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十年辛苦不尋常

——我的昆曲之旅

白先勇

我的一生似乎跟昆曲，尤其是昆曲中國(guó)色天香的《牡丹亭》結(jié)上了一段纏綿無(wú)盡的不解之緣。小時(shí)候在上海，偶然機(jī)會(huì)看到了梅蘭芳與俞振飛珠聯(lián)璧合演出《牡丹亭》中一折《游園驚夢(mèng)》，從此：

原來(lái)姹紫嫣紅開遍，

似這般都付與斷井頹垣，

良辰美景奈何天，

賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。

這幾句戲詞，襯著笙簫管笛，便沁入了我的靈魂深處，再也無(wú)法祓除。第二次看昆曲表演受到莫大震撼是在一九八七年，又在上海，三十九年后重返大陸 ，趕上上海昆劇團(tuán)24小時(shí)演出全本《長(zhǎng)生殿》，由上昆當(dāng)家生旦蔡正仁、華文漪擔(dān)綱。我記得那晚戲一落幕，我不禁奮身而起，喝彩鼓掌，興奮之情，不能自已，我深深受到感動(dòng)。沒(méi)想到，經(jīng)過(guò)“”，昆曲噤聲十年，居然又在舞臺(tái)上浴火重生。那晚上昆的戲演得精彩，大唐盛世，天寶興衰，一時(shí)盡在眼前，但我不僅是為上昆的表演者喝彩，而更令我激動(dòng)的是昆曲，我們中華民族美學(xué)成就較高的表演藝術(shù)，經(jīng)過(guò)“”暴風(fēng)雨的摧殘，一脈香火，竟然還在默默相傳，這是一枚何等珍貴的文化火種！昆曲無(wú)他，得一“美”字，辭藻美、舞蹈美、音樂(lè)美、人情美，這是一種美的綜合藝術(shù)，是明清時(shí)代最偉大的文化成就之一。

“我們這樣了不起的藝術(shù)，不能讓它衰微下去！”那晚看了《長(zhǎng)生殿》后，我如此動(dòng)心起念。

然而昆曲的頹勢(shì)仍然無(wú)法遏止。及時(shí)線的演員老了，觀眾年齡層愈來(lái)愈高，昆曲舞臺(tái)呈現(xiàn)也逐漸老化，雖然“”后，昆曲恢復(fù)了表演，然處在整個(gè)急速求新望變的大環(huán)境中，昆曲生命仍然脆弱，處處受到生存威脅，這也是我們中國(guó)傳統(tǒng)文化在全球化的浪潮中面臨的危機(jī)，如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代銜接，使得我們有幾千年輝煌歷史的文化，在二十一世紀(jì)的舞臺(tái)上，重放光芒，這是每個(gè)關(guān)心中國(guó)文化的人不得不深思的一個(gè)命題。昆曲的振衰起敝，應(yīng)該只是整個(gè)中華文藝復(fù)興的一幕序曲。

但我們總不能眼睜睜看著昆曲在我們這一代手中漸漸消沉下去。于是海峽兩岸，一群對(duì)中國(guó)文化有熱忱、對(duì)昆曲更是愛(ài)護(hù)有加的文化精英、戲曲精英，由我振臂一呼，組成一支堅(jiān)強(qiáng)的創(chuàng)作隊(duì)伍，大家眾志成城，于二○○三年四月起，經(jīng)過(guò)整整一年的籌備訓(xùn)練，終于制作出一出上中下三本九小時(shí)的昆曲經(jīng)典：青春版《牡丹亭》。這是一項(xiàng)海峽兩岸的文化人、藝術(shù)家，共同打造出的巨大文化工程，事后看來(lái)簡(jiǎn)直是項(xiàng)“不可能的任務(wù)”。然而一開始我們的態(tài)度卻是嚴(yán)肅的，我們不是在“玩”戲，而是認(rèn)真地試圖將湯顯祖這出十六世紀(jì)的經(jīng)典之作賦予新的藝術(shù)生命，再度“還魂”，在二十一世紀(jì)的舞臺(tái)上重放光芒。我們希望能借著制作一出經(jīng)典之作，培養(yǎng)出一批青年演員，接班傳承，將青年觀眾，尤其是高校學(xué)生，召喚回戲院，觀賞昆曲，使他們重新發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化之美。的目的當(dāng)然希望恢復(fù)昆曲本來(lái)青春亮麗的面貌，所以我們將之稱為青春版的《牡丹亭》。我們的大原則是：尊重古典而不因循古典，利用現(xiàn)代而不濫用現(xiàn)代，古典為體，現(xiàn)代為用，是在古典傳統(tǒng)的根基上，將現(xiàn)代元素，謹(jǐn)慎加入，使其變成一出既古典，又現(xiàn)代的藝術(shù)精品。回歸“雅部”，是我們整個(gè)昆曲美學(xué)走向。明清時(shí)代，昆曲本屬雅部，本就是一項(xiàng)有文人傳統(tǒng)的高雅藝術(shù)，因?yàn)槔デa(chǎn)于昆山，受吳文化孕育而成，先天就有江南文化中最精致、最典雅的成分。我們跟蘇州昆劇院合作，也就是最自然不過(guò)的事情了，因?yàn)樘K昆成員，大多屬姑蘇子弟，天生就有吳文化的基因，而他們的語(yǔ)言帶有蘇州腔，也就是昆曲的本色了。

