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立體繡和同時期的其他古老繡法一樣，其歷史可追溯到17世紀。我很小的時候就接觸到了刺繡這門手藝，我偉大的姑姑教了我基本的繡法，后來在學校，我的老師鼓勵我把鐘愛的刺繡作為未來的進修方向。20世紀60年代后期，我參加了一個布藝課程，在那里我接觸到了針繡蕾絲。只做了一片小小的葉子，我就決定把針繡蕾絲列入我未來的研習計劃中。雖然我仍專心練習傳統刺繡，但從此卻也不可救藥地愛上了針繡蕾絲和它那無盡變化之美。

二十年后，我發現了立體繡，我意識到我終于可以把我的兩個真愛——刺繡和針繡蕾絲結合在一起了！我的立體繡導師芭芭拉·赫斯特和羅伊·赫斯特不僅教會了我這項技藝，還引導我把愛和熱情灌注到這復雜又迷人的刺繡領域中。1984年，我開始教授針繡蕾絲，1994年開始教立體繡。至今我對這兩種手藝仍飽含熱情，因為我就是喜歡刺繡。

近些年，我的工作內容大部分被教學占用了，我探索了一些新的刺繡材料，并開發了新的用法。雖然我還是喜歡傳統刺繡，但我會在工作中用很多現代工具，比如我會嘗試用縫紉機，不過我的最愛還是手繡。傳統立體繡通常都很小很復雜，有時候會讓人很沮喪，但是一旦你迷上以后，你會對立體繡另眼相看，甚至會覺得平面繡索然無味。

立體繡有時會與伊麗莎白式的填充刺繡混淆，二者雖都有立體感，但卻是不同的兩種技法。伊麗莎白式刺繡一般用凸起的緞面繡做植物的莖、花和果實，而立體繡的效果更立體更逼真。

立體繡目前的復興主要歸功于芭芭拉·赫斯特，她于20世紀80年現了這種亮眼的刺繡形式，并在全世界范圍內教授、展示這種手藝。立體繡在刺繡工作者和蕾絲藝人中更為流行，他們把各種傳統和現代材料融入其中。一個典型的現代立體繡一般包含平面繡、填充和獨立繡片，即用獨立布料繡成的繡片。

立體繡的制作其實并沒有那么復雜，我在這本書里介紹的方法，即使新手也可以輕松掌握。我會一步一步地把過程分解開，教你如何用不同的手法進行底墊填充，以及普通刺繡手法和針繡蕾絲在立體繡中的應用。書后附有常用針法，配了簡單的示意圖。當你掌握了這些針法和技巧，就可以嘗試用新的材料來實踐你的創意和想法了。

很多材料都可以用來增強立體繡的效果，比如黏土、軟木、金屬線和扣子等。這些領域就是邁克爾擅長的了，他負責設計和制作作品中的非刺繡部分，這樣我就可以沒有后顧之憂地去刺繡啦！邁克爾還負責制作本書中所有的圖樣和表格。

這本書會幫助并鼓勵所有的刺繡愛好者，我希望它會使那些從未接觸過立體繡的人熱血沸騰，聽完基礎指導和技術講解之后，任何刺繡愛好者都可以掌握基本技法。不過，立體繡真正的樂趣在于設計并創造一個新穎獨特的作品，在珍藏多年后仍能熠熠生輝。

我想分享一下刺繡時的小技巧，還有經驗、教訓：不繡的時候在作品上蓋一塊布來保持整潔；做刺繡前一定要先洗手；茶和咖啡一定要遠離作品。我曾經在工作室架了一個長架子來刺繡，結果一不小心打翻了一杯咖啡，把幾個月的心血全毀了！

——凱·丹尼斯