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下面“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，這是接著寫雨后的景色。“漸”字是一個領(lǐng)字，可見柳永寫景之有層次。“漸”是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感。有了時間季節(jié)過渡的感覺，使人覺得秋天更加遲暮。“霜風(fēng)凄緊”，有的本子作“凄慘”，我認(rèn)為“緊”字比“慘”字好。因為柳永在這里是把悲慨結(jié)合在景象之中，并沒有正面寫感情，不像李易安的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，全是正面寫感情。柳永是把深刻的感情，融在所寫的景物里。“慘”字是寫感情的詞，而且太重，用在這里情調(diào)不調(diào)合。“緊”字是寫風(fēng)，指強勁的風(fēng)，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應(yīng)，寫秋天的雨雨風(fēng)風(fēng)的交相侵襲。“霜風(fēng)”，凄冷的風(fēng)。“關(guān)河冷落”，關(guān)，關(guān)塞；河，江河。陸地的關(guān)塞，水面的江河，都冷落了。整個大自然突然冷落下來了。“殘照當(dāng)樓”，只有一輪殘日的余暉，映照著作者所在的高樓。柳永在這里沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含著深沉的悲慨。

“是處紅衰翠減，苒苒物華休”：是處，到處，無論什么地方；到處的紅花綠葉都凋落了，沒有一個地方存留。如果這里的花落了，而那里的花還在開，那就沒有這么深的悲哀。而到處的花全落了，這才是不可排解的一種悲哀。“紅衰翠減”，紅，指花；翠，指葉。這是描寫時常用的手法，大晏“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見”，李清照“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，都是用紅色指花綠色指葉。但春天綠肥紅瘦，花是落了，可是葉子長起來了，更濃密了。雖然“狂風(fēng)落盡深紅色”，可是無害于“綠葉成蔭子滿枝”。而在這里柳永寫得卻更為悲哀凄涼，花、葉都凋敗了。李義山詩“此花此葉長相伴，翠減紅衰愁煞人”，李義山寫的是荷花。“長相伴”有兩層意思，一是說紅色的荷花、碧圓的荷葉長相伴；一是說荷花荷葉和我長相伴，看到它們的凋零敗落，詩人自然感到悲哀。而柳永所寫的還不只是李義山所寫的荷花敗落而已。柳詞的“是處紅衰翠減”是指所有各處的花葉都殘敗了，所有的美麗的東西都消失了，這當(dāng)然就增加了更深的悲哀。“苒苒物華休”，苒苒，慢慢移動。光陰可以苒苒，草木也可以在風(fēng)中苒苒。這里作者一方面感到時光在消逝，一方面感覺到紅衰翠減，一點點凋零下去。“物華”，萬物的芳華。“物華休”，指宇宙間大自然美好的東西都到了盡頭。“物華休”是作者真正要寫的三個字，這三個字里，包含了作者心中所感的生命無常、事業(yè)落空的所有的悲哀。初唐的兩位詩人陳子昂、張九齡寫過很多《感遇詩》。陳子昂有一首詩中就曾經(jīng)說：“歲華盡搖落，芳意竟何成！”一歲的芳華搖落了，可是當(dāng)生命成長時那么多美好的感情，那么多美好的理想志意，在這生命零落的時候，完成了些什么呢？什么也沒有完成。這是陳子昂的悲慨，也是柳永的悲慨，從詞的開端到這里，柳永把大自然從茂盛到凋敗的過程一層層地寫出來，逼出了一句結(jié)論——“苒苒物華休”。萬物都要凋零殘敗的，生命是無常的，光陰易逝，事業(yè)落空。