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5月31日，《金粉世界》進(jìn)行一場演出，幾天后，奧黛麗和漢森共赴巴黎度假。由于《金粉世界》太晚閉幕，兩人決定延后婚期，從6月改到9月底，拍完《羅馬假日》再進(jìn)行。6月12日，奧黛麗直接從巴黎轉(zhuǎn)赴羅馬，漢森回到倫敦和多倫多工作。每個人都認(rèn)定，這樁婚事一定會在秋天奧黛麗展開《金粉世界》全美巡演之前舉行。

盡管奧黛麗尚未到過好萊塢，《羅馬假日》卻已經(jīng)算是她的及時部美國影片——因?yàn)樵撈敲绹娪肮境鲑Y，而且奧黛麗是和美國公司簽約演出。派拉蒙之前在意大利賺了些錢，但意大利政府已經(jīng)凍結(jié)外國資金，確保意大利工人在戰(zhàn)后有工作機(jī)會。《羅馬假日》全片都在意大利拍攝，內(nèi)景是在意大利規(guī)模較大、設(shè)備最齊全的電影制片廠電影城拍的。

那年夏天，除了羅馬破紀(jì)錄的高溫和濕度之外，參與拍片的整個團(tuán)隊(duì)都覺得非常愉快，大家認(rèn)為這應(yīng)該歸功于新來的女主角。“她是快要絕種的類型——努力不懈、一心向?qū)W的表演學(xué)生。”向來對年輕演員不置一詞的惠勒說。而更重要的是，正如派克所言：“她從不說人壞話，道人長短，她的個性很好，我想大家都知道這一點(diǎn)。她沒有這一行常見的笑里藏刀、蜚短流長那種個性，我很喜歡她，其實(shí)我愛她，要愛上她實(shí)在太容易了。”

大部分人聽到這段話，都會肯定兩人有誠摯的友誼；但幾十年來，卻有一些靠八卦維生的人總是竊竊私語，認(rèn)定他們之間必有情愫。在沒有任何證據(jù)、兩位主角也未表示意見的情況下，八卦從羅馬傳到好萊塢。甚至?xí)r至今日，仍然有好事者一口咬定這是事實(shí)，只是沒有人站出來說自己有證據(jù)。其實(shí)當(dāng)時派克剛邂逅法國記者薇若妮卡帕薩妮，正展開熱烈追求，后來她成為派克的第二任妻子。而漢森每個周末都來探望奧黛麗，甚至平常日子也能看到他在片場里打轉(zhuǎn)的身影。兩人只要一有時間，就窩在哈斯勒飯店吹冷氣，籌劃婚禮事宜。

奧黛麗和派克都人逢喜事精神爽，加上兩人自在輕松的相處，對他們銀幕上的表現(xiàn)自然有加分效果。奧黛麗回憶說，在每一場戲開始之前，“派克總讓我覺得很自然，我很快就學(xué)會放松自己，由派克和惠勒帶領(lǐng)我入戲，而他們從沒讓我失望。”至于男主角則說，大家都以為奧黛麗“高不可攀，我倒覺得她很活潑”。

幾十年來，派克總喜歡告訴訪問者說，《羅馬假日》開拍不久，他就發(fā)現(xiàn)奧黛麗表現(xiàn)，在這部片子里，她的演出不遜于他。因此，根據(jù)派克的說法，他打了電話給自己在好萊塢的經(jīng)紀(jì)人，因?yàn)樗暮霞s規(guī)定，只有他的名字能放頭牌，掛在片名之上，而他希望做個改變：奧黛麗的表現(xiàn)太搶眼了，很可能獲頒奧斯卡獎，她的名字應(yīng)該與他并列頭牌，一起出現(xiàn)在片名上方。經(jīng)紀(jì)人對這個主意不以為然，但派克堅持這么做，所以拜他的慷慨之賜，她的名字終于移到片名上方，與派克并列。

