日本免费精品视频,男人的天堂在线免费视频,成人久久久精品乱码一区二区三区,高清成人爽a毛片免费网站

此外，還有另一件事與帕西諾相關，這件事造就了另一個好萊塢的新人弗蘭西斯?福德?科波拉(Francis Ford Coppola)，科波拉選他拍一部黑手黨的片子。科波拉有宏大的構想，他不僅想要讓這個相當不知名的演員擔當主角，還想起用另一個在當時并不賣座的演員：馬龍?白蘭度。電影制片廠曾兩度阻撓。但是科波拉仍堅持己見。可他們看了一些早期的樣片后，他們想要換演員拍麥克?柯里昂的戲，因為他們認為帕西諾只是在那里無所事事。然而，帕西諾很清楚自己在做什么。"麥克開始是很矛盾的，幾乎對自己和他應處的位置都不確定。"他說，"他在他舊世界的家庭和戰后的美國夢之間左右為難。"最終《教父》出來了，這部電影扭轉了白蘭度職業生涯的頹勢，并且一下子把阿爾?帕西諾捧上了明星之位。"《教父》屬于阿爾?帕西諾，"評論人拉里?科恩(Larry Cohen)說，"其他人都很棒，低至最小的角色都不錯。但是帕西諾最棒。"

奧斯卡提名他為男配角，帕西諾受到了侮辱(他在銀幕上出現的時間比白蘭度要長，白蘭度贏得了那年的奧斯卡男主角獎，但他拒絕領獎)，他拒絕參加奧斯卡頒獎典禮。(他沒有到場祝賀喬爾?格雷[Joel Grey]，格雷憑著影片《歌廳》[Cabarete]獲得了奧斯卡男配角獎。)他的第三部電影是《流浪奇男子》(Scarecrow)，帕西諾選擇演一個不尋常的角色——隨心所欲的流浪者，和由吉恩?哈克曼(Gene Hackman) 扮演的釋囚在公路上相識。這是一部失敗之作(不同的評論人都稱這個劇本"徹頭徹尾的虛偽"，這部電影是"一個嚴肅的災難")，它成了帕西諾在與電影工業打交道過程中一個沮喪的經歷。

然而，他卻以在《沖突》(Serpico)中受肯定的演出回應上一部影片所受的責難，《沖突》講的是一個警察揭露紐約警方收受賄賂，幾乎因此而丟了性命的故事。"阿爾?帕西諾是驚人的，"電影評論人約翰?西蒙(John Simon)寫道："他是舞臺表演出身，專門演邪惡的精神病患者，即使在他最溫和的時候一絲絲的惡意仍殘存在他臉上。但是如今他學會了如何把這種兇猛轉化成一種強烈的道德責任或者是滑稽可愛的熱情，于是把這些劇本中曖昧的內涵轉化成讓人困惑的現實。帕西諾擁有一個理想的天賦，能夠表現在紋絲不動的外表下變動不居的思想，他心里的某個野獸騷動著想要破籠而出……"這次他被奧斯卡提名為男主角。(杰克?萊蒙[Jack Lemmon] 憑著《救虎》[Save the Tiger] 獲得此獎項。)

在《教父Ⅱ》中出色地再現了麥克?柯里昂這個角色后，他獲得了第三次奧斯卡提名。(阿特?卡尼[Art Carney] 憑著《老人與貓》[Harry and Tonto] 獲得此獎項。)評論人大衛?丹比(David Denby)在《紐約》(New York)雜志中把他的表演描述為："一部充滿攻擊性的高智商的作品，一次對美國的腐朽的痛苦而嘲諷的觀察，一個以恐懼偏執為生活方式的人的化身。"(把兩部《教父》合起來"便幾近成為20世紀美國的偉大史詩——或者至少是美國男人的史詩——它們比任何我能說出來的藝術都能體現20世紀的美國社會。"約翰?寶沃[John Powers]在《洛杉磯周刊》[LA Weekly]寫道。)這部電影便是帕西諾將與少數演員留名于美國電影史上的證明。(三十年后再看這部作品，《新聞周刊》[Newsweek] 稱帕西諾"給一顆最冷硬的心一個可謂電影業上最偉大的刻畫。"

正是克制的、困難的表演使他在拍攝期間因為勞累過度而進了醫院。但是當這部影片一殺青，他便簽下了另一部頗具爭議、讓人印象深刻的電影《熱天午后》(Dog Day Afternoon)，他在里面扮演一個雙性戀的銀行搶劫犯。導演西德尼?呂美特(Sidney Lumet)跟《GQ》雜志談論帕西諾的表演能力："一切都來自于他內心的某個讓人難以置信的本質，我想我不能靠近那里，因為那就像靠近地球的核心。他的本質是那樣的，這是他能夠相信的東西，顯然，阿爾是孤獨的。"