我們理想甚高，抱負(fù)很大，但執(zhí)行起來(lái)，困難重重，遠(yuǎn)超預(yù)期，未來(lái)結(jié)果如何，也實(shí)難預(yù)料。后來(lái)青春版《牡丹亭》制作成功，演出轟動(dòng)，一半天意，一半人事。青春版《牡丹亭》的確是許多因緣際會(huì)湊在一起，天意垂成。首先選中男女主角俞玖林、沈豐英這一對(duì)金童玉女，似乎前定。但邀請(qǐng)汪世瑜、張繼青來(lái)指導(dǎo)兩位青年演員，則是我經(jīng)過(guò)深思熟慮的考量。首先，我推舉汪世瑜做青春版《牡丹亭》的總導(dǎo)演，就是一項(xiàng)關(guān)乎成敗的決策。中國(guó)戲曲傳統(tǒng)，本來(lái)沒(méi)有導(dǎo)演制，戲都是老師傅“捏”出來(lái)的。這些老師傅本身就是博學(xué)演員，“捏”出來(lái)的戲，當(dāng)然都合乎昆曲法則。然而當(dāng)今的導(dǎo)演制，導(dǎo)演多為話劇導(dǎo)演，并不熟悉昆曲四功五法，其所發(fā)揮只有在舞美道具上，導(dǎo)出來(lái)的戲也未必是一出正宗昆曲。汪世瑜是巾生魁首，師承周傳瑛，飾演柳夢(mèng)梅，瀟灑飄逸，由汪世瑜做總導(dǎo)演“捏”戲，最恰當(dāng)不過(guò)，此外，導(dǎo)演組還加入了翁國(guó)生、馬佩玲，都是浙昆博學(xué)昆曲演員，我們的導(dǎo)演群，陣容堅(jiān)強(qiáng)。請(qǐng)出張繼青訓(xùn)練沈豐英，是一項(xiàng)關(guān)鍵性的決策。張繼青是昆曲旦角祭酒，唱功沉厚，身段規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)杜麗娘一角的詮釋，有獨(dú)到見解，她的《尋夢(mèng)》一折，無(wú)人能及。由張繼青手把手精心磨煉出來(lái)的杜麗娘自然起步高。張繼青的《尋夢(mèng)》師承姚傳薌，于是“傳”字輩老師傅的姑蘇風(fēng)范，透過(guò)汪世瑜與張繼青，便傳承到俞玖林和沈豐英身上——這便是我們標(biāo)舉的正統(tǒng)、正宗、正派的昆曲表演傳統(tǒng)。但力邀張繼青、汪世瑜跨省跨團(tuán)參加《牡丹亭》團(tuán)隊(duì)，我曾下足功夫，費(fèi)盡唇舌。

二○○三年至二○○四年春，這一年魔鬼營(yíng)式訓(xùn)練，早九晚五，有時(shí)還開夜班，替青春版《牡丹亭》打下了根基。排練的場(chǎng)地是一座還沒(méi)蓋好的大樓(現(xiàn)在的蘇州萬(wàn)豪酒店) ，當(dāng)時(shí)尚未裝上門窗，冬日寒風(fēng)凜凜，四面來(lái)襲。我裹著鴨絨大衣，在排練場(chǎng)“督軍”，跟排練人員一起足足吃了一個(gè)月的大肉包子，眼看著青年演員在數(shù)九寒天穿著單薄戲衣，在寒風(fēng)中拼命練功，流汗流淚，終于把一出九個(gè)鐘頭的大戲，淬煉成形。張、汪兩位老師傅嚴(yán)格把關(guān)，對(duì)于演員的要求，一絲不茍。看了青春版《牡丹亭》的排練，我對(duì)昆曲藝術(shù)又增加了十二萬(wàn)分的敬佩。這是一種極高難度的表演藝術(shù)，其美學(xué)成就，無(wú)出其右。昆曲載歌載舞、無(wú)歌不舞，是把歌唱與身段融合得天衣無(wú)縫的表演。西方歌劇有歌無(wú)舞，芭蕾有舞無(wú)歌，這兩種表演藝術(shù)的精髓，昆曲兼而有之。

