸實而諧趣，令人笑嘆。
4.《溫柔的夜》：閱遍種種人情冷暖之后，溢于三毛筆端的依然是對大千世界的溫柔觀照，真摯動人。
5.《夢里花落知多少》：荷西意外去世。哀慟過后的堅強，讓這位深情女子更加美麗。
6.《萬水千山走遍》：在中南美洲和祖國大陸的游歷見聞。讀者不妨跟隨她的腳步，也做一次紙上的旅行。
7.《送你一匹馬》：字里行間中透露出來的，是生命中的痛苦與思索，是對家人和朋友滿懷的愛。
8.《親愛的三毛》：三毛與讀者進行了親密的書信往來，以其成熟、平和的心境感染并幫助了很多人。
9.《我的寶貝》：彩色完整版首次出版，收錄三毛走遍萬水千山收集的80余件寶貝的來歷故事及全部精美照片。
10.《滾滾紅塵》：三毛一部電影劇本，獲金馬獎八項大獎。
11.《流星雨》：三毛演講錄。《流星雨》《閱讀大地》《三毛說書》三本有聲書首次以文字方式與讀者見面。
三毛——華文世界里的傳奇女子，她的足跡遍及世界各地
封面由臺灣著名設計師聶永真傾情設計
多方位、多角度、立體化地展現了別樣的三毛
本名陳懋平，因為學不會寫“懋"字，就自己改名為陳平。
十三歲就蹺家去小琉球玩，初中時逃學去墳墓堆讀閑書。
旅行和讀書是她生命中的兩顆一級星，最快樂與最疼痛都夾雜其中。
她沒有數字觀念，不肯為金錢工作，寫作之初純粹是為了讓父母開心。
她看到一張撒哈拉沙漠的照片，感應到前世的鄉愁，于是決定搬去住，苦戀她的荷西也二話不說地跟著去了。
然后她和荷西在沙漠結婚了，從此寫出一系列風靡無數讀者的散文作品，把大漠的狂野溫柔和活力四射的婚姻生活，淋漓盡致展現在大家面前，“三毛熱"迅速的從臺港橫掃整個華文世界，而“流浪文學"更成為一種文化現象！
接著，安定的歸屬卻突然急轉直下，與摯愛的荷西錐心的死別，讓她差點要放棄生命，直到去了一趟中南美旅游，才終于重新提筆寫作。接著她嘗試寫劇本、填歌詞，每次出手必定撼動人心。 本名陳懋平，因為學不會寫“懋"字，就自己改名為陳平。
十三歲就蹺家去小琉球玩，初中時逃學去墳墓堆讀閑書。
旅行和讀書是她生命中的兩顆一級星，最快樂與最疼痛都夾雜其中。
她沒有數字觀念，不肯為金錢工作，寫作之初純粹是為了讓父母開心。
她看到一張撒哈拉沙漠的照片，感應到前世的鄉愁，于是決定搬去住，苦戀她的荷西也二話不說地跟著去了。
然后她和荷西在沙漠結婚了，從此寫出一系列風靡無數讀者的散文作品，把大漠的狂野溫柔和活力四射的婚姻生活，淋漓盡致展現在大家面前，“三毛熱"迅速的從臺港橫掃整個華文世界，而“流浪文學"更成為一種文化現象！
接著，安定的歸屬卻突然急轉直下，與摯愛的荷西錐心的死別，讓她差點要放棄生命，直到去了一趟中南美旅游，才終于重新提筆寫作。接著她嘗試寫劇本、填歌詞，每次出手必定撼動人心。
最終，她又像兒時那樣不按常理出牌，逃離到沒人知道的遠方，繼續以自由不羈的靈魂浪跡天涯。
她就是我們心中最浪漫、最真性情、最勇敢瀟灑的─
永遠的三毛。
愛馬
常常，聽到許多作家在接受訪問的時候說：“我好的一本書是將要寫的一本，過去出版的，并不能使自己滿意。”
每見這樣的答復，總覺得很好，那代表著一個文字工作者對未來的執著和信心，再沒有另一種回答比這么說更進取了。
我也多次被問到同類的問題，曾經也想一樣的回答，因為這句話很好。
可是，往往一急，就忘了有計謀的腹稿，說出不同的話來。
總是說：“對于每一本自己的書，都是很愛的，不然又為什么去寫它們呢？至于文字風格、表達功力和內涵的深淺，又是另一回事了。”
也會有人問我：“三毛，你自以為的代表作是那一本書呢？”“是全部呀！河水一樣的東西，慢慢流著，等于劃船游過去，并不上岸，缺一本就不好看了，都是代表作。”這種答復，很嚇人，很笨拙，沒有說什么客氣話，實在不想說，也就不說了。
其實，才一共沒出過幾本書，又常常數不出書名來，因為并不時時在想他們。
對自己的工作，在心里，算的就只有一本總帳——我的生命。
寫作，是人生極小極小的一部分而已。
堅持看守個人文字上的簡單和樸素，欣賞以一支筆，只做生活的見證者。不敢詮釋人生，讓故事多留余地，請讀者再去創造，而且，一向不用難字。
不用難字這一點，必須另有說明，因為不大會用，真的。
又要有一本新書了，在書名上，是自己非常愛悅的——叫它《送你一匹馬》。
書怎么當作動物來送人呢？也不大說得出來。
一生愛馬癡狂，對于我，馬代表著許多深遠的意義和境界，而它又是不易擁有的。
馬的形體，織著雄壯、神秘又同時清朗的生命之極美。而且，他的出現是有背景做襯的。
