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渡邊明先生的建筑，從結(jié)構(gòu)形式上劃分，可以分為兩大類。

一類是以"上多賀住宅"(2004)為代表的，"鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的、追求純凈的、有高度統(tǒng)一感的建筑"，另外一類是以"洛陽(yáng)莊"(2003)為代表的"木結(jié)構(gòu)正統(tǒng)數(shù)寄屋建筑"。當(dāng)然，他的作品中也有像"東京王子飯店園島屋(Garden Island)"(1996)那樣輕盈的鋼結(jié)構(gòu)建筑。此外，渡邊先生本人恐怕也沒(méi)有"用結(jié)構(gòu)形式來(lái)區(qū)分建筑品質(zhì)"的想法。但是，建筑之所以成立，是建立在多種材料相互融合的基礎(chǔ)之上的，因此，我們才能發(fā)現(xiàn)，不同種類的主結(jié)構(gòu)在材料用法上存在很大差異。而這一點(diǎn)，可以說(shuō)在"木材"上表現(xiàn)得尤為突出。數(shù)寄屋建筑基本上以木材為結(jié)構(gòu)體，選擇什么樣的木料，取決于在多大程度上遵守或打破既有的陳規(guī)，如做推拉門時(shí)的上下框、木長(zhǎng)梁，做壁龕的話，會(huì)有裝飾柱和框、木橫梁這類構(gòu)件。另外，木料的選用方面，還必須不斷地厘清不同的樹(shù)種，如杉木和扁柏等在日本文化中所具有的特殊含義。因?yàn)槟静谋旧砭秃芫唧w，這種具體性即使建筑家的興趣在抽象的建筑表達(dá)上，也無(wú)法做到百分之百將其抹殺掉，事實(shí)上也的確沒(méi)必要抹殺掉。

然而，在鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑中，情況則略有不同。特別是在渡邊先生的建筑里，木材從傳統(tǒng)做法中得以解放，帶有某種的"匿名性"。它們和混凝土、鋼鐵、鋁合金、土、瓷磚等材料一樣，起著構(gòu)成"純空間"之一元素的作用。這種情況下，樹(shù)齡多少年之類的名品原木，與用于船甲板上的粗糙木料之間并不存在什么差別。木材如何選用，只取決于建筑家的審美眼光和深刻的思想。

此種情況在上多賀住宅中十分明顯的體現(xiàn)了出來(lái)。地面所鋪的是15mm 厚的柚木地板，這是非常普遍的木地板做法。但是，他卻在頂棚上貼掛了同樣的15mm 厚柚木板，使得整體氣氛為之一變。一般人通常不會(huì)在頂棚上使用15mm 的實(shí)木，畢竟手碰不到，又不需要承重，頂多5mm 的實(shí)木皮就足夠用了。既然看不見(jiàn)摸不著，為什么要使用和地板相同的15mm 厚木板呢？這正是建筑家寄希望于木材上的物化的功效。木材不僅僅等同于那些薄薄的、

近乎于平面圖案的"裝飾板"，盡管無(wú)法觸碰到，也無(wú)法確認(rèn)其厚度如何，但木材的功效仍能深深滲透到身處該空間中人們的感觀里。同時(shí)，此手法不僅將木材，更將地板、頂棚這類平庸的名詞從空間中剝離出來(lái)，使木材與其他部分如密實(shí)混凝土和夯土墻一樣，釋放出原本的物的屬性。而在經(jīng)歷了目白臺(tái)住宅、W?HOUSE、上多賀住宅這些項(xiàng)目之后，他的這種"將木材視為構(gòu)成純空間的材料之一"的使用方法，已經(jīng)達(dá)到日臻成熟的境地。

但如今，這位建筑家已經(jīng)邁向了一個(gè)更高的境界。他在產(chǎn)于紀(jì)州的樹(shù)齡80~100 年的密實(shí)杉木中發(fā)現(xiàn)了木材作為物質(zhì)的一種新的可能性，他用18cm18cm 見(jiàn)方的杉木，正在策劃一幢前所未有的純正建筑。建筑家將從那些木材中提取些什么，賦予些什么，給它們以什么樣的角色定位??一切都令人期待。 ……