《葛麗泰·嘉寶傳》編著者張小午。
《葛麗泰·嘉寶傳》內容提要：我就像一艘沒有舵的船——迷茫、失落而孤獨。我笨拙、害羞、緊張、恐懼，對我的英文過于敏感。這就是為什么我在自己身邊筑了一道壓抑的墻，并永遠住在那道墻后面。
愛情，當然，我曾愛過，誰沒有戀愛過？結婚，我說過好幾次了，我不知道，我喜歡孤獨，我不喜歡總和人待在一塊兒。
我可以生活在荒島上，不管我到哪里，我的一切都不會改變。
請讓我一個人待著。
我荒廢了一生，現在要改變它已經晚了。我散步的目的是逃避現實。當獨自一人時，我常想到自己過去的一切，有好多值得深思的問題。總之，我對這輩子是不滿意的。
《葛麗泰·嘉寶傳》編著者張小午。 葛麗泰·嘉寶(GretaGarbo)，1905年生于瑞典。20世紀二三十年代她在好萊塢被譽為"銀幕女星"，紀錄大全推舉她為"全世界美麗的女人"，但她著名的稱號是"來自瑞典的斯芬克斯"，喻她如希臘神話里的獅身人面獸，叫人猜不透。 嘉寶身后，評說者眾，但大體圍繞五大關鍵詞而展開：一日"神秘"，二日"孤獨"，三日"純美"，四日"高貴"，五日"悲情"。
孤獨之花 謎一樣的艾人 一、神秘：流傳最廣之描述 二、孤獨：也許是最為之定位 三、純美：最為寫實的一個形容詞 四、高貴：很不易得之評語 五、悲情：也許是恰如其分之定性 初露鋒芒 從百貨公司到皇家戲劇學院 一、在百貨公司她是很的員工 二、當時瑞典影壇由斯約史特洛姆與斯蒂勒執牛耳 三、她的演藝之路從拍攝百貨公司廣告片開始 四、 17歲時她被導演派切勒看上了 五、皇家戲劇學院是世界上訓練最為嚴格的學校之一 攜手天涯 斯蒂勒讓她脫胎換骨 一、據說是斯蒂勒要她改姓"嘉寶" 二、《科斯塔·柏林的故事》把她打造成"標準淑女" 三、從《斯莫爾尼的女奴》到派伯斯特 四、《沒有歡樂的街》：把嘉寶打造成"理想女神" 五、他成為黏在嘉寶手上的一塊蠟 六、斯蒂勒攜嘉寶橫渡大西洋 七、嘉寶和斯蒂勒離開紐約去好萊塢 八、斯蒂勒與嘉寶的命運攥在好萊塢巨頭手里 九、《急流》：評論家們為嘉寶喝彩 十、斯蒂勒不能適應美國的拍片方式 十一、斯蒂勒被趕出攝影棚 十二、《蕩婦》：嘉寶被好萊塢定型化為"蕩婦" 十三、甲地的天才在乙地被命運"捉弄" 半師半友 吉爾伯特帶給她體驗與激情 一、《肉與魔》：與吉爾伯特創造夢幻之美 二、她與吉爾伯特看起來像是一對真正的情侶 三、吉爾伯特是嘉寶適應美國影壇的教練 四、吉爾伯特支持她向米高梅討要高薪 五、《愛情》：吉爾伯特失去光彩 六、從《神圣的女人》到《神秘夫人》 七、《綠帽子》：繼續與吉爾伯特合作 八、《野蘭花》：拍到一半得知斯蒂勒逝世 九、《標準》：拍攝時得知吉爾伯特與他人結婚 女王時代 有聲電影時代她依舊稱霸銀幕 一、《安娜·克里斯蒂》："嘉寶說話了" 二、從《浪漫曲》、《靈感》到《瑪塔·哈里》 三、《大飯店》：嘉寶仍是影片中的主宰 四、嘉寶被好萊塢的凡夫俗子們"浪費了" 五、《瑞典女王》：最喜歡與最得心應手 六、重拍《安娜`卡列尼娜》：整臺表演似由嘉寶一人包辦 七、《茶花女》：演藝生涯的巔峰之作 八、《征服》："特寫鏡頭"成為亮點 九、《妮諾基卡》：令人捧腹的成功之作 十、《雙面女人》：一次巨大的失敗 十一、1949年：嘉寶決定永不再拍電影 風雨前程 啟幕與藩幕：孤獨女孩的傳奇 