現代主義的全速推進，令日本都市的面貌日新月異。玻璃覆蓋下的高樓大廈，看似透明而輕盈，于其中生活的人們，卻在這同質化的建筑風貌下，感受著日漸厚重的區隔，仿佛無生氣的中性存在。這樣的浪潮亦為建筑師們提供了展現個性的舞臺，一件件“藝術品”造型精致，不斷走向形式與技術的極限，卻遠離了體恤人情的本質。
人們對建筑彼岸幸福生活的寄盼，不斷催發著日本建筑師伊東豐雄的反思。一間圖書館如何關顧人對光線的不同需求？一棟新的辦公樓如何尊重人對季節溫度的感受？一座島嶼如何重新煥發出人與自然相互依存的光輝？
作者有感于自己近十年來的思想變化，通過對“大家的森林 岐阜媒體中心”、愛媛縣“大三島計劃”等建筑項目的梳理與沉思，指出現代主義建筑的極限，并展現出在這個時代中，人與人、人與自然相互依存的建筑可能性。
人們塑造建筑，建筑亦塑造人們的生活。回歸質樸，重新思考人與建筑的未來。
(1) 日本建筑大師、普利茲克建筑獎得主伊東豐雄作品
一次搖撼日本東部的大地震，一場突如其來的疾病，令伊東豐雄四十余年的建筑師生涯迎來了某種“輪回”。在各個巨型都市中，建筑已然淪為巨大資本流動的可視化裝置，與人脫離，不過是無形資本的具象體現。而相比之下，地方建筑項目的落實，卻令人感到建筑與人之間依存關系的重生。讓自己“藝術性”的建筑就此完結，以地方為立足點找尋建筑的意義，拓展未來的可能性，成為伊東豐雄今后的建筑轉向。
(2)反思現代主義建筑的功過，用微小的建筑活動，重歸人與建筑、自然相互依存的關系
不遠的將來，東京會是什么樣的面貌？伊東豐雄對此描述：“城市是被無休止重復著的均質格子所吞沒的網格世界。身處無限均質的世界之中，無論選擇在哪里工作，決定居住在某棟建筑的北側還是南側，或是弄清到了二層還是五十層，都改變不了同一的人工環境這一事實。”建筑對人們生活的影響是潛移默化的，放任均質化的推進，世界將陷入一片死寂，人們在平靜、安全、無欲、無求的茍活中走完一生。作者有感于此，在“歧阜媒體中心”、“信每新松本總部”等地方項目中，尋求自然與建筑在當下的協調，具體到一座圖書館的光線分區，一間辦公室對季節溫度的順應，于實實在在的建筑活動中，重系人與自然的溫暖紐帶。
伊東豐雄，1941年出生，日本第三代建筑師代表人物。
畢業于東京大學工學部建筑科，1971年成立個人工作室，后正式更名為“伊東豐雄建筑設計事務所”。
曾獲威尼斯雙年展金獅獎、英國皇家建筑師協會皇家金獎等多項榮譽，2013年獲普利茲克建筑獎。近年來代表建筑作品有日本仙臺媒體中心、岐阜媒體中心，以及中國臺灣的臺中歌劇院。
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日本建筑的一些思考，建筑上一些思想
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很小的一本書，很快能讀完，對于日本建筑會有個很直觀的了解。
