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內容簡介

作者運用自如的語言，深入淺出地闡述了建筑創作中各種藝術手法的應用，諸如建筑中的虛與實、尺度與比例、韻律、質感、日光及色彩等的具體應用；并試圖憑借自己豐富的親身經歷，幫助人們去體驗建筑，從而使人們加深對建筑藝術的理解。

編輯推薦

通過對幾個世紀以來建筑實踐的典型實例形象生動的說明，《建筑體驗》一書試圖傳達出設計，以帶給人們充滿智慧的驚喜。從茶杯、馬靴、高爾夫球和潛水艇帶帕拉第奧的別墅和圓明園里的喂魚亭，作者為我們提供了達成設計的非常規的途徑。作者曾經寫到：“如今，在我們高度文明和社會里，我們普通人居住和關注的房子喪失了品位。……我們必須通過喚起對建筑的興趣、理解建筑師的所作所為，努力促進建筑的發展”。作者運用自如的語言、深入淺出地闡述了建筑創作中各種藝術手法的應用，諸如建筑中的虛與實、尺度與比例、韻律、質感、日光及色彩等的具體應用；并試圖憑借自己豐富的親身經歷，幫助人們去體驗建筑，從而使人們加深對建筑藝術的理解。

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就像一幢房屋可以在建成后看起來比它實際上要重一樣，也可以使得它在建成后看上去比實際輕巧。倘若把木盒子上不均勻部分刨平，所有的空凹處都填滿，使得各邊都一樣的平整光滑，然后再刷上淺色油漆，這樣就說不出它是用什么材料制成的。或者不用油漆，就用一張花紋紙或織物貼上，那么木盒看上去就非常輕，像它的覆蓋材料一樣輕。這正是總督府所做的，也是威尼斯其他許多房屋所用的辦法。

在晚期文藝復興以及以后的幾個時期里，外貌輕巧的房屋不被認為是真正的建筑。輕巧對帳篷以及其他一些暫時性結構是可行的，至于一幢房屋那應該是堅固的，起碼看上去應該是堅固的，否則就不稱其為房子。如果一幢大廈要顯示比它的鄰廈更為雄偉，就需要這樣做，辦法是加重物及增添裝飾。

法國革命廢除了巴洛克思想，假發不再時髦了。接下來幾十年中，又作了一些努力試圖產生較輕巧的、更少累贅的建筑。法蘭西及時帝國時期，英國攝政時期及德國穩健派時期都建過一些建筑物，用光滑的抹灰面并刷上灰色。與巴洛克建筑比較，一切全是輕巧的、優雅的。但是這個階段持續很短，沉重及裝飾再次回來。

所以，一直到本世紀，世界上的建筑師們才著力于創作沒有重量感的建筑。

這里的一張圖片是1930年在柏林郊外一片松林中所建的別墅。它比向來任何人設想的一所富人住宅的模樣都要輕巧、開敞。房主人——一位柏林銀行家為他的新居感到驕傲并且熱衷于向眾人顯示。“在德國，如今夜間盜竊已成風氣，”他說，“我在柏林有一所住宅，建得極牢固并且滿是古董及藝術品。可是在那樣一所房子里，你總要擔心被竊。