杜尚一生除一本棋書外從未著書立說，他的存在卻影響了20世紀整個西方現代藝術的發展，在本書中，杜尚罕見地敞開心扉，同卡巴納聊及他的藝術和生活，回顧他的作品和經歷，在這里呈現的，是一個完整、自由而獨特的人。杜尚一生致力于消除藝術與生活的界限，本書所記錄下的訪談，或許可以算作他的又一件作品，如同他信手拈來的現成品，如同他的每一次呼吸，這件作品不事雕琢，卻必將影響深遠。
杜尚的出現改變了西方現代藝術的進程。可以說，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之后的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的，因此，了解杜尚是了解西方現代藝術的關鍵。
杜尚一生除一本棋書外從未著書立說，在本書中，杜尚罕見地敞開心扉，同卡巴納聊及他的藝術和生活，回顧他的作品和經歷，本書可謂的關于杜尚的文本，中文版由美術史專家王瑞蕓翻譯，更附有近七萬字的對于杜尚和美國現代藝術的介紹。
皮埃爾 卡巴納(Pierre Cabanne 1921—2007)，法國藝術評論家，撰寫過關于凡 高、畢加索、德加和立體主義的著作，發表相關文章多篇。
王瑞蕓，女，江蘇無錫人，1985年獲北京中國藝術研究院美術史碩士學位，1990年獲美國俄亥俄州凱斯西方儲備大學藝術史碩士學位。現居美國加州。迄今發表的著述有：《巴洛克藝術》，《二十世紀美國美術》，《美國藝術史話》，《通過杜尚》等，在大陸、臺灣和海外華文刊物上發表過散文、小說。
譯者序
英文版序一
英文版序二
杜尚訪談錄
一、八年的游泳課
二、一扇朝向另一些東西的窗戶
三、通過《大玻璃》
四、我喜歡呼吸甚于喜歡工作
五、我過的是一個侍者的生活
附 錄
附錄一：杜尚
附錄二：禪宗、杜尚與美國現代藝術
附錄三：杜尚年表
后記：杜尚與我
四、我喜歡呼吸甚于喜歡工作
卡：您說過：“一張畫不能引起震動就不是一張好畫。”
杜：這話說得苛刻了點，但的確是這么回事。在任何一個天才的作品中，他一生中數得上的東西也就四五件，剩下的就是一些填充物了。通常也就是這四五件東西在一出現的時候震撼人，無論是《阿維農少女》，或者是《大碗》，就屬于那種震撼人心的作品。因此我不覺得要去夸獎雷諾阿或修拉的每一張作品……雖然我很喜歡修拉，但那是另一個問題。我夢想著稀罕之物，那種被視為超越的美。像倫勃朗或契馬布埃那樣的人每天都在作畫，畫了四五十年之久。然后，我們后代們就該因為那些作品是由契馬布埃或倫勃朗畫下的，就得說它們肯定是好的，任何契馬布埃畫下的廢品也要去贊揚。在他畫下的三四張杰作邊上有的就是廢品，我雖不太了解，但它們就在那兒。我把這個原則用于所有的畫家。
卡：你還說過藝術家并不知道他作品的真正意義，還說觀眾總是通過自己的譯讀參與了作品的創作。
杜：一點不錯。因為我認為，實際上，如果有那么一個人——或者竟是個天才——生活在非洲心臟地帶，每天都畫出非常出色的畫來，卻沒有任何人看到它們，那么他等于是不存在的。換句話說，一個藝術家必須被人知道他才存在。因此，人們可以設想，曾經有千百個天才存在過，他們死了，自生自滅了，因為他們不知道如何讓人們知道自己、吹捧自己，讓自己成名。我堅信藝術家作為一個媒介的作用。這個藝術家做出了什么東西，然后有24小時由于大眾的、觀眾的介入他被承認了，然后他又被后代承認了。你是沒法阻止這個過程的，簡而言之，這是由兩點構成的產物，一頭是做出這東西的人，另一頭是看到它的人。我給予后者和前者同樣的重要性。
