本書不僅收錄了《羅生門》《竹林中》《地獄變》《河童》等廣為人知的經典名篇，同時精選了《英雄之器》《南京的基督》《絲女手記》《枯野抄》等國內罕見譯作，共28篇。由黑澤明執導的《羅生門》，現已成日本經典電影之一，其原著正是芥川龍之介的《竹林中》和《羅生門》。
故事之所以可以流傳百年，往往因為它超越了時間。芥川龍之介就像你身邊那位高冷的同學、孤傲的同事，看似不合群，卻唯有他懂人心。每個短篇，讀完多不過十幾分鐘，卻如走馬燈一樣，呈現了從大人物到小市民的良心、感覺、神經、趣味……芥川的小說沒有難懂的情結和架構，也不渲染社會環境，而是專注展現人物細膩的心理變化，謀篇布局，極盡巧思。人生中每一個隱秘不足外道的心思，或蠢蠢欲動，或幻滅懷疑，一百多年前的芥川龍之介，早就看破。
羅生門》
描述了一位被辭退的仆役和身為強盜的老嫗，面對生死抉擇，似乎“以惡凌惡”才得以生存，也顯得那么理所當然。
竹林中》
描述了竹林兇殺案的審訊場景。不僅樵夫、行腳僧、差役、老嫗各執一詞，強盜多囊丸、妻子和亡靈也都說自己是兇手，究竟誰是兇手？案情撲朔迷離，真相卻埋沒在人心。
枯野抄》
描述了俳句大師芭蕉的臨終景象。從一眾弟子各自的心理活動和表現，揶揄了大師仙逝時，眾弟子雖然悲痛，卻也不乏“解脫的喜悅”……
山藥粥》
描述了一位處處受人嘲弄的五品侍從，一生的愿望便是痛痛快快“將山藥粥喝個夠”。可是，當有大人物幫他實現這個愿望時，他竟然毫無胃口。一個微小的愿望，如果通過非常盛大的方式實現，反而索然無味……
人生海海，你愿意糊涂并快樂地活著，還是痛苦卻清醒地活著？芥川龍之介借《羅生門》表示，他選擇后者。
人生在他眼里，是“一部缺了很多頁的書”——“實在難以稱之為書，但總算勉成一部”；
是“一盒火柴”——“太當一回事未免可笑，太不當一回事則很危險”；
是“不如一行波德萊爾”的無用之物……
23歲的時候，他給世界貢獻了《羅生門》這部偉大作品。
30歲的時候，寫了《竹林中》，這個故事把黑澤明推向了國際影壇大師的位置。
35歲的時候，留下“對將來模糊的不安”遺言后，伴著雨聲和圣經，服安眠藥自殺。
短短一生創作短篇小說148篇，故事取材新穎，文字精致冷峻。人們稱他“藝術派作家”，他卻淡淡搖頭，說“創作只為造就我內心世界的詩人。”
他的小說里，盡是悲劇——被拋棄的沒落貴族小姐，完成復仇大業后陷入空虛幻滅的武士，為了藝術看到親生女兒被活活燒死卻浮現笑容的畫師……他擅長抓住人性冷漠尷尬局促不堪的一面，卻并不戳破，唯美精致的文字反而喚醒了讀者對蕓蕓眾生的悲憫，對人與人之間的羈絆也有了更多體察與寬容。
本書譯自日本青空文庫，精選芥川龍之介28篇短篇小說，完整涵蓋其才華橫溢的前期、古今并陳的中期和痛切告白的晚期代表作，佐以專業日語學者趙玉皎的萬字導讀、100余條注釋和9則創作背景介紹，力求立體展現芥川的生涯和內心世界，讓讀者獲得更高級的文字審美和更多的信息量。
作者
日]芥川龍之介
1892-1927
生于東京
日本著名小說家
短短12年作家生涯中,創作短篇小說148篇,并66篇隨筆、55篇小品 文,以及游記、俳句、和歌、漢詩、評論多種文類
1915年前后發表成名作《羅生門》《鼻子》,大獲好評
1922年發表《竹林中》(黑澤明電影《羅生門》的原作)《六宮小姐》,文壇地位達到
1927年發表《河童》《一個傻子的一生》等,留下遺言“對將來模糊 的不安”后服安眠藥自
