日本免费精品视频,男人的天堂在线免费视频,成人久久久精品乱码一区二区三区,高清成人爽a毛片免费网站

49首歌，唱褪了蝴蝶顏色“你覺得哥哥唱得怎么樣？”“舉重若輕。”——當年《追》獲香港金像獎電影主題曲，林夕答記者問2009年3月30日，在《禁色的蝴蝶：張國榮的藝術形象》新書會上，林夕談到了這部書的主人公，張國榮。他說，“我計算過原來共有49首，當然有更多歌手超過這個數(shù)字，但這49首都能像黃金的成色一樣達到999，卻是很難得的。”的確，細數(shù)林夕為張國榮所寫之歌，亂花從中信手摘來皆是詞中佳品，飛揚、纏綿、妖媚、憂郁、沉溺、喜悅、悲傷，無一不是其詞作之上乘。這想必也有張國榮自身的因素在，若不是他超強的駕馭和創(chuàng)造力，想這番合作也是平庸至極。

林夕遇到張國榮，是在1987年的那首《妄想》，彼時林夕寫詞還達不到現(xiàn)今的成熟內(nèi)斂，張國榮的歌唱風格亦是不夠強烈。及時次合作，時間并不長久，因張國榮1989年突然宣布告別歌壇；再遇到林夕，已是1995年。能夠再度合作，是林夕難以想到的事，多年以后他在接受采訪時曾說，當初那首《妄想》真是寫的好爛，不明白張國榮為什么會找他填詞。但正是有了這次的再度合作，林夕為他寫出無數(shù)獲獎金曲，更鼎力包攬他多張專輯的幾乎全部詞作，《我》、《紅》、《陪你倒數(shù)》、《夢到內(nèi)河》……這些或妖媚、或喜悅、或糾纏的歌曲，才得以經(jīng)典地呈現(xiàn)在大家面前。

分析林夕為張國榮所寫的詞，很難沒有這樣一個疑問：為什么這些詞如此地貼合他整個人的氣質(zhì)和性格？為何經(jīng)過張國榮演繹出來如此的天衣無縫，甚至是極大地增強了他在舞臺上的王者風范？那么詞是林夕寫的，他又是如何了解到張國榮心底深處最需要的這些東西？不得不承認，詞作者與歌者在進行一首歌曲的創(chuàng)作時，是可以緊密到合為一體的。林夕與張國榮亦是在長久的磨合與反復的修改、嘗試中，達到了這般神話境界。在這種近乎于感情撕裂的思想斗爭中，林夕終于在1988年為張國榮寫下及時首佳作——《無需要太多》，雖然相較林夕后期的作品，這首詞作實在姿色平平，但他仍然對它珍愛有加，甚至放入自傳中，留有一席之地。

還有一首不得不提的歌——《側(cè)面》：“你清楚我嗎你懂得我嗎，你有否窺看思想的背面和你每天如情侶相見，說愛說天偏偏講得太淺”，強烈而直白的像是站在對面譴責一群什么人，這樣的質(zhì)問多少帶些霸道成分，而分析那時候的張國榮，確實紅日中天，免不了有些居心不良的媒體策化些居心不良的消息，這首歌剛好合適唱給他們聽！這樣強烈而直接的方式倒是讓我聯(lián)想起娛樂圈里的另外一位歌手——周杰倫。記得他曾有首歌名叫《四面楚歌》，歌詞是這樣寫的，“我在回家路上看到路標指著演藝圈，如果選擇往前走我就必須強壯，走著走著莫名其妙沖出來好幾只，心想我什么時候認養(yǎng)這么多只狗，他們咬著蘋果手里拿著長鏡頭好像要對著我訴說什么陰謀，會說話的狗他說他是為了狗周刊，看能不能拍我多換幾根骨頭”……如此的簡單粗暴，觀眾一聽就知道在諷刺娛樂圈的狗仔隊。當然，兩者相較，還是張國榮《側(cè)面》版更大方霸道一些。

林夕后期的詞作之所以能夠輕易打動人心，實在是因為他在創(chuàng)作的過程中漸漸地明白“單以情寫詞是遠遠不夠的，情詞之所以蠱惑人心，不是因為華麗的辭藻，而是因為把握了微妙的人際心里關系。表面風平浪靜、暗地里波譎云詭存在于每一種可能的關系中，并不單以情詞獨尊。”而這種創(chuàng)作調(diào)式，恰巧也是張國榮所認同的。

