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內容簡介

編輯推薦

清代乾隆年間，"獨領明月清輝"、人文薈萃的揚州，畫壇中八個畫家橫空出世，一掃畫苑中的陳腐氣息、匠人氣息，作品張揚個性，無論是畫山水、人物，還是花卉、蟲魚，均與前人迥異，讓世人驚駭，驚嘆出了"揚州八怪"；而"八怪之首"，就是鄭燮，字板橋者。此人不僅在三百年前，以他特立獨行、別具一格的字畫、詩詞——尤為道情十首，名重當世，即使三百年后的今天，以他的畫竹，及含義無窮的"難得糊涂"的四個大字，幾乎家喻戶曉。這在中國文化史上，是很罕見的。我童年鄉居，建湖水鄉與興化水鄉，不過百里之遙。讀小學時，即從老師及莊上大人們口中，聽到不少鄭板橋的傳奇故事，印象深的是，達官貴人、富商大賈，攜重金向他索字畫，都被拒之門外。但他好飲酒，嗜狗肉，有聰明人在大雪紛飛時，在板橋外出途中，特置美酒、狗肉，及紙張筆墨，板橋在大快朵頤后，心情愉悅，遂揮灑筆墨，或寫字，或作畫，大作告成，擲筆而去，繼續趕路。我讀高一時，班上有位單正良學長(后畢業于上海交大，是鐵道高級工程師。已故。)，贈我一本上海啟智書局三十年代印的豎排《鄭板橋集》，一讀再讀，并保存至今。為鄭板橋立傳者，也不乏其人，有小冊子，也有專著，我讀過一些，覺得均甚膚淺，他們并不了解鄭板橋，更無法理解鄭板橋。讀了忽培元先生寫的鄭板橋傳，真有刮目相看之感。培元身在官場，卻著書不輟，更是著名的書法家，畫家，他的畫獨具陜西戶縣農民畫的神韻，于稚拙中，勃發出無限生機。我以為，這種獨特的條件，使培元成為板橋傳的不二人選。可以說，他與板橋的心是相通的，培元是陜北大漢，讓我驚訝的是，他竟心細為發，對板橋及其家人、友人生活細節、內心活動的描繪，生動細致，栩栩如生，似乎這些人物就在我們身旁，感受到他們的喜怒哀樂。對平頭百姓的描繪，更是繪聲繪影，如見其人，如聞其聲。如對板橋青梅竹馬時的鄰人王一姐，一往情深，使這位美麗女孩，有足夠資格，成為文學作品中天下一姐，令人神往。又為寫板橋家的女傭費姨媽，樸實、善良，稱是下層勞動婦女的典型形象，同樣令人難忘。作者對板橋詩詞爛熟于胸，每將其詩詞佳句，穿插板橋的生平之中，顯得文采斑斕。本書的結構也與眾不同，打破了人物傳記都是由生寫到死的格局，而是章，先寫板橋于貧病交加中，落寞離世的凄涼情景，從而烘托出張板橋高尚的品格。通篇文字，更為采采流水，讀來愛不釋手。

當然，金無赤足，書中也有筆誤處。如稱興化是江南。其實，清朝順治年間，曾建江南郡，北至徐州，南至蘇州，因此當時此間北地文人，著述中均署江南某人，如徐州的閻爾梅等。但在康熙年間，撤掉江南郡，置淮安府、揚州府，此地文士，從此不再署江南某人。鄭板橋乃乾隆時人，興化自然不能再稱江南。又如書中寫鄭板橋看到"朱三太子"案犯被押送情景，事實上，此案乃康熙時文字獄大案，板橋不可能見到。因此，均應訂正，換個寫法。此書，盼早日面世。

又及：板橋崇尚老莊，故在很大程度上，能掙脫儒家思想的桎梏。師法自然，自號板橋道人。本傳對此有所描繪，但表述應更鮮明。

王春瑜二零一四年七月二十四日燈下

作者簡介

忽培元，筆名柏原，男，漢族，1955年11月生，陜西省延安人，1975年1月加入中國共產黨，1973年12月參加工作，2001年8月陜西師范大學經濟管理專業研究生畢業。出版文學作品多種。

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"嗚呼哀哉！聰明難，糊涂尤其難，由聰明而轉入糊涂更難……"

不知緣何，他老人家近來總是禁不住念叨這句自己不記得書寫過幾遍，而市井俗人往往又會誤解謬讀的所謂奇言怪語。

人生實在是變幻無常。乖巧的時光也像在與人作對。當你感覺暢快，它即如白駒過隙，而重病纏身之時，它卻又成了一頭懶驢，從早到晚磨磨蹭蹭。

這天，艱難挨自黃昏時分，被"渴疾"折磨骨瘦如柴的鄭板橋仰臥病榻，感到渾身沒有一點力氣。

時值乾隆三十年隆冬歲末，即1765年12月12日。夕陽即將沉落，興化城顯出庸懶無奈的疲憊。

蘇中平原上號稱九湖十八河的縱橫水網之間，呆滯的青磚城墻木然地矗立。古老的興化城，四面水關緊閉，西城門樓子上往日喧嘩飛舞的暮鴉，也都靜靜沉落屋脊上面，俯視籠著沉沉炊煙的灰色瓦頂。

空曠的青黃天空中沒有了一絲兒的風。城內東西大街，范公署兩側南北向的武定街與文定街上，大小店鋪都已早早地打烊關門。街面上行人很少。寒風蕭瑟中，幾條野狗夾著尾巴匆匆穿街而過。四牌樓邊八字橋下東西市河的流水，清幽得令人窒息。整個古城都好象得了癆病，悄然地喘息著，隱忍著，等待什么不詳事件的降臨。