對于創作定位,芥川曾表示:“我并非僅為自身人格的完成而 寫作......我的創作只為造就我內心世界的詩人。”
1935年,好友菊池寬設立了以芥川名字命名的文學新人獎——“芥川賞”。現已成為日本文學較高榮譽之
譯者
趙玉皎
北京日本學研究中心14期生,北京大學日本文學博士
現執教于天津商業大學外國語學院
日本文學研究者,翻譯者
代表作:
專著《森鷗外歷史小說研究》
小說《貓生十年》
譯著《窗邊的小豆豆》系列、《阿信》、《女性的品格》等
導讀
羅生門
鼻子
山藥粥
手絹
煙草與魔鬼
大石內藏助的24小時
女體
黃粱夢
英雄之器
蜘蛛之絲
地獄變
枯野抄
毛利先生
蜜橘
疑惑
舞會
尾生之信
秋
南京的基督
杜子春
秋山圖
竹林中
六宮小姐
小白
絲女手記
點鬼簿
河童
一個傻子的一生
譯后記
當人們認為戰勝誘惑的時候，卻沒想到自己也在某種意義上失敗了。
——《煙草與魔鬼》
傻瓜總是相信,除自己之外的家伙才是傻瓜。
我們最想夸耀的東西,只不過是我們沒有的東西。
我們之所以愛大自然，說不定是因為大自然既不憎恨，也不嫉妒我們。
——《河童》
“他和一個大學生走在長滿芒草的原野上。
‘你們還有旺盛的生活欲望吧？’
‘是的。不過，您不也是……’
‘我沒有了。我只有創作的欲望。’
這是他的真心話。不知不覺中，他對生活失去了興趣。”
——《一個傻子的一生》
蜜橘》
一個陰郁的冬日黃昏,我坐在橫須賀始發的上行列車二等車廂的一隅,呆呆地等待開車的笛聲。車廂中早已亮起了電燈,除 了我之外,再沒有一個乘客,這是很少見的。我向外張望,與平 日不同,昏暗的站臺上,今天連一個送行的人影也不見,只有一 條關在籠子里的小狗,時不時地嗚嗚悲鳴。這一切景物,都出奇 地與我此時的心境相契合。一種難以言喻的疲勞與倦怠,恰如陰 沉欲雪的天空,在我腦中落下沉重的陰影。我把手放在外套口袋 里,甚至提不起精神把口袋里的晚報掏出來看看。
不一會兒,開車的笛聲響起。我心里微微一松,把頭靠在后 面的窗框上,漫不經心地等待著眼前的停車場徐徐后退的情景。 可就在這時,檢票口那邊傳來了急促尖銳的矮木屐聲,隨之而來 的是列車員的叱罵聲,我所在的二等車廂的門嘩啦一聲打開,一個十三四歲的小姑娘慌慌張張地沖了進來。同時,列車沉重地搖 晃了一下,緩緩開動。月臺的柱子一根根地從眼前掠過,運水車像被遺忘在那里,戴紅帽子的搬運工正在向車廂內給他小費的人 道謝——這一切景象,在噴入車窗的煤煙中戀戀不舍地后退而去。我的心情漸漸安定下來,一邊點燃香煙,一邊懶懶地抬起眼皮,瞥 了一眼我面前座位上的小姑娘。
那顯然是個鄉下姑娘,干澀無光的頭發盤成一個銀杏髻,滿 是皴裂橫紋的臉頰紅得刺眼。一條臟乎乎的蔥芽黃的毛線圍巾垂 到膝蓋上,膝上放著一個大包袱,懷里又抱著個包袱,生了凍瘡 的手里小心翼翼地攥著一張三等車票。我不喜歡這小姑娘鄙俗的 相貌,她衣裝的不潔凈也令我不快,更讓我生氣的是她居然笨得 分不清二等車和三等車。所以,我點著香煙后,也為了忘記這小 姑娘的存在,遂把口袋里的晚報攤在膝上,漫不經心地瀏覽起來。 這時,從窗外落在晚報上的光線忽然變成了電燈光,印刷粗劣的 數欄鉛字意外鮮明地浮現在我眼前。自不必說,列車進入了橫須 賀線上許多隧道中的及時條。
