《形同陌路的時刻》包含漢德克三個劇本《不理性的人終將消亡》《形同陌路的時刻》《籌劃生命的永恒》。
《形同陌路的時刻》中，各種人物輪番登臺亮相，他們在這個中心相互碰面，相互妨礙，共同組成群體，然后又使之解體。在作者充滿寓意和諷喻的筆下，這個包羅萬象、千奇百怪、最終變得昏暗的世界舞臺或許就是漢德克所感受的現實世界的微縮。
《不理性的人終將消亡》描繪的是一幅被資本和財富扭曲了心靈的眾生相。漢德克在這里同樣表現的是人被社會與環境扭曲的生存狀況。
《籌劃生命的永恒》被作者稱為“國王劇”。故事發生在“從上一次戰爭至今以及未來”的時代里，地點是一片四面楚歌、持續遭受戰爭威脅的飛地。是一部人物關系復雜、結構多層交織和結局呈開放性的劇作。
彼得 漢德克作品07，孟京輝、史航、牟森“愿效犬馬之勞”的大師，文德斯摯愛的作家，耶利內克追隨的偶像；《罵觀眾》之后又一戲劇力作。打破現實與想象界限，全景展現人類社會日常生活。
彼得 漢德克作品推薦：
※《罵觀眾》(藐視觀眾 藐視劇場 的經典之作)
※《守門員面對罰點球時的焦慮》(一場回歸語言本質的冒險，一個在焦慮和孤獨中漸漸迷失自我的人)
彼得 漢德克(Peter Handke，1942— )，奧地利著名先鋒劇作家，小說家。他創作的《卡斯帕》，在現代戲劇史上的地位堪與貝克特的《等待戈多》相提并論，被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。他的小說《守門員面對罰點球時的焦慮》《無欲的悲歌》等滲透了作家本人的生活經歷和思想觀念，他用最簡單的筆調狀出具有豐富內蘊的作品。
漢德克是20世紀德語文學最重要的幾位作家之一，被稱為“活著的經典”，他于1973年獲畢希納文學獎，2009年獲弗朗茨 卡夫卡獎。在文學創作之外，漢德克參與編劇的《柏林蒼穹下》成為電影史經典，他本人根據自己作品改編的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節影片提名。
不理性的人終將消亡
形同陌路的時刻
籌劃生命的永恒
奎特也就是說，你會繼續為我工作？
漢斯因為有一種力量驅使著我，要像您那樣自由。您擁有一切，只為自己生活，不必拿自己與別人作比較。您的生活充滿詩意，奎特先生。眾所周知，詩意樹立，這份不會壓迫任何人——更多時候是自由壓迫著我們。從前我喜歡用舌頭舔郵票，再把它貼在信封上，如果旁邊有人在看著我，我會感覺就像當眾被抓住一樣。現在，要是有人喊我男仆，我連眼睛都不帶眨一下；我可以鎮定自若地抬著垃圾桶走在人行道上；我還能夠旁若無人地挽著相貌極其丑陋的女人，與她并排行走；做分外的工作時，我可以毫無怨言——這是我的自由，這一點是我跟您學到的。從前我很羨慕您有能力買得起很多東西，我覺得自己不是漢斯，而是被當成小廝——您注意到我的自由了嗎？我已經會玩文字游戲了！我曾經斥責您是吸血鬼，不把您視為人，而把您看成資本家。那時我是如此不自由。現在我一想起您的樣子，首先就想到您的表鏈懸在肚皮上方，就像一條彎彎的曲線，充滿了自信，我已深深為之所動。
奎特聽起來很熟悉。
［漢斯笑。
奎特你是在嘲笑我吧。我本以為有你這樣經歷的人肯定會一成不變，但是你卻不是這樣。不會變的是別人，你還是變了。
漢斯您是在蔑視自己嗎？奎特先生。現在您已經把所有的產品都倒手賣出去了。
奎特蔑視我自己？不。我也許會蔑視像我這樣的人。
［長時間的停頓。
你倒是有點反應啊！剛剛你什么都不說的時候，我忽然想收回我所說的話。并且我的 身體深處有一股勁在用力吸著，像是也要把我收回去似的。
［長時間的停頓。
你嘲笑我的語言。我倒是寧愿像新近戲劇中那些普通人一樣，用沉默來表達自己，你還記得嗎？那個時候，你至少會同情我。說話對我來說是一種折磨，我必須得忍受這種折磨。在你們看來，只有無法用語言表達自己痛苦的人才是值得同情的。
漢斯您究竟想怎樣被同情呢？即使您在痛苦時說不出話來，您的錢也會為您說話，錢就是事實。而您，您只是一種意識。
奎特(諷刺地)我之所以會提到同情，是因為那部劇中的人物感動了我。并非因為他們無言，而是因為他們原本希望以這種似乎非人性的無語方式善待彼此，正如我們這些觀眾，雖然生活在更加人性的環境中，但我們與他們并無二致。他們也想要溫柔，也想要二人世界等等。只是他們不能言說，所以相互施以暴力和謀殺。這些在非人環境中生活的人在舞臺上表現的是終極的人。我喜歡這種矛盾。我想在舞臺上看到人——蜷縮著的、有靈性的、將痛苦和快樂統統流露出來的人，而不是一群怪物。這些生命吸引著我——手無寸鐵的人、身份低下和被侮辱的人。人，你理解嗎？那是真正的人，是我能感受到的活生生的人。你明白我的意思嗎？人！就是……人！你知道我是什么意思嗎？不是紙風箏，而是(考慮良久)人。你明白嗎？人！我希望你能理解我所說的話。