一、在貧窮的工人家庭長大 二、孤獨與內向成為她生命的基調 三、表演的沖動幾乎是與生俱來 四、全球流感：15歲時父親去世了 五、放學后到一家理發店掙錢養家 六、她不愿提及貧困的家庭與傷心的童年 七、童年貧困的兩大果實：節儉與隱退 八、獨身～人拉下人生的帷幕 九、可遇而不可求的一個傳奇 神秘莫測 她一生的縮寫和她這個人 一、喜愛表演的好學生 二、"存在感"十足的女神 三、永不再拍電影 四、簡樸的明星 五、習慣孤獨，不愿被打擾 隱居的嘉寶 我荒廢了一生 一、后半生孤獨寂寞 二、復出失敗，嘉寶不再演戲 三、不想見人不想出門 四、面對鏡頭，如同面對行刑隊 附錄 嘉寶"演技"分析 一、《瑞典女王》 二、《安娜·卡列尼娜》 三、《茶花女》 孤獨之花 謎一樣的艾人 一、神秘：流傳最廣之描述 二、孤獨：也許是最為之定位 三、純美：最為寫實的一個形容詞 四、高貴：很不易得之評語 五、悲情：也許是恰如其分之定性 初露鋒芒 從百貨公司到皇家戲劇學院 一、在百貨公司她是很的員工 二、當時瑞典影壇由斯約史特洛姆與斯蒂勒執牛耳 三、她的演藝之路從拍攝百貨公司廣告片開始 四、 17歲時她被導演派切勒看上了 五、皇家戲劇學院是世界上訓練最為嚴格的學校之一 攜手天涯 斯蒂勒讓她脫胎換骨 一、據說是斯蒂勒要她改姓"嘉寶" 二、《科斯塔·柏林的故事》把她打造成"標準淑女" 三、從《斯莫爾尼的女奴》到派伯斯特 四、《沒有歡樂的街》：把嘉寶打造成"理想女神" 五、他成為黏在嘉寶手上的一塊蠟 六、斯蒂勒攜嘉寶橫渡大西洋 七、嘉寶和斯蒂勒離開紐約去好萊塢 八、斯蒂勒與嘉寶的命運攥在好萊塢巨頭手里 九、《急流》：評論家們為嘉寶喝彩 十、斯蒂勒不能適應美國的拍片方式 十一、斯蒂勒被趕出攝影棚 十二、《蕩婦》：嘉寶被好萊塢定型化為"蕩婦" 十三、甲地的天才在乙地被命運"捉弄" 半師半友 吉爾伯特帶給她體驗與激情 一、《肉與魔》：與吉爾伯特創造夢幻之美 二、她與吉爾伯特看起來像是一對真正的情侶 三、吉爾伯特是嘉寶適應美國影壇的教練 四、吉爾伯特支持她向米高梅討要高薪 五、《愛情》：吉爾伯特失去光彩 六、從《神圣的女人》到《神秘夫人》 七、《綠帽子》：繼續與吉爾伯特合作 八、《野蘭花》：拍到一半得知斯蒂勒逝世 九、《標準》：拍攝時得知吉爾伯特與他人結婚 女王時代 有聲電影時代她依舊稱霸銀幕 一、《安娜·克里斯蒂》："嘉寶說話了" 二、從《浪漫曲》、《靈感》到《瑪塔·哈里》 三、《大飯店》：嘉寶仍是影片中的主宰 四、嘉寶被好萊塢的凡夫俗子們"浪費了" 五、《瑞典女王》：最喜歡與最得心應手 六、重拍《安娜`卡列尼娜》：整臺表演似由嘉寶一人包辦 七、《茶花女》：演藝生涯的巔峰之作 八、《征服》："特寫鏡頭"成為亮點 九、《妮諾基卡》：令人捧腹的成功之作 十、《雙面女人》：一次巨大的失敗 十一、1949年：嘉寶決定永不再拍電影 風雨前程 啟幕與藩幕：孤獨女孩的傳奇 一、在貧窮的工人家庭長大 二、孤獨與內向成為她生命的基調 三、表演的沖動幾乎是與生俱來 四、全球流感：15歲時父親去世了 五、放學后到一家理發店掙錢養家 六、她不愿提及貧困的家庭與傷心的童年 七、童年貧困的兩大果實：節儉與隱退 八、獨身～人拉下人生的帷幕 九、可遇而不可求的一個傳奇 神秘莫測 她一生的縮寫和她這個人 一、喜愛表演的好學生 二、"存在感"十足的女神 三、永不再拍電影 四、簡樸的明星 五、習慣孤獨，不愿被打擾 隱居的嘉寶 我荒廢了一生 一、后半生孤獨寂寞 二、復出失敗，嘉寶不再演戲 三、不想見人不想出門 四、面對鏡頭，如同面對行刑隊 附錄 嘉寶"演技"分析 一、《瑞典女王》 二、《安娜·卡列尼娜》 三、《茶花女》