可是,草草掃了一眼燈光下的晚報,我發現世間發生的無非 皆是些庸常事件,難以慰藉我的憂郁。媾和問題、新郎新娘、瀆 職事件、訃告......自從進入隧道的一瞬間,我便有種錯覺,仿佛 列車行進的方向顛倒了過來,我一邊感受著這種錯覺,一邊機械 地瀏覽著一則則索然無味的報道。這期間,我當然意識到那小姑 娘就坐在我面前,她的面目正如卑俗的現實化成了人。隧道中的 列車、鄉下姑娘、滿紙庸俗報道的晚報——這不是象征,又是什么?不是那不可理喻的、低劣而無趣的人生的象征,又是什么?我感 到一切都無聊之極,于是丟開未看完的晚報,又把腦袋靠到窗框 上,死一般地合上了眼睛,開始昏昏欲睡。
幾分鐘后,我忽然察覺到什么動靜,睜眼一看,那小姑娘不知何時已經從對面坐到了我身邊,正使勁地試圖打開車窗。不過,沉 重的玻璃窗沒那么容易抬起,小姑娘那滿是皴裂的臉頰越發通 紅,吸溜鼻涕的聲音和著細微的喘息,時不時急匆匆地傳入我的 耳中。我看到這番情景,自然也產生了幾分同情。可是列車此時 已接近隧道口,兩側的山腰正向車窗撲面壓來,暮色中只有枯草 還清晰可見,這一切景象都一目了然。所以,我無法理解小姑娘 為何非得把關好的車窗打開。我只能認為,那僅僅是她一時的心 血來潮。于是,我心底依然懷著陰暗的情緒,冷眼旁觀那生著凍 瘡的手拼命去抬玻璃窗的情景,似乎希望她永遠不會成功。可是,不一會兒,列車尖聲呼嘯著沖向隧道口,與此同時,玻璃窗終于啪 嗒一聲落了下來。一股濃黑的空氣從四方形的孔洞中撲進來,仿 佛把煤溶解了似的,轉眼變成了令人窒息的煙霧,在車廂里彌漫 開來。我的咽喉本來就不舒服,來不及用手帕捂住臉,就被噴了 一臉煙,我劇烈地咳嗽起來,差點喘不上氣。可是,小姑娘 沒理我,朝窗外伸長脖頸,目不轉睛地望著列車前方,銀杏髻的 鬢毛在夜風中飄拂。我看了看她在煤煙和燈光中的身影,轉瞬之 間窗外一亮,泥土味兒、枯草味兒、水的味道清清冷冷地飄進了車廂。若不是這樣,咳嗽漸停的我準會劈頭蓋臉地把這個素不相 識的小姑娘罵一頓,再讓她把窗戶原樣關好。
此時,列車已經安然地滑出隧道,正經過一個夾在枯草山頭 間的寒磣的郊外交道口。交道口附近滿是破敗的稻草房和瓦房,雜 亂無章,挨挨擠擠,不成個模樣。大概是道口的值班人在打信號 吧,一面暗淡的白旗懶洋洋地在暮色中搖擺。我心想,總算出了 隧道——就在這時,我看到道口柵欄對面的蕭瑟景象中,三個紅 臉頰男孩正擠成一排。他們個子都很矮,像是被陰沉沉的天空壓 低了似的。他們的衣裳顏色暗淡,與郊外陰郁的景物如出一轍。 男孩們仰頭望著列車過來,一齊揚起了手,高高地扯著小小的喉 嚨,拼命叫喊起來,喊的什么卻是聽不分明。就在那一瞬間,從 窗口探出半身的小姑娘忽然伸出生凍瘡的手,使勁兒地左右揮 舞,五六個染著溫暖的陽光顏色、令人怦然心動的蜜橘,從空中 落向前來送別的孩子們的頭上。我不由得屏住呼吸,剎那間明白 了一切。小姑娘大概正要去別處幫傭,她把藏在懷里的蜜橘從窗 口拋下,以慰勞特意來道口送別的弟弟們。
暮色中的郊外的道口,小鳥一般高聲叫喊的三個孩子,拋下 去的蜜橘那鮮艷的色澤——這一切都在轉瞬間從車窗外掠了過去。 可是,這番情景卻痛切而鮮明地烙在我的心上。我意識到,有一 股難以言表的明快情緒涌上心頭。我仰起頭,注視著小姑娘,仿 佛在看另外一個人。不知何時,小姑娘又回到了我面前的座位上,依然將滿是皴裂的臉頰埋在蔥芽黃的毛線圍巾里,抱著大包袱的手 里緊緊攥著三等車票......
