《關于現代建筑的16章——空間、時間以及世界》(第2版)是五十嵐太郎先生在思考現代建筑之際，以16個關鍵詞為線索，結合現代建筑理論與思潮，以深入淺出的口語化方式編寫而成。書中內容與建筑的"歷史觀點"和"現代動向"銜接，包括形態與功能、巴洛克、斜線與坡道、整體/局部、雷姆·庫哈斯、住宅建筑、身體、日本的東西、戰爭的影子、"超級平面"、歷史與記憶、場所和景觀、建筑類型、信息、媒體、透明性影像性等16個章節，比較、客觀地剖析了現代建筑理論與思潮的各個層面與總體方向。
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關于現代建筑的16章——空間、時間以及世界(第2版)在僅有1.2億人口的日本出版發行的個人作品能夠在擁有13億人口、被稱為"世界的讀者市場"的中國終于被翻譯成中文出版、發行了。它包括了對建筑歷史的研究，以及對現代建筑和展覽會參展作品的評論等方面，濃縮了許多重要的理論和觀點。
本書的特點是將歷史的視角和現代的趨勢聯系在一起，以便讓中國讀者更好地了解日本現代建筑的背景，起到較好的作用。另一個特點是，作者本人出生于1967年，屬于在亞文化的洗禮下成長的一代人，在與現代思想觀念相連接的問題上，列舉了許多電影、科幻、動漫的例子，這是正規教科書中所沒有的。相反，本書融合了工程學和藝術兩大領域的建筑類型，內容繁雜，并以此為契機，使更多的讀者感受到建筑是很有意思的領域。
五十嵐太郎，日本新銳建筑史學家、建筑評論家。1967年出生于法國巴黎。1990年畢業于日本東京大學研究生院，工學博士。現任日本東北大學教授。著有《終結的建筑和開始的建筑》《新宗教和巨型建筑》《建筑和音樂》《戰爭與建筑》《日本著名建筑師的畢業作品訪談2》等多部著作。
及時部 論形式與環境
及時章 形態與功能——被裝飾的小屋，原野與公園................2
形態服從于功能..............................................................................2
形態服從于規范..............................................................................3
形態與功能的分離..........................................................................5
"鴨子"與被裝飾的小屋..............................................................6
原野與公園......................................................................................9
新的形式主義.......................................................................... ......11
第二章 巴洛克——橢圓與裝飾............................................... ...14
畸形的珍珠.....................................................................................14
橢圓與樓梯.....................................................................................15
空間的操作.....................................................................................20
過度的裝飾.....................................................................................24
第三章 斜線與坡道——運動和景觀................ ..........................27
由于斜線限制而形成的風景.........................................................27
坡道與機械的屬性相符.................................................................30
傾斜的功能.....................................................................................35
戰爭與速度感.................................................................................36
景觀.................................................................................................38
第四章 整體/局部——拼湊與模式語言，教堂與集市.. .... ... ..40
薛瓦勒的理想宮.............................................................................40
拼湊.................................................................................................43
模式語言.........................................................................................45
教堂與集市.....................................................................................48
第五章 雷姆·庫哈斯——曼哈頓模式，巨型空間與廢棄空間51
曼哈頓模式.....................................................................................51
反現代主義的理論.........................................................................53
邁向天空的先鋒，針和球的復合體..................................... .......54
巨型空間.........................................................................................56
規劃概念無效化.............................................................................59
普通城市和廢棄空間.....................................................................61
環境的控制，電影《僵尸》.........................................................64
第二部 住宅，以及"日本"這個空間
第六章 住宅建筑——邁向潛無意識的深層......................... .....68
作為"巢"的住宅.........................................................................68
追求安穩是居住者的愿望.............................................................69
海德格爾的說法.............................................................................72
我的家.............................................................................................73
小小的家.........................................................................................77
后現代主義與母親之家.................................................................79
住宅的精神分析.............................................................................80
驚悚的東西.....................................................................................82
第七章 身體——從柱子到機動戰士........................ ..................84
多利克柱式是男性，愛奧尼亞柱式是女性............... .................84
"少女人形柱"與后現代主義.................................... ................87
"建筑少女".................................................................................90
身體的延伸.....................................................................................92
服飾化的建筑與網絡空間的融合................................. .............. 94
身體的雙重性.................................................................................96
第八章 日本的東西——布魯諾·陶德，繩文與彌生.............. 98
布魯諾·陶德(Bruno Taut).......................................................98
神社/直線，寺院/曲線............. ............. .....................................101
繩文與彌生...................................................................................102
前衛與野蠻...................................................................................104
屹立的柱與流動的水...................................................................107
白派與紅派...................................................................................109
第九章 戰爭的影子——廢墟的印象、新陳代謝主義與人工地盤
.................................................................................. ............ .......110
戰爭與廢墟...................................................................................110
分裂的人格...................................................................................112
不定形的建筑...............................................................................115
建筑與變動...................................................................................117