近20年來，嘉寶每逢春季都要應薩爾卡·維耶泰爾之邀到瑞士克洛斯特斯去。那兒有她朋友的一幢山區木屋別墅，環境雖然死氣沉沉，但她感到很寧靜，躺在一把鋁制長椅上曬太陽是她最舒心的時刻。薩爾卡·維耶泰爾過世后，嘉寶繼續和老太太的兒子彼得、兒媳克爾保持聯系。每當療養結束，她往往到希臘、法國、英國周游一番再回到紐約去收拾那一大堆一大堆她從來就懶得看的來信。
進入70年代，嘉寶明顯地變得衰老起來。她對朋友說："我覺得不舒服，我感到害怕，我甚至連自己都討厭。"她長期忍受著結腸憩室的折磨，并患有關節炎。到了80年代，這些病癥更為嚴重，鄰居朋友們都說她日趨呆板，步履越來越遲緩，隨著急性神經衰弱的發生，又出現了復雜的綜合癥狀。1987年春季，嘉寶在客廳里被吸塵器絆倒，扭傷了踝骨，從此不得不把堅持了近50年、每日6公里的散步放棄掉。盡管日常采購有人代勞，但是她心里并不好受，因為她最不愿意成為別人同情憐憫的對象。這時，她的大多數朋友都已故去，而少數在世的至交，例如塞西爾·德·羅思柴爾德也已進入風燭殘年了。
詹萬里翻譯的文章，亦想揭示"嘉寶的五十年"之神秘色彩，認為"她的日常生活程序的確具有修道院的特色"：1941年葛麗泰·嘉寶主演了她一生中一部電影《雙面女人》之后便永遠離開了好萊塢。從那時起，時間既是她的朋友，又是她的對手，同時又是一種挑戰。這個世界上最美麗的女人是如何度過她一生中的50年的呢？她住在紐約。正如當年她盡力演好每一部影片一樣，此時她得竭力避開照相機的追蹤。她總是穿著男式衣服，帽檐拉得很低，還戴著圍巾和墨鏡，她只有為數不多的幾個朋友，如果他們中間有誰向新聞界透露她的行蹤，她就立即中止同他(她)的交往，她還去一些歐洲的私人療養所，主要是到瑞士科洛斯特斯去見電影劇本作家塞爾卡·維爾黛爾，在好萊塢時她們就是好朋友；以及到巴黎去看她另外一個好朋友塞西雷·德·羅斯希爾。
1953年，嘉寶在喬治·希里的鼓動下，以38萬美元的價格在東第52大街買了一套七居室的房子。房子在第15層。樓下住的是喬治·希里和希里夫人。嘉寶在那里度過了她一生中的37年。40年代初，嘉寶就與希里夫婦相識了。讓喬治大吃一驚的是，嘉寶很隨便地一絲不掛站在他面前。沒過多長時間，他們便形成了一個奇怪的"三人之家"。但嘉寶被喬治所吸引不是因為，主要是喬治為她做主并培養她對藝術的興趣。
每次嘉寶離開她住的那幢樓時都有不少人認出她來，但僅有幾個人走上前搭訕或糾纏不休。有24小時作家阿蘭·列維在第二大道跟蹤觀察嘉寶。在嘉寶等著過馬路時，她被路旁一張宣傳交通安全的招貼畫吸引住了。列維說："嘉寶似乎對上面三匹高度警覺、向不同方向看的長頸鹿很感興趣。"她全神貫注地琢磨這張招貼畫，以至于錯過了兩次綠燈過馬路的機會。 近20年來，嘉寶每逢春季都要應薩爾卡·維耶泰爾之邀到瑞士克洛斯特斯去。那兒有她朋友的一幢山區木屋別墅，環境雖然死氣沉沉，但她感到很寧靜，躺在一把鋁制長椅上曬太陽是她最舒心的時刻。薩爾卡·維耶泰爾過世后，嘉寶繼續和老太太的兒子彼得、兒媳克爾保持聯系。每當療養結束，她往往到希臘、法國、英國周游一番再回到紐約去收拾那一大堆一大堆她從來就懶得看的來信。