無論在事業(yè)或私生活中，派克都肯定是個體貼又大方的人，讓許多人受惠自不在話下。但在奧黛麗的排名這件事上，他的記憶可能有誤。因?yàn)楦鶕?jù)拍片檔案記載，想更改奧黛麗的排名，讓她與派克并列的，其實(shí)是惠勒和電影公司，但他們明白礙于派克合約的問題，這件事必須巧妙處理。

該片殺青后，惠勒回到好萊塢進(jìn)行剪接工作。看了毛片后，他確定奧黛麗在銀幕上的表現(xiàn)的確耀眼，于是向派拉蒙提出奧黛麗掛名的問題。1953年1月20日，他的助理收到公司的答復(fù)：“(你建議的)奧黛麗掛名問題，與派克先生的合約并不相符，不過我們認(rèn)為請他同意應(yīng)該不是問題——只是這件事務(wù)必需要經(jīng)過他的同意才行。因此，請向惠勒先生解釋，讓他請派克簽署附件。”

約1月25日時，惠勒與派克共進(jìn)午餐，提出這項(xiàng)要求，派克表示同意。他可能有點(diǎn)遺憾，覺得應(yīng)該由他率先提出這個建議——所以后來他接受訪問時，才有那種說法。總之，他的經(jīng)紀(jì)人稍微更動了派克與派拉蒙的合約，將內(nèi)容改為：頭牌由格里高利派克與奧黛麗赫本共同擔(dān)綱……的結(jié)果是，一位是明星，一位是新星：

派拉蒙影片

天王紅星格里高利派克

以及新星

奧黛麗赫本

出演

威廉惠勒執(zhí)導(dǎo)

《羅馬假日》

“她是個有趣的小姐，”派克后來說，“我總覺得她應(yīng)該多演一些喜劇，他們把她定了型，其實(shí)他們一直想再拍類似《羅馬假日》的電影。我不是覺得她的表現(xiàn)不好……只是認(rèn)為她可以有更寬廣的戲路。”只是后來的問題在于，許多喜劇角色都很庸俗粗鄙，她不愿意演出。

不過那年夏天，每個人都很欣賞奧黛麗的幽默感。例如，大家都記得奧黛麗談到她拍《高跟鞋》時收養(yǎng)的公貓，后來這只貓春心蕩漾，不得不去勢。合唱團(tuán)團(tuán)員討論應(yīng)該為這只貓取什么名字時，奧黛麗說：“很簡單，就叫‘明天’。”問她原因，她一本正經(jīng)地說：“因?yàn)槊魈煊肋h(yuǎn)不會來。”

奧黛麗一直覺得表演不是容易的事。拍片時通常一團(tuán)混亂，而她對吵雜紛亂十分敏感。她需要時間專心一致地準(zhǔn)備，需要一點(diǎn)安靜的距離，需要一點(diǎn)獨(dú)處的空間。換言之，她不是可以從日常嬉笑立刻入戲，但平時卻能扮小丑自娛娛人的演員。

那年夏天，她欣然接受一切——所有辛苦的演出，在酷熱漫長午后一再重復(fù)的鏡頭，甚至在讓人分心的圍觀市民和觀光客面前演出。她對惠勒多次拍攝同一個鏡頭的手法也沒有異議。同片演員艾迪艾伯特記得，惠勒拍了某個鏡頭50多次之后，終于宣布：“還可以——但似乎有點(diǎn)不夠自然！”

奧黛麗活潑愉快，或許是因?yàn)樗€這么年輕，就在所愛的工作上獲得出乎意料的成功，加上已經(jīng)和一個愛她又充滿魅力的青年訂婚，只要一有空閑，他就飛到她的身旁。

即使多年后，《羅馬假日》依舊魅力不減，保有含蓄的情愫和慧黠的機(jī)鋒，童話般的故事混合了經(jīng)典脫線喜劇的元素，巧妙的社會諷刺融合了溫柔而短暫的浪漫情懷，塑造出一部成功的電影。

