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序一

重訪梅姐，重訪香港

李展鵬

記憶從來不是靜止的，它有無限的可能性。編這本書，我重訪了梅艷芳的過去，重溯了香港流行文化的歲月，并同時重組了對于香港這個城市的了解。編一本梅艷芳專書的念頭，在心里醞釀多年。在她去世后的十年來，內(nèi)地出版了好幾本關(guān)于她的書，但大多只是新聞的拼湊，甚至把緋聞當(dāng)做真事來寫，可能弄巧成拙令大眾誤解梅艷芳。其實，無論是談演藝成就或社會意義，梅艷芳值得有一本嚴(yán)肅的著作。然而，這本書該怎么寫？

《的蔓珠莎華》這本書采用的角度，可說是因?qū)W者吳俊雄的一句話而起。長年研究香港流行文化的他幾年前受訪時曾說：" 坐著研究梅艷芳的歌詞容易，但要研究她背后的華星唱片公司就不同了。" 他的意思是，研究港式流行文化，除了做文本分析，還要了解作品背后的故事、制作環(huán)境、生產(chǎn)過程。這句話令人靈機(jī)一觸，一本關(guān)于梅艷芳的書，何不從她生前的工作拍檔、好友、徒弟、家人，去了解這一代巨星的幕后故事？

于是，我們用盡辦法聯(lián)絡(luò)梅艷芳演藝生命中的重要人物，走進(jìn)他們的回憶，努力重組一個立體的梅艷芳。這個過程有幾重意義：首先，當(dāng)然是去了解梅艷芳的演藝人生；另外，我們也從她的故事去透視二十世紀(jì)八九十年代的廣東歌與香港電影；，我們希望這本書可以從流行文化的角度去呈現(xiàn)香港。梅姐當(dāng)然是很獨特的，但她亦有普遍意義。她之所以被稱為" 香港的女兒"，就是因為她的人生、她的成就、她的精神，代表了這個城市。

我是七〇后，二十多年來一直以歌迷影迷的距離看梅艷芳，自問對于偶像的一切知之甚詳。然而，在過去一年里，我卻撿拾了好些以往無緣看到、無從得知的碎片： 原來她自己改過《孤身走我路》的歌詞，原來許冠文當(dāng)年是這樣指導(dǎo)她演出的，原來《心仍是冷》的合唱版是有特別理由的，原來梅艷芳早在二十年前已關(guān)注香港藝人在內(nèi)地市場的生存，原來《似水流年》的副歌是黎小田寫的，原來臺灣金馬獎救了《胭脂扣》這部電影……這些內(nèi)容不只讓我們走近梅艷芳的演藝人生，也讓我們看到香港歌影界一群響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锂?dāng)年如何合作共事，如何寫下香港流行文化的光輝一頁。

更動人的，還數(shù)書中眾人眼中的梅艷芳真性情： 她教倫永亮化妝卸妝，她會為了電影拍攝現(xiàn)場的小員工出頭，她會舍棄名貴轎車而跟工作人員一起坐旅游巴，她曾因為一個只有一面之緣的歌迷去世而念經(jīng)，她在病入膏肓的時候竟記掛著別人的病況，她在社會有大事發(fā)生時及時時間行動。劉天蘭說她有big heart(寬闊高尚的心)，從這本書可知，她的一顆big heart 是在演藝上追求，在愛情上無怨無悔，在友情上不求回報，在社會上無私奉獻(xiàn)，她對人、對世界始終懷有一份大愛。

香港曾經(jīng)出過不少巨星，但不是所有巨星都留下一種精神。細(xì)讀梅艷芳的故事，你會發(fā)現(xiàn)" 梅艷芳精神" 是怎樣一回事。這種精神，是專業(yè)態(tài)度，是對公義的執(zhí)著，是對朋友的愛護(hù)，是對世界的慈悲。她的故事展示了香港這城市的某些良好特質(zhì)：兼容并蓄、大膽創(chuàng)新、精益求精、熱心公益、是非分明。 在那些整理稿件的深夜里，我時而思潮起伏，時而眼睛濕潤。我欣賞梅艷芳二十多年，但原來她還有那么多動人故事與美好特質(zhì)，是我以往不知道，或只是略知一二的。重訪過去，我的記憶更加豐盈。然后，我從她身上看到那個曾經(jīng)精彩的香港，那個迸發(fā)過許多火花的香港。一個人，反映了一座城市。