進入70年代，嘉寶明顯地變得衰老起來。她對朋友說："我覺得不舒服，我感到害怕，我甚至連自己都討厭。"她長期忍受著結腸憩室的折磨，并患有關節炎。到了80年代，這些病癥更為嚴重，鄰居朋友們都說她日趨呆板，步履越來越遲緩，隨著急性神經衰弱的發生，又出現了復雜的綜合癥狀。1987年春季，嘉寶在客廳里被吸塵器絆倒，扭傷了踝骨，從此不得不把堅持了近50年、每日6公里的散步放棄掉。盡管日常采購有人代勞，但是她心里并不好受，因為她最不愿意成為別人同情憐憫的對象。這時，她的大多數朋友都已故去，而少數在世的至交，例如塞西爾·德 ·羅思柴爾德也已進入風燭殘年了。
詹萬里翻譯的文章，亦想揭示"嘉寶的五十年"之神秘色彩，認為"她的日常生活程序的確具有修道院的特色"： 1941年葛麗泰·嘉寶主演了她一生中一部電影《雙面女人》之后便永遠離開了好萊塢。從那時起，時間既是她的朋友，又是她的對手，同時又是一種挑戰。這個世界上最美麗的女人是如何度過她一生中的50年的呢？ 她住在紐約。正如當年她盡力演好每一部影片一樣，此時她得竭力避開照相機的追蹤。她總是穿著男式衣服，帽檐拉得很低，還戴著圍巾和墨鏡，她只有為數不多的幾個朋友，如果他們中間有誰向新聞界透露她的行蹤，她就立即中止同他(她)的交往，她還去一些歐洲的私人療養所，主要是到瑞士科洛斯特斯去見電影劇本作家塞爾卡·維爾黛爾，在好萊塢時她們就是好朋友；以及到巴黎去看她另外一個好朋友塞西雷·德·羅斯希爾。
1953年，嘉寶在喬治·希里的鼓動下，以38萬美元的價格在東第52大街買了一套七居室的房子。房子在第15層。樓下住的是喬治·希里和希里夫人。嘉寶在那里度過了她一生中的37年。40年代初，嘉寶就與希里夫婦相識了。讓喬治大吃一驚的是，嘉寶很隨便地一絲不掛站在他面前。沒過多長時間，他們便形成了一個奇怪的"三人之家"。但嘉寶被喬治所吸引不是因為，主要是喬治為她做主并培養她對藝術的興趣。
每次嘉寶離開她住的那幢樓時都有不少人認出她來，但僅有幾個人走上前搭訕或糾纏不休。有24小時作家阿蘭·列維在第二大道跟蹤觀察嘉寶。在嘉寶等著過馬路時，她被路旁一張宣傳交通安全的招貼畫吸引住了。列維說："嘉寶似乎對上面三匹高度警覺、向不同方向看的長頸鹿很感興趣。"她全神貫注地琢磨這張招貼畫，以至于錯過了兩次綠燈過馬路的機會。
她抬起頭一看，身旁已聚集了一小群人。她趕緊繼續趕路。列維在跟在她后面的這么短的時間里，數了一下，有41人認出了嘉寶。這時嘉寶已注意到列維在跟蹤自己，她試圖甩掉他。列維還跟著她，她突然轉過身說："你要再跟著我，我就叫警察了。"列維結結巴巴地向她道歉，說自己一直仰慕她。她的口氣這時才緩和下來："那么你為什么要跟著我？請不要這樣。" 嘉寶曾對一個朋友說："我一生的故事就是后門、邊門、秘密電梯以及通過其他渠道進出一些地方，這樣人們就不會來打擾我了。" 嘉寶隱居的辦法是：一個人住，只有在周末時， 31年來一直是她忠誠的管家兼廚子的克萊爾·科吉爾才來。克萊爾是瑞士人，跟嘉寶差不多的年紀，這也許使她們有一兩種共同的特點，但30年里她們倆一直保持著嚴格的主仆關系。克萊爾采購食品、收拾屋子和做飯。她的另一項家務就是接電話，外出時她就把電話線掐了。周末甚至整個星期嘉寶都自己做飯、打掃房間和外出辦事。