很難將林夕在1995年后為張國榮創(chuàng)作的詞作分門別類，因同一首歌既有悲傷又有喜悅，情感成分十分地微小、細密、復雜，如果硬去總結(jié)，反而容易生亂。但因為張國榮的個人氣質(zhì)和特色亦很明顯，所以這些歌有了專屬于他的氣質(zhì)形色。如《紅》、《偷情》一類有些曖昧有些情色上的魅惑描寫，應屬于曖昧地界與情愛拉鋸；如《陪你倒數(shù)》、《夢到內(nèi)河》一類滲有末世情節(jié)世界似要明日毀滅，應屬于末世情結(jié)與欲孽淵藪；如《潔身自愛》、《玻璃之情》帶著水仙子的自戀氣息，應屬于對鏡自憐的萍水挽歌；如《怨男》、《寂寞有害》帶著一股另類的怨憤，應屬于另類的“怨毒”，而更復有帶著個人傳奇宣言的，則是永遠的《我》……風格多變，先找?guī)资讓儆?ldquo;對鏡自憐的萍水挽歌”簡單分析，比如《潔身自愛》。

對鏡自憐容易讓人想到水仙，以及那個古老的希望神話。翻閱很多分析張國榮性格的書籍，幾乎都會發(fā)現(xiàn)水仙子三字。而眾所周知，林夕的感情亦是猶如站在絕望之深淵。他那綿延數(shù)十載的獨愛一人不得自由的愛情經(jīng)歷，痛到深處情感分裂成兩個極端，一邊勸慰自己放手一邊又繼續(xù)追逐；一邊享受一邊淚流。

經(jīng)歷過太多次的望而不得，情感中的一部分便會自動出來尋找或安慰自我，別忘記追逐愛情的人除了愛情本身很誘人亦是希望自己能夠獲得快樂，于是當外界不能給予他內(nèi)心渴望的感情，就容易變得對鏡自憐。

這樣一個人給另外一個此類狀況的人寫歌，除了契合還會出現(xiàn)第二種結(jié)果嗎？張國榮身上幾乎一半的魅力，恰恰來自于這種對鏡自憐的脆弱性。面對閃耀之明星，人們很容易把對方想得高高在上，而正是這種脆弱性拉近了他們彼此之間的距離，明星一旦脆弱，便讓普通人覺得他亦是很普通，不管取得多大的成就，仍然會痛、會哭，會有各種各樣的煩心事。

而這種情況下，迷戀他的普通人自會發(fā)覺偶像的親切與寬容——沒有誰會輕易拒絕一個親切的人，尤其他還是位閃耀的明星。

因此，當他用顫抖的聲音唱出“做孤雛只得潔身自愛”的婉轉(zhuǎn)而又陰柔的歌，一個偶像脆弱的形象更加深入人心，加之聽眾還有各種移情作用，張國榮本身又很投入，想不被打動到淚流滿面也是很難的了。

去年是張國榮去世十周年紀念，很多雜志都專門留出版面寫滿關于他的文字。有幾篇凡提到林夕，總不外乎“感激有歌把心境道破”抑或“他不認識我卻是最了解我的人”的感慨言辭。但真正能夠洞察其寫詞用心以及背后含義的人，罕見之至。

林夕自己講說，他為張國榮寫詞都在很開放的狀態(tài)，運用很開放的思想。簡單來說，就是跨性別，跨經(jīng)驗。

寫歌是為了什么？表達自我，引起觀眾的共鳴。

然而林夕的筆下，幾乎一片盛世花開，迷情末世。我們大多數(shù)普通人于俗世中茍活，很難有這種癲狂、錯亂的精神感受，自然難以理解這其中的況境。

折花人，惜花者。林夕以世間情愛為起點，描繪出的是盛大背景下的社會文明結(jié)構(gòu)中的支離破碎。對情愛，明知一場鏡花水月，卻仍要帶著一絲怨憤飛蛾撲火。他們要就要這一世的干脆，卻從不許那空泛又無恥的來生。眼下，只有一個腳踏的世界可叫人處置，人生也只一個眼前的自己可供打理。他們也不信今生會有什么救世主，完好無損的世界結(jié)構(gòu)也許明日就將分崩離析，在末日來臨之前個體是自己的英雄。