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到人間行了四十年的路，挨過了許多的苦，唱過了許多的歌，拍過了許多的戲，愛過了許多的人，亦眼睜睜看著更多的人離開。

到， “梅艷芳”三個字，成了一種現象，一種人生態度。

她總是笑言自己“好丑樣” ，不同于豐腴嬌美的弱女子，可以安安心心嫁人，享受平常人的生活。她太瘦削，瘦到暴露了內在的風骨?？雌饋碛怖实呐?，容易讓男人望而卻步。盡管她口口聲聲講自己渴望愛情，想有依靠，可無論是劉米高還是趙文卓，林國斌抑或近藤真彥，他們都無法把她拴起來，好好養她。他們在她的靈魂里停留得過于短暫，因為她從來不屬于誰，她只歸順于自己。這種硬氣、霸氣、獨立氣，讓她看起來不那么我見猶憐，所以她會在男人跟前撒個嬌，以證明她仍是普通女人，她也有嬌媚的一面，可以做小鳥依人狀的。只是，這一切的“偽飾”終究也騙不過“自我”這個東西，她的要強路人皆知。

所以這個“好丑樣”的女人，為了盡力讓自己往“美”的方向去走，就以千變萬化的造型打造了人間絕色：她可以是《胭脂扣》里凄楚風流的艷妓如花，可以是一身戎裝鎮全場的“滿洲國妖艷”川島芳子，可以是《鐘無艷》里多情好色的齊宣王，也可以是《紅番區》里站在廁所里號啕大哭的木訥眼鏡妹。倘若是站在屬于自己的舞臺，那便愈加是美艷無敵的姿態，華服精妝，一顰一笑，都能換得顛倒眾生的效果。如果那是“丑” ，那么她可算是扭轉了所有人對“美”的定義。

她總是把“努力”掛在嘴邊。事實上，世人總以為，有天賦傍身的人根本不必太拼，以才華服人便可以了。她卻一時半刻都不曾松懈，事事都要做到好。哪怕病魔纏身，她仍是她，依舊要握緊友人的手，傾訴夢想，要他們助她一臂之力，把那個舞臺夢圓起來。她憑才能去唱歌，亦用整個少年時代去磨煉這種才能，在香港各個歌廳轉場的時候，在大街小巷奔波的時候，那便是在為她將來登上演藝生涯的巔峰做準備，終有一日要厚積薄發。她憑感覺演戲，自三四歲起便混跡鬧市，見過形形色色的人，通曉人性百種，后來通過她自己的身體去演繹出來，甚至戲路寬到打破了性別的界礙。作家畢明曾用“自我、無我、真我、忘我”四個詞來形容她的百變： “藝人必須個性自我，但化入歌曲角色中，要變得無我，用心表演時要拿出真我，進入狀態渾然忘我。