只有少數幾個人有幸知道嘉寶的電話號碼，他們從不向外界透露這個號碼，都是獨自欣賞電話里嘉寶的每一句話。每個人都從電影里熟悉她的聲音，那是一筆為大眾所共有的文化財富。私下里說話時她的聲音跟電影里一樣：慢條斯理，毫不矯揉造作；忽輕忽重的短句，不知是哪個地方的口音，有一種催眠作用——給人以驚奇又讓人陶醉，正是她聲音的魅力所在。
同樣，嘉寶說到自己時，愛把自己說成男性，例如"我還是小男孩時我就開始抽煙"。格林認為這與性別沒有什么關系，只是"超脫自我的一種方式"，暫時把自己當成另外一個人，尤其是說到好萊塢的時候。嘉寶感到自己已經與之格格不入了。
隨著時光的流逝，嘉寶變得越來越沒有性別了。
在好萊塢的那些年里，她跟合作伙伴約翰·吉爾伯特和同性戀作家默西迪斯·德·阿科斯塔過往甚密。到后來她幾乎可以得到世界上的任何人，但她不再拋頭露面而且性冷淡，再也沒有找過情人。他們來找她— —但卻是來向她表示崇拜的。人們把她奉若神明，她和自己的性欲都被無望地與她擺脫不了的自我中心主義糾纏在一起。具有諷刺意味的是，她幾乎沒有意識到她的這種自我中心主義。她的性欲不但沒有被激發起來，反而更加壓抑了。她的一個好朋友說她"是，而且只是同性戀了"。而另一個朋友甚至更加肯定地說，"她不是同性戀，她什么也不是"。
嘉寶并不是被有著浪漫幻想的朋友和影迷所追逐的漂亮女演員。她不像她們中的許多人從/J、就被看作是的對象，只有跟一個男人在一起才被認為是"的女人"。青年時的嘉寶生『生靦腆、性格孤僻，不管是那時還是后來，她都愿意跟那些孤獨的、對她沒有性威脅的人在一起，諸如管家、親戚、同性戀男人以及那些像她父親或母親的人。
早晨嘉寶站在通往陽臺的玻璃門前一塊疊起來的地毯上做四肢伸展運動。她要是睡不好，早晨三四點鐘就醒過來的話，她怕別人看見，就在陽臺上蹲著，看樓下過往的車輛。她的早餐永遠都是一樣的：全營養烤面包片(涂果醬不涂黃油)和兩杯咖啡。上午她下樓散步一次，購買蔬菜和水果。然后稍事休息她就準備下午出去走走，回來后喝"兩口"威士忌或伏特加，從不多喝。晚餐則由克萊爾事先準備好，用盤子端到臥室，在電視機前吃。晚餐也跟午飯一樣簡單：烤牛肉或雞肉。也許還有一盤煮青菜和一個蒸土豆。
嘉寶是一個受習慣支配的人.她的日常生活程序的確具有修道院的特色。
……
買來收藏的。挺喜歡嘉寶。她也是個迷！！
當當網的快遞態度太差，就因為這快遞都不想在當當購物了，還私自押客戶的貨，遲一天送貨打電話過去態度還很差，差到家了……
一如既往的好
這是個傳奇的女子，一生活在秘密中……值得一讀！
好書，值得購買，內容詳盡、豐富，包裝無損壞，快遞速度快，大愛好評，愛不釋手！
這本書買回來有點褶皺了。
不知道當當的積分可以抵現，買了那么多書，虧大了。從現在開始認真評論。
幫單位買的圖書，同事們反應還不錯，贊一個
看過了。我認為寫得不是特別好，作者為嘉寶寫傳就不是在喜歡她的前提！！！而且，作者話說得不清不楚的！！！操！我寫還比她好！差評！
