《十年一覺電影夢》是導演李安以及時人稱口述的方式，講述自己電影生涯及時個十年的追夢歷程。這不僅是一個堅持“理想不死”的電影人的成長告白，更是一部探究“如何面對磨難和榮耀”的自我對話。
美國《時代》周刊說，李安榮膺“全球影響力的藝術與娛樂人士”，當之無愧。
張藝謀說，在東西方世界里游刃有余地行走的導演，恐怕華語影壇里只有李安一人。
陳文茜說，李安終于躍上，成了東西方電影世界沒有人可以忽視的導演。
站在榮耀的，李安卻通過《十年一覺電影夢》告訴所有人，他眼中的自己，是“一個沒用的人”：
他，兩次高考落榜，卻意外步入舞臺生涯；
他，在紐約名校高分畢業后，遭遇“畢業即失業”；
他，在美國煮飯、帶孩子，做全職“家庭煮夫”，整整六年；
人往四十歲走，他才華滿腹，卻只能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力。他“不好意思再談什么理想”，卻不知理想已深埋心底。
李安活得很明白。他說，我真的只會當導演，做其他事都不靈光。
《十年一覺電影夢》，講述一個導演的自我修養。
李安特別審訂并授權傳記
特別收錄李安與柴靜、陳文茜對談《少年派的奇幻漂流》
李安一次出鏡劇照首次曝光
做電影二十年，以我現在的成績，我就是再拍十年爛片，還會有人找我拍電影?？墒菍τ谟^眾，對于期待你的人，要有一個交代。這是你作為一個有天分的人，欠觀眾的一個人情。
——李安
2010年，據民調顯示，受臺灣民眾信任的名人，排在第三名的，是李安。
2012年，美國《娛樂周刊》評選出全球25位仍在堅持拍電影的“偉大導演”，上榜的華人導演，是李安。
站在榮耀的，李安沒有食言，他珍惜自己的天分，他沒有拍爛片。2013年，他交出了《少年派的奇幻漂流》這樣一部近乎“神作”的作品，并借此片獲得第85屆奧斯卡導演等4項大獎。他還了觀眾一個人情，卻欠下觀眾一個更大的人情。
用李安的話說，“拍電影是個很真切的體驗，里面有著我多少的掙扎”。
“它是一種顛倒眾生、真情流露的做作。”
“它是我的青冥劍，是我心里的玉嬌龍，是我心底深處那個自作多情的小魔鬼。”
“它是我企圖自圓其說所留下的一筆口供。”
“它是我想要了解這個世界的一點努力。”
《十年一覺電影夢》，講述一個導演的自我修養。
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張靚蓓，原籍山東省桓臺縣，出生于高雄縣左營，成長于臺中縣梧棲。輔仁大學大眾傳播系畢業，美國佐治亞大學視聽傳播碩士。
曾任：《中國時報》主任記者，臺北市立美術館編輯，輔仁大學大傳系、東海大學美術系講師，紀錄片《無米樂》及“全景映像季：《生命》、《部落之音》、《梅子的滋味》、《天下及時家》”媒體總監。
現任： 財團法人國家電影資料館館長，并持續寫作。
著有：《凝望?時代：穿越悲情城市二十年》、《聲色盒子：音效大師杜篤之的電影路》、《電影靈魂深度的溝通者：廖慶松》、《不見不散：蔡明亮與李康生》、《夢想的定格：十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢：李安傳》等書。
主編：《邊緣視角：吳其諺文集》。
譯有：《再見楚浮》、《大都會博物館美術全集：埃及和古代近東》、《大英視覺藝術百科全書》等。
李安(Ang Lee)，1954年10月23日生于臺灣屏東潮州，祖籍江西。自幼生長在書香門第，父親是一所中學的校長，治家嚴格，頗有古風。
1975年畢業于臺灣“國立藝專”戲劇電影系，1978年赴美留學，獲伊利諾斯大學戲劇系學士學位，紐約大學電影制作碩士學位。
1984年以紐約大學電影研究所及時名畢業后，因未得拍片機會而在家帶小孩六年，直到1991年，臺灣的中央電影公司找他拍攝《推手》一片，方才一舉成名。
