本書收錄了十位日本金牌導(dǎo)演、編劇關(guān)于劇本創(chuàng)作的du家秘笈。這部創(chuàng)作指南書涵括了各種類型的影視作品，重點(diǎn)講述怎樣設(shè)計(jì)影視劇情節(jié)。本書十位作者都是日本影視界教父級(jí)別的創(chuàng)作家，個(gè)個(gè)都屢獲殊榮，他們選取了自己zui經(jīng)典的代表作，進(jìn)行個(gè)例分析，指導(dǎo)有志于從事劇本創(chuàng)作的人士從零開始，一步步匠心獨(dú)運(yùn)地打造好情節(jié)，創(chuàng)作出有自己風(fēng)格的作品。
這是一本教你怎么做編劇的書，但事實(shí)上，書中并沒(méi)有確切的答案；
這是一本講解編劇技巧的書，但事實(shí)上，書中并沒(méi)有明確的條條框框；
這是一本介紹編劇方法的書，但事實(shí)上，書中并沒(méi)有可以照搬的捷徑。
那這本書講的是什么？
這本書記錄了十位日本著名導(dǎo)演、編劇的編劇經(jīng)驗(yàn)，他們用真實(shí)的案例告訴我們?nèi)绾蝿?chuàng)作出的劇本。
心懷“改變世界”的古澤良太告訴我們要寫出能夠真正轉(zhuǎn)化為金錢的劇本，否則一切都沒(méi)有意義，要學(xué)會(huì)體現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)感”，用題材來(lái)作為寫作的“指針”；
常常為劇本的主人公寫日記的內(nèi)田賢治告訴我們這看似在做無(wú)用功，卻是獲得靈感的zui好方法，也能夠在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中尋找到要體現(xiàn)的“主題”；
“噱頭優(yōu)先”的三木聰告訴我們從24小時(shí)做一個(gè)筆記開始，將自己感興趣的東西記錄下來(lái)，長(zhǎng)此以往，這些就會(huì)變成編劇的素材和靈感；
喜歡挑戰(zhàn)不尋常的園子溫告訴我們要打破“不能做”，任何結(jié)構(gòu)、任何形式都不能成為主題的束縛；
一生只看過(guò)“二十部電影”卻成為出色的編劇的大宮艾麗告訴我們“能寫文字就能寫劇本”，只要按照自己的風(fēng)格找出主題，然后去完成它就可以了；
重視“視覺(jué)效果”的筧昌也告訴我們用“如果”加“而且”會(huì)讓劇本變得有趣，將兩個(gè)元素組合在一起就能形成劇本的主體結(jié)構(gòu)；
“不寫情節(jié)構(gòu)想”的福田雄一告訴我們“沒(méi)出息”的內(nèi)容也可以成為劇本的主題，“八成、兩成缺點(diǎn)”的混合方法更有現(xiàn)實(shí)感和趣味性；
善于使用“長(zhǎng)臺(tái)詞”的橫浜聰子告訴我們要“走得更遠(yuǎn)”，學(xué)會(huì)描述“非日常”的內(nèi)容，在思考中傾聽(tīng)自己的聲音；
喜歡描寫“痛苦”的高橋泉告訴我們zui重要的是擁有自己的“主題”，要“創(chuàng)作指針性的臺(tái)詞或鏡頭”，然后以此為頂點(diǎn)，慢慢擴(kuò)展開來(lái)，將主題貫穿其中；
在“小小的日常”中體現(xiàn)自己世界觀的行定勛告訴我們重復(fù)的日常生活中有未被發(fā)現(xiàn)的豐富度，而這些正是劇本要尋找的主題。
十位導(dǎo)演、編劇從不同的角度、從自身的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，將自己的編劇經(jīng)驗(yàn)，甚至是某一部劇的編劇過(guò)程娓娓道來(lái)。細(xì)細(xì)讀去，會(huì)不由得跟隨著他們進(jìn)入編劇的狀態(tài)，一起去構(gòu)思，去想象，去身臨其境地感受他們的編劇方法、編劇經(jīng)驗(yàn)。
這些編劇方法、編劇經(jīng)驗(yàn)不一定全適合你，但總有一兩條會(huì)給你以觸動(dòng)。那么，想成為編劇的你，這就開始你的創(chuàng)作吧！只有在創(chuàng)作中才能真正找到適合自己的方法，形成自己的經(jīng)驗(yàn)。
泊貴洋，日本編劇。1973年出生于日本長(zhǎng)崎縣，1997年進(jìn)入劇本創(chuàng)作界工作。曾擔(dān)任日本著名雜志“演藝界”編輯，參與編撰多部有關(guān)劇本創(chuàng)作的書。
古澤良太
內(nèi)田賢治 三木聰 園子溫 大宮艾麗 筧昌也 福田雄一 橫浜聰子 高橋泉 行定勛
寫改變世界的劇本
