大腦在其接觸到的每一個故事中尋求什么？是什么造就了一個好故事的成功？又是什么吸引得讀者欲罷不能？設想一下這些問題的答案你都知道！《你能寫出好故事》向我們披露了這些認知奧秘——對任何曾執筆寫作的人而言，它就是扭轉乾坤的法寶。
“寫得好”不等于“故事講得好”。一個成功的作者必須做到的是：激發大腦渴望得知接下去會發生什么的天性。相比一味追求美妙的修辭、逼真的對白、有趣的人物，挖掘出故事的進化意義引起讀者的好奇心，觸發他們內心的快感和對故事的關注才是重要的。
1 只要與他人打交道，就離不開故事。不管你是專業的寫作者，還是從事其他如廣告、銷售、教師、記者、工程師、政治等等職業，幾乎所有行業都不能與故事劃清界限。當下，講故事吸引聽眾的能力已經成為評判一個人價值的衡量標準之一。
2 《你能寫出好故事》一書的作者麗薩 克龍是一個講故事的高手，有著從事相關職業的豐富經驗。她在書中以腦神經科學領域的突破以及來源于小說、劇本和短篇故事的諸多實例為支撐，以大腦的體驗為切入點，用革命性的視角對故事進行剖析。鎖定大腦的認知特性，告訴讀者如何寫出吸引人的故事。
3 作為企業高管和藝術家的故事顧問，我一直在尋找一種方法將構建故事所涉及的那套相關技能表達出來。《你能寫出好故事》向我們呈現了利用大腦與生俱來的能力來辨識及創作故事的基本原理，令人茅塞頓開，受益匪淺。
——穆雷 諾賽爾，哲學博士、Narativ公司創始人
想要讓故事滲透進讀者大腦的作者所面臨的挑戰，《你能寫出好故事》為此提供了藍圖。
——大衛 伊格曼，貝勒醫學院腦神經科學家、《不留痕跡：大腦的秘密生活》一書作者
[美]麗薩 克龍(Lisa Cron)
畢業于加州大學伯克利分校，在出版業工作過十年，之后轉入電視行業。從事過諸多工作，一直擔任“法庭頻道”和“作秀時間”欄目主管制片人，紐約華納兄弟電影公司、洛杉磯威秀電影公司等的故事顧問。
麗薩在《行家解惑：電影劇本創作》(孤鷹出版社，2004)一書中起著重要作用。她的作品曾發表在故事新秀網及《哈芬頓郵報》上，并在紐約市的第七十八街劇場展演。在洛杉磯的三S、我愛猜字、瘋狂猜字及化在你嘴里(她合拍的月度個人作品系列)等節目中也多次出現。多年來，她從未間斷過一對一地幫助作者、制片人和人開發新的書籍和影片。此外，麗薩還擔任過安吉拉里納爾迪文學公司的人。
現在，她是加州大學洛杉磯分校寫作項目的教員，和丈夫居住在加利福尼亞州的圣塔莫尼卡市。
目 錄
序
及時章 如何吸引讀者 那么，究竟什么是故事？
和很多人的想法相反，故事不僅僅是某件發生的事情。要真是這樣的話，那我們盡可以取消有線電視，只要拖把休閑椅到屋前的草地上坐著看世事變化就夠有意思了。這種田園詩般的感覺大概可以持續十分鐘，接下來我們就該爬墻了，前提是草地上有墻可爬。
故事也不僅僅是發生在某個人身上的某件事。要是這樣，我們應該會沉迷于某個陌生人的日記，看他真情實意地熱切渲染自己的每一次雜貨店之旅——但事實上我們不會。
故事甚至也不是發生在某個人身上的某件戲劇性的事情。你愿意整夜不睡看整整兩百頁嗜血的角斗士甲如何繞著骯臟破舊的競技場追逐兇殘的角斗士乙嗎？我想肯定不愿意。
那么，故事究竟是什么呢？故事應該講述發生的事情如何影響某個人，而這個人正力圖實現一個困難的目標，最終他或她如何變化。如果拆分成大家更熟悉的寫作術語，上述這句話可以轉化成：
“發生的事情”即情節。
“某個人”即主人公。
“目標”即所說的故事問題。
“他或她如何變化”即該故事本身真正講述的內容。
也許聽起來與直覺不符，但故事講述的不是情節，甚至也不是其中發生的事情。故事講述的是我們，而不是我們周圍的世界，如何變化。只有當故事允許我們體驗到經歷情節會有什么感覺，它們才能抓住我們的心。因此，正如我們將看出的那樣，故事是一段內在的旅程，不是外在的。
