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圖書詳情內(nèi)容簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介目錄熱門圖書累計(jì)評(píng)價(jià)（110）

編輯推薦

1.精裝收藏，四色印刷。這本《你是人間四月天》堪稱是一部集精美、完整、收藏價(jià)值于一體的林徽因讀本，無論從外在的品相還是內(nèi)在的作品完整性，都是極好的。

2.經(jīng)典讀本，精品好書。遴選林徽因的散文、小說、書信、譯作、詩，而且還原那個(gè)時(shí)代的真實(shí)性，原樣保持林徽因作品發(fā)表時(shí)的風(fēng)貌，具有極高閱讀價(jià)值。

3.由國內(nèi)插畫師精心創(chuàng)作，手繪民國風(fēng)插圖，清麗脫俗，別具一格，搭配優(yōu)雅清新的文字，讓你從此愛不釋手。

人物評(píng)價(jià)：

冰心提起林徽因，開口就說“她很美麗，很有才氣”。比較林徽因和陸小曼時(shí)，更以為林徵因俏、陸小曼不俏。

——陳鐘英《人們記憶中的林徽因——采訪札記》

頗值得回味的是張幼儀對(duì)林徽因的評(píng)價(jià)，當(dāng)她知道徐志摩所愛何人時(shí)，曾說“徐志摩的女朋友是另一位思想，更復(fù)雜、長(zhǎng)相更漂亮、雙腳自由的女士”。

——張邦梅《小腳與西服》

她是具有創(chuàng)造才華的作家、詩人，是一個(gè)具有豐富的審美能力和廣博智力活動(dòng)興趣的婦女，而且她交際起來又洋溢著迷人的魅力。

——費(fèi)正清《費(fèi)正清對(duì)華回憶錄》

沈從文眼里的林徽因是“絕頂聰明的小姐”，晚一代的蕭離則稱林徽因是“聰慧絕倫的藝術(shù)家”。費(fèi)慰梅認(rèn)為，林徽因“能夠以其精致的洞察力為任何一門藝術(shù)留下自己的印痕”。

——卞之琳《窗子內(nèi)外——憶林徽因》

作者簡(jiǎn)介

林徽因

原名徽音，福建閩侯人，中國著名的建筑學(xué)家和作家，被胡適譽(yù)為“中國一代才女”。二十世紀(jì)三十年代初，與夫婿梁思成用現(xiàn)代科學(xué)方法研究中國古代建筑，成為該學(xué)術(shù)領(lǐng)域的開拓者。在文學(xué)方面，雖然著述不多，卻均屬佳作，語言清新雋永、活潑靈動(dòng)、內(nèi)涵深厚，代表作有詩歌《你是人間的四月天》、小說《九十九度中》等。

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蛛絲和梅花

真真地就是那么兩根蛛絲，由門框邊輕輕地牽到一枝梅花上。就是那么兩根細(xì)絲，迎著太陽光發(fā)亮……再多了，那還像樣嗎？一個(gè)摩登家庭如何能容蛛網(wǎng)在光天白日里作怪，管他有多美麗，多玄妙，多細(xì)致，夠你對(duì)著它聯(lián)想到一切自然造物的神工和不可思議處；這兩根絲本來就該使人臉紅，且在冬天夠多特別！可是亮亮的，細(xì)細(xì)的，倒有點(diǎn)像銀，也有點(diǎn)像玻璃制的細(xì)絲，委實(shí)不算討厭，尤其是它們那么瀟脫風(fēng)雅，偏偏那樣有意無意地斜著搭在梅花的枝梢上。

你向著那絲看，冬天的太陽照滿了屋內(nèi)，窗明幾凈，每朵含苞的，開透的，半開的梅花在那里挺秀吐香，情緒不禁迷?？~緲地充溢心胸，在那剎那的時(shí)間中振蕩。同蛛絲一樣的細(xì)弱和不必需，思想開始拋引出去：由過去牽到將來，意識(shí)的，非意識(shí)的，由門框梅花牽出宇宙，浮云滄波蹤跡不定。是人性，藝術(shù)，還是哲學(xué)，你也無暇計(jì)較，你不能制止你情緒的充溢，思想的馳騁，蛛絲梅花竟然是瞬息可以千里！

好比你是蜘蛛，你的周圍也有你自織的蛛網(wǎng)，細(xì)致地牽引著天地，不怕多少次風(fēng)雨來吹斷它，你不會(huì)停止了這生命上基本的活動(dòng)。此刻“一枝斜好，幽香不知甚處……”

拿梅花來說吧，一串串丹紅的結(jié)蕊綴在秀勁的傲骨上，最可愛，最可賞，等半綻將開地錯(cuò)落在老枝上時(shí)，你便會(huì)心跳！梅花最怕開，開了便沒話說。索性殘了，沁香拂散同夜里爐火都能成了一種溫存的凄清。

記起了，也就是說到梅花，玉蘭。初是有個(gè)朋友說起初戀時(shí)玉蘭剛開完，天氣每天的暖，住在湖旁，每夜跑到湖邊林子里走著，又靜坐幽僻石上看隔岸燈火，感到好像僅有如此虔誠地孤對(duì)一片泓碧寒星遠(yuǎn)市，才能把心里情緒抓緊了，放在最最純凈的一撮思想里，始不至褻瀆了或是驚著那“寤寐思服”的人兒。那是極年輕的男子初戀的情景——對(duì)象渺茫高遠(yuǎn)，反而近求“自我的”郁結(jié)深淺——他問起少女的情緒。

