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內(nèi)容簡介

蘇秀筆下展開的世界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一己的經(jīng)歷。在輯一"往事趣談"里，她寫1957年文藝的早春天氣，寫"內(nèi)參片"的來歷，寫自己的懵懂與恍悟——嚴(yán)鋒的《好音》在網(wǎng)絡(luò)上下廣為流傳，其中有一小段："最有反諷意味的是，許多最精彩的譯制片恰恰是在文化最荒瘠的極左路線時(shí)期完成的，比如說《魂斷藍(lán)橋》、《音樂之聲》、《簡·愛》，那時(shí)是作為內(nèi)參片供``享樂的。像邱岳峰這樣的我們秀的配音演員，用最嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度，配了大量的名片，給世界上最少數(shù)的人看。"對此有印象的朋友，看一看蘇秀筆下的這些篇章，一定會(huì)有許多藝術(shù)的和非藝術(shù)的感悟。輯三"我的前輩，我的伙伴"，一氣寫了三十多個(gè)人物，從老廠長陳敘一，到衛(wèi)禹平、邱岳峰、畢克、李梓，再到曹雷、劉廣寧、童自榮、施融、沈曉謙……這些在觀眾中如雷貫耳的名字，這些能讓人回憶起一個(gè)時(shí)代的難忘的聲音，幾乎悉數(shù)都在她的書中出現(xiàn)。她寫這么一群人在神圣而又近乎神秘的永嘉路錄音棚里的日子，或描神，或擬態(tài)，或莊或諧，毫不費(fèi)力地，把我們帶回了那又封閉又敞亮的歲月，那里又埋藏著多少人渾然而又純明的青春記憶。輯二是一組關(guān)于譯制導(dǎo)演和電影藝術(shù)的札記，《譯制導(dǎo)演究竟做些什么》《我對譯制片的幾點(diǎn)看法》《臺詞，有千變?nèi)f化的讀法》《話筒前的心理學(xué)》……在這些篇章里，蘇秀那非常獨(dú)特和的一面，悄然地展示出來了。作為譯制導(dǎo)演，怎樣與翻譯一起修改劇本，吃透原片作者意圖，怎樣搭好演員班子，在錄音現(xiàn)場如何引導(dǎo)演員入戲，為什么說好的譯制片，就應(yīng)該讓觀眾忘記配音演員的存在……她的導(dǎo)演藝術(shù)，她的工作經(jīng)驗(yàn)，她那濃郁的書卷氣伴隨著一個(gè)個(gè)解密式的分析，使這部分比較專業(yè)的文字顯得格外珍貴，那些信手拈來的事例和人物，是讀者既熟悉又新鮮的，讀來一點(diǎn)兒也不枯燥，甚至，我敢說，它會(huì)令人著迷。

編輯推薦

那一代配音演員無不凝聚了過于豐沛的才情，好像他(她)們的七情六欲全部在配音生涯中孤注一擲，此外，這幾副優(yōu)異的噪音何以自處？……我對那個(gè)時(shí)代的天才配音演員心存感激，他(她)們像是文藝體制內(nèi)一小片"編外"的天空，從空中散播著人性的聲音。——陳丹青

蘇秀的音質(zhì)還是那樣悅耳，夾雜些滄桑，卻更迷人了。她的聲音很爽朗，很大氣，也很實(shí)在。我想她的聲音是能讓她身邊的人也敞亮起來的，和這樣的人交往，一定是件很舒服的事情。真羨慕她的親人、朋友。雖然我也有這樣的親人、朋友。但對于美好的事物，誰又不想多多益善呢。對配音現(xiàn)狀，蘇秀沒有表現(xiàn)太多無可奈何花落去的惆悵，更多的是靜水流深的從容和安定。這份人生態(tài)度，既是我極為欣賞，也是我極想擁有的。我也有點(diǎn)渴望年老了。——賽人

上譯那幫人，也買大白菜，騎腳踏車，打月票上下政，開小組會(huì)，讀報(bào)紙……他們活得跟每個(gè)中國人一樣，為什么他們能進(jìn)入《簡·愛》的空間、《戰(zhàn)爭與和平》的空間，《悲慘世界》的空間？那幫人腳跟站在中國土地上，但另外又過著屬于云上的日子。——北方影武者

對過去的那些堅(jiān)實(shí)的、飽滿的，精雕細(xì)刻的金石之音，我們中的許多人都曾經(jīng)有過一些堪稱刻骨銘心的記憶，而那些記憶正在慢慢地，無可奈何地被現(xiàn)實(shí)銹蝕。……我還是想守著我那些記憶中的美好的聲音，做一個(gè)過氣的語音中心主義者。——嚴(yán)鋒

本書回顧了蘇秀四十多年在配音界的藝術(shù)工作和生活，同時(shí)回憶與邱岳峰、尚華、畢克等老一輩配音大師以及童自榮、李梓、曹雷等年輕一輩的交往和合作，更有經(jīng)典譯制片譯配工作的經(jīng)驗(yàn)和心得，非常生動(dòng)可讀。隨書贈(zèng)送超值CD一張——《蘇秀配音片斷精選》，收錄了她和邱岳峰、胡慶漢、尚華等的對手戲，也是她各個(gè)時(shí)期的代表作品。