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歌德設法要認識貝多芬。一八一二年，終于他們在波希米亞的浴場特普利茲地方相遇，結果卻不很投機。貝多芬熱烈佩服著歌德的天才;但他過于自由和過于暴烈的性格，不能和歌德的性格融和，而不免于傷害它。他曾敘述他們一同散步的情景，當時這位驕傲的共和黨人，把魏瑪大公的樞密參贊教訓了一頓，使歌德永遠不能原諒。 “君王與公卿盡可造成教授與機要參贊，盡可賞賜他們頭銜與勛章;但他們不能造成偉大的人物，不能造成超臨庸俗社會的心靈……而當像我和歌德這樣兩個人在一起時，這般君侯貴胄應當感到我們的偉大——昨天，我們在歸路上遇見全體的皇族。我們遠遠里就已看見。歌德掙脫了我的手臂，站在大路一旁。我徒然對他說盡我所有的話，不能使他再走一步。于是我按了一按帽子，扣上外衣的鈕子，背著手，往最密的人叢中撞去。親王與近臣密密層層;太子魯道夫對我脫帽;皇后先對我招呼。——那些大人先生是認得我的。——為了好玩起計，我看著這隊人馬在歌德面前經過。他站在路邊上，深深地彎著腰，帽子拿在手里。事后我大大地教訓了他一頓，毫不同他客氣。” 而歌德也沒有忘記。 歌德寫信給策爾特說:“貝多芬不幸是一個倔強之極的人;他認為世界可憎，無疑是對的;但這并不能使世界對他和對旁人變得愉快些。我們應當原諒他，替他惋惜，因為他是聾子。”歌德一生不曾做什么事反對貝多芬，但也不曾做什么事擁護貝多芬;對他的作品，甚至對他的姓氏，抱著的緘默。骨子里他是欽佩而且懼怕他的音樂:它使他騷亂。他怕它會使他喪失心靈的平衡，那是歌德以多少痛苦換來的。——年輕的門德爾松，于一八三○年經過魏瑪，曾經留下一封信，表示他確曾參透歌德自稱為“騷亂而熱烈的靈魂”深處，那顆靈魂是被歌德用強有力的智慧鎮壓著的。門德爾松在信中說:“……他先是不愿聽人提及貝多芬;但這是無可避免的(門德爾松那次是奉歌德之命替他彈全部音樂史上的大作品)，他聽了《第五交響曲》的及時章后大為騷動。他竭力裝作鎮靜，和我說:‘這毫不動人，不過令人驚異而已。’過了一會，他又道:‘這是巨大的——按歌德原詞是Grandiose，含有偉大或夸大的模棱兩可的意義，令人猜不透他這里到底是頌贊還是貶抑——狂妄的，竟可說屋宇為之震動。’接著是晚膳，其間他神思恍惚，若有所思，直到我們再提起貝多芬時，他開始詢問我，考問我。我明明看到貝多芬的音樂已經發生了效果……” 耳朵聾了從一八一五年秋天起，他和人們只有筆上的往還。最早的談話手冊是一八一六年的關于一八二二年《菲岱里奧》預奏會的經過，有申德勒的一段慘痛的記述可按。 “貝多芬要求親自指揮一次的預奏……從及時幕的二部唱起，顯而易見他全沒聽見臺上的歌唱。他把樂曲的進行延緩很多;當樂隊跟著他的指揮棒進行時，臺上的歌手自顧自地匆匆向前。結果是全局都紊亂了。經常的，樂隊指揮烏姆勞夫不說明什么理由，提議休息一會，和歌唱者交換了幾句說話之后，大家重新開始。同樣的紊亂又發生了。不得不再休息一次。在貝多芬指揮之下，無疑是干不下去的了;但怎樣使他懂得呢？沒有一個人有心腸對他說:‘走罷，可憐蟲，你不能指揮了。’貝多芬不安起來，騷動之余，東張西望，想從不同的臉上猜出癥結所在:可是大家都默不作聲。他突然用命令的口吻呼喚我。我走近時，他把談話手冊授給我，示意我寫。我便寫著:‘懇求您勿再繼續，等回去再告訴您理由。’于是他一躍下臺;對我嚷道:‘快走!’他一口氣跑回家里去;進去，一動一動地倒在便榻上，雙手捧著他的臉;他這樣一直到晚飯時分。用餐時他一言不發，保持著最深刻的痛苦的表情。晚飯以后，當我想告別時，他留著我，表示不愿獨自在家。等到我們分手的辰光，他要我陪著去看醫生，以耳科出名的……在我和貝多芬的全部交誼中，沒有24小時可和這十一月里致命的24小時相比。他心坎里受了傷，至死不曾忘記這可怕的一幕的印象。” 兩年以后，一八二四年五月七日，他指揮著(或更地，像節目單上所注明的“參與指揮事宜”)《合唱交響曲》時，他全沒聽見全場一致的喝彩聲;他絲毫不曾覺察，直到一個女歌唱演員牽著他的手，讓他面對著群眾時，他才突然看見全場起立，揮舞著帽子，向他鼓掌。——一個英國游歷家羅素，一八二五年時看見過他彈琴，說當他要表現柔和的時候，琴鍵不曾發聲，在這靜寂中看著他情緒激動的神氣，臉部和手指都抽搐起來，真是令人感動。