就在這里，忽記起梅花。一枝兩枝，老枝細(xì)枝，橫著，虬著，描著影子，噴著細(xì)香；太陽淡淡金色地鋪在地板上；四壁琳瑯，書架上的書和書簽都像在發(fā)出言語，墻上小對(duì)聯(lián)記不得是誰的集句，中條是東坡的詩。你斂住氣，簡(jiǎn)直不敢喘息，踮起腳，細(xì)小的身形嵌在書房中間，看殘照當(dāng)窗，花影搖曳，你像失落了什么，有點(diǎn)迷惘，又像“怪東風(fēng)著意相尋”，有點(diǎn)兒沒主意! 浪漫，極端的浪漫。“飛花滿地誰為掃？”你問，情緒風(fēng)似的吹動(dòng)，卷過，停留在惜花上面。再回頭看看，花依舊嫣然不語。“如此娉婷，誰人解看花意”，你更沉默，幾乎熱情地感到花的寂寞，開始憐花，把同情統(tǒng)統(tǒng)詩意地交給了花心！

這不是初戀，是未戀，正自覺“解看花意”的時(shí)代。情緒的不同，不止是男子和女子有分別，東方和西方也甚有差異。情緒即使根本相同，情緒的象征，情緒所寄托，所棲止的事物卻常常不同。水和星子同西方情緒的聯(lián)系，早就成了習(xí)慣。一顆星子在藍(lán)天里閃，冷澗傾瀉一片幽愁的平靜，便激起他們?cè)娗榈牟ㄓ浚睦锾鹈鄣兀瑹崆榈乇愠赡切Z羽的筆鋒散下來的“她的眼如同星子在暮天里閃”，或是“明麗如同單獨(dú)的那顆星，照著晚來的天”，或“多少次了，在碧水旁邊，憂愁倚下她低垂的臉”。

惜花，解花太東方，親昵自然，含著人性的細(xì)致是東方傳統(tǒng)的情緒。

此外，年齡還有尺寸，一樣是愁，卻躍躍似喜，十六歲時(shí)的，微風(fēng)零亂，不頹廢，不空虛，踮著理想的腳充滿希望，東方和西方卻一樣。人老了脈脈煙雨，愁吟或牢騷多折損詩的活潑。大家如香山、稼軒、東坡、放翁的白發(fā)華發(fā)，很少不梗在詩里，至少是令人不快。話說遠(yuǎn)了，剛說的是惜花，東方老少都免不了這嗜好，這倒不論老的雪鬢曳杖，深閨里也就攢眉千度。

最叫人惜的花是海棠一類的“春紅”，那樣?jì)赡勖髌G，開過了殘紅滿地，太招惹同情和傷感。但在西方即使也有我們同樣的花，也還缺乏我們的廊廡庭院。有了“庭院深深深幾許”才有一種庭院里特有的情緒。如果李易安的“斜風(fēng)細(xì)雨”底下不是“重門須閉”也就不“蕭條”得那樣深沉可愛；李后主的“終日誰來”也一樣的別有寂寞滋味?？椿ǜ毻ピ?，深深鎖在里面認(rèn)識(shí)，不時(shí)還得有軒窗欄桿，給你一點(diǎn)憑藉，雖然也用不著十二欄桿倚遍，那么慵弱無聊。

當(dāng)然舊詩里傷愁太多，一首詩竟像一張美的證券，可以照著市價(jià)去兌現(xiàn)！所以庭花、亂紅、黃昏、寂寞太濫，詩常失卻誠實(shí)。西洋詩，戀愛總站在前頭，或是“忘掉”，或是“記起”，月是為愛，花也是為愛，只使全是真情，也未嘗不太膩味。就以兩邊好的來講，拿他們的月光同我們的月色比，似乎是月色滋味深長(zhǎng)得多。花更不用說了，我們的花“不是預(yù)備采下綴成花球，或花冠獻(xiàn)給戀人的”；卻是一樹一樹綽約的，個(gè)性的，自己立在情人的地位上接受戀歌的。

所以未戀時(shí)的對(duì)象最自然的是花，不是因?yàn)榛ǘ鸬母锌?mdash;—十六歲時(shí)無所謂感慨——僅是剛說過的自覺解花的情緒，寄托在那清麗無語的上邊，你心折它絕韻孤高，你為花動(dòng)了感情，實(shí)說你同花戀愛，也未嘗不可——那驚訝狂喜也不減于初戀。還有那凝望，那沉思……

一根蛛絲！記憶也同一根蛛絲，搭在梅花上就由梅花枝上牽引出去，雖未織成密網(wǎng)，這詩意的前后，也就是相隔十幾年的情緒的聯(lián)絡(luò)。

午后的陽光仍然斜照，庭院闃然，離離疏影，房里窗欞和梅花依然伴和成為圖案，兩根蛛絲在冬天還可以算為奇跡，你望著它看，真有點(diǎn)像銀，也有點(diǎn)像玻璃，偏偏那么斜掛在梅花的枝梢上。

一九三六年新年漫記