精彩書評

阿爾?帕西諾的恣意人生

"我已經以生命作賭，我情愿身處死亡邊緣，粉身碎骨也在所不惜。"格羅貝爾在《一代教父——與阿爾?帕西諾面對面》的卷首引用了莎士比亞在《理查德三世》中的話。此語可為帕西諾一生的寫照。從來都傾注全力，隨性而生，活得自由自我，活得縱情恣意。當然，此語更是帕西諾演藝生涯的寫照，他用生命去恣意表演。

"九歲左右便開始吸煙，十歲時嚼煙草，十一歲抽煙斗。""在我有記憶以來，喝酒和吸食大麻是我生活的一部分。"九歲時，帕西諾還有了他的及時次性經驗。九歲時大多數小女孩還在看童話故事，小男孩還在玩變形金剛，而小帕西諾竟已如此超前地進入社會，如此超前地抗拒社會，而他的姿態竟是如此的極端，如此的恣意，像那路邊瘋長的野草。

這樣無所顧忌地生活實在是讓人嘆為觀止。這當然不是一種值得贊美的生活方式，然而無可否認，這種離經叛道的選擇中暗含著某種追求自己所喜歡的東西的勇氣——那種勇敢表達自己的勇氣，忠于自我的勇氣。這樣的勇氣他后來用到了表演上，也許，正是這種勇氣讓他用生命恣意表演，也成就了他自己。

帕西諾從小便與表演結下不解之緣，表演對于帕西諾而言是一種表達自我內心渴望的需要，而這個渴望是人類的本能需求。通過表演，他全情投入恣意表達他的需求。這仿佛也成了他選擇角色的一個標準——他自己稱之為"很復雜，很人性"，這些角色放大了人類那些與生俱來的欲望。他演出的大多數角色，比較著名的包括《熱天午后》里面的桑尼?沃特茲克、《疤面煞星》里的湯尼?蒙塔納、《聞香識女人》中的退伍軍人、《魔鬼代言人》里的彌爾頓等等，都是一些追隨自己欲望生活的人，他們有的是如此無恥，但是他們卻是如此忠于自我，如此真實。帕西諾說，角色在替他說話。替他說出那個內心自由自我的自己。

他的表演是他恣意人生的延續。這些張揚火爆自我孤獨的角色表達出了他自己，于是人們會批評他的表演是如此過火，然而在表演的過程中，他內心那些表達欲之火是如此熊熊燃燒，他只有讓他的欲望釋放出來，才能平息他自己。因為對于他而言，表演是他表達自我與人群聯結的方式。

然而人類的自我如何能永遠實現？《教父》里的麥克?柯里昂對帕西諾而言是一個另類，麥克是如此壓抑自我、如此清醒的一個人，他終其一生都沒能實現他的愿望，他的一生都是在看著他的一個個希望一次次破滅。盡管麥克?柯里昂仍然是一個內心強大的人。欲求如此之多(無論善抑或是不善)，而大多數都是不可得的，特別是那些邪惡的欲望，足以表現人類的生存困境。從這個角度看，麥克這個角色與他的其他大多數角色一樣，欲望如此之大，他們為欲望而生，然而有的角色得以實現自己的渴望，有的卻毀于他自己的欲望，盡管麥克的毀滅是內心的毀滅。帕西諾說："我通常出演的那些角色是因為我對這些角色或者這些角色的困境深有感觸。"

帕西諾就是這樣通過表演恣意表達自我，而格羅貝爾通過機敏的提問展現給了讀者一個真實的帕西諾。《一代教父——與阿爾?帕西諾面對面》是格羅貝爾對帕西諾的訪談錄，這本書輕松易讀，沒有什么深奧難懂的理論，不需正襟危坐煞費思量去閱讀，閑暇時拿來看看，有趣而且也會閃現某些啟發性的東西。喜歡帕西諾的人可以看到這個巨星很真實的一面，對帕西諾或是巨星沒什么興趣的人也能從中看到一個忠于自我的真實的人的恣意人生，也許還能從他的人生經驗中有所啟發。他將他的酗酒、吸食大麻迷幻藥、玩弄女性等的曾經的惡習都曝露給讀者，同時也展露了一些他對人生的看法，關于愛，關于家庭，關于朋友等等。這些都很有意思。當然，主要也能看到帕西諾對表演的經驗之談，而這對那些有意從事演藝行業的人也是大有裨益的。

遙光

文案撰寫：揭莉琳

撰寫日期： 2011-6-2