籌備的一年，青春版《牡丹亭》臺(tái)北的創(chuàng)作組也沒(méi)有空過(guò)24小時(shí)。在我和樊曼儂召集下，編劇組成員有華瑋、張淑香、辛意云三位學(xué)者專家，密集開會(huì)，磨了五個(gè)月，把劇本整編完成。我們的原則是只刪不改，把原劇五十五折刪減成二十七折，圍繞著“情”的主題設(shè)計(jì)出“夢(mèng)中情”(上本)、“人鬼情”(中本)、“人間情”(下本)。所謂“不改”，只是不改湯顯祖華麗的唱詞，可是為了順應(yīng)劇情及制造戲劇效果，我們?cè)趫?chǎng)次重組、故事剪接等方面花了很大工夫，就像電影剪輯一樣，整理出一個(gè)緊湊流暢而不失原著豐富內(nèi)涵的劇本，這個(gè)劇本替青春版《牡丹亭》奠下扎實(shí)的基礎(chǔ)。大導(dǎo)演王童是我們的美術(shù)總監(jiān)，他替青春版《牡丹亭》的美學(xué)定了調(diào)。王童替這出戲精心設(shè)計(jì)了兩百套戲服，他去蘇州多次，親自挑選綢料，尋找?guī)状鄠鞯睦侠C娘。青春版《牡丹亭》的服裝典雅精致，美輪美奐，對(duì)戲曲界產(chǎn)生革命性的影響。青春版《牡丹亭》的十三個(gè)男女花神，又是一大亮點(diǎn)，由吳素君編舞，花神們姍姍出場(chǎng)，一亮相，往往獲得臺(tái)下觀眾驚艷的掌聲。其他舞美、燈光、音樂(lè)，都經(jīng)過(guò)周密的整體考慮，為青春版《牡丹亭》唯美的風(fēng)格打造。林克華(舞美、燈光)、王孟超(舞美)、黃祖延(燈光)，都是臺(tái)灣舞臺(tái)工作者一時(shí)之選，蘇昆周友良為青春版《牡丹亭》整編的曲子，亦替這出九個(gè)鐘頭的戲立下了不小的功勞。

二○○四年四月二十九日青春版《牡丹亭》上本終于在臺(tái)北“國(guó)家大劇院”首演。臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》頭版頭條報(bào)道青春版《牡丹亭》即日演出的新聞并附大幅杜麗娘《寫真》劇照──其實(shí)，這一年來(lái)，兩岸媒體早已陸續(xù)報(bào)道青春版《牡丹亭》的林林總總。演出前一兩個(gè)月，青春版《牡丹亭》的宣傳，鋪天蓋地而來(lái)，除了各種媒體的報(bào)道，同時(shí)在Page One書店舉辦了一個(gè)青春版《牡丹亭》的劇照展，攝影師許培鴻精美絕倫的劇照，首次大規(guī)模露面。許培鴻的照片，把一對(duì)俊美的青年男女主角推介到全世界，他的照片對(duì)青春版《牡丹亭》的宣傳立了大功。十年來(lái)，他鍥而不舍，拍攝了二十多萬(wàn)張青春版《牡丹亭》幕前幕后的照片，一出戲有如此豐富的攝影資料，恐怕是空前的。宣傳規(guī)模如此之大，把觀眾的期望調(diào)到較高點(diǎn)。對(duì)于首演，我們是誠(chéng)惶誠(chéng)恐的，雖然一年來(lái)我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)都盡了較大努力，但結(jié)果如何，無(wú)人能預(yù)料。戲要搬上舞臺(tái)才見真章，觀眾能否接受，也是一個(gè)問(wèn)號(hào)。但如果青春版《牡丹亭》首演失敗，不僅我們的努力心血付諸東流，對(duì)我們標(biāo)舉的“昆曲復(fù)興”運(yùn)動(dòng)更是重挫。因此我們對(duì)于臺(tái)北首演，兢兢業(yè)業(yè)，嚴(yán)陣以待。

臺(tái)北首演其實(shí)并非那么順利。首先，蘇昆的道具柜遲來(lái)了兩天，我們只剩兩天時(shí)間搭臺(tái)，這是一出新戲、大戲，燈光、舞美相當(dāng)復(fù)雜，兩天時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，只得雇用加倍工作人員，四十八小時(shí)通宵趕工。演出前那幾天，我們都繃緊了神經(jīng)。首演那晚，美術(shù)總監(jiān)王童犧牲前臺(tái)看戲，留在后臺(tái)把關(guān)，每個(gè)演員出場(chǎng)，都要經(jīng)過(guò)他嚴(yán)格審查服裝造型。臺(tái)北演出兩輪，九千張票賣得精光，頭一晚“國(guó)家大劇院”一千五百個(gè)座位滿座，前幾排還坐滿了世界各地的學(xué)者專家，因?yàn)橥瑫r(shí)間在臺(tái)北召開了一個(gè)“湯顯祖與《牡丹亭》國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”。蘇昆的青年演員是及時(shí)次登上這樣國(guó)際性的大舞臺(tái)，小春香沈國(guó)芳后來(lái)回憶，她上臺(tái)一出場(chǎng)，兩條腿在打哆嗦。可是及時(shí)晚蘇昆青年演員便有超水平的演出，令人驚艷，男女主角，水袖紛飛，勾動(dòng)了所有的觀眾；謝幕時(shí)，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，觀眾起立喝彩十幾分鐘。我挽著男女主角俞玖林、沈豐英走向臺(tái)前，深深感受到觀眾的興奮情緒如潮水般涌來(lái)，那一刻，我猛然感悟到：一個(gè)新的昆曲時(shí)代可能即將來(lái)臨。