此時,我才得以暫且忘懷那難以言表的疲勞與倦怠,以及那 不可理喻的、低劣而無趣的人生。
芥川的作品，“所用的主題多的是希望之后的不安，或者正在不安時之心情。”
——魯迅
(芥川的《羅生門》)一見之下，材料非常新穎，結構相當完整。令人敬服。像這樣的小說，若再寫上二三十篇，必將成為文壇上無與倫比的作家。
——夏目漱石
芥川代表了從大正到昭和元年，日本知識份子秀的一面。
——荒正人
芥川好像從書籍之間變出來的，在世上只活了三十幾年，談笑一通，馬上又隱身于自己出來的書籍之間，不再出來。
——室生犀星
他的文學可以看作是(日本)大正時期小市民知識階層的良心、感覺、神經、趣味等經提純而獲得的結晶。他的創作是他學識與才華的化身。
——吉田精
芥川龍之介是我喜歡的作家之一，羅生門一直想看，終于買了看
超棒。買之前猶豫會不會因為是新的譯者，翻譯得不是很用心。買到后才發現譯者真的翻譯的超認真啊！光序就寫了好多，一些需要結合寫作背景或日本文化來閱讀的作品還在后面加了注釋，翻譯得也很美很考究！希望譯者再多出一些其他的日本文學作品！已經被譯者圈粉了。
讀芥川龍之介的小說，你會驚訝，他對人和人性怎么有那么尖銳和透徹的看法。芥川龍之介自己也曾說，“我經常對人性表示輕蔑，那是事實。但又常常對人性表示喜愛，那也是事實。
芥川的短篇小說善于抓住人心理的某一時刻或時期對其進行刻畫。這一特點和稍晚的斯蒂芬茨威格雖不同，但卻相得益彰。茨威格擅長寫人心理的變化，而芥川則精通于人心理的定格抓拍。
然而世事往往變幻無常，令人唏噓感嘆，這位日本大正時代文學最杰出的代表，雖然以花團錦簇的盛況華麗登場，但當時的諸人又怎會想到，十年后的同樣一個夏夜，身心俱疲的芥川龍之介服下了大量安眠藥，在寂寞的雨聲中沉入長眠，藝術的輝煌與人生的痛楚并存于他身上，共同構成了芥川龍之介文學的獨有意蘊
在書店里翻看到這本書，自然先看《羅生門》和《竹林中》。看完一下子驚呆在原地，我不止想到原來小說一點也不亞于電影，還想到以前覺得博爾赫斯的短篇小說無人能出其右，現在我該推翻我的這個想法了。
在大眾中流傳的《羅生門》，竟也是黑澤明在1950年拍的電影，而其故事實則取材于芥川的《竹林中》，人人贊揚黑澤明的電影天賦，卻不知其源，誠為芥川憤憤不平。
故事之所以可以流傳百年，往往因為它超越了時間。芥川龍之介就像你身邊那位高冷的同學、孤傲的同事，看似不合群，卻唯有他*懂人心
羅生門、竹林中、地獄變和河童是讓我印象最深刻的幾個部分~芥川龍之介總是能通過一個個吸引人的故事，去諷刺現實，特別是地獄變，看完真的讓人覺得很寒心~
這是我第一次讀芥川龍之介的書。完全區別于預期，我不是認識了那些根植于日本當時社會的故事，而是很淺的認識了芥川龍之介，但是卻在這種淺淺的認識中有了極深極深的收獲。
這是在刷微博時有很多讀書博主推的一本書，因此比較感興趣一看。只要是以短篇小學為主，作者堪稱日本小說界“鬼才”，介紹中講到書是表現人與人之間“惡”的一面。希望讀者能從“惡”折射出我們的“善”，從而全面面對生活
《河童》像是一個日本版的烏托邦與反烏托邦，聽說是龍之介晚年作品，借河童國荒謬的吃河童法律、追河童戀愛、藝術家自殺，辛辣諷刺資本主義人類社會弊端，但同時，此人回到人類社會之后發現人類也不是那么正常，此刻再想，河童國卻又像是個合理又溫暖的避難所了。
文章很有張力，有點卡夫卡的荒誕、寂寞的意味，但是，字里行間卻讓人感覺到了明治維新時期日本文化與西方文化沖擊所帶給日本人的矛盾、彷徨的心理。每一個故事，似乎都與世俗不同，尖銳得讓人為之一震。
紫式部、夏目漱石、川端康成加上這位大名鼎鼎的芥川龍之介，是我閱讀過的一部分主流作品，在所有作品里，芥川龍之介的作品最讓我感覺他像個完整的人——至少是中國人傳統觀念里的人。?