每想起任何一匹馬，一匹飛躍的馬，那份激越的狂喜，是沒有另一種情懷可以取代的。
并不執著于擁有一匹摸得著的駿馬，那樣就也只有一匹了，這個不夠。有了真馬，落了實相，不自由，反而悵然若失。 愛馬
常常，聽到許多作家在接受訪問的時候說：“我好的一本書是將要寫的一本，過去出版的，并不能使自己滿意。”
每見這樣的答復，總覺得很好，那代表著一個文字工作者對未來的執著和信心，再沒有另一種回答比這么說更進取了。
我也多次被問到同類的問題，曾經也想一樣的回答，因為這句話很好。
可是，往往一急，就忘了有計謀的腹稿，說出不同的話來。
總是說：“對于每一本自己的書，都是很愛的，不然又為什么去寫它們呢？至于文字風格、表達功力和內涵的深淺，又是另一回事了。”
也會有人問我：“三毛，你自以為的代表作是那一本書呢？”“是全部呀！河水一樣的東西，慢慢流著，等于劃船游過去，并不上岸，缺一本就不好看了，都是代表作。”這種答復，很嚇人，很笨拙，沒有說什么客氣話，實在不想說，也就不說了。
其實，才一共沒出過幾本書，又常常數不出書名來，因為并不時時在想他們。
對自己的工作，在心里，算的就只有一本總帳——我的生命。
寫作，是人生極小極小的一部分而已。
堅持看守個人文字上的簡單和樸素，欣賞以一支筆，只做生活的見證者。不敢詮釋人生，讓故事多留余地，請讀者再去創造，而且，一向不用難字。
不用難字這一點，必須另有說明，因為不大會用，真的。
又要有一本新書了，在書名上，是自己非常愛悅的——叫它《送你一匹馬》。
書怎么當作動物來送人呢？也不大說得出來。
一生愛馬癡狂，對于我，馬代表著許多深遠的意義和境界，而它又是不易擁有的。
馬的形體，織著雄壯、神秘又同時清朗的生命之極美。而且，他的出現是有背景做襯的。
每想起任何一匹馬，一匹飛躍的馬，那份激越的狂喜，是沒有另一種情懷可以取代的。
并不執著于擁有一匹摸得著的駿馬，那樣就也只有一匹了，這個不夠。有了真馬，落了實相，不自由，反而悵然若失。
其實，馬也好，荒原也好，雨季的少年、夢里的落花、母親的背影、萬水千山的長路，都是好的，沒有一樣不合自然，沒有一樣不能接受，虛實之間，莊周蝴蝶。
常常，不想再握筆了，很多次，真正不想再寫了。可是，生命跟人惡作劇，它騙著人化進故事里去活，它用種種的情節引誘著人熱烈的投入，人，先被故事捉進去了，然后，那個守夢田的稻草人，就上當又上當的講了又講。
那個稻草人，不是唐吉訶德，他卻偏偏愛騎馬。
這種打扮的夢幻騎士，看見他那副樣子上路，誰都要笑死的。
很想大大方方的送給世界上每一個人一匹馬，當然，是養在心里、夢里、幻想里的那種馬。
我有許多匹好馬，是一個高原牧場的主人。
至于自己，那匹只屬于我的愛馬，一生都在的。
常常，騎著它，在無人的海邊奔馳，馬的毛色，即使在無星無月的夜里，也能發出一種沉潛又凝煉的閃光，是一匹神駒。
我有一匹黑馬，它的名字，叫做——源。
回娘家
每當我初識一個已婚的女友，總是自然而然的會問她：“娘家哪里？”
要是對方告訴我娘家在某個大城市或就在當時住的地方時，我總有些替她惋惜，忍不住就會笑著嘆口氣，噯一聲拖得長長的。
別人聽了總是反問我：“嘆什么氣呢？”
“那有什么好玩？夏天回娘家又是在一幢公寓里，那份心情就跟下鄉不同！”我說。
當別人反問起我的娘家來時，還不等我答話，就會先說：“你的更是遠了，嫁到我們西班牙來——”
有時我心情好，想發發瘋，就會那么講起來——“在臺灣，我的爸爸媽媽住在靠海不遠的鄉下，四周不是花田就是水稻田，我的娘家是中國式的老房子，房子就在田中間，沒有圍墻，只在一叢叢竹子將我們隱在里面，雖然有自來水，可是后院那口井仍是活的，夏天西瓜都冰鎮在井里浮著。”
“每當我回娘家時，早先下計程車，再走細細長長的泥巴路回去，我媽媽就站在曬谷場上喊我的小名，她的背后是裊裊的炊煙，總是黃昏才能到家，因為路遠——”
這種話題有時竟會說了一頓飯那么長，直到我什么也講盡了，包括夏夜娘家的竹子床搬到大榕樹下去睡覺，清早去林中挖竹筍，午間到附近的小河去放水牛，還在手絹里包著螢火蟲跟侄女們靜聽蛙鳴的夜聲，白色的花香總在黑暗中淡淡的飄過來——
那些沒有來過臺灣的朋友被我騙癡了過去，我才笑喊起來：“沒有的事，是假的啦！中文書里看了拿來哄人的，你們真相信我會有那樣真實的美夢——”
糾結了一會，最終選擇了這里，沒讓我失望
書很好！~
年輕時候的最愛，重讀經典，感覺很好！