這部電影的情節(jié)是，某個國家的安妮公主(奧黛麗飾)到歐洲進(jìn)行親善之旅。到了羅馬時，她已經(jīng)因?yàn)闊o聊的儀節(jié)、接見不完的賓客、冗長的官方拜會、欠缺任何非正式的有趣活動，覺得煩悶不已：“我們所做的一切都如此正式！”她渴望認(rèn)識普通人，了解他們的日常生活，因而在侍女面前情緒失控，不停啜泣。侍女急忙召來醫(yī)生為她注射鎮(zhèn)靜劑，而在藥效尚未發(fā)作之前，她換上簡單的襯衫長裙，溜出使館大門，在羅馬街上漫游，藥效發(fā)作不支倒地。

美國記者喬布萊德利(派克飾)剛打完牌準(zhǔn)備回家，正巧看到公主倒在羅馬競技場旁昏睡。不知道她真實(shí)身份的布萊德利以為她喝醉了，心不甘情不愿地帶她回家，讓她在自己的公寓里休息。第二天早上，他得知她的身份，認(rèn)定這可是獨(dú)家大新聞，而她對自己將成為頭條新聞的主角毫不知情。喬趕緊通知攝影記者厄文(艾伯特飾)，帶她游覽羅馬風(fēng)光，聽她使喚。她吃了冰淇淋，剪了俏麗短發(fā)，買了一雙新鞋，抽了生平及時根煙，因?yàn)轵T偉士牌摩托車造成混亂而被警察逮捕，還到河邊的夜總會跳舞。等到喬和安相互向?qū)Ψ秸f明自己的身份時，兩人已墜入愛河，他不能為報導(dǎo)而出賣她。但現(xiàn)實(shí)必須兼顧，他們明白兩人各有不同的工作職責(zé)，在一次搭車共乘之后，她趁著夜里回到大使館，恢復(fù)皇家身份。次日的記者會上，喬和厄文對按你做手勢，她的“羅馬假日”將永遠(yuǎn)是他們共同的秘密。

許多人經(jīng)常猜測安妮公主的故事其實(shí)是影射英國的瑪格麗特公主。當(dāng)時她愛上離過婚、年紀(jì)又比她大上許多的彼得湯森，無論英國王室或政府，都力阻這門親事。但瑪格麗特公主與湯森的這段情直到1953年《羅馬假日》殺青后才批露，1955年結(jié)束。1951年，惠勒在片場備忘錄中寫道：“我們沒有把安妮和瑪格麗特公主拿來做比較。”不過他們確實(shí)曾經(jīng)用過瑪格麗特公主的故事和文章資料，“以便了解現(xiàn)今公主的生活”。換言之，他們研究的并非瑪格麗特公主個人的生活，而是她的官方活動，以及關(guān)于她的幽默感的多項(xiàng)紀(jì)錄。影片完成時，瑪格麗特公主22歲。

若非奧黛麗的表現(xiàn)如此自然可信、如此機(jī)智敏銳，《羅馬假日》很可能失敗，這種說法大概不算夸張。她泰然自若，如公主般端莊地盡自己的職責(zé)；但另一方面，她又蹦跳舞蹈、掉進(jìn)河里，像少女般盡情玩耍。她在片中不害羞又不靦腆，也未因惠勒多次反復(fù)拍攝同一景的習(xí)慣而叫苦。

她的表現(xiàn)，毫不矯揉造作，其實(shí)應(yīng)該歸因于她的教養(yǎng)，因?yàn)榘材莨骶褪菉W黛麗的化身。這位女爵的女兒受過歐洲禮儀的良好教養(yǎng)及芭蕾的訓(xùn)練，在戰(zhàn)火下依舊努力向?qū)W。奧黛麗在安妮公主的個性中找到自己——自然活潑的一面。安妮公主/奧黛麗不只把長發(fā)放了下來，而且把它剪短。理發(fā)師一刀剪下安的長發(fā)，留下永遠(yuǎn)與年輕的奧黛麗畫上等號的俏麗短發(fā)，她的臉龐和這幕情景永遠(yuǎn)在世人的記憶中閃爍發(fā)光。

