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內容簡介

羅克韋爾·肯特(1882—1971)是美國最負盛名的畫家、版畫復制家、插畫家和作家，同時也是一位旅行冒險家和政治改革者。本書集結160幅肯特設計的藏書票，論述肯特跨越半個世紀的藏書票設計思想和創作實踐，向我們解開了多面手藝術家肯特不盡為人知的作為圖版設計者的一面。每一件作品都呈現了他和書籍主人共同分享的對一本書的深情厚誼。肯特認為一張藏書票反射的必定是創作者的人生和靈感，因此對于每張藏書票的設計他都視之為"一件私人事務"。在他的手中，藏書票藝術變成了一種共感和移情的藝術。這本書講述的不僅是肯特藏書票藝術的歷史，還包括藝術家和書籍主人的交流的故事，并交織著羅克韋爾·肯特的傳奇人生。

編輯推薦

將近40年的時間里，羅克韋爾肯特及他的藝術成就被嚴重忽略，直到21世紀初，人們再次關注起這位美國特色的藝術家，并推出一系列展覽及全新的、令人振奮的學術活動，您手中的這本書就是成果之一。從這本書中可以看到，他所設計的藏書票淋漓盡致地展現了他作為版畫家的藝術天賦。

時間的長河讓今天的人們在欣賞他的藝術作品時不會過多地受他的個人生活和政治觀點的影響，因而這些藝術作品的美感及完善的技巧能夠為人們所重新認識和欣賞。羅克韋爾肯特的座右銘是"你是怎樣的人，就做怎樣的藝術家；反之亦然。"他說到做到。無論是聲名顯赫，還是聲名狼藉，手工藝品籍籍無名，他始終都是美國藝術了不起的、爭議的人物之一。

作者簡介

唐·羅伯茨因為本書獲得國際藏書票聯盟頒發的伊瓦斯克(Udo Ivask)紀念獎章。其所編輯的馬克·吐溫的《亞當和夏娃日記》(The Diaries of Adam & Eve)非常受歡迎。羅伯茨也是《羅克韋爾·肯特評論》(Rockwell Kent Review)雜志的編輯，現居于美國加利福尼亞州舊金山。

在線預覽

羅克韋爾肯特曾講過一個故事：有一個人獨自住在森林深處，附近村莊的村民對他一無所知，稱呼他為"瘋隱士"。一段時間后，他死了，身后沒有留下"任何可以揭開他身世之謎的線索。連一本書都沒有，因而人們也無從通過他閱讀的書籍來推測他的身份。"

肯特的書房汗牛充棟。這些書反映了書主人的多面性：畫家、作家、冒險家、插畫家、和平運動積極分子、政治改革家、木匠、奶農……為了強調他與書的密切關系，他在每一本書上都小心地貼上他親手設計的藏書票。

藏書票藝術是一門標注藏書者身份的藝術。自約翰尼斯谷登堡(Johannes Gutenberg) 將酒榨機改裝成為印刷機以來，書籍得以大量印制，小偷們紛紛干起了"竊書"的行當。之后不久，藏書票應運而生。16世紀的藏書票上畫著絞架，寫著"此書主人你已知，勸君莫要竊此書。如若一意孤行，頃刻頭顱搬家。"最終，拉丁文"ex libris"(屬于…的藏書)成為藏書票上的固定符號。從那以后，私人書房就被視為鮮活的生命體，丟失任何一本書就如同斷失手足。在維多利亞時代，藏書票是標注書本所有者的正確方式，正如一位美國作家所言："能夠狠心在書本扉頁寫字的人犯下謀殺罪也不足為奇。"到了1900年，藏書票藝術家恐怕跟"殺人兇手"的數量不相上下。

世界級版畫大師們都曾制作過藏書票，包括：阿爾布雷特丟勒(Albrecht Durer)、威廉賀加斯(William Hogarth)、保羅里維爾(Paul Revere)、奧布雷比爾茲利(Aubrey Beardsley)、凱特格林納韋(Kate Greenaway)、摩里茨科奈里斯埃歇爾(M.C. Escher)、馬克夏加爾(Marc Chagall) 。但大師們頭頂上的光環掩蓋了藏書票的本質，他們的名氣比他們所做的書票更能被后人記住。藏書票本身的性質決定了它無法將其設計者揚名四方，因為說到底，它不過是一張精美的紙片，存在的意義便是夾在書頁間，平常不怎么看見，有時永遠丟失不見。藏書票藝術就是一門默默無聞的藝術。