此后一發不可收拾，他在“東西方世界里游刃有余地行走”，除了拍出《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》、《色?戒》等華語片外，也派出了《理性與感性》等英語片，同時還拍攝了《冰風暴》、《與魔鬼共騎》、《綠巨人》等商業片，取得三金人、四金球、雙金熊、雙金獅的驚人獲獎戰績。
2013年，憑《少年派的奇幻漂流》奪奧斯卡導演等4項大獎。
簡體中文版序/李安
繁體中文版序/李安
“知”之喜悅/張靚蓓
種樹記/張靚蓓
童年往事
電影夢 生命
推手
喜宴
飲食男女
理性與感性
冰風暴
與魔鬼共騎
臥虎藏龍
奧斯卡
電影夢
李安導演作品年表
窩居的六年
1985年2月，我把所有東西打包成八個紙箱，準備回臺發展。就在行李被運往港口的前一晚，我的畢業作《分界線》在紐約大學影展中得了影片與導演兩個獎，當晚美國三大經紀公司之一的威廉?莫里斯(William Morries Agency)的經紀人當場要與我簽約，說我在美國極有發展，要我留下來試試。
當時太太惠嘉還在伊利諾伊念博士，帶著一歲不到的阿貓(李涵)，學位還差半年就拿到。
我想：孩子還小，太太學位還沒拿到，也好，在美國再待一陣子陪陪他們，也試試運氣。經紀人當時極力捧我：“你將來在美國沒問題的，若有人認為你是中國人有問題，那是他們的問題。”捧到我沒有抵抗力，覺得好像是真的，當然后來成真，但當時誰曉得。
1986年1月，惠嘉畢業后找到工作，從伊利諾伊搬來紐約郊區同住，剛開始的半年，她真的很難過，都不想活了。不過后來她好像也想開了，家里只要過得去就好。
同一年我與喬爾?羅斯(Joel Rose)合寫了個劇本《不是迷信》(Is not Superstition)，也開始到好萊塢去試試，兩個禮拜跑了三十多家公司。他們都是看了我的《分界線》，然后一直吹捧，令我覺得充滿了希望。有人建議劇本的某部分得加以修改，兩個月后再去，又要再改，就這樣來來回回，都沒有付費。
在美國攻讀電影的人都嘗過寫英文劇本的苦頭，那幾年，我主要做的就是發展劇本的工作：自己寫的，找美國編劇潤飾、合作的劇本就有好幾個；別人的劇本，請我以導演身份改寫的，也有幾個；自己的構想，找美國作家寫的，也有幾個。
這些劇本的初稿，若有人喜歡，就叫你改寫，三番五次地修稿，這樣一兩年耗下去，不是無疾而終，就是繼續發展，預算從美金六十萬到七百萬不等，這是美國所謂的企劃煉獄(development hell)。據說平均一個本子從初稿到開拍要纏斗五年，那還是指千萬分之一順利拍成的劇本。
那時期每隔一陣子，就有人說，看到我的學生片，很棒，我們來談談怎么合作吧!因為經紀人會把學生片拷貝一大堆，送到各公司去推銷。
就這樣，一個計劃不成，另一個計劃又來了，總有幾個在進行，所以老不死心，人像是懸在半空中。
直到1990年暑假絕望，計劃全部死光，銳氣磨盡，我也不知道該怎么辦。要不要回臺灣?老是舉棋不定，臺灣電影那時也不景氣。
1980年初，臺灣新電影崛起，但后來受到商業考驗，開始消沉。這段期間我跟“中影” 洽談過，企劃小野、吳念真雖然好意熱心，但講話都很低調：“沒什么希望!”當時真是一籌莫展。有時惠嘉看到我精神上有點吃不下來，就會帶我出去吃個飯，那時我們最奢侈的就是去吃肯德基，老大阿貓就說：“我們去吃老公公炸雞。”
平常我在家負責煮飯、接送小孩，分擔家事，惠嘉也不太干涉我，我們經濟不夠寬裕，所以我也不太愿意進城。
我天天待在家里很無聊，有時間就看報紙練練英文，也沒什么進步。我這個人是有片拍就來勁，沒片拍就沒勁，所以惠嘉說過：“他不拍片像個死人，我不需要一個死人丈夫!”如果有案子做，我就會很高興，到城里找人寫劇本，自己做研究，很來勁。如果我看起來很忙，她就不來管我；如果看我從早到晚呆坐在那兒，她就會問：“你到底在干嗎?無聊的話找個事做，不一定要是賺錢的事。”
就這樣耗了六年，心碎無數，卻一直懷著希望，久久過一陣子，你會看見某位同學時來運轉，當然大多數都是虛度青春、自怨自艾地過日子。
