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情愫初露她們實(shí)際上并未墜入情網(wǎng)，雖然我們手中沒有關(guān)于肖邦情竇初開時任何細(xì)節(jié)，似乎是肖邦極度的拘謹(jǐn)限制了他感官和心靈兩方面的宣泄。他受寵于上流社會，藝術(shù)方面也獲成功，卻并不莽撞行事。況且，因?yàn)樗p易能辨別他人千百種荒唐情態(tài)，自己就像躲避瘟疫一樣怕成為別人的笑柄。他的不合時宜的傾訴會讓人笑話嗎？別人會嘲笑他嗎？從那時開始，肖邦就顯出了某種典型的外省人心態(tài)，特別在乎蜚短流長。他很介意流言蜚語，這個城市小到彼此相識，卻又大到足夠傳播風(fēng)言風(fēng)語。由于他的拘謹(jǐn)，我們對他的情感躁動或他惹的麻煩一無所知。他年輕學(xué)生中的兩位肯定對富有魅力的鋼琴教師"動心"了，她們是被稱作"莫里奧爾卡"的亞歷山德琳·德·莫里奧勒和瑪麗亞·沃德辛斯卡。而肖邦則滿足于開開玩笑，和她們一起"扮鬼臉打趣"。只有康斯坦斯·格拉德科夫斯卡的名字，會出現(xiàn)在對提圖斯的私房話中。對肖邦來說，去劇院是創(chuàng)作和教課之余的調(diào)劑，他內(nèi)心充滿激情，是那里的常客。高乃依、拉辛、莫里哀、席勒、莎士比亞和其他一些并不很知名的作家，都是他崇拜的對象。他自己也演法國喜劇，1828年底在亞歷山大·杜瓦爾的一出戲《結(jié)婚計劃》中扮演一個厚顏無恥的貼身侍從的角色，放蕩不羈還是漂亮小伙。肖邦經(jīng)常"外出"，頻繁出現(xiàn)在各家的晚會上，剛離開溫森格羅德太太家的沙龍，隨即就又出現(xiàn)在基茨卡小姐家的客廳，未曾有半點(diǎn)不自在，好似蝶蜂翩舞。他還經(jīng)常在小范圍內(nèi)彈琴，除非瞌睡之至，他總埋頭于即興演奏，隨性所至，往往不按常規(guī)，令懂行的聽眾也茫然以對。他當(dāng)然也不會錯過任何一場重要的音樂會。可話又說回來，這個浪漫世紀(jì)之初，藝術(shù)家在華沙公演的機(jī)會很少，而且報酬不高。他去聽了胡梅爾、瑪麗亞·希瑪諾夫斯卡、斯蒂凡·赫勒，還有他的同學(xué)多布林斯基。還有帕格尼尼在國家劇院的音樂會，共有十場，他一場也沒錯過。 帕格尼尼當(dāng)時帕格尼尼四十七歲，"魔鬼提琴家"在意大利半島名聲大噪之后，開始了"歐洲巡演"。在此之前他母親聲稱他是魔鬼的兒子，這種說法雖然有悖婦道，卻對帕格尼尼傳奇有推波助瀾的作用。這種魔鬼化身的傳奇對尼可洛·帕格尼尼十分有利，因而他非但不去辟謠，反而人為地強(qiáng)化這樣一幅酷似魔鬼骨骼的肖像，雙頰蒼白、氣色疲憊、外形怪異。傳說他提琴的一根弦是用一個被害的情婦的腸子做的，帕格尼尼聽任流言傳布！他知道自己才華出眾，也意識到自己體態(tài)奇特，常常樂于重復(fù)："我既不年輕也不帥氣，相反我丑得很！可女人們聽了我的音樂會哭喊，我成了她們的偶像，她們拜倒在我腳下。"這樣的事屢見不鮮。事實(shí)上，遠(yuǎn)不僅只是那些多愁善感的女人在為他喝彩。梅耶貝爾(Meyerbeer，1791—1864)如影隨形地跟著他，并說："哪里思想的威力停息了，帕格尼尼就在哪里開始，他用事實(shí)超越了你們的一切想象。"