芥川龍之介似乎是個抑制感很強的人。感情抽離而淡薄。小說的畫面感很強，讀的時候時常腦中不自覺的浮出畫面。《地獄變》《蜘蛛之絲》《羅生門》《竹林中》，都非常適合改編成有恐怖氛圍的動漫。
從外觀來看，本書的裝幀、設計十分美觀，從內容上來講，段落、行間距等非常合理，閱讀體驗非常好。原想將其作為一本普通小說過上一遍，現在看來，這一想法真有點好笑。芥川的小說思想深邃，真得細細咀嚼、反復品味才行。
在國內，能夠找到談論芥川龍之介的文章少之又少。芥川龍之介的小說論其風格，古典、清秀而又很有張力。像李白一樣飄逸疏狂、道骨仙風，但不似李白的豪放；也有點像愛倫?坡一樣神秘、詭異。
芥川的文有點像愛倫坡，陰暗奇詭，不同的是愛倫坡更偏重虛幻，而芥川寫的更多是在現實中可能發生的。我想在現實中愛倫坡是個神經質的人，芥川是多疑內心黑暗的人，這也是他們之間的不同，芥川的文直指人心的最陰暗處，及時我們這樣的善良人也不由驚出一身冷汗。
很厚的一本書，是芥川的小說集，收錄還算比較完備。我只先看了羅生門一篇。其中有很濃的歷史氣息，短短的一篇文章，卻好像能看透人性、人生。可能這也是為什么我們選擇芥川小說的原因吧。
刻畫人性，是芥川龍之介作品的一大特色。文學本身就是刻畫人性的，這一點，芥川龍之介的門徒魯迅算是學到家了，當然魯迅和芥川龍之介風格是大不相同的，但在刻畫人性上，兩人有異曲同工之妙。
之前在書店看到過 不過覺得太貴了沒有買 趁著當當比較便宜就買了回來 書特別厚 包裝也很好 沒有什么破損的地方 芥川龍之介的作品也很棒的 那種描寫人性等方面淋漓盡致 雖然還沒有看 先給快遞一個大大的贊
永遠看不膩的芥川是我讀過次數最多的作家，從小學五年級第一次讀羅生門一直到今年又重新買了新的版本，每一次讀都有截然不同的感受，常讀常新。特別推薦趙玉皎的譯本，娓娓道來，是我讀過的對芥川還原最完整的。
讀了這本書芥川已然成了我鐘愛的作者之一。他用美如春景般的語言來書寫，給人一種難以言喻的美感。人生不如一行波德萊爾，正是他一生對文學界的最好致敬。他的生命短暫的如同初春，卻帶給人春花燦爛之感。
芥川用故事里寫出人性，卻又不失故事本來的趣味，這本書是芥川的短篇合集，里面的故事好多其實都描繪的是人們利己主義，比如《南京的基督》，還有藝術主義者的局限《地獄變》，《羅生門》的為了活下去人們可以不折手段，這種從日常瑣事而將人性挖掘得入木三分，實屬難得。
讀之不僅引我強烈共鳴，對芥川更是頓生佩服。《地獄變》像是志怪小說，《手絹》中的表演做派著實諷人，最發人深省而又令人拍案叫絕的當屬《竹林中》了，妙語警句就如天女散花，飄逸不滯，可以說一入玄關，五步一樓，十步一閣，警世恒言無處不在。
芥川龍之介幾乎所有的作品，都觸及到人性最根本的問題，尤為《羅生門》、《鼻子》、《山藥粥》為代表，表現了對人性利己的剖析，對丑惡現實的鞭撻，以及對生存的不安與苦惱。?
封面漂亮，裝幀精美，排版舒服，值得收藏。全書精選芥川龍之介最有影響的28篇作品，包含寫人性黑暗的《羅生門》，寫人性道德與藝術追求沖突的《地獄變》，寫人的利己主義的《竹林中》，寫對人生思考的《河童》以及芥川自傳的《一個傻子的一生》等等。通過整本書可以看到芥川龍之介從開始創作到絕望自殺的一生……
我想，大概我是喜歡上芥川龍之介了，他的文章很有張力，有點卡夫卡的荒誕、寂寞的意味，但是，字里行間卻讓人感覺到了明治維新時期日本文化與西方文化沖擊所帶給日本人的矛盾、彷徨的心理。每一個故事，似乎都與世俗不同，尖銳得讓人為之一震。