故事的所有要素都定位在這個前提之下，它們齊心協力創造出一個令讀者覺得宛如現實的世界，只是更尖銳、更清晰，也更有趣得多，因為故事所做的事與認知潛意識一致：把所有可能分散我們對當前處境的注意力的內容都清除出去。事實上故事做得更到位一些，畢竟在現實生活中要剔除所有那些煩人的小干擾——比如漏水的龍頭、苛刻的老板、絮叨的配偶之類——幾乎是不可能的；而故事則可以將這些排除在外，只需要凝神關注手頭的任務：為了解決作者費盡心思給他設置的難題，主人公必須要對抗什么？這個問題正是讀者從一開始就準備尋求的，因為它將給從及時句話開始的所有內容明確的定義。
你到底把我扔到了一個什么詭譎莫測的處境？
說實在的，我們大家都很忙。再說，大多數人都深受大腦深處那個小小聲音的影響，它總是不斷地提醒我們現在不要做什么而應該做什么——特別是在我們挪出時間做一些非生產性的，呃，比如看小說之類的事情的時候。這就意味著如果要撥開周圍環境對我們的不斷召喚，一個故事必須快速地攫取我們的興趣。8正如神經系統科學作家喬納 萊勒所說，沒有什么比意想不到的事物更能獲得大腦的注意。9這說明當我們隨手拿起一本書的時候，要的就是那種“異乎尋常的事情正在發生”的感覺。我們渴望獲得這樣的認知：我們已開始接近某個人生命中的關鍵時刻，而且這時刻不會太快結束。讓我們沉醉的是其中對潛在矛盾的暗示，它不僅長期存在而且正要達到爆發的臨界點。也就是說，從故事的及時句話開始我們就需要發現能將自己引向叢林深處的面包屑。我曾聽到有人說小說(在這層意思上包括所有的故事)可以被簡單地概括成一句話——一切并非都像表面看起來的那樣——意思是說我們希望在故事開篇的句子里得到的是一種感覺，那種某件事將要發生變化(不一定要往好的方向發展)的感覺。
簡單地說，我們在尋找一個關注它的理由。所以對于一個要吸引讀者的故事而言，它不但要描述正在發生的事情，而且必須具有讀者可以預見的結果。如神經系統科學所揭示的那樣，能將我們拉進一個故事并在那里停留的其實是被激活的多巴胺神經元，它向我們發出信號：有意思的信息正要來臨。10這意味著及時頁上無論是實際展開的一個事件，是主人公正處在內心的煎熬之中，還是小小地暗示一下某事有些不同尋常，它必須要體現出某只球已出現在賽場上。不是球踢出前的先兆，不是那些為了看懂球你不得不知的東西，只是球本身。并不是說及時個球一定要是主球——它可以是初始球或者開場球。但是在及時頁上，一定要讓人覺得它是的球，它必須獲得我們全部的關注。
這個故事關于什么？
這時候在你的大腦里默默翻騰的問題是：這個故事是關于什么的？
聽起來好像是個很大的問題。事實上也的確如此，所以我們將在下一章對此進行深入的探討。那么只看及時頁你能回答這個問題嗎？基本不能。畢竟，當你剛遇到某個人的時候，你能在及時次約會之后就知道有關他的全部情況嗎？肯定不能。那你覺得會自己知道嗎？當然是。故事也一樣。以下是讀者為了達到這個目標在及時頁不懈尋找的信息：
1這是誰的故事？
2什么事情正在發生？
3什么處于緊要關頭？
我們來仔細研究一下這三個要素，看看它們如何通力協作解答這一問題。
這是誰的故事？
大家都知道故事需要一個主要角色，即所謂的主人公——就連串聯的故事也往往有一個主要人物。這點沒必要討論了，是不是？但是作者常常忽略一個問題：在故事里，讀者的感受得由主人公的感受來驅動。故事是感官性的，我們要進入主人公的身體里、具有他的知覺，才能體會到他的感覺，否則我們就沒有切入點，找不到視角去觀察、去評估、去體驗作者將我們拉扯進的那個世界。
簡而言之，如果沒有主人公，一切看起來都是中立的。而我們會在第三章中發現，故事里(和生活里一樣)永遠沒有中立這回事。這意味著我們需要盡快地見到故事主人公，好就在及時段。
發生了什么事？
顯而易見，一定要有某件事情發生——從及時頁就開始——而且主人公受到它的影響。它應該是某件讓我們得以窺見故事“藍圖”的事情。約翰 歐文(美國當代最知名的小說家之一)曾說過：“只要可能，及時句話就交代出整個故事。”12太夸張？好吧，有點，但不失為一個值得努力的目標。