舒曼私下對克拉拉說："他在炫技史上是一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)……"李斯特在維也納聽到他演奏的時候驚呼："什么樣的人物，什么樣的提琴！天哪！"柏遼茲認(rèn)為他"這類人中獨(dú)此一號"。羅西尼寫得更妙： "我這輩子就哭過三次。及時次是我首部歌劇慘敗。第二次是駕船出游，松露烤火雞掉水里的時候。第三次是聽帕格尼尼拉琴。"還有歌德，寫信給策爾特，無形中讓來自熱那亞的炫技天才的故事更引人入勝，"我沒太明白發(fā)生了什么事情，只見眼前一個火焰柱……"又是給他添彩的一例見證！音樂會上，人們激動得牙關(guān)緊咬，婦女們當(dāng)場暈倒。一個超絕眼力評論家聲稱認(rèn)出帕格尼尼身后是魔鬼本人在替他操弓。提琴家有時把琴上的三根弦拉斷，只用一根，再給自己的演奏添些光環(huán)。事實(shí)上，他用奇跡般的手法，施展自己在樂器上的天才演技，將傳統(tǒng)提琴變成現(xiàn)代提琴，這點(diǎn)正與肖邦在鋼琴上的成就相似。不同之處在于，帕格尼尼這個天生的炫技高手帶有某種表現(xiàn)癖，而肖邦不愛拋頭露面，他的表現(xiàn)方式含蓄而內(nèi)斂。一雙理想的手年輕的肖邦在華沙國家劇院聽帕格尼尼演奏，他感覺眼前是個同類，而不是對手，因?yàn)樗哺镄铝虽撉偌夹g(shù)。他比其他人更懂得這個技巧高超者成就了身體和藝術(shù)兩方面的奇跡。帕格尼尼的手天生如此，能達(dá)到常人不可能的。肖邦不也有一雙鋼琴家的理想之手嗎？長長的手指靈巧自如，明顯跟手掌分得很開，關(guān)節(jié)突出，韌帶柔軟，可以任意扭轉(zhuǎn)，伸展自如。他的拇指能伸得特別開，指肌纖細(xì)，手腕卻結(jié)實(shí)，人們不是說他有"天鵝絨般的手指"和"靈蛇般的手指"嗎？他的一個學(xué)生喬治·馬蒂亞斯日后寫道："他柔弱的外表下包裹著一個士兵的骨骼。"在法國，阿爾弗萊德· 科爾托是肖邦作品的詮釋者，他認(rèn)為肖邦是"音樂家中最富奇跡的鋼琴家"。帕格尼尼了不起的成功會讓肖邦無動于衷嗎？音樂在肖邦眼里似乎并不是用來炫耀的工具，它的分量更為重大。他當(dāng)然比任何人都清楚，遠(yuǎn)大的抱負(fù)需要求助于恰當(dāng)?shù)氖侄巍Ｅ粮衲崮岬募记沙渤霰姡姆欠补γ麉s只在肖邦這里留下了一支相當(dāng)平淡的改編曲，題為《帕格尼尼回憶》。肖邦所作《降G大調(diào)練習(xí)曲》，雖然沒有任何具體的動機(jī)，卻是對來自阿爾卑斯山麓另一側(cè)的超絕技巧演技高手的一種更有說服力的回應(yīng)。感謝上天，他是鋼琴家，不是小提琴家。無論如何，他不愿意處在卡羅爾·里賓斯基的位置上，后者作為帕格尼尼的波蘭對手，試圖跟這個危險的競爭者抗衡。他在空空的音樂廳里演奏，不得不離開這個羞辱了他的薄情寡義之城。肖邦把1829年4月21日在音樂學(xué)院舉辦的一場音樂會，作為美好回憶銘記心中。他的兩個女同學(xué)作為女歌唱家及時次公開演出，她們是梅爾小姐和格拉德科夫斯卡小姐。對后一位，他傾心甚于傾聽…… P60-62