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及時封信 我們這里怎么了

最近幾年，影視業的上下游都行動起來了，可以說是風起云涌。

首先是資本的行動。以前，除了體制內的影視機構，支撐影視業的主要資本來自蓋房子的朋友，專業術語叫房地產商。后來挖煤的老鄉們也來湊過一陣熱鬧，但挖煤的老鄉們對這個行業沒有什么真正的熱情，玩兒個票也就走了。當然，更多的時候，老鄉們玩的是“女票”。現在，這些老鄉以及這些老鄉的上線被抓起來的不少。由此可見，玩票不要緊，但玩鈔票和玩“女票”，風險還是很大的。

其實，影視業的資本真正熱鬧起來，還是最近幾年。搞屠宰的，開飯館的，搞能源的，搞電商的，搞旅游的，賣火腿腸的，都來了。這個現象是好是壞，還需要長遠考量，但短期來看，這些熱錢、傻錢還沒有真正幫助到影視業，并且催生了一批泡沫作品，也燒壞了很多編劇、導演、制片人的腦子。但我依然不認為這就一定是個壞現象，因為跟錢、跟財富打交道是人類永恒的命題，讓影視界的同志們早一點見識一下錢，比晚一點好。雖然非常遺憾的是，同志們目前對金錢還沒有什么抵抗力，一倒一大片。所以我認為，最近幾年是影視界的幾年，數量上早就超英趕美了，質量上卻比日韓還落下一大截兒。

除了資本的行動，演員們最近幾年的行動也非常強烈。我有時候因為不甘寂寞，也沽名釣譽地參加了一些影視活動、頒獎晚會，在后臺的時候，我一般都不敢抬頭，因為根本認不出誰是誰，生怕把張三叫成了李四。以前主要是女演員長得像，最近我發現一些年輕的男演員也開始長得越來越像了。就跟我們的影視作品一樣，模樣也開始跟風了。太驚悚了。我后來一琢磨，這里邊有化裝的因素，也有整容的因素。據說韓國有一條街，是為中國愛美人民服務的。說實話，我真是為這些長著雙眼皮、尖下巴和高鼻梁的演員朋友們擔心，因為根據常識我們知道，長相的流行也是在變化的，以后如果流行單眼皮、圓下巴呢？再整回來不成？

演員朋友們對修改自己的模樣都有著極大的興趣和毅力，當然，這是他們的人身權利，無可厚非，我只是善意提醒，畢竟整丑了的也大有人在。我所擔心的是，相比修改自己，演員朋友們對修改劇本有更大的興趣。2010年，大量資本涌入影視業，演員朋友們片酬暴漲，興高采烈地掌控了局面，不拍戲的時候改自己，拍戲的時候改劇本。在我們這塊神奇的土地上，有錢就等于有權力，有權力就等于有能力。這邏輯非常古怪，但卻顛撲不破。這幾年，我們到底生產了什么樣的作品，大家也都看見了，特別像一出整容事故的現場。在此溫馨提醒演員朋友們，修改自己要謹慎，修改劇本更要三思而后行。也建議演員朋友們抽空學習一下《著作權法》。

導演們最近幾年的行動也集中在兩點。一點是很多電視劇導演從片場消失了，他們已不再親臨一線拍攝。導演的功能主要體現在指導表演、場面調度和調性設計，當放棄了這一切之后，他們還是導演嗎？我覺得很多導演更像是藝術總監或監制。當然，也不是所有的電視劇導演都是這樣，依然有堅守陣地的戰士，比如《決勝》的導演閻建鋼。這部戲在京郊拍攝，條件非常艱苦，但閻建鋼導演執掌每一個鏡頭的拍攝。我曾提議說，您已經不是年輕導演了，要不讓劇組給您配一輛房車。他說我除了每天上兩趟廁所，其余時間全部在現場，沒這個必要，如果非要配，可以把錢發給我。我去現場待了幾天，發現果然如此，令人尊敬。