漢斯我剛睡醒，還不明白您講的這個笑話。不過，假設您真的以為必須有另外一種可能，要么是紙怪物，要么是人，那就太可笑了。
奎特什么？
漢斯我不知道。
奎特為什么不知道？
漢斯正是我的不知道才是希望所在。另外，作為局內人，我可以說：每當舞臺上帷幕升起時，我就沒有勇氣去思考，因為這又要觸及到人性的問題。讓我們接著假設：您是認真的，也許舞臺上的人感動了您，并不是因為他們是人，而是因為他們展現了真實的事物。打個比方，如果我們從某人的畫像中能夠認出原型，一般來說，我們會對畫中的人物產生少有的同情心，而不會對現實中的原型有任何同情。這跟您看的戲劇不是一回事嗎？您同情劇中那些無言之人，又在現實中瞧不起他們？那么您又為什么要去看這些對您來說已經逝去了的、陌生的舞臺形象呢？
奎特因為我想回憶過去的那段時光，那時我過得還不好，而且也無法表達自己。最主要的是，我這張被偽裝的臉已經坐在了觀眾席中。我期望在舞臺上看到其他毫無偽裝的臉。還有，我去劇院是為了放松自己。
漢斯(笑)您可真能開玩笑。
奎特是真的。(笑。兩人都笑了)
漢斯您瞧，真實的人來了。
奎特妻你們是在笑我嗎？
奎特還能有誰？
奎特妻你們在說我什么？
漢斯沒什么。我們只是在笑您。
［奎特的妻子也笑了。她捶了奎特的肩，并用拳頭敲打他的肋骨。
奎特我們一下子都很高興，不是嗎？
漢斯那是因為您的生意好，奎特先生。請您給我一枚硬幣。
奎特給！
［他想把硬幣放到漢斯伸出來的手里，但是漢斯把手縮了回去，并把另一只手伸了出來。奎特準備把硬幣放在這只手里，但是漢斯又重復了上次的動作，把及時次伸出的手伸了出來，以便順著奎特的動作。當他意識到奎特要……他又伸出來第二只手。與此同時奎特又準備把硬幣放到漢斯及時次伸出的那只手里。就這樣來來回回，直到奎特把錢拿走。他走到鋼琴前并很快地彈奏起了舞曲。奎特的妻子拽來漢斯，和他跳起了舞……接著奎特忽然彈起了一支
緩慢而憂傷的布魯斯藍調舞曲，并唱了起來。
有時我在夜里醒來
我打算在第二天做的一切
顯得如此可笑
多么可笑地扣上襯衫紐扣
多么可笑地注視著你們的眼睛
多么可笑的啤酒杯里的泡沫
多么可笑地被你愛
毫無疑問，漢德克具有那種有意的強硬和刀子般犀利的情感。在他的語言里，他是好的作家。
——約翰 厄普代克
漢德克是活著的經典，他比我更有資格得諾貝爾獎。
——埃爾弗里德 耶利內克(2004年諾貝爾文學獎得主)
很明顯，在當代以自我發現為主題的寫作中，漢德克是好的。
——《紐約時報書評》
在漢德克的筆下，所有的細節與瞬間仿佛都是隨機觸發生成的，它們彌漫著，像暮色降臨后的大霧，讓閱讀者這個后來者迷失其中。
——《外灘畫報》
漢德克對物質世界做顯微鏡切片似的探究，讓人很容易聯想到格里耶和法國的新小說流派。
——《北京青年報》
人們習慣于把他稱為貝克特之后最重要的后現代作家。但他真正在做的，是用反荒誕和反生活的方式，與劇場中每一個人進行交流。
——《南方都市報》
設計大氣，字體大小排版極舒服
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風格冷冽，書寫獨特
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彼得。漢德克的九本作品這次收齊，，看來要花一番功夫來啃讀了，，
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還沒看，對大師作品很是期待的
買買買，看看看
推薦漢德克的作品 不過給我的書有點磕到了 本來是想買來收藏的 有幾本紙張泛黃 緩慢的歸鄉這本最讓我窩心 感覺是二手的 退貨的？
他的文字總是耐人尋味，好像明白了，卻好像又要通過其他途徑去尋找答案。
彼得漢德克斯的戲劇集，他的戲劇深深影響了中國先鋒戲劇
這是國內最新推出的奧地利作家彼得漢德克的戲劇作品。有興趣的可以看看。質量還是可以的
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彼得·漢德克（Peter Handke，1942— ），奧地利著名先鋒劇作家，小說家。
漢德克，一直追到第七本。覺得沒有六十年代的戲劇精彩，更多地關注現實，沒有以前的一些更加接近本質的感覺，但是正因為如此，漢德克才是一個有良知的文學家！
此書正如漢德克在《不理性的人終將消亡》一節中引言所闡明的，“我在玩一些不曾有過的東西，這就是區別，這也是絕望”。三本小戲劇，在巴比倫式的混亂中感受藝術的靈光。
漢德克是20世紀德語文學最重要的幾位作家之一，被稱為“活著的經典”，孟京輝、史航、牟森“愿效犬馬之勞”的大師，文德斯摯愛的作家，耶利內克追隨的偶像；《形同陌路的時刻》是繼《罵觀眾》之后第二個戲劇集，裝幀精美，值得喜歡戲劇的讀者收藏。