雖然羅克韋爾肯特最初自認為他是位油畫家，但作為一名版畫家，但是他此后不斷問世的作品無疑是美國藝術界的寶貴遺產和巨大貢獻?？咸氐牟貢彪m然談不上有創新，但代表了他從及時張木版版畫到之后的大師級插圖作品在其微型版畫創作中不斷進取的歷程。

肯特認為一個書架上的書，"承載的是生命"，隱藏著書主人身份的各種線索。那些粘貼于扉頁上的書票應該是主人的微觀縮影，至少也應是一個炫耀自我的標志。1912年至1968年，他設計了160多張藏書票，其中，早期設計的作為禮物送給了他的親人摯友。藏書票設計得以成為肯特的一門事業要歸功于畫廊經理卡爾齊格羅瑟(Carl Zigrosser)和印刷工坊老板埃爾默阿德勒(Elmer Adler)，是他們敦促肯特為素未謀面的人制作藏書票。不過，設計過程仍是肯特與客戶之間的"私事"。無論是面對普利策家族大把的鈔票，還是窮學生銀行賬戶中僅存的95美元，肯特總能從書票的本性中激發出無窮的創作靈感。

20世紀40年代，一位企業家提議文具店向顧客提供藏書票設計服務?？咸卦溨C地回答道："那么文具店需要取得顧客想法的全部信息，可能的話，好對顧客進行心理分析，然后把完整的心理醫生的報告寄給我。"事實上，為客戶設計藏書票時，他通過與客戶的信件往來收集一些基本信息："你的人生故事，你的喜好，你的志向。"

肯特的個人生活是一篇熱愛與渴念交織的故事。他嘗試著成為故事中的孤寂英雄，他既是魯賓遜克魯索(Crusoe)，也是卡薩諾瓦(Casanova) ，還是唐吉訶德(Quixote)。"我不會去做任何愚蠢的、無關緊要的事。"他說，"我……有摘星之志。"他在藏書票中頻頻使用一個通用的表達對夢想的追求的畫面——一只手伸向夜空，這個畫面更多地出現在肯特藝術創作中的藏書票作品，。

藏書票是一幀精致而弱不禁風的小紙，肯特稱之為上天的恩賜。用他的話說："偷書行為與其說是盜竊，不如說是謀殺。書籍不是物件，而是集合了人類智慧之大成?！瓝碛袝粌H充實了精神世界，而且在某種程度滿足了所有者的成就感。" 肯特所設計的藏書票表現出的是作者和票主二人對書籍的執著熱愛。在肯特股掌之間，藏書票成為一門可以互通，產生共鳴的藝術。

媒體評論

這本書原本要匯集大量優美的圖片，而只包括少量文字，因而本不應在封面上擠上作者的名字，更不用說留著位置寫上任何對本書作出貢獻的人的名字。不過，正如羅克韋爾肯特所言："凡是稍遜于某事的就意味著它不夠好。"如果這本書是足夠好的，那主要是以下這些人的功勞。

肯特去世后，他的妻子莎莉肯特戈頓(Sally Kent Gorton)在余生讓他的藝術生命之火仍熊熊燃燒著。2000年，她去世時，這些作品被轉交給普拉茨堡州立大學(Plattsburgh State University)。愛德華布拉赫爾(Edward Brohel)、塞西莉亞埃斯波西托(Cecilia Esposito)、瑪格麗特艾辛格(Marguerite Eisinger)和韋恩米勒(Wayne Miller)是這批被命名為羅克韋爾肯特藏品的作品的忠實管理員中的其中幾位。他們以各種可能的方式予我以慷慨無私的幫助和支持，對此，我深表感激。我在普拉茨堡度過的時光和我與塞西莉亞一起驅車去阿斯加爾德的經歷是我永生難忘的。這本書原本要匯集大量優美的圖片，而只包括少量文字，因而本不應在封面上擠上作者的名字，更不用說留著位置寫上任何對本書作出貢獻的人的名字。不過，正如羅克韋爾肯特所言："凡是稍遜于某事的就意味著它不夠好。"如果這本書是足夠好的，那主要是以下這些人的功勞。

史密生研究所(Smithsonian Institution)的美國藝術檔案館為我提供了很棒的素材，幫助我完成了大量研究工作。舊金山笛洋博物館(DeYoung Museum)美國藝術研究中心的簡格洛弗(Jane Glover)為我日復一日地使用那里的資源提供了很大的便利。我還要在此感謝普林斯頓大學費爾斯通圖書館書畫藝術、珍本及特藏部門的麗貝卡戴維森(Rebecca Davidson)、瑪格麗特雪莉里奇(Margaret Sherry Rich)和琳達鮑格(Linda Bogue)，以及哥倫比亞大學珍本與手稿圖書館的簡西格爾(Jane Siegel)。他們讓我的大海撈針工作容易許多倍。雖然我請費城特藏圖書館(Athenaeum of Philadelphia)的羅杰莫斯(Roger Moss)和斯坦福大學圖書館的約翰馬斯頓(John Mustain)幫的忙要少一些，但我很感激他們表現出來的興趣和幫助我的意愿。

