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如果用四個字地形容諾瑪的年少時光，那就是——行李少年。

她像是一個包裹，被寄養于不同的家庭，在不同的養父母手中周轉。又像是一個行李，跟隨主人，說走就走，無權自己做決定。

在其他孩子還在父母懷里撒嬌的時候，諾瑪就早已飽嘗了世間辛酸，懂得了人情冷暖。她從來就不是個任性的孩子，她必須學會察言觀色，討好撫育她的監護人，做一個乖巧懂事的孩子，盡量不惹麻煩。

寄人籬下使諾瑪形成了敏感多愁的性格，也讓她比同齡人多了幾分不合時宜的早熟。

在諾瑪出生兩周后，格蕾蒂斯就將她送到了伯蘭德之家。伯蘭德夫婦專門收養孤兒以及代人看養孩子，盡管諾瑪并不是一個孤兒，但是格蕾蒂斯不認為自己能夠給予諾瑪良好的教育及成長環境，她將來到這個世界上僅兩周的諾瑪就這樣交給了伯蘭德夫婦。

伯蘭德夫婦是虔誠的教徒，極其自律且有著規律的生活，不嗜煙酒，清心寡欲，對宗教極其虔誠。諾瑪就是在這樣的環境下度過了人生的前七年。她跟隨伯蘭德夫婦每日祈禱，朗誦詩經，從沒接觸過外面的花花世界。

從懂事起，諾瑪就本能地想尋找自己的父母。但是伯蘭德夫婦面無表情地告訴她，他們不是她的父母，那個每隔一段時間來看她的紅頭發年輕女人才是她的媽媽。

“媽媽。”在一次伯蘭德夫人給諾瑪洗澡的時候，諾瑪下意識地脫口而出。伯蘭德夫人嚴肅地再一次糾正諾瑪的錯誤。諾瑪痛苦又迷茫，在人生的最初階段，在一個人世界觀和價值觀形成的最重要階段，諾瑪的父母都是缺席的，她懷疑自己來到這個世界上的意義，也感受不到生命的重要性。

正是年少時期的關愛缺失，導致了諾瑪一生的責任感缺失。她一向是追求愛、并勇于付出愛的，但卻不會珍惜和經營愛，并且對于生命舉重若輕，動輒產生自殺的想法。

因為，從小她就感覺不到自己在母親心中的位置。

瑪麗蓮•夢露后來回憶說道：“我懷疑我是母親的一個累贅，母親急于把我甩掉，以至于讓我覺得我是母親的一個恥辱。”

從小寄人籬下的生活，使得諾瑪年少早熟，學會了察言觀色，討人歡心。她漸漸明白，如何去做，才能夠獲得贊賞，得到更多的認可和關注。對于她想獲得的東西，她一定會不遺余力、靠著隱忍和堅強去獲得。

因為，沒有人會幫助她，也沒有人可以依靠。

常年在寄宿家庭間輾轉，小諾瑪沒有得到充分的照顧，1933年，諾瑪生病，格蕾蒂斯或許此時也動了為人母的一點惻隱之心，將諾瑪接回了身邊。

格蕾蒂斯是一個像彩虹一樣繽紛的女子，享樂人間，今朝有酒今朝醉，明日愁來明日憂。她在生諾瑪前，找到了一個穩定的工作，在電影制片廠做影片剪輯。當時，那是一個非常新興時髦的工作，又可以每天接觸電影，格蕾蒂斯因此非常滿足。

諾瑪剛回到格蕾蒂斯身邊時，小心翼翼，又不知所措。母親所過的生活和養父母的生活截然不同。

當時格蕾蒂斯的房客，英國夫婦阿特金森夫婦的女兒，是好萊塢著名影星瑪德琳•卡羅爾的替身演員。諾瑪每天看到媽媽和房客一家白日里非常辛苦勤奮地工作，所有時間都被安排得滿滿當當，而當夜幕降臨時，大家又用不盡的娛樂和聚會填滿下班后的空余時間。

下班后，格蕾蒂斯常常流連于舞會和酒吧，繼續游戲人間。此時諾瑪就跟隨著阿特金森夫婦，她成為了電影院的常客，看著大屏幕上那些搔首弄姿的美人們盡其所能將人生悲歡演繹得淋漓盡致。

諾瑪感到更大的恐懼和不安，這一切和在伯蘭德夫婦家經歷的太不同了！

諾瑪處在矛盾和困惑的邊緣。剛回到格蕾蒂斯身邊的一段日子，諾瑪總是不斷地祈禱，替這些大人們向上帝禱告，祈求他們不要歸入迷途，祈求他們不要因為生前的縱情作樂而在死后被打入地獄。

格雷斯•麥基是格蕾蒂斯最親近的朋友，也是同事，用現在的話說可以稱之為閨蜜。兩人都有著共同的享樂主義的人生價值觀，同為雙十年華的女人，對大千世界有著無盡的好奇與憧憬。兩人同為電影制片廠的剪輯工人，在格蕾蒂斯為了生產諾瑪而住院的前后，格雷斯也盡其所能幫助她。

作為諾瑪最親近的阿姨，格雷斯對諾瑪的童年也產生了很大影響。格雷斯和格蕾蒂斯經常帶諾瑪出入電影院。小小的諾瑪經常坐在電影院的及時排，對著偌大的屏幕，半知半解地看著一幕幕電影場景。