以后數(shù)年間，青春版《牡丹亭》巡演所到之處，海峽兩岸、大江南北、歐美、新加坡，這樣的熱烈場(chǎng)面都被一再?gòu)?fù)制。七年間，至二○一一年共演出兩百場(chǎng)，觀眾人次達(dá)三十余萬(wàn)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)滿座，青年觀眾占六七成，《北京青年報(bào)》有這樣的標(biāo)題《青春版〈牡丹亭〉 使昆曲觀眾年齡下降三十歲》。兩百場(chǎng)演出，我大概跟了一百五十場(chǎng)，尤其是頭幾年青春版《牡丹亭》的演出途徑，還處在披荊斬棘，篳路藍(lán)縷階段，必須由我親自領(lǐng)軍作戰(zhàn)，每次演出都是一場(chǎng)必須攻克的“戰(zhàn)役”，青春版《牡丹亭》剛剛起步，一跤都摔不得。但當(dāng)時(shí)大環(huán)境并不利于昆曲推廣，其實(shí)昆曲式微已久，十九世紀(jì)，有幾個(gè)時(shí)期，昆曲幾乎從舞臺(tái)上消失，“”十年當(dāng)然損傷更大，昆曲觀眾愈來(lái)愈萎縮，大學(xué)青年學(xué)生，百分之九十以上從未看過(guò)昆曲。處此逆勢(shì)，如何號(hào)召?gòu)V大青年觀眾步入劇場(chǎng)，安靜地觀賞有六百年歷史的高雅古典藝術(shù)，是我們較大的挑戰(zhàn)。但一種表演藝術(shù)，沒(méi)有青年觀眾，尤其青年知識(shí)分子的支持，不會(huì)有未來(lái)。我一直持有一個(gè)信念，昆曲之美足以打動(dòng)人心，而湯顯祖的經(jīng)典之作《牡丹亭》，浪漫瑰麗的愛(ài)情故事定能吸引青年男女，青春版《牡丹亭》在臺(tái)北首演，觀眾熱烈反應(yīng)，更加奠定我的信心。但如何將這些訊息傳給大眾，就要靠宣傳了，宣傳是青春版《牡丹亭》巡演過(guò)程中的首要工作。每次演出，除了舉行盛大的新聞會(huì)外，我會(huì)接受各種媒體訪問(wèn)：電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊，光是電視，我上過(guò)中央電視臺(tái)不下十次，還有北京衛(wèi)視、上海東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、陽(yáng)光衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視，我向全中國(guó)、全球華人世界的觀眾喊話：我們的文化瑰寶昆曲，有多么了不起，多么重要、多么美，對(duì)我來(lái)說(shuō)每次昆曲演出，就如同秦俑、商周青銅、宋朝瓷器展覽，具有一樣的文化意義。我這樣到處重復(fù)吶喊，有時(shí)覺(jué)得自己像個(gè)“電視布道家”，在向世人傳達(dá)“昆曲福音”。海峽兩岸的媒體，包括美國(guó)、歐洲，對(duì)青春版《牡丹亭》算是特別厚愛(ài)，大幅的報(bào)道，這些年沒(méi)有斷過(guò)，于是青春版《牡丹亭》的名聲，隨著媒體宣傳，漸漸向四處擴(kuò)散，尤其在各個(gè)大學(xué)里，青春版《牡丹亭》已經(jīng)成為青年學(xué)子競(jìng)相追逐的文化現(xiàn)象。當(dāng)然，宣傳有沒(méi)有產(chǎn)生效果，要看演出是否成功，戲本身不夠好，也宣傳不起來(lái)。兩百場(chǎng)演出中有幾場(chǎng)是關(guān)鍵性的：