吉姆基南(Jim Keenan)、劉易斯杰菲/謝斐(Lewis Jaffe)、艾略特斯坦利(Eliot Stanley)、杰克維也納(Jake Wien)、弗雷德里克劉易斯(Frederick Lewis)，尤其是羅伯特萊特邁爾(Robert Rightmire)，是藏書票和/或肯特生平及作品方面的專家。他們悉心關懷著我，向我提出寶貴的建議和一些專業問題。我希望能日漸增長學問。有些問題或許永遠得不到答案，但總有人愿意一試：我在帕洛阿爾托(Palo Alto)貝爾書屋(Bell`s Books)的朋友費絲貝爾(Faith Bell)把所有的工作推到一邊，專心解開斯奈登藏書票的謎團；琳達達菲爾德(Linda Duffield)在翻譯德文上幫了大忙；安妮塔布朗(Anita Brown)搜索安蒂奧克出版公司的檔案；瑪麗韋瑞特博物館(Mary C. Wheelright Museum)麗特里斯阿姆斯特朗(Leatrice Armstrong)告訴我該博物館名字的由來。

我跟高興能聯系上喬治塔特姆、艾琳馮霍瓦特、彼得德萊姆、唐尼格魯特曼(大衛格魯特曼的兒子)、利摩根(歐內斯特摩根的兒子)、克里斯肯特(第三代羅克韋爾肯特的兒子)以及讓人印象深刻的戈登肯特。他們是我了解羅克韋爾肯特及其藏書票的真人紐帶，讓我的這個項目也有了生命力。

為做出一本符合埃爾默阿德勒的標準的書，大家竭盡全力。朱莉邱吉爾(Julie Churchill)像變魔術般讓古老的藏書票看起來像新的一樣；凱西麥尼古拉斯(Kathy McNicholas)是我們的書法家；多蒂哈德博格(Dotty Hardberger)優雅地應對我在一切審美問題上的不變的猶豫不決；在技術上，我們仰仗我們的印刷公司麥克諾頓(McNaughton and Gunn)的戴夫弗萊明(Dave Fleming)、杰夫考斯(Jeff Kause)和卡爾弗羅漢姆(Karl Frauhammer)給我們提供指導。

泰勒提加頓(Taylor Teegarden)——我的職業生涯的導師、編輯，同意編輯這本書。不管她在哪兒，我的手稿一發到她那兒，她總能立即對每一個單詞和字里行間做出回復，而且是那么細心，那么富有洞察力，那么挑剔——深受我的歡迎的。，雪莉琳霍文德(Sharilyn Hovind)校對我的終稿，發現了多得無法想像的錯誤。他們的幫助令這本書好了無數倍。

威爾羅斯是我的各方面的合作者。他撰寫了一篇優美的序言，對此我十分感激。而且，他幾乎沒有哪個星期不主動向我提供幫助和確認。能夠與威爾和他的太太凱西成為朋友，是我這番努力的收獲。

感謝毛瑪耶西克(Maoma Yessick)40年前教我《大白鯨》，讓我從這本書里了解到羅克韋爾肯特。感謝安斯皮瓦克(Ann Spivack)，在我設想編纂這樣的一本書時陪在我身旁。感謝安阿爾特曼(Ann Altman)、伊萊恩安德森(Elaine Anderson)、克里斯巴魯恩(Kris Balloun)、凱倫博恩斯坦(Karen Bornstein)、已故的布萊恩布坎南(Brian Buchanan)、喬迪柯蒂斯(Jodi Curtis)、蓋爾弗里德蘭登(Gail Friedlander)、大衛加斯特(David Garst)、弗雷德馬瑞特(Fred Marett)、凱思琳梅爾波爾(Kathryn Maeropol)、沙琳莫澤(Charlene Moser)和盆尼威斯納(Penni Wisner)等朋友用他們的鼓勵和愛護——有時還有美食——滋養我的心靈。我尤其感謝我的親愛的帕姆烏茲(Pam Utz)。謝謝她對這本書抱有的不盡熱情和她的編輯眼光。當然，還要感謝加里瓊斯(Gary Jones)。需要幫忙時，他總在身邊。

唐羅伯茨

舊金山

2002年12月13日