她的世界變得精彩而復雜起來。諾瑪看著影院里來來往往的人，看著衣香鬢影的貴婦小姐們，踩著高跟鞋，將小腿勾勒出迷人的弧度，依偎在紳士們的肩膀上，在華燈初上的街頭，互相低聲呢喃著走進電影院，又在一片歡聲笑語或唏噓感嘆中，一邊議論著劇情一邊再次走進夜幕中。

諾瑪在每個影廳門口徘徊，看著水泥地面上那些明星們踩出的腳印，小心翼翼地將小腳放進去，幻想著有24小時自己的腳印也會和這些當紅明星的腳印一樣，永恒地固定在通往影院的水泥地板上。

那是諾瑪•簡對于電影最早的印象，當年這些片段在她幼小的心靈中埋下了種子，只等待一個機會去破土、萌芽。

正當諾瑪開始新的生活，每日和母親在一起溫馨度日之時，厄運再次降臨，將諾瑪好不容易獲得的平和被打破。1933年，格蕾蒂斯瘋狂的嚎叫聲，劃破了寧靜的夜空，慌亂中，急救車的蜂鳴，雜亂的腳步，母親的吶喊，所有的雜亂聲音交織在一起，沖破諾瑪的耳膜，直擊她的心底。跌坐在角落里的她，看著得來不易的安穩生活，隨著母親被送進瘋人院，就這樣再一次飛走。

格雷斯將諾瑪•簡帶回了家，成為了她的新監護人。

格雷斯沒有生育，不知道怎樣帶孩子。但是她給諾瑪上了一堂作為女人的基本課。她給諾瑪穿鮮艷的花裙子，對她極盡寵愛，教她使用胭脂，教給她基本的化妝技術。格雷斯教會了諾瑪如何做一個漂亮得體的女孩，她是諾瑪最早的化妝及穿衣搭配的啟蒙老師。

格雷斯帶著諾瑪坐在大屏幕前，指著簡•哈雷對諾瑪•簡說：“親愛的，你以后也要成為這樣美麗出色的大明星！”

諾瑪•簡在格雷斯的身邊，被打扮成一個小蝴蝶，美麗耀眼，明亮的雙眸中閃爍著天生的靈性。

然而，這樣明媚的夢，很快就再次破碎了。

格雷斯很快就結婚了，她的新婚丈夫非常反感她撫養別人的小孩，總是想法設法找借口將諾瑪趕出去。格雷斯雖然很喜歡諾瑪，但是對丈夫的依賴和討好卻更勝一籌。最終，格雷斯又將諾瑪轉手出去了。

這個行李兒童，還沒來得及在新的家庭里舔舐心靈的傷口，就被打包寄往另一個目的地。1935年，無家可歸的諾瑪•簡被送進了孤兒院。年齡雖小，她卻明白那是什么地方。她拼命地呼救，抓住大人們的衣角，哭道：“求求你們，不要把我送進去，我有媽媽，只是她沒辦法照顧我，求求你們，我不是個孤兒。”

然而，她的聲音是如此渺小，大人們仍舊冷漠地將她送進了孤兒院。

談及在孤兒院的這段經歷，夢露如此形容：“那時我才9歲，我永遠都不會忘記那時的情景，我周圍的世界一下子坍塌了！”

在孤兒院里，25個孩子擠在一個房間，諾瑪很快發現，每個床位都有一個編號，表現好的小朋友，可以逐步換到編號大的床位那里去，如果換到了25號床，就有機會去到人數更少的房間。從此，諾瑪更加小心翼翼，按時起床洗漱，準時參加勞動，不敢有一絲一毫的閃失。終于，諾瑪從25號床位換到了人數更少的房間里。

然而，有24小時，諾瑪起床遲到了。她驚恐萬分，慌亂地穿著衣服，但還是被兇暴的舍管發現了。諾瑪慌亂地蹲在床邊系著鞋帶，十指發抖，舍管粗魯地沖著諾瑪喊道：“滾回你的25號床位去！”諾瑪抱著自己的被褥，穿著沒有系上鞋帶的鞋子，眼淚在眼眶中打轉，抽噎著回到了25個人的集體宿舍。

由于孤兒院長期壓抑的生活，使原本性情開朗的諾瑪不再敢開口說話，她生怕某一句不合時宜的話語會引來舍管的咒罵。在孤兒院的這段時間里，諾瑪甚至有了口吃的毛病，緊張起來一張嘴就是一連串的疊字，半天連不成一個句子。

瑪麗蓮•夢露在早期拍電影時，臺詞功底不夠扎實，緊張時一張嘴還是會口吃，經常遭到導演的怒罵：“你不是說早就改掉口吃的毛病了么？！”

諾瑪在孤兒院的這段時期，格雷斯仍舊經常來看她，帶她去電影院，給她做漂亮的連衣裙，不斷為諾瑪加油打氣，她總是告訴諾瑪：“親愛的，別灰心，你這么漂亮，以后一定會和簡•哈雷一樣耀眼！”格雷斯深信，諾瑪以后一定會成為一位不凡的人物。

每當這時，諾瑪暗淡的眼中才會稍微有了些神氣。她記得電影中那位貌若天仙、氣度不凡的演員，她從沒幻想過有24小時自己會成為好萊塢的奇跡，成為影響半個世界的女人，成為人們筆下的傳奇，成為口耳相傳的永不墜落的明星