陶杰曾撰文《記憶是一種權(quán)利》，他說： " 一個社會，自動失憶，是自己放棄了做人的權(quán)利。" 他強(qiáng)調(diào)，拒絕失憶，了解歷史，世界的進(jìn)步才有可能，否則我們只會淪為奴隸。陶杰的觀點，正正是米蘭昆德拉的小說《緩慢》的主

題： " 我們這個時代被遺忘的渴望纏繞，為了滿足這個渴望，它獻(xiàn)身于速度

的魔鬼。"

在今天這個浮光掠影的互聯(lián)網(wǎng)時代，社會講求" 潮" 與"In"(流行)，資訊更新的速度史無前例地快，我們遺忘的速度也是如此。當(dāng)每天資訊如此泛濫，當(dāng)男神女神如輪轉(zhuǎn)，我們何必在乎什么經(jīng)典？何必嘮嘮叨叨地叫新一代回望過去？但愿梅艷芳的故事可以令我們稍稍放慢腳步，看看香港來時路，看看社會與文化的變遷脈絡(luò)。梅艷芳的人生，以及她所代表的香港故事，并不是博物館的文物，而是可以成為今天香港的思考資源與前進(jìn)動力，并為香港未來提供一種可能性。

至于此書簡體版的面世，亦是意義重大。梅艷芳的影響遍及華人社會，并在八十年代帶來了沖擊； 近年有內(nèi)地作者回顧改革開放歷程，就點出了梅艷芳當(dāng)時進(jìn)入內(nèi)地引起的震動。在電影《如果 愛》中，在北京生活的孫納(周迅飾)雖然不懂粵語，但在夜店工作的她，也得跟著梅艷芳的廣東歌《冰山大火》跳舞表演。當(dāng)年，香港文化曾是內(nèi)地觀眾窺看外面世界的一扇窗口，而梅艷芳恰恰是其中的重要代表。

然而，梅艷芳跟內(nèi)地觀眾卻有點緣淺。因為在演唱會犯禁唱了《壞女孩》，她曾有許多年不能在內(nèi)地開演唱會。后來解禁了，她在一九九九年上春晚又引起爭議：本來靜靜地唱首《女人花》或《親密愛人》一定贏盡掌聲，她偏要堅持創(chuàng)新，穿上前衛(wèi)服裝唱了以新派電子音樂配上唐詩的《床前明月光》，結(jié)果很多觀眾接受不了(去年，有電視節(jié)目就為她那次的表演" 翻案")。到了她臨終前，張藝謀苦等她演《十面埋伏》，最終還是等不到。

種種原因，造成了她跟內(nèi)地觀眾的既近且遠(yuǎn)，以致有所誤解。曾有電影界人士表示很佩服梅艷芳，因為她當(dāng)年為了表演而肯穿上奇怪服飾。這位朋友應(yīng)該沒受過八十年代從美國的麥當(dāng)娜到英國的David Bowie(戴維 鮑伊)的文化潮流洗禮，不知道梅艷芳當(dāng)年的形象是一種潮流表征，而不是什么為事業(yè)犧牲。

這本書的面世，希望可以填補(bǔ)內(nèi)地朋友對于梅艷芳以至她所代表的香港文化的不了解或一知半解。每種文化背后都有它的脈絡(luò)，而影響力曾經(jīng)遍及世界的香港流行文化，亦不可能單憑一首歌一張照片去判斷，而要了解其背后的故事。

這本書得以順利出版，要感謝不少朋友。李照興、鄭政恒與李政亮幾位作

者的文章，令這本書更有思考厚度。協(xié)力單位芳心薈的Eva、Francine、張琳

及Patrick 等朋友的熱心幫助，是這本書不可或缺的。另外，還有Jovi、Alan、

Timothy、Danny、Eddie 等人的仗義協(xié)助。當(dāng)然，我們也感謝每一位受訪者，

是你們對梅艷芳的真心，造就了這本動人的書。