這么多年看下來，我覺得電影這一行真是形勢比人強。我那時發現，身邊當上導演、又做出點成績來的，都是持續寫劇本的人，而不是打工的人。許多人一出校門就有工作，如劇務、剪接或制作，到后來就繼續那份工作，很難再往導演方面發展。
我曾在紐約街頭碰到一個NYU的學弟，比我晚幾屆，當年他也因學生片紅極一時，人又高又帥、口才又好，片子藝術性強，比我的《分界線》受注目。但他至今仍無機會拍片，最多執導HBO(Home Box Office電視臺)的片子，不過他還在埋頭筆耕創造新的契機。
NYU畢業的校友，在我之前那幾屆最杰出的就是斯派克?李(Spike Lee)，他也不是上班族，而是持續寫作及申請基金會的補助。那時拍電影的老中很多也走這條路，但我對這個沒興趣，因為拿補助拍的都是社會片、實驗片，和我的路數不合，加上我又沒入美國籍，不是市民。申請基金補助好像還得靠行，混入圈內大家輪流當評審，相互給補助。我資格不夠，又不會弄，所以沒朝這方面發展。
當年我就很怕自己像閩南語歌《燒肉粽》歌詞里所唱的：“自悲自嘆歹命人，父母本來真疼惜，讓我讀過幾年書，畢業之后頭路無，暫時來賣燒肉粽……”自怨自艾，久而久之竟不知不覺地就叫賣了一輩子的“來呷燒肉粽”。所以我就賴在家中，不肯去做賺錢的工作。我若是有日本丈夫志節的話，早該切腹了。
畢業快六年，一事無成，剛開始還能談理想，三四年后，人往四十歲走，依舊如此，也不好意思再說什么理想，于是開始有些自閉。
這期間，我偶爾去幫人家拍片，看看器材，幫剪接師做點事，當劇務等等，但都不靈光。還有一次到紐約東村一棟大空屋去幫人守夜看器材，好恐怖，真怕會遇上宵小或搶匪闖入搶劫。為了身份，還曾干過兩天的劇務打雜，做得很笨拙，大家一看我去擋圍觀的人就覺得好笑，有個非裔女人見我來擋就兇我：“敢擋?我找人揍你!”我連忙走開，鬧了很多笑話。后來我只好去做些出苦力的事，拿沙袋、扛東西，其他機靈的事由別人去做。
我真的只會當導演，做其他事都不靈光。
從1992年的《推手》直至2012年的《少年派的奇幻漂流》，二十年間的李安作品不斷在突破邊界，展示“柔性”——首先是囿于自我的束縛，之后是家庭的邊界，李安融通了東方與西方，種族與宗教間的膈膜。
——《紐約時報》中文網
《十年一覺電影夢》的價值即在于，它地描述了李安風格形成的復雜動因，對父權的敬畏與逃離，對大洋兩岸生活的體驗與深刻理解，以及對電影惟一的愛。這本書的另一個價值，是對于所有熱愛電影的人而言，它揭示了電影人已經進入一種化生存困境：你只能選擇做一個殫精竭慮的成功者，否則，就離開電影。
——《新京報》
“中庸”這個字本身是籠統的，很多人認為李安懂得儒學，所以電影如何如何，這樣理解并不太對，李安不是為了‘四平八穩’和‘面面俱到’而得到贊譽和肯定的，他只是用一種害羞的、埋頭工作的方式完成了自己的一片天地。”
——臺灣作家 舒國治
李安不惜一切要達到那個他想象的世界，所以他會逼周圍的人，必須達到那個他心中的水準。他的眼里有一個完整的世界。”
——演員 章子怡
李安跨越了心理和真實，跨越了欲望和理教的掙扎。當每一個人都被以上的某一個框架死死束縛住的時候，他可以理解這一切，從而進入了一個不同的世界。
——臺灣媒體人 陳文茜
李安自傳，非常欣賞的一位導演，溫文爾雅，才華橫溢，非常滿意！
關于李安的心路歷程細致而真誠，充滿李安的味道！
紙張好，最近很感興趣這類人物傳記，李安導演有一種很溫潤的氣質，也有一顆純粹的心，在娛樂圈好難得。
同時買了李安，張藝謀，馮小剛，韓寒的書?？春蟾杏X李安的書最好，對自己有認識，對讀者有誠意，對事件有交代，最值得看。還有，書中的隔頁紅繩很貼心，當書簽用很方便。為什么這邊的書就沒有呢？
關于李安的學習工作生活，內容豐富，敘述風格樸實，感覺像是在講故事一樣，吸引讀者一口氣讀下去，非常好的一本書，李安鐵粉必讀。
很不錯的一本書，李安對于每部作品都做了分析，適合看完電影再去看
喜歡李安，期待這本書看完的感受。想做一個李安一樣的人。