《羅馬假日》的確有一點(diǎn)脫線喜劇的成分，就像《一夜風(fēng)流》那種經(jīng)濟(jì)大蕭條時代的喜劇一樣，告訴世人：有錢人其實(shí)不像我們平凡人這么快樂。脫線喜劇總想告訴觀眾，除非王室和有錢人拋棄他們的特權(quán)，放棄錦衣玉食，回歸平民生活，永遠(yuǎn)不再回到鍍金的樊籠，否則不可能享受人生。但《羅馬假日》卻強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)：我們必須犧牲個人的幸福，完成職責(zé)，因此本片又不能算是脫線喜劇。喬和安妮不可能過著快樂的日子，至少不可能一起過著快樂的日子。

陪襯這又苦又甜滋味的，是逆轉(zhuǎn)的童話故事。我們看到公主在一開頭連串的鏡頭中穿著華美的服飾，打扮得雍容華貴。她在接待會上頭戴皇冠，身穿華服，氣象萬千，在各國顯要中顯得高雅動人；但儀節(jié)進(jìn)行到一半時，她的腳發(fā)癢，我們看到她及地長禮服下的鞋子掉了，她想盡辦法卻沒法把鞋穿回來——彷佛當(dāng)上公主的灰姑娘掉了她的玻璃鞋。接著，我們又看到睡美人/白雪公主般的情節(jié)，英俊的王子來了，但無法喚醒她。，她沖回宮中——沒有和王子一起，而是孑然一身，回到大使館執(zhí)行她的公務(wù)。

有時導(dǎo)演能夠在演員和角色中，找出難能可貴的共同特色，讓演員與角色化為一體。例如，導(dǎo)演葛瑞菲斯在默片《破碎之花》中塑造的莉莉安吉許；或者約瑟夫馮史登堡在《上海快車》中勾勒的黛德麗；阿爾弗雷德希區(qū)柯克在《美人計》中塑造的英格麗褒曼；或是費(fèi)德里科費(fèi)里尼在《卡比莉亞之夜》里形容的茱莉艾塔瑪西娜。

而像惠勒這樣經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，和這些導(dǎo)演大師的傳統(tǒng)一脈相承，正是勾起奧黛麗在《羅馬假日》中演活自己本性的觸媒，這種效果絕非導(dǎo)演、更非演員所能預(yù)料。在奧黛麗接下來的影片中，她性格里互補(bǔ)的兩面更加明顯——彬彬有禮和淘氣調(diào)皮、忠心奉獻(xiàn)和任性放縱、理想主義的年輕人和忍受道德教訓(xùn)的成年人。奧黛麗在《羅馬假日》中，就像在其他影片里一樣，并非一成不變的死板角色，而是像精靈一樣，時而高雅時而頑皮，時而端莊時而活潑，端視情況而定。

但1952年時，奧黛麗還算不上是老練的專業(yè)演員，有些表情就是做不出來。就像其他許多生嫩的演員一樣，她不能說哭就哭，需要眼藥水幫助。

“我們拍到一幕，”奧黛麗回憶道，“我在車?yán)锵蚋窭锔呃绖e，要回去盡公主的職責(zé)時，應(yīng)該淚如泉涌，但是我卻哭不出來。我假裝哭泣，但效果非常不好，一點(diǎn)都不自然，用眼藥水也不行，拍了一遍又一遍，還是不理想。威廉過來大罵了我一頓：‘你覺得我們還要等你多久？看在老天爺?shù)姆萆希憔筒荒芎窟罂迒幔楷F(xiàn)在你應(yīng)該知道表演是怎么回事了！’我難過極了，他這么生我的氣。我開始大哭。他拍了這個鏡頭，接著用力抱了我一下，然后走開。這就是你學(xué)習(xí)的方式。他知道教我沒用，干脆把我弄哭。”

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