“藍圖”向我們暗示出故事中主人公將從頭到尾和什么問題進行斗爭。如在經典的浪漫喜劇中，問題通常是男孩會不會贏得女孩的芳心？所以我們會用這個問題來掂量故事中的每一件事。它能幫助他接近她呢還是會有礙于他的初衷？我們還會時常質疑，她真的是他的真命天女嗎？
接下來就該說到讀者在及時頁尋找的第三個要素，它和前兩個要素一起激起那無比重要的緊迫感。
什么處于緊要關頭？
有什么事懸而未決？矛盾沖突在哪里？矛盾可謂是故事的生命線——又是一個表面看起來容易至極的事情。但總有些附屬細則雖然很有用卻經常被忽略。我們現在談論的不是任意的矛盾，而是直接關系到主人公的目標的矛盾。從及時句話開始，讀者就化身為獵犬，不停地奮力探尋什么事情一觸即發以及它將如何影響主人公。當然，他們也許還不確定他或她追求的目標是什么，不過那正是他們希望通過這三個問題查明的。關鍵在于——從及時頁開始必須有某件事處于利害攸關的時刻。
顯而易見的問題
以上三個要素能全部出現在及時頁嗎？當然能。文學理論家斯坦利 費什于2007年發表在《紐約時報》上的一篇文章剛好回答了上述問題。他當時匆匆趕到機場，手頭沒書可看，可是能抽出的時間又不多，于是決定沖進一家書店只憑及時句話去挑本書。獲勝者就是下面這句，摘自伊麗莎白 喬治的《危險關系》：
“喬爾 坎貝爾，當時十一歲，因為乘坐公交車而開始淪為殺人犯。”
……
真的挺不錯哦。
實話，還沒開始看
專業值得一看
很好，很喜歡
看完以后對我的啟發很大，是一本不錯的書
包裝非常好 印刷也十分清晰
好書，喜歡寫作或者閱讀的朋友，值得看。
Satisfied
不錯，正版書，物流很快！
印刷精美，內容豐富，包裝不錯，無變形破損。經常在當當購書，打折時買的，性價比很高。希望以后多做活動。
會講故事就能讓你的聽眾不知不覺中跟你達成最一致的想法。
內容很好，第一章就能給人無限啟發，而且很實用！
希望能提高自己的寫作力，對我的語言表達能力有所幫助。
包裝得很結實，就是快遞公司比較任性，在注明“工作日送達”的情況下依舊堅持周末送到，害得我還要麻煩朋友幫忙。
西方人的寫書風格和東方不太一樣，所以總感覺有些很簡單的道理非得繞著說一下，如果不繞就感覺不會說話一樣。
實用性比較強的一本書，如果掌握一些寫作方法，就不難了
看完受益匪淺，感覺可以多刷幾遍，為我打開了新世界的大門！給作者點贊！
孩子在同學家里看到的，看完后非要求我買，內容不錯，可讀性強。
很棒的書，特別是結合了對人類大腦的一些研究和認知來分析寫作的方法，有說服力。強烈推薦
這本書寫得很實際，把問題的本質挖出來分析，通過舉例子將問題改如何解決表述的非常清楚！
封面，有痕跡，本書對寫故事或看故事有很大啟發
心理學和寫作理論的完美結合。小說家，講故事的人，都面向的是作為讀者的人，所以讀者如何想，必須要了解。本書干貨滿滿，實用性強，推薦！
外國作家寫的如何寫故事的書。很有趣。有意思。推薦看看。
從作家的角度來談故事怎樣吸引人，其實適用于很多領域。
買了一套故事方法，希望對自己有意。書質量挺好
你能寫出好故事，關鍵在于多練習，多看，多聽，多寫。
這本書是編劇類教材中非常獨特的一本書，不同于其他書籍講述的寫作經驗和技巧，而是用認知學的角度講述了寫作這件事，非常受益的一本書，強烈推薦，大家不要被略顯幼稚的封面騙了，非常棒的一本書
這個我喜歡，利用大腦運作來講故事。我們到底為什么需要故事。
總體不錯。對于國內教育而言，有很大的借鑒意義，作為教育工作者，應該有所關注。內容好，包裝一般，快遞給力。希望商家改進包裝，一個薄薄的塑料袋承受不起旅途的折騰，寶貝傷不起！！！用滿分來鼓勵商家改進服務！！！
對我個人而言這本書很好，對我幫助很大，寫作靈感瞬間升華。決竅來自思考，多寫多想，你就會了，所講述的故事也越來越精彩，，所以這本書你值得擁有。