"聽說鄭板橋老夫子病得不輕。"

"唉，一代丹青圣手，名士清官，難道這就……"

"體察民間痛癢，得志加澤于民。"

"是呀，老人家這一輩子可是不易！"

"可不是嘛，幼年喪母、中年喪妻、老年喪子……"

"聽說他那堂弟鄭墨倒是仁義，執意把各自的兒子鄭田過繼給他老人家頂門立戶……"

"有老人家的官品、人品、畫品與名望就足以為鄭家頂門立戶！"

"這倒也是。東門外的鄭家老宅，還有他現如今借住的西邊擁綠園，勢必都又要成為咱興化地面上的文脈寶地，老人家是千古不朽的文曲星下凡！"

"可不，板橋老先生堪稱是咱興化人的驕傲！"

東門外街市的茶館中，幾位胡須飛白的老茶客聚在一起輕聲議論著。年少者也不不再喧嘩，靜靜傾聽。大家的心情也都顯得沉重。

二

往日高朋雅集、熱鬧異常的"擁綠園"，此刻寂靜若死水一潭。池塘中枯黃的殘荷孑孓于清白薄冰之上，孤立蓬端的翠鳥發出冷冷叫聲，更顯出孤獨的凄然。

臥室里西向的窗戶上面，正悄然透進一抹慘淡晚霞。霞輝幽幽地映照著臥榻的老人。他那消瘦清癯的面容隱約有些活氣兒泛出，茫然的目光也顯得有了神采。

此刻，板橋老人正呆呆瞅著自己那一雙枯瘦的手，已是多日未曾捏筆撫紙。霞輝里，長長的指甲泛著竹子般的亮光，骨節更如竹桿節兒似的凸起，只是同窗戶上透進的靈動竹影相比，呆滯僵硬了許多。

竹子與望竹者，一窗之隔，恰巧形成人與境的一種呼應。一輩子迷竹戀竹的丹青高手突然意識到，自己周身的骨節都像是在焦渴苦痛中慢慢地變堅發硬，整個的生命也仿佛正在悄然化作一株經霜老去的竹子……

東門外鄭家老屋院內那幾叢比自己年歲還要長久的竹子，堂屋中那張木床和總是躺在床上生病的生身母親。母親的面容逐漸由模糊變得清晰，他感覺自己這就要歸去到母親的身邊，那是另一個世界，另一重天地。祖父、父親、阿叔，還有費姨媽和繼母、亡妻、不幸夭折的兒子……他們都在那邊等著自己……

近來每日的黃昏，幽雅的"擁綠園"總是如此寂靜。自從他一病不起，那些絡繹不絕的買畫索字者久已沒了蹤影，連那些吆喝捧場湊熱鬧的閑人也是漸次地銷聲匿跡。而至交好友們則是病的病走的已走……

唉，園子里真是安靜，鴉雀無聲的寂靜。可這并不是他平日期盼的那種祥和平順的清靜，而是令人不安的死寂。重病中人原本就格外的敏感脆弱，腦子里會時時翻江倒海、浮想聯翩。難道這借居之所果真將要成為自己生命的終結之地？

三

園子的主人李鱓仁兄已是故去6年。癱臥病榻的金農老兄也于去年撒手而別……唯板橋獨自癡迷地守在這里，艱難地咀嚼著那日趨遠去的友情與歡樂的余韻。他還記得五年前為李鱓的《花卉冊》題跋的情景，心中復涌起一陣焦慮惆悵。

口渴難耐。他的目光落在墻上懸著的那把古琴。心愛之物隨他大半生漂泊。每每心緒煩亂或是焦渴難耐，他總要彈上一曲，頓覺神清氣爽。眼下，他是實在沒有力氣再彈。他為古琴起的名字也很有趣，曰"寒泉漱石"。琴背面龍池上銘刻的四句詩，也都是他親手書寫："聲非鄭衛，音杳箏琶。悠然太古，吟嘯煙霞"。落款"板橋"，款下還有一方"鄭燮之印"。這是鄭家祖傳的一件寶物。明代琴師楊繼盛所制。他自己并沒有意識到自己文字能為古琴增色，只是想到了最愛聽他撫琴的知音李鱓。

這位興化鄉賢年長鄭燮七八歲，卻是終生不離不棄的至交。李兄少年得志，也照例是"才雄頗為世所忌"。25歲即高中舉人，三年后又以畫品入宮供奉朝廷，可謂一帆風順、少年得志。可惜旋即就被排擠出局，雖有幸檢選知山東騰縣，終也因自恃清高、不屑于催眉折腰，多逆小人、且忤大吏，到頭來還是遭到罷官還鄉的厄運……

"嗚呼哀哉，聰明難，糊涂尤難，由聰明而轉入糊涂更難……"

鄭板橋含糊地念叨，聲音卻細小得連自己都聽不清楚。

窗戶上一抹亮光不知何時消失，屋里頓時漆黑一團。他索性閉上雙目，眼前卻還晃動李鱓仰天大笑的姿容。隨即也分辨出了他周圍的那幾個人影，分明有矮胖敦實的金農、孤傲冷峻的高翔、瘦骨嶙峋雙目失明的汪士慎、窮老無依卻依然不肯隨人俯仰的李方膺……

瞧這幾位，一個個破衣爛衫……難道進了陰曹地府也還有貧賤富貴之別、孤傲趨炎之分？紛繁的人世之外，那性情開朗火烈的故人李鱓明明正在不遠處急切地向自己招手呼喚，只是聽不出音聲。