劇本結(jié)構(gòu)美嗎？ 把玩具箱子翻過(guò)來(lái)，重新排列玩具 做行不通的事 比起看劇，更愿將人生演成一部劇 讓“如果”加“而且”變得有趣 現(xiàn)實(shí)感是什么？
不是死腦筋嗎？ 為了什么而寫作？ 原創(chuàng)作品在任何情況下都能產(chǎn)生 《如月疑云》 《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》 《怪胎刑警》
一步步匠心獨(dú)運(yùn)地打造好情節(jié)，創(chuàng)作出有自己風(fēng)格的作品。
我是刷微博的時(shí)候看到的，就抱著試試的心態(tài)買了，感覺(jué)不錯(cuò)
最可稱道的，是作者文字里蘊(yùn)含的力量及充沛的情感
在當(dāng)當(dāng)買的，非常滿意，此書承襲于家族記憶的歷史虛構(gòu)
書十位作者都是日本影視界教父級(jí)別的創(chuàng)作家，個(gè)個(gè)都屢獲殊榮
我真的感受到了這種細(xì)節(jié)的美，最動(dòng)人的始終是人之常情。
本書收錄了十位日本金牌導(dǎo)演、編劇關(guān)于劇本創(chuàng)作的du家秘笈
希望當(dāng)當(dāng)網(wǎng)以后能做到當(dāng)天到或隔天到。等待的過(guò)程很煎熬啊。
整體故事非常有趣，沒(méi)有之前出名的書的那種苦大仇深的意味
真是手把手教人怎樣編劇的套路，適合我們這種剛從事編劇工作的讀者
當(dāng)當(dāng)折扣十分給力。本書可以常讀常新，寫劇本時(shí)找找靈感和方向。
物流派送迅速，跟著名編劇的思路去構(gòu)思去想象，慢慢學(xué)習(xí)
打折的時(shí)候買的，還沒(méi)拆，看書的封面就很有好感，干凈清爽，內(nèi)容滿滿的樣子
將自己感興趣的東西記錄下來(lái)，長(zhǎng)此以往，這些就會(huì)變成編劇的素材和靈感
這些知名的編劇和導(dǎo)演分享了自己從零起步從業(yè)的心得，對(duì)我們很有指導(dǎo)作用
不錯(cuò)的書，真的是一步一步指導(dǎo)你電影拍攝制作中的方方面面，算是一本很實(shí)用的工具書。
他們選取了自己經(jīng)典的代表作，進(jìn)行個(gè)例分析，指導(dǎo)有志于從事劇本創(chuàng)作的人士從零開始
讀完感覺(jué)影視行業(yè)和日本本質(zhì)上相差太遠(yuǎn)，理念上的距離簡(jiǎn)直讓人絕望
一直想買本既有文學(xué)性，也能給人帶來(lái)思考和感悟的書，后來(lái)在豆瓣書單中搜了許多，評(píng)價(jià)大多很一般。
這本書記錄了十位日本著名導(dǎo)演、編劇的編劇經(jīng)驗(yàn)，他們用真實(shí)的案例告訴我們?nèi)绾蝿?chuàng)作出優(yōu)秀的劇本
位導(dǎo)演、編劇從不同的角度、從自身的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，將自己的編劇經(jīng)驗(yàn)，甚至是某一部劇的編劇過(guò)程娓娓道來(lái)
沖著編劇古澤良太買的 卻又意外的認(rèn)識(shí)了很多日本牛牛的編劇 雖然不是教科書 但會(huì)可能會(huì)成為啟示錄
細(xì)細(xì)讀去，會(huì)不由得跟隨著他們進(jìn)入編劇的狀態(tài)，一起去構(gòu)思，去想象，去身臨其境地感受他們的編劇方法、編劇經(jīng)驗(yàn)
重視“視覺(jué)效果”的筧昌也告訴我們用“如果”加“而且”會(huì)讓劇本變得有趣，將兩個(gè)元素組合在一起就能形成劇本的主體結(jié)構(gòu)
這本書不得不說(shuō)真的很不錯(cuò)，而且有我喜歡的監(jiān)督，當(dāng)時(shí)就是一看有他立馬下單
他山之石可以攻玉 雖然這幾位都是日本導(dǎo)演和編劇 談到的案例也都是日本電影 但了解一下他們的思路和方法也是不錯(cuò)的
常常為劇本的主人公寫日記的內(nèi)田賢治告訴我們這看似在做無(wú)用功，卻是獲得靈感的zui好方法，也能夠在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中尋找到要體現(xiàn)的“主題”
看著很簡(jiǎn)潔 很有質(zhì)感的一本書 紙摸著不錯(cuò) 就是內(nèi)頁(yè)看著有點(diǎn)散 不知道是不是書本身就這樣 挺期待內(nèi)容的。塑封良好 到貨迅速 好評(píng)