二○○四年六月十一日至十三日，于蘇州大學(xué)存菊堂演出，這是中國(guó)大陸首演。青春版《牡丹亭》在臺(tái)北、香港演出轟動(dòng)，但中國(guó)大陸的觀眾，尤其是高校學(xué)生，他們反應(yīng)如何，實(shí)在拿不準(zhǔn)，但青春版《牡丹亭》日后演出的場(chǎng)所主要在大陸，大陸首演其重要性，不言而喻。六月下旬，“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”大會(huì)在蘇州開幕，各國(guó)媒體記者蜂擁而至，蘇州市主辦昆曲演出，昆曲于二○○一年已被聯(lián)合國(guó)列為“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作，主辦單位把蘇昆另一出戲《長(zhǎng)生殿》當(dāng)作開鑼戲，卻偏偏將青春版《牡丹亭》壓在第十天才上場(chǎng)。屆時(shí)，媒體早已跑得精光，外來(lái)觀眾也等不到第十天才看戲。如此安排，肯定會(huì)把青春版《牡丹亭》的大陸首演悶死。我急中生智，跟蘇州大學(xué)商量，把青春版《牡丹亭》首演放在蘇大演出，提前一星期，搶在“世界非遺”大會(huì)前面。同時(shí)，我避開蘇州，到上海去舉行新聞會(huì)，在《文匯報(bào)》四十樓大廳，一下子來(lái)了全國(guó)四十幾家媒體，青春版《牡丹亭》在蘇大首演的消息，沸沸揚(yáng)揚(yáng)，傳播各地。蘇大的演出場(chǎng)地只有存菊堂，是一個(gè)五十年代建筑的大禮堂，設(shè)備簡(jiǎn)陋，但有二千七百個(gè)座位。學(xué)校開始還有些猶豫，三天的戲，哪有那么多人來(lái)看？哪曉得消息一出，九千張票一搶而光，各校學(xué)生還有好奇觀眾，從上海、南京、杭州，甚至遠(yuǎn)至北京、成都，紛紛涌至蘇大來(lái)看戲。因?yàn)槲枧_(tái)設(shè)備不夠，舞美全派不上用場(chǎng)，只得原始陽(yáng)春演出，可是簡(jiǎn)陋的大禮堂中觀眾擠得水泄不通，走道上也站滿了人。演出時(shí)，觀眾熱情沸騰，掌聲雷動(dòng)，演完了，還有七八百學(xué)生、觀眾涌到前臺(tái)拍照，場(chǎng)面熱烈，堪比流行音樂(lè)晚會(huì)。各地涌來(lái)的媒體，爭(zhēng)相報(bào)道。青春版《牡丹亭》大陸首演，一炮而紅。這也啟動(dòng)了我們“昆曲進(jìn)校園”的計(jì)劃。

二○○四年這一年對(duì)青春版《牡丹亭》的前途成敗最為關(guān)鍵，推動(dòng)演出也最為艱難。蘇州首演后即刻轉(zhuǎn)戰(zhàn)杭州、北京、上海，參加各地舉辦的藝術(shù)節(jié)、音樂(lè)節(jié)，這幾個(gè)大城市，明清時(shí)代都曾是昆曲重鎮(zhèn)、戲曲中心。青春版《牡丹亭》在這些大城市首次亮相，如何征服這些地方的陌生觀眾，是我們一大挑戰(zhàn)。這種大規(guī)模的商業(yè)演出，按理應(yīng)由演藝公司來(lái)操盤，但我們沒(méi)有，只靠我跟我的秘書鄭幸燕兩人橫沖直撞，我笑稱我跟鄭幸燕是“光桿司令帶小兵”，在打游擊戰(zhàn)。上海演出最是危險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)上海符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)是上海大劇院，有一千五百座位，但上海大劇院開張六年，因?yàn)樯虡I(yè)考慮，從來(lái)沒(méi)演過(guò)昆曲。幸虧香港演藝名人何莉莉女士出面主辦，何莉莉在大劇院音樂(lè)廳開了一家高級(jí)法國(guó)餐館，希望把青春版《牡丹亭》當(dāng)作開幕演出。如此，青春版《牡丹亭》才堂而皇之進(jìn)入上海較品質(zhì)的演藝中心，作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的一個(gè)項(xiàng)目。但主辦單位把較高票價(jià)定為一千二百元人民幣，三天套票便是三千元，在當(dāng)時(shí)，這是天價(jià)，大學(xué)生不得其門而入，但他們恰是我最重視的觀眾。于是我便向臺(tái)灣、澳門幾位有志于文化的企業(yè)家募款，說(shuō)服主辦單位，低價(jià)購(gòu)買學(xué)生票，然后到復(fù)旦大學(xué)、上海戲劇學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院演講，拉了幾百個(gè)學(xué)生去看青春版《牡丹亭》，同時(shí)也邀請(qǐng)了上海戲曲學(xué)校昆曲班四十位小學(xué)生，到大劇院觀摩看戲。因?yàn)槠眱r(jià)太高，我們花了九牛二虎之力宣傳，十一月二十一至二十三日，上海大劇院隆重推出三本青春版《牡丹亭》，終于滿座。上海以及外地文化界、戲曲界，重要人士都到齊了。有一晚，演過(guò)我的電影的三位女主角盧燕、姚煒、楊惠姍同時(shí)到場(chǎng)，非常難得。上海演出是青春版《牡丹亭》的一道里程碑。上海《文匯報(bào)》這樣報(bào)道：

