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摘自與秋山莊太郎的對談

秋山 ……嘖嘖，" 傳記"這個標題很能吊人胃口呀( 笑)。

植田 我自己也覺得"傳記"這個詞有點兒問題，說不定會給人留下狂妄自大的感覺，但我實在是黔驢技窮，只能用它當標題了。讓我再來解釋一下。所謂傳記就是我自己走過的路，與我以后將要走的路，以及對我拍攝的物體和人們所做的記錄。當我在為一個人拍照片的時候，其實就是在記錄他的人生。我想強調的是，這并不是我對" 山陰"這片地區的印象。

秋山 也就是說，你拍的并不是所謂的故鄉，而是日常生活，是吧？

植田 沒錯，就是普通的日常生活。

秋山 不過，在我們這些旁人看來，山陰這個地方還是有一定特殊性的。山陰的植田正治——對植田正治來說，山陰就是自己的故鄉，不過你一直是抱著平常心拍攝的。

植田 嗯，平常心最重要。其實，我也是沒辦法，只能在那里拍，那就好好拍吧。

秋山 帶著平常心拍照還挺難的。

植田 要是你到了外國，肯定是看什么都新鮮，右邊看看拍一張，左邊看看再拍一張，想拍多少就能拍多少，而且拍到的都是景色。可是，在山陰就找不到那么多拍攝的題材。如果不能擺正自己的心態，就拍不出好照片。可就算是擺正了心態，能拍攝的東西還是很少。那就什么都拍不好了。

秋山 是的。我在巴黎待過4個月，對這一點深有體會。待上4個月就跟半個巴黎市民差不多了。我逐漸意識到，拍攝照片離不開一雙游客的眼睛。隨著我出國的次數越多，這種感觸就越深。所以我去巴黎的次數越多，拍的就越少了。

植田 可不是嘛，待的日子久了就會變成那樣的。

秋山 剛過去的時候，我看著什么都新鮮，快門按個不停。可是，我覺得這樣并不對，再這么拍下去，就跟普通游客差不多了，什么都會這么拍，那還有什么意思呢。阿正就跟我不一樣，你雖然經常到各種地方拍照，但你用的還是拍攝山陰的那套方法，所以你才會這么受歡迎吧。

植田 這并不是我有意識這樣拍攝的，不過在這種狀態下，我的確比較容易拍出好照片。

秋山 因為你的眼中有夢想。去法國的次數多了，你拍的山陰跟你拍的法國就沒什么區別了。我覺得啊，這就是植田正治的攝影作品如此受人喜愛的秘密所在。

植田 ……對了，阿秋平時會使用變焦鏡頭吧？我就從來不使用變焦。因為我不喜歡用變焦的方法調整畫面的形狀。所以，我會在鏡頭的整個畫面中拍攝，也會特地去找那些能正好放進畫面中的景色。最近我就把主要精力放在了66的方框里。

秋山 你很擅長拍攝橫向長方形和正方形的照片。我倒是很少看到你拍攝黃金比例的照片。不是橫向扁的長方形，就是正方形。真正懂行人的構圖很容易走極端的。

植田 前陣子，我去了趟法國的阿爾。在某種程度上那個地方改變了我的攝影觀念。我忽然意識到，外國人可能無法理解我們這些日本成年人的鄉愁。如果我想要拍出能讓全世界人都看得懂的照片，就不能拘泥于能不能讓他們理解的問題了，好改變一下大方向。

還有一點。歐洲人在某些方面的觀念是非常保守的。攝影作品也以古典式的居多。當然，我不能受到這種保守觀念的負面影響，但我也想嘗試一下，從不同的角度來呈現我的攝影作品。每一張作品都要有我的原創性，都要小心翼翼地貼在墻上，貼很久很久，讓別人看出來這是一張的攝影作品，這就是我的理想。

秋山 喲，你的想法越來越接近畫家了嘛。

植田 不不不，繪畫和攝影終究是兩個截然不同的領域。我想拍的不是繪畫式的照片，而是只有一張張照片才能呈現出的世界。這才是我真正想打造的世界。

秋山 阿正，你的感覺非常穩重平和，沒有一絲激烈與丑陋。

植田 那種東西我可拍不了。

秋山 所以從某種角度看，你的照片是非常"淡"的，不是很嚴肅。你在攝影上傾注的激情是嚴肅的，但你拍出來的東西卻很柔和，能催生出一個奇妙的空間，能給人帶來某種情緒，看起來還挺朦朧的。

植田 "小傳記"帶來的也是空間感非常朦朧的照片。要打破這層朦朧看似容易，其實不然。

秋山 這就是你的個性，你就應該堅持貫徹這種個性，沒必要改變它。不過，當事人常會為這種無須煩惱的事情煩惱，這就是所謂的" 幸福的煩惱"。

植田 ……最近啊，我忽然對陳舊的記憶產生了興趣——不是那種有關感情的回憶，而是回憶所依托的東西。我也覺得，這也許是因為我上了年紀的關系。看完年輕人拍的那種充滿激情的照片，我心里會空蕩蕩的，從而產生把老照片翻出來看看的想法。最近我也會拍些比較古典的照片。

(《每日攝影》 1979年1月號)