自然，沒有藝術家愿意接受這樣的解釋。但你不妨定心一想：什么是藝術家？這對一個家具制造者也一樣，比如布勒家具，既是人欣賞的對象，也是那個創造布勒家具的人。一件作品是由它的贊揚者造成的。
非洲的木勺在剛做出來的時候什么也算不上，它只有實用的功能，是在后來才成為美麗的物品，成為所謂的藝術品的。你不覺得觀眾的作用是很重要的嗎？
卡：當然。但我不能同意您。比如說《阿維農少女》，公眾在它被畫出來的二三十年后才看到它，然而它對于少數幾個從畢加索那里看到這張畫的人來說依然是非常重要的。
杜：是的，但是可能還有一些在開始也是非常重要的作品卻消失了。我現在想到了格雷郁德，我一向非常喜歡他。
卡：還有梅青格爾。
杜：是啊，清洗是在大規模進行的，才不過五十年啊！
卡：你認為像格雷郁德這樣的人畫了不為人知的杰作？
杜：不，并不。實在說來，任何杰作一旦被觀眾指認，就得了好去處。是觀看者形成了美術館，他們是構成美術館的元素。美術館應該算是領會形式、評判形式的的場所嗎？
“評判”這個詞也是一件可怕的東西。它大有問題，而且也無力。一個社會決定接受某些作品，然后建一個盧浮宮，讓它一直存在幾個世紀。說到真理、真實、的評價——我決不相信這些。
卡：你去美術館嗎？
杜：幾乎不去。我已經有二十年不去盧浮宮了，它不能
吸引我。因為我壓根兒懷疑評價的標準，而這標準卻決定了盧浮宮現有的藏品才是值得展覽的，其他的壓根不值得去考慮，它們或者倒也是好的呢。因此從根本上來說，我們讓自己贊同這樣的觀點：有那么一種一見鐘情，有那么一種建立在一時趣味上的風格，一時的趣味消失了，可不管怎么說，卻有某些東西還應該留下來。這實在不是一種很好的解釋，沒有必要這么看。
卡：但您不是也接受了這個觀念：把您所有的作品都保存在美術館里？
杜：我的接受是因為在生活里有實際的部分，你是不能避免的，所以我沒有拒絕。如果拒絕，我就得把它們都撕了或砸了，這也會是一個很矯情的舉動。
卡：您可以要求把它們放在一個沒人見到的地方啊。
杜：不，那也會是一種挺古怪的造作。
卡：為了保護您自己，您可能想要保護您的作品……
杜：確實。我對公開的場合多少是有些不自在的。因為社會的旁觀者把它們推到一個流行的潮流里去，或者，是被稱做流行吧。一群觀眾比起一群畫家是更為有力的，他們會迫使你做特別的事，拒絕會顯得可笑，拒絕諾貝爾獎是可笑的。
卡：您會接受去藝術學院嗎？
杜：不，我的天，不會！我做不到！再說，對一個畫家來
說，這沒有多大意思。學院的成員們不都是些文人嗎？
卡：不，也有畫家，一些相當實際的人。
杜：是學院類型的？
卡：是。
杜：不，我不會提出要加入藝術學院的。而且它也肯定不會來找我。
卡：過去的大師中你喜歡誰？
杜：我對他們知道的不多，真的。我喜歡皮耶羅?德?科西莫。
卡：您喜歡中世紀的質樸嗎？
杜：質樸，是的。在那之后有些東西我實在難以接受，像拉斐爾。因為你能感到它們是被樹立起來的，社會的等級觀把它們保持在那兒。
……
沒有想象中的好，大概是因為還沒讀完吧。根據引言先讀了附錄部分，感覺被神化了。帶著這種偏見看訪談錄，驚喜變少。
很期待愛～ 一個了解杜尚的好機會，這是我們的夢想。
看了陳丹青老師的介紹，得知這本書，正好趕上優惠，趕緊入手觀看
提高你的品位，提高你對藝術更深層次的認識和修養。
索J、德加和立體主義H的著作，發表相關文章多篇。 王瑞蕓，女，江蘇無錫人，年獲
先看杜尚傳記，再看這個訪談比較好，這樣更系統
"我的藝術就是某種生活:每一秒，每一次呼吸就是一個作品" 好好讀讀!