青春版《牡丹亭》首輪巡演上海落幕，白先勇集合兩岸三地文化精英，制作青春版《牡丹亭》，希望將有五百年歷史的昆曲劇種振衰起疲，賦予新的青春生命。

我的愿望是，海峽兩岸的大學(xué)生，一生中至少有一次機(jī)會(huì)接觸觀賞到昆曲，因而重新發(fā)覺(jué)我們傳統(tǒng)文化之美。從二○○五年起，我們開始校園巡演：北大、北師大、南開、南京大學(xué)、復(fù)旦、同濟(jì)，西北到蘭州大學(xué)、西安交通大學(xué)，還有四川大學(xué)、武漢大學(xué)、中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)，南邊遠(yuǎn)至廣西師范大學(xué)、中山大學(xué)，甚至廈門大學(xué)、臺(tái)灣交通大學(xué)、成功大學(xué)，一連串去過(guò)三十多所高校，每校都有幾千學(xué)生觀賞，四川大學(xué)、廈門大學(xué)有四五千，學(xué)生反響空前熱烈，其中百分之九十以上都是首次接觸昆曲。北大是中國(guó)大陸高校龍頭，學(xué)生人文素養(yǎng)比較高，北大公演，當(dāng)然是重中之重。幸而北大有一個(gè)設(shè)備不錯(cuò)的表演場(chǎng)所：北大百周年紀(jì)念講堂，有兩千一百個(gè)座位。我們分別于二○○五年、二○○六年、二○○九年進(jìn)入北大三次，演過(guò)四輪十二場(chǎng)青春版《牡丹亭》及兩場(chǎng)新版《玉簪記》，全部滿座。有一位北大學(xué)生在網(wǎng)上如此寫道：現(xiàn)在世界上只有兩種人，一種是看過(guò)青春版《牡丹亭》的，另一種是沒(méi)有看過(guò)的。另一位北大生說(shuō)：我寧愿醉死在《牡丹亭》里，永遠(yuǎn)不要醒過(guò)來(lái)。二○○九年十二月那一次公演，氣溫零下九度，天寒地凍，演出散場(chǎng)快十一點(diǎn)了，還有幾百個(gè)學(xué)生依依不肯離去，他們圍上來(lái)，就是等著要告訴我一句話：白老師，謝謝您把這樣美的戲帶給我們。我深受感動(dòng)，我就是希望這些青年學(xué)子，這些中華民族的未來(lái)，能夠體會(huì)欣賞我們這個(gè)民族傳統(tǒng)文化的美。在其他大學(xué)上演也有許多動(dòng)人的故事，天津南開大學(xué)我們?nèi)パ葸^(guò)兩次。頭一次太過(guò)熱火，幾乎造成暴動(dòng)。演藝廳只能坐一千兩百人，已經(jīng)有不少學(xué)生擠不進(jìn)去坐在石階地上，外面還有幾百學(xué)生要往里沖，校長(zhǎng)急忙命令校保安一字排開，把暴沖的學(xué)生擋住。桂林很少演出昆曲，我二○○四年在廣西師范大學(xué)做過(guò)一次演講，向同學(xué)們保障會(huì)把青春版《牡丹亭》帶到故鄉(xiāng)表演。二○○六年，我們把青春版《牡丹亭》帶到廣西師范大學(xué)，作為廣西師范大學(xué)出版社二十周年慶演，一下子轟動(dòng)了桂林城，許多同學(xué)索不到票，不得其門而入，一窩蜂從廁所的窗戶爬了進(jìn)去，把禮堂塞得滿滿的。

為什么中國(guó)大陸的高校學(xué)生對(duì)青春版《牡丹亭》的反應(yīng)如此強(qiáng)烈，有時(shí)甚至達(dá)到狂熱的地步？我想這跟社會(huì)發(fā)展以及青春版《牡丹亭》演出的時(shí)機(jī)都有莫大關(guān)系。十年“”對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的破壞極大，改革開放后，西方文化，尤其是商業(yè)文化，趁勢(shì)闖入中國(guó)大陸，又造成了另一種文化上的混淆。近二十年來(lái)，中國(guó)大陸經(jīng)濟(jì)發(fā)展快速，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，這就創(chuàng)造了文化建設(shè)的條件。二十一世紀(jì)的中國(guó)青年學(xué)生，可以說(shuō)正站在中國(guó)文化走向的十字路口，對(duì)“文化認(rèn)同”的追求，必然是強(qiáng)烈的。西方英國(guó)人的莎劇、德國(guó)人的古典音樂(lè)、俄國(guó)人的芭蕾舞、法國(guó)人的繪畫、意大利人的歌劇，都是他們民族文化的重要指標(biāo)，是他們“文化認(rèn)同”的重要成分。我們中國(guó)人呢？這時(shí)青春版《牡丹亭》的出現(xiàn)，將中國(guó)古典文化(昆曲)之美，以摻有現(xiàn)代元素的藝術(shù)形式光芒四射地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，正好滿足了中國(guó)青年學(xué)子追求“文化認(rèn)同”的心理。湯顯祖的《牡丹亭》以最美的藝術(shù)形式表現(xiàn)出中國(guó)人最深刻的情感，所以能勾動(dòng)千千萬(wàn)萬(wàn)青年學(xué)子一片“春心”。有六百年歷史的昆曲，當(dāng)然也應(yīng)該是中國(guó)文化的重要指標(biāo)。

