本書描述了清代至民初戲曲在京師的成長、變革和鼎盛，考察清代帝王在推動(dòng)戲曲發(fā)展中的作用，繪寫 程長庚、譚鑫培、梅蘭芳等諸多名伶的生存環(huán)境、個(gè)人境況和藝術(shù)成就，他們?nèi)绾未俪删﹦〉妮x煌，他們的悲喜和身不由己的命運(yùn)浮沉。揭示與戲曲輝煌并存的"情色"內(nèi)核，還戲曲藝術(shù)史的本來面目，是本書的另一價(jià)值所在。
本書以晚清以來北京地區(qū)的戲曲表演的變革、角色為研究對(duì)象，內(nèi)容涉及此一時(shí)期的宮廷供奉戲曲、男旦的興衰、老北京的情色場所、演員社會(huì)地位的變化、票友的社會(huì)作用等多個(gè)方面，突破常見的演員加曲目的戲曲史格局，細(xì)膩而豐富地展示了以京劇為中心的近世娛樂史、風(fēng)尚史，乃至大眾精神史，以豐富的史料和詳盡的分析復(fù)原了晚清民初"娛樂圈"的現(xiàn)場及其語境。
么書儀，女，1946年1月生于北京。1968年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。1981年畢業(yè)于中國社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)系元明清文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。1981年以后，在中國社科院文學(xué)所古代室工作。主要著作有《元代文人心態(tài)》、《元人雜劇與元代社會(huì)》、《中國古代文體叢書·戲曲》、《
前言
壹 清代京師的戲曲與宮廷
貳 清代皇家的戲樓和戲臺(tái)
叁 從南府到升平署
肆 乾隆創(chuàng)建的清代及時(shí)次戲曲高潮
伍 徽班進(jìn)京·程長庚·前后"三鼎甲"
陸 西太后時(shí)代的宮廷演戲
柒 京師南城的戲園子
捌 清代的科班、戲班子和精忠廟
玖 清代的封箱戲、義務(wù)戲和堂會(huì)戲
拾 戲迷、票戲和下海
拾壹 晚清京城的男旦和堂子
拾貳 譚鑫培一生榮辱
拾叁 楊小樓空前絕后
拾肆 陳德林·余玉琴·王瑤卿
拾伍 幸運(yùn)的梅蘭芳
拾陸 "文場圣手"孫佐臣、梅雨田、徐蘭沅
拾柒 京派和海派
拾捌 早年名伶?zhèn)兊男摒B(yǎng)和派頭
補(bǔ)記一 一幀照片的五種說明
補(bǔ)記二 梅巧玲"焚券""贖當(dāng)"故事的變異
后記
壹 清代京師的戲曲與宮廷
清代京師北京，在唐時(shí)名為幽州，沿革過程之中的曾用名很多：冀州、薊、燕、上谷、廣陽、涿郡、范陽、燕京、析津、中都、大都、北平……都是。
明代的"燕京"，開國時(shí)稱"北平"，后來稱為"北京"，永樂十九年正式成為都城。嘉靖三十二年，于九城之南，前三門(正陽門、宣武門、崇文門)之外，筑"重城"包京城南一面，轉(zhuǎn)抱東西角樓止。重城的修筑，使原本四方形的北京城，變成了"凸"字形。這重城就是明代的"外城"，也叫做"南城"。
清代繼遼、金、元、明之后，亦定鼎于北京，不僅城垣建置、九門之名一仍其舊，而且連京師的名稱也沿用明代——仍然叫做北京。《大清一統(tǒng)志》說得清楚：
京城周四十里，高三丈五尺五寸。門九：南曰正陽，南之左日崇文，南之右日宣武，北之東日安定，北之西日德勝，東之北日東直，東之南日朝陽，西之北日西直，西之南曰阜城。明永樂七年為北京城，十九年乃拓其城。本朝鼎建以來，修整壯麗，其九門之名則仍舊焉。
……
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程長庚.譚鑫培.梅蘭芳—清代至民初京師戲曲的輝煌，十分喜歡。