里面記錄了作為一個導演的心路歷程，拍攝一部電影所需考慮的種種，讓我們從不同的角度看待電影，這樣的角度也讓我們更加珍惜導演的作品
這本書不大像是本傳記，對于李安的半生經歷敘述的不算詳盡系統，更多的是從李安的角度出發，訴說感想，語言平實，情感真摯，其中一些電影創作中的經驗之談對于電影學習者來說很實在
以李安導演電影的時間線來講述人物歷程，喜歡李安電影的人會很喜歡這本，很棒的傳記
一直喜歡李安的電影。只有那么執著和堅韌，才能達到成功的彼岸。
和我購買的初衷不相符，本想了解李安的發展、奮斗史，但此書是通過李安的一部部電影為線路、專業的去寫和點評各個電影的拍攝及后續發展史實。過于專業！
看這本書是因為一直都有一個遙不可及的導演夢 喜歡李安 作品里傳達的東西 夢和愛 填志愿前看了這本書 然后義無反顧的填了影視動畫專業 如果有一天真的成功了 我一點會感謝你 我心中的奧斯卡得主 李安先生
十年一覺電影夢：李安傳（2013奧斯卡最佳導演自傳，李安唯一授權并親自審訂傳記，一個導演的自我修養，一個男人的征服與溫存）
最近很想看李安的讀物，就買了一本~建議大家先看李安的電影，看完之后再看這本書，這樣書影結合讀起來不是很吃力，讀完之后感覺很好，精神上得到了很好的詮釋~人生在于不放棄，這個時段做的事情，就踏踏實實做好，下個時段會有更精彩的人生等你去體驗，祝福李安，愿拍出更好的電影，為華人影視再添光彩
華人最好導演的自傳，實在是太值得讀了，對電影的認識深化了許多
明白了李安導演的工作狀態和心理活動演變 同時也明白了很多人生的道理
基本是李安的電影作品分析，前面有一點李安的生活介紹，有意思的是他原來也是一個考學的乖小孩，但正常的大學他沒有天分，他的天賦在電影。幸運的是他找到并運用天分在工作。
十年一覺電影夢：李安傳（2013奧斯卡最佳導演自傳，李安唯一授權并親自審訂傳記，一個導演的自我修養，一個男人的征服與溫存）是一本非常好的書！
喜歡李安導演的電影，更希望了解李安導演背后的故事。一本不錯的影人自傳。
3月份開始訂，真的等了很漫長的一段時間，直到幾乎放棄之時他終于來到我的身邊,這本書記錄真誠的剖白，樸實的文字，里面記錄了從李安出生以來的點點滴滴，還送了柴靜和陳文茜的節目訪問，書本挺厚的，精裝本，內涵李安年輕時代的各種“二照”值得大家收藏喲~
又看了一遍《十年一覺電影夢》，在他的《臥虎藏龍》獲獎時，看過一次的，現在已經完全不記得，於是重看。 先澄清幾個流傳已久的，大家想當然耳的謠傳--這種謠傳往往傳播的又快又廣，令真相自愧不如。
每一個導演都有一個電影夢，夢關乎于自己，自從看了奇幻漂流之后就對李安充滿興趣，翻出飲食男女看了下，感覺并未有傳說中的那么好呢？這本書感覺是湊出來的人物專訪，稍微有點失望
一本很厚的書，還有兩次專訪的內容，真正被李安驚艷到是《少年派的奇幻漂流》，從影院走出來后內心久久不能平靜，你愿意相信哪個答案？童話背后的現實讓人覺得難受。因之想更加了解李安，和他的電影，他的夢想，他的堅持，他的困境。。。
傳統的東西被我們繼承的太少了，做的反而不如外國人好，這次趁打折，買了幾千元錢的書，一部分送人，一部分自看。有時講點給看不懂的孩子聽聽也是很好的。希望當當一如既往的優惠，讓更多的人能擁有國學系列書！wer
看到五分之一的時候，發現不能一味的去為了讀完而讀，我停下來去翻了一些導演的片子看。最開始要讀這本書不僅僅是愛豆的書單里有這本，還因為我閑來無事就找了其實不是很新的片子少年派的奇幻漂流，真是太喜愛了。慢慢會把這本書讀完（我愛豆黃軒書單）
李安在此書中把電影、工作、家庭、人生，已經說得很透了。文筆真摯動人，不矯情。推薦。
寫出李安的前十年。這電影的一路真的值得回味，覺得看透真本書才能真的去了解《少年派》這部偉大的電影，π明明就是李安的縮影。喜歡電影就要走進偉大導演的內心。不過感覺李安對那痛苦的六年提的很少（也是他的個性提到過），這六年絕對值得思索。