二○○一年聯(lián)合國(guó)教科文組織，及時(shí)次甄選“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作共十九項(xiàng)，中國(guó)昆曲被選為首項(xiàng)，從此昆曲便屬于全世界人類的文化遺產(chǎn)。二○○六年九月，我們將青春版《牡丹亭》送到美國(guó)西岸演出。青春版《牡丹亭》頭兩年在海峽兩岸巡演已得到初步成功。下一步我們希望青春版《牡丹亭》走向國(guó)際，與聯(lián)合國(guó)教科文組織對(duì)昆曲的評(píng)價(jià)相呼應(yīng)，美國(guó)是我們的頭一站。青春版《牡丹亭》及時(shí)次登上世界舞臺(tái)，是對(duì)我們這出戲，對(duì)昆曲，是一個(gè)大考驗(yàn)。三天晚上九個(gè)鐘頭的大戲，美國(guó)觀眾能接受嗎？說(shuō)真話，當(dāng)時(shí)我心中也沒(méi)有十分把握。西方人對(duì)中國(guó)戲劇的了解止于京劇，對(duì)于昆曲，絕大多數(shù)聞所未聞，因此，青春版《牡丹亭》美國(guó)行的前期準(zhǔn)備工作我們下足了功夫。首先我們選定在四個(gè)加州大學(xué)校區(qū)巡回演出，伯克利、爾灣、洛杉磯、圣巴巴拉，共一個(gè)月十二場(chǎng)。要進(jìn)入加大，如此大陣仗的演出，談何容易？幸虧我曾執(zhí)教的加大圣巴巴拉校區(qū)華裔校長(zhǎng)楊祖佑大力支持、協(xié)調(diào)，我們才能在四個(gè)校區(qū)通行無(wú)阻。頭一站伯克利就是高門檻，它的演藝中心Cal Performances在西岸頗負(fù)盛名，其藝術(shù)季經(jīng)常有世界著名的表演團(tuán)體演出。演藝中心的主任開始姿態(tài)頗高，他擔(dān)心票房，對(duì)我們的戲是有疑慮的。我趕緊安慰他：我們有企業(yè)贊助，Cal Performances保障只賺不賠，因?yàn)槭燮笔杖肴珰w學(xué)校，演藝中心的劇場(chǎng)有兩千一百座位，較高票價(jià)兩百美金一套。主任先生算了一下，才笑逐顏開，讓我們?cè)谒囆g(shù)季開鑼演出。

青春版《牡丹亭》美國(guó)之行，一團(tuán)八十余人浩浩蕩蕩，飛機(jī)票、交通費(fèi)、一個(gè)月的食宿，費(fèi)用可觀，官方?jīng)]有補(bǔ)助，全靠我向外募款。這時(shí)天意差遣兩位貴人來(lái)相助，臺(tái)灣趨勢(shì)科技文化長(zhǎng)陳怡蓁、香港寶實(shí)集團(tuán)董事長(zhǎng)劉尚儉，各人贊助五十萬(wàn)美金，我們得以成行。兩位贊助人都是臺(tái)大同學(xué)，他們了解青春版《牡丹亭》美國(guó)行的重要意義。陳怡蓁的貢獻(xiàn)尤其大，她不僅出錢，并且率領(lǐng)她手下趨勢(shì)科技的團(tuán)隊(duì)，全程參與操盤，她本人東西兩岸奔走，為演出事項(xiàng)，不辭勞苦，跟各部門洽商。我自稱為“昆曲義工”，其實(shí)我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)里有一大群義工，大家都為復(fù)興昆曲而努力，陳怡蓁從此也變成了我們的大義工。