藝術概論的課上介紹了杜尚，之后就喜歡上了這個人！先買了一本杜尚傳，讀完后意猶未盡就想買訪談錄了，可是當時竟然斷貨了。現在買了，好喜歡!
杜尚的很多思想非常有趣 他本身也是個怪人 書從附錄開始讀起 會對杜尚有更為深刻的認識 好書
碩士學位，年獲俄亥俄州凱斯C西方儲備大學藝術史碩士學位。現居加州。迄今發表的著述有：《巴洛克藝杜尚訪談錄（精裝）英文版序二
藝術，即使瘋狂也是可以的，當實現的那一刻驚喜萬分
杜尚的樣子，果斷有點痞氣，哈哈，很不錯。陳丹青老師推薦，買過來看看
是一本好書，一問一答間透露藝術家的思想，對我或許起了幫助
內容還可以，對于了解杜尚的思想很有幫助，就是稍貴。
讀完這本書，能對杜尚以及西方藝術史有一個大致了解。
對于了解杜尚以及他的思想非常有幫助的。只是版本是小的，不太喜歡。
沒說的這本書，不論是內容的珍貴性、還是書籍的裝幀跟內容排版，都很適合閱讀，也適合收藏
杜尚一生追隨自己的心。生活即藝術。書質量包裝挺好。
這本書不錯，杜尚沒有什么書，這是了解他的書籍
版面略小但精致，方便攜帶。硬質封面易收藏。排版好，字跡清，易閱讀。找尋很久的一本好書，走近大師，品味藝術。
很好的一本書，已經看完了。之前不是很了解杜尚，但是看完會有抽象的了解，愿意了解他的作品。
本書的翻譯很深入做了杜尚的推介，有利于理解大師的藝術及人生，在那個年代，是一個很有性格及生活態度的人物。對我有幫助，突破傳統，找到真實的自我。
尚訪談錄（精裝）作者皮埃爾·卡巴10納著，王瑞蕓譯出S版社廣西師范大學出版社出版時間版次印次頁數字數V開本開杜尚訪談錄（精裝）發表相關文章多篇
記：杜尚與我出版8信息W書名杜尚訪談錄（精裝）作者皮埃爾·卡巴納著，王瑞蕓譯出版社廣西師范大學出版社出版1
非常喜歡杜尚，里面的訪談內容可以讓人更深入了解杜尚的藝術理念，更好的理解他的作品。廣西師大出版的書，都和你喜歡，裝幀紙質都不錯。是本不錯的書。
杜尚，這本書我是春節回家在火車上讀的，杜尚的思想讓我腦洞大開，真是了不起，很好的一本書。
非常喜歡的一本書。內容豐富語言易懂。翻譯的很好。杜尚是我非常喜歡的一個藝術家，思想強大。
字里行間展現了杜尚不愿為藝術而藝術，生活無處不藝術的真性情，不一樣的感悟。
喜歡、很棒的書！需要精讀深讀才能很好的理解杜尚的思維方式！
讀這本書就像找到了知音，看到杜尚，仿佛西洋李耳躍然紙上，拋開那些藝術的，八卦的風波，他給我們開啟了一扇新世界的大門，大門后面就是拋開諸多被人類文明、藝術秩序多綁架之后這個世界原本的樣子，來就來了，活就活了，沒就沒了，愉悅自己是頂重要的。推薦，非常推薦，王瑞蕓女士的翻譯以及后記讓人讀來無比真實、親切，心生親近。