人工地盤.......................................................................................119
第十章 "超級平面"——沒有差異的表層世界........... .........122
各種用法.......................................................................................122
命名者是誰？...............................................................................124
新的可能性或是道德倫理的崩潰.................................... ..........125
二維的建筑...................................................................................126
層次結構的解體...........................................................................128
第三部 建筑何去何從
第十一章 歷史與記憶——現代主義、復興與保存......... .......134
已經不是一個人書寫通史的時代............................... ...............134
直線般筆直的進化變得不可相信........................................ ......136
復興...............................................................................................138
時間的戰爭...................................................................................140
建筑的同一性...............................................................................143
第十二章 場所和景觀——地域主義、場所精神、批判的地域主
義、唯實主義.................................................................. ........... 145
地域主義.......................................................................................145
景觀的三種類型...........................................................................146
土地的故事...................................................................................149
對現代主義的反對.......................................................................151
批判的地域主義...........................................................................153
唯實主義.......................................................................................155
第十三章 建筑類型——圓形監獄、便利店與漫畫咖啡店.....158
哥特風格的住宅...................................... ............ ............ ..........158
圓形監獄.......................................................................................161
神殿還是獄舍？.......................................................... ................162
建筑類型的等級之分................................................... ...............163
商業建筑地位的上升...................................................................165
便利店與漫畫咖啡店...................................................................166
第十四章 信息——"虛擬城市"的交通..... ............ ............. 168
移動的空間........................................... .......................... ............168
交通網絡...................................................................................... 170
膠囊建筑.................................................................................... ..170
虛擬城市..................................................................................... .172
"移動電話城市"所帶來的東西........................................ ..... 175
既分離又相連的空間.................................................................. 176
第十五章 媒體——雜志、照片與模型................. ...................178
信息的病毒...................................................................................178
媒體讓時間加速...........................................................................179
照片與現代建筑...........................................................................180
受媒體本身的影響.......................................................................182
計算機技術的普及所帶來的影響...............................................183
第十六章 透明性與影像性——作為顯示屏的建筑........... ..... 186
向現代主義的回歸.................................................................... ...186
現象的透明性.......................................................................... .....187
半透明............................................................................ .......... ....189
影像的投影................................................................................ ...190
現象的影像性............................................................................ ...192
谷口吉生的建筑........................................................................ ...194
主要參考文獻.................................................................. ......... ...199
后記..................................... .................... ................ ................. ..203
及時章
形態與功能——被裝飾的小屋，原野與公園
形態服從于功能
讓我們就建筑的基本關鍵詞——形態與功能來思考一下兩者的關系。
應該講這是自20世紀現代主義理論被提出以來，非常重要的主題之一。通常而言，路易斯·沙利文(Louis Sullivan，1856—1924)是由"形態服從于功能(Form follows Function)"的格言而聞名。形態不是為了美而存在，而是功能決定了形態。也就是說，人們的思考方式是，美的東西并不是預先存在的，而是解開與美產生制約關系的方程式后，美的東西才呈現出來。
然而，這種思考方式可以追溯到上古時期，甚至維特魯威(Marcus Vitruvius Pollio)在《建筑十書》中所提倡的實用、堅固、美觀三要素。該書撰寫于前33年—前22年間的古羅馬時代。書中論述并總結了古希臘建筑的經驗。在這里，功能對應于實用，形態對應于美觀，從某種意義上各自有相應的定義，兩者的聯系，或者說兩者的相關性并沒有被很清楚地意識到。可是，近代以來，建筑的形態要服從于何種用途的"功能"，即兩者間用明確的函數關系加以規定。原本"Function"這個詞不僅是"功能"的意思，還有"函數"的意思。總之，一個極大的轉變是，形態與功能密切地聯系在一起。
至少，近代以前的古典主義建筑也好，哥特式建筑也好，建筑的造型都是借助"樣式"制度中的規則來確定的。無論什么用途的建筑，"樣式"都是形態生成系統中更為重要的元素。實際上，連細部的造型也是這樣自動生成的。
20世紀初，作為功能主義造型的模型而受到關注的，是工業革命以后建造的工廠和倉庫。大教堂畢竟是宗教建筑，比較容易滲入美學意識。然而，工業建筑并非具有觀賞意義的建筑，而是純粹的功能性建筑，以高效率地完成大量的生產任務為及時要素；因此，它們并無任何裝飾的且以必要的體量組合的姿態呈現出來。歐洲現代主義建筑師勒·柯布西耶(Le Corbusier，1887—1965)和包豪斯的建筑師們，受到已經在美國出現的工廠、倉庫建筑類型的影響。在現代主義中，使用"機械"的隱喻是沿襲下來的一種文脈。例如，建筑師勒·柯布西耶有"住宅是居住的機械"的著名格言。機械同時也排除了裝飾的要素，形式由功能所決定。反過來說，機械的建筑版就是工廠。
是一本當代建筑師對于現代建筑法則的理解與詮釋，讀起來很有意思，也能開闊思路。
翻譯錯誤，圖片錯誤
臟得和舊書一樣???!(??????)??
挺滿意的，世界讀書日活動夠得性價比沒的說
好…………
只想說，包裝好一點，然后書上不要有灰塵
商品不錯，商品不錯，商品不錯
好好好好好
比較專業的建筑類書籍。
當當東西還是這么好，一如既往的喜歡。價格實惠，質量又好。值得信賴。
包裝完好，物流很快！
包裝完好，物流很快！
非常適合建筑入門閱讀，對于了解較深的讀者而言顯得略為淺顯。
當當自營，效率快
包裝不錯啊
孩子要上初二，看看相關的知識吧，我看了覺得還行
還是值得一看的
還沒看，應該不錯的
到貨率快，很感謝當當
goood
作為參考很有益
不錯，不錯的
正版圖集，工作所需
不熟悉建筑學的著作，先看看。包裝破了，有一角磨損。
本來是為了湊單的，結果一到手翻了下就停不下來了
據說評論有積分，哈！哈！哈！當當自營的書質量，價格，速度都沒得說！5分
簡裝，圖片也是黑白色的。沒有塑封，為什么這回到的很多書沒有塑封
對整個時間跨度內的理論解讀有獨到見解，通過這本也了解了很多其他的書和人
“形態服從于功能（Form follows Function）”，日本建筑師寫的這本書通俗易懂，可以作為通俗作物閱讀。
本書融合了工程學和藝術兩大領域的建筑類型，內容繁雜，并以此為契機，使更多的讀者感受到建筑是很有意思的領域。