編劇是紙上談兵，導演是兵中談紙，導演撤離現場，這個行動令人費解。

另外一點行動，是很多電視劇導演開始在屏幕上打出“××作品”字樣，有的是用醒目的大標題以及強烈的音樂襯托，轟隆隆推出來；有的是去刻了戳兒，“咔”的一個背景聲，蓋到屏幕上。這本來是電影圈的惡習，現在也開始蔓延到電視劇行業了。壞榜樣的力量真是可怕。這不是品質問題，不是虛榮心問題，這是法律問題。也建議有這個癖好的導演老師們學習一下《著作權法》。

相對于其他上下游的行動，編劇的行動力不強，基本是被動的。最近幾年，編劇們被要求成為變形金剛，讓你寫成什么樣兒就得寫成什么樣兒，一句話，必須上天入地，無所不能。舉個例子，我跟閻建鋼導演合作的電視劇《決勝》，之前的某一位投資方負責人跟我談話說，方金，前三集劇本需要修改，要更快更猛更強，要讓所有電視臺的人見了這三集劇本就服氣。我說要達到你說的這個效果，不是改前三集。他說那改什么。我說要改合同，咱們把合同解除了吧。別說我，即便寫劇本的祖師爺莎士比亞老師、湯顯祖老師還活著，他們也寫不出讓所有電視臺都服氣的前三集。現在，前三集已經成了影視項目的魔咒。在漫咖啡、昆侖飯店、麗都廣場等影視圈人士聚集的地方，除了談“不缺錢”“只缺好劇本”這兩個在影視圈流傳已久的驚天謊言之外，談的就是劇本的前三集。好像整個影視業就活在前三集里邊。如果這么一直進化下去，影視圈會不會出現一種專門的前三集編劇呢？像偉大的程咬金老師一樣，砍完那驚天地泣鬼神的三板斧就轉身走人。

今天，我們講故事的人，制作故事的人，負責播出故事的人，都變成了急性子的程咬金，都想三板斧砍死對方拉倒。在北京有一個琉璃廠，是個賣古玩字畫的地方，一直到民國的時候，還保留著一個非常好的傳統，就是無論是窮秀才，還是頑劣的小孩，以至于任何寒酸沒落之人，凡是進店來想觀看古玩字畫的，店家明知道他們不買，也都一律恭敬相待、認真介紹，因為他們知道，窮秀才可能轉眼就發達了，小孩總有24小時會長大，都有可能變成他們的顧客。琉璃廠之所以成為寶地，是因為這里的人有一顆寶貴的心，這顆寶貴的心叫耐心，他們有耐心培養他們的顧客，有耐心與未來周旋。但是我們今天的社會，人人都是程咬金，咬牙切齒掄著那沒頭沒腦的三板斧，我們的影視界，已經失去了培養觀眾的興趣，失去了跟未來周旋的耐心。美國的喬布斯老師把純粹的商品手機賣出了價值觀，我們這里卻把應該賣價值觀的電影當成了純粹的商品。

雪山在雪崩的時候，沒有任何一片雪花覺得自己有責任。作為影視業中的一個環節，編劇不是變形金剛，也不是程咬金，他不可能滿足快干猛上的機械化要求。編劇充其量只是一棵樹，需要經歷四季循環，才能有年輪的感受；需要吸納陽光雨水，才能讓綠意爬滿枝頭。無論影視業有多么產業化、工業化，故事的創作從本質而言是且只能是一門手工藝術。很多年來，大家都把講故事的人當成造夢工程師，把故事當成一個夢，但我堅持不這么認為。我認為，生活才像一個夢。因為生活和夢一樣，都帶有碎片性和虛假性。講故事的人不該是程咬金，也成不了變形金剛，他只能講好他能講好的故事；好故事，也不是一個夢，而是一條真相的大河，它穿過謊言的險灘，傾瀉出情感的瀑布，它讓我們看破幻象、不虛此生；好故事是人生另一片沒有霧霾的藍天，不管你有意間還是無意間抬頭，它都在那兒等著你，準備帶給你深切安慰。希望我們能講出并制作出這樣的故事。