美國(guó)演出，我們前兩個(gè)月便開始宣傳，我和當(dāng)?shù)貛孜慌淌诶盍值隆⒅鞂氂海教幯葜v，向美國(guó)觀眾解說(shuō)昆曲，又把紐約的昆曲學(xué)者汪班請(qǐng)到伯克利，演出前給觀眾導(dǎo)讀。我們動(dòng)員了西岸各地所有的力量，華僑、領(lǐng)事館、同學(xué)會(huì)(一女中、臺(tái)大、北大)，中外媒體密集報(bào)道，青春版《牡丹亭》未演先轟動(dòng)，十二場(chǎng)票全部售罄。

九月十五日晚，青春版《牡丹亭》在伯克利Zellerbach Hall登場(chǎng)，二千一百個(gè)座位坐滿了滿懷期待的觀眾，其中很多是非華裔的。劇場(chǎng)燈光設(shè)備好，那晚女主角沈豐英的妝化得特別美，杜麗娘一出場(chǎng)，千嬌百媚，風(fēng)華翩躚，臺(tái)下轟然一陣碰頭彩，我一個(gè)忐忑不安的心才定了下來(lái)，這晚青春版《牡丹亭》演出的成敗，毫不夸張地說(shuō)，攸關(guān)昆曲在國(guó)際上的地位。演畢落幕，全場(chǎng)觀眾起立鼓掌喝彩，熱烈程度超過(guò)國(guó)內(nèi)觀眾。其后十一場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)如此，青春版《牡丹亭》在美演出成功，美國(guó)媒體宣稱青春版《牡丹亭》美國(guó)行是繼一九三○年梅蘭芳訪美以來(lái)，中國(guó)戲曲對(duì)美國(guó)文化界較大沖擊的一次。伯克利演畢，我們?cè)诤＿厲|海飯店設(shè)慶功宴，參加者近四百人，把整座飯店包了下來(lái)，當(dāng)?shù)貎S領(lǐng)把唐人街的鑼鼓樂(lè)隊(duì)請(qǐng)了來(lái)，在鑼鼓喧天中，青春版《牡丹亭》成員及觀眾渡過(guò)最High的一晚。

二○○七年青春版《牡丹亭》及時(shí)百場(chǎng)在北京北展劇場(chǎng)上演，北展有兩千七百個(gè)座位，又是三晚爆滿。及時(shí)百場(chǎng)，演員的演技成熟了，男女主角俞玖林、沈豐英創(chuàng)下了他們演藝生涯的較高峰，俞玖林的《拾畫》，沈豐英的《尋夢(mèng)》，無(wú)瑕的演出，深深地打動(dòng)了觀眾的心。這場(chǎng)百場(chǎng)慶演是由中國(guó)文化部主辦，又是香港劉尚儉先生大力贊助演出。我們?yōu)榍啻喊妗赌档ねぁ费莩龀晒υ诠蕦m建福宮設(shè)慶功宴，由香港何鴻毅家族基金支持。建福宮是當(dāng)年老佛爺慈禧太后宴客的地方，那是一場(chǎng)較高規(guī)格的慶功宴了，當(dāng)晚海內(nèi)外文化界人士冠蓋云集，以飾演慈禧太后著名的明星盧燕也參加了。

當(dāng)初誰(shuí)也沒(méi)料到青春版《牡丹亭》原班人馬會(huì)演到兩百場(chǎng)，七年后，二○一一年青春版《牡丹亭》第二百場(chǎng)慶演在北京國(guó)家大劇院歌劇廳隆重舉行。歌劇廳有兩千三百個(gè)座位，設(shè)備，舞臺(tái)縱深可以用背面投影。第二百場(chǎng)的演出，我們的舞美終于發(fā)揮了較大效果，美不勝收。但進(jìn)到大劇院歌劇廳絕非易事，歌劇廳只演大型歌劇、歌舞劇，傳統(tǒng)戲曲只能在旁側(cè)一個(gè)小型戲院演出。但青春版《牡丹亭》第二百場(chǎng)慶演，必須以較高規(guī)格、場(chǎng)地演出。我們提出申請(qǐng)，四處碰壁，沒(méi)法只好寫信到國(guó)務(wù)院，我的理由：大劇院歌劇廳可以經(jīng)常上演西方歌劇、歌舞劇，何以被聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)定為人類文化遺產(chǎn)代表作的中國(guó)昆曲反而不能登上歌劇廳的舞臺(tái)？國(guó)務(wù)院批示下來(lái)，大劇院歌劇廳頓時(shí)大門洞開。青春版《牡丹亭》二百場(chǎng)慶演，滿堂紅、滿堂彩、轟轟烈烈落幕。演到兩百場(chǎng)，我認(rèn)為青春版《牡丹亭》階段性的使命已經(jīng)完成。散場(chǎng)時(shí)，有一位演員趕在我身后叫了我一聲“白老師──”便哽咽落淚。我了解她悲喜交集的情緒，我們一起走了好長(zhǎng)好長(zhǎng)一段崎嶇行旅，完成一件巨大到不可思議的文化工程，列車將到終站，不免依依難舍。

據(jù)我默默觀